DOCSLIB.ORG

Transformasi Fungsi Mihrab Dalam Arsitektur Masjid Studi Kasus : Masjid-Masjid Jami’ Di Surakarta

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Transformasi Fungsi Mihrab Dalam Arsitektur Masjid Studi Kasus : Masjid-Masjid Jami’ Di Surakarta Nur Rahmawati Syamsiyah, Transformasi Fungsi Mihrab Dalam Arsitektur Masjid TRANSFORMASI FUNGSI MIHRAB DALAM ARSITEKTUR MASJID STUDI KASUS : MASJID-MASJID JAMI’ DI SURAKARTA Nur Rahmawati Syamsiyah Jurusan Teknik Arsitektur Fakultas Teknik UMS email : [email protected] ABSTRAK Perkembangan masjid di negara-negara Islam, termasuk di Indonesia sejauh ini belum pernah ada pengingkaran tentang pendirian mihrab (sebagai tempat imam sholat) di dalam masjid. Namun sebenarnya dasar ilmu (syariat Islam) menempatkan mihrab dalam masjid tidak ada. Telah terjadi pergeseran fungsi ceruk sebagai penanda kiblat (thooq) menjadi mihrab tempat imam. Penelitian ini dilakukan untuk melihat sejauhmanakah masjid-masjid jami’ di Surakarta mengalami pergeseran atau transformasi fungsi mihrab, sehingga dapat diidentifikasi kesesuaiannya dengan syariat Islam. Penelitian dilakukan pada delapan mihrab masjid Jami di Surakarta, yang dianggap telah mewakili masjid-masjid dari kelompok-kelompok (fikroh) agama Islam yang ada di kota Surakarta, yaitu Masjid Agung Surakarta, Masjid Pura Mangkunegaran (Al Wustho), Masjid Tegalsari, Masjid Mujahidin, Masjid Al Fatih, Masjid Asshodiq, Masjid Assagaf dan Masjid Solikhin. Melalui metode kuantitatif (skoring) dan interpretasi hasil melalui metode diskriptif kualitatif ditemukan bahwa transformasi fungsi mihrab terjadi karena kebutuhan efektifitas dan efisiensi ruang secara arsitektural, yang juga dapat diamati melalui periode waktu. Efektifitas dan efisiensi mihrab dipengaruhi oleh perubahan bentuk mimbar. Transformasi fungsi mihrab dalam bentuk yang lain adalah bergesernya fungsi mihrab menjadi hanya sebuah simbol. Kata Kunci : Mihrab, Transformasi, Efektif-efisien LATAR BELAKANG dan budaya masyarakat setempat, dan 1. Masjid bentuk masjid ini diistilahkan ‘masjid Masjid adalah salah satu bentuk lama’. arsitektur yang merupakan ungkapan fisik Khasanah arsitektur masjid saat ini di bangunan dari budaya masyarakat pada Indonesia perkembangannya pesat. tempat dan jaman tertentu, dalam rangka Dimulai pada abad ke-20 disain masjid memenuhi suatu tuntutan kegiatan ritual / tersentuh oleh para arsitek dan kaum peribadatan. Sebelum abad ke-20 bentuk akademisi. Sehingga muncul karakteristik masjid sangat kuat dipengaruhi oleh tradisi bentuk tampilan masjid yang berbeda 49 JURNAL TEKNIK GELAGAR, Vol. 18, No. 01, April 2007 : 49 - 56 dengan masjid-masjid lama. Dan muncul ceruk yang dimaksud pada masa itu istilah ‘masjid moderen’ atau ‘masjid sesungguhnya memiliki istilah thooq. 2 kontemporer’. Bentuk masjid berbeda Mihrab dianggap memiliki dimensi sosial namun tetap menampilkan komponen atau budaya, yang paling bisa ditonjolkan bagian masjid yang sama. Bagian-bagian secara visual. Wujud fisik mihrab memiliki masjid tersebut adalah : ruang peran sebagai media pengungkapan nilai- sholat/masjid utama, mihrab , mimbar, dan nilai atau budaya dari individu pelaku atau tempat wudlu. perancangnya atau merupakan refleksi 2. Mihrab masyarakat sekitarnya. Mihrab pula yang Dalam sejarah kebudayaan Islam umumnya menjadi bagian masjid yang diketahui bahwa Masjid Nabawi semasa paling bisa memperlihatkan ketinggian Rasulullah SAW tidak memiliki mihrab derajat suatu kaum, sehingga dihiasi dan tidak pernah dicontohkan dengan berbagai hiasan dan ornamen keberadaannya (gambar 1). Demikian juga kaligrafi yang istimewa, baik bentuk pada masa Khulafaur-Rasyidin . Tidak ada maupun materialnya. Rumah Rasulullah sunnah qauliah (ucapan), sunnah amaliah Arah kiblat sholat SAW dan para (perbuatan) dan sunnah taqririyah istrinya (persetujuan) dari Rasulullah SAW tentang mihrab (Al Qaradhawi,2000,h.83). Mihrab adalah sebuah inovasi awal Tengah masjid Arsitektur Islam khususnya Arsitektur untuk Masjid. Mihrab pertama kali masuk ke muamalah dalam khasanah Arsitektur Masjid pada Gambar 1. Rekonstruksi Bentuk Masjid Nabawi tahun 88 Hijriyah atau 708 Masehi. Orang (sumber : Abdullah Eben Saleh,1999) yang pertamakali meletakkan mihrab di dalam Masjid Nabawi adalah Umar bin KEASLIAN PENELITIAN Abdul Aziz, saat menjabat Gubernur Masjid adalah objek penelitian yang Madinah Munawarrah, pada masa menarik. Beberapa penelitian masjid kekhalifahan Walid bin Abdul Malik. Pada umumnya membahas komponen masjid, masa jabatannya itu, Umar bin Abdul Aziz yang kemudian dikaitkan dengan (708-711 M) memerintahkan untuk keberadaan masjid secara keseluruhan, merobohkan Masjid Nabawi untuk seperti langgam masjid, ornamentasi kemudian memperbaharui dan bagian-bagian masjid, kenyamanan ruang memperluasnya. Proyek ini melibatkan dalam masjid dan sebagainya. para pekerja Kristen Coptic yang Triyuli (2005) meneliti masjid membawa bentuk mihrab dari gereja tradisional Ki Muara Ogan Palembang mereka untuk diterapkan di Masjid pada elemen dan langgam arsitektur ruang Nabawi. Proyek selesai tahun 91 Hijriyah dalam masjid. Ditemukan bahwa langgam atau 711 Masehi. Saat itu mihrab dibuat dan ornamentasi masjid banyak berbentuk ceruk pada dinding dan dipengaruhi oleh kebudayaan masyarakat berfungsi sebagai qibla’axis atau petanda arah kiblat (Sumalyo,2000,h.30). Bentuk 2 Thooq berarti juga lubang pendek dibagian tengah dinding (Abu Ibrahim, 1993) 50 Nur Rahmawati Syamsiyah, Transformasi Fungsi Mihrab Dalam Arsitektur Masjid setempat dan para pedagang Cina di secara menyeluruh, yang meliputi fungsi, Palembang. teknis dan estetika. Dasar atau kerangka Aryanti (2006) meneliti masjid-masjid penelitian ini terlihat dalam gambar 2. tradisional di Jawa Tengah. Ditemukan Konsep Awal Fenomena dan Identifikasi dan Landasan Kategorisasi Masjid Terpilih Kriteria Penilaian Kategorisasi adanya pemberlakuan gender dalam Islam, Mihrab Mihrab tidak ada sesuai ditunjukkan dengan pemisahan yang tidak ada Masjid Assodiq syariat dalam syariat Islam sangat jelas antara ruang utama masjid sebagai tempat sholat laki-laki dan ruang Mihrab ada dan Fungsi tidak digunakan 1.Fungsional tambahan masjid sebagai ruang sholat Terjadi transfor Masjid Al Wustho 2.Tujuan kepada masi fungsi, ka keseimbangan bentuk wanita. Ruang sholat wanita merupakan rena kebutuhan Mihrab ada dan 3.Fungsi utama Mihrab sosial, religius, digunakan untuk tempat imam Yang selama bagian yang tidak utama dari keseluruhan budaya Masjid Agung, 4.Fungsi lain : tempat ini dipahami masjid. Mulai sekitar tahun 1970 masjid- Tegalsari, Al Fatih buku, mimbar, dll sebenarnya Mujahidin, Solihin, beristilah kurang sesuai masjid membuat balcony untuk tempat Assagaf Teknis "thooq" syariat 1.Bentuk dasar bujur Islam sholat wanita. sangkar dengan pe ngembangan Penelitian masjid terkait mihrab dan 2.Struktur diafan untuk Sutrah pergeseran bentuknya, hingga saat ini menguatkan fungsi Berjarak 3 3.Bentuk masif atau hasta dari penulis belum menemukan. Apalagi rangka tempat imam berdiri pergeseran tersebut dikaitkan dengan Estetis 1.Bermakna abstrak syariat Islam, yang tercantum dalam simbolis,monumental beberapa hadits. Sehingga menjadi sangat 2.Gaya eklektik tidak sesuai 3.Ornamentasi syariat penting penelitian ini dilakukan untuk geometrik-kaligrafi Islam pengembangan ilmu Arsitektur Islam dan terutama untuk pemurnian ajaran Islam. Gambar 2. Skema Kerangka Pemikiran Penelitian (sumber : analisis peneliti,2006) PROSES IDENTIFIKASI MASALAH TINJAUAN PUSTAKA Tidak ada pengingkaran terhadap 1. Transformasi Bentuk dalam pendirian mihrab . Namun perlu dikaji Arsitektur sejauh apa fungsi mihrab ini telah bergeser Transformasi bentuk dalam arsitektur dari sekedar sebagai petunjuk arah kiblat terutama sekali merupakan hasil dari (thooq), berkembang menjadi tempat proses sosial budaya. Termasuk sholat imam, dan berkembang lagi menjadi didalamnya adalah perubahan-perubahan fungsi lain, seperti tempat untuk yang paling berguna terhadap lingkungan menyimpan kitab, tempat mimbar dan fisik. Perubahan bentuk terjadi salah sebagainya. Penelitian ini menekankan satunya karena penetrasi (Krier,2001,h.46). transformasi fungsi mihrab (sebagai Bangunan peribadatan mengambil prinsip tempat sholat imam) melalui identifikasi penetrasi untuk memperkuat keindahan karakter fungsi yang ditunjukkan dengan visual dan kedudukan fungsi ruang. elemen-elemen yang ada dalam ruang 2. Arsitektur Islam mihrab . Arsitektur Islam dipengaruhi oleh sosial budaya masyarakat non Islam yang KERANGKA PEMIKIRAN mana arsitektur Islam lebih hanya sebagai Tinjauan transformasi mihrab secara pengguna atau peminjam gaya, yang fungsi, merupakan bagian dari tinjauan transformasi terhadap disain arsitektural 51 JURNAL TEKNIK GELAGAR, Vol. 18, No. 01, April 2007 : 49 - 56 sebenarnya tidak memiliki gaya asli. Dalam Kitab Al-Qaulus Shawab Fi (Briggs dalam Arnold, 2003, h. 155). Hukmil Mihrab (Abu Ibrahim,1993) Arsitektur Islam pada intinya bukan disebutkan beberapa dalil yang terletak pada perwujudan bentuk fisiknya, menjelaskan bahwa Rasulullah SAW tidak melainkan nilai hakiki dan semangat moral pernah membuat mihrab untuk masjidnya yang terkandung didalamnya, yang sendiri (baik Masjid Quba maupun Masjid merujuk pada ayat-ayat Quraniyah (Al Nabawi). Mihrab adalah suatu perkara Qur’an) dan ayat-ayat Kauniyah (bentuk yang diada-adakan, tidak pernah hukum alam) serta sunnah Rasulullah Rasulullah SAW mencontohkannya. SAW. (Noe’man,2003). 4. “Sutrah ”, Pembatas Sholat 3. Mihrab dalam Syariat Islam Sutrah adalah benda yang diletakkan Mihrab dalam tata bahasa Arab berarti di depan seseorang yang tengah tempat yang tertutup, tempat yang mengerjakan sholat. Sutrah dalam sholat tersembunyi, dan bermakna diantaranya : menjadi kewajiban bagi imam dan orang- kamar, masjid dengan seluruhnya, rumah orang yang sholat sendirian,
Load more

Recommended publications
  • Kajian Nilai Estetis Dan Simbolis Ukiran Masjid Mantingan Jepara
    Jurnal Desain Komunikasi Visual Asia (JESKOVSIA) Vol.3, No.1, Tahun 2019 ISSN: 2580-8753 (print); 2597-4300 (online) Kajian Nilai Estetis dan Simbolis Ukiran Masjid Mantingan Jepara Abdulloh Eizzi Irsyada Desain Komunikasi Visual/STMIK Asia Malang [email protected] ABSTRAK Masjid Mantingan merupakan sebuah masjid tua yang didirikan oleh seorang Adipati Jepara, Sultan Hadlirin dan istrinya Ratu Kalinyamat pada tahun 1481 Saka atau 1559 Masehi. Selain memiliki keindahan dalam arsitektur bangunannya, juga memiliki ornamen-ornamen kuno bermotif bunga, tumbuh-tumbuhan, binatang dan lain sebagainya yang terukir indah di sekitaran dinding-dindingnya. Keaneka ragaman motif, bentuk maupun pola setiap ukiran ini menjadikan peneliti tertarik untuk mengetahui apa saja nilai-nilai estetis dan simbolis yang terkandung dalam setiap ornamen ukiran pada dinding masjid Mantingan Jepara. Nilai-nilai estetis terrepresentasi dalam sebuah media ukir yang kemudian dirancang hingga diukir penuh akan ornamen ukir uang indah, rumit, ngremit dan ngrawit sebagai indikator maju dan tingginya keahlian dan keterampilan seniman ukir Jepara pada masa tersebut. Sedangkan nilai simbolisnya yang penuh akan falsafah kehidupan terrepresentasi atas bentuk komunikasi antar pemimpin (ratu) Jepara pada masa tersebut kepada warganya. Kata Kunci: nilai estetis, simbolis, ukiran, masjid mantingan ABSTRACT The Mantingan Mosque is an old mosque founded by a Duke of Jepara, Sultan Hadlirin and his wife Ratu Kalinyamat in 1481 Saka or 1559 AD. Besides having beauty in the architecture of the building, it also has ancient ornaments patterned with flowers, plants, animals and others that are beautifully carved around its walls. The diversity of motifs, shapes and patterns of each carving makes researchers interested in knowing what are the aesthetic and symbolic values contained in each carving ornament on the walls of the Mantingan Jepara mosque.
    [Show full text]
  • The Influence of Hindu, Buddhist, and Chinese Culture on the Shapes of Gebyog of the Javenese Traditional Houses
    Arts and Design Studies www.iiste.org ISSN 2224-6061 (Paper) ISSN 2225-059X (Online) Vol.79, 2019 The Influence of Hindu, Buddhist, and Chinese Culture on the Shapes of Gebyog of the Javenese Traditional Houses Joko Budiwiyanto 1 Dharsono 2 Sri Hastanto 2 Titis S. Pitana 3 Abstract Gebyog is a traditional Javanese house wall made of wood with a particular pattern. The shape of Javanese houses and gebyog develop over periods of culture and government until today. The shapes of gebyog are greatly influenced by various culture, such as Hindu, Buddhist, Islamic, and Chinese. The Hindu and Buddhist influences of are evident in the shapes of the ornaments and their meanings. The Chinese influence through Islamic culture developing in the archipelago is strong, mainly in terms of the gebyog patterns, wood construction techniques, ornaments, and coloring techniques. The nuance has been felt in the era of Majapahit, Demak, Mataram and at present. The use of ganja mayangkara in Javanese houses of the Majapahit era, the use of Chinese-style gunungan ornaments at the entrance to the Sunan Giri tomb, the saka guru construction technique of Demak mosque, the Kudusnese and Jeparanese gebyog motifs, and the shape of the gebyog patangaring of the house. Keywords: Hindu-Buddhist influence, Chinese influence, the shape of gebyog , Javanese house. DOI : 10.7176/ADS/79-09 Publication date: December 31st 2019 I. INTRODUCTION Gebyog , according to the Javanese-Indonesian Dictionary, is generally construed as a wooden wall. In the context of this study, gebyog is a wooden wall in a Javanese house with a particular pattern.
    [Show full text]
  • Nilai-Nilai Pendidikan Islam Dari Ornamen Arsitektur Masjid Assu
    Al Qalam: Jurnal Ilmiah Keagamaan dan Kemasyarakatan https://jurnal.stiq-amuntai.ac.id/index.php/al-qalam P-ISSN: 1907-4174; E-ISSN: 2621-0681 DOI : 10.35931/aq.v15i1. 541 Nilai-Nilai Pendidikan Islam Dari Ornamen Arsitektur Masjid Assu’ada Waringin Husin [email protected] Nor Anisa [email protected] Sekolah Tinggi Ilmu Alquran (STIQ) Rakha Amuntai, Kalimantan Selatan, Indonesia Abstrak Masjid Assu’ada lebih dikenal dengan sebutan “Masjid Lancip” merupakan salah satu masjid tertua yang ada di Kabupaten Hulu Sungai Utara, tepatnya di Desa Waringin, Kecamatan Haur Gading yang selama ini tidak banyak diketahui masyarakat Kalimantan Selatan lantaran lokasinya yang agak terpencil. Masjid Assu’ada telah masuk cagar budaya, namun belum banyak yang mengetahui sejarah masjid dan bagaimana nilai-nilai pendidikan Islam yang terdapat pada ornamen arsitektur masjid tersebut. Perkembangan zaman yang berubah telah mengiringi perkembangan Masjid Assu’ada dan mengalami beberapa kali renovasi, namun bentuk dan tiang masih tetap dipertahankan. Penelitian ini dilakukan bertujuan untuk menjelaskan bagaimana nilai-nilai pendidikan Islam yang terdapat pada ornamen arsitektur Masjid Assu’ada dan bagaimana isi pesan tersirat pada bangunan masjid tersebut. Jenis penelitian ini merupakan penelitian deskriptif dengan metode kualitatif. Subjek dalam penelitian ini adalah sebagian pengelola masjid dan sesepuh yang dianggap lebih mengetahui tentang masjid Assu’ada. Prosedur pengumpulan data dilakukan melalui observasi, wawancara, dan dokumentasi. Analisis data terdiri dari reduksi data, penyajian data, dan penarikan kesimpulan. Hasil penelitian menunjukkan bahwa nilai-nilai pendidikan Islam yang ingin disampaikan ialah, nilai ketauhidan atau akidah, nilai ibadah atau syariat, dan nilai muamalah atau akhlak. Nilai-nilai tersebut disisipkan melalui ornamen arsitektur dan bagian-bagian yang terdapat pada masjid Assu’ada.
    [Show full text]
  • Ornamen Mesjid Mantingan Di Jepara Jawa Tengah
    ORNAMEN MESJID MANTINGAN DI JEPARA JAWA TENGAH Tesis untuk memenuhi sebagian persyaratan guna mencapai derajat Sarjana S2 program studi Pengkajian Seni Minat Utama Seni Rupa Nusantara Oleh : AGUS SETIAWAN Nim: 269/S2/KS/07 PROGRAM PASCASARJANA INSTITUT SENI INDONESIA (ISI) SURAKARTA 2009 i PERSETUJUAN Disetujui dan disahkan oleh pembimbing Pembimbing Prof. Dr. Dharsono, M.Sn NIP. 131478719 ii PENGESAHAN TESIS ORNAMEN MESJID MANTINGAN DI JEPARA JAWA TENGAH Dipersiapkan dan disusun oleh Agus Setiawan 269/S2/KS/07 telah dipertahankan di depan dewan penguji Pada tanggal 6 Juli 2009 Susunan Dewan Penguji Pembimbing Ketua Dewan Penguji Prof. Dr. Dharsono, M.Sn. Prof. Dr. Rustopo, S. Kar., M.S. NIP. 131478719 NIP. 130692492 Penguji Utama Prof. Dr. T. Slamet Suparno, S. Kar., M.S. NIP. 194812191975011001 Tesis ini telah diterima sebagai salah satu persyaratan pada Institut Seni Indonesia (ISI) Surakarta 6 Juli 2009 NIP. 130283561 iii PERNYATAAN Dengan ini saya menyatakan bahwa Tesis dengan judul “Ornamen Mesjid Mantingan di Jepara, Jawa Tengah” ini beserta seluruh isinya adalah benar-benar karya saya sendiri, dan saya tidak melakukan penjiplakan atau pengutipan dengan cara-cara yang tidak sesuai dengan etika keilmuan yang berlaku dalam masyarakat keilmuan. Atas pernyataan ini, saya siap menanggung resiko/sangsi yang dijatuhkan kepada saya apabila di kemudian hari ditemukan adanya pelanggaran terhadap etika keilmuan dalam karya saya ini, atau ada klaim dari pihak lain terhadap keaslian karya saya ini. Surakarta, 6 Juli 2009 Yang membuat pernyataan Agus Setiawan iv PERSEMBAHAN Tesis ini Kupersembahkan untuk Bapak dan Ibu Tercinta Kakakku;Hadi Susanto dan Ida Rusmaliana Keponakanku tersayang; Shill Kamalal Ma’rifah v ABSTRAK Oleh: Agus Setiawan Tesis dengan judul ”Ornamen Mesjid Mantingan Di Jepara Jawa Tengah”, memfokuskan pada pokok permasalahan bagaimana keberadaan ornamen pada Mesjid Mantingan.
    [Show full text]
  • The Elements of Local and Non-Local Mosque Architecture for Analysis of Mosque Architecture Changes in Indonesia
    The International Journal of Engineering and Science (IJES) || Volume || 7 || Issue || 12 Ver.I || Pages || PP 08-16 || 2018 || ISSN (e): 2319 – 1813 ISSN (p): 23-19 – 1805 The Elements of Local and Non-Local Mosque Architecture for Analysis of Mosque Architecture Changes in Indonesia Budiono Sutarjo1, Endang Titi Sunarti Darjosanjoto2, Muhammad Faqih2 1Student of Doctoral Program, Department of Architecture, Institut Teknologi Sepuluh Nopember (ITS), Surabaya, Indonesia 2Senior Lecturer, Department of Architecture, Institut Teknologi Sepuluh Nopember (ITS), Surabaya, Indonesia Corresponding Author : Budiono Sutarjo --------------------------------------------------------ABSTRACT---------------------------------------------------------- The mosque architecture that deserves to use as a starting point in the analysis of architectural changes in Indonesian mosques is the Wali mosque as an early generation mosque in Indonesia. As a reference, the architectural element characteristic of Wali mosque (local mosque) needs to be known, so that this paper aims to find a description of a local mosque (Wali mosque), and also description of architectural elements of non- local mosques (mosques with foreign cultural context) because one of the causes of changes in mosque architecture is cultural factors. The findings of this paper are expected to be input for further studies on the details of physical changes in the architectural elements of mosques in Indonesia. The study subjects taken were 6 Wali mosques that were widely known by the Indonesian Muslim community as Wali mosques and 6 non-local mosques that were very well known and frequently visited by Indonesian Muslim communities. Data obtained from literature studies, interviews and observations. The analysis is done by sketching from visual data, critiquing data, making interpretations, making comparisons and compiling the chronology of the findings.
    [Show full text]
  • Heritage, Conversion, and Identity of Chinese-Indonesian Muslims
    In Search of New Social and Spiritual Space: Heritage, Conversion, and Identity of Chinese-Indonesian Muslims (Op Zoek naar Nieuwe Plek, Maatschappelijk en Geestelijk: Erfgoed, Bekering en Identiteit van Chinese Moslims in Indonesië) (met een samenvatting in het Nederlands) PROEFSCHRIFT ter verkrijging van de graad van doctor aan de Universiteit Utrecht op gezag van de rector magnificus, prof.dr. G.J. van der Zwaan, ingevolge het besluit van het college voor promoties in het openbaar te verdedigen op vrijdag 24 februari 2012 des ochtends te 12.45 uur door Syuan-Yuan Chiou geboren op 24 september 1967 te Pingtung, Taiwan Promotor: Prof.dr. M.M. van Bruinessen This thesis was accomplished with financial support from the International Institute for the Study of Islam in the Modern World (ISIM), the Netherlands, the Chiang Ching-kuo Foundation for International Scholarly Exchange (CCKF), Taiwan, and the Center for Asia-Pacific Area Studies (CAPAS), RCHSS, Academia Sinica, Taiwan. About the author: CHIOU Syuan-yuan (邱炫元) is a sociologist, who is interested in exploring contemporary Indonesian Muslim society and Chinese-Indonesians. He obtains his PhD degree in Utrecht University, the Netherlands. He was involved in the International Institute for the Study of Islam in the Modern World at Leiden, the Netherlands, where he joined interdisciplinary projects, working on various issues of contemporary Islam in Africa, Middle East, Southeast Asia, and West Europe during 2001-2007. He has published several works about Chinese-Indonesian Muslims.
    [Show full text]
  • Gurda Motif in the Hindu-Buddhist and Islamic Period in Java
    Advances in Social Science, Education and Humanities Research, volume 197 5th Bandung Creative Movement International Conference on Creative Industries 2018 (5th BCM 2018) Gurda Motif in the Hindu-Buddhist and Islamic Period in Java Aan Sudarwanto 1*, Sri Rochana W.2 , and Dharsono 3 1,2,3 Graduate Program, Indonesian Institute of the Arts Surakarta Abstract. The article that discusses Garuda bird on Hindu-Buddhist era and Islamic times aims to reveal more depth about how Garuda's position and role in Javanese cultural perspective. In addition, to know the forms of Garuda and its application from the Hindu-Buddhist era and its transition into the Islamic period and its development. Furthermore, it can be used to find out the comparison of the visual form of Garuda in pre-Islamic times and in Islamic times. The study is done through a historical approach by making observations on the history sources which are arranged in sync. Garuda bird assessment is very useful, because it is based on the idea that the motifs of batik Gurda did not appear suddenly but has undergone a very long process of journey. The motif that symbolizes the Garuda bird is initially depicted more realist and even anthropomorphic form that can be found in various realief temple that exist in Java island, among others in Prambanan temple, Kidal temple, Belahan temple, Minakjinggo temple and Sukuh temple. Initially Garuda was described as a human half bird. Then in the time of Majapahit, Garuda depicted with wings stretched wide with the human body half bird. At the time of Islam the form of Garuda transformed into wings as an impact of the growing belief of aniconism.
    [Show full text]
  • The Re-Documentation of Jepara's Carving
    THE RE-DOCUMENTATION OF JEPARA’S CARVING MOTIFS: AN EARLY STUDY Iswahyudi 4 Abstract This study aim to describe the development of carved art motifs in Jepara. The target population of artworks carving is some distribution of works that represent the period, so that the selection of data sources is also tight and considered representative. In this study it is required to produce a qualitative descriptive development study so that it approaches synchronic diachronik. The research step is done through the stages of observation, interviewing, making documentation, comparing historical information and see some works that have never been used by other researchers. The results: (1) Associated with the motive of the Queen of Sima money is considered the earliest is estimated in the VII century by physical evidence has not been found but on the myth is still attached to society carver Jepara. (2) The motifs that are representative of the era is Kalinyamat motif is believed to have existed at the beginning of the XVI century is still intact until now in the Mantingan Mosque Jepara. (3) Some artworks carved R.A. Kartini called Kartini motif by approach with her family can be presented in this research. (4) Various discoveries of masterpiece maestro Jepara artists can still be saved and are in Jepara carving museum. Followed by various colonial works both in the museum and in the home entrepreneur meubelair called the pre booming motif. (5) Contemporary sculpture art works can be found in groups called booming and post booming motifs that mostly reside and are displayed in some show rooms center meubelair Jepara city.
    [Show full text]
  • Cheng Hoo Mosque: Assimilating Chinese Culture, Distancing It from the State
    Queen Elizabeth House, University of Oxford, Mansfield Rd, OX1 3TB, UK Tel: +44 1865 281810; Fax: +44 1865 281801; http://www.crise.ox.ac.uk/ Cheng Hoo Mosque: Assimilating Chinese Culture, Distancing it from the State Akh. Muzzaki CRISE WORKING PAPER No. 71 January 2010 © Centre for Research on Inequality, Human Security and Ethnicity The UK Department of International Development (DFID) supports policies, programmes and projects to promote international development. DFID provided funds for this study as part of that objective, but the views and opinions expressed are those of the author(s) alone. CRISE Working Paper No. 71 Cheng Hoo Mosque: Assimilating Chinese Culture, Distancing it from the State Abstract Tight state control over Indonesian ethnic Chinese under the New Order (1966-98) resulted in their political exclusion. It also manipulated local perceptions of them, identifying the ethnic Chinese solely with economic activities. With the collapse of the New Order and the lessening of state control over all social groups, attempts have been made to re-establish long-suppressed ethnic Chinese identities in Indonesia. One of the best examples of this is the foundation of the Cheng Hoo Mosque in Surabaya by the PITI, an organisation of ethnic Chinese Muslim groups in East Java. This study examines the relationship between the Cheng Hoo Mosque and the state. It asks whether the mosque is oriented only towards ethnic Chinese Muslims or whether it is open to all, enabling an acculturation between Chinese and local Javanese cultural identities. It also examines whether the mosque fulfils only the spiritual needs of ethnic Chinese Muslims, or whether it also helps to realise their social capital and economic aims.
    [Show full text]
  • Respon Masyarakat Desa Gambiran Terhadap Arah Kiblat Masjid Baiturrahim Gambiran
    RESPON MASYARAKAT DESA GAMBIRAN TERHADAP ARAH KIBLAT MASJID BAITURRAHIM GAMBIRAN TESIS Dibuat guna memenuhi salah satu persyaratan untuk memperoleh gelar Magister Hukum Oleh : MUHAMMAD ICHWAN ANSHORI 1400028013 PRODI S2 ILMU FALAK FAKULTAS SYARIAH DAN HUKUM UNIVERSITAS ISLAM NEGERI WALISONGO SEMARANG 2018 KEMENTERIAN AGAMA RI UNIVERSITAS ISLAM NEGERI WALISONGO FAKULTAS SYARIAH DAN HUKUM Jl. Prof Hamka Semarang 50185 Tlp. 7601291 Fax. 7624691 PERNYATAAN KEASLIAN TESIS Yang bertanda tangan di bawah ini: Nama lengkap : Muhammad Ichwan Anshori NIM : 1400028013 Judul Penelitian : Respon Masyarakat Desa Gambiran terhadap Arah Kiblat Masjid Baiturrahim Gambiran Program Studi : Ilmu Falak menyatakan bahwa tesis yang berjudul: RESPON MASYARAKAT DESA GAMBIRAN TERHADAP ARAH KIBLAT MASJID BAITURRAHIM GAMBIRAN secara keseluruhan adalah hasil penelitian/karya saya sendiri, kecuali bagian tertentu yang dirujuk sumbernya. Semarang, 1 Januari 2018 Pembuat Pernyataan, materai tempel Rp. 6.000,00 Muhammad Ichwan Anshori NIM: 1400028013 [ KEMENTERIAN AGAMA UNIVERSITAS ISLAM NEGERI WALISONGO FAKULTAS SYARIAH DAN HUKUM Jl. Prof Hamka Semarang 50185, Telp. 7601291 Fax. 7624691 PENGESAHAN TESIS Tesis yang ditulis oleh: Nama lengkap : Muhammad Ichwan Anshori NIM : 1400028013 Judul Penelitian : Respon Masyarakat Desa Gambiran terhadap Arah Kiblat Masjid Baiturrahim Gambiran telah dilakukan revisi sesuai saran dalam Sidang Ujian Tesis pada tanggal 13 Juli 2018 dan layak dijadikan syarat memperoleh Gelar Magister dalam bidang Studi Islam Disahkan oleh: Nama lengkap & Jabatan tanggal Tanda tangan Prof. Dr. Muslich Shabir, MA. Ketua Majelis Drs. KH. Slamet Hambali, M.SI Sekretaris Dr. H. Nur Khoirin, M.Ag Penguji 1 Dr. H. Agus Nurhadi, MA. Penguji 2 Dr. H. Abu Rokhmad, M. Ag. Penguji 2 ABSTRAK Urgensi menghadap arah kiblat dalam shalat menuntut bagi umat muslim untuk memperhatikan arah kiblat masjid-masjid atau mushola dalam rangka kesempurnaan ibadah.
    [Show full text]
  • Making Research Work for Small-Scale Furniture Makers Action Research in the Jepara Furniture Industry, Indonesia
    Making research work for small-scale furniture makers Action research in the Jepara furniture industry, Indonesia Melati, Herry Purnomo and Bayuni Shantiko Making research work for small-scale furniture makers Action research in the Jepara furniture industry, Indonesia Melati, Herry Purnomo and Bayuni Shantiko Center for International Forestry Research © 2013 Center for International Forestry Research Content in this publication is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial- NoDerivs 3.0 Unported License http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/ ISBN 978-602-1504-18-5 Melati, Purnomo H and Shantiko B. 2013. Making research work for small-scale furniture makers: Action research in the Jepara furniture industry, Indonesia. Bogor, Indonesia: CIFOR. Cover photo by Murdani. Women sand unfinished furniture. CIFOR Jl. CIFOR, Situ Gede Bogor Barat 16115 Indonesia T +62 (251) 8622-622 F +62 (251) 8622-100 E [email protected] cifor.org We would like to thank all donors who supported this research through their contributions to the CGIAR Fund. For a list of Fund donors please see: https://www.cgiarfund.org/FundDonors Any views expressed in this publication are those of the authors. They do not necessarily represent the views of CIFOR, the authors’ institutions or the financial sponsors of this publication. Table of contents Acknowledgements vi Summary vii 1. Introduction to the furniture value chain project 1 1.1 Background 1 1.2 Action research and the value chain analysis 10 1.3 Project aims 17 1.4 Project funding: About ACIAR 21 2. The ‘moving up’ scenario: Improving market access for producers 23 2.1 The furniture market 23 2.2 Market constraints 25 2.3 The buyer-driven market 28 2.4 Profit margins 30 2.5 Project activities for moving forward 31 3.
    [Show full text]
  • Pengaruh Pertukangan Cina Pada Bangunan Mesjid Kuno Di Jawa Abad 15-16
    PENGARUH PERTUKANGAN CINA PADA BANGUNAN MESJID KUNO DI JAWA ABAD 15-16 Handinoto Samuel Hartono Staf Pengajar Fakultas Teknik Sipil dan Perencanaan, Jurusan Arsitektur, Universitas Kristen Petra, Surabaya [email protected] [email protected] ABSTRAK Bentuk awal mesjid kuno di Jawa (abad 15-16), sangat menarik. Banyak teori yang mengatakan bahwa bentuk dari mesjid kuno Jawa ini berasal kebudayaan Hindu-Jawa maupun dari penduduk Jawa sendiri . Tapi jarang sekali tulisan yang membahas tentang peran pertukangan Cina yang sangat besar dalam pembangunan mesjid-mesjid kuno Jawa (terutama yang terletak di pantai Utara Jawa), Beberapa diantaranya seperti Mesjid Demak (1474)), Mesjid Kudus (1537) dan Mesjid Mantingan (1559) dekat Jepara, yang terbukti secara fisik terdapat jejak-jejak pertukangan Cina, baik pertukangan batu maupun kayu disana. Tulisan ini merupakan studi awal yang mencoba untuk menelusuri keberadaan pertukangan Cina pada mesjid-mesjid kuno di Jawa tersebut. Kata Kunci : Mesjid Kuno Jawa, Pertukangan Cina. ABSTRACT. The early shapes of ancient mosques in Java during the 15th – 16th centuries are very interesting. Many theories suggest that those shapes originated from the culture of Hinduist-Javanese or Javanese in general. Very few articles are there studying the important role of Chinese carpentry in the development of those mosques of Java, especially those in the northern coast of Java. To name a few, they are the Demak mosque (1474), the Kudus mosque (1537), and the Mantingan mosque (1559) near by Jepara. They physically show the traces of Chinese carpentry and stone masonry.This article is an early study which attempts to trace the existence of Chinese carpentry in those ancient mosques of Java.
    [Show full text]