Resumen Palabras Clave Jesús María Ruiz Carrasco Antonio
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JESÚS MARÍA RUIZ CARRASCO ANTONIO CABALLERO Y GÓNGORA Y “SU AMOR A LAS NOBLES ARTES” UENCA C ANTONIO CABALLERO Y GÓNGORA AS DE AND “HIS LOVE OF THE NOBLE ARTS” I ES L Resumen Abstract Antonio Caballero y Góngora fue una relevante Antonio Caballero y Góngora was an important figura eclesiástica y política de la Ilustración es- ecclesiastical and political figure of the Spanish pañola que, tras una vida marcada por su pro- Enlightenment who, after a life marked by his gresiva inquietud por el Arte, dedicó gran parte progressive concern for art, devoted much of his de su actividad como obispo de Córdoba al pa- activity as bishop of Córdoba to the patronage trocinio de la formación y la creación artística. of training and artistic creation. A work that, on Una labor que, a razón de los artistas promo- the basis of the artists promoted and protected cionados y amparados por el prelado durante by the prelate during the aforementioned el citado periodo, significó la introducción de period, meant the introduction of academic los valores estéticos academicistas en la Dióce- aesthetic values in the Cordoba Diocese. sis cordobesa. Palabras clave Key words RTESANA. LAS PUERTAS DE IG A 84 Academicismo, Córdoba, Ilustración, Nueva Academicism, Córdoba, Enlightenment, New CA I Granada, Patronazgo. Granada, Patronage. Jesús María Ruiz Carrasco Universidad de Córdoba. Departamen- to de Historia del Arte, Arqueología y Música. Facultad de Filosofía y Letras. España. Licenciado en Historia del Arte desde 2014 por ICONOGRAFÍA Y PRÁCT la Universidad de Córdoba, que le concedió el Premio Extraordinario Fin de Carrera de dicho año. En 2015 obtuvo el título del Máster en Patrimonio artístico andaluz y su proyección iberoamericana de la Universidad de Sevilla. Desde septiembre de 2016 es beneficiario de una ayuda FPU en la Universidad de Córdoba. Recientemente ha publicado en las revistas Ars Longa, Archivo Hispalense, Ars Bilduma, Labo- ratorio de Arte y Archivo Español de Arte. ISSN 2254-7037 Fecha de recepción: 14/IV/2019 Fecha de revisión: 12/VIII/2019 Fecha de aceptación: 13/X/2019 Fecha de publicación: 30/VI/2020 nºDO 17,I: http://dx.doi.org/10.30827/quiroga.v0i17.0007 enero-junio 2020, ...-... · ISSN 2254-7037 Quiroga JESÚS MARÍA RUIZ CARRASCO ANTONIO CABALLERO Y GÓNGORA Y “SU AMOR A LAS NOBLES ARTES”1 ntonio Caballero y Góngora, reconocido infancia en el seno de una familia hidalga que fundamentalmente por su papel político, se preocupó de introducirlo en el estudio de la Amilitar, social y cultural durante el tiempo Gramática, la Poética, la Retórica y las Humani- que ocupó los cargos de arzobispo de Santa Fe dades2. En 1738 se trasladó a Granada, donde de Bogotá y virrey de Nueva Granada, destacó obtuvo una beca de Teología en el Real Cole- igualmente a lo largo de su trayectoria por su gio de San Bartolomé y Santiago, que disfrutó contribución a las Artes. Teniendo en cuenta las hasta 17433. Seguidamente, en noviembre del 85 diferentes y variadas circunstancias de cada uno mismo año ganó por oposición otra beca en el de los periodos de su carrera, nuestro protago- Real Colegio Mayor de Santa Catalina de la ciu- nista desarrolló un gusto estético que, en síntesis, dad granadina, graduándose como licenciado se plasmó en el afán por la adquisición de obras en Teología en julio del siguiente año4. Conti- pictóricas a lo largo de su primera etapa en Cór- nuó sus estudios en el citado centro, donde se doba, en sus aportaciones al patrimonio neogra- especializó en Teología Dogmática, Escolástica nadino mientras ocupó los cargos antes expuestos y Moral, hasta su nombramiento como presbí- y, sobre todo, en su función como promotor y tero el 15 septiembre de 17505. Menos de dos patrono artístico durante los últimos años de su meses después de haber completado su forma- vida, aquellos en los que ostentó la prelatura de la ción, Caballero y Góngora inició su ascendente Diócesis de Córdoba. Labor que, desarrollada en carrera eclesiástica. El 13 de noviembre de 1750 un periodo exento de las arduas ocupaciones des- se presentó con éxito a una capellanía vacante empeñadas en Nueva Granada, no sólo significó de la Capilla Real de Granada y, tras casi tres su implicación absoluta en el desarrollo del Arte, años en dicho cargo, concursó a la oposición de sino también la introducción de los novedosos la canonjía lectoral de la Catedral de Córdoba, valores estéticos academicistas en Córdoba. de la que tomó posesión el 29 de noviembre de 17536. 1. FORMACIÓN, APTITUDES E INQUIETUDES DE UN CLÉRIGO ILUSTRADO Fue a partir de entonces, durante la etapa de más de veinte años en la que ejerció como canó- Antonio Caballero y Góngora nació el 23 de mayo nigo, cuando tenemos constancia documental de 1723 en Priego de Córdoba, donde pasó su de que nuestro protagonista inició su relación nº 17, enero-junio 2020, 84-93 · ISSN 2254-7037 Quiroga JESÚS MARÍA RUIZ CARRASCO ” con el Arte. Además de por su dedicación al obispo de Mérida de Yucatán14, cargo por el que Cabildo catedralicio, sus cualidades personales, fue consagrado en la Catedral de La Habana el sus muestras públicas de humildad, sus obras de 30 de junio de 177615. El flamante prelado des- ARTES caridad y su consagrada fama como orador den- embarcó en el puerto de Campeche el 21 de ES tro y fuera de la ciudad cordobesa7, Caballero julio junto con su equipaje personal, entre el que BL y Góngora sobresalió durante este periodo por destacaban las sobresalientes y ya mencionadas NO su afán coleccionista. Tras su asentamiento en colecciones de pintura y numismática. AS el oratorio de San Felipe Neri, “antes de cumplir L A los 4 años de canónigo lectoral en Córdoba y en Su etapa como obispo de Mérida resultó la corta edad de 32 años”8, consta que redujo al breve, pues con motivo de la “buena relación” OR mínimo los gastos de su canonjía9, centrando sus que tenía Carlos III de su “persona, literatura M A recursos en reunir un interesante compendio de y virtud”, le promocionó para la prelatura del obras pictóricas y una sobresaliente colección Arzobispado de Santa Fe de Bogotá el 19 de SU de numismática. septiembre de 1777, de la que tomó posesión Y “ el 24 de marzo de 177916. A partir de enton- Por un lado, la colección de Pintura llegó a ces y, sobre todo, desde su nombramiento estar estimada en sesenta y cinco obras, atri- como Virrey, Gobernador y Capitán General NGORA Ó buidas a artistas españoles como Luis de Mora- de Nueva Granada, así como Presidente de G les, Pablo de Céspedes, Francisco Herrera “el la Real Audiencia de la ciudad de Santa Fe Y viejo”, Alonso Cano o Murillo; italianos como el 15 de junio de 1782, Caballero centró sus Tiziano, Guido Reni, Luca Giordano o Francesco esfuerzos en desempeñar las funciones admi- ERO Solimena; y otras tantas de origen flamenco o nistrativas, políticas y militares de sus cargos, LL A francés. Por el otro, el compendio numismá- ampliamente estudiadas por la Historiogra- 86 B tico alcanzó un total de más de seis mil piezas, fía17. Igualmente, promovió el conocimiento CA destacando cuantitativamente entre todas ellas por medio de la proyección de una Universi- O I el conjunto de medallas de origen romano10. dad neogranadina, así como de la fundación Dicho patrimonio personal fue recopilado en un en 1783 de la Real Expedición Botánica del periodo en el que Caballero y Góngora estaba en Nuevo Reino de Granada, dirigida por José ANTON contacto directo con personalidades implicadas Celestino Mutis y considerada como una de en la promoción artística y en los círculos cultu- las instituciones científicas más importantes rales del momento, tales como Francisco Javier de América18. Fernández de Córdoba, deán de la Catedral de Córdoba; o José Medina y Corella, canónigo de En lo referente a la promoción de obras de la misma11. Igualmente, a lo largo de esta etapa arte, cabe hacer alusión a la falta datos sobre se relacionó con reconocidos coleccionistas y las empresas creativas impulsadas por el pre- estudiosos de la Numismática, como Pedro Leo- lado cordobés durante la etapa que nos ocupa, nardo de Villacevallos y Enrique Flórez12. con la salvedad de la sustitución de los “techos” (entre los que destacaría el del salón principal) 2. ESTANCIA EN AMÉRICA Y CONTRIBUCIÓN y la reparación del Palacio Arzobispal, ordena- AL PATRIMONIO NEOGRANADINO das el 26 de septiembre de 178719. Estas lagu- nas documentales no implican necesariamente La fama de Caballero y Góngora alcanzó tales la ausencia de iniciativas artísticas adoptadas cotas que gozó de la estima del pueblo y de las por Caballero, quien seguramente impulsó el figuras más preeminentes de la época13. El 17 acometimiento de diferentes proyectos cons- de mayo de 1775, Carlos III le promocionó como tructivos u ornamentales para las poblaciones nº 17, enero-junio 2020, 84-93 · ISSN 2254-7037 Quiroga JESÚS MARÍA RUIZ CARRASCO ” caribeñas de Nueva Granada durante su resi- dencia en Turbaco. ARTES La intensa dedicación que le exigió el desempeño ES de sus funciones propició que, el ya anciano BL Caballero y Góngora, presentara la renuncia de NO sus cargos en dos ocasiones, datando la segunda 20 AS de ellas de enero de 1788 . Ésta última fue L A aceptada por Carlos III, quien le promocionó para el Obispado de Córdoba21, vacante desde OR el 3 de diciembre de 1787 por el fallecimiento M 22 A de Baltasar Yusta y Navarro . SU No obstante, antes de volver a la península Y “ ibérica, Caballero y Góngora hizo su verdadera contribución al patrimonio neogranadino por medio de la donación de parte de sus bienes NGORA Ó personales a la Archidiócesis de Santa Fe de G Bogotá.