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LA PIETÀ DU PRADO D'antonello DA MESSINA (C.1430-1479)

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LA PIETÀ DU PRADO D'antonello DA MESSINA (C.1430-1479) UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À MONTRÉAL LA PIETÀ DU PRADO D'ANTONELLO DA MESSINA (c.1430-1479): ANALYSE DU TRANSFERT CULTUREL À TRAVERS LA SINGULARITÉ ARTISTIQUE DU MAÎTRE SICILIEN À SON RETOUR DE VENISE MÉMOIRE PRÉSENTÉ COMME EXIGENCE PARTIELLE DE LA MAÎTRISE EN HISTOIRE DE L'ART PAR CHRISTOPHE BACZYK JANVIER 2016 UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À MONTRÉAL Service des bibliothèques Avertissement La diffusion de ce mémoire se fait dans le respect des droits de son auteur, qui a signé le formulaire Autorisation de reproduire et de diffuser un travail de recherche de cycles supérieurs (SDU-522 - Rév.0?-2011 ). Cette autorisation stipule que «conformément à l'article 11 du Règlement no 8 des études de cycles supérieurs, [l 'auteur] concède à l'Université du Québec à Montréal une licence non exclusive d'utilisation et de publication de la totalité ou d'une partie importante de [son] travail de recherche pour des fins pédagogiques et non commerciales. Plus précisément, [l 'auteur] autorise l'Université du Québec à Montréal à reproduire, diffuser, prêter, distribuer ou vendre des copies de [son] travail de recherche à des fins non commerciales sur quelque support que ce soit, y compris l'Internet. Cette licence et cette autorisation n'entraînent pas une renonciation de [la] part [de l'auteur] à [ses] droits moraux ni à [ses] droits de propriété intellectuelle. Sauf entente contraire, [l 'auteur] conserve la liberté de diffuser et de commercialiser ou non ce travail dont [il] possède un exemplaire. » REMERCIEMENTS Je tiens d'abord à exprm1er ma profonde gratitude à mon directeur de recherche, Monsieur ltay Sapir, professeur en histoire de l'art à l'Université du Québec à Montréal, pour son soutien, ses conseils avisés et sa confiance tout au long de la réalisation de ce mémoire de maîtrise. Je désire également remercier les professeurs du département d'histoire de l'art de l'Université du Québec à Montréal, particulièrement Monsieur Dominic Hardy et à Mesdames Peggy Davis et Lynn Bannon, qui m'ont enseigné avec passion cette formidable discipline qu'est l'histoire de l'art. Merci à mes ami(e)s et collègues de l'Université du Québec à Montréal et de l'Université de Montréal pour nos échanges, parfois fructueux, qui ont contribué à faire avancer ce travail. Un grand merci à Nathalie et à Stéphanie pour le temps accordé à la relecture de mon travail et pour la pertinence de leurs commentaires et de leurs suggestions. Je ne peux passer sous silence l'appui et les encouragements de ma conjointe, Nathalie, ainsi que ceux de ma mère et de ma sœur, qui m'ont accompagné dans toute cette aventure et sans lesquels ce projet n'aurait sans doute pas pu aboutir. Pour terminer, je tiens à remercier Je Conseil de Recherche en Sciences Humaines du Canada qui m'a offert une aide financière précieuse lors de la rédaction de ce mémoire de maîtrise. ---·---- - ------------------- TABLE DES MATIÈRES LISTE DES FIGURES ... ..................... ... ... .. ... ............. ..... .. ... .......... .. .... ..... ... ........ .. ... .. vi REPÈRES CHRONOLOGIQUES ......... .... .................. .. .. ..... .... ....... ............... .... ... .... xiv RÉSUMÉ ......... ... .... ....... .. ...................................... .... .. ....... ....... .... .... ............... ......... xvi INTRODUCTION ....... ...... .... .... ...... .. .... .. ... .... ... .... ..... ........ ............. .... .......... ... .. ..... ..... 1 CHAPITRE I LES CONTEXTES DE LA FORMATION ARTISTIQUE D 'ANTONELL0 ........ .. 14 1.1. Naples, territoire convoité et capitale du royaume au XVe siècle .................. .. .. .. 15 1.1.1. Contexte géopolitique et historique du royaume de Naples au cours du XVe siècle .. ... ... ........... .... ... ............ ..... ....... .. .. ..... .... ............... ............. ....... ... ...... ...... .. 16 1.1.1.1. Sous le règne des dynasties angevines ............. ................. ....... .... ........ .. 17 1.1.1.2. Sous le règne des dynasties aragonaises ........ ... ........ .. .. ................ .. .. .. ... 18 1.1 .2. Naples, capitale internationale .... .. ... ............. .......... ....... .... ..... .. ...... .. ... ...... ... 21 1.1.2.1. Développement urbain et population ..... .......... .. ............. .............. .. .... ... 21 1.1.2.2. Le centre maritime et son dynamisme économique .. .. ... ............. .... .. ..... 23 1.2. Multiculturalisme et éclectisme de la production artistique napolitaine ........ ...... 25 1.2. 1. Naples, carrefour multiculturel ............. ................... ............ .... ........ ..... .. ...... 26 1.2.2. Les artistes et les productions picturales importées au royaume de Naples. 29 1.2.2.1. Sous le règne des Anjou .. ....................... .. .......... ....... ...... ..... ... .......... ..... 30 1.2.2.2. Sous le règne des Aragon ............. .... .......... ... .. ... .... .... ... ......... ..... ........... 32 IV 1.2.3. La production artistique du royaume ......... .... .............................. ....... .. .. .. ... 37 1.2.3.1. En Sicile ........... .. ... ....... ... .... .. .... .. .. .... ... .. ............................... ................ 37 1.2.3.2. À Naples ................................................ ......... ...... ...................... ........... 39 1.3. La formation artistique d'Antonello de Messine ... .... ................... ...................... .42 1.3.1. Les premières années à Messine .... ..... .. ....... ... .... ..................................... ..... 42 1.3 .2. L'apprentissage chez Niccolô Colantonio ....................................... ............ .43 1.3.3. Développement et analyse de la technique picturale d'Antonello ... ............ .45 1.3.4. De l'apprentissage au voyage à Venise: les expérimentations picturales .... 50 CHAPITRE II CONTACTS ET ÉCHANGES : LE VOY AGE À VENISE ET SES CONSÉQUENCES ...................................... .................. ....... ...................... ................ 57 2.1. Contacts et échanges en Europe au XVe siècle ................................ .................... 58 2.1.1. La circulation des idées et des modèles .................................................. ...... 61 2.1.2. Les œuvres d'art publiques ............ ....... .. .... ... .. .. ........................................... 64 2.1.3. Les collections d'œuvres d'art ... ... ... ... ............................................. .... ... ...... 65 2.1.4. La mobilité des artistes ... .............................................. ................................ 66 2.2. Le Voyage d'Antonello à Venise ...... ........ ... ........................................................ 70 2.2.1. La peinture vénitienne dans la seconde moitié du xve siècle ........ .............. 72 2.2.2. La peinture de Giovanni Bellini ........................................ ............................ 75 2.2.3. Antonello et Giovanni :échanges et emprunts à Venise .. ............................ 79 2.3. Le retour à Messine et le début d'une nouvelle phase artistique ......................... 83 2.3.1. Les œuvres de la période post-vénitienne ... ............ .. .... .................. ... ........... 84 v CHAPITRE III LA PIETÀ, SA PRODUCTION ET SA RÉCEPTION ............ ........ .... .... ... .... .... ...... .. 88 3 .1. La Pietà : histoire et analyse .. .... ................................... ......................... ... ... ... ..... 89 3.1 .1. Description de la Pietà d' Antonello ............... ... ....... .. .. ... ...... .... ... .. .. .... ... ... .. 91 3.2. Iconographie et style de la Pietà : anachronisme de la représentation .. .... .. ...... .. 93 3 .2.1. La réutilisation du thème de la pietà et le concept de substitution ... ............ 94 3 .2.1.1. Les images vespérales dans les pays du Nord .............................. ... .... .. 95 3.2.1.2. L 'imago pietatis dans les pays du Sud .... ... .... .... .................................. .. 97 3.2.1.3. Anachronisme et synchronie topographiques ... ....... .... ......... ......... ...... 100 3.2.2. Transfert culturel et singularité d'un style : la performance d'Antonello .. 102 3 .2.2. 1. !conicité et narration ............................................... ...... .. ..... ...... .... ...... 103 3.2.2.2. Ces détails qui font la différence ........ .. ... ................................. ..... ..... 107 3.2.2.3. Appropriation et émulation : la manière d'Antonello ..................... ..... 109 3.3. La commande de l'œuvre et sa réception: l'occasionformelle .. ... .. .......... .. ..... 114 3.3 .1 . La devotio mode rna .. ......... .... .... ....... .. ... ... ... ...... ... .. .. ......................... ......... 115 3.3.2. L'image de dévotion privée ... ... .... ... .... .. ...... .... .. ... .. .. ...... .. .. ..... ....... ...... ...... 116 3.3 .3. La Pietà d'Antonello et son modèle bourguignon ......... ...................... ... .... 119 CONCLUSION .................................................. ... ... .... ............................................. 122 ANNEXE A: Figures .. .... ... ...... .. .. ........ ... ..... .. ..... ..... ...... ... .... .. .................. ............... 126 ANNEXE B : Le royaume de Naples au XV e siècle .... ...... .. .. ... ......... .. .... ... ............. 178 ANNEXE C :Les possessions angevines au XVe siècle ... ...... ............ ..... .... ............ 179 ANNEXE D : Les possessions aragonaises au XV e siècle .... ... .. ................... .. ......... 180 BIBLIOGRAPHIE .... .. .. ... .. ............... ........ .. ..... .... .... .... ... .......
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