La Arquitectura Oculta En El Cine: Lo Que Esconde La Pantalla
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
LA ARQUITECTURA OCULTA EN EL CINE: LO QUE ESCONDE LA PANTALLA. Fabiola Bonilla Utrilla Nº exp. 12048 TUTORA: María Jesús Muñoz Pardo Aula 1 ENERO 2019 LA ARQUITECTURA OCULTA EN EL CINE: lo que esconde la pantalla. 1 LA ARQUITECTURA OCULTA EN EL CINE: Lo que esconde la pantalla. Fabiola Bonilla Utrilla LA ARQUITECTURA OCULTA EN EL CINE: lo que esconde la pantalla. 2 LA ARQUITECTURA OCULTA: Lo que esconde la pantalla Autora: Fabiola Bonilla Utrilla Tutora: María Jesús Muñoz Pardo TRABAJO FIN DE GRADO, Aula 1 Coordinadora: María Mercedes González Redondo Madrid, Enero 2019 Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid Universidad Politécnica de Madrid LA ARQUITECTURA OCULTA EN EL CINE: lo que esconde la pantalla. 3 RESUMEN El siguiente Trabajo Final de Grado está estructurado en cuatro partes. La primera parte consiste en un análisis teórico del contexto histórico de la escenografía para establecer la relación entre la arquitectura y el cine, y cuál ha sido el papel del arquitecto en ese campo. Una vez estudiada la relación, se hará un análisis del trabajo del director artístico con el objetivo de dar a conocer sus responsabilidades dentro de una producción cinematográfica y las características de su oficio. Para comparar el proceso de creación arquitectónico y el proceso de diseño escenográfico, se estudiaran las fases de trabajo de ambos proyectos con el fin de establecer diferencias y similitudes entre ellos. Se analizarán los puntos donde el proyecto de creación cinematográfico es diferente del proyecto de arquitectura. Después se pondrá en valor el análisis teórico aplicándolo a un caso de estudio. Un análisis práctico donde se estudiará un proyecto escenográfico, un espacio escénico, desde el punto de vista arquitectónico. Por último, se finalizara el trabajo con las conclusiones obtenidas del estudio y el análisis de los diferentes aspectos tratados. PALABRAS CLAVE: Arquitectura ‒ Escenografía ‒ Dirección de arte ‒ Proyecto ‒ Cinematografía ‒ Espacio escénico LA ARQUITECTURA OCULTA EN EL CINE: lo que esconde la pantalla. 4 LA ARQUITECTURA OCULTA EN EL CINE: lo que esconde la pantalla. 5 ÍNDICE DE CONTENIDOS 4. CASO DE ESTUDIO ‒ ABRAHAMSON, L. (2015) La habitación. PREFACIO 4.1 Introducción a la película - Motivación 4.1.1 Argumento del guion - Objetivos 4.1.2 Trama y estructura de la película - Método y estructura 4.2 Proyecto de diseño de la habitación - Marco Referencial 4.2.1 Emplazamiento. 4.2.2 Desarrollo arquitectónico. INTRODUCCIÓN 4.2.3 Comportamiento del espacio. 4.2.4 Construcción del set. 1. CONTEXTO HISTÓRIC0 DE LA ESCENOGRAFÍA. 4.3 Caracterización del espacio. 1.1 El director artístico arquitecto 4.4 Planos usados para describir la escenografía. 1.2 Arquitectos cineastas 5. ESTUDIO COMPARATIVO CON OTROS ESPACIOS DE 2. LA DIRECCIÓN ARTÍSTICA EN EL CINE. ENCIERRO Y CAUTIVERIO. 2.1 Fases de trabajo 5.1 Caso real Natascha Kampusch. 2.2 Diseño y construcción 5.2 Caso real Elisabeth Fritzl 5.3 Caso de estudio “La habitación” 3. PROYECTO DEL GUION DE CINE ⇆ PROYECTO ARQUITECTÓNICO. CONCLUSIONES 3.1 Guion-cliente. 3.1.1 El guion literario BIBLIOGRAFÍA Y FILMOGRAFÍA 3.1.1 El guion técnico 3.2 Planos para describir la arquitectura PROCEDENCIA DE LAS IMÁGENES ANEXO 1. EQUIPO TÉCNICO Y ACTORES ANEXO 2. ESCENA DESCRIPTIVA HABITACIÓN ANEXO 3. ENTREVISTA CON ETHAN TOBMA LA ARQUITECTURA OCULTA EN EL CINE: lo que esconde la pantalla. 6 LA ARQUITECTURA OCULTA EN EL CINE: lo que esconde la pantalla. 7 “Al habitar llegamos, así parece, solamente por medio del construir. Éste, el construir, tiene a aquel, el habitar, como meta” Heidegger LA ARQUITECTURA OCULTA EN EL CINE: lo que esconde la pantalla. 8 LA ARQUITECTURA OCULTA EN EL CINE: lo que esconde la pantalla. 9 PREFACIO LA ARQUITECTURA OCULTA EN EL CINE: lo que esconde la pantalla. 10 LA ARQUITECTURA OCULTA EN EL CINE: lo que esconde la pantalla. 11 PREFACIO MOTIVACIÓN OBJETIVOS La motivación para la realización de este trabajo es mi interés por la Este Trabajo Final de grado es teórico-práctico y se plantea como un cinematografía. Siempre me ha llamado la atención como las películas te paralelismo entre la arquitectura y la escenografía cinematográfica con la envuelven y te sumergen en un mundo ilusorio durante horas. Desde mi punto intención de comparar el proceso de creación arquitectónico con el de de vista eso se consigue desde el guion y desde la escenografía, haciendo a creación cinematográfica desde el trabajo del director artístico. los espectadores partícipes del espacio escénico. Desde el punto de vista teórico se estudiará el desarrollo y evolución de la El cine ha sido un medio de comunicación arquitectónica, mucha gente ha escenografía cinematográfica a lo largo del tiempo. Como surgió, como se visto cosas por el cine a las que nunca podría haber conocido por sus propios desarrolló y como ha ido evolucionando con el fin de hacer visible la relación medios. Siempre me ha gustado como el cine te da la posibilidad en entrar en existente entre la arquitectura y el cine desde sus inicios. un mundo que puede ser desconocido para ti o acercar todo tipo de estilos y arte a personas que no tienen acceso a él. ¿Cómo conocer como puede ser Intentaremos mostrar como el currículum profesional de un director artístico una mansión por dentro si nunca has tenido acceso a una? ¿Cómo son las de cine necesita desarrollar habilidades arquitectónicas y conocimientos pirámides de Egipto si nunca has estado? técnicos equivalentes al del arquitecto especialista en edificación para poder elaborar el proyecto cinematográfico. En segundo lugar, el cine ha sido una herramienta para marcar tendencias decorativas, todos los elementos de las grandes películas siempre son MÉTODO Y ESTRUCTURA reconocibles. ¿Quién no tiene miedo de entrar a un hotel con las mismas Para conseguir los objetivos citados anteriormente en este Trabajo Final de paredes que los pasillos de “El Resplandor”? ¿Quién puede no pensar en Grado, he analizado varios títulos de la biblioteca de la ETSAM referentes a “Desayuno con Diamantes” cada vez que ve una joyería Tiffany’s?. arquitectura y cine, así como libros sobre dirección artística, con el fin de conocer la evolución de la escenografía, sus aplicaciones y el método de Estas reflexiones me han permitido enlazar a la arquitectura y el cine, como el trabajo del director artístico. cine ha sido un medio de expresión arquitectónica. El cine nos ha permitido conocer historia de la arquitectura, estilos artísticos e incluso nos ha mostrado Para los conocimientos más técnicos sobre cine he leído artículos y otro tipo de arquitecturas que podían ser del todo imposibles para nosotros. publicaciones sobre cinematografía en los archivos digitales de diferentes Además, nos ha mostrado, o nos ha dejado imaginar, cómo será la universidades. Finalmente para poder investigar más sobre mi caso de estudio arquitectura del mañana. he consultado entrevistas hechas por diversas publicaciones online al director y al director artístico de la película elegida para mi caso de estudio. De forma eventual y paralelo a mis estudios de arquitectura he trabajado en alguna pequeña producción y esto me han permitido conocer un poco más El contenido del trabajo se estructura en cuatro partes. La primera consiste sobre el tema y conocer las necesidades y requisitos que requiere ese espacio en una breve explicación del contexto histórico de la escenografía, la escénico. Sobre todo quiero poner en valor los conocimientos y habilidades transición que se dio de las artes decorativas a las estructurales, así como la que se necesitan para a partir de ese guion crear esa narrativa arquitectónica importancia del arquitecto en el cine. y poder llegar al espectador, sumergirle en esos espacios creados. La segunda parte consistirá en el estudio del director artístico, cuál es su oficio y responsabilidades. LA ARQUITECTURA OCULTA EN EL CINE: lo que esconde la pantalla. 12 En la tercera parte se realizará una descripción de las claves arquitectónicas de comunicación arquitectónica, pues en la década de 1930 mucha gente contenidas en un guion de cine y el proceso de trabajo del director artístico, aprendió de otras arquitecturas a partir de cine. que consiste básicamente en recoger estas claves y desarrollar un proyecto que haga verosímil (para actores y espectadores) el espacio y las atmósferas GOROSTIZA J. (2001) “La arquitectura de los sueños, entrevistas con donde transcurre la acción imaginada por el guionista y el realizador. directores artísticos del cine español”. Festival de cine de Alcalá de Henares. La cuarta parte es práctica, aborda un caso de estudio: la película de Lenny Se basa en entrevistas con directores artísticos y se habla del oficio del Abrahamson (2015) “La habitación”. A través de este cado de estudio se director artístico. Encontramos el método de trabajo del escenógrafo intentará aplicar de una forma detallada los conocimientos teóricos cinematográfico, así como los instrumentos que tienen para desarrollar su adquiridos. trabajo. En este libro es donde se conoce la diferencia entre la dirección artística y el diseño de producción, así como los demás trabajos que forman MARCO REFERENCIAL parte del departamento de arte. Además con las entrevistas a diferentes Para la investigación del presente Trabajo Final de Grado la bibliografía y directores artísticos obtenemos un punto de vista más real, ya que estos nos filmografía más relevante para su desarrollo ha sido la siguiente: cuentan como hicieron sus películas más premiadas y sus métodos de trabajo. RAMÍREZ, J. A. (1993) “La arquitectura en el cine. Hollywood, la Edad de Oro”. GOROSTIZA, L. (2002) “La profundidad de la pantalla. Arquitectura + cine”. Alianza forma Colegio Oficial de Arquitectos de Canarias. El libro es el punto de partida para la realización de este trabajo. En este libro Este libro recopila una serie de ensayos sobre diferentes arquitectos fílmicos, el autor nos guía a través de la escenografía de Hollywood, como en sus se analiza como cada director está caracterizado por la utilización de un comienzos el cine utilizó localizaciones reales y como, con la ayuda de los recurso arquitectónico.