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Le Nozze Di Figaro

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Le Nozze Di Figaro 06 Libretto_nzz*:06 Libretto_nzz_v 4-10-2011 17:43 Pagina 1 LE NOZZE DI FIGARO Libretto di Lorenzo Da Ponte Edizione a cura di Emanuele Bonomi, con guida musicale all’opera 06 Libretto_nzz*:06 Libretto_nzz_v 4-10-2011 17:43 Pagina 2 Lorenzo Da Ponte in una cromolitografia eseguita dopo la metà dell’Ottocento da un acquerello poi perduto. Col- lezione privata. Da Lorenzo Da Ponte. Lettere, epistole in versi, dedicatorie e lettere dei fratelli, cit.. Da Ponte (Em- manuele Conegliano; 1749-1838) scrisse per Mozart Le nozze di Figaro, Il dissoluto punito, o sia Il Don Giovanni e Così fan tutte. Tra gli altri libretti: Una cosa rara, o sia Bellezza e onestà e L’arbore di Diana per Martín y So- ler; Axur, re d’Ormus, Il talismano e Il pastor fido per Salieri; Merope e Armida per Bianchi; L’ape musicale (pa- sticcio). 06 Libretto_nzz*:06 Libretto_nzz_v 4-10-2011 17:43 Pagina 3 Le nozze di Figaro, libretto e guida all’opera a cura di Emanuele Bonomi Allestite per la prima volta il 1 maggio 1786 al Burgtheater di V ienna, Le nozze di Fi- garo riscossero un successo caloroso, anche se l’opera circolò poco nei mesi successivi, beneficiando solamente di nove repliche entro la fine dell’anno. Quando però il lavoro venne presentato nel mese di dicembre al pubblico di Praga, il trionfo fu sensazionale: Mozart stesso fu invitato ad assistervi per dirigere l’opera di persona, ottenendo im- mediatamente una nuova commissione, da cui sarebbe nato il Don Giovanni, secondo frutto del felice sodalizio con Lorenzo da Ponte. Il testo adottato per questa edizione è il libretto della première viennese dell’opera1 che, messo a confronto con quello della ripresa praghese,2 presenta poche varianti, so- prattutto lessicali e di disposizione scenica, includendo però ancora quei versi mai in- tonati da Mozart e quindi espunti nelle successive ristampe. È il caso, in particolare, dell’arietta di Cherubino «Se così brami, teco verrò» a metà dell’atto terzo e di ulte- riori quattro versi, sempre affidati al paggio, che dovevano introdurre il finale dell’ul- timo atto. Parole e versi non intonati sono resi in grassetto e color grigio nel testo, mentre le discrepanze significative tra il libretto e la partitura d’orchestra (ivi comprese le dida- scalie)3 sono state segnalate con numeri romani posti in apice. Per le note relative alla guida musicale, invece, si è seguita la numerazione araba. 4 Non vengono segnalati, in- fine, gli interventi relativi ai numerosi problemi di interpunzione (assai frequente lo 1 LE NOZZE / DI FIGARO / – / Comedia per musica / tratta dal francese / in quattro atti. / – / Da rappresentar- si / nel Teatro di Corte / l’anno 1786. / [fregio] / In Vienna, / presso Giuseppe Nob. De Kurzbek, / stampatore di S.M.I.R. La riproduzione in facsimile del libretto viennese è contenuta in The Librettos of Mozarts Operas, a cura di Ernest Warburton, 7 voll., New York-London, Garland, 1992, III. The Da Ponte Operas, pp. 1-103. 2 LE NOZZE / DI FIGARO / o sia / LA FOLLE GIORNATA / – / Comedia per musica / tratta dal francese / in quattro atti. / – / Da rappresentarsi / nei Teatri di Praga / l’anno 1786. / [fregio] / presso Giuseppe Emanuele Diesbach. Sulle varianti tra i due libretti si veda in particolare A LAN TYSON, The 1786 Prague Version of Mozart’s «Le noz- ze di Figaro», «Music & Letters», 69/3, 1988, pp. 321-333. 3 Abbiamo trascritto anche le didascalie aggiunte nella Neue Mozart Ausgabe per chiarire a chi si rivolge il personaggio (cfr. nota 4). Per rendere la lettura più scorrevole si è deciso di non annotare la frequente prescrizio- ne «da sé», lasciando fra parentesi tonde il testo cantato corrispondente. 4 Il raffronto con il libretto, e l’analisi dell’opera, sono stati condotti sull’edizione critica della partitura d’or - chestra licenziata dalla Neue Mozart-Ausgabe: WOLFGANG AMADEUS MOZART, Le nozze di Figaro, opera buffa in vier Akten. Text von Lorenzo Da Ponte. KV 492, vorgelegt von Ludwig Finscher, Kassel-Basel-Paris-London-New York, Bärenreiter, 1973 (Neue Ausgabe sämtlicher Werke, Serie II: Bühnenwerke; Werkgruppe 5: Opern und Sing- 06 Libretto_nzz*:06 Libretto_nzz_v 4-10-2011 17:43 Pagina 4 4 EMANUELE BONOMI scambio tra il punto esclamativo e il punto interrogativo o la confusione tra il punto e i due punti), di elisione o di grafie scorrette nient’affatto rare nei libretti italiani stam- pati all’estero, così come le correzioni dei refusi più evidenti. ATTO PRIMO Scena I p. xx ATTO SECONDO Scena I p. xx ATTO TERZO Scena I p. xx ATTO QUARTO Scena I p. xx Scena IV p. xx APPENDICI: L’orchestra p. xx Le voci p. xx spiele; Band 16). Nella guida all’opera ogni esempio musicale è identificato mediante il numero chiuso di appar - tenenza e quello di battuta; le tonalità maggiori sono contraddistinte dall’iniziale maiuscola (minuscola per le mi- nori). 06 Libretto_nzz*:06 Libretto_nzz_v 4-10-2011 17:43 Pagina 5 LE NOZZE DI FIGARO Comedia per musica tratta dal francese in quattro atti La poesia è dell’ab. [Lorenzo] da Ponte, poeta del T eatro Imp. La musica è del signor Volfgango Mozart, maestro di cappella, tedesco Attori IL CONTE DI ALMAVIVA Basso LA CONTESSA DI ALMAVIVA Soprano SUSANNA, promessa sposa di Soprano FIGARO Basso CHERUBINO, paggio del Conte Soprano MARCELLINA Mezzosoprano BARTOLO, medico di Siviglia Basso BASILIO, maestro di musica Tenore DON CURZIO, giudice Tenore BARBARINA, figlia di Soprano ANTONIO, giardiniere del Conte e zio di Susanna Basso Coro di paesani, coro di villanelle, coro di vari ordini di persone, servi. La scena si rappresenta nel castello del conte di Almaviva. 06 Libretto_nzz*:06 Libretto_nzz_v 4-10-2011 17:43 Pagina 6 Il tempo prescritto dall’uso alle drammatiche rappre- sentazioni, un certo dato numero di personaggi comune- mente praticato nelle medesime ed alcune altre prudenti viste e convenienze, dovute ai costumi, al loco e agli spet- tatori, furono le cagioni per cui non ho fatto una tradu- zione di questa eccellente commedia, ma una imitazione, piuttosto, e vogliamo dire un estratto. Per questo sono stato costretto a ridurre a undici attori i sedici che la compongono, due de’ quali si possono ese- guire da uno stesso soggetto, e ad omettere, oltre a un in- tiero atto di quella, molte graziosissime scene e molti bei motti e saletti ond’è sparsa; in loco di che ho dovuto sosti- tuire canzonette, arie, cori ed altri pensieri e parole di mu- sica suscettibili: cose che dalla sola poesia, e non mai dal- la prosa si somministrano. Ad onta, però, di tutto lo studio e di tutta la diligenza e cura avuta dal maestro di Cappella e da me per esser bre- vi, l’opera non sarà delle più corte che si sieno esposte sul nostro teatro; al che speriamo che basti di scusa la varietà delle fila onde è tessuta l’azione di questo dramma, la va- stità e grandezza del medesimo, la molteplicità de’ pezzi musicali che si sono dovuti fare per non tener di soverchio oziosi gli attori, per scemare la noia e monotonia dei lun- ghi recitativi, per esprimere a tratto a tratto con diversi co- lori le diverse passioni che vi campeggiano, e il desiderio nostro, particolarmente, di offrire un quasi nuovo genere di spettacolo ad un pubblico di gusto sì raffinato e di sì giu- dizioso intendimento. Il poeta 06 Libretto_nzz*:06 Libretto_nzz_v 4-10-2011 17:43 Pagina 7 ATTO PRIMO SCENA PRIMA Camera non affatto ammobiliata, una sedia d’appoggio in mezzo.1 1 Sinfonia. Presto – , Re. Celeberrima come nessun’altra nella produzione operistica di Mozart, la sinfonia delle Nozze di Figaro introdu- ce in modo meravigliosamente efficace la folle journée durante la quale si svolgerà l’intricata vicenda drammati- ca. Scartata presto l’idea di un movimento centrale lento in tonalità minore, come già sperimentato nella Entfü- hrung aus dem Serail, il compositore optò per la consueta forma sonata, priva però della sua sezione di sviluppo. Introdotto da una frase sinuosa di archi e fagotti in pianissimo dal curioso disegno irregolare, ESEMPIO 1a (Sinfonia, bb. 1-7) il primo tema giunge quasi improvviso nella sua piena irruenza sonora dopo quattro battute di accordi in piano dei fiati divisi. Costruito su un inciso discendente di quarta ripetuto per tre volte (cfr. es. 1b), il motivo sprigio- na una straordinaria forza propulsiva, rinforzata non solo dall’impiego a pieno organico dell’orchestra, ma an- che dalle insistite figurazioni ribattute e dai rapidi movimenti scalari di crome di archi e fiati: ESEMPIO 1b (bb. 12-17) Segue poi una breve sezione (cfr. es. 1c) caratterizzata da brusche appoggiature dei violini primi a cui rispondo- no agili arabeschi in terze di oboi e flauti, ESEMPIO 1c (bb. 60-67) 06 Libretto_nzz*:06 Libretto_nzz_v 4-10-2011 17:43 Pagina 8 8 WOLFGANG AMADEUS MOZART (FIGARO con una misura in mano e SUSANNA allo Guarda un po’, mio caro Figaro, specchio, che si sta mettendo un cappellino ornato guarda adesso il mio cappello. di fiori) FIGARO FIGAROI Sì mio core, or è più bello, Cinque… dieci… venti… trenta…2 sembra fatto inver per te. trentasei… quarantatre. ADUE SUSANNAII Ah, il mattino alle nozze vicino Ora sì ch’io son contenta; mio quanto è dolce al tenero sposo sembra fatto inver per me. tuo (Seguitando a guardarsi) questo bel cappellino vezzoso, che Susanna ella stessa si fe’. segue nota 1 prima che un esteso ponte modulante porti al secondo tema (cfr. es. 1d), esposto nella tonalità della dominante ed affidato a violini primi e fagotti sostenuti da un delicato basso albertino puntato dei violini secondi: ESEMPIO 1d (bb.
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