Annexes Sommaire

2015 2015 Annexes Sommaire 2015 Pages 1-6 József Rippl-Rónai Soldats français en marche, détail, 1914 Achat, RF.MO.P.2015.37 Daniele Lovati Secrétaire en armoire- cabinet, 1881 Achat, RF.MO.OAO.2015.2 Édouard Vuillard Jean Giraudoux, 1926 Dation, RF.MO.AG.2015.2 Jean Jules Antoine Lecomte du Noüy Ramsès II dans son harem, détail, 1885-1886 Achat, RF.MO.P.2015.42 Edward Steichen Établissement public The Black Canyon, 1907 du musée d’Orsay Achat, RF.MO.PHO.2015.1 et du musée de l’Orangerie Sommaire 12 Entretien entre 64 Les expositions 93 Le rayonnement 129 L'offre culturelle 160 Les agents des Teresa Cremisi et international en direction des musées d’Orsay Guy Cogeval au musée 93 Les prêts scolaires et des et de l’Orangerie d’Orsay et à l’international enseignants 160 La politique 94 Les expositions 129 Au musée d’Orsay des ressources 26 Les collections au musée internationales 133 Au musée humaines de l’Orangerie de l’Orangerie 164 Les instances 28 Les acquisitions 134 L’offre en direction de concertation sociale 100 32 Les accrochages 66 Les expositions L'accueil des publics du et la politique sociale 32 Les accrochages présentées en 2015 des publics champ social 166 La communication de peinture 66 Pierre Bonnard 135 Au musée d’Orsay interne 34 Les accrochages (1867-1947). 102 La fréquentation 137 Au musée 169 L’accueil et de photographies Peindre l’Arcadie des deux musées de l’Orangerie la surveillance 36 Les accrochages 71 Dolce vita ? Du Liberty 102 Les chiffres 139 L’offre en direction 172 Le développement d’architecture au design italien, de fréquentation des publics en du mécénat et la 36 Les accrochages 1900-1940 103 Le profi l des visiteurs situation de handicap diversifi cation de dessins 74 Adolfo Wildt 104 L'expérience de visite 139 L’accessibilité des ressources 37 Les accrochages (1868-1931). 106 La diversifi cation de l’établissement 172 Le soutien des mécènes au musée de l’Orangerie Le dernier symboliste et la fi délisation et les nouveaux 179 Les sociétés d’amis 39 La vie des collections 77 Splendeurs et misères. des publics services 181 Les manifestations 39 Les inventaires Images de la 106 Le développement 139 Au musée d’Orsay privées et locations 40 Le récolement prostitution, 1850-1910 des publics 142 Au musée d’espaces 42 La conservation 82 Qui a peur des femmes 109 La politique de l’Orangerie 184 Les concessions préventive et la photographes ? de fi délisation 143 Les manifestations 186 La communication restauration 1839-1945 événementielles 186 Le secteur presse 50 Le cabinet d’arts 87 Les expositions 143 Au musée d’Orsay 190 Le secteur de la 112 graphiques et de à venir Les missions 143 Au musée publicité et des photographies 87 En 2016 d'éducation de l’Orangerie partenariats médias 52 La régie des collections 87 Après 2016 145 Les ressources 193 Le secteur des relations 55 Les documentations, culturelle culturelles publiques les bibliothèques et 145 L’offre numérique 195 Le secteur graphique 88 les travaux de Le rayonne- 114 L’offre culturelle 148 Les productions 197 L’imprimerie recherche ment territorial à destination audiovisuelles 197 Le pilotage 55 La bibliothèque et la des adultes 150 La documentation économique documentation du et international 114 L’offre de médiation du service culturel et fi nancier musée d’Orsay 117 La programmation et de l’auditorium 197 L’exécution 2015 61 La bibliothèque et 90 Le rayonnement de journées ou 151 Les éditions et 199 Les dispositifs la documentation territorial de cycles de les publications de performance du musée de 90 Le Club XIX visites-conférences 151 Les éditions budgétaire, fi nancière l’Orangerie 90 Les prêts et dépôts 118 La programmation 154 Les publications et comptable 62 La recherche au musée en région à destination des d'information 200 L’activité juridique d’Orsay 90 Les expositions jeunes adultes 201 L’exploitation labellisées (18-26 ans) et le fonctionnement 156 92 Les partenariats 119 L’offre culturelle La gestion et le du bâtiment priviligiés 125 L'offre culturelle développement 201 La muséographie 93 Les expositions en direction et les travaux du musée d’Orsay des jeunes et 158 La gouvernance 207 La maintenance en région des familles de l’établissement et la sécurité 125 Au musée d’Orsay 158 Le conseil 209 La logistique 128 Au musée d’administration 210 L’informatique de l’Orangerie 159 Le contrat de 211 Les archives performance 2014-2017 8 / 9 Les musées d’Orsay et de l’Orangerie remercient chaleureusement leurs mécènes et partenaires pour leur engagement fidèle (voir p. 172-179). 10 / 11 « Quattro passi frà sur la philosophie, la psychanalyse, les sciences, l’histoire du goût, etc. le nuvole » Il est toutefois nécessaire Entretien entre Teresa Cremisi d’organiser de temps à autre des et Guy Cogeval expositions monographiques, à condition qu’elles soient Teresa Cremisi, directrice de intelligentes et ne considèrent pas collections du groupe Flammarion/ l’artiste comme un élément « qui va Madrigall, membre du conseil de soi » et n’a pas à être expliqué. d’administration de l’Établissement Les historiens de l’art ont tendance public du musée d’Orsay et du à pratiquer la tautologie, tout musée de l’Orangerie, s’est comme Roland Barthes quand il entretenue le 30 novembre 2015 disait à propos de Racine : avec Guy Cogeval, président de « Racine, c’est Racine. » Ce n’est l’Établissement public du musée pas ainsi que les choses d’Orsay et du musée de l’Orangerie. progressent. Teresa Cremisi T. C. Quelle est selon vous la qualité Il faut donc toujours aller et venir essentielle d’un directeur d’un entre, d’une part, les expositions grand musée international ? thématiques, qui sont à la fois narratives et politiques tout en Guy Cogeval abordant nombre de thèmes Guy Cogeval C’est l’ouverture politique au – l’histoire du goût, la médecine, et Teresa Cremisi monde. J’entends ici le mot la justice, la littérature –, et, d’autre « politique » au sens noble. Le part, les expositions directeur d’un grand musée monographiques, qui représentent international doit comprendre le l’essence de la première destination monde et la société moderne dans des musées, c’est-à-dire la laquelle nous vivons. Les dernières conservation. expositions du musée ont toutes un contenu politique. Ainsi, les G. C. expositions « Masculin/Masculin », Certains historiens d’art de « Sade. Attaquer le soleil » et l’ancienne génération ont pu « Splendeurs et misères » traitent considérer mes réalisations comme de sujets d’actualité. Toute à la fois conceptuelles et manifestation d’histoire de l’art a « sketchy ». C’est en réaction à cette une implication politique, ne remarque sur le caractère esquissé serait-ce que parce qu’elle de mes réalisations que j’ai décidé contribue à la formation des de me lancer dans le catalogue citoyens. raisonné de Vuillard, qui suppose de l’obstination sur des temps très T. C. longs. Quelle était l’implication politique de l’exposition consacrée à Pierre T. C. Bonnard ? Je reviens à ma première question. Le directeur d’un grand musée G. C. international se caractérise par sa J’aime que soient présentées au compréhension politique du monde public du musée des expositions dans lequel nous vivons. Il doit thématiques. Je les trouve plus aussi posséder un réel savoir pour nobles car elles sont plus centrées mettre en valeur le patrimoine. 12 / 13 Entretien G. C. G. C. Je suis particulièrement sensible à Je les associe et les pousse la pédagogie. Les panneaux dans beaucoup à rencontrer les les salles sont pour moi essentiels : collectionneurs d’autant que ils sont l’élément premier de ceux-ci sont nombreux dans médiation. le 7e arrondissement. Je rejette l’idée selon laquelle plus C’est précisément dans cet on est abscons, plus on ferait œuvre arrondissement que se trouvent les d’historien d’art. Je n’approuve pas collections des vieilles familles non plus les panneaux prétentieux françaises. Après tout, le boulevard ou qui n’apportent rien sinon la Saint-Germain était au xixe siècle satisfaction de leur auteur. le quartier de la noblesse. T. C. T. C. Ceci n’arrive jamais au musée Parmi les expositions thématiques, d’Orsay. Est-ce lié notamment aux quel a été le succès de celle conservateurs ? J’en viens à ma consacrée à Sade ? deuxième question. Quelles qualités attendez-vous des G. C. conservateurs du musée d’Orsay, Deux expositions ont connu ces tous érudits et passionnés par leur dernières années un succès domaine ? moindre : « Crime et châtiment » (2010) et celle qui a été consacrée G. C. à Sade (2014). La première a été J’attends d’eux qu’ils manifestent vue par 260 000 personnes, ce qui une grande détermination. Comme est une fréquentation conséquente, le disait Jean-Paul II : « N’ayez pas et a fait l’objet d’un livre de Jean peur ! » chacun des conservateurs Clair et Robert Badinter très doit donc être tenace et faire commenté. La seconde a reçu preuve d’une grande volonté. 240 000 visiteurs. C’est certes Nous avons besoin de beaucoup moins que les 650 000 professionnels qui possèdent une visiteurs de l’exposition « Van réelle spécialité et sont capables de Gogh/Artaud », ou les 510 000 faire preuve de la souplesse visiteurs de l’exposition consacrée Vue de l’exposition « Pierre Bonnard. Peindre nécessaire pour glisser vers une à Bonnard, mais ces 240 000 ou l’Arcadie », avec la autre matière que la leur. En 260 000 visiteurs sont tout de sculpture d’Aristide Maillol, revanche, je ne suis pas favorable à même loin d’être négligeables : La Méditerranée, devant les panneaux de Pierre ce que les conservateurs se nous sommes maintenant Bonnard, La Méditerranée, spécialisent à outrance et refusent accoutumés au musée d’Orsay à des triptyque, Saint- de sortir de leur domaine au nom jauges extrêmement élevées, et il Pétersbourg, musée de l’Ermitage de la grande technicité de leur est diffi cile à ce titre d’avoir un expertise.

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