Mondes Possibles Et Cohérence Logique Dans L'univers Fictionnel De
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UNNERSITÉ DU QUÉBEC À MONTRÉAL MONDES POSSIBLES ET COHÉRENCE LOGIQUE DANS L'UNNERS FICTIONNEL DE STARGATE MÉMOIRE PRÉSENTÉ COMME EXIGENCE PARTIELLE DE LA MAÎTRISE EN ÉTUDES LITTÉRAIRES PAR DAVID PAQUETTE-BÉLANGER NOVEMBRE 2015 UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À MONTRÉAL Service des bibliothèques Avertissement La diffusion de ce mémoire se fait dans le respect des droits de son auteur, qui a signé le formulaire Autorisation de reproduire et de diffuser un travail de recherche de cycles supérieurs (SDU-522 - Rév.01-2006). Cette autorisation stipule que «conformément à l'article 11 du Règlement no 8 des études de cycles supérieurs, [l 'auteur] concède à l'Université du Québec à Montréal une licence non exclusive d'utilisation et de publication de la totalité ou d'une partie importante de [son] travail de recherche pour des fins pédagogiques et non commerciales. Plus précisément, [l 'auteur] autorise l'Université du Québec à Montréal à reproduire, diffuser, prêter, distribuer ou vendre des copies de [son] travail de recherche à des fins non commerciales sur quelque support que ce soit, y compris l'Internet. Cette licence et cette autorisation n'entraînent pas une renonciation de [la] part [de l'auteur] à [ses] droits moraux ni à [ses] droits de propriété intellectuelle. Sauf entente contraire, [l 'auteur] conserve la liberté de diffuser et de commercialiser ou non ce travail dont [il] possède un exemplaire. " REMERCIEMENTS Je tiens d'abord à remercier ma directrice de mémoire, Johanne Villeneuve, pour son ouverture et ses encouragements face à mon sujet, sa disponibilité et ses relectures attentives. Je dois aussi des remerciements aux professeurs Samuel Archibald et Antonio Dominguez Leiva dont les séminaires «Mutations du populaire» et« Métapop :réflexivité du populaire» ont grandement contribué à ma réflexion et m'ont amené à rn 'intéresser à des objets culturels populaires. Merci par-dessus tout à ma famille : mes parents, Luc Paquette et Francine Bélanger, pour la passion évidente qu'ils témoignent pour mon travail, et ma sœur, Emmanuelle Paquette Bélanger, pour me fournir de l'inspiration. TABLE DES MATIÈRES RÉSUMÉ ......... ........... ...... .. .............. .... .. .. .. .... .. .. ... ... ... ....... .... .......... .. .. .......... .... .............. .. v INTRODUCTION 1 CHAPITRE 1 MONDES POSSIBLES ET VÉRITÉ FICTIONNELLE ............ .. ......... .... ... .... .................. 8 1.1 De la théorie indexica1e de l'actualité au recentrement fictionnel ....... ............ ........... .. 8 1.1.1 Complétude ou incomplétude des mondes fictionnels .. .... ............................ .. .. .. 12 1.1.2 La relation d'accessibilité de Stargate .. .................... .......... .. .. .......... .... .. ............. 15 1.2 Trois points de vue sur la vérité fictionnelle ........ .................. .. .......... .......................... 20 1.3 L'identification du monde central .. ............ .. .. .. .... .. .... .. ......... .. ...................... ............... 27 1.3.1 Les mondes simulés .................... ............................................ ............... .............. 29 CHAPITRE2 LA RÉFÉRENCE AUX PERSONNAGES ENTRE MONDES POSSIBLES ...... .. ....... .. 35 2.1 Le double parallèle .. .... ..... .. ....... .... .. ............ ........ .... ........ .. .. ... ... .. .. ... ... .. ... .. .. .. ...... ...... 40 2.1.1 Rod, Rodney et la transitivité de l'identité .... ... .... .. ...... .. ... .. .. ....................... ....... 43 2.1.2 Réponses au problème de l'identité entre mondes .......... .. .. .. .. .. .. ........................ 45 2.2 Le voyageur temporel .. .. ... .. .. .. .. .. .. .. .... .. .. .. .. .. ............ .. ... .. .. .. .. .. ...... .......... ... .. .. ............. 49 2. 2.1 La fission des identités ...... .. ....... ........................................... ............... .... .. .. .... ... 55 2.3 L'androïde et le clone .. ..... .. .. .. .. .. .. .. .................................. .. ......... .. ............ ................... 58 CHAPITRE3 LE DÉSORDRE ONTOLOGIQUE DES UNIVERS PARALLÈLES .. ...................... .. ..... 62 3 .l L'actualité des univers parallèles ...... .. ...... .. .. .. .......... .. .................. ......... ... .. .. ... .. .. .. .. 63 3.2 Endlessly def erred narrative .......... ...... .. ... .......... .. ........... ........ .. .. .... .. ............. .. ....... .. 71 3.3 La possibilité des univers parallèles .. .. ............ .. ... .. ......................... ............................ 73 3.4 Le récit d'exploration science-fictionnel .. ....... ................................................. .. ....... .. 80 CHAPITRE4 MISE EN COHÉRENCE ET INTERPRÉTATION DU MONDE FICTIONNEL ............ 87 4.1 La cohérence interne .............. ......................... .. .... .. .... .. .................... .. ........ .... .... ....... .. 87 4.l.l La théorie de la vérité par cohérence ................. .... .... .. ...... .. ... ..... .. .. ..... ............... 88 4.1.2 Vérité canonique et vérité fanique ..... .. ...................... .. .... .. ........ ........ .... ... .. ........ 95 iv 4.1.3 Le témoin crédible des Oris .............. .. ................ .. ....... .... .. .. ....... .. ..... .. .... .... ....... 97 4.2 La concordance des versions ... .. .. ...... ... ........ .... .. ... ........... ........... ............................... 103 CONCLUSION .. .. ............. ........ .... ....... .............. ... ................ .... .................. .. .. ........ ........ 112 BIDLIOGRAPHIE 115 RÉSUMÉ Ce mémoire se penche sur le problème de l'acquisition de connaissances à propos d'un monde fictionnel en général, et de celui de Stargate en particulier. D'abord, la notion de «monde» de l'œuvre, souvent employée de manière imprécise, est l'objet d'une défin.ition, reprise de la théorie littéraire des mondes possibles. Selon cette théorie, une fiction ne fait pas référence au monde réel mais à un monde possible, nommé « monde central ». Pour se familiariser avec ce monde, le spectateur doit être en mesure de juger de la vérité d' une proposition le concernant. (En effet, une image et une réplique peuvent ne pas correspondre au monde de l'œuvre, c'est-à-dire qu'elles échouent à le représenter adéquatement.) Ce que le spectateur imagine comme vrai à 1'intérieur du monde central devient alors la définition de la vérité fictionnelle. Celle-ci n'est vraie que relativement au monde qui la modalise. Toutefois, ce mémoire affirme, à la suite de David Lewis, qu 'il est impossible pour le spectateur d'identifier un seul monde représenté. Ce dernier doit postuler 1'existence d'un ensemble de mondes possiblement centraux à une fiction. Un seul de ces mondes est le véritable référent des vérités fictionnelles, bien qu 'il soit impossible de dire lequel. Cette conclusion remet en doute la vérifonctionnalité des propositions fictionnelles. En utilisant l'exemple des un.ivers parallèles présentés dans Stargate, il sera montré qu'une œuvre demande parfois à son spectateur d'imaginer des vérités contradictoires. Or, ces vérités contradictoires contreviennent à la définition de départ du monde fictionnel en tant que monde possible qui rend effectif un état de choses maximal et complet. Pour contourner cet obstacle, les mondes possiblement centraux doivent être considérés conm1e autant de versions justes, imaginées par les spectateurs, du monde fictionnel. Le critère de la cohérence apparaît, dans ces conditions, mieux adapté que celui de la vérité pour informer le jugement sur lajustesse d'une version du monde fictionnel. En définitive, la concordance des versions justes parvient à combler les limites du jugement de vérité dans la formation de ce qui est effectivement le cas selon une œuvre de fiction. Mots clés : Mondes possibles, Stargate, vérité fictionnelle, cohérence, science-fiction INTRODUCTION Diffusée à partir de 1997, Stargate SG-1 est la première série télévisée située dans 1'univers de Stargate. Les évènements de la série font suite à un film paru en 1994 dont MGM racheta les droits. Les cinq premières saisons furent présentées sur Showfime, puis Sei-Fi Channel diffusa les cinq dernières. Stargate Atlantis et Stargate Universe, deux séries situées dans le même univers fictionnel que Stargate SG-1, sont diffusées pour la première fois en 2004 et 2009 respectivement. La première série met en scène l'équipe SG-1 , composée de ses quatre protagonistes, envoyée en mission d'exploration sur des planètes inconnues à travers une porte des étoiles. L'objet fictionnel de la porte des étoiles permet la création d'un trou de ver .dans l'espace-temps par lequel la matière voyage entre deux pôles situés à des années lumière de distance. Le point d'arrivée est déterminé par une adresse composée de sept symboles qui représentent ses coordonnées. Il s'agit de la prémisse principale de la série qui crée plusieurs possibilités narratives : The Stargate deviee recalls the effect of the transporter ofStar Trek (1966-1969), but unlike Star Trek's deviee, the Stargate provides nearly instantaneous transmission of people and abjects across vast distances, thus eliminating the needfor a spaceship. This change produces a fondamental difference in the plot structures and even the set design of the series. Because the SG-1 team can commute rapidly to distant planets whi/e maintaining contact with the militmy-political hierarchy and research facilities of Stargate Command, plots thal revolve around the disjunction between politics on Earth and the realities offighting an inters