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LA COMPILATION SOUNDTRACK NEL CINEMA SONORO ITALIANO a Cura Di Maurizio Corbella
E DEI MEDIA IN ITALIA IN MEDIA DEI E CINEMA DEL CULTURE E STORIE SCHERMI LA COMPILATION SOUNDTRACK NEL CINEMA SONORO ITALIANO a cura di Maurizio Corbella ANNATA IV NUMERO 7 gennaio giugno 2020 Schermi è pubblicata sotto Licenza Creative Commons SCHERMI STORIE E CULTURE DEL CINEMA E DEI MEDIA IN ITALIA LA COMPILATION SOUNDTRACK NEL CINEMA SONORO ITALIANO a cura di Maurizio Corbella ANNATA IV NUMERO 7 gennaio-giugno 2020 ISSN 2532-2486 SCHERMI 7 - 2020 Direzione | Editors Mariagrazia Fanchi (Università Cattolica di Milano) Giacomo Manzoli (Università di Bologna) Tomaso Subini (Università degli Studi di Milano) Comitato scientifico | Advisory Board Daniel Biltereyst (Ghent University) David Forgacs (New York University) Paolo Jedlowski (Università della Calabria) Daniele Menozzi (Scuola Normale Superiore di Pisa) Pierre Sorlin (Université “Sorbonne Nouvelle” - Paris III) Daniela Treveri Gennari (Oxford Brookes University) Comitato redazionale | Editorial Staff Mauro Giori (Università degli Studi di Milano), caporedattore Luca Barra (Università di Bologna) Gianluca della Maggiore (Università Telematica Internazionale UniNettuno) Cristina Formenti (Università degli Studi di Milano) Damiano Garofalo (Sapienza Università di Roma) Dominic Holdaway (Università degli Studi di Urbino Carlo Bo) Dalila Missero (Oxford Brookes University) Paolo Noto (Università di Bologna) Maria Francesca Piredda (Università Cattolica di Milano) Redazione editoriale | Contacts Università degli Studi di Milano Dipartimento di Beni culturali e ambientali Via Noto, 6 -
Boncompagni Gianni Fu Giuseppe, Nato Il
RISTORIA DI UN ITALIANO Gianni Boncompagni fu Giuseppe, l’aretino impenitente oncompagni Gianni fu Giuseppe, nato il qualche sigaretta. “Le comprava il più ric- B13 maggio 1932, anno X E.F. Che l’anno co di noi, il Sacchi, che aveva il papà che fa- fosse quello, e che quella fosse l’era, ne ceva il grossita. Mica esistevano i pacchet- danno precisa testimonianza alcune foto. In ti: uno andava dal tabaccaio e chiedeva cin- una il piccolo Gianni è un gagliardo figlio- que esportazioni. Ma cinque erano già tan- lo della lupa, col braccino aretino teso nel te, di solito due. Il tabaccaio le metteva in saluto romano. In un’altra, sempre simil- una bustina. Le accendevamo, quelle due mente abbigliato, Gianni – elevato al grado sigarette, e ce le passavamo tra di noi. E di vicecaposquadra – è con i suoi compagni parlavamo, parlavamo, parlavamo”. di una minuscola pattuglia, fucilino di le- gno in mano tenuto di malagrazia, fez stor- to, pancia in fuori e petto in dentro, l’atten- *** ti che lascia a desiderare. Non che mostri Di cosa, poi, difficile dire. Delle donne, proprio un esagerato, e sicuramente ri- giura Boncompagni, c’era solo una vaga chiesto, virile orgoglio fascista. Magari per- idea. Di quelle di Arezzo neanche l’idea ché al cortile quel giorno la Mascella non più vaga. “Le ragazzine in classe c’erano, parlava. Al suo fianco, l’istruttrice di gin- ma non avevamo nessun rapporto con loro. nastica in divisa – l’aria arcigna e probabi- Erano una razza a parte, nemiche. Figure le fascia littoria – fortunatamente guarda misteriose, come Omero. -
The Paying Spectator Year 2014 of Vittorio De Agrò and Roberto Sapienza a Flavia E Grandmother Alma
The Paying Spectator Year 2014 Of Vittorio De Agrò And Roberto Sapienza A Flavia e Grandmother Alma Why reviews? Why tell our passions? Why continue to disturb the peace of the world? Me and my friend Roberto Sapienza made these questions exactly a year ago when the blog http://ilritornodimelvin.wordpress.com/ had exhausted its primary task and existential to tell my story. We wondered what to do with the heritage of consensus and esteem that for twelve months we had received and marveling relegandoci immense satisfaction. It was I propose to continue the journey even in 2014 telling Italy and the world through Art. Roberto, as always, was skeptical temend to confront the countless websites, blogs, forums that populate the web and that every day they write with talent and professionalism of film, literature, television and more. I remember that before the nth coffee while we smoked our beloved cigar I convinced him that we would have told the Arts from #spettatoripaganti. There may be great critics and experts, but in the end the true and ultimate court of a product is the viewer. For a year we wrote what we saw following the thread of our heart and emotions. We used the weapon of honesty and sincerity. We are not critical and both are old, fat and otherwise ignorant, but we love the art. We believe it is possible to do business with the culture and that we want to become in 2015: the producers of beautiful things. This collection of reviews is born with the hope that it will be for each of you a guide, a manual, help in your evenings with friends or solo in order to find the movie, the book, the play or TV program that can keep you company and above can also make you think. -
5. Cuter, Non È La Rai, Or
http://www.gendersexualityitaly.com g/s/i is an annual peer-reviewed journal which publishes research on gendered identities and the ways they intersect with and produce Italian politics, culture, and society by way of a variety of cultural productions, discourses, and practices spanning historical, social, and geopolitical boundaries. Title: Non è la Rai, or: On the Becoming-Girl of Late Capitalism Journal Issue: gender/sexuality/italy, 4 (2017) Author: Elisa Cuter Publication date: September 2017 Publication info: gender/sexuality/italy, “Themed Section” Permalink: http://www.gendersexualityitaly.com/5-non-e-la-rai-or-on-the-becoming-girl-of-late- capitalism Author Bio: Elisa Cuter is a PhD candidate in Film Studies at the Freie Universität Berlin under the supervision of Prof. Gertrud Koch. She graduated in Philosophy at the Università degli Studi di Torino. She worked as an archivist at the National Museum of Cinema in Turin and she now collaborates with Lovers Film Festival Turin LGBTQI Visions. As a film critic, she is part of the editorial staff of Filmidee and collaborates with, amongst others, the film journals Cineforum, Doppiozero, Nocturno, Mondo Niovo, Sentieri Selvaggi, and Cinergie. She is currently curating and translating the first Italian edition of Zur Soziologie des Kino, by Emilie Altenloh, first published in 1914. Her research focuses on critical theory applied to films, in particular to the representation of capitalistic power dynamics in b-movies and exploitation films; spectatorship and sociology of films in Italy and Germany; and queer and gender studies. Abstract: This paper focuses on Non è la Rai, a TV show aired on Silvio Berlusconi's broadcasting channels between 1991 and 1994.