DOCSLIB.ORG

WŁADYSŁAW DANIŁOWSKI CO NAM ZOSTAŁO Z TYCH LAT Muzyka: Władysław Daniłowski, Słowa: Julian Tuwim (Pseudonim Dan, Ur

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
WŁADYSŁAW DANIŁOWSKI CO NAM ZOSTAŁO Z TYCH LAT Muzyka: Władysław Daniłowski, Słowa: Julian Tuwim (Pseudonim Dan, Ur GWIAZDOZBIÓR POLSKIEJ PIOSENKI 26 kwietnia BYK Opracowanie: Wojciech Dąbrowski www.spotkaniazpiosenka.org WŁADYSŁAW DANIŁOWSKI CO NAM ZOSTAŁO Z TYCH LAT Muzyka: Władysław Daniłowski, słowa: Julian Tuwim (pseudonim Dan, ur. 26 kwietnia 1902 roku, Warszawa, zm. tango z repertuaru Chóru Dana (Teatr Qui pro Quo) 4 marca 2000 roku, Miami Beach, USA), pianista, kompozytor i śpiewak, był synem pisarza Gustawa Dani- 1. łowskiego. Ukończył Konserwatorium warszawskie (klasa fortepianu pod kierunkiem Henryka Melcera-Szczawiń- Dawne dni, czułe dni, wonią bzów przepojone, skiego i teoria muzyki pod kierunkiem Piotra Rytla). Wiosna we krwi, szumiał złoty nasz śpiew. Założył chór Dana (1928), był twórcą muzyki Dziś jesień łka, lecą dziś zwiędłe liście z drzew filmowej (Pieśń flisaków, sł. Stanisław Biernacki, I bolesny sen mi się śni, z nocy i dni minionych. Sardinenfisch, sł. Konrad Tom, z filmu Sto metrów miło- Refren: ści, scenariusz Adolf Dymsza, Może kiedyś innym razem, sł. Marian Hemar, wyk. Adam Wysocki, z filmu Co nam zostało z tych lat, Dwanaście krzeseł, reż. Michał Waszyński, 1933), Dzieje Miłości pierwszej, grzechu, Parada rezerwistów, Ułani, ułani, Wacuś. Zeschnięte liście i kwiat Kierował działem Muzyki Lekkiej Polskiego Radia. W tomiku wierszy, Skomponował piosenki: Barbara (sł. Jan Brzechwa Wspomnienia czułe i szept Szer-Szeń i Emanuel Schlechter), Bo szkoda żyć z rep. I jasne łzy, co nie schną, Tadeusza Olszy, Chodź kolego na jednego (1936), I anioł smutku, co wszedł Dlaczego właśnie ja, Murzynek Jim i słynne Kuplety I tylko westchnął. warszawskie (sł. Aleksander Jellin, 1937), Co nam zostało z tych lat, Czerwony kapturek, Melodia, Nie igraj 2. Signorito, Pokoik na Hożej, Telefony (wszystkie sł. Julian W jeden cień, w jeden dźwięk, w jedną pieśń melancholii Tuwim), Blade usta, Gdy tańczysz ze mną, Kochana, Złączył nas los, płyńmy razem w tę dal, Miłość stęskniona, Sukienka (wszystkie sł. Mieczysław Czy szczęście to, czy to śmierć, czy serdeczny żal Fogg), Nie umiem zapomnieć (sł. Tadeusz Stach), Oj, dana To na zawsze nasze już jest, nasze już jest, choć boli. (sł. Jerzy Jurandot), Piłem. Po wybuchu wojny znalazł się we Włoszech, gdzie Refren: Co nam zostało... komponował muzykę filmową, następnie wyemigrował do Nowego Jorku (1940). Tam reaktywował Chór Dana jako Dana Ensemble w nowym składzie (Stanisław Jaworski, Eddie Kertz, Allen Miller i Allan Werner) i nagrywał płyty dla polonijnych firm fonograficznych (Harmonia, RCA Victor). Piosenki Wesoły marynarz i W niedzielę (sł. Julian Tuwim, wyk. Janina Godlewska, Andrzej Bogucki, Chór Czejanda i orkiestra Jana Cajmera), były pierwszymi utworami nagranymi na płyty w powojennej Polsce (1948). Wystąpił w kilkunastu filmach (Dodek na froncie, Dzieje CHÓR DANA grzechu, Dziesięciu z Pawiaka, Niebezpieczny romans, założony przez Władysława Daniłowskiego Dana był Pałac na kółkach, Panienka z poste-restante, Parada najpopularniejszym męskim zespołem wokalnym lat 30., Warszawy, Prokurator Alicja Horn, Straszna noc, Ułani, porównywanym do amerykańskiego Mills Brothers. Skład: ułani, Wacuś, Wiatr od morza), nagrał z Janiną Jerzy Bielenia, Wacław Szczęsny Brzeziński, Mieczysław Godlewską i Aleksandrem Żabczyńskim polską wersję Fogg, Tadeusz Jasłowski oraz lwowianin Adam Wysocki. piosenek do filmu Walta Disneya Królewna Śnieżka (muz. Debiutował w teatrze Qui pro quo (1928) jako Coro Frank Churchill, sł. polskie Marian Hemar, 1938). Argentino V. Dano (tango Plegaria), na mocy trzydniowego Najbardziej znane przeboje: Ameryka (muz. Friend, sł. kontraktu, ale zdobył tak wielką popularność i uznanie polskie Aleksander Jellin, Ludwik Szmaragd), Malowana publiczności, że umowę przedłużano aż do wybuchu wojny. lala i Mały biały domek (muz. Zygmunt Lewandowski), Występował w teatrze Qui pro quo, koncertował w całej Nasza jest noc (muz. Stefania Górska, sł. Julian Tuwim), Europie, w 31 stanach USA, na Broadwayu i w Hollywood, Nietoperze (sł. Jan Brzechwa Szer-Szeń), Pamiętam twoje odbył triumfalne tournee po Związku Radzieckim (1934), oczy (muz. Zygmunt Karasiński, sł. Tadeusz Stach), został zaangażowany w Berlinie do musicalu Scala, w Polowanie na tygrysa, Tango Łyczakowskie (muz. którym odniósł ogromny sukces, nagrał kilkanaście płyt i Zygmunt i Poli Haarowie, sł. Leon Haber, 1936), Upić się niezliczoną ilość audycji radiowych. warto (muz. Paweł Asłanowicz i Marian Hemar). .
Load more

Recommended publications
  • A. Lewicki, Teoria I Historia Mediów Audiowizualnych
    2019 TEORIA I HISTORIA MEDIÓW AUDIOWIZUALNYCH SKRYPT DLA STUDENTÓW NIESTACJONARNYCH DR HAB. ARKADIUSZ LEWICKI, PROF. UWR Teoria i historia mediów audiowizualnych dr hab. Arkadiusz Lewicki, prof. UWr Kurs dla studentów niestacjonarnych Cele kursu: Zajęcia mają na celu zaznajomienie studentów z historią radia, kina i telewizji – z podstawowymi datami i chronologią ich rozwoju; z najważniejszymi prądami filmowymi i telewizyjnymi; z najwybitniejszymi twórcami. W trakcie ćwiczeń pojawią się także zagadnienia związane z najważniejszymi teoriami medioznawczymi, historią myśli filmoznawczej i teorią mediów audiowizualnych, w szczególności radia i telewizji. Treści kursu (18 godzin): 1. Początki mediów audiowizualnych. Socjologiczne, techniczne i naukowe podstawy wynalezienia i funkcjonowania fotografii, kinematografu i radia. Początki kina w Europie. Kino popularne i awangarda (francuska). Nieme kino rosyjskie i niemieckie. 2. Nieme kino – USA. Star system. Początki radia i kina dźwiękowego. Amerykańskie kino klasyczne. 3. Filmowy modernizm. Włoski neorealizm i „nowe fale”. Kino amerykańskie od roku 1968. 4. Kino najnowsze. Postmodernizm jako system sygnifikacji w mediach audiowizualnych. 5. Przedwojenne kino polskie. Początki polskiego radia i telewizji. Polskie kino, radio i telewizja lat 1945-70. Polskie media współczesne. 6. Historia radia i telewizji. Genealogia mediów audiowizualnych. Teorie badań medioznawczych. 1 1. Początki mediów audiowizualnych. Socjologiczne, techniczne i naukowe podstawy wynalezienia i funkcjonowania fotografii,
    [Show full text]
  • Kino I Teatr Pod Okupacją Polskie Środowisko Teatralne I Filmowe W Czasie II Wojny Światowej
    Kino i teatr pod okupacją Polskie środowisko teatralne i filmowe w czasie II wojny światowej – Jestem przeciwny urządzaniu teatrów, kin i kabaretów dla Polaków. Po co im przypominać […] to, co utracili. – W grę mogą […] wchodzić co najwyżej złe filmy, względnie takie, które obrazują wielkość i siłę Rzeszy Niemieckiej. Z rozmowy ministra propagandy III Rzeszy Josepha Goebbelsa z Generalnym Gubernatorem Hansem Frankiem, 31 października 1939 r. Wystawa przygotowana przez Biuro Edukacji Narodowej Instytutu Pamięci Narodowej Oddział w Gdańsku Autor: Partner wystawy: Materiały ze zbiorów: Bartosz Januszewski Biblioteki Narodowej (BN) Recenzenci: Filmoteki Narodowej (FN) dr Władysław Bułhak Imperial War Museum (IWM) Instytutu Pamięci Narodowej (IPN) dr Milena Romanowska Muzeum Auschwitz-Birkenau (MAB) Redakcja i korekta: Muzeum Powstania Warszawskiego (MPW) Anna Świtalska-Jopek Narodowego Archiwum Cyfrowego (NAC) Projekt graficzny: Kino i teatr pod okupacjąBartłomiej Siwek POD ZABORAMI Prószyński i inni. Polscy pionierzy światowej kinematografii Kazimierz Prószyński w 1907 r. Pod koniec II wojny światowej Prószyński został zamor- dowany w niemieckim obozie koncentracyj- nym Mauthausen. (FN) Wśród wielu wynalazków Kazimierza Prószyńskiego była opracowana w 1908 r. ręczna kamera filmowa, zwana aeroskopem. Afisz z lat 20. XX w. reklamujący odczyt Prószyńskiego na temat techniki filmowej. (BN) Dzieje polskiej kinematografii zapoczątkowałKazimierz Prószyński, który w 1894 r. skonstruował pleograf, wyprzedzając o rok powstanie kinematografu. Chociaż jego wynalazek się nie upowszechnił, polski wynalazca należy, obok braci Lumière, do pre- kursorów światowej kinematografii. Do pionierów myśli filmowej zalicza sięBolesława Matuszewskiego, w latach 1896–1898 nadwornego fotografa cara Mikołaja II. W swoich publikacjach Matuszewski podkre- W 1895 r. Piotr Lebiedziński (na zdjęciu z po- czątku XX w.) skonstruował tzw. kinematograf ślał ogromną wartość dokumentacyjną kina jako źródła historycznego.
    [Show full text]
  • Adolf Dymsza Na Ekranie - Przykład Aktorstwa Autorskiego
    Title: Adolf Dymsza na ekranie - przykład aktorstwa autorskiego Author: Zygmunt Barczyk Barczyk Zygmunt. (2008). Adolf Dymsza na ekranie - Citation style: przykład aktorstwa autorskiego. Praca doktorska. Katowice : Uniwersytet Śląski UNIWERSYTET ŚLĄSKI WYDZIAŁ FILOLOGICZNY INSTYTUT NAUK O KULTURZE ZYGMUNT BARCZYK ADOLF DYMSZA NA EKRANIE. PRZYKŁAD AKTORSTWA AUTORSKIEGO ROZPRAWA DOKTORSKA NAPISANA POD KIERUNKIEM PROF. ZW. DR HAB. TADEUSZA MICZKI KATOWICE 2008 Zygmunt Barczyk: Adolf Dymsza na ekranie. Przykład aktorstwa autorskiego SPIS TREŚCI Wprowadzenie .......................................................................................................................... 3 Rozdział I : Dwanaście krzeseł - farsa z zadumą… ............................................................... 12 Rozdział II : Każdemu wolno kochać - filmowa komedia charakterów .............................. 27 Rozdział III : Antek Policmajster - kpina z caratu................................................................. 45 Rozdział IV : ABC miłości – „artystyczne” aktorstwo czy ludzka normalność? .............. 67 Rozdział V : Wacuś – świat filmowej groteski z Adolfem Dymszą....................................... 84 Rozdział VI : Dymsza na Wojnie – czyli odcienie absurdu ................................................... 99 Rozdział VII : Niedorajda - dziwna komedia...................................................................... 119 Rozdział VIII : Paweł i Gaweł - pogodny wynalazca i przewrotny przyjaciel ................. 135 Rozdział IX : Robert
    [Show full text]
  • Bibliografia Dokumentów D¤Wi©Kowych
    ISSN 2080-265x Biblioteka Narodowa Bibliografia Dokumentów Dźwiękowych 2009 nr 3 lipiec-wrzesień 2009 poz. 378-491 WYKAZ DZIAŁÓW 1 UTWORY ZEBRANE, ANTOLOGIE, KOLEKCJE 5 MUZYKA ROZRYWKOWA 2 MUZYKA INSTRUMENTALNA 6 ROCK 2.1 Muzyka na instrument solowy 7 JAZZ I BLUES 2.2 Muzyka kameralna 8 MUZYKA LUDOWA I POZAEUROPEJSKICH GRUP ET- NICZNYCH 2.3 Muzyka na instrument lub instrumenty solowe z orkiestrą 9 KOLĘDY 2.4 Muzyka na orkiestrę 10 NAGRANIA SŁOWA 2.5 Muzyka elektroniczna, komputerowa, itd. 10.1 Nagrania literackie 3 MUZYKA WOKALNA 10.2 Nagrania do nauki języków 3.1 Muzyka wokalna solowa 10.3 Inne nagrania słowa 3.2 Muzyka chóralna 11 NAGRANIA DLA DZIECI 3.3 Muzyka wokalna na duży zespół wykonawczy 12 NAGRANIA GŁOSÓW NATURY I ZJAWISK DŹWIĘKO- 3.4 Muzyka sceniczna WYCH 4 MUZYKA FILMOWA 13 VARIA 1 UTWORY ZEBRANE, ANTOLOGIE, KOLEKCJE An anthology of Polish music. – Warszawa : Dux, cop. 2008. – 4 płyty (CD) : digital, stereo. ; 12 cm. Zawiera: CD 1, 14th-18th century. – CD 2, Fryderyk Chopin. – CD 3, 19th century. – CD 4, 20th century. CD 1: Anonim, Mikołaj z Radomia, Piotr z Grudziądza, Cyprian Bazylik, Wacław z Szamotuł, Mikołaj Gomółka, Marcin Leopolita, Walentyn Bakfark, Adam Jarzębski, Tabulatura Jana z Lublina, Tabulatura Gdańska, Marcin Mielczewski, Andrzej Rohaczewski, Stanisław Sylwester Szarzyński, Marcin Żebrowski, Józef Elsner, Feliks Janiewicz; CD 3: Ignacy Feliks Dobrzyński, Stanisław Moniuszko, Karol Lipiński, Henryk Wieniawski, Juliusz Zarębski, Mieczysław Karłowicz, Henryk Melcer, Ignacy Paderewski; CD 4: Mieczysław Surzyński, Karol Szymanowski, Grażyna Bacewicz, Aleksander Tansman, Andrzej Panufnik, Witold Lutosławski, Roman Palester, Jerzy Bauer, Zygmunt Krauze, Krzysztof Penderecki, Paweł Szymański, Wojciech Kilar.
    [Show full text]
  • Der Dibek / Dybuk
    22. internationales forum des jungen films berlini992 «.AÄS DER DIBEK/DYBUK ter, besonders einem 'Ba'alschem' kann es gelingen, durch ver­ schiedene Gebete und Zeremonien den eingedrungenen Geist Der Dibbuk 'auszutreiben' (Exorzismus). (...) Die Vorstellung des Dibbuk spielt im Volksglauben eine große Rolle und wurde auch litera­ Land Polen 1937 risch behandelt, so namentlich von An-ski in seinem Drama 'Der Produktion Feniks, Warszawa Dibbuk'. Micha! Waszynski Regie Aus: Jüdisches Lexikon, Berlin 1928 Buch Alter Kaczyna, Andrzej Marek (= Ma­ rek Arnstein), nach dem gleichnamigen Inhalt Bühnenstück von S. An-ski (= Schlomo Seinwel Rapoport) Eine jüdische Kleinstadt in der zweiten Hälfte des vorigen Jahr­ hunderts. Die Väter zweier befreundeter Familien geloben, daß Künstlerische Leitung Andrzej Marek (= Marek Arnstein) ihre Kinder, sofern sie verschiedenen Geschlechts sind, in Zu­ Kamera Albert Wy werka kunft heiraten werden. Bauten Jacek Rotmil, Stefan Norris Nach gewisser Zeit kommt in der einen Familie ein Mädchen zur Musik Henoch (Henryk) Kon Welt - Leah, und in der anderen ein Junge. Im Laufe der Jahre Gesang (Kantor) Gershon (Gerszon) Sirota möchte Leans Vater, der inzwischen reich geworden ist, nichts Choreographie Judith Berg mehr von dem Gelübde wissen und lenkt die Geschicke seiner Hist. Beratung MajerBalaban Tochter in andere Bahnen, als früher festgelegt. Die jungen Leute Kameraassistenz L. Zajaczkowki, A. Arnold dagegen gefallen sich sehr, und es entflammt bald eine große Produzent Ludwig Prywes Liebe zwischen ihnen. Das Mädchen ist aber für einen anderen Produktionsleitung Zygfryd Mayflauer vorgesehen, und das wird auch der Grund für den Tod des Geliebten. Als der junge Mann stirbt, spricht er eine kabbalisti­ Darsteller sche Beschwörung aus.
    [Show full text]
  • Gwiazdozbiór Polskiej Piosenki Xx Wieku
    GWIAZDOZBIÓR POLSKIEJ PIOSENKI XX WIEKU Opracowanie: Wojciech Dąbrowski Część I DWUDZIESTOLECIE MIĘDZYWOJENNE (1919-1939) 2008 GWIAZDOZBIÓR POLSKIEJ PIOSENKI XX WIEKU INDEKS NAZWISK Część I – Dwudziestolecie międzywojenne kompozytorzy, autorzy tekstów, wykonawcy (w nawiasie podano znak zodiaku i datę urodzenia, pod którą można znaleźć biogram danego artysty) Adam Aston (Panna, 17 września 1902) Zygmunt Białostocki (Lew, 15 sierpnia 1897) Jerzy Boczkowski (Byk, 24 kwietnia 1882) Eugeniusz Bodo (Koziorożec, 29 grudnia 1899) Andrzej Bogucki (Skorpion, 11 listopada 1904) Jerzy Braun (Panna, 1 września 1901) Władysław Daniłowski (Byk, 26 kwietnia 1902) Tadeusz Faliszewski (Waga, 20 października 1898) Mieczysław Fogg (Bliźnięta, 30 maja 1901) Artur Gold (Ryby, 17 marca 1897) Fanny Gordon (Koziorożec, 23 grudnia 1904) Stefania Górska (Koziorożec, 6 stycznia 1910) Wiera Gran (Baran, 20 kwietnia 1918) Albert Harris (Strzelec, 28 listopada 1911) Marian Hemar (Baran, 6 kwietnia 1901) Jerzy Jurandot (Ryby, 19 marca 1911) Adam Karasiński (? 1868) Zygmunt Karasiński (Byk, 2 maja 1898) Szymon Kataszek (Rak, 4 lipca 1898) Jan Kiepura (Byk, 16 maja 1902) Feliks Konarski Ref-Ren (Koziorożec, 9 stycznia 1907) Jerzy Koszutski Jurand (Wodnik, 30 stycznia 1905) Wiktor Adam Krupiński (Koziorożec, 24 grudnia 1879) Adam Lewandowski (Skorpion, 15 listopada 1889) Zygmunt Lewandowski (Wodnik, 11 lutego 1908) Zbigniew Maciejowski (Bliźnięta, 14 czerwca 1912) Tola Mankiewiczówna (Byk, 8 maja 1900) Lucyna Messal (Waga, 16 października 1886) Tadeusz Olsza (Strzelec,
    [Show full text]
  • Lista Polskich Filmów Wyprodukowanych
    NR ROK Tytuł Zachowany Zwiastun Produkcja Data premiery Głos Czas trwania Gatunek Wytwórnia / Reżyser Uwagi 1898 1 1898 ZDJĘCIA Z OPERACJI W SZPITALACH PARYŻA NIE 03.09.1898 niemy dokumentalny reż. Bolesław Matuszewski 2 1898 WYŚCIGI KONNE NA POLU MOKOTOWSKIM NIE niemy dokumentalny reż. Bolesław Matuszewski 3 1898 SCENY WYDARZEŃ W PARYŻU NIE niemy dokumentalny reż. Bolesław Matuszewski 1899 1 1899 POBYT CARA W SPALE NIE niemy dokumentalny reż. Bolesław Matuszewski 2 1899 RODZAJOWE SCENKI WARSZAWSKIE 06.1899 niemy dokumentalny reż. Bolesław Matuszewski 3 1899 SCENY LUDOWE Z POLSKI NIE niemy dokumentalny reż. Bolesław Matuszewski 1900 1 1900 EPIZODY Z DZIAŁANOŚCI POGOTOWIA NIE 09.1900 niemy dokumentalny 2 1900 POD GODŁEM KRZYŻA NIE niemy dokumentalny 3 1900 TRÓJKA HULTAJSKA NIE niemy krótkometrażowy reż. Paweł Puszkin Film nakręcono w Warszawie (Rosja, obecnie Polska). 1901 1 1901 WYŚCIGI NIE niemy dokumentalny 2 1901 AKCJA RATUNKOWA POGOTOWIA NIE niemy dokumentalny 1902 1 1902 ŚLIZGAWKA W OGRODZIE SASKIM NIE 03.1902 niemy dokumentalny 2 1902 ŚLIZGAWKA W ŁAZIENKACH NIE 03.1902 niemy dokumentalny 3 1902 RUCH ULICZNY POD POMNIKIEM MICKIEWICZA NIE 03.1902 niemy dokumentalny 4 1902 ŚLIZGAWAKA W DOLINIE SZWAJCARSKIEJ NIE 03.1902 niemy dokumentalny 5 1902 MAZUR W CZTERY PARY NIE 03.1902 niemy dokumentalny 6 1902 ROZNOSICIELE "KURIERA WARSZAWSKIEGO" NIE 07.1902 niemy dokumentalny 7 1902 WYSTĘPY FILHARMONII W DOLINIE SZWAJCARSKIEJ NIE 09.1902 niemy dokumentalny 8 1902 NA PLACU ŚW. ALEKSANDRA NIE 09.1902 niemy dokumentalny 9 1902 POWRÓT BIRBANTA
    [Show full text]
  • History of Polish Cinema. from the Beginnings to Polish School
    Joanna Preizner History of Polish Cinema. From the beginnings to Polish School 1 Publikacja sfinansowana w ramach realizacji projektu „KA 2.0 - program rozwoju Krakowskiej Akademii im. Andrzeja Frycza Modrzewskiego”, współfinansowanego ze środków Unii Europejskiej w ramach Europejskiego Funduszu Społecznego, Program Operacyjny Wiedza Edukacja Rozwój 2014-2020, Oś Priorytetowa III. Szkolnictwo wyższe dla gospodarki i rozwoju, Działanie 3.5 Kompleksowe programy szkół wyższych. Projekt realizowany w ramach konkursu Narodowego Centrum Badań i Rozwoju: POWR.03.05.00-IP.08-00-PZ1/17. Copyright © by Krakowska Akademia im. Andrzeja Frycza Modrzewskiego Kraków 2020 Egzemplarz bezpłatny / Free copy ISBN: 978-83-64423-92-5 DTP, graphic design, printing and binding: Grafpol Agnieszka Blicharz-Krupińska ul. Żmudzka 21, 51-354 Wrocław, tel. 507-096-545 www.argrafpol.pl, mail: [email protected] 2 Table of Contents Chapter I. The beginnings of cinema on Polish lands. 1895-1918 ........................... 5 Chapter II. The first decade after regaining independence – patriotic cinema. 1919-1929 ...............................................................................................15 Chapter III. Polish version of classic cinema. 1930-1939 ............................................25 Chapter IV. Polish filmmakers during the Second World War...................................43 Chapter V. The first years of Polish cinematography after World War II ................51 Chapter VI. Polish Socialist Realism. 1949-1955 ...........................................................59 Chapter VII. The Polish School. 1956-1961/62 ...............................................................65 3 4 Chapter I. The beginnings of cinema on Polish lands. 1895-1918 The tale of Polish cinema should start from its beginnings. These cannot be discussed without the context in which Poles watched the first films and created them themselves. The second half of the 19th century was a period when many inventions were made.
    [Show full text]
  • A. Lewicki, Teoria I Historia Mediów Audiowizualnych
    2019 TEORIA I HISTORIA MEDIÓW AUDIOWIZUALNYCH SKRYPT DLA STUDENTÓW STACJONARNYCH DR HAB. ARKADIUSZ LEWICKI, PROF. UWR Teoria i historia mediów audiowizualnych dr hab. Arkadiusz Lewicki, prof. UWr Kurs dla studentów stacjonarnych Cele kursu: Zajęcia mają na celu zaznajomienie studentów z historią radia, kina i telewizji – z podstawowymi datami i chronologią ich rozwoju; z najważniejszymi prądami filmowymi i telewizyjnymi; z najwybitniejszymi twórcami. W trakcie ćwiczeń pojawią się także zagadnienia związane z najważniejszymi teoriami medioznawczymi, historią myśli filmoznawczej i teorią mediów audiowizualnych, w szczególności radia i telewizji. Treści kursu (30 godzin): 1. Początki mediów audiowizualnych. Socjologiczne, techniczne i naukowe podstawy wynalezienia i funkcjonowania fotografii, kinematografu i radia. 2. Początki kina w Europie. Kino popularne i awangarda (francuska). Nieme kino rosyjskie i niemieckie. 3. Nieme kino – USA. Star system. 4. Początki radia i kina dźwiękowego. 5. Amerykańskie kino klasyczne. 6. Filmowy modernizm. Włoski neorealizm i „nowe fale”. 7. Kino amerykańskie od roku 1968. 8. Kino najnowsze. 9. Postmodernizm jako system sygnifikacji w mediach audiowizualnych. 10. Przedwojenne kino polskie. Początki polskiego radia i telewizji. 11. Polskie kino, radio i telewizja lat 1945-70. 12. Polskie media współczesne. 13. Historia radia i telewizji. 14. Genealogia mediów audiowizualnych. 15. Teorie badań medioznawczych. 1 1. Początki mediów audiowizualnych. Socjologiczne, techniczne i naukowe podstawy wynalezienia i
    [Show full text]