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Comunidad Autónoma De Andalucía

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29780 Miércoles 11 agosto 1999 BOE núm. 191 del Real Decreto 111/1986 en relación con el artículo 1.1 del Reglamento de Organización Administrativa del Patrimonio Histórico de Andalucía, COMUNIDAD AUTÓNOMA a propuesta del titular de la Consejería de Cultura, conforme a lo esta- blecido en el artículo 3.3 del Reglamento citado, y previa deliberación DE ANDALUCÍA del Consejo de Gobierno en su reunión del día 25 de mayo de 1999, acuerda: Primero.—Se declaran bien de interés cultural, con la categoría de Patri- 17359 DECRETO 135/1999, de 25 de mayo, por el que se declaran monio Documental, los registros sonoros de la Niña de los Peines, existentes bien de interés cultural, con la categoría de Patrimonio en las colecciones privadas y públicas radicadas en el territorio de la Documental, los registros sonoros de la Niña de los Peines, Comunidad Autónoma Andaluza. radicados en Andalucía. Segundo.—Su descripción y enumeración de las piezas que lo forman, es la que se publica como anexo al presente Decreto. I. El artículo 13.27 de la Ley Orgánica 6/1981, de 30 de diciembre, Tercero.—Se faculta al titular de la Consejería de Cultura para incor- del Estatuto de Autonomía para Andalucía, establece la competencia exclu- porar, previa audiencia de los interesados, cuantos otros elementos de siva de la Comunidad Autónoma en materia de patrimonio histórico, artís- la misma naturaleza que los descritos en el anexo aparezcan con pos- tico, monumental, arqueológico y científico y el artículo 6.a) de la Ley terioridad a esta declaración. 16/1985, de 25 de junio, de Patrimonio Histórico Español, determina que Contra el presente acto, que pone fin a la vía administrativa, se podrá se entenderán como organismos competentes para la ejecución de la Ley interponer, desde el día siguiente al de su notificación, potestativamente «los que cada Comunidad Autónoma tengan a su cargo la protección del recurso de reposición ante el mismo órgano que lo dicta en el plazo de patrimonio histórico». un mes, conforme al artículo 116 de la Ley 30/1992, de Régimen Jurídico Asimismo, el artículo 2 del Decreto 4/1993, de 26 de enero, por el de las Administraciones Públicas y del Procedimiento Administrativo que se aprueba el Reglamento de Organización Administrativa del Patri- Común (modificada por la Ley 4/1999, de 13 de enero), o directamente monio Histórico de Andalucía, atribuye al titular de la Consejería de Cultura recurso contencioso-administrativo en el plazo de dos meses, ante la Sala de la Junta de Andalucía la competencia en la formulación, seguimiento de lo Contencioso-Administrativo del Tribunal Superior de Justicia de y ejecución de la política andaluza de bienes culturales, referida a la tutela, Andalucía con sede en Sevilla, de acuerdo con lo previsto en los artículos enriquecimiento y difusión del patrimonio histórico de Andalucía, siendo, 10 y 46 de la Ley 29/1998, de 13 de julio, reguladora de la Jurisdicción de acuerdo con el artículo 3.3, el titular de la Consejería de Cultura el Contencioso-Administrativa. encargado de proponer al Consejo de Gobierno de la Junta de Andalucía la declaración, y competiendo, según el artículo 1.1, este último dicha Sevilla, 25 de mayo de 1999.—El Presidente, Manuel Chaves Gonzá- declaración. lez.—La Consejera de Cultura, Carmen Calvo Poyato. II. La significación de Pastora Pavón, la Niña de los Peines, en la historia del flamenco no puede contemplarse desde una única perspectiva. ANEXO Su relevancia como una de las máximas representantes de este marcador cultural andaluz hace indispensable tratarla desde varias dimensiones, Descripción entre las que contamos su trayectoria profesional, los modelos de apren- dizaje de que dio muestra, las interinfluencias comarcales y personales Según la inscripción parroquial de que disponemos, Pastora María de los estilos que desarrolló, sus cualidades sonoras y técnicas de ejecución, Pavón Cruz nace el día 10 de febrero de 1890 en Sevilla, en la calle Bu- su enciclopedismo y su estilismo, y su papel como figura femenina y gitana trón, 19, y fallece el 26 de noviembre de 1969, en su casa de la calle en el mundo flamenco. Calatrava, también en Sevilla. El apoyo artístico con que se la conocería El soporte material en el que se recoge su voz, de estos registros sonoros, en el mundo flamenco, «La Niña de los Peines», se aplicó a partir de una está constituido por placas de pizarra de 78 revoluciones por minuto que letra que estilaba cantar por tientos en sus primeras apariciones en los comprenden más de 170 cantes. Según los datos conocidos, se encuentran escenarios: «Péinate tú con mis peines, / mis peines son de canela, / quien en manos de coleccionistas privados (don Diego Alba Villagran, don Manuel con mis peines se peina / canela fina se lleva». En su larga carrera artística Yerga Lancharro, don Antonio Reina Gómez, don Ramón y don Luis Soler, destacan su prolífica producción discográfica, toda ella de gran calidad don Alberto Rodríguez Burgos y don Juan Castañeda) y de instituciones y diversidad de estilos. Las grabaciones primitivas de la Niña de los Peines (Peña Flamenca Juan Breva, Cátedra de Flamencología y Estudios Fol- se realizaron en placas de pizarra de 78 revoluciones por minuto y com- clóricos Andaluces, Diputación Provincial de Sevilla, Centro de Documen- prenden más de 170 cantes. Cronológicamente abarcan un período de unos tación Musical de Andalucía y Centro Andaluz de Flamenco), todos ellos cuarenta años (1910-1950), al igual, prácticamente, que su actividad artís- radicados en Andalucía. tica que se extiende desde los ocho años, cuando es contratada por primera III. Considerando que los citados registros son bienes relevantes del vez, hasta la década de los cincuenta, en la que se produce su retirada Patrimonio Histórico Español, de conformidad con lo establecido en el definitiva. artículo 1.3 de la Ley 16/1985, de Patrimonio Histórico Español, la Direc- ción General de Bienes Culturales, por Resolución de 9 de junio de 1997 Colecciones y titulares («Boletín Oficial de la Junta de Andalucía» número 232, de 27 de sep- tiembre), incoó expediente para la declaración como bien de interés cul- Coleccionistas privados: tural a favor del los registros sonoros de la Niña de los Peines, siguiendo Don Diego Alba Villagran, don Manuel Yerga Lancharro, don Antonio su tramitación según lo establecido en la Ley 16/1985, de 25 de junio, Reina Gómez, don Ramón y don Luis Soler, don Alberto Rodríguez Burgos del Patrimonio Histórico Español, y el Real Decreto 111/1986, de 10 de y don Juan Castañeda. enero, para su desarrollo (modificado parcialmente por el Real Decre- to 64/1994, de 21 de enero). Instituciones: En la tramitación del expediente y de conformidad con lo establecido Peña Flamenca Juan Breva, Cátedra de Flamencología y Estudios Fol- en el artículo 9 de la Ley de Patrimonio Histórico Español, emitió informe clóricos Andaluces, Diputación Provincial de Sevilla, Centro de Documen- favorable a la declaración, la Comisión Andaluza de Etnología. tación Musical de Andalucía y Centro Andaluz de Flamenco. Asimismo, de acuerdo con la legislación vigente, se cumplieron los trámites preceptivos concediéndose trámite de audiencia a los particulares interesados. Relación de grabaciones Terminada la instrucción del expediente, según lo previsto en el artícu- 1910. Guitarra de Ramón Montoya. lo 14.2 del Real Decreto 111/1986, de 10 de enero, nueva redacción dada Casa Gramophon. tras la promulgación del Real Decreto 64/1994, de 21 de enero, procede la declaración de bien de interés cultural de dichos registros, así como, -3-63.001 Tango número 1. de conformidad con lo prevenido en el artículo 9 de la Ley 16/1985 y 3-63.002 Tango número 2. con el artículo 8 del Reglamento de Protección y Fomento del Patrimonio -3-63.003 Garrotín. Histórico de Andalucía, aprobado mediante Decreto 19/1995, de 7 de febre- 3-63.004 Seguidillas número 1. ro, procede, igualmente, su inclusión en el Catálogo General del Patrimonio -3-63.013 Tarantas. Histórico. 3-62.025 Farruca. En virtud de lo expuesto y de acuerdo con lo establecido en los artícu- -3-63.014 Tientos. los6y9.1y2delaLeydePatrimonio Histórico Español; artículo 11.2 Bulerías. BOE núm. 191 Miércoles 11 agosto 1999 29781 -3-63.016 Soleares. -653.038 Tango número 1. 3-63.021 Tarantas de la Gabriela. 653.052 Tango número 2. -3-63.019 Cartageneras. -653.040 AG 81 Tientos. 3-63.020 Soleares. 653.050 AG 81 Bulería. -3-03.023 Peteneras. -653.041 Tango número 4. 3-63.029 Tango de la Tontona. (653.041 Malagueñas.) -3-63.024 Peteneras número 2. -653.051 Sevillanas número 2. 3-63.026 Tango. 653.039 Tangos. -3-63.028 Soleá. -653.062 AG 71 Tango. 3-63-031 Sevillanas Boleras. 653.028 AG 71 Peteneras número 2. 3-63.047 Bulerías. (Ilegible.) 1910. Guitarra de Ramón Montoya. -3-63.048 Bulerías número 2. Casa Zonophone. 3-63.049 Farruca. -X-5-53.012 Soleares. -3-63.052 Malagueña número 1. X-5-53.017 Tarantas de la Gabriela. 3-63.053 Tarantas. -X-5-53.019 Peteneras. -3-63.060 Peteneras número 2. X-5-53.025 Tangos. 3-63.061 Soleares número 3. -X-5-53.009 Tarantas. -3-63.124 Tango número 4. X-5-53.021 Farrucas. -653.021 Bulerías número 2. -X-5-53.010 Tientos. 653.069 Farruca. X-5-53.026 Bulerías. -653.029 Malagueñas. -X-5-53.011 Malagueñas estilo Chacón. 653.061 Soleares. X-5-53.014 Sevillanas. -653.035 862 Soleares. -X-5-53.013 Tangos. 653.055 863 Tarantas de la Gabriela. X-5-53.018 Sevillanas número 2. -653.051 Sevillanas. -X-5-53.015 Cartageneras.
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    Flamenco Jazz: an Analytical Study

    City University of New York (CUNY) CUNY Academic Works Publications and Research John Jay College of Criminal Justice 2016 Flamenco Jazz: an Analytical Study Peter L. Manuel CUNY Graduate Center How does access to this work benefit ou?y Let us know! More information about this work at: https://academicworks.cuny.edu/jj_pubs/306 Discover additional works at: https://academicworks.cuny.edu This work is made publicly available by the City University of New York (CUNY). Contact: [email protected] Journal of Jazz Studies vol. 11, no. 2, pp. 29-77 (2016) Flamenco Jazz: An Analytical Study Peter Manuel Since the 1990s, the hybrid genre of flamenco jazz has emerged as a dynamic and original entity in the realm of jazz, Spanish music, and the world music scene as a whole. Building on inherent compatibilities between jazz and flamenco, a generation of versatile Spanish musicians has synthesized the two genres in a wide variety of forms, creating in the process a coherent new idiom that can be regarded as a sort of mainstream flamenco jazz style. A few of these performers, such as pianist Chano Domínguez and wind player Jorge Pardo, have achieved international acclaim and become luminaries on the Euro-jazz scene. Indeed, flamenco jazz has become something of a minor bandwagon in some circles, with that label often being adopted, with or without rigor, as a commercial rubric to promote various sorts of productions (while conversely, some of the genre’s top performers are indifferent to the label 1). Meanwhile, however, as increasing numbers of gifted performers enter the field and cultivate genuine and substantial syntheses of flamenco and jazz, the new genre has come to merit scholarly attention for its inherent vitality, richness, and significance in the broader jazz world.