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UN CLÁSICO FUERA DE CASA NUEVAS MIRADAS SOBRE

Ascensión Rivas Hernández (coord.)

fU N DAÇAO lOAQU1M'�Al" .....BUCO C!NTRO DE ESTUolo< 9RASIlEfWS �otTO RA MASSAN GANA YNIVElUilDADDE !iAl.AI'\ANCA \ © co,byright 2010 Los autores ÍNDICE

FUNDACIÓN I EDITORIAL MAS SAN GANA Avenida 17 de Agosto, 2187 - Ed. Paulo Guerra - Casa Forte. , PE- CEP 52061-540 +:;>5 (81) 3073.63211 Fax+55 (81) 3073.6319 \ www.fundaj.gov.br 7 Prólogo

NABUCO PRESIDENTE DE LA FUNDAC1ÓN JOAQUIM 13 Machado de Assis en el proceso literario brasileno Fernando Lyra Domício Proença Filho

DIRECTORA DE CULTURA Isabela Crlbarl 25 Diálogos Machadianos cooP,DINADOR GENERAL DE LA EDITORIAL MASSANGANA Ana NlarialYlachado Mário Hélio Gomes de Lima 39 Tristtam Shandy, Blas Cubas y la tradición metaficcional eu la novela dei siglo xrx Pedro Javier Pardo Garda

DE SALAMANCA DE ESTUDIOS BRASILEf:l"OS;UNIVERSIDAD CENTRO \ www.cebusal.es +34 923 294 825\ +34 923 294 587 Plaza de San Benito, 137002 Salamanca 55 Capitu: retrato de una Gioconda brasilena Antonio Jl.laum

67 Espejos y marcos narrativos en 1':vlachado de Assis /vIanaIsabel López Martínez

79 1vletancción, fant..'lSÍa y realidad eu los Clientos de Machado de Assis Ascensión Rivas Hernández

95 Machado de Assis y Unamuno: una lectura comparada en el marco de la sátira científica Begona A/onso lWonedero

111 ...1 sociedade reproduzida no espelho fotográfico daforma dramática: Machado de Assis y el teatro CarlosPaulo MartínezPereira

125 Una charla de vecinos: la crónica periodística en Machado de Assis, entre lo local y 10 universal Javier5 ánchez Zepatero

1:?7 Sugerencias y evasivas. Escriturade sí y testimonios de creación Jiteraria eu el epistolario de Machado de Assis Marcos Antonio de Mames

153 Estrategias eu el mercado editorial brasileno de las décadas de 1960-70. El papel de las antologías dç cuentos y el caso de Missa do galo. Variações sobre o mesmo tema A1. Carmen VillatinoPardo 'od. v".k. 1. Rivas Hernández, Ascenslón.

CDDB869.09 169 1':v1inibiog.rafia Autores M.CARMENVILLARINOPARDO 153

ESTRATEGIAS EN EL MERCADO EDITORIAL BRASILEl;;:;rO DE LAS DÉCADAS DE 1960-70. EL PAPEL DE LAS ANTOLOGÍAS DE CUENTOS EL CASO DE Y MISSA DO GALO. 1?tRL4ÇÕES SOBRE O MESMO TE1\1IA

M. Carmen Villarino Pardo Grupo Galabra-Universidade de Santiago de Compostela

1\1issa do Galo. Variações sobre o mesmo tema, es un libra organizado por Os­ man Uns CaD la colaboración de otros cinco escritores ("dentre o de maior evidência na literatura contemporânea brasiletta", O Globo, 12/10/77) con la idea de recrear el cuento de 11achado de Assis considerado por muchos estudiosos y c.ríticos literarios una "obra-prima", "Misa de gallo"'(1899? Invitó a cinco escritoras y cinco escritores, de los cuales, cinco son de y cinco de São Paulo: Nélida Pinoo, Antônio Callado, Au­ Iron Domado, , Julieta de Godoy Ladeira y el pro­ pio Osman Lins (pernambucano afincado en São Paulo). Cada uno/a de ellos/as debería adoptar la perspectiva de uno de los personajes principa­ Ies o secundarias deI cuento machadiano (Lins, 1977: 8-9), y el último, la visión dd narrador omnisciente:

L Algunas reflexiones sobre este cuento pueden verse, por citar una referencia próxima y re­ ciente, en el texto de Ascensión Ri vas , "Amores imposibles (o retratos del alma humana) en tres cuentos de Machado de Assis" (en A. Rivas -coord.-, 2010, 47-50) y, sobre la propia expe­ riencia (!iteraria) derivada de la invitaci6n'tle Osman Uns, la cronica de N. Pinon "As Artes do Bruxo" , publicada en su libra Até amanhã, outravez. Crônicas, Rio de Janeiro, Recotd,1999; o la conferncia de Lygia F. Telles, "O conto" en la ABL (02/à9/2000) _http://www.academia.org. br/abVcgi/cgilua.exe/sys/start.htm?infoid=4 266&sid=5 31. 2. El cuento "Misa de gallo" de Machado de Assis, aparece publicado por primem vez en 1893 y fue incluido en la primem edici6n de Páginas Recogidas, en 1899. MERCADO EDITORIAL... 154 ESTRATEGlAS EN EL M.CARMENVILLARlNOPARDO 155

ogueira, a mesma o conto un Osman Uns (perspectiva do jovem � � La repercusión que esta iniciativa tuvo, no solo visible en importante do escrev:ente Juramen­ original);- (p�rspectiva éxito de ventas sino también en la prensa, fue enormé, por tratarse de este Meneses); Julieta de Godoy tado); Nélida Pilion (perspectiva de conocido cuento de Machado de Assis y por la sugerente iniciativa del au­ allado (perspectiva (perspectiva de Conceição); A�toruo � tor pernambucano Entre los comentarios sobre la obra, destacan algunos Ladeira . Globo, . (visão orusC1ente). (O da sogra); e Lygia Fagundes Telles elogios a la participación, entre ottos, de Nélida Piliou7, gran admiradora . 12/10/77) del autor de Cosme Velho8 Otra escritora, Lya Luft, calificó esta propuesta como una "fascinante experiência de leituLa, que prende e surpreende" Y poco frecuente en términos de Se trataba de una experiencia uueva (Folha da Tarde, Porto Alegre, 14/1/78) en un articulo en que comentó que la producción poética, a pes r de. tratarse roducto literario brasilefio. En � el trabajo de Antônio Callado le pareció "o mais machadiano de todos". . variaS ejemplos, Pd ex n diferente, encontramos -e una" pe enCla -ligerarnente ' eu el diano . José en uu articulo publicado EL eVENTO: MATERIiiLDE REPERTORIO PRIORIZADO como recuer da eI peri'odista. Elias Y 20/10/79: ESTRATEGIAS DE LEGITIMACIÓN , de La forma cuento es uno de los elementos priorizados del repertorio xt tO com apropriações variadas, Cançao do E 'Z' , de Gonçalves Dias ' utilizado en el sistema literario brasilefio a finales de la década de 1960 e - um Mun'1 o um Oswald de nchade, um Drummond, que vão de A , inicias de la de los 70. Sin olvidar, sin embargo, las itnportantes contribu­ O poema Jos: Mendes e chegam a outros de menores méritos. dones que la década de 1940 dia ai (nuevo) cuento brasileno (Lucas, 1982; d a , virou clássico e modelo ha d d n r de :;��1;:�lírlO" e A Xavier, 1987). i��1!;';li��Tl�li�ti� Precisanlel1te, la década de 1960, con la continuidad de escritores/ as ya consolidados/as en el escenado literario brasilefio, es un período en la pintura, como sugiere tam- 97 : 7). en de la obra (Uns, 1 7 Hay, �;��i��i��;���O ' r obras que, 6. Entre muchas otras referencias, básicamente resefias que aparecen en la prensa periódi� de la cuestión , va ias ca, mencionamos estas: Carlos Menezes, O Globo, 12/10/77; Telmo Martino, Jornal da Tar� en eÍ epígrafe "Obraf inspiradas en .in.cl1av

8. Más evidente, en términos públicos, cuando se convierte eu Presidente de la Academia 3. Vénse, por ejemplo, http://www.bibliotecavirtual.sp.gov.br/esp�cial/docs/200810�maismacha� Brasileira de Letras, en el afio de su centenario (1996�1997) �algunas de las cuales apareceu eu do.pdf (donde aparece también el texto organizado por Uns). 5U libra de discursos, O presum(vel coração da América, 2002�; pera las referencias de N. Piííon

4. Para rnayor infomlación sobre la entidad bancaria, puede consultarse la página http://www. a Machado de Assis san numerosas y apareceu diseminadas en cr6nicas, discursos, conferen.· safra.com.br das, etc. Como ejemplos, "Tróia e Machado" (Aprendiz de Homero. Ensaio, 2008) o el texto publicado por el CEB de la Universidad de Salamanca (Rivas, 2010: 11�23), que reproduce un 5. Vid. wwv.'.grupo:mmmus.com.br discurso anterior. 156 ESTR1\TEGIAS E� EL MERCADO EDITORIAL ... M.CARMENVILLARINOP1\RDO 157

muy' fructífero (en términos de productos y productores, peta también de cons:umo) en e�e.sistema literario) pata el cuentn en Brasil. A la obra los anns sesenta, de que el cuento podia vender, y utilizaron los medios de autOres/ as con trayectorias reconocidas como 1\.1urilo Rubião, Clarice adecuados para prestigiar este material de repertorio, creando, para tal fin, Lispector; Guimarães Rosa y Lygia Fagundes Telles, sumamos d éxito premias que rápidamente adquieren reconocimiento público y social (por de Rubem Fonseca (A coleira do cão, 1965), de Nélida Pifion (Tempo das las cantidades económicas que ofrecen a los vencedores y> especialmente, Frutas, 1966), de Osman Lins (Nove, Novena, 1966), y los esttenos de por la posibilidad de publicar los textos ganadores) y favoreciendo la otga­ (O Camaval dos Animais, 1968), Luís Vilela (Tremor de Terra, nización de antologías colectivas que, bajo un mismo tema o titulo, reúnen

__ 1�267) o de Wander Piroli (A Mãe e o Filho da Mãe, 1966). Pero un dato diferentes productores. fundamental es que) además del número amplio de autores/as de cuen­ De esos premios, el Concurso de Contos do Paraná (creado por el Go­ tos en Brasil (en el que existia ya una importat;lte tradición con figuras bierno de Paraná en 1968 y que contó con apoyos editoriales) se convirtió dd relieve de Machado de .{\.ssis9, Mário de Andrade o Monteiro Lobato) en uno de los más importantes eventos �terarios deI país durante ese pe­ existia la ventaja (Lucas, 1982: 143) de que "o público e as instituíções riodo, y en él se dieron a conocer algunos de los escritores que destaca­ se mostravam receptivos para com o gênero") aunque esa consideradón dan, despuês, en el campo literario brasilefio12• El Concurso de Contos do no fue estable. Paraná dinamizó la producción literaria y contribuyó como estímulo para El cuento fue adquiriendo, a partir de mediados de los afias sesenta, un la producción y revitalización13 de un género que 'estaba un poco despres­ espado importante en el sistema literario brasileno y una legitimadón de tigiado como materia prima editorial' (especialmente en comparación con la que había carecido. Entre sus cultivadores se encontraban algunos de los la novela). A pesar de algunos êxitos (los libros Desastres de amo1j de Dalton prodt.lctores de ulayor prestigio eu el panoran'la de la reciente producción Trevisan, y Os 18 melbores contos do Brasil de Bloch Editores teruan reper­ literaria brasilena, además de que el índice de ventas de las antologias de cusión y se mantenían varias semanas en las listas de los más vendidos) cuentos aumentó de modo claro (fenómeno que se evidencia más durante circulaba la idea de que 'el cuento no vendia'. la década slguiente), las revistas culturales y literarias (o con algún suple­ De modo que este premio terminó por tener como función la de pro­ mento dedicado a estos temas) dedicaban algunas páginas a su publica­ mover un género literario concreto, el cuento; y su nlediación fue impor­ tante paxa la atención que esta forma despertó en determinadas clinámicas ción10, y surgieron importantes p:remios para reforzar e�a producción. Algunos integrantes de la institt,ciónll (sobre todo detetrninadas editoras, del sistema literario brasileno de esos momentos y para que se convirtiese críticos, mercado y publicaciones periódicas) se percat4ron, a finales de en uno de los materiales repertoriales prestigiados, tanto que en la década siguiente, la de 1970, llegó a integrar el repertot1o canonizado. La atención despertada sobre el género ayudó a que algunos de los 9. Como-sabemos, el género cuenw no surge en Brasil con Machado de Assis, ya que, como cuentos publicados previamente en páginas de suplementos culturales y indica -entre otros-, desde finales de la década de 1830 encontramos en revistas14 acabasen integrando antologías que proliferaron en el mercado periódicos brasilefios textos de Justiniano da Rocha o Francisco Brito, antes del libro de Álvares de Azevedo Noite na taverna (1855), considerada obra de referencia en la tradid6n historiográ­ fica bra5ilefta. Coincidimos con él en que, "se 'nosso conto literário não começou com Machado de Assis -já dizia - firmou-se com ele, recebendo-lhe das mãos trato que nen­ 12. Cfr., entre otros, Villarino Pardo (2000: 144-145) y Millar<..h (1987: 3). huma das mitras anteriormente lhe haviam dado e .feição nova e característica com o interesse 13 .. Ese prestigio favoreció que, por ejemplo, en su edición de 1976, fuesen 2535 10$ cuentos dos tema� e alinho e cuidado do estilo" (Sobrinho, Sí es cierto también que la crítica 1960: 47). presentados, de la autoría de 845 personas. Era el concurso que: más cuentos recibía de todo el brasilefia suele indicar que Machado "poderia ser considerado legftimo inventor do que a crítica país. En opinión de Affomo Romano de Sant'Anna -uno de los miembros deI jurado en esa contemporânea chama de 'conto moderno', em oposição ao 'conto clássico', centrado na valo.­ edición-, "um país que tivesse 845 contistas geniais seria insuportável". Él mismo comenta (Es­ rização do acontecimento, como propõe Edgar Allan Poe, não fosse O fato de viver no Brasil, crita 8, Ano 1. 1976, p. 16) que entre los textos a concurso se detectaban "muitos escrevendo periferia em relaçao ao centro dos acontecimentos artísticos no século XIX" (Mello, 2009: 29). ('maravilhosamente') como Guimarães Rasai outros soando uma perfeita Claúce Lispectqr; 10. Sabemos que en esa época muchos escritores(/as) únicamente publicaban en suplementos muitfssimos escrevendo como Valdomiro S11veira-josé de Alencar-Bernardo Guimaraes. Rubem literarios o revistas (L.Gonzaga Vieira, Minas Gerais. Suplemento Literário, 5/9/70), porque Fon.-;eca também faz escola. A narrativa fantástica está se tornando mais comum". la mayoda de las editoras cerraban las puertas a los escritores noveles (además de la conocida 14. Este tipo de publicaciones proliferaron a partir de 1975, a pesar de que tuvieron una vida indlferencia con que, a menudo, era tratado en el país el escritor). breve. Como ejemplos, podemos citar José, Saco-Cultural, Ceará o Inéditus (cfr. Ruffato, 2009, 11. Utilizamos aqui el término en el sentido en que lo hace Itamar Even-Zohar (1990: 37). 2010). Ckero Sandroni y Eglê Malheiros, de la revista Ficção, que ya alcanzara el sorprendente número 19, comentaron en 1977: "Ê diÍ(cil manter uma revista de literatura no Brasil: quando 158 ESTRATEjGlAS EN �L MERCADO EDITORIAL:.. M. CARMENVILLARlNO PARDO 159 editorial del pais, especialmente a par1it: de mediados de los alios 70, Y Teixeira y Dinah Silveira de Queiroz coo trayectodas ya consolidadas, en­ con resultados provechosos en términos de consumo. De ellas, las de ma­ contramos un·amplio grupo compuesto por nuevos nombres de produc­ yor éxito'fueron aquellas que incluian trabajos de autoría femenina o bien toras que se incorporan al campo literario. que focalizaban asuntos relacionados coo las mujeres. Varias artículos �e Esa tendencia continuá en la década siguiente, no solo en obras de auto­ prensa dan muestra, a través de sus titulares15, deI. cambio que se apreC1� res individuales sino también en antologias -los motivos escogidos para or­ én la lucha de fuerzas que rigen el campo literario brasileno desde finales . ganizarIas eran de tipo·muy diferente18-, algunas con gran éxito de ventas. A de la década de setenta. partir de 1975 la presencia del cuento es cada vez más amplia en el mercado En los escaparates de las librerías encontramos títulos como O conto editorial brasileno, con la colaboración de algunos de los productores litera­ da mulher brasileira (organizado por Edla Van Steen)", Elas por Elas (orga­ rios más prestigiados del país. Varios de ellos/as aparecen representados en Mulheres e Mulheres nizado por Sônia CoutinhO)17, (obra coordinada por O conto brasileiro contemporâneo19• . el libro organizado por el prof. , RachelJardim, publicada en la editora Nova Fronteira, de Rio de Janeiro), Y en el afio en que nluere Osman lins, 1978, el número de cuentos publica­ entre otros. Si la forma antología se convierte en uno de los materiales prio­ dos Eue grande, difícil de registrar (Salim Miguel, "Ficção brasileira: o conto rizados dei repertorio literario brasileiío en ese cambio de década porque ainda predominante",jornal do Brasil, 30/12/78): funciona bien en ténninos de editora-n�ercado-consumldores, la marca d� autoda enina pasa tambié a tener un significado espe�al, reforzado � � E embora equivalendo-se em qualidade, outra vez o conto superou, con la presencia de otlas escntoras como responsables del libro (a modo em quantidade (dado importante, pois uma literatura se faz também de solid.aridad interpares -también de sexo-). de quantidade, ficando o trabalho de triagem a ci"Ítério do tempo), La presenda deI cuente, como tema de debate o como producto que romance e novela. se publica, es más fuerte a finales de los anos sesenta y en la década si­ ) guiente en el sistema literario brasilene. Ocupa un .importante espacio en COD esta estrategia comercial, las ediroras implicadas no arriesgaban las (cada vez menos) páginas culturales de los periódico�; 'está de moda'. ) mucho en la iniciativa porque procuraban alcanzar un público amplio a Resulta frecuente encontrar en esos espadas cuentos originales de autores través del propio carácter divulgativo y heterogéneo de las coletáneas20 y y a.utoras conocidos y, en general, vivos, del sistema li�erario brasileno. Se observa en ese lnomento una fertilidad el género, tanto en el número de textos producidos como en la ampliadón del número \le productores, 18. Como muestra, podemos indicar las Histórias do amor maldito (1967, organizada por Her­ menegildo Sá Cavalcanti; con textos de Lúcio Cardoso, A. Dourado, N. Pifion, O. de Faria, P. entre los que destaca la presencia de escritoras. Al Iado de los nombres de Hecker Filho.. . ), Os 18 melhores contos do Brasil (1968, con textos de D. Trevisan, Ignácio de F. C1arice Lispector y Lygia Telles, o de Helena Silveira, Maria de Lourdes Loyola, N. Pinon, Luiz Vilela... ), la Antologia de contos brasileiros de bichos (1970, Bloch Editores, organizada por los bahianos Hélio Púlvord y Cito de Matos y con textos de Guimarães Rosa o J. Simoes Lopes Neto); Os melhores contos brasileiros de 1973 (1974, VVAA, editora Globo; con mio são os problemas financeiros que a ameaçam, é a censura [ ...]. Passamos por uma fase de textos de Clarice Uspector, Nélida Piíion, Rubem Fonseca, Victor Giudice, Sérgio Sant'Anna, surpreendente vitalidade neste setor, mas parece que agora chegou a hora das vacas magras" Luiz Vilela) etc. (Moacyr Scliar, "Porandubas literárias", Zero Hora, 21/8/77). 19. El libro fue publicado en São Paulo (CultrixfEDUSP) e incluía textos de , 15. "Não deb:� de lt!r o que estas brasileiras escrevem" (Mais, Novembro, 1977, pp. 67-82); "Es­ Samuel Rawet, Lygia F. Telles, Nélida Pinon, Mutilo Rubião, Luiz Vilela y Osman Lir..s, entre critora:; na crista da onda: quatro antologias" Umnal de Letras, Outubro, 1978); "Antologias: Um otras. En una resena a este libro, el crítico Fausto Cunha explica: negócio que dá certo_ Principalmente quando o tema é mulher" Uornal do Brasil, Novembro, O conto brasileiro atravessa um momento favorável �bem diferente daquela situação que nós 1978, Beatriz Bonfim), etc. próprios assinalávamos há menos de dez anos. Os concursos literários, as revistas e sobretudo as edições e reedições de livros de contos mostram que esse gênero finalmente encontra, ou 16. El libro, publicado en 1978, incluy6 cuentos de Lygia Fagundes Telles, Cristina de Queiroz, Ed1a reencontra, entre nós, o seu lugar ao sol (Fausto Cunha, ''Resenhas'', Ficção, Abril, 1976). Van Steen, Ne1ida Pinon, Julieta de Godoy Ladeira. Hilda Hist, Sônia Coutinho y Vilma Arêas, Os melhores contos brasileiros entre atras: Como vemos, están incluidas las tres autoras que participaron.en la obra organizada por 20. Puede ser útil el ejemplo citado de la antologia de 1973 (véase. Osman Uns (1977). Se trataba de una "reunião de textos femininos que falam de amor, de solid!io, nota 9), porque eI objetivo de la editora fue el de reunir cuentos que hab(an aparecido de modo de vida, que tanto os homens como as ITUllheres devem ler" (E. Van Steen, "Literatura", Mais,1976). independiente en revistas y páginas de periódicos, eBpacios que permiten una divulgación más rá­ pida y menos estática que la que en ocasiones ofrece un libro (Emanuel de Moraes, "Contos, uma 17. Publicada en São Paulo, en la editora Alfa-Ómega.Vid., Tércio Santos, "Pressas do amor", produçãO anual",]omal doBrasil, 5/10/74)_ También , crítico y colaborador deI pe­ Jornal do Brasil, 24/2/79; Jamal deLetras, Fevereiroflv[arço, 1979. riódico O Globo, comenta que una antologia como esta permite aI lector descubrir "a vitalidade de M. CARMEN VILLAR1NO PARDO 160 ESTHATEGLAS EN EL MERCADO EDlTORlAL ... 161

. para la de la selección de asuntos que las definian o de los titulas presentados ("os zeiroJ 13/1/71) destaca, en una década que considera im.portante mon�ento melhores contos" ... ), que eran más fácilmente consumidas por el público consolidación de la tradición literaria brasilena, el excepcional que pasa el (nuevo) cuento brasileno, cori un grupo importante que l�s antologias de un único autor, especialmente si este/a no ocupaba por el . das historiazinhas bem arrumadas posIclOnes centrales en el sistema literaria. de autores, experimentando ("longe in­ Si esta imagen la contrastamos con la época en la que Machado de e lógicas que alguns ainda cultivam") como también se experimentó, Trevisan, Ru­ Assis adopta las diferentes tomas de posición que lo sitúan como uno dica, en la poesia y en la novelaZ2• Los nombres de Dalton y].J. Veiga de los legitim.adores de este género en la tradición literaria brasilefía bem Fonseca, Luis Vilela, José Edson Gomes, José Louzeiro en ese mismo observamos que sus cuentos, publicados entre 1858 y 1907, apareciero� san los destacados por Assis Brasil; aunque, corno apunta los autores de novela mayoritariamente en periódicos (jornal das famílias -entre 1864-1878-, A articulo el filólogo Antônio Houaiss, muchos de aparecen cultivando la Estação -entre 1879 y 1898- Y en la Gazeta de Notícias -entre 1881-1897). de esa década (e incluso de la de 1970) también En palabras de+c-ritico Donúcio Proença Filho (2010: 98), "el Jornal das forma cuent023• En esa época, el escritor y critico AguinaldoSilva (1966) recordó que "o F�n:flias y A Estação eran revistas femeninas. Por tanto, el autor dirigia basIcamente su producción a un público especifico". De todos modos conto tem sido o gênero preferido pelos nossos ficcionistas para as suas � experimentações formais" y, como ejemplo, cita el uso que hace Osman c nviene ser c�utos con relación al número de lectores de la época21 (; SI �e trata de libros ° de otras publicaciones) y.relativizar la idea gene­ Uns de la fonna cuento en Nove, Novena, en su opinión, para "livrar-se de ralizada de que habia un numeroso público femenino lector en Brasil todos os vicias do passado e lançar-se em novoS caminhos". ' como ya senaló J. Verissimo en Esfttdos da Literattira Brasileira (3a série No es Aguinaldo Silva el único en entender el uso de este material como ' 1977: 31-48). fase de experimentación de un autor (o autora)� porque otros criticas tam­ bién quieren ver en el cuento la mejor fonna narrativa de la ficción para

TRANSFORMACIONES EN ELSISTEMA LITERARIO BRASILENO momentos de transición dentro del panorama de uo sistema lite:rario. De A INICIOS DE LADÉCADA DE LOS 70. esa opinión es Antonio Candido (V<1ja, 15/10/75), quien considera que e1 n:Iuchos pro�uctores, muchos textos y también ruversidad de temas y cuento, por no haber conseguido todavía la plenitud de los géneros tradi­ opclOr;es escogldas a lo largo de la década de 1970. En opi . ón de algu­ cionales -en el mom.ento en que él indica� serviria muy bien para fases de nos cr1tl.cos� el cuento, en esos anos, "simplesmente não é m s o que foi, experimentación, de cambio o de ttansición, porque �� noss� tempo está pedindo outro jôgo" (Vieira, 1970). Es un �periodo de camb10s, en la predilección de determinados materiales de repertorio (por o conto é curto e se encaixa perfeitamente dentro do espírito mo­ derno, de muita rapidez� mantendo o elemento ficcional do ro­ part� d; �:roductores, mercado y consumidores) y también, en general, de las dinanucas que funcionan en el campo literario; en buena medida por mance, sem o compromisso da extensão. E, porque permite uma las nuevas esttategias de relación entre este y el campo del poder, sobre grande injeção de poesia, é uma forma mais ou menos ideal para todo en el período pos-68 (cfr. Süssekind,1985). fases de experimentação. EI sü;tema literario brasileno de esos momentos mostró síntomas Fases de experimentación que pueden afectar ai sistema literario en ge­ evidentes de estar viviendo una reestructuradón. AI esbozru: un balance (literario) de la década de 1960 e1 escritor y crítico Assis Brasil (O Cru- neral o de tTIodo particular a algún productor, como ocurrió en el caso de

notadamente entre a busc� de 22. "A preocu['fl.ç.ão de nOf;sm; fl.t.uais contistas, parece, se divide um gênero literário tido como maldito há alguns anos no Brasil, e que agora é o favorito da maioria consclên� ou de .narrar o drama de uma dos nossos escri}ores: o conto" "O uma linguagem nova ou original simbóUea e a tentativa (Aguinaldo Silva, cont.o ganha stat!lS", O Globo, 13/10/74). 1968: 24). da, marcada pela pluralização de problemas da vida modema" (Lucas, 21. C oinddimos con el �rofesor paulista Hélio Guimarães, para quien, "os dados das tiragens el cuento mach�; . ejemplos podemos recordar los/as seis autores/as que "versionan" combmados com a velocldade do consumo das primeiras ediçoes, o número total 23. Como trabaJa de títulos pu� o mesmo te17Ulj que ninguno/a de ell05/as . 05 diano en Missa do Galo. Variações sobre ya bhcados �ua:�ente no Bras�l e altos preços dos livros são indicadores da pouca popularidade do texto hterano no Brasil. Oitocentlsta". (Guimarães, 2004: 67) únic.amente con libros de cuentos. 162 ESTRATEGIAS EN EL MERCADO EDITORIAL.. M. CARMEN VILLARINO PARDO 163

' Osman Lins24 y, en cierta medida, con el aumento de producción cuentís­ de Assis como el primer Pr:si­ Se suele recordar la faceta de Machado :7; pero, caD. tre­ tica que se da desqe finales de la década de los sesenta hasta finales de la Brasileira de Letras, fundada en 18 dente de la Academia . década sigulente. surge en un es�aclO oclal marcado cuencia, olvidamos que esa instit:l..lción � En 1970, la profesora, ensayista y critiça literaria Bella Josef recuerda que de un campo literarlO y u n campo por dinámicas que funcionan dentro . ,. el «a ficção brasileira encontra-se no caminho de sua reformulação" (O Comen­ nacimiento de la 1TI1sma aSi como intelect:l..lal que permiten entender el � tário, 4, 1970), porque la novela y el cuento actuales,

fundada a Academia. Brasileira de Letras. Abrigando a elite letrada ajena a los planes alternativos organizados por otros agentes del sistema atuante na. época e sendo, até hoje, entidade máxima das letras bra­ (que ocupau, en la época, posiciones más periféricas) en los cafês21::! de la sUelras, em seus princípios, modo de ser, regimento e práticas, ela é Rua do Ouvidor o en la Uruguaiana (el Papagaio o el Café Central); ni en omissa quanto à perspectiva profissionalizante da escrita, las sesiones en los palacetes de Laurinda Santos, de o de Júlia L. de Almeida o en librerías como la Garnier29, a donde asistia Machado de Detrás de estas iniciativas para conseguir un estatuto de legitimación Assis y escritores vinculados a él. para escritor, producto literario y un recocimiento en forma de derechos Muchos anos más tarde, a mediados de la década de 1970, el debate de autor (o de p

profissionalização de sua ocupação destacando a importância do projeto e cada por algunas de las estrtl:tegias utiHzadas por agentes del campo deI pedindo uma' sua maior objetivação junto às escolas" (A. floblfeldt, "Dois poder político en relación con el campo literado en el'período pos-68) anos de projeto Cultur", Cultura Contemporânea 6, 1977). fue dando paso, a lo largo de 1977, a colaboraciones en Semanas dedi­ Surgió la idea de la fundadón de 'organismos asodativos que, en un cadas al escritor, a encuentros sobre literatur·a, a manifiestos, a carava­ plazo legal, se ttansformasen en sindicatos y en una federación nacio­ nas literarias,.. nal. Dn sindicato diferente de aquellos que existian, y en la ptáctica El libra organizado por Osman IJns puede ser visto como una ini­ no fundonaban como tales33, en Rio de Janeiro y en São Paulo. Estos ciativa eu relación con esta situaóón. Pares que se reconocen y que son productores literarios entendían que era evidente la necesidad de re­ reconoados por la critica.,.. gular la profesión y de evitar casoS hUlnillantes de abusos editoriales, aI f1ntender que "a literatw:a atualmente deixou de ser uma coisa or­ namental. É uma profissão que precisa de todo o amparo legal" (Leo BIBLIOGRAFiA Gilson Ribeiro, Vda, 3/11/76). En ese Encuentro participaron productores/as que ya ocupaban Dixon, P.,2006, "Modelos em movimento: os contos de Machado de Assis" en una posición de prestigio en el interior de la red sistémica. Estos in­ Teresa. Revista de Literatura Brasileira, 6-7, 185-206. sistieron en la necesidad de asociarse en torno a un sindicato fuerte, Even-Zohar, I" 1990, "The literary system", en PodiesTodqy 1: 11 (Spring),27-44. que defendiese sus intereses (cfr. V. Wyler, Jornal do Brasil, 26/8/76); Guimarães, H. de S., 2004, Os leitores de Machado deAssú; o romance machadiano e o mayoritariamente en Porto Alegre en 1976- una decisión que� apoyaron público de li teratura no século 19, São Paulo, Nankin Editorial-Edusp. 1977 y que llevó or ejemplo, a 105/ as autores! as cariocas a participar Lajolo, 1\iarisa/Zilberman,R., 2001, O preço da leitura.Leis e númerospor detrás das en la renovadón y dinaln1zación deI Sindicato dos Escritores do Rio letras, São Paulo, Atica. de Janeiro (SER]). Quienes participaron en esos pro ces os eran cons­ lins,O., (org.), 1977,Músa do Galo. Vanações sobre o mesmo tema, São Paulo, Summus. cientes de que un sindicato no iba a resolver todos los problemas del Lucas, E, 1968, «Renovação do Conto", CadernosBras ileiros 46,Mar.-Ab., 24--30 . escritor y deI mercado editorial, pero se mostraban convencidos de que Lucas, F., 1982, «O conto no Brasil moderno", en Proença Filho, D., org., O era necesar10 agruparse. Itvro. do Seminárío. Ensaios, São Paulo, LR Editores, 103-164. \, Aunque la principal preocupación de la mayoría de e:w,os/as era conse­ Mello, A. M. L. de, 2009, "Tradição e inovação nos contos de Machado de As­ guir la libertad de expresión y la democracia en Brasil, u� número amplio sis", en Vânia Pinheiro Chaves et alii,orgs" Lembrar Machado deAssis (1908-2008), -la mayoda presentes en los debates públicos en Porto Alegre, São Paulo o Lisboa, CLEPUL-JYlissão do Brasil. junto à CPLP, 29-40. Rio de Janeiro entre 1975-1977, Y ocupando posiciones poco pedféricas­ Millarch, A., 1987, "Contos, recordando os velhos concursos", Estado do buscaban el prestigio y la legitimadón de su trabajo y de su oficio a través Paraná.'54lman aque'� 16/09/1987, p. 3. Accesible también en: http://www.millat:ch. de la via que les ofreda la p:rofesionalización. org/artigo/ contos-recordando-os-vellios-coucursos. (última consulta: 28/09/2010), Proença Filho, D., 2010, "Ei cuento de Machado de Assis", Revista de Lllltura Brasi!eiia) 7, 98-129. A MODO DE CONCLUSIÓN Ruffato, L.,2009, "Revistas literári�s da década de 1970 (1-10)", Rascunho. Accesible La solidaridad y el reconocimiénto inter pares que este tipo de encuen­ eu: http://rascunho.rpc.com,br/index.phpras:::::secao.php&modelo:::::2&secao:::::3&list tros propició facilitó la concepción de una idea de clase que, a lo largo a:::::l&subsecao:::::59&ordem=0&sernlimite:::::todos (última COllS1..uta: 28/09/2010), de la década de 1980 se fue haciendo más patente. El desconocimiento Ruffato, L., 2010, "Revistas literárias da década de 1970 (11-12)", Rascu.nho. En de aIgunos colegas de oficio a causa del marasmo intelectual (provo-. http://rascunho.rpc.com.br/index.phpras:::::secao.php&modelo::::2&secao:::::3&lista:'::: 1&subsecao::::59&ordem:::::O&semlim1te:::::todos (últim.aconsulta: 28/09/2010). 33. José Louzeiro (uno de los principales responsables de la creación del SER] a partir de1}omar Silva,A., 1966, "Livros. Novos Rumos em Nélida Pilion", Última Hora, 12/9/66. do Escritor .fundado por el propio en 1968) indicó que en los pdmeros momentos deI sindicato Sobrinho, B. L, 1960, Os precursores do conto no Brasi� Rio de Janeiro/São Paulo' hubo alguna confusión entre sindicalismo y club literario, y que algunos colegas dejaron de pertenecer a él ai comprobar que no se trataba de una editora. Civilização Brasileira. 168 ESTRATEGIAS EN EL MERCADO EDITORIAL..

Süssekind� F., 1985, Literatura e vida li terária: pojêmicas� dián'os & retratos, Rio de Janeiro, Jorge Zahar Editor. Vitlarino Pardo, 1\1. c., 2000, Aproximação à obra de NêlidaPifion. A REp ública dos Sonhos. (A traiectória de Nélida Pinon no sistema literário brasileiro), CD-Rom, Santiago de Compostela, Universidade de Santiago de Compostela. Villarino Pardo, M. c., 2005, «Dos Pré(s) e dos pós-o A propósito do chamado Pré-Modernismo brasileiro", en Fernandes, Maria da Penha Campos, org., 2005, Histótia (s) da Literatura. Actas do 10 Congresso Internacional de Teoria da Litera­ tura: e Literatura Lusófonas, Coimbra, Almedina, 221-237. Xavier, E., 1987, O conto brasileiro contemporâneo. A modalidade urbana dos anos 20 aos atias 70, Rio de Janeiro, Padrão.

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