HC Course Descriptions BIBLE
Total Page:16
File Type:pdf, Size:1020Kb
Load more
Recommended publications
-
Actorul Român Între Teorie Și Practică Am Ajuns Din Dorinţa De a Cunoaşte Şi De a Înţelege Actorul De Azi Şi Arta Sa...Pe Dinăuntru Şi Pe Dinafară
Dana Rotaru Actorul român între teorie şi practică UNATC Press 2018 Actorul român între teorie şi practică Carte publicată în cadrul proiectului Caravana UNATC JUNIOR Proiect implementat de Master Pedagogie Teatrală UNATC, Finanțat de MEN, prin FDI 2018 Coordonatori: Conf. univ. dr. Bogdana Darie Drd. Romina Sehlanec Drd. Andreea Jicman Master Pedagogie Teatrală Victor Bădoi Descrierea CIP a Bibliotecii Naţionale a României ROTARU, DANA Actorul român între teorie şi practică / Dana Rotaru. - Bucureşti : U.N.A.T.C. Press, 2018 Conţine bibliografie ISBN 978-606-8757-41-4 792 Coperta: studio super:serios Tipografie: Print & Grafic CUVÂNT ÎNAINTE Educația artistică – legătură între școală și comunitate Auzim adeseori expresia „școala – furnizor de servicii educaționale”. De obicei, prima reacție este de respingere, ca un exemplu tipic de „limbă de lemn”. Ce pierdem însă atunci când ne limităm la a respinge? În primul rând, pierdem privilegiul de a observa că principala eroare provine din ruptura implicită dintre școală și comunitate, dintre școală și familiile copiilor aflați în ciclul școlar, între școală și oamenii din comunitate, statistic majoritatea foști elevi ai aceleiași școli de cartier. Dar mai există oare aceste comunități sau ne iluzionăm? În al doilea rând, ratăm prilejul de a pune adevărata întrebare. Cum poate redeveni școala un centru de referință al comunității, implicit al societății în întregul său? Răspunsul pare simplu: prin redefinirea școlii ca centru cultural, având ca activitate centrală educația, dar hrănind întreaga comunitate printr-un complex de activități culturale. Dezvoltarea instituțională ar trebui să urmeze trei direcții: pedagogică, socială și artistică. Două din ariile curriculare ale actualei structuri ar trebui să se adreseze întregii comunități: Om și societate, respective Arte. -
William Shakespeare – the Rule of the Genius, Assistant Professor Dr
Associate Professor Dr. Nicolae Mandea; Professor Leon Rubin (East 15 Acting School, University of Essex, UK); Professor Dr. Dan Vasiliu; Associate Professor Dr. Bogdana Darie; Associate Professor Dr. Liviu Lucaci; Associate Professor Dr. Mircea Gheorghiu; Assistant Professor Dr. Dana Rotaru; Assistant Professor Dr. Marius Gîlea; Assistant Professor Dr. Mihaela Bețiu; PhD Student Romina Sehlanec DRAMA TEACHING through SHAKESPEARE Coordinated by Dr. Bogdana Darie, Associate Professor UNATC PRESS 2017 DRAMA TEACHING through SHAKESPEARE Book published within the UNATC JUNIOR Project Project implemented by the Master Degree in Theatre Pedagogy UNATC Financed by the Ministry of National Education through FSS 2017 Coordinators: Dr. Bogdana Darie, Associate Professor PhD Student Romina Sehlanec PhD Student Andreea Jicman MA Theatre Pedagogy Student Victor Bădoi CIP Description of the National Library of Romania Drama teaching - through Shakespeare. – Bucureşti : U.N.A.T.C. Press, 2017 ISBN 978-606-8757-16-2 792 UNATC PRESS 2017 Head of the Publishing House: Dr. Dan Vasiliu, Professor Printing House: Publicitaria CONTENTS Foreword.........................................................................................................5 Shakespeare in relation to pedagogy, Associate Professor Dr. Nicolae Mandea, translated by Romina Sehlanec and Andreea Jicman...............................................................................................7 Shakespeare today, Professor Leon Rubin (East 15 Acting School, University of Essex, UK), transcript -
Teza De Abilitare
UNIVERSITATEA DIN CRAIOVA Facultatea de Litere Departamentul de Arte TEZǍ DE ABILITARE Avataruri ale scenei românești contemporane: managementul teatrului independent versus teatrul bugetat Conf. dr. Alexandru BOUREANU - 2014 - TEZĂ DE ABILITARE Cuprins: REZUMAT 04 ABSTRACT 06 A. CONTRIBUȚII ARTISTICE, ŞTIINŢIFICE ȘI DIDACTICE 09 Introducere 09 A.1. CREAȚII ARTISTICE 10 a.1.1. Roluri realizate pe scene profesioniste 10 a.1.2. Spectacole și mizanscene 14 A.2. REALIZĂRI ȘTIINȚIFICE 24 A.2.1. Despre arta actorului 26 a.2.1.1. Arta actorului - subiect de dezbatere 29 a.2.1.2. Actorul și instrumentele sale 30 a.2.1.3. Despre talent și tehnică 31 a.2.1.4. Psihologia vibrației vocale artistice 33 a.2.1.5. „Oglinda sufletului” actoricesc 36 A.2.2. Despre statutul artistului a.2.2.1. Pregătirea profesională a actorului 57 a.2.2.2. Actorul: un executant sau un artist ? 59 a.2.2.3. Actorul - resursă umană în piața culturală 63 a.2.2.4. Trăsături generale ale actorului profesionist 65 a.2.2.4. „Costurile” creaţiei actorului 66 Dr. Alexandru BOUREANU 2 TEZĂ DE ABILITARE A.2.3. Paricularități ale managementului teatral 67 a.2.3.1. Privire generală aupra managementului în artă 67 a.2.3.2. Aspecte ale statutului artistului... 69 a.2.3.4. Complexitatea managementului în teatru 71 a.3.3.5. Un management atipic 74 a.2.3.6. Componente specifice în mangementul cultural 76 a.2.3.7. Aspecte ale managementului teatrului bugetat 80 a.2.3.8. Criza modelului teatrului de repertoriu 84 B. -
UN COMPENDIU DE STILURI Marcela Dan Volumul Poetici Ale Artei Actorului În Secolul XX , De Nicolae Cristache Trece În Revistă
UN COMPENDIU DE STILURI Marcela Dan olumul Poetici ale artei actorului în secolul XX, de Nicolae Cristache trece în revistă personalități ale vieții teatrale care și-au pus amprenta în pregătirea Vactorilor și a învățământului artistic prin metodele lor. Car- tea este un compendiu al stilurilor artistice și o scurtă sinteză a poeticilor teatrale din ultimul veac. Acest demers pornește de la personalitatea cea mai reprezentativă a artei actorului Konstantin Stanislavski, în alte două capitole ne vorbește des- pre diferiți oameni de teatru, modelele lor de lucru cu actori, tratând teatrul american, european (rus, francez, german, englez, polonez, italian), precum și cel românesc al cărui re- prezentant este Ion Cojar, și se încheie cu metoda lui Bertolt Brecht. Acest volum le oferă studenților un îndrumar în pro- cesul de pregătire universitară. Sistemul lui Stanislavski este o abordare sistematică a in- struirii actorilor pe care practicantul rus de teatru Konstantin Stanislavski a dezvoltat-o în prima jumătate a secolului XX. Sistemul său cultivă ceea ce el numește „arta de a experimen- ta“ (în contrast cu „arta reprezentării“). El mobilizează gândi- rea conștientă a actorului și voința, pentru a activa alte pro- cese psihologice mai puțin controlabile - cum ar fi experiența emoțională și comportamentul subconștient - simpatic și in- direct. În repetiție, actorul caută motive interioare, pentru a justifica acțiunea și definirea a ceea ce personajul încearcă să obțină la un moment dat (o „sarcină“). În cele din urmă, Sta- nislavski a ajuns să-și organizeze tehnicile într-o metodologie coerentă și sistematică, care s-a bazat pe trei direcții majore de influență: I. -
REZUMAT TEZĂ DE DOCTORAT Surse Stanislavskiene În Metoda Cojar
UNIVERSITATEA NAŢIONALĂ DE ARTĂ TEATRALĂ ŞI CINEMATOGRAFICĂ „I. L. CARAGIALE” BUCUREŞTI REZUMAT TEZĂ DE DOCTORAT Surse stanislavskiene în metoda Cojar CONDUCĂTOR ŞTIINŢIFIC: Prof. univ. dr. Olga Delia Mateescu DOCTORAND: Gâtstrâmb Eugen Alexandru București 2016 1 Cuprins Preliminarii Introducere....................................................................................................4 Ipoteza de cercetare........................................................................................7 Obiectivul de cercetare...................................................................................7 Noţiunea de sursă stanislavskiană..................................................................7 Metode de cercetare.......................................................................................8 Partea I - Surse stanislavskiene Cap. I Sistemul Stanislavski......................................................................10 I. Rețeaua de intrebări...........................................................................10 I.1. Star(t)ul și contextul care îl face (sau nu) posibil...............................14 I.1.A De ce e nevoie ca să se nască încă un Stanislavski?..........................19 I.1.B. „Încăpățânările mele“........................................................................29 I.2. Textul................................................................................................36 I.2.A. „Viața mea în artă“............................................................................37 I.2.B.