Président du Conseil d’administration Jean-Philippe Billarant

Directeur général Laurent Bayle Cité de la musique

VIRTUOSITÉS - LE GÉNIE DE L’ÉCRITURE

Gustav Leonhardt Michaël Levinas

Vendredi 17, samedi 18 et dimanche 19 octobre 2003

Vous avez la possibilité de consulter les notes de programme en ligne, 2 jours avant chaque concert : www.cite-musique.fr AVANT-PROPOS 2 Les compositionspourclavier deJohann SebastianBach que dansl’écritureobligée(lesfugues,dedeuxàcinqvoix). dont iltémoignetantdanslesformeslibres(lespréludes) somme, voireunsommet,parl’inépuisableinvention :c’estunevéritable tentatives antérieurescomparables ce recueilendeuxvolumesdépassedelointoutesles Destiné àillustrerlesavantagesdutempéramentégal, technique etformelle. par devenirunemblèmedelaplushautevirtuosité pour unusagedidactiqueetpresqueprivémaisquiafini Un monumentdechambre,enquelquesorte,carconçu répertoire pianistiquequ’est De soncôté,MichaëlLevinasjouecemonumentdu d’Anna MagdalenaBach de Jean-MarieStraubetDanièleHuillet jusqu’à incarnersonpersonnageàl’écran,danslefilm clavecin deBach un essaiimportant( et selondestechniquesdejeud’époque,illuiaconsacré Harnoncourt l’intégraledesescantatessurdesinstruments activité etdesesrecherches.IlaenregistréavecNikolaus du compositeur, quiestassurémentaucentredeson modèles deBachtoutens’appropriantladémarchemême la perpétueenparcourantinlassablementlerépertoiredes »,GustavLeonhardt virtuositédudiscoursmusical Cette « qu’elles opèrentdesstylesfrançais,allemandetitalien. autant par leurscienceducontrepointquelasynthèse , publiéàLaHayeen1952)etilaété L’ r el uu :ladernièreœuvrepour Art delafugue . Le

Clavier bientempéré Chronique brillent . VENDREDI 17 OCTOBRE - 20H entracte 16’ P J 4’ extrait duSixièmeOrdre,DeuxièmeLivredepiècesclavecin L F 20’ P Suite enrémineur Louis Marchand 8’ T J 20’ Gaillarde (lentement)– P Suite ensolmajeur J Amphithéâtre V ohann SebastianBach Reincken ohann Adam ean-Henri d’Anglebert rélude –AllemandeCouranteSarabandeChaconne rélude –AllemandeCouranteSarabandeGigue occata ensolmineur rançois Couperin riedvrespa«OGt ufomrGt »BWV 767 OGottdufrommer artite diversesopra« endredi 17octobre -20h es Bergeries (1669-1732) (1668-1733) (1685-1750) (1623-1722) (1635-1691)

PROGRAMME 3 Sebastian Bach Sonate en la mineur BWV 967 4’

Fantasia en do mineur BWV 1121 3’

Fantasia en la mineur BWV 922 7’

Suite en mi mineur « für das Lautenwerk » BWV 996 Preludio – Allemande – – – Bourrée – 19’

Gustav Leonhardt, clavecin

Gustav Leonhardt joue sur un clavecin Jean Henry Hemsch (1761) et sur un fac-similé du clavecin Tibaut réalisé par Émile Jobin, instruments du Musée de la musique.

Durée du concert (entracte compris) : 2h Johann Christophenétaitlecopiste. Schulzeadémontréen1977quecemême Hans-Joachim »dontlemusicologue Möller le célèbremanuscrit« œuvres dediverscompositeurseuropéens,notamment des manuscritsdemusiqueclavierrassemblant il n’en demeurepasmoinsquesonfrèreaînépossédait tém ce Malgré lecaractèrepeut-êtreapocryphede la copie,luiconfisqua à lalueurduclairdelune. Johann Sebastianenrecopialecontenupendantsixmois Böhm, Froberger, Pachelbel… Contrel’avisdesonfrère, de musiquemanuscritedespiècesBruhns,Buxtehude, ;cedernierpossédaitunvolume des maîtresdeclavier Johann Christophquiluifitdécouvrirlescompositions de sesparents,lejeuneBachfutélevéparsonfrèreaîné son premierbiographe,fitlerécit.Peu aprèslamort évoquer cettelégendeliéeàsajeunessedontForkel, les piècesdeclavecinDieupart.Cecin’est passans le livredel’organistefrançaisNicolasGrignyainsique toutes sortesdemusiques.Ainsirecopia-t-ilintégralement des rareslieuxenEuropeoùl’onimprimaitetdiffusait notamment italiennes,quiprovenaientd’Amsterdam,l’un cour deWeimar, aeuaccèsàdenombreusespartitions, P d’après unepartitionimpriméeouunmanuscrit. découvrir lamusiqueallemandeouétrangèreétaitcopie musicales étaientraresetchères,l’uniquemoyende réflexion personnelle.Àuneépoqueoùleséditions de compositeursrenomméssontempsainsiqu’àsa sens delacompositionàl’étudeapprofondiedesœuvres qui veillèrentàsonapprentissage.Autodidacte, ildoitson maître quil’aitformé,hormissonpère,puisfrèreaîné compositeurs desonépoque,onneluiconnaîtaucun d’assimilation suffiraient.Contrairementàbiendes de curiositémusicaleinsatiableetd’étonnantecapacité musicale dujeuneJohannSebastianBach,lestermes S’il fallaitcaractériserenpeudemotslaformation Bach etsesmodèles ar exemple,onsaitqueBach,lorsqu’ilfutnomméàla immédiatement. Son frère,quidécouvrit oignage,

COMMENTAIRES 5 VIRTUOSITÉS - LE GÉNIE DE L’ÉCRITURE 6 Suite ensolmajeur d’Anglebert J ean Henry Claveciniste duroi Louis Denis Herlin formes utiliséesparsesprédécesseursetcontemporains. variations etpiècesdiverses)laparfaiteconnaissancedes démontre parsavariété(suites,préludesetfugues,toccatas, styles européens.Sonimposanteproductioninstrumentale mieux queJohannSebastianBachn’a réalisélasynthèsedes Louis Marchandquiportèrentcetartàsonapogée.Personne français commeNicolasLebègue,JeanHenryd’Anglebertou Buxtehude élaboraientleurssuitesaveccelledesclavecinistes comparer lamanièredontunGeorgBöhmouDietrich Böhm ouJohannAdamReincken).Ilpouvaitégalement () oucelled’AllemagneduNord(Georg de stylestrèsdivers,quecesoitcelled’AllemagneduSud frère etàsesdifférentsvoyages,Bachaeuaccèsdesmusiques Lebègue, Lully, Zachow, RitterouFabricius. Grâceàson Sebastian quedespiècesd’Albinoni,Böhm,Reincken, Il contientaussibiendesœuvresdejeunesseJohann la manièreexacted’exécutersamusiqueetlaissepeu :lecompositeurlivreauxinterprètes pratique musicale Cette publicationmarquedoncuntournantdansla de Grignyquiutilisentlemêmesystèmenotation. Bach s’yintéressavivementetlarecopiaaveclespièces y codifievingt-neufsignesd’agrémentavecleursréalisations. de lamusiquebaroqueeuropéenne,puisquelecompositeur débutait parunetabled’ornements,l’unedesplusprécises d’un magnifiquefrontispiceallégoriquedeNicolasMignard transcriptions d’airsd’opérasdeLully. Cevolumeillustré dans unrecueildequatresuitesagrémentéesnombreuses chaconne. La précédée d’unpréludeetgénéralementterminéeparune (allemande, courante,sarabande,gigue) dans l’artdelasuiteinstrumentale,successiondanses musiciens français,ils’estillustrétoutparticulièrement Comme sonmaîtreetcommetouteunegénérationde Chambonnières, lefondateurdel’écolefrançaiseclavecin. a probablementétél’élèvedeJacquesChampion Suite ensolmajeur XIV , a étépubliéeen1689, Jean Henryd’Anglebert fréquemment T occata ensolmineur Louis Marchand Suite enrémineur J ohann Adam Reincken un concoursmusicalentrelejeuneBachetl’organiste Conzertmeister En septembre1717,lorsdesonséjouràDresde,le avec lajusticeetl’incitaàvoyagerenItalieAllemagne. Son caractèredifficileetemportéluicausadesdémêlés en1708. Marchand futnomméorganisteduroiLouisXIV Fils d’unmusicien médiocre et fuguessavantesavecdissonances. fantastiscus La trois desessonatespourcordes. Bach luirendithommageenadaptantpourleclavecin qui avaitétévraisemblablementleprofesseurdeGeorgBöhm. de CatharinenkirchetenuparlecélèbreReincken, était richeetvariée.Ilydécouvritlemagnifiqueorgue ainsi serendreaisémentàHambourgdontlaviemusicale ses étudesàl’écoleSaint-MicheldeLüneburgetput lejeuneBach Dans lesannées1702, grave del’instrument. maître, Chambonnières,etquimetenvaleurlatessiture par unemagnifiquechaconnequiimitelestyledeson office d’accompagnement.La accompagnée parunemaingaucheenarpègebriséquifait mélodie trèsornéeàlamaindroite,volontiersrhétorique, lente dontleprincipecompositionnelreposesurune à yinsérerdesgaillardes–lagaillardeestunedanse qui composentlasuite,d’Anglebertfutl’undesrares des valeursplusbrèves.Hormislesdanseshabituelles l’interprète, d’Anglebertaprissoind’yintroduire de mesuresavecdesvaleursnotéeségales.Pour guider ouvre lasuitesecaractériseparunenotationsansbarres polyphonique desdanses.Lepréludenonmesuréqui et contribueàmettreenvaleurlabelleconstruction de cespièces,faitsonnerleclavecind’unemanièreunique ornementation, quicontribueàladifficultéd’exécution de partàuneimprovisationquelconque.L’abondante T occata ensolmineur où semêlentpassageslibrementimprovisés de lacour, Jean-BaptisteVolumier, organisa illustre admirablementle Suite ensolmajeur selon Titon duTillet, Louis vint terminer se termine stylus

COMMENTAIRES 7 VIRTUOSITÉS - LE GÉNIE DE L’ÉCRITURE 8 J ohann SebastianBach «O F P rançois Couperin artite diversesopra

Gott, dufrommer ot»BWV 767 Gott L es Bergeries toute l’ingéniositédujeuneBachquifragmentelethème D strophes del’hymneJohannHermannpubliéen1630. variations) s’apparententàuncommentairedesneuf spirituelles chezsoi.Lesneufpartitas(lechoralplushuit réformée dela elles révèlentcettepratiquefréquentedansl’Allemagne ; (notamment l’avant-dernièrevariationchromatique) plutôt destinéesauclavecinenraisondeleurécriture « Schmieder auxœuvresd’orgue,les danslasection Quoique répertoriées les plusbellespiècesdesFrançois sontcomposéesdanscegoût du clavecin Comme lefaisaitremarquerMarpurgdansses française declavecinjusqu’àlaRévolution. clavecin etquiallaitmarquerdurablementlamusique style decompositionqueCouperinavaitcréépourle les instrumentsàbourdoncommelavièle,illustrelenouveau D gauche enlasimplifiantparsuppressiondesnotestenues. qu’il fitsubiràlanotationmusicale,notammentmain établie d’aprèsl’éditionimprimée,montrelatransformation 1717. Lacopiequ’ilfitdelapièceCouperin,sielleaété Magdalena, ilinséracerondeauquifutpubliéàParis vers dans lesecondrecueilqu’ildestinaitàsonépouseAnna Bach connaissaitl’œuvre deFrançois Couperin, et ingénieuse le témoignaged’Adlung,« connaissait sespiècesdeclavecinqu’iljouait,selon précipité deMarchand.Au-delà decetterencontre,Bach la jouteàl’orgueneputsedéroulerenraisondudépart français. Sileconcoursdeclavecinsembleavoireulieu, du stylefrançaisclassiquedelafinXVII et dechacunedesdansesquilacomposent,l’apothéose éditer en1699représente,deparlaperfectionduprélude ot ufomrGt » O Gott,dufrommerGott ’esprit pastoral,cerondeau,dontl’undescoupletsimite ’emblée, lapremièrevariationàdeuxvoixdémontre publiés àBerlinen1756,« ». La Hausmusik Suite enrémineur , àsavoirl’exécutiondepièces (Ô Dieu,Dieudesagesse)sem à samanière,c’est-à-direrapide variations sur que Marchandfit presque toutes consacrée par e siècle. Principes le choral puisque blent ». F F antaisie endomineur antaisie enlamineur Sonate enlamineur B B B WV 1121 WV 922 WV 967 la variation7serapprochedu basse devioloncelle).Avec sonchromatismerigoureux, ou lamaingauchedevariation6quiressembleàune à cordes(lamaindroitetrèsviolonistiquedelavariation4 certains mouvementsimitentl’écrituredesinstruments ; thématique commun(motifsascendantsoudescendants) à troisvoix(hormislavariation3)utilisentunmatériau ostinato accompagnement demaingauchesousformeritournelle- du choralenrépétantcertainessectionsavecun strictement réitérés. audacieuses àtraversunesériedemotifsrythmiques dernières limiteslespossibilitésharmoniquesplus de JohannJacobFroberger. Lasecondeexploitejusqu’aux mélodique d’uneraredouceur, rappellecertainespages élaborée dansunsubtilcontrepointavecuneligne contrastée formeunadmirableclair-obscur. Lapremière, L comme Bachleferadansson pour imiterauclavierlestyledelamusiqued’ensemble, une compositionoriginaleetaétéplutôtconçue »,cettepièceestpeut-être Möller dans lemanuscrit« d’un auteurinconnu.Copiéedelamainsonfrèreaîné d’un premiermouvementdel’œuvreinstrumentale cette sonatealongtempsétéconsidéréecommelatranscription et delaprésencebassechiffréedanscertainesparties, En raisondesonécriture extrêmement de mouvements,unefantaisie. ( une variationd’unegrandeampleur, richeencontrastes qui sedégagedecettevariation.Lecycleterminepar de laconstructionnenuitenrienàprofondeémotion que lamaîtriseparfaitequ’ildéploiedansrigueur il leferadansbiend’autresœuvres,Bachdémontre ; comme » Quandmonheuresonnera… de l’hymne« forte ’audition decesdeuxfantaisies - piano . Lescinqvariationssuivantes,généralement ) etformantàelleseule,avecseschangements italien. lamento à l’écritureéminemment inspiré parletexte dense

COMMENTAIRES 9 VIRTUOSITÉS - LE GÉNIE DE L’ÉCRITURE 10 « ü a atnek» Für dasLautenwerk Suite enmimineur D. H. d’un styledépouillé,enestégalementlaparfaiteillustration. l’esprit duluth.La d’authentiques œuvrespourclaviertoutenfaisantrevivre avait su,enadaptantlesœuvresduvieuxGautier, créer ;parexemple,d’Anglebert en avaientfaitl’expérience pas aussifigéesquedenosjours.D’autres avantBach les frontièresentredifférentsinstrumentsn’étaient le pour uninstrumentàclavierimitantlesonduluth, Suivant lacopiedeKrebs, L autenwerk . Cettesuitedémontrequ’àcetteépoque Suite enmimineur, cette œuvreaétéconçue avec sesdanses SAMEDI 18 OCTOBRE - DE 15H À 19H entracte En présencedesréalisateursJean-MarieStraubetDanièleHuillet. 93’ F Chronique d’AnnaMagdalenaBach Projection 17h 115’ collection duMuséedelamusique Gustav Leonhardt, Bach faceàsesmodèles Conférence 15h F Amphithéâtre Samedi 18octobre -de15hà19h Cantorum Basiliensis. laSchola leConcentusMusicusde Vienne, Harnoncourt, A Allemagne-Italie, 1967 ilm de orum Gustav Leonhardt vec utvLohrt hitaeLn,Nikolaus ChristianeLang, Gustav Leonhardt, J ean-Marie Straub clavecin JeanHenryHemsch(1761), et Danièle Huillet

PROGRAMME 11 Samedi 18 octobre - 20h Salle des concerts

Johann Sebastian Bach (1685-1750) Das wohltemperierte Klavier (Le Clavier bien tempéré) Premier Livre

Michaël Levinas, piano

Durée du concert : 2h20 (avec entracte)

Dimanche 19 octobre - 16h30 Salle des concerts SAMEDI 18 ET DIMANCHE 19 OCTOBRE

Johann Sebastian Bach Das wohltemperierte Klavier (Le Clavier bien tempéré) Deuxième Livre

Michaël Levinas, piano

Durée du concert : 3h (avec entracte)

L'enregistrement CD du Clavier bien tempéré de Bach, enregistré cet été à la Cité de la musique par Michaël Lévinas sera en vente dans la Rue musicale à l'entracte et en fin de concert samedi 18 et en fin de concert dimanche 19 octobre. et sapuissancetemporelle. expérience d’écritureliéeausystèmetonal,àlamodulation attiré parlaradicalitéetlecaractèreexhaustifd’une mais aussidansmonparcoursdecompositeur, j’aiété Lorsque j’aienregistrél’intégraledessonatesdeBeethoven, anachroniques. déjà voudrait sesituerau-delàdecesconfrontations un leurre.Monintérêtpour rencontré ledogmatismemusicologique.Ilpeutconstituer Bach romantiquedeLiszt,Busoni,Fischer et Schnabel,j’ai maisaussile j’ai véculafascinationduretourauclavecin, Plustard, libérer lesondetouteémotivitéimpudique. Erard enappliquantlepoignetsurbois,demanièreà la perceptionpuristedeforme.J’aijouéBachsurunpiano Ils considéraientquel’instrumentnedevaitpasmasquer Ils glorifiaientenBachl’abstractionetlastructure. de l’interprétation,commeunelectureultime. Lazare Lévy, e fascination manifestéeparmespremiersmaîtres,tel Bach m’accompagnedepuisl’enfance.J’aiconnula La force del’écrit dans unerigueurquinedoitpasserameneràécoute JeconçoiscettepolyphoniedeBach évoquées plushaut. romantique quejeconsidèreimportantepourlesraisons Ce n’est paspourautantunretouràl’interprétation qui résultentdel’entrelacspolyphoniqueduclavieréternel. Le pianoestparticulièrementapteàrestituercesharmonies Elle estconçuepourêtretransmiseetvivretouteseule. LamusiquedeBachpeutêtretranscrite. l’authenticité. son messagemusicalsansseréduireàlaquestionde L’écriture transmet la limited’unmodèleinstrumental. le timbreetdéterminentunmondesonorequitranscende construisent la relationentrepolyphonieetl’harmonie lesponctuations, leshiérarchiestonales, Les échelles, laforcedel’écrit. Je retrouve,àdeuxsièclesdedistance, enregistrement dupremiercahierd’ harmonie ettimbre.Cetteintégraleintervientaprèsmon de cetterelationsispécifiqueàBachentrepolyphonie, nvers uneécriturequ’ilssituaientau-delà Le Le

Clavier

Clavier bientempéré Études témoigne aussi de Ligeti.

COMMENTAIRES 13 VIRTUOSITÉS - LE GÉNIE DE L’ÉCRITURE 14 J ohann SebastianBach Le

Clavier bientempéré (1722-1744) qui durentattendreMendelssohnpourêtreressuscitées). la mortdeBach(contrairementauxgrandespiècesvocales cela auraitreprésenté–, Jamais éditéduvivantdel’auteur–àcausecoûtque qu’elle choisitpours’exprimer.) que lapenséecréatriceestbienantérieureausystème (Cette hypothèseestbeaucoupplusséduisante,quisuppose dans touteslestonalitéspossibles,majeuresetmineures. qu’il luipermettaitd’écrirevingt-quatrepréludesetfugues et dominantdansl’Europemusicaledecetemps)parce que lecompositeura considérés comme égal (où,parapproximation,lesdouzedemi-tonssont ces deuxrecueilssontunedéfensedutempérament et 1744.Ons’estlonguementinterrogépoursavoirsi ces deuxlivraisons,achevéesrespectivementen1722 faire oublierleprojetqueBachexposaenactedans des idéesquisontproposéesetleurtraitementnepeuvent de l’architecturequicaractériselesrecueils,laqualité d’une desplusgrandesaventureshumaines.Laperfection puis relayéeau-delàdessièclesparchaqueinterprétation) chefs-d’œuvre delamusique,c’estaussitrace(écrite, Le Clavierbientempéré Michaël Levinas toujours surscène. à l’espaceliturgiquedelamusiqueBach.Ons’ensouvient le soirduconcert.Lamémoirecollectiverestesensible ladernière,quej’aimefaireentendre lectures dutexte, unedeces diverses avec l’écriture,joueuseetrebelle.C’est J’ai desconfrontationsetretrouvaillesquotidiennes doute concernantlapérennitédel’actel’interprétation. à l’artdeladéclamationetdanse.J’avouemongrand Je croisque de l’écriture.J’aitenucomptel’éditioncritique. masquerait lescomposantesrésonnantesetharmoniques Salecturepolyphoniquetrèsappuyée Glenn Gould. trop signaléedesvoix.Jesuistrèsloindel’époque Le Clavier bientempéré égaux). Àl’inverse,onpeutcroire choisi Le n’est passimplement ce système(loind’êtreunique

Clavier de Bachfaitappel ne futpasnégligéaprès l’un des presque neutre,dédiéau il désignaitencorenaguère écrit, chaquepréludesesouvientdunomqu’ilporte,quand plus oumoinssecrets.Ainsi,bienqu’ilsoitstrictement la totalitédumonde),toutesreliéesauxautrespardesfils les unesdesautres(parcequ’ensoi-mêmechacunesupporte :quatre-vingt-seizepièces,toutesindépendantes l’ensemble (entre CoethenetLeipzig),lamêmearchitecturerégit avec toutel’évolutionstylistiquequecelaprésuppose vingt-deux ansaprèslepremier(enpartiedumoins), s’instaure entreelles.Mêmesilesecondlivrefutécrit l’autre decescatégories,dansl’intensitédudialoguequi de tellesortequel’auditeuroubliefacilementl’une,etmême entre Chacun desdeuxlivressecaractériseparunéquilibre légitime. de DieupeuavantlaCréation conversant avecelle-même,commecelaseseraitproduitau sein Dominique Druhen « voudrait sansdoutequ’avecsatisfactionellefûtécrite sans invoquer leur volontéd’embrasserlemondeetsacomplétudesonore les grandscyclespianistiques( référence. D’ailleurs, onpourraitdifficilementimaginer didactique. Pareillement, lescompositeursyfirentsouvent aujourd’hui, sansdouteenraisondesoncaractère Il futtoujourslemeilleuralimentdespianistes,etreste Dei gloriam dire qu’ellefutécrite,commed’autresdeBach, tempéré que samusiqueluiétait« P de révélerquelquechosel’intimitéceluiquiécrit. d’une possibilitédedélégueràlamusiquelepouvoir par excellence),l’idée,sinond’uneconfession,dumoins bien mieuxquedanslesfugues(formescontraintes aussi leurautonomie.Ilssontd’ailleursleslieuxoùs’entend, d’éclater après.Maistouslespréludesdu et del’oreille,avantlaperfectionfuguequisedevait et deDebussy, arlant deBachen1827,Goetheécrivitdanssacorrespondance pour laplusgrandegloiredel’Homme science etliberté,queBachmaintiententoutendroit, soit àl’évidenceuneœuvreprofane,onpourrait (pour laplusgrandegloiredeDieu).Notreépoque Le Makrokosmos

Clavier bientempéré seul échauffement semblable à un moment de GeorgeCrumb…),dumoins ». Bienque Préludes comme leurancêtre l’harmonie ». et d’improvisation, Le Études Clavier

Clavier des doigts ad majorem éternelle de Chopin montrent bien

COMMENTAIRES 15 Biographies principalement en tant Michaël Levinas s’est produit que claveciniste. À partir dans les principales capitales Gustav Leonhardt de 1955, il a également européennes ainsi qu’aux Né le 30 mai 1928, l’organiste, effectué des tournées avec États-Unis, dans un répertoire claveciniste, chef d’orchestre son Leonhardt Consort. allant de la fin du XVIIIe siècle et pédagogue Gustav Leonhardt En 1971, Nikolaus Harnoncourt jusqu’au cœur de la musique étudie l’orgue et le clavecin et lui ont entrepris d’enregistrer contemporaine de la fin avec Eduard Müller à la Schola l’intégralité des cantates du XXe siècle. Sa discographie Cantorum de Bâle, de 1947 à sacrées de Bach, projet comprend l’intégrale des 1950. Il fait ses débuts comme qu’ils ont achevé en 1990. trente-deux sonates de claveciniste à Vienne en 1950. Gustav Leonhardt est l’un Beethoven, parue chez Après y avoir étudié la des plus éminents spécialistes Accord-Universal. Michaël musicologie, il enseigne de musique ancienne, tant Levinas est considéré comme le clavecin à l’Académie comme théoricien que comme l’un des fondateurs du courant de Musique, de 1952 à 1955. interprète. Il a joué un rôle spectral. Il a notamment À partir de 1954, il est critique dans l’avènement composé Appels (1974), professeur de clavecin au et la reconnaissance de Ouverture pour une fête étrange Conservatoire d’Amsterdam, l’interprétation selon le style (1979), La Conférence des ville où il exerce également de l’époque au sein de la vie oiseaux (1985), Par delà (1994),

16 une importante activité musicale. Comme interprète l’opéra Go-gol (1996) et d’organiste. Gustav Leonhardt et comme enseignant, Les Lettres enlacées (2000). a réalisé ses premiers il a inspiré une génération L’œuvre de Michaël Levinas enregistrements de musique entière de musiciens, dont paraît aux éditions Henri pour clavecin seul de Bach le claviériste et organiste Lemoine. En 2003, Michaël dans les années cinquante. Bob van Asperen, le flûtiste Levinas a enregistré pour BIOGRAPHIES En 1954, en compagnie Barthold Kuijken et le Accord-Universal un disque de son Leonhardt violoncelliste Anner Bylsma. consacré aux Études de Ligeti Ensemble, il collabore avec Gustav Leonhardt a publié une et à ses propres Études le contre-ténor Alfred Deller importante étude de L’ Art pour piano. Il vient de graver pour un enregistrement de de la de Bach et a été pour ce même label l’intégrale cantates de Bach. Ce premier l’éditeur du premier volume du Clavier bien tempéré de Bach. essai d’interprétation selon de l’Édition Sweelinck. En janvier et avril 2004, le style de l’époque peut les Opéras de Lyon et de à juste titre être considéré Michaël Levinas Genève créeront son nouvel comme un pas déterminant Pianiste concertiste et opéra Les Nègres, d’après dans la nouvelle voie bientôt compositeur, Michaël Levinas la pièce de Jean Genet, empruntée par l’interprétation occupe un espace original dans dans une mise en scène baroque. Depuis, Gustav la vie musicale d’aujourd’hui. de Stanislas Nordey. Au cours Leonhardt a interprété Ce double profil détermine son de cette même année, Michaël au concert et au disque écriture et son interprétation. Levinas effectuera une tournée un répertoire qui va des Né à Paris, il a eu pour maîtres consacrée au Clavier bien tempéré. pièces maîtresses des débuts au Conservatoire National du Baroque aux sonates Supérieur de Musique de Paris de Mozart en passant par Vlado Perlemuter, Yvonne toutes les œuvres majeures Lefébure, Yvonne Loriod de Bach pour clavecin seul. et Olivier Messiaen. Il a été Il a fait de nombreuses pensionnaire à la Villa Médicis, tournées en Europe et dirigée alors par le peintre en Amérique du Nord, Balthus. En tant qu’interprète,

Notes de programme Éditeur : Hugues de Saint Simon - Rédacteur en chef : Pascal Huynh - Rédactrice : Gaëlle Plasseraud - Secrétaire de rédaction : Sandrine Blondet Equipe technique Régisseur général : Joël Simon - Didier Belkacem - Régisseur plateau : Éric Briault - Serge Reynier - Régisseur lumières : Marc Gomez - Joël Boscher - Guillaume Ravet. PROCHAINEMENT... La Cappella de’ Turchini Antonio Florio, direction Roberta Invernizzi, Maria Ercolano, Maria Grazia LE GÉNIE DE L’ÉCRITURE Schiavo, Milena Georgieva, sopranos Dionisia di Vico, mezzo-soprano MARDI 21 OCTOBRE, 20H Luca Dordolo, ténor

Concert-lecture SAMEDI 25 OCTOBRE, 17H Ensemble Intercontemporain Concerto Italiano Pierre Boulez, direction, présentation Rinaldo Alessandrini, direction László Hadady, hautbois Roberta Invernizzi, soprano Dimitri Vassilakis, piano Andréa Mion, hautbois Valdine Anderson, soprano Paola Frezzato, basson Œuvres de Igor Stravinski, Anton Webern, Alban Œuvres d’ Berg, Luciano Berio et Pierre Boulez.

SAMEDI 25 OCTOBRE, 20H MERCREDI 22 OCTOBRE, 20H Le castrat soprano de Farinelli à Marchesi Ensemble Intercontemporain Pierre Boulez, direction Les Talens Lyriques Christophe Rousset, direction Pierre Boulez Raffaella Milanesi, soprano Éclat/Multiples sur Incises Extraits d’opéras de , Riccardo Broschi, Tommaso Traetta et Wolfgang Amadeus Mozart. VOIX BAROQUES DIMANCHE 26 OCTOBRE, 16H30 JEUDI 23 OCTOBRE, 20H Anges et Démons Paride ed Elena La Cappella de’ Turchini Opéra de Christoph Willibald Gluck Antonio Florio, direction Livret de Raniero de Calzabigi Maria Ercolano, Maria Grazia Schiavo, sopranos Version de concert Rosario Totaro, Giuseppe de Vittorio, ténors Guiseppe Naviglio, baryton Gabrieli Consort and Players Paul McCreesh, direction Extraits d’œuvres de Niccolò Jommelli, Nicola Magdalena Kozená, Susan Gritton, Fiorenza, Francesco Provenzale, Leonardo Vinci, Carolyn Sampson, sopranos Nicola Grillo, Francesco di Majo, Gaetano Latilla, Pietro A. Guglielmi et Wolfgang Amadeus Mozart. VENDREDI 24 OCTOBRE, 20H

Didone abbandonata JEAN-PHILIPPE RAMEAU Opéra de Niccolò Piccinni SUR LES INSTRUMENTS DU MUSÉE Révision musicologique de Lorenzo Fico DU MERCREDI 17 AU SAMEDI 20 DÉCEMBRE Livret de Métastase avec Bertrand Cuiller, Blandine Rannou, Béatrice Martin, Version de concert Kenneth Weiss...