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UNIVERSIDAD MAYOR DE SAN ANDRES FACULTAD DE CIENCIAS SOCIALES CARRERA DE ANTROPOLOGÍA ROCKERÓN ABANDONADO CRITERIOS DE RELEVANCIA SOCIAL DE LA EXPERIENCIA MUSICAL EN LA ESCENA METALERA PACEÑA: TESTIMONIOS Y ESCENIFICACIONES MÁS ALLÁ DE LA AUTENTICIDAD Tesis de grado presentada para la obtención del Grado de Licenciatura POR: MARIELA AIGGEI SILVA ARRATIA TUTOR: DR. BERNARDO ROZO LOPEZ LA PAZ – BOLIVIA Julio, 2017 1 A la música… ¡Qué me ha dado tanto! 2 Agradecimientos. A Bernardo Rozo López, por todo el conocimiento que me ha transmitido A Alejandro Barrientos Salinas, por estar ahí siempre… A Julia, Anhella, Marivel, Erwin, Darkniel, Álvaro y Nilss, por su amistad y todos aquellos buenos momentos A los metaleros de La Paz y El Alto cuyas pasiones hicieron posible esta Tesis A Keshia Sagasti (Samael) por lo que fue y por lo que vendrá 3 INDICE Resumen……………………………………………………………………………………9 Glosario……………………………………………………………………………………11 Introducción. ......................................................................................................................... 14 Capítulo I Antecedentes de la investigación ..................................................................... 18 1.1. Planteamiento del problema ........................................................................................... 18 1.2. Objetivos. ....................................................................................................................... 24 1.2.1. Objetivo general. ......................................................................................................... 24 1.2.2. Objetivos específicos. ................................................................................................. 25 1.3. Justificación. .................................................................................................................. 25 Capítulo II Marco Teórico-metodológico ......................................................................... 28 2.1. Estado del arte ................................................................................................................ 28 2.1.1. Metaleros, jóvenes, subculturas y tribus ..................................................................... 29 2.1.2 La perspectiva de escenas y el enfoque fenomenológico ............................................ 39 2.1.3. La escena metalera o underground en Bolivia ............................................................ 46 2.2. Marco teórico. ................................................................................................................ 55 2.2.1. La escena musical como espacio de espacios ............................................................. 58 2.2.2. La música como sistema y/o como hecho antropológico total ................................... 63 2.2.3. La relevancia social de la experiencia musical. .......................................................... 73 2.2.4. La intersubjetividad como espacio de construcción y el enfoque de las representaciones sociales .................................................................................................. 81 2.3. Estrategia metodológica. ................................................................................................ 87 2.3.1. Caracterización epistemológica .................................................................................. 87 2.3.2. Caracterización metodológica. .................................................................................... 90 2.3.3. Delimitación espacial y temporal. .............................................................................. 98 2.3.4. Ruta crítica. ................................................................................................................. 99 Capítulo III La escena metalera ...................................................................................... 111 3.1. Festivales Musicales .................................................................................................... 113 3.1.1. Juntucha y Mega festival de Arte Urbano ................................................................ 114 3.1.2. Illimani Metal Fest: ―El metal es cultura‖ ................................................................ 115 3.2. Eventos extra-ordinarios. ............................................................................................. 117 3.2.1. Eventos extra-ordinarios abiertos ............................................................................. 118 3.2.2. Eventos extra-ordinarios cerrados ............................................................................ 120 3.3. Eventos ordinarios. ...................................................................................................... 121 3.3.1. Bares y pubs .............................................................................................................. 122 3.3.2. Locales provisionales ................................................................................................ 125 3.4. Espacios virtuales. ....................................................................................................... 128 3.4.1. Sitios web: my space y blogspot ............................................................................... 130 3.4.2. Red social Facebook ................................................................................................. 131 3.5. Espacios públicos. ........................................................................................................ 135 4 3.6. Espacios comerciales ................................................................................................... 136 3.6.1. Salas de ensayo ......................................................................................................... 137 3.6.2. Tiendas de indumentaria especializada ..................................................................... 137 3.6.3. Construyendo una ‗actitud‘ ....................................................................................... 142 Capítulo IV El evento musical: el metal y las experiencias musicales estésica y poiética ........................................................................................................................................ 146 4.1. El metal. ....................................................................................................................... 147 4.1.1. Productos paramusicales ........................................................................................... 148 4.1.2. Productos sonoros ..................................................................................................... 152 4.1.3. Géneros musicales, covers, compos y arreglos ......................................................... 157 4.2. Experiencia musical poiética ....................................................................................... 161 4.2.1. Criterios estéticos y éticos en la creación musical .................................................... 162 4.2.2. Criterios estéticos y éticos en la interpretación musical ........................................... 172 4.3. Experiencia musical estésica ....................................................................................... 175 4.3.1. Experiencia musical estésica indirecta ..................................................................... 177 4.3.2. Experiencia musical estésica directa ......................................................................... 185 4.4. El discurso sonoro del metal y los discursos sobre el metal ........................................ 188 4.4.1. La escena metalera: un espacio dinámico, relacional y heterogéneo ....................... 190 4.4.2. El metal como música verdadera: testimonios y escenificaciones en torno a la autenticidad del metal ..................................................................................................... 197 Capítulo V Más allá de la autenticidad ........................................................................... 201 5.1. La autenticidad como constituyente de la representacion social. ................................ 202 5.1.1. Autenticidad formal. ................................................................................................. 203 5.1.2. Autenticidad Vivida .................................................................................................. 206 5.2. La construcción del sujeto: usos y funciones del metal vs la encarnación del metal .. 209 Capítulo VI Conclusiones ................................................................................................. 214 6.1. La relevancia social de la experiencia musical en la escena metalera ......................... 214 6.2. Aportes temáticos, teóricos y metodológicos .............................................................. 217 6.3. Recomendaciones y lineamientos ................................................................................ 220 Bibliografía. ........................................................................................................................ 222 ANEXOS ............................................................................................................................ 229 5 ÍNDICE DE GRÁFICOS Gráfico 1. La música como sisteam según Alan Merriam…………………………………64 Gráfico 2. El triple modo de existencia del fenómeno musical según Jean Molino……….70 Gráfico 3. Modelo teórico de Alan Merriam + Modelo teórico de Jean Molino………..…71 Gráfico 4. Técnicas de investigación empeladas…………………………………………..94

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