Wie Feuer Und Flamme Connie Walther

Wie Feuer und Flamme Connie Walther. BRD 2001

Film-Heft von Ingeborg Havran MEDIENMÜNDIGKEIT

Nichts prägt unsere Zeit mehr als die Revolution der modernen Medien. Im Zen- trum der modernen Mediengesellschaft steht der Kinofilm. Wie Lesen und Schreiben zu den fundamentalen Kulturtechniken gehört, so gehört das Verste- hen von Filmen und das Erkennen ihrer formalen Sprache zu den Kulturtechni- ken des neuen Jahrhunderts. Film bekommt mehr und mehr Bedeutung für die Einschätzung und Beurteilung der sozialen Realität, für die lebensweltliche Ori- entierung und die Identitätsbildung. Das Geschichtsbewusstsein, das nationale Selbstverständnis und das Verständnis fremder Kulturen werden in Zukunft mehr und mehr vom Medium Film mitbestimmt.

Es ist ein großes Defizit, dass junge Menschen heute viel zu wenig vom Medi- um Film wissen. Die Fähigkeit, auch im Medium der faszinierenden Unterhal- tung den kritischen Blick nicht zu verlieren, die Fähigkeit, die Qualität eines Films beurteilen zu können, die Fähigkeit zur Differenzierung des Visuellen, des Imaginären und des Dokumentierten wird in Zukunft mit entscheidend sein für die Entwicklung unserer Medien-Gesellschaft.

Für den pädagogischen Bereich sind somit die Vermittlung von Medienkompe- tenz und Filmsprache von Bedeutung. Film ist Unterhaltung, Film ist aber auch Fenster zur Welt, Erzieher, Vorbildlieferant und Maßgeber. Medienkompetenz ist eine Notwendigkeit und gehört zu den modernen Kulturtechniken. Kino als Lesesaal der Moderne ist Ort der Unterhaltung und der Filmbildung. Kino ist Lernort.

Die Bundeszentrale für politische Bildung und das Institut für Kino und Filmkul- tur stellen sich die Aufgabe, diesen Lernort zu besetzen, die Medienmündigkeit zu fördern und die Bemühungen um einen bewussten und engagierten Umgang mit Film und Publikum zu unterstützen.

Thomas Krüger Horst Walther Präsident der Bundeszentrale Leiter des Instituts für für politische Bildung Kino und Filmkultur

Die Bundeszentrale für politische Bildung stellt in einer immer komplexer werdenden Welt moderne Wissens- inhalte zur politischen Orientierung zur Verfügung. Mit ihren Bildungsangeboten fördert sie das Verständnis politischer Sachverhalte, festigt das demokratische Bewusstsein und stärkt die Bereitschaft zur politischen Mitarbeit. Sie veranstaltet Seminare, Kongresse und Studienreisen, gibt Bücher, Zeitschriften, Schriftenreihen und multimediale Produkte heraus und fördert Träger der politischen Bildungsarbeit.

Das INSTITUT für KINO und FILMKULTUR wurde im Jahr 2000 als Verein mit Sitz in Köln gegründet. Es führt Kino-Seminare durch, erstellt Film-Hefte, organisiert Veranstaltungen und erstellt Programme. Es erschließt den Lernort Kino und bildet eine Schnittstelle zwischen Kinobranche und Bildungsbereich.

2 ... Film-Heft Wie Feuer und Flamme Deutschland 2001 Regie: Connie Walther Drehbuch: Natja Brunckhorst Darsteller: Anna Bertheau (Nele), Antonio Wannek (Captain), Tim Sander (Hacki), Aaron Hildebrand (Meise), Michael Krabbe (Tremmel), Luise Helm (Bax), Carmen Birk (Kopfi), Nora Tschirner (Anya) u. a. Länge: 94 Min. FSK: ab 12 J., empfohlen ab 14 J.

Film-Heft ... 3 WIE FEUER UND FLAMME Inhalt

New York, 10. November 1989. Nele arbeitet in der zugigen La- gerhalle eines Paketdienstes. Beim Sortie- ren der Sendungen am Fließband verletzt sie sich am Finger und wird von ihrer schwarzen Arbeitskollegin in einem klei- nen Nebenraum verarztet. Im Hintergrund läuft ein Fernseher. Einzelne Worte lassen Nele aufhorchen und als sie auf den Bild- schirm schaut sieht sie die sensationellen Bilder vom Fall der Berliner Mauer, von den jubelnden Menschen am Brandenbur- ger Tor in der Stadt, die ihre Geburtsstadt ist. Nele schaut wie in Trance auf den Bild- schirm und dabei kehren ihre Gedanken zurück zu ihrer eigenen Geschichte vor sieben Jahren in Ost-Berlin. Es ist die Ge- schichte ihrer ersten großen Liebe ...

West-Berlin 1982. Nele ist 17 und lebt Nach der Beerdigung steht Nele allein am mit ihrem Vater Paul in einer Westberliner Grab. Sie könnte jetzt einfach wieder nach Groß-WG. Paul ist vor dem Mauerbau aus West-Berlin zurückfahren, doch sie wird der DDR abgehauen, weil er es zu Hause von der Musik angelockt, die von einem nicht mehr ausgehalten hat. Nele hat sich Auto-Scooter in der Nähe herüberweht. dafür nie besonders interessiert, ebenso Dort toben sich ein paar Punks aus, tan- wenig wie für die Welt hinter dem „eiser- zen Pogo zu harter, schneller Musik, bis nen Vorhang“. Aber als ihre Großmutter der Besitzer buchstäblich den Stecker in Ost-Berlin stirbt, will sie doch hinfah- zieht. Eine Musikkassette fliegt durch die ren, auch wenn sie diese nie kennen ge- Luft und landet direkt vor Neles Füßen – lernt hat. einer der Punks kommt gerannt und will

4 ... Film-Heft die Kassette aufheben. Es ist nur ein Mo- Aktionen soll in den Westen geschmug- ment, ein kurzer Blickwechsel – aber er gelt werden. Beim Dreh offenbaren sie frei- ist lang genug und Nele hat sich verliebt. mütig ihre Unzufriedenheit mit dem Re- Die beiden kommen ins Gespräch, reden gime. Nele, die nun auch dabei ist, erklärt über den Osten, den Westen, die Politik sich bereit, den Film über die Grenze zu und ein wenig über sich. Captain – so bringen. Ein heißer Abschiedskuss besie- stellt sich der Punk vor – erzählt, dass er gelt die beginnende Liebe zwischen Cap- am nächsten Freitag ein Konzert mit sei- tain und Nele. ner Band in der Zionskirche gebe. Nele ist entschlossen dorthin zu kommen und Inzwischen ist auch der Staatssicherheits- leiht sich als „Pfand“ für ihr Versprechen dienst nicht untätig geblieben und hat re- einen von Captains Badges mit der Auf- cherchiert: Captain findet das Schloss sei- schrift „Pissed and Proud“. nes Spinds aufgebrochen, außerdem hat er eine Vorladung erhalten. Beim Verhör Neles beste Freundin Anya ist skeptisch. verlangt der Beamte die Preisgabe von Na- Wie soll eine Freundschaft zwischen Ost men und wirft Captain vor, seine Texte und West funktionieren? Aber Mauer, 25 seien „asozial, anarchistisch und neo-fa- DM Zwangsumtausch, für die man nichts schistisch“. Ohne dass der Beamte Infor- kaufen kann und mögliche Schikanen am mationen von Captain erhalten konnte, ent- Grenzübergang Friedrichstraße hindern lässt er ihn, aber die Vorladung ist schon Nele nicht, am Freitag in der Zionskirche Warnung genug alle weiteren Aktionen zu zu sein. Die Stimmung beim Konzert unterlassen. kocht hoch, Nele und Captain wechseln tiefe Blicke, während er rotzig seine pro- In Westberlin liegen die Probleme etwas vokanten Texte ins Mikrofon singt: „Ganz anders. Neles beste Freundin Anya drängt egal wohin man schaut, die Kameras sind darauf, den Antrag zum gemeinsamen aufgebaut, begleiten dich auf Schritt und Schüleraustausch nach Amerika auszufül- Tritt, die Sicherheit geht mit dir mit ...“. len. So eilig hat es Nele nun nicht mehr, Zwei der Freunde interpretieren das so, ihr ist viel wichtiger, dass der Beitrag über dass sie einem Unbekannten, der den Auf- die Punks im Fernsehen gezeigt wird. Sie tritt filmt, die Kamera entreißen, sie ins schafft es, den verärgerten ZDF-Journali- Taufbecken legen und mit Wasser be- sten aus der Zionskirche von der Wichtig- sprengen. Dummerweise ist dieser Mann keit dieses Beitrags zu überzeugen. Mit aber nicht von der Stasi, sondern vom verschlüsselten Worten kann sie Captain ZDF und wollte einen Bericht über Punks am Telefon übermitteln, dass es am näch- im Osten machen. Die Kamera ist hin und sten Freitag in der Sendung „Kennzeichen D“ mit ihr alle Hoffnung, im Westfernsehen – soweit sein wird und sie an diesem Tag ein Forum für ihre Wünsche und Ziele – auch nach Ostberlin kommt. Über ihre Tan- gesehen zu werden und vielleicht sogar te, die Schwester ihres Vaters, die noch einen Plattenvertrag bei einem West-Label in Ost-Berlin lebt, hat sie sich auch eine zu bekommen. Übernachtungserlaubnis besorgt.

Doch die Punker-Clique gibt nicht auf. Am Grenzübergang Friedrichstraße wartet Beim Treff im Anschluss an das Konzert Captain an diesem Freitag, beide fallen stellt sich heraus, dass der Vater eines sich überglücklich in die Arme. Nele hat Punks eine Super-8-Kamera besitzt. Ein ein Geschenk für ihn eingeschmuggelt – selbst gedrehter Film über ihre Ziele und eine Single der „Dead Kennedys“ –, die

Film-Heft ... 5 sie nun zusammen bei Captain zu Hause schüttet sich mit Alkohol zu, doch nichts hören. Nele wird klar: sie will die Nacht hilft. Am nächsten Morgen ruft sie bei mit ihm verbringen, doch beim gemeinsa- Kopfi in Ost-Berlin an und erfährt, dass men Abendessen mit den Eltern lässt Cap- Captain im Gefängnis ist, nachdem er tains Vater das Mädchen aus dem We- sich mit Absicht die Hand zertrümmert sten seine Abneigung überdeutlich spüren hat. Nele fühlt sich mitschuldig und sucht und es ist klar, dass sie hier nicht bleiben verzweifelt nach einem Weg zurück in werden. Zudem läuft an diesem Abend den Osten, um bei der Stasi auszusagen, die Sendung im ZDF, die sie mit der Cli- Captain sei unschuldig und der ZDF-Bei- que zusammen anschauen wollen. trag ganz allein ihre Idee gewesen. Ihre Freundin Anya bringt sie unfreiwillig auf Der ersehnte Fernsehbeitrag ist eine einzi- eine Idee: schließlich lade der Westen ge Enttäuschung, die Punks werden als doch seinen gesamten Müll im Osten ab! Randalierer, Säufer und Nazianhänger dif- famiert. Sofort wird ein Plan geschmie- Nele versteckt sich auf einem Kahn mit det: mit einer spontanen Kranzniederle- Bauschutt. Schmutzig und zerschunden gung an der „Neuen Wache“, dem Denk- schafft sie den Weg über die Grenze und mal Faschismus und Krieg, wollen sie ihre zum Gefängnis. Nach langen Verhören antifaschistische Haltung demonstrieren. sieht sie Captain endlich wieder, für einen Allerdings gelingt es Köpfi, das Misstrau- kurzen Augenblick schließen sie sich in en der Clique gegen Nele zu wecken, sie die Arme und Nele kann noch den Ring habe ja vielleicht nur einen Teil des Filmes mit dem Friedenszeichen von Captains weitergegeben. Doch Captain hält fest zu Finger ziehen. Doch dann werden die bei- Nele und sie können ihre erste und einzi- den gewaltsam getrennt. Sie muss zurück ge Liebesnacht in großem Glück verbrin- in den Westen. Nele ruft verzweifelt bei gen. Zur gleichen Zeit ist aber auch schon Captains Eltern an, um zu erfahren, wie die Stasi versammelt, ein Erlass des Mini- es ihm gehe. Der Vater schockiert sie mit steriums für Staatssicherheit wird verle- der Nachricht Captain sei tot. Daraufhin sen, wie gegen die Punks vorzugehen sei. entschließt sich Nele ganz weit weg zu gehen – nach Amerika. Die geplante Aktion am nächsten Tag ge- lingt, doch bei der Rückkehr der Punks in Sieben Jahre später. Mit dem Mauerfall ihren Probenkeller erwartet sie eine böse kehren Neles Gedanken zurück zu Cap- Überraschung: Stasibeamte durchsuchen tain. Sie verlässt New York und reist in ihn gerade und beschlagnahmen die Song- das neue Berlin. Von Kopfi erfährt sie, texte. Auf Neles naive Frage nach einem dass Captain noch lebt, irgendwo auf Durchsuchungsbefehl zucken sie nicht ein- dem Land. Nach langer Suche kann sie mal mit der Schulter. Doch als sie auch ihn endlich finden – und auch er hat sie Captains „Dead Kennedys“-Single konfis- nie vergessen. zieren, verliert Nele die Nerven und ver- sucht die Single den Beamten zu entrei- ßen. Sie wird gewaltsam festgenommen und nach einer demütigenden Behandlung abgeschoben mit der Prophezeiung, sie werde Captain niemals wiedersehen. Nele gibt auf und versucht zu vergessen. Beim Discobesuch nimmt sie Drogen und

6 ... Film-Heft WIE FEUER UND FLAMME Sequenzfolge

Rahmenhandlung Gegenwart: New York 10. November 1989 S 1 N.Y. Paketdienst, Verteilerstelle: Neles ( = N) Arbeitsplatz, N verletzt sich Ns Stimme aus dem Off, Gedanken über ihre Geschichte N sieht im TV die Bilder vom Fall der Berliner Mauer, N berichtet vom Beginn ihrer Geschichte in Ostberlin 1982

Binnenhandlung Rückblende: West-Berlin/Ost-Berlin 1982 Grenzübergang Friedrichstraße O, Friedhof: Beerdigung der Großmutter, Entdeckung der Punks und Captains (= C) S 2 O, Autoscooter auf der Wiese: Die Punks tanzen unerlaubt auf dem Scooter- boden S 3 O, Wald/Stadt: Begegnung Ns mit C, Gespräch, Stickerleihgabe S 4 W, WG: Vater Paul – Tochter Nele – Dialog: Paul sagt, Osten heiße lebendig begraben zu sein

S 5 W, Blumenmarkt: N mit Freundin Anya, Gespräch über die Schwierigkeiten ei- ner Liebesbeziehung mit einem Jungen aus dem Osten S 6 Grenzübergang Friedrichstraße, Zionskirche: Konzert der Punks, ZDF-Kamera- mann wird als Spitzel des Stasi verdächtigt, die Punks entreißen ihm die Ka- mera S 7 O, draußen: Diskussion der Punks über den fatalen Irrtum mit dem ZDF-Kame- ramann, Entdeckung, dass der Vater von Hacki eine Kamera hat S 8 O, draußen: die Punks filmen eigene Aktionen mit der Absicht den Film in den Westen zu schmuggeln, N interviewt die Punks über ihre Ziele und will die Kassette mitnehmen über die Grenze S 9 Grenzübergang Friedrichstraße: N wird von C mit dem Band präpariert, C be- kommt Ns Telefonnummer, der erste Kuss

S 10 Grenzübergang Friedrichstraße: N und der Kontrollbeamte, der Schmuggel klappt S 11 O, Betrieb: C und ein Freund, Dialog über die Unmöglichkeit der Beziehung zwischen Ost- und Westberlinern, Cs Schrank wurde aufgebrochen S 12 W, draußen: N und der Journalist Hesselberger, Annahme der Kassette unter Vorbehalt Vereinbarung eines Telefonats S 13 O, draußen/W WG N: Punks, Skepsis ob die Schmuggelaktion gelungen ist Telefonversuch Ns mit dem Journalisten, Cs mit N, Ns Freundin Anya kommt, mit der ein Amerikaschüleraufenthalt geplant ist, C kann N nicht erreichen, die Punks sind enttäuscht

S 14 W, Disco: N berichtet Anya von der Absicht nach Ostberlin zu fahren. Pseudo- brief an die Tante, um ein Übernachtungsvisum zu bekommen S 15 W, WG N/O Telefonzelle: Telefonat N und C über die gelungene Schmuggel- aktion, Verabredung

Film-Heft ... 7 S 16 O, Büro des Sicherheitsdienstes: C und der Beamte, Verhör, Cs Hose wird beschlagnahmt S 17 W, Dach auf einem Häuserblock: N und Anya studieren den Antrag für den USA- Aufenthalt zwei nackte Alte, der Antrag flattert weg

S 18 O, Wohnung der Tante: die Tante liest das Telegramm von N Grenzübergang Friedrichstraße: N und die Beamtin, N und C treffen sich, Ns Geschenk S 19 O, Zimmer in Cs Zimmer: Abhören der Single von den Dead Kennedys, S 20 O, Esszimmer in Cs Wohnung: N, C und seine Eltern, Abendessen, „Der schwarze Kanal“ S 21 O, S-Bahnhof: N und C, kurzes Gespräch über die Eltern, Sprachspiel und Umarmung S 22 O, Stasikonferenzraum/Probenkeller: Ausstrahlung der Sendung im West- fernsehen S 23 O, Probenkeller: Enttäuschung der Punks, Spaltung, N rennt weg, C hinterher S 24 O, draußen: N und C Dialog, N ist enttäuscht S 25 O, Probenkeller/Stasikonferenzraum: Liebesszene N und C/Mielke-Erlass

S 26 O, Gedenkstätte „Neue Wache“: Punkaktion gegen den Faschismus, Kranz- niederlegung S 27 O, Probenraum: die Stasi durchsucht den Keller, N wird festgenommen S 28 P W, WG/ O Stasibüro: Ns Tante telefoniert unter Aufsicht der Stasi mit Ns Vater, ihrem Bruder S 29 O, Gefängnis: N muss eine Geruchsprobe abgeben, Abschiebung in den We- sten S 30 O, S-Bahn: N wird im schalldichten, fensterlosen S-Wagen nach Westberlin abgeschoben S 31 W, WG: N wieder zu Hause, Vorwurf des Vaters, N ist wie betäubt

S 32 O, Stasi: C wird ohne Verhör entlassen, die anderen Punks warten im Flur auf ihr Verhör S 33 O, Auto an Getreidefeld: Kopfi im Gespräch mit einem Stasibeamten, K ist eine IM S 34 W, WG/O Telefonzelle: C versucht N anzurufen, Ns geht nicht an das Telefon S 35 O, Probenraum: die Punks verdächtigen C des Verrats S 36 W, Disco/O Fabrik: N betäubt sich mit Drogen, K zertrümmert sich die Hand S 37 W/O WG/Wohnung Kopfi: N telefoniert mit Kopfi, sie will wissen, wo C ist

S 38 W, Flussufer: N und Anya, Gespräch über Möglichkeiten nach O zu kommen, Mülltransfer S 39 O, Stasibüro: Anschuldigung an C, seine Handverletzung sei ein mutwilliger Entzug der Arbeitskraft aus dem volkswirtschaftlichen Arbeitsprozess S 40 W/ Müll-Lastkahn: N versucht in den Osten zu kommen, Versteck in einem Rohr

8 ... Film-Heft S 41 O, Stasibüro, Terrorabteilung: C werden die Paragraphen zu seinen Vergehen aufgezählt S 42 W, Müll-Lastkahn: N versteckt sich, Grenzkontrolle mit Hunden S 43 P O, Stasi/Lastkahn: Pflichtverteidiger kommt zu C in die Zelle N probt ihren Auftritt bei der Stasi Pflichtverteidiger will C zum Verrat bewegen, C dreht durch, wird zusammen- geschlagen N nachts am Flussufer Ost C im Gefängnis S 44 P O Stasigebäude, außen/innen: N wird eingelassen N wird eingesperrt und verhört C und Funktionär, C soll N verraten, Lüge N würde mit Stasi kooperieren C soll N sehen als Beweis ihrer Kooperationsbereitschaft mit der Stasi Umarmung von N und C S 45 W, Blumenmarkt: N zerpflückt eine Blume und sieht den Vögeln nach W/O, WG, Wohnung von Cs Eltern: N telefoniert mit Cs Vater, der behauptet, C sei tot Ns Stimme aus dem Off, Entschluss nach Amerika zu gehen

Ende der Rückblende

Rahmenhandlung Gegenwart: New York, 10. November 1989/ Berlin März 1990 S 46 New York: wie S1, Nele schaut auf die Bilder im Fernsehen Berlin, ehemaliger Grenzübergang Friedrichstraße, Zionskirche, N erinnert sich S 47 Berlin, Wohnung Kopfis: N will wissen, wie sich C umgebracht hat, N erfährt, dass C lebt S 48 Berlin, Dachwohnung Ns und Anyas: N sucht nach C, recherchiert. S 49 Berlin, Autofahrt, Haus an einem See: C beim Schreinern C hat N nie vergessen und sie ebenfalls gesucht. Glückliches Ende!

Film-Heft ... 9 WIE FEUER UND FLAMME Problemstellung

Dramaturgie des Erinnerns Fernseher die Bilder vom Fall der Berliner Mauer sieht. Damit kehrt unweigerlich die Es gibt einen Strom, auf dem flie- Erinnerung an die verdrängte und nur ßen alle Informationen, alle Erinnerungen, scheinbar abgeschlossene Geschichte vor alle Geschichten aus allen Zeiten, von al- sieben Jahren in Berlin zurück, die nun len Menschen. Er breitet sich aus, fängt neu erzählt wird. alles ein und gibt alles weiter. Er hat kein Ende, weil er keinen Anfang hat. Vor sie- Dramaturgisch gesehen geschieht dies als ben Jahren habe ich das noch nicht ge- Rückblende in das Jahr 1982. Die chro- wusst. Ich dachte, die Geschichten gehö- nologische Darstellung der spannenden ren mir, ich kann sie wecken, wann ich Ereignisse in der Binnenhandlung ziehen will, oder wegrennen, wenn es nicht an- den Zuschauer ins Geschehen der Vergan- ders geht, sie einfach vergessen. Ich war genheit hinein und reißen ihn durch das weggelaufen bis auf die andere Seite der hohe Tempo der Erzählung förmlich mit. Welt. Ich dachte, ich hätte alles im Griff. Konsequent wird die Erzählerintention der Aber der Strom war weitergelaufen. Er riss Protagonistin Nele umgesetzt: jedes De- mich wieder mit, mitten hinein. (S 1) tail der Rückschau steht in direktem Zu- sammenhang mit dem Kern der Geschich- Mit diesen Gedanken der Hauptfigur Nele, te und bekommt dadurch eine große Dich- aus dem Off gesprochen, beginnt die Rah- te. Die Rückblende bzw. Binnenhandlung menhandlung des Films in New York am überzeugt als „Dramaturgie des Erinnerns“, 10. November 1989. Nele reflektiert ihre weil sie alles Überflüssige auslässt. naive Vorstellung, in der Vergangenheit Erlebtes und die Erinnerung daran einfach Das Ende der Rückblende markiert Neles ausblenden und vergessen oder so kon- Telefonat mit Captains Vater, der behaup- servieren zu können, dass sie in ihrer ur- tet, Captain sei tot. Neles Stimme kommt sprünglichen Erscheinungsform unverän- aus dem Off, während sie im Blumen- dert und bei Bedarf für sie verfügbar sind. markt arbeitet: Doch die Erfahrung lehrt sie, dass genau Erinnerungen an das Gegenteil der Fall ist: die eigene Ge- glückliche Stunden schichte holt sie unerwartet wieder ein, selbst dort, wohin sie geflüchtet ist und meinte, sicher vor der schmerzhaften Er- innerung zu sein.

Nele gesteht sich ein, dass sie sich ge- täuscht hat und innerlich nicht frei von der Vergangenheit ist. „Ich dachte ich hätte alles im Griff.“ Bildlich gesprochen hat sie sich „geschnitten“ und genau mit diesem Bild setzt der Film die in Worte gefasste Erkenntnis Neles symbolisch um (S 1): Sie schneidet sich bei dem Griff nach ei- nem Paket während der Arbeit in den Fin- ger. Eine Kollegin verarztet sie und führt sie dazu in den Raum, wo Nele auf einem

10 ... Film-Heft Ich hab nicht gefragt, wie es passiert ist. Tod zu erfahren und damit ihren verdräng- Ich wusste ich würde keine ehrliche Ant- ten Schmerz und die Trauer zu bewälti- wort bekommen. Ich dachte nur, mein gen, sucht sie die Plätze von damals auf, Herz bleibt stehen. Aber mein Herz schlug an denen Entscheidendes passierte und weiter, einfach unbarmherzig weiter, es die die Ereignisse ins Rollen brachten. Am hörte nicht auf und ich ging weg, ganz Grenzübergang Friedrichstraße und in der weit weg, soweit ich konnte. Der Strom Zionskirche stellen sich Bilder und Gefüh- nahm meine Geschichte und trug sie mit le der Angst und des Glücks aus der Ver- sich, sieben Jahre trug er sie weiter, ohne gangenheit ein. (S 47) dass ich es wahrnahm – bis jetzt ... (S 45) Der zweite Schritt, ihre Geschichte zu ver- Nele nimmt an dieser Stelle die Reflexion arbeiten, führt sie zu Kopfi, die ja auch über das Wesen von persönlicher, aber damals schon viel wusste und vielleicht auch allgemeiner Geschichte wieder auf: Auskunft über den Tod Captains geben weiterzuwirken, auch wenn sie verdrängt könnte. wird. Gefühlslage und Gedanken Neles werden Nele: Wie ist es passiert? Hat er sich auch hier symbolhaft in ein Bild umgesetzt: aufgehängt oder die Glühbirne der wie in einem Käfig kreisende Vogel im zerdeppert und die Glasscher- Blumenmarkt findet schließlich eine offe- ben geschluckt? Wie hat er ne Stelle in der verglasten Höhe und fliegt sich umgebracht? Ich träume nach oben, immer weiter in den weißen immer noch von ihm. Wenn ich Himmel hinein – wie eine Friedenstaube. weiß, wie es passiert ist, viel- Diese Symbolik deutet auf ein glückliches leicht hört es dann auf. Ende hin, das zunächst aber unmöglich scheint durch die politisch unumstößliche Tatsache der Teilung Berlins. Mit ihrem Besuch bei Kopfi korrigiert sich nun auch das Verhältnis zwischen den Mit dem nächsten Bild erfolgt der Zeit- beiden, denn Kopfi hat Nele damals unbe- sprung, wieder nach vorne in die Rahmen- rechtigterweise die Schuld an den Ge- handlung. In der filmischen Gegenwart schehnissen gegeben. Jetzt ergreift Kopfi des 10. November 1989 steht Nele mit die Chance der Wiedergutmachung und ihrer Arbeitskollegin vor dem Fernseher klärt Nele über ihren Irrtum auf. Nele habe (S 1): sich durch die ideologische Verblendung von Captains Vater täuschen lassen, für Arbeitskollegin: What was the wall like? ihn galt Captain als tot, weil er Punk, Nele: Actually another side. „Asozialer“ und schließlich auch noch Nele (Off): Und Captain. Was war „Landesverräter“ wurde, so die offizielle mit ihm passiert? Rhetorik von Captains Verurteilung.

Nele „erwacht“ förmlich aus der Erinne- Doch Captain lebt und hat auch nach Ne- rung und revidiert ihren verzweifelten le gesucht. Sie reagiert auf die veränderte Versuch der Flucht und des Vergessens Situation und handelt. Sie sucht ebenfalls der nur scheinbar abgeschlossenen Ge- nach Captain. So findet die Liebesge- schichte durch die Rückkehr nach Berlin. schichte beider schließlich ein märchen- Entschlossen, die Wahrheit über Captains haftes Ende.

Film-Heft ... 11 Trotz des Happy Ends versagt der Film Liebe und Politik mit seiner Thematik einer Liebe zwischen Ost und West und ihrer Überlebenschan- Die Rückblende (Binnenhandlung) setzt ein ce in einem repressiven Staatsgefüge jede mit einem privaten Besuch Neles in Ost- nostalgische Erinnerung an die DDR und Berlin – dem Begräbnis ihrer Großmutter stellt sich damit dem Versuch des beque- –, und endet mit einem politischen „Akt“, men Vergessens der Vergangenheit ent- ihrer gewaltsamen Abschiebung in den gegen. In äußerster Komprimiertheit zeigt Westen – dem „Begräbnis“ ihrer Liebe zu der Film eine Geschichte, wie sie in der dem Ost-Berliner Punk Captain. In kürze- Wirklichkeit der beginnenden 80er Jahre ster Zeit hat sich diese Liebe so entwik- in Berlin vorstellbar war und zum Teil tat- kelt, dass sie für Nele und Captain zur sächlich geschah. Das Vorgehen des physisch und psychisch existenziellen Be- DDR-Regimes gegen staatsfeindliche Ele- drohung wird, wie sie nur unter besonde- mente, wie auch die Punks interpretiert ren Umständen denkbar ist. Gemeint ist werden, bewirkt das hohe Tempo der die Teilung Deutschlands in zwei Staaten, Entwicklung im Film. Bestimmend für die seit 1949, und die Errichtung der Berliner Zwangsläufigkeit und Eskalation der Er- Mauer. Diese besteht im Jahr 1982 be- eignisse werden die Rigidität und Gewalt- reits seit 21 Jahren und bestimmt Le- tätigkeit, mit der Polizei und Staatssicher- bensverhältnisse und Perspektiven von heit den Bestand und das Funktionieren Ost- und West-Berlinern, wie es Captain des politischen Systems durchgesetzten und Nele sind. In ihrer Liebesgeschichte wollen. gehen Privates und Politik so Hand in Hand, dass die Entwicklung äußerer Ge- Naturgemäß lässt sich eine rein immanen- gebenheiten und inneren Befindens – der te Betrachtung nicht durchhalten, da alle Gefühle – eine nicht mehr zu trennende Komponenten des Films in engstem Zu- Verbindung eingehen – so wie auch Feuer sammenhang mit dem ost- und westdeut- und Flamme zusammengehören. schen Leben im Berlin dieser Zeit stehen und umfassend erst auf diesem Hinter- Bedrohte Liebe grund verständlich werden. Die Handlun- gen und Vorgänge, die Zeichenhaftigkeit von Gegenständen im Film zwingen im- mer wieder zur Einbeziehung der realen Geschichte. Insofern ist der Film in beson- derer Weise geeignet, sich mit der Vergan- genheit des geteilten Berlin auseinander zu setzen.

12 ... Film-Heft „Personenbeförde- rung“ wider Willen

Die Liebesgeschichte Neles und Captains Grenzüberschreitungen kann in Hinblick auf die persönliche wie • finden real statt, wenn Nele den Grenz- auch die politische Geschichte, als eine übergang Friedrichstraße passiert von Begrenzungen, Grenzsituationen und • bedeuten Neles illegale Handlungen. Grenzüberschreitungen gelesen werden. Sie überschreitet eigene Grenzen in ih- Das gilt sowohl im konkret fassbaren wie rer Liebe zu Captain. übertragenen Sinn. Zu nennen sind:

Begrenzung • bedeutet die Mauer als Grenze, die Ost- und Westberlin trennt • schafft die politischen Verhältnisse, Strukturskizze die den Handlungsspielraum von Ost und West begrenzen und damit auch Die Grenzüberschreitungen Neles struktu- den von Nele, Captain und den Punks rieren die äußere und innere Handlung • bedeutet auch die Begrenztheit des po- des Films und bestimmen auch den for- litischen Horizonts von Nele malen Aufbau der Binnenhandlung. Eine Skizze der Grenzgänge Neles von West Grenzsituationen nach Ost und umgekehrt zeigt die Eskala- • entstehen durch die Unterdrückungs- tion der Entwicklung in der Verzahnung maßnahmen des totalitären Regimes von Privatheit und Politik und die damit • ergeben sich aus den physisch und verbundene zunehmende zwangsweise psychisch existenziellen Gefährdungen Politisierung ihrer Handlungen durch die Captains und Neles Umstände:

Film-Heft ... 13 Grenzgänge Neles: Motive bzw. Objekte, die sie hin- und herbewegt Entwicklung

Begräbnis Großmutter L West Ost L

Sticker: „Pissed and Proud“ Politisierung

Ziel: Zionskirche L West Ost L Kassette

Single „Dead Kennedys L West Ost L Abschiebung

Nele als „Müll“ L L West Ost L Abschiebung

Erläuterung Trotz des Desinteresses an der Geschich- te ihres Vaters entschließt sich Nele zum Neles Ausgangspunkt ist zunächst ein Begräbnis nach Ost-Berlin zu fahren. Sehn- rein privater: sucht nach persönlichem Kontakt zu einer „Für mich war die Mauer die Geschichte „Oma“, der wohl nicht möglich war und meines Vaters. Er war irgendwann aus jetzt nie mehr möglich ist, schwingt im Ton- dem Osten abgehauen, weil er es zu Hau- fall ihrer Stimme mit. Ihrem Vater wirft se nicht mehr ausgehalten hatte, dann sie vor, er habe das Begräbnis vergessen. haben sie die Mauer hochgezogen und Nele muss die mangelnde Verbindung zu seine Geschichte weggesperrt. Mir war ihrer Familie im Osten unbewusst als Ver- das ziemlich egal bis meine Oma starb. lust von emotionaler Bindung und als ri- Ich hatte sie nie gesehen und wollte we- gorose Abtrennung persönlicher Wurzeln nigstens zu ihrer Beerdigung.“ (S 1) empfunden haben. Jetzt, 1982, ist sie

14 ... Film-Heft siebzehn und einem Alter, wo Jugendli- ben. Neles Interesse an Captain ist ein che beginnen die eigene Biographie be- rein privates. wusst wahrzunehmen und auch darüber zu nachzudenken. C: Typisch West, satt und zufrieden und keine Ahnung von politischen Neles Aufenthalt in Ostberlin ist nach Verhältnissen. dem Begräbnis nicht beendet, sie ist be- N: Ich war noch nie hier, wie soll reits sensibilisiert anderes aufzunehmen. ich’n wissen was ... Die von einem Auto-Scooter herüberklin- C: Ich war auch noch nie im Westen gende Punk-Musik lässt sie innehalten. und trotzdem weiß ich was bei Punk war Verbindendes zwischen Ost euch abgeht. und West und Punk und bildet schließlich N: Vielleicht geht ja auch mehr ab und die Brücke, auf der Nele und Captain zu- deswegen weißt du’s. einander finden. Der Punk war ein Teil der C: Genau, aber das wird sich schon westlichen Jugendkulturen der ausgehen- noch ändern. (S 3) den 70er und beginnenden 80er Jahre, der über die Grenze schwappte, von Ju- Schon der nächste Grenzgang Neles zu- gendlichen in der DDR aufgenommen und rück in den Westen ändert etwas: er ist auf ihre Weise geprägt wurde. Für das nicht mehr so harmlos aus der Sicht des Regime waren die Punks eine Provokation Regimes. Denn Nele nimmt einen von Cap- und ihre Anhänger wurden in der Ära Ho- tains Sticker mit der Aufschrift „Pissed necker brutal verfolgt (s. u.). and Proud“ mit über die Grenze und zeigt sich damit ohne sich dessen bewusst zu Das alles weiß Nele aber nicht, sie nähert sein als Verbündete einer unerwünschten sich ganz naiv dem Ort des Geschehens, Gruppierung. Doch das bleibt noch unbe- wo die Punker Pogo tanzen. Als die offen- merkt. bar spontane und unerlaubte Aktion jäh unterbrochen wird und alles auseinander Entscheidend für die weitere Entwicklung stürzt, landet eine Kassette vor Neles Fü- ist der Konzertbesuch in der Zionskirche. ßen. Solche Kassetten waren für die Punks Die Kirche als Ort, die Songtexte und die eine Kostbarkeit, weil sie von West-Ra- mit Selbstverständlichkeit angenommene diosendungen illegal aufgenommen und Anwesenheit von Spitzeln lassen keinen unter den Punks weiterverbreitet wurden. Zweifel mehr am Politikum der Veranstal- Schallplatten waren im Osten nicht er- tung. Obwohl Nele noch versucht ihre be- hältlich und Aufnahmen eigener Punk- ginnende Liebe zu Captain unabhängig Bands äußerst selten realisierbar, weil in davon zu halten, wird sie immer weiter in der Regel die technische Ausrüstung für diese Verbindung von Privatheit und Poli- private Aufnahmen fehlte. tik verstrickt. Die Entscheidung, den Film der Punks über die Grenze zu bringen, Nele verliebt sich auf den ersten Blick in fällt sie nicht mehr allein Captains wegen, einen der Punks und zufällig ist es auch sondern auch um in der Clique nicht als derjenige, der die Kassette retten will und feige zu gelten. Ihre Rhetorik gegenüber sie vor Neles Füßen aufhebt. Aus dieser dem ZDF-Mann Hesselberger, der den Begegnung heraus entwickelt sich ihre Film zunächst nicht annehmen will, zeigt, Beziehung, die zunächst nur die äußerli- dass sie sich mit den Interessen der Punks che politische Implikation besitzt, dass zu identifizieren beginnt: „Es ist wichtig ein Punk und eine „Wessi“ Kontakt ha- für u n s.“ (S 12).

Film-Heft ... 15 Ein leidenschaftlicher Kuss am Grenzüber- Die starke Anziehung zwischen beiden gang Friedrichstraße bindet Nele und Cap- und die bisherigen gemeinsamen Erfah- tain enger aneinander und im selben Ma- rungen überwinden die Krise. Nele und ße wie sich ihre Liebe steigert wächst Captain verbringen ihre erste und vorerst auch die Gefahr der Bedrohung durch Po- letzte Liebesnacht, für Nele im dämmern- lizei und Stasi. Von Captain lernt Nele den Bewusstsein der politischen Dimensi- auch verschlüsselt zu sprechen; das ist on ihrer Liebe. Während sie sich im Pro- für eine telefonische Verständigung über benkeller lieben, wird zur selben Zeit in ei- den gelungenen Filmtransfer unbedingt nem Konferenzraum der Stasi ein umfas- nötig, denn die Verbindungen werden ab- sender Erlass gegen die Punks verfügt gehört. (vgl. unten Kapitel „Punk und Stasi“). Diese Verzahnung von Liebe und Politik Zwar hat Nele für die nächste Verabre- wird deutlich in der Gleichzeitigkeit beider dung in Ost-Berlin mit der Übernachtungs- Handlungen – technisch realisiert als Pa- erlaubnis bei ihrer Tante ein legales Papier rallelmontage von Liebesszene und Stasi- in der Hand. Doch sie bringt die verbote- szene (S 24) (vgl. Kapitel „Kamerafüh- ne Single für Captain mit und ist zudem rung“). entschlossen ihre Tante nicht aufzusu- chen. Nele ist unerfahren und wenig in- Diese Sequenz ist erster Höhepunkt des formiert über die Verhältnisse im Osten. Geschehens und Wende zugleich: ab jetzt Sie kann sich nicht vorstellen, dass dort gibt es keine Aktion oder Handlung der zu leben auch heißt, sich ständig vorse- Punks mehr, die von der Stasi unbeobach- hen zu müssen und dies auch verinner- tet bliebe oder von ihr nicht beherrschbar licht zu haben. Das zeigt sich in ihrem Vor- wäre. Auch Neles Aktionsradius wird ra- wurf, den sie nach der enttäuschenden dikal begrenzt. Die Teilnahme bei der Ak- ZDF-Sendung über die Punks an Captain tion an der „Neuen Wache“ und ihr Wi- richtet: derstand bei der Durchsuchungsaktion der Stasi im Probenkeller werden zum Anlass ihrer Festnahme. Doch die Abschie- C: ... wir machen ’ne Aktion morgen, bung in den Westen hält sie nicht ab von denen werden die Augen aufgehn. der abenteuerlichen illegalen Einreise auf N: Das is’ wichtig, ne?! Ich habe bei dem Müll-Lastkahn. Aber der Staat ist uns zu Hause auf der Dachterrasse stärker und beendet mit der endgültigen gesessen und überlegt, wie es Abschiebung Neles vorläufig die Ge- wäre, wenn wir uns einfach so se- schichte. Die Politik hat die Liebe verhin- hen könnten, ohne Übernachtungs- dert. antrag, wenn die Mauer weg wäre. Ich dachte, das is es, was uns Erst der Fall der Mauer und eine Über- trennt. Ich ...wollte diese Nacht schreitung der Grenze, als sie keine mehr ganz alleine mit dir verbringen. Du ist, macht die Verbindung von Captain und ich. Aber dein Scheißstaat is und Nele möglich. immer dabei. Hier im Kopf. Da kommst du nicht raus und ich nicht rein. (S 24)

16 ... Film-Heft Stasi und Punk Automatismus galt besonders für die Punks, weil ihr Aussehen in unübersehba- Rockmusik war in der DDR ein Synonym rer Weise den Wunsch nach Anderssein für Jugend, Emanzipation, Protest und und Abgrenzung von der Mehrheit signali- Dissens, doch bis Mitte der 70er Jahre sierte. Auch wenn die Motive Punk zu konnte diese Musik ohne allzu große Pro- sein sehr disparat waren, ob Langeweile, bleme in die staatstragende Unterhaltungs- anarchische Provokation, politisches Sta- bürokratie integriert werden. Als aber zu tement oder unbewusster Protest gegen Beginn der achtziger Jahre die Punks mit alles Erstarrte, Kontrollierte und Reglemen- ihrer Musik auftauchten und eine eigene tierte – bewusst oder unbewusst, wer Jugendkultur zu entfalten begannen, rea- sich als Punk gab, provozierte den Bruch gierte der Staatsapparat mit allen ihm zur mit dem Staat. Das war ein Politikum. Verfügung stehenden Unterdrückungs- maßnahmen, ein Faktum, das weder in Im Film thematisieren Bax und Meise die- der ostdeutschen noch der westdeut- ses Problem vor der laufenden Super-8- schen Öffentlichkeit große Beachtung Kamera der Clique: fand und auch bis heute noch wenig be- kannt ist. Bax: Es gibt doch ’ne Menge Leute, die unsere Musik mögen. Die Die Frage stellt sich, warum eine solch sehn natürlich och so aus wie kleine Randgruppe – 1981 wurde die Zahl wir und det passt nicht ins of- der Punks auf 1000 und die der Sympa- fizielle Bild dieses Staats. thisanten auf 10 000 geschätzt – eine Meise: Weil wir nich’ ’rinpassen, wer’n solche Herausforderung für den Staat wir eingesackt, Tag für Tag, sein konnte? Aus der Perspektive dieser von den Bullen, weil wir ausse- Zeit ist diese Reaktion zunächst mit der hen, wie wir aussehen. Kulti- Grobe Abweichung Tatsache erklärbar, dass jede Abwei- verbot, Alexverbot, Lebensver- von der „sozialisti- chung von der sozialistischen Norm eine bot. (S 8) schen Norm“ Gefahr für den Staat bedeutete. Dieser

Schwarze Hose, schwarze Lederjacke, die Doc’s – schwere Schnürstiefel der engli- schen Marke Doc Martin, enganliegende ärmellose T-Shirts, Nierengürtel, Sticker – so genannte Badges, meist handgefertigt aus Kronkorken mit originellen Aufschrif- ten und Logos die provozieren, z. B. „Macht kaputt, was euch kaputt macht“, „Anarchy in Germany“, „Auf die Dauer hilft nur Power“ und das Anarchisten- Logo; da man die Badges nicht kaufen konnte, war es ein Verlust, wenn sie von der Polizei eingezogen wurden. Zerrissene Kleidung als Protest gegen Saturiertheit, das Halsband als Symbol der unfreiwilli- gen Fesselung und des eingeschränkten

Film-Heft ... 17 Vorladung bei der „Stasi“

Lebens, die mit Gel präparierten aufge- geben, sich voneinander abzugrenzen, stellten Haare, zum Teil mit Fußpilzmittel sich äußerlich herauszustellen oder sonst rot gefärbt, Sicherheitsnadeln als Anti- irgendwie aufzufallen. Diese Ideologie schmuck; das alles konnte zur Ausstat- wurde auch in populärer Ratgeberliteratur tung eines Punks gehören, der sich damit insbesondere für Jugendliche verbreitet. rein äußerlich von der Mehrheit der Bevöl- In einem Text aus dem Jahr 1965 heißt kerung abgrenzte. es:

Captain erscheint zu seiner Vorladung bei „ ... die Persönlichkeit verhält sich zur der Stasi in „gemäßigtem“ Punkoutfit, er Person wie das Wesen zur Erschei- trägt ein gestreiftes T-Shirt, die Doc-Stie- nung, wie der Kern zur Schale. Die fel und Militärhose, die Haare liegen glatt. Person fragt: Was hast du? – Titel, Obwohl Captain damit dokumentiert, dass Rang, Kleid, Equipage, Vermögen? Die er es nicht auf eine Provokation anlegt, Persönlichkeit fragt: Was bist du, was kann sich der Beamte eine Bemerkung bewegt dich und was bewegst du, nicht verkneifen: „Fast ein Mensch“, was welchen zukunftsgestaltenden Kern soviel heißt, dass Punk-Sein als nicht men- trägst du in dir? Und hier gilt es eine schenwürdig betrachtet wird. (S 16) Die Lehre zu ziehen: Was der Mensch hat, Äußerung legt die Interpretation nahe, das kann er verlieren, was er ist, das dass die Punks mit ihrem vitalen Aus- bleibt bestehen.“ (Engler, S. 292) drucksbedürfnis, das auch nach außen gezeigt wird, eine empfindliche Stelle in der Ideologie des realen Staates getroffen Dieser Essenzialismus, der Persönlichkeit haben und auch deshalb als Gruppe ver- über Person, Wesen über Erscheinung, folgt werden. Sein über Haben und Inneres über Äuße- res stellt richtete, sich gezielt an eine Ge- Propagiertes Ziel des DDR-Staates war sellschaft, deren Mitglieder sich in der die soziale Gleichheit, ökonomische Unab- Mehrzahl zum einen mit den oben ge- hängigkeit und existenzielle Sicherheit der nannten Zielen des Staates identifizieren Menschen und in solch einer Gesellschaft konnten und mussten, zum anderen aber konnte und durfte es nicht das Bedürfnis gar nicht die Mittel hatten, sich nach au-

18 ... Film-Heft ßen hin in dieser Weise so zu profilieren, gung von Arbeitsplatzbindungen oder der wie dies im Zitat unterstellt wird. In der Einstufung in die Kategorie „kriminell ge- Gleichförmigkeit und Biederkeit östlichen fährdete Personen“ („kgP“), die eine wö- Warenangebots an Kleidung schlug sich chentliche persönliche Meldepflicht zur die auferlegte ökonomische und ideelle Folge hatten, geahndet. Bescheidung nieder. Dass in diesem Kon- text das Erscheinen der Punks störte, ist Die lückenlose namentliche Erfassung al- nicht verwunderlich. ler Punks in Listen und Unterwanderung durch inoffizielle Mitarbeiter des Stasi (so Eine Zusammenstellung der Schikanen, genannte IMs) machten die einzelnen Mit- Drohungen und Maßnahmen zeigt, dass glieder fassbar. Gängige Praxis war, Ge- der Staat die Punks nicht allein ihres Aus- rüchte zu streuen und durch gegenseitige sehens wegen verfolgte, sondern sie im Ausspielung der Mitglieder persönliche weitesten Sinne als staatsfeindliche Ele- Beziehungen zu zerstören. Behauptungen mente klassifizierte und entsprechend der wie die, der andere kooperiere mit der gängigen Praxis wie Dissidenten behan- Stasi oder sei ein Spitzel, sollten die Zer- delte. Die Einschätzung des Ministeriums setzung von Gruppierungen und Cliquen für Staatssicherheit (Stasi) unterstellte den fördern. Punks per se eine politisch-negative Grund- einstellung zur sozialistischen Staats- und Weitere und rigidere Maßnahmen waren Gesellschaftsordnung, sie identifizierten Ausschluss oder Abbruch von Ausbildung sich mit „bürgerlichen pseudopazifisti- wie Studium oder Lehre, Überwachung schen, teilweise linken Gedankengut“ und Bespitzelung, Vorladungen meist zur (Galenza/Havemeister, S. 74) und propa- „Klärung eines Sachverhalts“, Verhöre, gierten dieses. Die Punks würden auch Wohnungsdurchsuchungen, Beschlagnah- „ihre ablehnende Haltung zur kommunisti- mungen von Kassettenrecordern, Kasset- schen Erziehung, zur Jugendpolitik, zur ten und Texten, die Inhaftnahme vor offi- Wehrdienstgesetzgebung bzw. wehr- ziellen Feiertagen (wie z. B. dem 13. Au- politischen Erziehung und zu den gesetzli- gust, dem Tag des Mauerbaus), willkürli- chen Regelungen der DDR über den Rei- che und immer häufigere Verhaftungen, severkehr in das nichtsozialistische Aus- Ordnungsstrafverfahren, gerichtliche Ver- land.“ bekunden. urteilungen, Gefängnis, Einzug zum Mili- tärdienst bei der Nationalen Volksarmee Die bestehenden Ordnungs- und Kontroll- und Abschiebung in den Westen. apparate von Polizei und Staatssicherheit reagierten mit Ausweiskontrollen, Eintritts- verboten in gastronomische Einrichtun- gen, Aufenthaltsverboten für bestimmte Stadtbezirke, Umgangsverboten für die Punks untereinander, Auftrittsverboten und Auflösungen von Bands, Verboten von Konzertbesuchen. Austritte der Punks aus Massenorganisationen des Staates wie beispielweise der FDJ und der zuneh- mende Wechsel von Punks in private Ar- beitsverhältnisse wurden mit der Verhän-

Film-Heft ... 19 Einfluss und Wirkung der Punk-Bewegung Allein die Stasi nahm die oppositionellen würden überschätzt, wollte man anneh- Bewegungen und Instabilität des Staates men, die Punks allein hätten eine Welle signalisierende Strömungen in der Gesell- des Widerstands auslösen und damit ei- schaft ernst: nen ganzen Staat zu Fall bringen können. Im Nachhinein gesehen, gewinnt jedoch „Vielleicht hatte man im Partei- und die Tatsache an Bedeutung, dass zu Be- Sicherheitsapparat sogar Recht, wenn ginn der 80er Jahre der SED-Staat wirt- man sich gegenüber Punkern so ver- schaftlich bereits so geschwächt war und hielt, als müsse man sich Totengei- sich damit die letzte Krise des sozialisti- stern erwehren. Der Pogo war nicht schen Systems ankündigte: nur Lebensgefühl, er war auch ein vor- weggenommener Totentanz. Nicht zu- letzt sollten Punker vor allem eines: „Unmittelbarer Anlass waren die Preis- unter Aufbietung aller Kräfte aus dem steigerungen für Rohstoffe, insbeson- Bewusstsein und Unterbewusstsein dere für Erdöl auf dem Weltmarkt. Die der Gesellschaft verschwinden.“ tiefere Ursache lag jedoch im komplet- (Galenza/Havemeister, S. 72) ten Scheitern der Wirtschaftsstrategie der SED-Führung. Obwohl die DDR hohe Verbindlichkeiten eingegangen Als subversiv und schädigend mussten war, um Technologie zu importieren, auch Lebensgefühl und Zukunftskonzep- und sich vor dem Hintergrund der all- tion der Punks gedeutet werden: gemeinen internationalen Schulden- krise 1982/83 der Zahlungsunfähig- keit näherte, hielt sie aus Furcht vor „Was zählte war nicht die Vision einer einer unkontrollierten politischen De- besseren Welt, auf die man sich not- stabilisierung an den teuren Soziallei- falls mit den beamteten Verwaltern des stungen und unwirtschaftlichen Sub- Sozialismus hätte einigen können. Was ventionen für Grundbedürfnisse fest zählte war die Absage an die Utopie- ...“ (Wolle S. 51 f) maschinen und das Insistieren auf ein ausschließliches Hier und Jetzt. Dage- gen gab es angesichts der in atomarer Hochrüstung erstarrenden Gesellschaf- Der äußere Anschein des DDR-Staates je- ten in Ost und West wenig Gegenar- doch erweckte den Eindruck von Stabili- gumente. Die utopischen Inventars und tät und Kontinuität. Am X. Parteitag der Integrationsangebote beiderseits der SED im April 1981 wurde die vorgegebe- Demarkationslinien schienen verbraucht ne Generallinie, die Einheit von Wirtschafts- ... Im Unterschied zu den Punks jen- und Sozialpolitik, die Friedenspolitik und seits der Mauer war das ‚no future’ das unverbrüchliche Bündnis mit der So- der Ost-Punks keineswegs nur cooles wjetunion bestätigt. Ebenso stellte man Statement. Was man andernorts be- die nach wie vor uneingeschränkte Zu- stenfalls ignorierte, wurde in der DDR stimmung der Bevölkerung, wie auch die zum Angriff auf die Grundfesten der herausragenden wirtschaftlichen Erfolge Ideologie uminterpretiert.“ heraus, obwohl die ökonomische Wirk- (Galenza/Havemeister, S. 72) lichkeit anders aussah.

20 ... Film-Heft Es ist keine Übertreibung und Überzeich- • Zur einer Vorladung Captains bei der nung der Wirklichkeit, wenn im Film we- Polizei kommt die Entdeckung, dass je- sentliche Elemente der ehemals real prak- mand seinen Spind aufgebrochen und tizierten Ausgrenzungspolitik des Staates vermutlich durchsucht hat. (S 16) handlungsbestimmend eingesetzt werden und für die Eskalation der Entwicklung • Dass man ihn persönlich bespitzelt, sorgen. Stationen dieser Entwicklung sind kann Captain den Fragen des Beamten folgende Handlungselemente: bei seinem Verhör entnehmen. Dort wird ihm vorgeworfen, er trete mit der • Nele erfährt bei ihrer ersten Begeg- Band in verschiedenen Kirchen der Re- nung von Captain, dass man den Punks publik auf, ein Hinweis auf das Netz, erlaubt, in der Kirche zu spielen. Indi- das die Punks untereinander unterhiel- rekt wird deutlich, dass den Punks kei- ten. Zudem sei die Gruppierung „asozi- ne anderen öffentlichen Räume für ihre al, anarchistisch, neofaschistisch“, Auftritte zur Verfügung stehen (S 3) eine gängige Formel in der Realität, die Punks zu kriminalisieren, zu dämonisie- • Beim Konzert in der Zionskirche ist ren und als Nazianhänger ins politische klar, dass Spitzel da sind und fotogra- Abseits zu stellen. Letztlich suchte fieren. Auch im Song, den Captain mit man Anlässe, um weitergehende Über- seiner Band spielt, ist davon die Rede griffe auf die Bewegung zu legitimie- und der Refrain muss darüber hinaus ren. Konsequenterweise folgen diese besonders provozieren, weil er zum nun auch im Film. Im Übrigen wird das Handeln aufruft: Verhör selbst auch von einer Kamera, als Lampe an der Wand getarnt, aufge- Überall wohin’s dich führt zeichnet. (S 16) Wird dein Ausweis kontrolliert Und sagst du einen falschen Ton • In diesem Verhör – wie in allen weite- Was dann geschieht, du weißt es ren – wird erwartet, dass Namen preis- schon. gegeben werden.

Ganz egal wohin man schaut • Während Nele und Captain ihre erste Sind Kameras aufgebaut Liebesnacht verbringen, wird bei der Begleiten dich auf Schritt und Tritt Stasi eine Verfügung des Innenmini- Die Sicherheit geht mit dir mit. sters verlesen. An dieser Stelle wird im Film aus einem Erlass des Ministers für Irgendwann, da muss was geschehen Staatssicherheit Erich Mielke von Denn wer will länger tatenlos stehen 1983 zitiert, der Rechtsgrundlage für Bist du denn geboren worden das Vorgehen der Beamten wurde: Um dich allem unterzuordnen. (S 25)

Refrain: Die Auslassungen in Klammern wur- Ist das nicht ein großer Staat den in der vorhandenen Kopie ge- Wo jeder seine Freiheit hat? (S 6) schwärzt und beziehen sich auf Na- men der Mitglieder der Punkband „Na- Der Song ist im Übrigen ein Titel der menlos“, die daraufhin inhaftiert wur- Punk-Rock-Gruppe Planlos von 1981. den.

Film-Heft ... 21 Zielstellung der Aktion 1. Der Minister hat ‘Härte’ gegen ‘Punk’ befohlen, um Eskalation dieser Bewegung zu unterbinden. 2. Suche strafrechtlich relevanter Handlungen, um Inhaftierungen vornehmen zu können. Als sichere Kandidaten gelten (...) und (...), aber auch (...) könnte rein. Grundla- ge können sein: § 215, 220, 249 StGB oder wenn sich andere Strafbestände anbieten, diese Vorschläge sind erwünscht. 3. Bei fehlendem Anlass für EV (d.h. Ermittlungsverfahren) Prüfen von Werbun- gen, auch Scheinwerbungen die Zersetzungsmaßnahmen der ‚Punk-Bewegung’ zu unterstützen 4. Identifizierung der Texter und Komponisten der Punk-‘Musikgruppen’ mit der Zielstellung, gegen diese Maßnahmen einleiten zu können. 5. Verbindungen der Punker zur Kirche,‘unabhängiger Friedensbewegungen’ und anderem Abfall prüfen, einschließlich ‘Grünen’. Eventuelle internationale Verbin- dungen. 6. Personifizierung aller bekannten Punker, Treffpunkte, Höhlen usw. 7. Geplante Störaktionen am 13.8.83 und geplante Aktionen

Zum Vorgehen 1. Befragung mit sauberer Bandaufzeichnung 2. Klärung der persönlichen Entwicklung – bis hin zur Zuwendung zum Punk, ein- schließlich dafür vorhandener Motive Viel Erfolg – sachlich angehen, bei festgestellter Renitenz Samthandschuhe auszie- hen – wir haben keinen Anlass mit diesen Figuren zart umzugehen.

Der Erlass macht deutlich, wie der Staat der Punks, um die verfälschende Darstel- verfährt: Gezielt wird nach Handlungen lung im West-Fernsehen zu korrigieren. der Punks gesucht, die seinem Verständ- „Nie wieder Faschismus“ steht auf der nis nach strafbar sind und damit Anlass Schleife des Kranzes, den die Punks in zur Verfolgung und Inhaftierung geben. der Neuen Wache Unter den Linden nie- Eine menschenverachtende Haltung ver- derlegen. Die Aktion ist eine besondere rät auch die Rhetorik des Textes: Nicht Provokation, weil sie an einem Ort statt- von Personen oder Menschen ist die Re- findet, wo auch die westliche Öffentlich- de, sondern von „Figuren“, die man um- keit präsent ist. Hier setzte der DDR-Staat herschieben und mit denen man beliebig seine politische Grundhaltung in Szene – verfahren kann. Die Anonymisierung der die gehisste DDR-Fahne vor dem Gebäu- Personen macht es zudem leichter, sie de, im Innern – gleich einem Kirchenraum mit negativen Eigenschaften auszustatten – die ewige Flamme, zwei am Boden ein- und als auszuschaltende Objekte zu be- gelassene Gedenktafeln: „Unbekannter handeln. Widerstandskämpfer“ und „Unbekannter Soldat“ und die Ehrenwache von zwei Öffentlichkeitswirksam und dem Regime Soldaten mit aufgepflanztem Gewehr. „richtig weh tun“ (Meise) soll eine Aktion Hier war das Eingreifen der Polizei oder

22 ... Film-Heft der Stasi unter den Augen von Touristen sicht mit ihrem Bruder Paul im Westen tabu. Die Freude der Punks über ihre ge- telefonieren. Von Interesse ist offen- lungene Aktion bleibt nicht ungeteilt, weil bar, ob Neles Anwesenheit im Osten sie vom Nebengebäude aus observiert politische Ursachen haben könnte. Man wird. Telefonisch gibt ein höhergestellter wird nicht fündig und schiebt sie nach Stasibeamte Anweisungen: (S 26) der demütigenden Geruchsprobenab- nahme in einem fensterlosen verschlos- Observant: Hier sind jede Menge Tou- senen S-Bahn-Abteil nach West-Berlin risten, westliches Aus- ab. Die Verletzung an der Lippe, eine land, BRD. Was soll ich Folge der gewaltsamen Festnahme, machen? Jetzt geh’n sie soll als Sturz auf der Treppe vertuscht rein. werden. Stasi: Auf keinen Fall eingreifen. Jede Aktion wäre ein Poli- • Folge der Aktion der Punks in der Neu- tikum. Das können wir en Wache sind stundenlange Einzel- uns nicht leisten. verhöre. Infamerweise wird Captain Observant: Verstanden. davon ausgenommen und gerät damit bei den anderen in den Verdacht ein Verräter oder sogar ein Spitzel zu sein. Die Kranzniederlegung fand im Übrigen Captain versucht die Clique davon zu auch in der Realität statt. Während des überzeugen, dass dies Methode hat Pfingsttreffens der FDJ im Mai 1983 ver- und ein bekanntes taktisches Manöver suchten 30 Berliner Punks an der KZ-Ge- der Stasi ist, die Gruppe zu spalten. denkstätte Sachsenhausen einen Kranz (S 32 und S 35) niederzulegen. Als das nicht gelang, wie- derholte man die Aktion erfolgreich in der • Nicht Captain ist der Verräter, sondern Neuen Wache. Kopfi, die für den genauen Beobachter schon früh als Provokateurin erkennbar • Während die Punks sich noch über ih- ist. Sie bezichtigt Nele der Unzuverläs- ren Erfolg freuen, ist die Stasi längst sigkeit bei der Vermittlung des Films am Werk und durchsucht den Proben- an das ZDF (S 23) und macht dadurch keller der Band nach verdächtigem Ma- die anderen misstrauisch. Auch ist sie terial. Die Beamten ignorieren Neles die einzige mit Telefon, Captains Fami- Forderung nach einen Durchsuchungs- lie muss noch darauf warten. befehl, ihr Rechtsverständnis hat hier keine Gültigkeit. Vorbereitet auf Zwi- Zum Teil betrugen die Wartezeiten in der schenfälle wurden beim Keller zwei DDR bis zu 25 Jahren und es war ein Pri- Polizeibeamte postiert, die Nele nach vileg ein Telefon zu haben. Wer sich be- heftiger Gegenwehr festnehmen und sonders verdient machte, zum Beispiel als in den bereitstehenden Trabant kata- IM, oder Beziehungen hatte, dessen An- pultieren. (S 26) trag wurde in der Wartekartei etwas wei- ter nach vorne gesteckt. • Ab jetzt überstürzen sich die Ereignis- se. Nele gerät in das Regelwerk der Kopfi scheint jedoch für die Stasi als IM Stasi. Sie wird in einem schalldichten nicht zuverlässig genug zu sein. Sie wird Raum gesperrt, ihre Tante wird unter gerügt, Informationen über die Aktion in Druck gesetzt und muss unter Auf- der Neuen Wache nicht rechtzeitig genug-

Film-Heft ... 23 weitergegeben zu haben. (S 33) Schließ- achtet und zugelassen wurden, um im lich gerät sie selbst zwischen die Fronten. Nachhinein zuzugreifen. Eine Verkehrung Ein schlechtes Gewissen und Angst be- der Verhältnisse. nachteiligt zu werden, treiben sie dazu, Nele als Schuldige zu bezichtigen. Doch Stasi: Ihr Finger ist ein § 214, Beein- in ihrem Weinen, nachdem sie aufgelegt trächtigung staatlicher oder hat, drückt sich ein echter innerer Konflikt gesellschaftlicher Tätigkeit, 3 aus: Jahre. Ihre Liedtexte, verfasst in Ihrer Handschrift § 220, öf- Nele: Kopfi?! fentliche Herabsetzung, 3 Jah- Kopfi: Was willst du? re. Der Bericht im Westfernse- Nele. Ich muss mit Captain reden. hen § 219, ungesetzliche Ver- Kopfi: Vergiss es. bindungsaufnahme, 5 Jahre. Nele: Kopfi, bitte, bitte leg’ nicht auf. Zusammen betrachtet ergibt es Du bist die Einzige, die mir noch einen Paragraph 106, staats- helfen kann. feindliche Hetze bis zu 8 Jah- Kopfi: Captain ist in der Keibelstraße. ren; ausgeführt von einer Grup- Nele: Verhaftet? pe im Sinne des § 219, Ver- Kopfi: Ja und das wird er auch blei- einsbildung zur Verfolgung ge- ben. Sie werden uns alle ein- setzwidriger Ziele. Reicht Ih- sperren. Ich habe überhaupt nen das?! Wissen Sie was Ih- nichts gesagt. du bist schuld, nen so lange Narrenfreiheit ein- du allein. Wenn du nicht ge- brachte. Ihre Bearbeitung un- kommen wärst, wäre das al- tersteht unser Terrorabteilung. les nicht passiert. Ich werd’ (S 41) nicht studieren können, ich ... (legt auf und weint) (S 37) Als durch und durch korrupt erweist sich das System der Justiz, als auch Captains Captain wird verhaftet. Er hat sich aus Pflichtverteidiger – von einer anderen Mög- Verzweiflung und Wut absichtlich mit ei- lichkeit ist nie die Rede – ihn zum Verrat nem Hammer auf die Hand geschlagen. an Nele überreden will. Ohne Rücksicht auf seine gebrochenen Finger nimmt man ihm bei der Polizei Fin- gerabdrücke ab. Abgesehen von der straf- Pflichtverteidiger: baren Handlung, sich durch die verletzte Sie enttarnen die Hintermänner, die Hand dem wirtschaftlichen Arbeitspro- Drahtzieher. Sagt Ihnen der Name zess entzogen zu haben, gibt es Gründe Penelope Kaufmann etwas, wohnhaft genug, ihn an die Stasi auszuliefern. Dort in Berlin-West, Sie müssen das Blatt wird er überschüttet und mundtot ge- nur unterschreiben, dann kann ich macht mit einer Fülle von Paragraphen, vielleicht etwas für Sie tun. Anwer- gegen die er verstoßen haben soll. Der bung Verblendung, falsche Verspre- psychologisch wirksamste Angriff auf sei- chungen, vielleicht finden wir etwas, ne Persönlichkeit ist jedoch die Aussage womit der Klassenfeind Sie unter des Beamten, dass alle Handlungen der Druck gesetzt hat. Denken Sie dar- Punks, die sie selbsttätig zu initiieren und über nach. (S 43) auszuführen meinten, von der Stasi beob-

24 ... Film-Heft Captain weigert sich und wird von Gefäng- Kirche, Staat und Punks nispersonal zusammengeschlagen. Nele ist verwundert, als Captain seinem Zum Showdown aller Gemeinheit und Auftritt mit der Band in einer Kirche er- Niedertracht kommt es schließlich, als ein wähnt, für sie als noch ahnungslose West- höherer Beamter Captain nochmals zum Berlinerin ein Ort, der denkbar wenig ge- Verrat und zur Verleumdung auffordert. eignet scheint für das Konzert einer Punk- Captain soll zugeben, dass ihn die „Fein- band (S 3). Doch die Band tritt nicht nur de“ verführt haben. Als Trumpf spielt der in der Zionskirche im Ost-Berliner Stadt- Beamte Nele aus, die bereit sei, mit der bezirk Prenzlauer Berg auf, sondern auch Stasi zu kooperieren. Captain will sich in den Kirchen anderer Städte der DDR. nicht täuschen lassen, zum Beweis führt Der Polizeibeamte bringt bei der Vorla- ihn der Beamte auf den Gang, wo man dung Captains auf den Tisch was die Sta- Nele in einem Büro hinter Glas sitzen sieht. si erschnüffelt und fotografiert hat): Doch alle psychischen Drangsalierungen und Erpressungsversuche der Stasi schla- Beamter: Sie glauben an Gott? gen fehl. Nele und Captain umarmen sich, Captain: Gott is mir scheißegal. werden aber brutal auseinandergerissen Beamter: Aber Sie gehen doch gern und getrennt. Mit der Abschiebung Neles in die Kirche, Zionskirche, und dem Gefängnisstrafe Captains endet wie auch in Halle, Karl-Marx- die „politische Liebesgeschichte“. Stadt und Halle. (S 16)

In der Wirklichkeit der DDR gab es überall Aufforderung zum Kirchen, die ihre Türen für oppositionelle Verrat ... Bewegungen und Randgruppen öffneten. Dies erklärt sich aus dem besonderen Sta- tus der Kirche, den sie seit der Gründung der DDR im Jahr 1949 einnahm.

Die Kirchenpolitik des SED-Staates war nach seiner Gründung 1949 darauf aus- gerichtet, den Gläubigen der beiden Kir- chen ein Mindestmaß an Akzeptanz zuzu- gestehen und sich nicht durch offene Ver- folgung dieser Gruppen eine starke Geg- nerschaft zu schaffen. Immerhin betrug der Bevölkerungsanteil der evangelischen Christen 1950 noch 80,4 %, der katholi- schen 6,1 %. Der Säkularisierungsdruck musste jedoch trotz des zugestandenen Rechts auf freie Religionsausübung erheb- lich sein, sodass bereits eine Generation später der Anteil der Christen auf weniger als ein Drittel gesunken war. Neben öf- fentlicher Zurücksetzung und Benachteili- gung von Kirchenmitgliedern schwächten

Film-Heft ... 25 fehlende Steuereinnahmen das Standver- man von der Existenz der DDR und ihrer mögen der Kirchen mehr und mehr, denn Gesellschaftsordnung ausgehen müsse der Staat sah es nicht als seine Aufgabe und unter den gegeben Verhältnissen die an, Kirchensteuer einzuziehen und so wur- Botschaft des Evangeliums verkünden wol- de der Beitrag zu einer Angelegenheit der le. Damit war ein Freiraum geschaffen, freiwilligen Spende. Zu Beginn der 70er der die Kirche für unterschiedliche Grup- Jahre reduzierten sich die kirchlichen Ak- pierungen öffnete und sie unter dem Si- tivitäten im Staat auf seelsorgerische und gnum „Gottesdienst“ integrativ verband. karitative Aufgaben, die vor allem in 130 Heimen und in 50 Krankenhäusern das Bereits in den 70er Jahren bot sich hier staatliche Gesundheitswesen erheblich einer Gegenöffentlichkeit die Chance, sich entlasteten. Zudem war diese Duldung als auf verschiedene Weise zu artikulieren, liberales Feigenblatt der Weltöffentlichkeit denn die Allmacht des Staates endete an gegenüber nützlich. der Kirchentür, das Hausrecht im Zivilge- setzbuch der DDR legte dies fest. In den Die Kirche selbst verstand sich als „Kir- Kirchen bedurfte es keiner polizeilichen che im Sozialismus“, eine Formulierung, Voranmeldungen oder Genehmigungen die auf eine Entschließung der Eisenacher und auch die Einflussnahme des Staates Bundessynode 1971 zurückging. Dort auf Inhalte angebotener Themen war tabu. wurde die Rolle der Kirche im DDR-Staat Wenn Kirchengemeinderat und Pfarrer ein- weiter präzisiert: verstanden waren, konnten kurzfristig Le- sungen, Informations-Andachten, Fürbit- „Eine Zeugnis- und Dienstgemein- ten, Mahnwachen und Konzerte abgehal- schaft von Kirchen in der Deutschen ten werden. Diese Strukturen wurden von Demokratischen Republik wird ihren den unterschiedlichsten Gruppierungen Ort genau zu bedenken haben: In die- immer häufiger genutzt, die Friedensbe- ser so geprägten Gesellschaft, nicht wegung, Grüne, oppositionelle Schriftstel- neben ihr, nicht gegen sie. Sie wird ler und Musiker fanden in den Kirchen öf- die Freiheit ihres Zeugnisses und Dien- fentlichen Raum. Hier hatten auch Mitar- stes bewahren müssen. Denn sie ist beiter der westlichen Medien Zutritt und durch ihren Auftrag allein an den ge- konnten bedingt durch das Hausrecht der bunden, der als der mensch-geworde- Kirche unbehelligter über oppositionelle ne Gott zur Rettung seiner Kreatur zu Bewegungen berichten. uns kam ... Wir wollen nicht Kirche neben, sondern Kirche im Sozialismus Selbstverständlich konnte es auch inhaltli- sein.“ (Wolle, S. 250) chen Dissens zwischen den kirchlichen Vertretern und auftretenden Gruppen ge- ben, sodass Veranstaltungen abgesagt Diese Formulierung ermöglichte aus der oder unterbrochen wurden. Doch stehen Perspektive der Kirche verschiedene Aus- diese Vorgänge hinter dem zurück, wel- deutungen und reichte in der Praxis von che Bedeutung die Kirchen als Versamm- der konsequenten Loyalitätshaltung ge- lungsorte für die oppositionelle Bewegun- genüber dem Staat bis zur Aufforderung, gen und schließlich für die „friedliche Re- sich offen gegen das Regime zu stellen, volution“ im Jahr 1989 hatten, denn die das einen Sozialismus mit menschlichem staatlichen und kommunalen Räumlichkei- Antlitz verhinderte. Weiteste Verbreitung ten blieben den Oppositionsbewegungen fand die pragmatische Auffassung, dass bis dahin verschlossen.

26 ... Film-Heft WIE FEUER UND FLAMME Filmdramaturgische Umsetzung der Handlung – Schnitt/Montage

Wie aus der Sequenzliste (S. 7 f) umso mehr verlagern sich die Orte des zu ersehen ist, gliedert sich der Geschehens bis zum ersten Höhepunkt Film in insgesamt 49 Sequenzen. Für die und gleichzeitig dem Wendepunkt (Peripe- Rahmenhandlung am Anfang und Ende tie) in Sequenz 25 nach Osten (12 Se- sind fünf Sequenzen anzusetzen, wobei quenzen im Osten, drei im Westen). Im S 1 und S 46 formal und inhaltlich korre- Kapitel „Thematik“ wurde bereits von der spondieren und Gelenkstellen zum Über- Verzahnung von Liebe und Politik gespro- gang in die Binnenhandlung bzw. Rahmen- chen, eine Verzahnung lässt sich auch an handlung bilden. Die drei letzten Sequen- der Form feststellen: In Sequenz 13 und zen – S 46 bis S 49 – finden in der filmi- 15 sind Szenen in Ost und West parallel schen Gegenwart statt und in ihnen setzt montiert, hier Nele, dort Captain am Tele- sich die inhaltliche Problematik der Binnen- fon beim konspirativen Gespräch über die handlung nun in der Rahmenhandlung gelungene Schmuggelaktion; die nächste fort. Die Handlung wird zum glücklichen Parallelmontage in Sequenz 22 zeigt die Ende geführt wird; so ergibt sich eine ge- Clique bzw. die Stasi, als sie die Sendung schlossene Form des Filmdramas. über die Punks im ZDF anschauen, und schließlich mündet diese „Engführung“ Die 44 Sequenzen der Binnenhandlung von Politik und Liebe in Sequenz 25 mit sind chronologisch aufgebaut und zum der Parallelmontage von Liebesszene und größten Teil durch klare Schnitte ge- Stasikonferenz. trennt, die aber nie den roten Faden der Als strukturbestimmend erweist sich die- Erzählung unterbrechen und Zusammen- se Kompositionsweise auch im nun fol- hänge auf diese Weise äußerst transpa- genden Teil des Films (vgl. Sequenzliste rent machen. S 26 bis S 45). Die Binnenhandlung stei- Analog zur Teilung der Handlungsorte in gert sich in Sequenz 43 und 44 zu einem Berlin-Ost und Berlin-West spielen die Se- zweiten und letzten Höhepunkt (Katastro- quenzen zunächst wechselnd im Osten phe), als Nele versucht zu Captain zu kom- (S 2 und 3) und Westen (S 4 und 5). Je men, der bereits verhaftet ist. Die Verdich- intensiver sich jedoch die Liebesbezie- tung der Handlung wird auch hier span- hung zwischen Nele und Captain entwik- nungssteigernd durch Parallelmontage kelt und je stärker die Stasi interveniert, umgesetzt.

Regisseurin Connie Walther (links) mit ihren beiden Haupt- darstellern

Film-Heft ... 27 Sequenz 25: Montage-, Schnitttechnik und Kameraführung

Bildmotiv und -technik: Grundsätzlich werden zwei zeitlich paral- lel verlaufende Handlungen abwechselnd an verschiedenen Orten gezeigt. Entspre- chend der extrem unterschiedlichen Inhal- te – hier Liebesszene Nele/Captain, dort Einschwörung auf Unterdrückung und Be- kämpfung der Punks/Stasi – ist ihre Ge- staltung auch unterschiedlich. Von den insgesamt 42 Kameraeinstellungen der Sequenz entfallen nur fünf auf die Stasi, 37 Einstellungen zeigen durch Wechsel von Bildmotiv, Länge, Perspektive, Ein- stellungsgröße und rascher Schnittfolge die Lebendigkeit der Liebe. Dagegen wir- ken die wenigen und relativ langen Ein- stellungen auf die Stasimitglieder sta- tisch. Zoom und Kamerafahrt holen die Gesichter am Konferenztisch ganz nah heran, sodass der Ausdruck von Verbis- senheit, das Misstrauen und die Selbst- gerechtigkeit der wie an einem Abend- mahlstisch Sitzenden groß im Bild er- scheint.

Text und Musik: Die gesamte Sequenz ist mit lauter Hard- Core-Musik mit starkem rhythmischem Impuls und in Moll-Tonart unterlegt (Funk- tion: Mood). Nur wenn aus dem Erlass des Ministers für Staatssicherheit, Erich Mielke, vorgelesen wird, ist die Lautstär- ke zurückgefahren. Die Synthese aller Schichten bewirkt eine gemischte Atmo- sphäre von Glück und Bedrohung zugleich und deutet die weitere Eskalation der staatlichen Gewalt an.

28 ... Film-Heft Sequenz 25 Parallelmontage: Liebesszene – Stasikonferenz

Probenkeller: Nele und Abkürzungen: Captain E = Einstellung Stasikonferenzraum: Stasimitarbeiter S = Stasimitarbeiter Durchgehende Hard-Core-Musik N = Nele von E 1 bis E 42 C = Captain

E 3 Amerikanische (C schließt die Tür) E 1 – 5 (5 Es): N und C im Wechsel

E 6 Amerikanische E 7 – 19 (13 Es): N und C im Wechsel

(C simuliert eine Erschießung und krümmt sich)

E 20 Großaufnahme

C: Die schiessen ... Nele S: ... Der Minister hat Härte gegen Punk befohlen, um Eskalation dieser Bewe- gung zu unterbinden. Grundlage kön- nen sein:

E 21 Ran-Zoom: Weit, Totale, Halbtotale

S: ... § 215, 220, 249, 313, wenn sich andere Strafbestände anbieten, diese Vorschläge sind erwünscht.

Film-Heft ... 29 E 23 Totale, Ran-Zoom

E 23 Halbtotale, Ran-Zoom

S: ... Suche strafrechtlich relevante Handlungen um Inhaftierungen vorneh- men zu können ...

E 24 Groß/Nahaufnahme, Ran-Zoom, Kamerafahrt um den Kopf

S: ... Identifizierung der Texte und Kom- ponisten der Punkmusikgruppen, Per- sonifizierung aller bekannten Punker, Treffpunkte, Hören usw. ...

E 26 Großaufnahme E 25 – 31 (7 Es): Großaufnahmen vom Kuss

S: ... Bei fehlendem Anlass für Strafver- folgung Prüfen von Werbung, ...

E 32 Großaufnahme, Schwenk zum Ge- sicht des Stasibeamten

S: ... auch Scheinwerbungen die Zerset- zungsmaßnahmen der Punk-Bewegung zu unterstützen ...

30 ... Film-Heft E 33 Nahaufnahme

S: ... Verbindung der Punker zur Kirche ...

E 34 Großaufnahme, Ran-Zoom

S: ... unabhängige Friedensbewegungen und anderen Abfall prüfen, einschließ- lich grün, eventuell internationale Ver- bindungen ...

E 35 Nahaufnahme E 35 – 38 C küsst N

E 39 Nah/Großaufnahme

S: Sachlich angehen, bei festgestellter Renitenz Samthandschuhe ausziehen, wir haben keinen Anlass mit diesen Fi- guren zart umzugehen.

E 40 Totale, Ran-Zoom

N: Wir bleiben hier einfach so liegen. Für immer. C: Und in hundert Jahren finden sie unse- re Skelette ineinander verschlungen. N: Iiiii ...

Film-Heft ... 31 E 41 Großaufnahme, Schwenk nach oben

N: Und in tausend Jahren schweben wir hier ’rum ... C: Einfach nur so und alles andere gibt’s nicht mehr.

E 42 Halbtotale

N: Du kannst doch einfach einen Ausrei- seantrag stellen! C: Nein. Wir müssen los.

Weitere charakteristische Gestaltungsmittel des Films

Überblendungen: Das Mittel wird sehr sparsam eingesetzt und übernimmt verschiedene Funktionen: Zeitsprünge, z. B. S 48: Nele forscht nach Captain, ihre Freundin und Mitbewohnerin Anya ist gleichzeitig präsent und verschwindet wieder. Sinnausdeutung: z. B. S 26: Die Punks versammeln sich vor der Neuen Wache zur Kranzniederlegung. Über das Bild ist das eines Dämons gelegt als Zei- chen der Dämonisierung der Punk-Bewe- gung durch die Stasi, die aber selbst der Dämon ist.

Ausblendungen: Die Funktion ist eine symbolische: S 43: Captain lieg zusammengeschlagen im Gefängnis, klein wie ein Wurm im Ver- ließ. Er ist ausgeblendet im doppelten Sin- ne, körperlich misshandelt und isoliert von außen, der Clique und Nele.

32 ... Film-Heft Veränderte Optik, Blick durch Kameras: • S 43: Captain im Gefängnis, als er von Kameras spielen im Film eine große Rolle, den Beamten zusammengeschlagen zum einen als Observationsinstrument der wird. Hier erscheint die Kamera als Stasi, zum anderen als begehrenswertes Herrschaftsinstrument (real und sym- Gut des DDR-Durchschnittsbürgers. Sie bolisch) , das nur eine Funktion hat: al- kann als solche unterschiedliche Funktion les Widerständige zu kontrollieren. einnehmen. Dies wird im Film wahrnehm- bar gemacht durch den plötzlichen und Zeitlupe: überraschenden Blick durch die Kamera Wahrnehmungsintensive Momente Neles, auf das gerade stattfindende Geschehen. die als besonders in ihrer Erinnerung haf- tend und dem Zuschauer als Schlüsseler- lebnisse der Protagonistin erscheinen • S 8: Die Punks filmen sich selbst mit werden in Zeitlupe wiedergegeben. Es ist: der Handkamera. Man sieht plötzlich • S 2: der Pogo tanzende Captain im die Bilder in Schwarz-Weiß und unru- Auto-Scooter, als Nele sich in ihn ver- hig. Es geht den Punks um eine mög- liebt. lichst authentische Darstellung ihrer • S 29: das ausdruckslose Gesicht der selbst, die dadurch suggeriert wird. Tante bei der Stasi nach Neles Verhaf- Gleichzeitig ist später die Verbindung tung zum Originalfilm leichter herzustellen, • S 44: das verzerrte Gesicht des Beam- als man die verfälschende ZDF-Version ten, der nach der gewaltsamen Tren- ebenfalls in dieser Optik sieht. nung von Captain die Tür schließt.

Tiefenschärfe/Kontraste: Generell ist das Mittel als Symbol von Starre und Macht eingesetzt: S 6 und 18: Die Grenzbeamtinnen am Grenzübergang Friedrichstraße wer- den so gezeigt, als seien ihre Gesich- ter bloße Fassaden. Durch die fehlen- de Tiefenschärfe und den extremen Kon- trast von hellem Gesicht und dunklen Hintergrund verlieren die Gesichter je- de Plastizität, die Mimik erscheint me- chanisch starr. Die entindividualisier- ten, künstlich erscheinenden Gesich- ter korrespondieren mit dem gestanz- ten Text, den eine der Beamtinnen so abspult, wie sie in der Wirklichkeit für die unteren Befehlsempfänger des Sy- stems Regel war:

„Guten Aufenthalt in der Hauptstadt der Deutschen Demokratischen Repu- blik.“ (vgl. Lexikon)

Film-Heft ... 33 Räume und Farben geteilten Stadt zeigte sich an den Über- gängen von der einen Welt zur anderen. Räume Der Grenzübergang Friedrichstraße mit Aus den Produktionsnotizen: Wer einen seinem öden, labyrinthischen, angstein- Berlin-Film in den frühen 80er Jahren an- flößenden Gängen und dessen berüchtig- siedelt, sieht sich mit zwei Problemen kon- te Kontrollschleuse mit ihrer Resopalver- frontiert: Er muss nicht nur die einzigarti- kleidung und den Eisentüren symbolisiert ge Atmosphäre einfangen und beschrei- die Rigidität und Menschenverachtung ben, die die Stadt damals – im Ost- wie des Regimes. Das Szenario wurde in der im Westteil – prägte, er muss auch die Kühlhalle des Krematoriums Wilmersdorf Architektur und die Farben jener Zeit ein- nachgebaut – nur dort findet man auch fangen. Doch so wie der Osten in seiner heute noch die charakteristischen blassen alten Form im Zuge von Wiedervereini- Kacheln der Friedrichstraße. gung und Bauspekulationen verschwand, so finden sich auch in Kreuzberg heute kaum noch Relikte wie Fabriketagen oder Innen: West Läden aus jener Zeit, wo Groß-WGs sich Von West-Berlin sieht man nur wenig, da- installiert hatten. Die Räume des Films für Typisches. Für die Wohnkultur einer sind der Wirklichkeit nachgebaut. Bevölkerungsgruppe der 70er und 80er Jahre, die alternativ zur Kleinfamilie leben Außen Ost: wollte, boten sich ehemalige Läden, Loka- Aus den Produktionsnotizen: Besonders le, Fabriketagen oder große Wohnungen, schwierig dabei gestalteten sich die Sze- auch besetzte Häuser als Wohnraum an. nen, die in Räumen der offiziellen DDR- Hier gab es genügend Platz für jedes Mit- Administration spielen. Grenzübergänge, glied der Groß-Wohngemeinschaften. Ne- Wachtürme, Mauerstreifen – all diese In- ben dem eigenen Zimmer legte man gro- signien eines diktatorischen Regimes wur- ßen Wert auf gemeinsame Wohnflächen den von der Geschichte überflüssig ge- für die Kommunikation der Bewohner un- macht. Die Abnormitäten des Alltags der tereinander.

Grenzübergang Friedrichstraße

34 ... Film-Heft Die zahlreichen Sitzgelegenheiten und der ne Großzügigkeit in der Ästhetik. Blüm- unverstellte Blick über den riesigen, hellen chentapeten und Biedermeiermotive domi- Wohnraum in Neles Zuhause strahlen Groß- nierten in den 80er Jahren und machten zügigkeit und Offenheit aus und symboli- auch vor den Institutionen staatlicher Ge- sieren die Freiheit bei der Wahl individuel- walt, wie den Büros und Verhörräumen ler Lebensformen. Hier kann indische Klei- von Polizei und Stasi nicht Halt. Auch im dung getragen und ein Joint geraucht wer- Film sind die Büros der Stasi damit ausge- den, für Meerschweinchen ist ebenfalls stattet. Dort fehlt auch nicht das Portrait Platz. des Vertreter des Staates, des Staatsprä- sidenten Erich Honecker. In diesem Pen- Innen: Ost dant von Spießigkeit und Repression spie- Ganz anders das Esszimmer in Captains gelt sich eine ganze Gesellschaft wider, elterlicher Wohnung. Es ist als Paradebei- wo sich die Mehrheit unter einer totalitä- spiel ostdeutscher Wohnkultur anzuse- ren Regierung gezwungenermaßen oder hen. In der Mitte des Zimmers der funk- freiwillig eingerichtet hat. tionale Esstisch mit vier Stühlen, Steh- lampen in groß und klein aus Pressglas in Einen gewissen Gegensatz zum Wohn- Kristalldesign mit Metallfuß, das entspre- raum der Eltern bildet Captains Zimmer chende Pendant an der Decke; bis zum Bo- mit einer moderaten Unordnung und der den hängende weiße Stores, so genannte eher improvisierten Zusammensetzung Wolkenstores – sie waren der letzte Schrei verschiedensten Mobiliars. Wohl gibt es gehobener Wohnraumkultur, Porzellanfi- auch hier die unübersehbaren Indizien ei- guren auf dem Abstelltischchen mit lasier- nes stark eingeschränkten Warengebots, ten Kacheln und schmiedeeisernem Fü- wie das Leiter-Bücherregal oder die Rom- ßen, Kitschfiguren auch auf dem Sekretär ben-Tapete, doch ist das Zimmer individu- und dem Fernseher – auch ein deutscher eller geprägt durch ausgeschnittene Zettel Schäferhund aus Porzellan, an der Wand oder Plaketten an den Wänden, die Wider- die in der Mode der 60er Jahre gehaltene ständigkeit gegen den Staat symbolisie- Uhr mit Kordelaufhängung und das Bild ren; zum Beispiel eine Plakette der Frie- mit Hirschen im Wald. Zwar fehlt hier die densbewegung. Besonders auffallend ist obligatorische Schrankwand mit aufge- die Schrift an der Wand. Einem Menetekel klebter Holzimitation, doch ist sie durch gleich steh dort in großen Lettern: W O H N- die Wohnungstür von Neles Tante zu se- H A F T. Die Doppeldeutigkeit des Wortes hen. wird augenfällig durch die auseinanderge- zogene Schrift, das Anarchozeichen beim Die provinzielle Enge und Standardisie- Buchstaben demonstriert die Auflehnung rung der uniformen Gesellschaft der DDR gegen die Beschränkung im weitesten riefen das Verlangen nach Gemütlichkeit Sinne. und wohnlicher Ausstattung des privaten Raumes hervor. Mit der planwirtschaftlich Selbstverständlich ist auch der Proben- bedingten Verzögerung von zehn Jahren keller der Punks anders ausgestattet als passten sich die in den volkseigenen Be- die Privatwohnung. Von der Größe her ist trieben gestalteten Designs diesem Be- der Raum vergleichbar mit dem in der dürfnis nach Ausgestaltung der privaten Westberliner Groß-WG Neles, nur dass es Sphäre an. Doch analog zur Enge des öf- hier unten sehr dunkel ist, wiederum sym- fentlichen Lebens und bedingt durch die bolisch zu deuten als „Notunterkunft“ Mangelwirtschaft ergab sich auch hier kei- nicht staatskonformer Lebensstile. Häufig

Film-Heft ... 35 hatten sich Punkbands in Kellern oder Hin- Bildmotive verändern sich dann in ihrer terhofgaragen einen Ort geschaffen, wo farblichen Intensität. Beispielsweise be- sie sich weniger eingeschränkt bewegen kommt eine Blume am Boden plötzlich und ihre Freizeit verbringen konnten. eine rot angehauchte Blüte, als die Punks den Film über sich selbst herstellen. Oder Dagegen können die beiden Westberliner der Himmel, der über West-Berlin immer Jugendlichen Nele und Anya von der Dach- blau ist, färbt sich in dieser Sequenz auch terasse aus die Welt von oben betrach- in Ost-Berlin blau. Rote Blume und blauer ten. Über den Dächern von Berlin liegen Himmel als Metaphern dieses bunteren, sie in der Sonne, hören ihre Musik, tanzen lebendigeren Lebens sind überdeutlich. und schmieden Zukunftspläne. „Flieg Ebenso farbintensiv ist die blaue Blume nach Hawai ...“ singt Nena aus dem Kas- im Vorspann, die dann im Film selbst wie- settenrecorder. der als Zeichen der romantischen Liebe erscheint. Farben Leuchtend bunt und deshalb unüberseh- Ich hatte mir den Osten nicht so groß bar weht die Fahne der DDR hoch über vorgestellt. Für mich war das nur ein dem Denkmal Neue Wache. Hier präsen- grauer Fleck auf der Landkarte, blass tiert sich der Staat dem Ausland und hier wie die Weihnachtspostkarten, die muss der Schein von Lebendigkeit ge- meine Tante jedes Jahr schickte. (S 1) wahrt bleiben.

So charakterisiert Nele zu Beginn des Films ihren Eindruck vom Osten und die- ser wird materialisiert durch die entspre- chende Farbgestaltung. Dreh- und Angel- Punkmusik punkt ist Ostberlin, dort sind die Grund- „made in GDR“ farben des Films grau, mattgrün, braun und schwarz-weiß. Probenkeller, die Pri- vatwohnung von Captains Eltern und Ne- les Tante, Grenzübergänge, Stasiräume, Denkmal, das Gefängnis sind so gehalten. Es erscheinen aber auch andere Farben wie rot oder gelb, sie wirken jedoch wie Kolorierungen von Schwarz-Weiß-Bildern auf alten Fotografien. Die Farbgestaltung verweist auf eine komplexe Symbolik: Uniformität der Gesellschaft, Rückstän- digkeit, Mangel und Ödheit des Lebens in der DDR.

Intensivere Farben erscheinen, wenn die Hoffnung auf eine mögliche Veränderung aufkeimt oder Aktionen im Gange sind, die etwas in Bewegung bringen. Einzelne

36 ... Film-Heft Musik „Stranglers“ oder „Monotonie“ von „Ide- al“ und Nenas „Nur geträumt“ („Wir ham Aus den Produktionsnotizen: Ein Film, der uns lang nicht mehr gesehn, ich werd mal von einer Jugendbewegung erzählt, deren zu dir rübergehn ...“). Auslöser und ständiger Antrieb die Musik war, steht und fällt mit einem authenti- Der Song „California über Alles“ von den schen Soundtrack. So wie einst spezielle „Dead Kennedys“ schließlich nimmt nicht Songs den Alltag und das Denken der ju- nur im Film eine zentrale Rolle ein, weil er gendlichen Punker prägten, entstanden ein- auf der die Single ist, die Nele für Captain zelne Szenen von WIE FEUER UND FLAM- in die DDR schmuggelt. Er war Anfang ME durch die unmittelbaren Anregungen der 80er auch der Song, der die Punks in bestimmter Songs. Ost und West gleichermaßen begeisterte.

Zwar rückt WIE FEUER UND FLAMME den Punk in den Mittelpunkt, das Musikjahr 1982 dominierten aber nicht 3-Akkorde- Bands und illegale Kellerkonzerte, sondern Hitparaden-Pop wie zum Beispiel Nena mit ihrem „Nur geträumt“.

Die Verwendung von Originalmaterial ge- staltete sich schwierig. Denn vieles, was die ostdeutschen Punkbands damals ein- spielten, klingt aufgrund der oft nur rudi- mentär vorhandenen Aufnahmetechnik heute ziemlich dünn. Daher spielten die Punks in WIE FEUER UND FLAMME unter Anleitung der beiden Filmkomponisten und Ben-Becker-Komplizen Jacki Engelken und Ulrik Spiess ihre eigene Hymne „Über- all wohin’s dich führt“ ein: jenen Song, den die Band „Planlos“ einst wirklich in ei- ner Ostberliner Kirche spielte. Auch pro- Sprachebenen duzierten Engelken und Spiess die ironi- sche Adam-Ant-Kopie „Könige der wilden Deutlich abgehoben ist die lebendige Spra- Grenze“. che der Punks im Berliner Dialekt von der offiziellen, hölzernen Sprache der DDR- Die atmosphärische Scoremusik, die Neles Bürokratie. Auch die Sprache der Punks Geschichte zusätzlich eine emotionale und bleibt nicht verschont von der Kritik des bisweilen melancholische Tiefe verleiht, Staates, weil sie mit Anglizismen durch- ist eine Punkadaptation des FDJ-Klassikers setzt ist, die ja aus der Sprache des „Sag mir, wo du stehst“. Inga Humpe „Klassenfeindes“ stammen. Eine weitere steuerte mit ihrem Song „Mit viel Glück“ Ebene der Verständigung ist die ver- einen Hit zum Soundtrack bei. Dazu kom- schlüsselte Ausdrucksweise von Nele und men einige Songs der frühen 80er: das Captain am Telefon. Sie ist notwendig, melancholische „Strange Little Girl“ der um unbehelligt von der Stasi zu bleiben.

Film-Heft ... 37 38 ... Film-Heft WIE FEUER UND FLAMME Lexikon: Erklärungen zu Begriffen im Film

„Der schwarze Kanal“: Inbegriff schen Mittelklasse. Später verstand man antiwestlicher Propaganda im DDR- unter Punk den musikalischen Ausdruck Fernsehen war die Sendung „Der schwar- von wirtschaftlichem Niedergang und Ent- ze Kanal“ mit Eduard von Schnitzler fremdung in Großbritannien. Ihren Höhe- punkt hatte die englische Punkrock-Bewe- Feuer und Flamme: Song von Nena 1985 gung 1977. /Textinhalt: Verliebtsein Der Punkrock zeichnete sich durch kurze, Feuer und Flamme für diesen Staat: ironi- hektisch-aggressive Songs mit meist zy- scher Punkleitspruch nisch-resignativen Texten und einfachen Harmoniefolgen aus. Zum Punk gehörte Müllimporte: Der Import von Müll aus der darüber hinaus eine bewusst hässliche BRD auf Deponien der DDR gegen Devi- Aufmachung, die die Kritik an der Wohl- sen beruhte auf einer Vereinbarung, die standsgesellschaft widerspiegelte. Die be- am 1. Januar 1975 in Kraft trat und bis kanntesten Punk-Gruppen waren The zur Auflösung der DDR im Jahr 1989 ihrer Troggs, die Sex Pistols aus London, und Regierung insgesamt 1,2 Milliarden DM ein- The Clash. Aus den ersten Ansätzen der brachte. Im Zeitraum von 1975 bis 1984 Psychedelic Rock-Szene entstand bald wurden Millionen Kubikmeter Bauschutt, eine über die Musik hinausgehende Punk- Bodenaushub und Siedlungsmüll (Haus- welle. Die konservative Presse reagierte müll, Sonderabfälle der Industrie und Schad- auf die aggressiven Bühnen- und Fernseh- stoffe aller Art) von West-Berlin nach Pots- auftritte der Bands, ihre radikale Gesell- dam verfrachtet. schaftskritik und ihren demonstrativen Drogenkonsum mit Unverständnis. „Ost-Berlin, Hauptstadt der DDR“: Seit Im Februar 1979 starb der Bassist der den 60er Jahren war die Regierung der Sex Pistols, Sid Vicious (eigentlich John DDR bemüht, bei allen politischen Sprach- Ritchie), an einer Überdosis Heroin. regelungen die Hauptstadtrolle Ost-Berlins hervorzuheben und damit den unabänder- Trotz der kurzen Blütezeit der Punkrock lichen Zustand der Teilung Deutschlands durch seine kritischen Inhalte und seine verbal zu manifestieren. In Artikel 1 der radikal-energetische Wirkung großen Ein- Verfassung der am 7. Oktober 1949 ge- fluss auf die folgenden Generationen der gründeten DDR war Ost-Berlin als ihre Rockmusik, wie z. B. den New Wave und Hauptstadt festgelegt. Aus der Perspekti- die amerikanische Hardcore-Bewegung ve des Ostens war diese Wahl nahe lie- der 80er und die Grunge-Musik der 90er gend, gehörte doch auch Berlin – Mitte Jahre. als historisch gewachsenes Regierungs- viertel zum sowjetischen Sektor. Hier hat Punk in der DDR der 80er Jahre: Nach- auch die neue Regierung ihren Sitz und dem sie ihre ärgsten Kritiker wie Wolf Bier- hier befinden sich die zentralen Organe mann Ende der 70er Jahre in den Westen der DDR, von der Volkskammer bis zum abgeschoben hatten, schwappte Punk als Ministerium für Staatssicherheit. neue Protestwelle über die Mauer. Es brauchte wenig, um in der DDR negativ Punks und Punkrock: (auch Punk; von aufzufallen. Die ersten Punks zu Beginn englisch punk: miserabel, nichts wert; der 80er Jahre provozierten Staat und Vorstadtjungen), ein rauer Stil der Rock- Gesellschaft mit ihrem bunten Anders- musik, ursprünglich entstanden in den sein. „No Future“ – das bezogen die Ost- 70er Jahren unter Jugendlichen der engli- Punks nicht auf ihr System:

Film-Heft ... 39 stand der Abteilung Sicherheit beim Zen- „Für uns war immer klar, dass wir in tralkomitee der SED. der DDR bleiben, dass wir in der DDR Die Stasi besaß ein ausgedehntes Infor- oder zumindest in Ostberlin leben, mations- und Spitzelsystem, das aus zahl- und da auch was verändern wollen – reichen „Inoffiziellen Mitarbeitern” (IM; so ganz konstruktiv oder produktiv. 1989 über 100 000) und „Gesellschaftli- Und mir war damals gar nicht klar, chen Mitarbeitern Sicherheit” (GMS) be- was das für eine Brisanz hatte, so stand. Der Dienst bei der Stasi war dem konkret den Staat anzugreifen.“ Wehrdienst gleichgestellt. Pankow (Sänger in der ersten Punk- Nach Gründung der DDR wurde als Abtei- Band der DDR) lung des Innenministeriums die „Haupt- verwaltung zum Schutz des Volkseigen- tums” eingerichtet, aus der 1950 das Pogo: Tanzstil der Punks, eigentlich mehr selbstständige Ministerium für Staatssi- schubsen, rempeln, springen cherheit hervorging. Von 1957 bis 1989 war Erich Mielke ihr Chef. Ende 1989 Stasi: (Staatssicherheitsdienst; SSD) Eine wurde der Staatssicherheitsdienst in „Amt Kurzbezeichnung für das „Ministerium für für Nationale Sicherheit” (AfNS) umbe- Staatssicherheit” (MfS) der Deutschen nannt, 1990 dann offiziell aufgelöst. Zu- Demokratischen Republik (DDR). Die Stasi vor waren im Zuge der „Aktion Reißwolf” war eines der wichtigsten Machtinstru- Unmengen von Akten der Stasi vernichtet mente der Sozialistischen Einheitspartei worden, wodurch sich zahlreiche Mitar- Deutschlands (SED) und diente als politi- beiter der Verantwortung für ihre Stasi- sche Geheimpolizei dem Schutz der be- Mitarbeit entziehen konnten. Am 3. Okto- stehenden Staats- und Gesellschaftsord- ber 1990 übernahmen der Beauftragte nung, der Überwachung von Bevölkerung, der Bundesregierung, Joachim Gauck, Betrieben und Verwaltung sowie der Nach- und die nach ihm benannte Gauck-Behör- richtenbeschaffung aus dem Ausland. Die de die Verantwortung für die Aufbewah- Stasi gehörte als Ministerium zwar der rung, Sicherung und Sichtung der Stasi- Regierung an, war ihr gegenüber jedoch Akten, zu denen u. a. etwa sechs Millio- nicht weisungsgebunden, sondern unter- nen personenbezogene Akten gehören.

40 ... Film-Heft WIE FEUER UND FLAMME Unterrichtseinheit – Fragestellungen

Selbstbestimmtes Lernen bedeu- • Wie ist das Verhältnis Captains zu sei- tet, dass die Herangehensweise nen Eltern, insbesondere zu seinem an einen Film modellhaft entwickelt wird. Vater? Deshalb sollten zunächst in einer kurzen • Welche Rolle nehmen Polizei und offenen Diskussion die Themenschwer- Staatssicherheit im Film ein? punkte des Films genannt und daraus ein • Welche Bedeutung hat die Kirche im Fragenkatalog zu den einzelnen Schwer- Film? punkten von den Schülern erstellt wer- den, mögliche Frage- und Aufgabenstel- III. Wirklichkeit des DDR Staates lungen sind unten aufgelistet. Die Erörte- rung und Beantwortung der Fragen befin- • Was versteht man unter der Stasi? den sich in den jeweiligen Kapiteln des • Welche Maßnahmen hat die Stasi ge- Heftes. gen die Punks ergriffen? Den inhaltlichen Kern des Films bilden die • Worauf war die Politik des DDR-Re- Verbindung von Liebe und Politik – von gimes gegenüber den Punks zurückzu- Privatheit und Öffentlichkeit – und die führen? Unterdrückung einer Jugendkultur durch • Welche Bedeutung hatte die Kirche in den repressiven Staat der DDR zu Beginn der DDR? der 80er-Jahre. Da die politische Wirklich- keit der DDR eine vorrangige Rolle spielt, eignet sich der Film nicht nur für eine im- IV. Film und Wirklichkeit manente Analyse und Interpretation, son- dern auch für die Beschäftigung mit der • Inwiefern spielt die Wirklichkeit der Geschichte des geteilten Berlin bzw. DDR eine Rolle im Film? Deutschlands und den damit verbundenen Lebensverhältnissen. Alter und Lebensge- fühl der Jugendlichen im Film dürften Mo- V. Aufbau der Handlung und gestalteri- tivation für Schüler sein, sich mit dem sche Mittel des Films Film zu beschäftigen. • Wie entsteht Spannung im Film bzw. I. Erstellen einer Inhaltsangabe wie ist die Handlung gegliedert? • Analysiere eine Sequenz (Sequenz 25). II. Thematik: Liebe und Politik • Nenne weitere gestalterische Mittel des Films. • Wie kommt es zur Begegnung von • Charakterisiere Räume (Spielorte) und Nele und Captain und wie entwickelt Farben. sich ihre Beziehung? • Welche Stilarten von Musik kommen • Unter welchen Bedingungen finden die vor und welche Funktion hat die Mu- Treffen von Captain und Nele statt? sik? • Inwiefern tragen die politischen Ver- hältnisse im Film zur Eskalation in der Handlung bei? VI. Wertung • Wie ist das Selbstverständnis der Punks und welche Ziele haben sie? • Am Ende der UE sollte eine Diskussion • Vergleiche die Familienverhältnisse über die Qualität des Film geführt wer- und Lebensbedingungen von Nele und den, wobei die Urteile unbedingt be- Captain. gründet werden sollten.

Film-Heft ... 41 WIE FEUER UND FLAMME Literaturhinweise

Bundeszentrale für politische Bildung Zu diesem Film siehe auch: (Hg): Hauptstadt Berlin. Informationen zur politischen Bildung, Ausgabe 240, Berlin www.kinofenster.de 1993 www.wiefeuerundflamme.de Engler, Wolfgang: Die Ostdeutschen. (Offizielle Homepage zum Film, auch mit Kunde von einem verlorenen Land. Berlin Informationen zu Schulvorstellungen in 2000 Kooperation mit dem X Verleih)

R. Galenza, R./Havemeister, H.: Wir wol- len immer artig sein ... Punk, New Wave, HipHop, Independent-Szene in der DDR 1980-1990. Berlin 1999

Microsoft: Encarta Enzyklopädie PLUS 2001

Wolle, Stefan: Die heile Welt der Diktatur. Alltag und Herrschaft in der DDR 1971- 1989, Berlin 1998

42 ... Film-Heft Was ist ein Kino-Seminar?

Ein Kino-Seminar kann Möglichkeiten er- Es besteht aber ein enormes Defizit hin- öffnen, Filme zu verstehen. sichtlich des Wissens, mit dem man Filme Es liefert außerdem die Chance zu fächer- beurteilen kann. übergreifendem Unterricht für Schüler Was unterscheidet einen guten von einem schon ab der Grundschule ebenso wie für schlechten Film? Gespräche und Auseinandersetzungen im Welche formale Sprache verwendet der außerschulischen Bereich. Das Medium Film? Film und die Fächer Deutsch, Gemein- Wie ist die Bildqualität zu beurteilen? schafts- und Sachkunde, Ethik und Religi- Welche Inhalte werden über die Bilder- on können je nach Thema und Film kom- sprache transportiert? biniert und verknüpft werden.

Umfassende Information und die Einbezie- hung der jungen Leute durch Diskussio- 2. Film als Fenster zur Welt nen machen das Kino zu einem lebendi- Über Filme werden viele Inhalte vermit- gen Lernort. Die begleitenden Film-Hefte telt: sind Grundlage für die Vor- und Nachbe- Soziale Probleme einer multikulturellen reitung. Gesellschaft, zwischenmenschliche Be- ziehungs- und Verhaltensmuster, Ge- Filme spiegeln die Gesellschaft und die schlechterrollen, der Stellenwert von Fa- Zeit wider, in der sie entstanden sind. Ba- milie und Peergroup, Identitätsmuster, sis und Ausgangspunkt für ein Kino-Semi- Liebe, Glück und Unglück, Lebensziele, nar sind aktuelle oder themenbezogene Traumklischees usw. Filme, z. B. zu den Themen: Natur, Ge- walt, Drogen oder Rechtsextremismus. Die in einem Kino-Seminar offerierte Dis- kussion bietet Kindern und Jugendlichen Das Kino eignet sich als positiv besetzter die Möglichkeit, gesellschaftliche Pro- Ort besonders zur medienpädagogischen blembereiche und die im Film angebote- Arbeit. Diese Arbeit hat innerhalb eines nen Lösungsmöglichkeiten zu erkennen Kino-Seminars zwei Schwerpunkte. und zu hinterfragen. Sie können sich also bewusst zu den Inhalten, die die Filme vermitteln, in Beziehung setzen und ihren 1. Filmsprache kritischen Verstand in Bezug auf Film- Es besteht ein großer Nachholbedarf für sprache und Filminhalt schärfen. junge Menschen im Bereich des Mediums Das ist eine wichtige Lernchance, wenn Film. Filme sind schon für Kinder ein fas- man bedenkt, dass Filme immer stärker zinierendes Mittel zur Unterhaltung und unsere soziale Realität beeinflussen und Lernorganisation. unsere Lebenswelt prägen.

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