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Beat-Heft-DVD #141 Fast Forward: Mit monatlich 8,5 GB auf DVD

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4 • Beat 09 | 2017 BEATDVD Über 8 GB Daten für Musiker!

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BASSBässe bilden das Fundament eines jeden Tracks. In unserem großen Spezial zeigen wir Ihnen, wie Sie böse, druckvolle und lebendige Basslines für verschiedenste Genres programmieren und Ihren Produktionen ein voluminöses und deiniertes Low-End verleihen. Ebenso erklärt Beat, wie Sie die frisch erzeugten Basslines in den Mix integrieren. Seite 20

042 Das Ende menschlicher Musik Standards Künstliche Intelligenzen haben bereits Top-Mitmach-Workshops die ersten Songs geschrieben – nun ste- 003 Beat-DVD #141 hen sie kurz davor, in Werbe-Clips und Inspiration: Komponieren ohne Notenle- Soundtracks zum Einsatz zu gelangen. DVD: Autotonic SE Komponieren ohne Notenlesen sen mit Autotonic SE, das Synth-Kraftwerk Die Vorstellung eines kreativen Compu- Seite 44 Shepherd SE, 734 MB Bässe, Leads und ters mag eine gewisse Faszination ber- Loops aus dem Toraiz AS-1 sowie 2,9 GB gen. In der Musik aber ist sie vor allem Sounds & Samples für House, Dance & Tech. eines: besorgniserregend. Cubase Producer: 006 Inhalt Harmonizer im Eigenbau WorkBeat Seite 58 008 Navigator: Best of Beat #141 016 Linkin Park – Heavy Ihr Chart-Sound zum Selbermachen Loop-Constructor: 096 Filesharing – Label, Album, Artist, Rezis So geht Bass House Seite 46 097 ExtraBeat – Händlerverzeichnis Kompetenz vor Ort

098 Impressum Beat 10|2017 erscheint am 06.09.2017 Musik & Technik

010 Magazin – Fakten, Interviews, Produkte

038 Porträt: Marc Romboy Marc Romboy hat so ziemlich die ganze Klangreise der elektronischen Tanzmusik miterlebt. Am liebsten im Verbund mit Porträt: Carl Craig seinen „Techno Friends“. Auf seine jüngste Mit dem vielseitigen Klassikpianisten Francesco Tristano und dem Reise begab er sich allerdings mit klas- Dirigenten François-Xavier Roth hat Craig „Versus“ aufgenommen, sischen Musikern. Zum Album „Voyage eine Orchester-Elektronik-Platte mit Neu-Aulagen seiner Klassiker. De La Planète“ sprach Beat mit ihm über neue künstlerische Herausforderungen, Darauf stampfen die Beats, lirren die Streicher und surren kosmische das Verlassen der Komfortzone und die Soundefekte durch ein symphonisches Universum. Und plötzlich passt Synergien seines letzten Albums. zusammen, was eigentlich nicht zusammenpassen kann. Seite 34

6 Beat 09 | 2017 INBEAT Inhaltsverzeichnis

Freunde werden? Top Workshop-Videos Die neusten News auf www.facebook.de/beat.magazin www.youtube.com/c/BeatMagazin www.beat.de

059 Power Producer: Logic X Resonanzpunkteinstellung OnStage

088 DJ Interview: Carola Pisaturo Ihre Produktionen haben schon Kam- SoftBeat pagnen für Marken wie Nike und Smart veredelt. Doch live wirkt Carola Pisaturo 060 Neue Synth-Plug-ins immer noch so leidenschaftlich und Aktuelles aus der Welt von VST/AU spontan, als sei jeder Gig ihr erster. Tobias Fischer sprach mit Carola über 064 Test: Berlin Orchestra Inspire den Fortschritt im Techno, die Dramatik Sinfonieorchester für Einsteiger? beim Aulegen und die brutale Ehrlichkeit der Crowd. 065 Test: MTurboReverb & MTurboComp Schweizer Messer für Mix-Prois 088 Test: Denon SC5000 Prime Kommt hier der Nexus-Killer? 066 Neue Efekt-Plug-ins Test: Avalon Bassline Efektöses für die VST und AU 091 Test: Pioneer DJM-450 Zweikanalmixer mit Zusatz-Features Zahlreiche Firmen haben sich bereits an einem 068 Test: Dub Machines Nachbau von Rolands Bass-Synth versucht, Delay & Reverb mit Kreativpotenzial 092 Digital DJing-Workshop aber Abstrakt Instruments legt jetzt mit Mixtapes aufnehmen Avalon die Messlatte ein gutes Stück höher. 069 Test: Waves Smack Attack Als originalgetreuer TB-303-Nachbau inklusive Waves neuer Alleskönner für Perkussives 093 EDM Builder 2: Sequenzer empiehlt sich Avalon natürlich in David Guetta – Light My Body Up erster Linie allen, die typisch zwitschernde, 070 Aktuelle Free- und Shareware Freie VSTs & AUs für das virtuelle Studio kreischende und knarzende Sequenzen mit 094 Power Producer: Traktor Pro DJ-Setup erweitern dem speziellen Groove mögen. Doch der Knirps kann viel mehr … Seite 76 HardBeat 095 Power Producer: Push-DJing Tipps & Tricks zum Drum Programming 074 Desktop-Audio Alles, was auf dem Desktop nützlich ist 044 Auf DVD: Autotonic SE Komponieren ohne Notenlesen 076 Test: Avalon Bassline TB-303-Nachbau mit Extras 046 Beat-Constructor: Bass House Das Ding aus der Tiefe 078 Test: MOTU 624 AVB Interface der Proiklasse 050 Track-Spotlight Top-Ten-Sounds aus Beatport & Co. 079 Test: Warm Audio WA-412 dekonstruiert Vierfach-Preamp mit API-Sound?

052 Live-Streaming mit Zoom: 080 Test: Arturia AudioFuse DJ-Set auf Youtube streamen Endlich: eines für alles! Beat-DVD 141 Der Traum vieler Hobby-Musiker scheint Test: Eve Audio SC208 053 EDM Builder 1: 082 wahr zu werden: Komponieren ohne No- Terror Squad – Lean Back Achtzöller mit Überzeugungskraft tenlesen. Und in der Tat unterstützt unser DVD-Highlight Autotonic SE das Songwri- 054 Power Producer: FL Studio 083 Modular-Kurztests Vocals extrahieren Arrel ER-100 ting durch ein cleveres MIDI-Filter, dank dem sich unbeschwert jammen lässt. Dazu 055 Power Producer: Reason 9 084 Test: Cyclone TT-606 & TT-78 kommt mit Shepherd SE ein äußerst klang- Elektron-Hardware in Reason nutzen! Zwei Drum-Klassiker reloaded gewaltiger Synthesizer für alles Elektroni- sche und im Zampler-Pack „Toraiz AS-1“ 056 Power Producer: Studio One treiben wir Pioneers Vorzeige-Synth an die Crosstalk-Tricks mit Tape Grenze das Machbaren. Enthalten sind zudem 2 GB Texturen aus Output Signal LE, 2,9 057 Power Producer: Live GB Sounds & Samples für House, Dance & Kompressor richtig einstellen Tech sowie viele weitere Plug-ins, Soundbei- 058 Power Producer: Cubase spiele und wertvolles Begleitmaterial zu den Harmonizer im Eigenbau Workshops. Seite 3

Beat 09 | 2017 7 INBEAT Navigator Navigator: Best of Beat #141

09-2017 BEAT.DE SKILLS FÜR MACHER MUSIK PRODUKTION DJ-ING 3 0 7 8 3 FACEBOOK-FANS IRREN NICHT NEU 17 20 - /09 41 1 BASS # BÄSSE MACHEN. BÄSSE MISCHEN BÄSSE MACHEN. BÄSSE 8,5 GB SO GEHT’S PRODUCER Der rote Faden: Speed! AUF DVD TRICKS VOCALS ISOLIEREN VOLLVERSION Seit über zwölf Jahren begeistert Beat seine Leser nicht nur durch praxisnahe, musikalische AUTOTONIC SE* LEICHT GEMACHT SONGWRITING OHNE NOTENLESEN TESTS Themen, sondern vor allem durch die enge Verzahnung redaktioneller Inhalte. Von Beginn an geht AVALON UVM. SC208 AUDIOFUSE TT-606/TT-78 EVE BASSLINE 624 MOTU BASS DUBSTEP, TECHNO, GRIME & CO: LINKIN PARK BÄSSE MACHEN. BÄSSE MISCHEN. HEAVY es bei Beat um das Machen, um das strukturierte Aufbauen von Ideen und den roten Faden – im OUTPUT SIGNAL LE* 2 GB KOMPLEXE TEXTUREN IHR HIT-SOUND TORAIZ AS-1* Heft wie in den Tracks. Dieser Navigator zeigt ihnen die Highlights dieser Ausgabe und erlaubt den 730 MB VOM PIONEER-SYNTH IM NACHBAU Online-Registrierung erforderlichOnline-Registrierung * Inspiration: 2,9 GB Loops & Sounds Blick aufs große Ganze. für House, Dance & Tech FETT AVALON BASSLINE GROOVES AUF KNOPFDRUCK HARMONIZING BEAT BOTHARDBEAT HARDBEAT LEGENDÄRE VINTAGETest: CycloneCUBASE-PRAXIS TT-606 & TT-78 Test: Cyclone TT-606 & TT-78 DRUMS MIT BISS VOLLE BREITSEITE FÜR IHREN TRACK

Tonhöhe. Für die Open Hi-Hat und Cymbal lässt rau, leicht angezerrt und mit einem gewissen Lo- hin von der nächsten getriggerten Hi-Hat abgeschnit-

VIDEO-WORKSHOP LIVE-STREAMING MIT ZOOM TESTS AUDIOFUSE | EVE SC208 | MOTU 624 D 6,99 € CH 12,90 € AT 7,90 CHF LUX 8,20 € IT 8,70 € sich zusätzlich die Abklingzeit ändern, und bei der Fi-Charakter. Die letztgenannten Attribute fehlen der ten wird. Beide Sounds bestehen allein aus geilter- Snare können Sie den Rauschanteil regeln. Clap er- TT-606 leider ein wenig, sie klingt zahmer und sau- tem Rauschen, für den metallischen Klanganteil wird Test: Cyclone TT-606 & TT-78 laubt eine Anpassung in der Geschwindigkeit der berer, dafür aber ohne entsprechende Nachbearbei- wie bei der CR-78 ein zusätzlicher Klang namens Me- Wiederholungen und damit der Dichte des Sounds. tung aber auch etwas langweiliger als das Original. tal Beat erzeugt. Vergleichbar mit der TT-606 stehen Die beiden Drumcomputer TT-606 und TT-78 bieten analoge Drumsounds, inspiriert von Rolands Klassikern TR-606 Rimshot variieren Sie mit dem Tone-Regler von ei- Die Hi-Hats und Cymbal sind aufgrund wählbarer hierfür verschiedene Varianten zur Auswahl. und CR-78 – ergänzen aber einige sinnvolle Extras. von Jan Wilking nem kurzen Klicken bis hin zu einem typischen Oszillator-Mischverhältnisse zwar lexibler, errei- Die Maracas hat wie beim Original einen sehr analogen Percussion-Klang ohne direktes akusti- chen dabei aber nie ganz die Dichte des Originals. spitzen Klang und ergänzt sich damit gut mit den Features sches Vorbild. Der Tone-Parameter lässt sich auch Glücklicherweise gleichen die Modulationsmög- Becken. Tone regelt die Abklingzeit, auch sehr kurze modulieren. Hierzu dient die NUANCE-Funktion, lichkeiten und die zusätzlichen Instrumente dies ein Sounds sind möglich. Es verbleiben Guiro und Tam- analoge Drumcomputer die einen temposynchronen LFO mit den Wellen- wenig aus. Insbesondere das relativ lexible Rimshot bourine, die sich ebenfalls eine Spur teilen, sich aber Nachbau der TR-606 und formen Sägezahn, Dreieck und Rechteck zur Ver- mit seinem sehr speziellen Sound wird Freunden der nicht gegenseitig im Klang abschneiden. CR-78 fügung stellt. Auch eine zufällige Veränderung je Minimal-Musik gefallen. Und bei kompromissloser gesetztem Step ist möglich. Haben Sie die Sounds Programmierung mit voll aufgedrehtem Accent lässt Moderne CR-78 9 bzw. 13 Instrumente nach Ihrem Bedarf mit Tone und Nuance angepasst, sich die TT-606 auch in eine interne Sättigung fahren, Die CR-78 hat einen sehr eigenen Sound mit hohem 7 Einzelausgänge können Sie das Ergebnis als Drumkit auf einem der was einen kompakteren Klang zur Folge hat. Wiedererkennungswert. Vielen wird der Klang vor Test: Cyclone TT-78 / TT-606 Step-Sequenzer 32 eingebauten Speicherplätze sichern. allem aus Klassikern wie Phil Collins „In the Air To- mit Flam, Roll, Accent TT-78 night“ oder Visages „Fade to Grey“ bekannt sein. Sequenzer mit neuen Features Die TT-78 Beat Bot sieht der TT-606 zum Verwech- Ähnlich wie bei der TT-606 trift auch die TT-78 64 Pattern je 64 Steps Auch der Sequenzer bietet mehr Möglichkeiten als seln ähnlich. Design, Regler und Taster sind iden- grundsätzlich den Klangcharakter des Vorbilds, Beide Drumcomputer sehen nahezu identisch aus, unterscheiden sich aber in Anzahl und Klang der das Vorbild. Zwar besitzt die TT-606 die klassische tisch, weisen also keinerlei Ähnlichkeit zum Vorbild klingt dabei aber etwas moderner und sauberer und analogen Sounds. TR-X0X Laulichtprogrammierung über 16 beleuch- CR-78 auf. Die Anschlussmöglichkeiten von TT- lässt ein wenig den speziellen Charme vermissen. tete Taster, erlaubt aber auch ein Einspielen des ge- 606 und TT-78 stimmen grundsätzlich überein. Da Während die Bassdrum ein ordentliches „Boom“ er- Rolands Drum-Klassiker TR-606, der für Cyclone Analogics TT-606 Pate stand, muss man wohl nicht wählten Sounds in Echtzeit. Sogar Note Repeat ist in- die TT-78 aber insgesamt 13 Instrumente zur Verfü- zeugen kann und auch die Snare schön schnappig Fakten achdem Cyclone Analogic mit dem ner Neuaulagen ihrer Klassiker auch das Master-Ausgang abnehmen. Die Einze- tegriert. Ein Pattern kann bis zu 4 Takte (=64 Steps) gung stellt, sind einige der sieben Einzelausgänge mit klingt, lassen die anderen Klänge etwas Fülle und TT-303 Bass Bot bereits einen Klon der ehrwürdige Rebirth von Propellerheads lausgänge haben auch den Vorteil, dass sie lang sein, zusätzlich können Sie ein Fill-In program- mehreren Sounds belegt. Nur Bassdrum, Snare und den speziellen Sound vermissen, der die Rhyth- Hersteller: Cyclone Nlegendären Roland TB-303 präsentiert (Urvater aller Software-basierten TB/TR- nahezu nebengeräuschfrei arbeiten, wäh- mieren. Zur weiteren Auflockerung des Grooves Maracas haben einen eigenen Ausgang, die weiteren men des CR-78 einzigartig gemacht hat. Gut zu hö- Analogic hat, bringt das Unternehmen jetzt zwei Klons) aus dem AppStore gedrängt hat, ist rend sich im Master-Ausgang doch ein ge- dienen neben dem bewährten Accent zur Betonung vier Ausgänge teilen sich Conga/Bongos, Cowbell/ ren ist dies vor allem bei Claves und Cowbell, die Web: cyclone-analogic.fr Nachbauten klassischer Roland-Drum- nicht bekannt. Das Kunststofgehäuse mit wisses Grundrauschen aufsummiert. einzelner Steps die Roll- und Flam-Funktionen für Clave, Hi-Hat/Cymbal/MetalBeat sowie Guiro/Tam- einfach nicht ganz so markant tönen wie beim Ori- groß erklären. Der zweite Beat Bot namens TT-78 bezieht sich hingegen auf die Preset-Schleuder Bezug: Fachhandel computer auf den Markt. Der TT-606 Drum den stark abgerundeten Ecken ist auf jeden Doppelschläge und schnelle rhythmische Wieder- bourine. Vor allem durch den vierfach belegten Aus- ginal. Das heißt aber beileibe nicht, dass die TT-78 Preis: je 449 Euro Drone kommt dabei nicht unbedingt über- Fall etwas gewöhnungsbedürftig und erin- MIDI-Steuerung holungen des Sounds. Mit Mutate indet sich auch gang mit Conga Hi/Low und Bongo Hi/Low sind die schlecht klingt. Die Drumsounds sind gut aufein- J gut abgestimmte raschend, denn schließlich handelt es sich nert auf den ersten Blick ein wenig an eine Es folgen zwei DIN-Buchsen für MIDI-IN hier eine Zufallsfunktion, die die Positionen gesetz- Nachbearbeitungsmöglichkeiten hier doch ein we- ander abgestimmt und sorgen für jede Menge Vin- Drumkits um eine von der Roland TR-606 inspirier- Sardinen- oder Pausenbrotbüchse. Pas- und -OUT, Letztere lässt sich per Schalter ter Steps einer Instrumentenspur durcheinander- nig eingeschränkter. Da einige Sounds auch nicht tage-Feeling, der modernere Sound erlaubt sogar J Sequenzer mit Extras te Drummaschine. Und die TR-606 wurde send dazu gibt es einen durchsichtigen zum Durchschleifen auch auf THRU stel- würfelt. Verschiedene rhythmische Aulösungen und über den Tone-Regler geändert werden können, blei- eine einfachere Einbindung in aktuelle Produktio- J Nuance-Modulation ursprünglich parallel zur TB-303 veröfent- Schutzdeckel, und auch eine Transportta- einstellbares Shule runden die gelungene Sequen- J Einzelausgänge len. Über MIDI lässt sich die TT-606 nicht ben Sie auf den vorgefertigten Klang festgelegt. nen und durch externe Nachbearbeitung oder inter- CR-78. Für einen E-Drummer eine ungewöhnliche Wahl. Unser Doppel-Test zeigt, wie das am Ende J umfangreiche licht und sollte den als Bassisten-Ersatz ge- sche beindet sich im Lieferumfang. Auch nur synchronisieren, sondern die einzel- zerprogrammierung ab. Eine Besonderheit der TR- In der Sequenzer-Sektion gibt es keine Unter- ne Sättigung lässt sich der Klang noch näher an das MIDI-Steuerung planten Synthesizer um einen virtuellen die mehrfarbig beleuchteten Taster sind nen Sounds lassen sich auch per Noten- 606 wurde übernommen: Triggert man Closed und schiede zwischen TT-78 und TT-606. Leider wurden Original heranbiegen. J mit Tasche & Cover Schlagzeuger ergänzen. nicht originalgetreu. Die silberne Oberlä- befehl direkt triggern. Zudem sind die Open Hi-Hat gleichzeitig auf einem Step, erklingt die kultigen Preset-Rhythmen des CR-78 nicht in die n Sound nicht ganz Für etwas Verwunderung hat dage- che und die Regler erinnern dagegen deut- Klangparameter per MIDI-Controller auto- eine Art Zwischenton, quasi eine halb-ofene Hi-Hat TT-78 übernommen, darüber hätten sich bestimmt Fazit originalgetreu gen der TT-78 Beat Bot gesorgt. Er orien- lich an die TR-606. matisierbar, sodass Sie die TT-606 auch als – ein nettes Feature für groovende Hi-Hat-Linien. nicht nur Vintage-Fans gefreut. Die analogen Drumcomputer TT-606 und TT-78 Technik: tiert sich an der Roland CR-78, die we- reines Drum-Modul nutzen und über Ihre Mehrere Pattern können zu einem Song zusam- überzeugen mit gut aufeinander abgestimmten doch Sinn ergibt und prima zusammenspielt Seite 84 Klang: nige Jahre vor der TR-606 erschienen ist Einzelausgänge DAW oder einen anderen Sequenzer steu- mengesetzt werden. Hilfreich sind hierbei zahlreiche 13 Instrumente Drumsounds sowie einem einfach bedienbaren Se- Preisleistung: und neben Preset-Pattern erstmals auch Die Rückseite bietet neben Mono-Aus- ern können. Ein USB-Anschluss ist nicht Copy/Paste-Funktionen, die sogar auf einzelne Spu- Die Bassdrum geht zwar nicht so tief wie bei einer 808, quenzer mit interessanten Extras. Der Klangcharak- Gesamt: die Programmierung eigener Rhythmen gang und Kopfhöreranschluss auch sieben vorhanden. Die Stromversorgung erfolgt ren anwendbar sind sowie die Möglichkeit, den Pat- sie lässt sich mit dem Tone-Regler aber schön in die ter der Vorbilder TR-606 und CR-78 ist durchaus hör- erlaubte. Trotz ihres prägnanten Klanges als Miniklinke ausgelegte Einzelausgänge per externem Netzteil, wobei der Ein-/Aus- tern unterschiedliche LED-Farben zuzuordnen. Ein- Länge ziehen. Die Snare klingt relativ ähnlich zur TT- bar, allerdings klingen die Nachbauten von Cyclone hat der CompuRhythm nie den Kultsta- für jede Instrumentengruppe: Bassdrum, schalter etwas zu klein ausgefallen ist. Bat- zelne Instrumente lassen sich im Live-Betrieb über 606, Tone regelt auch hier den Rauschanteil. Die ana- Analogic etwas zahmer und nicht ganz so prägnant. tus der TransistorRhythm-Serie (TR-808, Snare, Toms, Cymbal, Hi-Hats, Rimshot teriebetrieb ist leider nicht möglich. die Taster stumm schalten. logen Bongos lassen sich in der Tonhöhe verändern, Dafür bieten sie interessante zusätzliche Features TR-909 etc.) erreicht und es gibt unseres und Clap. Ein wichtiges Feature, da ana- bei den Congas ist dies leider nicht möglich. Beide Ins- wie einen LFO zur Modulation der Klangparameter Wissens nach bisher auch noch keinen loge Drumsounds in der Regel deutlich Zusätzliche Instrumente Klanglich nicht ganz am Original trumente teilen sich eine Sequenzerspur, können also und eine Zufallsfunktion. Während der TT-606 sich Alternativen kommerziell vertriebenen Nachbau die- mehr von einer externen Nachbearbei- Kenner werden es schon bei der Beschrei- Die TR-606 fristete bisher eher ein Dasein im Schat- nicht gleichzeitig genutzt werden. Auch Clave und mit dem Acidlab Drumatix messen muss, der klang- Acidlab Drumatix ser Maschine. Sowohl bei der TT-606 als tung durch Dynamikprozessoren und an- bung der Einzelausgänge bemerkt ha- ten der TR-808 und TR-909, trotz der großen Beliebt- Cowbell stehen nur alternativ zur Verfügung, und nur lich etwas dichter am Original ist, gibt es für Liebha- 660 Euro auch der TT-78 werden alle Klänge ana- dere Efekte proitieren als digitale Klänge. ben: Cyclone Analogic hat sich beim TT- heit des Schwestermodells TB-303. Die TR-606 hat- Clave lässt sich mit dem Tone-Regler stimmen. Wie ber der CR-78 mit dem TT-78 erstmals eine moderne www.acidlab.de log erzeugt und keine Samples oder eine Wenn Sie einen Einzelausgang verkabeln, 606 Drum Drone nicht auf einen reinen te weder den Punch der 909 noch war sie so „deep & das Original verfügt auch die TT-78 nur über eine ge- Variante. Alternativ bieten auch Arturia DrumBrute Arturia DrumBrute digitale Nachbildung genutzt. wird der hier anliegende Drumsound au- Nachbau beschränkt, sondern das Drum- smooth“ wie eine 808. Die TR-606 klingt eher nach schlossene Hi-Hat, für eine ofene Variante muss die und MFB Tanzbär markante analoge Vintage-Drums 449 Euro tomatisch aus der Summe genommen. kit mit Rimshot und Clap sinnvoll ergänzt. Vintage-Synth-Pop oder Elektro, immer ein bisschen Cymbal zweckentfremdet werden, deren Sound ohne- abseits der bekannten 808/909-Klänge. r www.tomeso.de TT-606 Sie müssen sich also nicht wie z.B. bei der Die Instrumente lassen sich über die im WORKBEAT Roland TR-8 Beide Drumcomputer teilen sich die Ge- ADX-1 entscheiden, ob Sie den Masteraus- oberen Bereich platzierten Regler in der WORKBEAT 499 Euro DVD-VOLLVERSIONhäuseform mit der Neuaulage der TT-303 gang oder die Einzelausgänge benutzen, Lautstärke anpassen, zudem lässt sich der Workshop: Autotonic SE Workshop: Autotonic SE Sieben Einzelausgänge www.rolandmusik.de und weichen damit ein wenig vom Origi- sondern können nur die Bassdrum durch jeweils ausgewählte Sound mit dem To- erlauben eine externe Nachbearbeitung einzelner MFB Tanzbär Lite nal ab. ObIM hinter FOKUS der Änderung des De- einen Kompressor oder die Snare in ein ne-Regler in einem Klangparameter än- Sounds, allerdings müssen 419 Euro signs die Firma Roland steckt, die wohl zur Hallgerät schicken und die verbleibenden dern. Bei Bassdrum, Toms, Hi-Hats und sich einige Instrumente www.mfberlin.de Unterstützung der Veröfentlichung eige- Sounds weiterhin gemeinsam über den Cymbal haben Sie damit Zugrif auf die einen Ausgang teilen.

84 Beat 09 | 2017201784 Beat 09 | 2017 85 Gratis auf DVD: Autotonic SE

Komponieren ohne Notenlesen Was ist Autotonic? MIDI-Settings Ports einstellen In aller Kürze ausgedrückt liefert Autoto- Wenn Sie Autotonic als Stand-alone-App Hinweis: Manche DAWs, beispielsweise Unter einem „Modal MIDI Transposer“ werden sich nur wenige etwas vorstellen können, sein praktischer 1 nic die Noten einer wählbaren Skala ver- 2 nutzen, öfnen Sie das MIDI I/O-Menü 3 Live, bieten All Ins als MIDI-Eingang. Nutzen beim Komponieren wird hingegen alle begeistern: Bei Autotonic SE handelt es sich, vereinfacht gesagt, teilt auf den weißen Tasten des Keyboards. und wählen die gewünschten MIDI-Ein- und Dieser umfasst alle in den Settings aktivier- um eine Art intelligentes Noten-Filter, mit dem sich im Handumdrehen und spielerisch musikalisch sinnvolle Die schwarzen Tasten dienen ausschließlich Ausgänge. Nutzen Sie das Programm wie- ten MIDI-Eingänge. In diesem Falle wäre Skalen und Phrasen inden lassen, auch ohne musikalische Vorkenntnisse und Notenlesen. Oder anders dem Umschalten von Skalen. Somit können derum zusammen mit Ihrer DAW, öfnen Sie auch der Autotonic MIDI Out Teil von All Sie munter in die (weißen) Tasten hauen diese. Autotonic bietet eigene MIDI-Ports, Ins, was letztlich zu einer Feedback-Schleife ausgedrückt: die gesamte Musiktheorie in einem Plug-in. von Marco Scherer und brauchen keine Verspieler zu fürchten, um sich in eine DAW einzuklinken. Erzeugen führt. Achten Sie also darauf, dass nur der Gratis auf DVD: Autotonic SE sondern können sich voll und ganz auf das Sie eine neue MIDI-Spur, wählen dort als Port mit Ihrem MIDI-Keyboard als Eingang Kombinieren und die Stimmungen der ver- Eingang Ihr MIDI-Keyboard und als Ausgang gewählt ist bzw. der Autotonic MIDI Out nicht schiedenen Skalen konzentrieren. 1 den Autotonic MIDI In. 1 Teil von All Ins ist. 1 Weitere Infos: MIDI unter Win www.autotonic.net Zum Einklinken in die DAW bietet das Programm interne MIDI-Ports. Diese funktionieren unter Passwort unter: www.serialcenter.de OS X automatisch, Windows Nutzer inden per Klick auf den „documentation“-Button eine Handbuch: http://bit.ly/2tYaibd Schnellstartanleitung zum Einrichten. Unter einem „Modal MIDI Transposer“ werden sich nur wenige etwas vorstellen können, sein prak-

Output Keyboard MIDI I/O Die gelben Tasten visualisieren das exakte Map- Autotonic empfängt MIDI-Daten, modi- ping der möglichen Noten der gewählten Skala. iziert sie und gibt sie an beliebig viele Die gelbschwarzen „Output-Anchors“ zeigen die Skalen wählen Jammen Skalen-Kombinator tischer Nutzen beim Komponieren wird hingegen alle begeistern: Bei Autotonic SE handelt es sich, MIDI-Ports aus. In diesem Menü wählen jeweilige Grundtonart. Auf einer zweiten Spur (etwa mit einem Ab hier beginnt der richtige Spaß. Da So lässt sich mit einem Wechsel von der Sie die gewünschten Ports. 4 Synth-Plug-in) wählen wir den Autoto- 5 Autotonic nur die weißen Tasten nutzt, 6 MAJOR Ionian zur PENTA Susp.Pt bei nic MIDI Out als Eingang. Über C#4 oder per ergibt es selten Sinn, bestehende Melodien gleichbleibender Melodie ein wunderbarer Mausklick auf das blaue Icon können Sie das aus der DAW durch das Programm zu schi- Stimmungswechsel erzeugen. Oder schalten Programm aktivieren und über die anderen cken; außer zum Experimentieren vielleicht. Sie während des Spielens mit einem der schwarzen Tasten – den sogenannten Header Vielmehr können Sie einfach Jammen und die unteren Header nur die Grundtonlage der vereinfacht gesagt, um eine Art intelligentes Noten-Filter, mit dem sich im Handumdrehen und spiele- – von C#3 bis D#6 die Skalen und Toniken Melodien in der DAW aufnehmen. Besonders aktiven Skala um. Tipp: Autotonic macht (Tonlagen) auswählen. Manche der Header durch das Umschalten der Skalen on-the-ly nicht nur im Studio eine gute Figur, sondern schalten nur die Tonlage um, manche nur können Sie die Stimmung in Ihren Songs dem ist der ideale Partner auf der Bühne, um auf Skalen, die letzten zwei beides. 1 Aufbau anpassen. 1 Nummer sicher zu gehen. r risch musikalisch sinnvolle Skalen und Phrasen ﬁnden lassen, auch ohne musikalische Vorkenntnisse Tonic Hier wird die verwen- dete Grundtonart angezeigt. In Autotonic SE lässt sich diese und Notenlesen. Oder anders ausgedrückt: die gesamte Musiktheorie in einem Plug-in. Seite 44 ausschließlich über die Wahl eines Headers ändern.

Input Keyboard Hier wählen Sie gewünschte Skalen und Grundto- narten über die schwarzen Tasten, die sogenannte „Header“ enthalten. Manche davon enthalten nur Scale-Parameter BEATPERSONALITYSkalen oder nur Grundtonarten, andere beides. Hier sind die Noten pro BEATPERSONALITY Portrait: Marc Romboy Portrait: Marc Romboy Header, die nur eine Skala enthalten, übernehmen Oktave zu sehen, welche die automatisch die zuletzt gewählte Grundtonart. gewählte Skala enthält.

44 Beat 09 | 2017 Porträt: Marc Romboy Beat 09 | 2017 45 Raus aus der Komfortzone Marc Romboy hat so ziemlich die ganze Klangreise und Geschichte der elektronischen Tanzmusik miterlebt. Ob Techno, House, Electronica oder die Fusion mit Philharmonikern, immer sucht er neugierig weiter. Am liebsten im Verbund mit anderen Musikern. Wie das mit seinen „Techno Friends“ funktioniert, weiß er längst. Auf seine jüngste Reise begab er sich mit klassischen Musikern. Zum Album „Voyage De La Planète“ sprach Beat mit ihm über neue künstlerische Herausfor- derungen, das Verlassen der Komfortzone und die Synergien seines letzten Albums. von Frank Eckert

nfang der 90er Jahre zählte er mit gen, faszinierenden Klänge der elektroni- der Bekanntheit, eines typischen Sounds Porträt: Marc Romboy seinem Label Le Petit Prince zu schen Musik mit der sublimen Schönheit und so weiter. Klar war: Jetzt gehe ich mal A den wichtigsten Machern der frü- der Klassik. Ergänze: mit einem neu- einen anderen Schritt, bei dem ich mich hen Techno- und Trance-Szene. Nach en Ziel! Das peilt Intimität statt tänzeri- fragen musste: ‚wie sehr mache ich jetzt erfolgreichem Ausflug in poppigere scher Massen-Rituale an: „Es geht dar- was anderes? Als das Album begonnen Dance-Geilde ging es für ihn – das ist um, wirklich den Kopfhörer aufzusetzen wurde, schwebte mir eine 50/50-Situati- System – weiter. Er lebte seine persönli- und sich für 60 Minuten auf eine Reise zu on aus Non-Dance und Dance vor. Als es chen Sound-Wurzeln aus Classic-House, begeben.“ fertig war, wurde mir klar: nein! Ich mache Chicago-House und Detroit-Techno aus, das nur zum Hören! Diskograﬁe: Marc Romboy hat so ziemlich die ganze Klangreise der elektronischen Tanzmusik miterlebt. Am liebsten gründete das Systematic Label. Das ging Beat / Wie kam Dir die ursprüngliche 2017 | Voyage De La Planète zügig auf weltumspannenden Siegeszug, Idee zum Album „Voyage De La Planète“? Beat / Warst du mit einer komplett neu- mit Romboys Releases, Tracks von Robert Marc Romboy / Es ist schon so, dass mich en Arbeitsweise konfrontiert, samt all der Babicz, Kollabos mit Techno-Legenden die Underground-Dance-Szene irgend- Live-Instrumentalisten? Oder gab es zu wie Blake Baxter, und nicht zuletzt durch wann auch mal gelangweilt hat. Ich hatte deinem früheren, wie du sagst, funktio- die soundtechnisch wegweisenden Sing- in den letzten Jahren einfach so ein paar naleren Arbeiten gute Synergien? im Verbund mit seinen „Techno Friends“. Auf seine jüngste Reise begab er sich allerdings mit klas- les und Alben mit Stephan Bodzin. Aha-Erlebnisse auf Bookings, da fehl- Marc Romboy / Mein Ansatz ist ja, elek- Der nächste Systemwechsel stand te mir die Begeisterung vom Anfang der tronische Musik und klassische Instru- für Romboy nach dem 2011 erschiene- 90er, die mich zur Musik gebracht hat. mente zusammenzubringen. Das geschah nen Album „Luna“ mit Bodzin an, eine Da hab ich gedacht: ‚Du musst noch mal für dieses Album zunächst mal in ausge- 2013 | Taiyo Remix-Kollektion der breitbandigen Crè- was anderes machen, auf die Dauer ist Dir weiteten Jams mit den Musikern. Das ist sischen Musikern. Zum Album „Voyage De La Planète“ sprach Beat mit ihm über neue künstlerische me de là Crème in Sachen House, Techno Functional Club Underground dann doch aber auch in meiner Solo-Studiopraxis » Auf „L’universe Ètrange“ und Electronica. Auf der warten Roman zu wenig’. der letzten zwei, drei Jahre die bevorzug- Flügel, Chris Liebing oder Moritz von te Herangehensweise. Teils manuell ohne Oswaldt den Stücken des dynamischen Beat / Vervollständige dann jetzt bitte MIDI gespielt, den Klick hintendran, neh- Duos auf. Das 2013er-Album „Taiyo“ von den Satz: „Früher war alles …“ me ich da beispielsweise sehr viel am Mi- hatte der Minimoog so Romboy mit dem legendären japanischen Marc Romboy / … anders! (lacht) nimoog auf. Die Einzelspuren der Jams Herausforderungen, das Verlassen der Komfortzone und die Synergien seines letzten Albums. Seite 38 Techno-Artist Ken Ishii trieb Romboy wei- werden dann später in Ableton 9 weiter- ter auf seiner Reise zu einem System, das Beat / Gut, akzeptiert. Denn ich den- verarbeitet. Diese Mixtur aus klassischer deutlich über die Track-Kultur der Tanz- ke mal, die ewige Leier vom Früher, in und moderner Handhabe ist länger schon 2011 | Luna lure hinausragt: Konzepte, Alben, Kon- dem ja angeblich „alles besser“ war, und ein Aspekt, der mir gut gefällt. seine Problemchen. Und zept-Alben! „Das war kein reines Tanzal- die man unter älteren Techno-Fans und bum“, sagt er. „Da geht es auch um das -Machern im Nebensatz gern zu hören Beat / Wie und mit wem wurde diese Hören. Da leckst du Blut.“ bekommt, die ist nicht exakt deine, oder? Mixtur ausgebaut? Es geht, natürlich, auch im Club ums Marc Romboy / Korrekt, ich denke doch Marc Romboy / Ich hatte ja vor einer Wei- das darf man ruhig hören, Hören, und doch, merkte Romboy, muss eher nach vorne. Und ich mache den le eine Einladung der Dortmunder Phil- da mehr gehen. Seine Neugier schulte Sound in verschiedensten Formen und harmoniker zu einer Kollaboration, bei Romboy in der Kindheit an den großen den Lifestyle nun ja auch schon 25 Jah- der ich Werke von Debussy bearbeiten Longplayern dieser Art. Musik von Pink re mit. Natürlich: Ich inde auch immer sollte. Dabei lernte ich Miki Kekenj, den 2005 | Gemini das Maschinen-Leben. « Floyd, Kraftwerk oder Tangerine Dream, noch Sachen, die mich begeistern. Aber Konzertmeister der Philharmoniker ken- die mittels elektronischer Fusion in ein seltener, weil nun auch mal nichts grund- nen. Wir wollten danach gerne etwas zu- anderes Sound-All entführen. Nun geht es legend Neues passiert. Und – wenn ich sammen machen. ‚Wie machen wir das?‘, MIDI-Daten, auch mit seinem letzten Album „Voyage das jetzt so sagen kann – für mich selber fragte er mich, und ichWORK sagte:BEAT ,Wie man Beatoskop: Linkin Park – Heavy Plug-ins & De La Planète“ auf eine neue Reise. Bes- war das ein schwieriger Prozess, meine das so macht unter Techno Friends. Ich Presets auf DVD ser als die Album-Presse kann man das Komfortzone zu verlassen. Das ist nicht hab etwas aufgenommen, ein Demo. neue Projekt ehrlich nicht beschreiben: mal so eben gemacht. Ich bin ja auch auf Guck doch mal, ob du dazu was spielen Marc Romboy verschmilzt die fremdarti- dem Markt einkategorisiert: in Rahmen kannst.‘ Er dann: ‚Ja wie? Aber ich brauch

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Heavy Sub-Bass Filter Auf ihrem siebten Studioalbum „One More Wir starten mit dem Sub-Bass aus dem Um den gewünschten dumpfen Sound zu er- 1 Light“ überraschen Linkin Park erneut mit 2 Song. Laden Sie für diesen Synapse Audio 3 halten, wählen wir das Filtermodell Lowpass Beatoskop: Linkin Park – Heavy einem drastischen musikalischen Richtungs- DUNE LE und wechseln Sie zu dem Init-Patch in 24dB und stellen Cutof auf 21% und Key Track wechsel, weg von der gitarrenlastigen Härte des Bank C. Aktivieren Sie den Wiedergabemodus auf 50%. Drehen Sie Env auf 19%, sodass Hüllkur- Vorgängers hin zu einem EDM-inizierten Pop- Mono und stellen Sie Glide auf 17%. Wählen Sie ve 2 das Filter leicht öfnet. Die Hüllkurven sind Beatoskop: Linkin Park – Heavy Sound. Ein Paradebeispiel für den neuen Sound für beide Oszillatoren die Rechteckwellenform wie auf dem Bild zu justieren. Nehmen Sie nun die ist die Hit-Single „Heavy“, die wir im Folgenden und stimmen Sie den zweiten um eine Oktave gezeigten Modulationszuweisungen vor. Hüllkur- unter die Lupe nehmen. Legen Sie in Ihrer DAW höher. Stellen Sie Osc Mix dann auf 25%, sodass ve 1 lässt die Tonhöhen der beiden Oszillatoren Hybride Klangwelten zunächst ein neues Projekt mit 150 BPM an. 1 das Signal von Oszillator 1 überwiegt. 1 kurz nach oben schnellen. 1 Heftige Kritik mussten Linkin Park für ihr aktuelles Album „One More Light“ einstecken. Dabei stellt es eigentlich nur die logische Entwicklung einer Band dar, die schon immer mit einem Bein fest auf dem Heftige Kritik mussten Linkin Park für ihr aktuelles Album „One More Light“ einstecken. Dabei stellt Boden der Massentauglichkeit stand. von Thomas Raukamp & Mario Schumacher

ou think I‘m stupid. Stay out of my way. You te Erstlingswerk „Hybrid heory“ stellte Anfang Smartphone. Anders als bei den bisherigen Pro- think I‘m stupid.“ Chester Bennington war des Jahrtausends einen zwar energiegeladenen, duktionen arbeitete er dabei zunächst an den Ge- Y schon immer ein Freund klarer Worte. So aber letztlich doch umso kalkulierter wirkenden schichten, die es zu erzählen gab, bevor er sich auch in diesen Tagen, in denen seine Band Linkin Drahtseilakt zwischen unbändiger Wut, Kunst und um die Hooks und Melodien kümmerte. Her- es eigentlich nur die logische Entwicklung einer Band dar, die schon immer mit einem Bein fest auf Park heftige Pöbeleien vor allem in Online-Netz- Kommerz dar. Führte der Nachfolger Meteora den aus kam das laut Shinoda „bisher stilistisch ab- werken einstecken musste für ein Album, das für eingeschlagenen Kurs nahezu plagiativ weiter, wechslungsreichste“ Album der Band überhaupt. viele Fans die endgültige Abkehr von der bishe- bahnte das 2007er-Werk „Minutes to Midnight“ Dabei gesteht der Programmierer, Keyboarder, Bassline Fläche Akkorde rigen musikalischen Identität darstellt; einen den ersten heftigen Flirt mit Pop-Elementen an, Gitarrist, Rapper und Sänger in Personalunion Dadurch wird der Anschlag des Klangs Laden Sie dazu den VA-Synth Spire [2] als Stellen Sie den Amt-Regler von Env3 auf 0, musikalischen Gendefekt quasi, einen stets be- der 2010 mit dem Konzeptalbum „A housand seinen Kritikern durchaus das Fehlen der band- 4 betont. Da der Bass so tiefrequent ist, ist 5 virtuelles Instrument und klicken Sie auf 6 sodass diese Hüllkurve nicht auf das Filter fürchteten inalen Bruch mit der eigenen Sound- Suns“ – wenn auch mit vielen experimentellen typischen Ecken und Kanten zu: „Bis zu einem ge- dieser auf manchen Abhören kaum zu hören. Ab- Init. Passen Sie die Oszillatorpegel wie gezeigt wirkt. Die Lautstärkehüllkurve (Env1) ist wie dem Boden der Massentauglichkeit stand; überrascht folgerichtig auf ihrem 7. Album erneut mit DNA. „Leute, die sagen, wir hätten diese neue mu- Elementen – hemmungslos fortgeführt wurde. wissen Grad handelt es sich um eine sehr ,polier- hilfe schafen eine subtile Übersteuerung mit d16 an. Verstimmen Sie Oszillator 1 um -5 und Os- gezeigt anzupassen. Aktivieren Sie außerdem sikalische Richtung nur eingeschlagen, um damit Nun also „One More Light“. Ein Album, das te’ Platte. Wir blenden die verschiedensten Sounds Devastor 2 und eine Dynamikbearbeitung mit zillator 2 um +5 Cent. Den dritten Schwingkreis den Soft-Modus in der Ausgangssektion rechts das große Geld zu verdienen, dürfen mich gern von der ersten bis zur letzten Note eine eigene und Stile so zusammen, dass man sie später nicht d16 Frontier [1]. Geben Sie dann die dargestellte stimmen wir um eine Oktave tiefer (Oct: -1). Wäh- unten. Für mehr Charakter und Tiefe sorgen vor der Tür trefen – dann bekommen sie von mir Interpretation heutiger radiotauglicher Elemen- mehr auseinanderhalten kann.“ Chester Benning- Bassline im Piano-Roll-Editor Ihrer DAW ein. Als len Sie um den höhenreichen Klang zu dämpfen die Efekte d16 Devastor 2 sowie TAL-Reverb 2. eine aufs Maul, denn das ist verdammt nochmal te und Musikrichtungen inklusive Hi-Hat-Gela- ton verschreibt die Songs im Vergleich zu frühe- Nächstes programmieren wir den prägnanten den Filtermodus Infecto > LP2 an und stellen Sie Programmieren Sie im Anschluss die abgebildete nicht wahr“, entgegnete der Sänger der ehema- cker, blitzsauber perlenden EDM-Arpeggios und ren Werken der Band gar nicht mehr „im selben Pad-Sound aus dem Refrain des Songs. 1 Cut 1 auf 670 und Res 1 auf 130. 1 Akkordfolge im Piano-Roll-Editor. 1 einem drastischen musikalischen Richtungswechsel hin zu einem EDM-inﬁzierten Pop-Sound. Im ligen Speerspitze des Crossovers und Nu-Me- Melodyne-Nachbearbeitungen darbietet. Für Alt- Solarsystem, sondern in einer anderen Galaxie“. tals im US-amerikanischen Metal-Standardwerk Fans eine reine Provokation stellt besonders die „Kerrang!“ den Kritikern, die der Band um Mas- erste Single-Auskopplung „Heavy“ dar, die Mike Eistee statt Cola termind Mike Shinoda den Ausverkauf der eige- Shinoda jedoch selbstbewusst als „Core-Sound Selbst für die zum Teil überzogen harte Kri- nen Ideale vorwerfen. Und in der Bennington-ei- des neuen Albums“ bezeichnet und die die Band tik bringt der Linkin-Park-Hitzkopf Bennington genen Direktheit sendete der Sänger noch einen zusammen mit den Koautoren Julia Michaels mittlerweile milde klingendes Verständnis auf. Beatoskop nehmen wir die Hit-Single „Heavy“ unter die Lupe. Seite 16 besonderen Gruß an alte und neue Feinde hin- und Justin Tranter erarbeitete – Songschreiber Und greift im Interview mit dem Onlinemaga- terher: „Wenn ihr uns deswegen persönlich an- also, die vorher für Pop-Leichtgewichte wie Jus- zin „Laut.de“ gar zu einem gewitzten Vergleich: greifen wollt, dann seid einfach ruhig. Denn mei- tin Bieber und Selena Gomez Fließbandmaterial „Hast du dir jemals ein Glas genommen, weil du ne Gefühle euch gegenüber tendieren so gut wie erschufen. Shinoda verteidigt das Stück als rich- dachtest, da sei Cola drin? Und dann hast du ei- immer dahin, dass ich euch umbringen will.“ tungsweisend für die Band: „Wir haben ganz be- nen Schluck genommen und bist darauf gekom- wusst auf einen Song wie Heavy gesetzt, damit je- men, dass das Eistee ist? Wenn ich Cola erwarte Synth-Melodie Modulationen Efekte Schwieriges Verhältnis der ein Gefühl dafür bekommt, in welche Richtung und Eistee bekomme, schmeckt der mir nicht. Aber Der eingängige Gesang von Chester Ben- Erhöhen Sie dazu den PW-Wert in der Den angestrebten schwebenden und Die Aufregung um „One More Light“ ist der neue sich unsere derzeitige Arbeit bewegt.“ wenn ich mir dessen vorher bewusst bin und um- 7 nington und Kiiara in „Heavy“ wird von einer 8 Osc-Mod-Sektion auf 22.50 und passen Sie 9 distanzierten Klangcharakter erhält der Höhepunkt eines jeher schwierigen Verhältnisses denke, dann schmeckt mir beides. Und so geht es kleinen aber feinen Synth-Melodie unterstützt, die Parameter von LFO 2 wie gezeigt an. Nun sanfte Lead-Sound durch den Chorusefekt von von Linkin Park zu ihren Fans – einer Art Hasslie- iPhone-Kompositionen manchen Fans mit unserer Musik. Ich mag es, in für die wir den virtuell-analogen Synth u-he gilt es, den viel zu höhenreichen Sound mit dem Tyrell (Einstellungen siehe Bild), den Delay-Ef- be, die meist in einem Sturm der Ablehnung auf- Die Arbeit an One More Light begann bereits un- einer Band zu sein, in der es sich anfühlt, als wäre Tyrell [3] nutzen. Stellen Sie Transpose auf 12 Filter zu zähmen. Reduzieren Sie Cutof auf fekt TAL-Dub 2 sowie das Hall-Plug-in Valhalla WORKBEAT SOFTWARE & SAMPLES Workshop: Bass House braust, wenn ein neues Album AUFunweigerlich DVD die gewöhnlich: Quasi als Ausgleich zum Alternati- ich immer wieder in einer neuen. Wir hießen frü- und den Fine-Regler von Oszillator 2 auf -4.00. 80.00 und stellen Sie Mod1 auf 30.00, sodass VintageVerb [4]. Justieren Sie die Parameter der weltweiten Charts erklimmt, und die sich spä- ve-Metal-Sound des gitarrenlastigen Vorgängers her aus gutem Grund Hybrid heory. Wir wollten Justieren Sie dann die Oszillatorpegel wie auf die erste Hüllkurve das Filter leicht öfnet. Für Efekt-Plug-ins wie gezeigt. Geben Sie zu guter testens bei der nächsten ausverkauften Stadi- „he Hunting Party“ sammelte Mike Shinoda nie nach Metal Island fahren und dort den Rest dem Bild. Für mehr Lebendigkeit sorgt eine den gewünschten Klangverlauf justieren wir die Letzt die abgebildete Melodie im Piano-Roll-Edi- ontour besänftigt zeigt. Bereits das viel bejubel- während der Tournee neue Ideen auf seinem unseres Lebens verbringen.“ r leichte Modulation der Pulsweite. 1 beiden Hüllkurven wie abgebildet. 1 tor Ihrer DAW ein. r BASSLINES – ANSATZ 2 16 • Beat 09 | 2017 Beat-Constructor: Bass House [1] Demo bzw. Vollversion: www.d16.pl [2] Demo: www.reveal-sound.com [3] www.u-he.com [4] Demo: www.valhalladsp.com Beat 09 | 2017 • 17 Das Ding aus der Tiefe Bass House ist schwer angesagt. Kein Wunder, denn der Sound ist an aktuelle Projektinfos Stile wie Dubstep, House, Electro und EDM angelehnt und funktioniert Material: DAW, Geist Lite, Zampler//RX, u-he Die Alternative Bass-Sound Filter sowohl im Underground als auch in angesagten Diskotheken oder im Radio. Beatzille, Krush Im Gegensatz zu unserer ersten Methode mit Diese bieten von Haus aus jede Menge Damit erhalten wir einen kräftigen und Auch dem Subwoofer im Auto macht er Freude, denn wie der Name schon Zeitaufwand: etwa 2-3 Stunden 1 Samples konzentrieren wir uns jetzt auf das 2 Stof. Doch auch einige unserer Zamp- 3 klaren Grundsound. Stellen Sie CUTof auf Inhalt: Bässe und Patterns für Bass House erstellen, Arrangieren von Basslines mit MIDI-Sequenzen. ler-Soundpacks bieten fettes Material, etwa die 44.0, Resonanz auf 68.0 und den MOD 1-Regler verrät: Bässe werden hier großgeschrieben. Doch ganz so trivial und rezept- Bass Sound designen, Melodien einbringen. Dabei gehen wir von einem Achtelmuster als Novation Peak Soundbank [4] der Vorausgabe auf 4 Uhr. Bei dessen Hüllkurve 2 sorgen ATTack Schwierigkeit: Fortgeschrittene haft wie manche Produktionen auch klingen mögen, die Umsetzung verlangt Basis aus, das wir so lange modiizieren, bis eine oder das aktuelle Toraiz-Pack, das vor allem bei 26.0 und DECay 36.0 für den richtigen „Woum“. viel Liebe zum Detail. Und die gönnen wir uns jetzt! von Marco Scherer Bassline steht, mit der wir zufrieden sind. Enorm housigen Sounds trumpft. Für die Basis-Bassline Für den Sound erzeugen wir einen neuen MI- wichtig sind starke, aggressive Sounds. Daher laden wir den Tyrell N6, wählen Sägezahn- bzw. DI-Clip von vier Takten Länge und füllen diesen liegt die Verwendung von Synths wie Serum [1], Rechteck-Wellenformen für die Oszillatoren und mit Achtelnoten. Sollten Sie bereits eine Melodie Massive [2] oder Spire [3] nahe. 1 fahren den SUB-Oszillator auf volle Pulle. 1 haben, springen Sie zum nächsten Abschnitt. 1 BASIS-GROOVE Beat Constructor: Bass House Bass House ist schwer angesagt. Kein Wunder, denn der Sound ist an aktuelle Stile wie Dubstep,

House-Feeling Schnurgerade Shule Ideenﬁndung Variationen Soundwahl Zwar regieren bei Bass House ganz klar Bass- Laden Sie den Geist Lite und das Blofeld In eine zweite Geist-Instanz laden wir die Die Tonlage ist beliebig, wird entscheiden Haben Sie ein interessantes Muster gefun- Außerdem um das Zerschneiden des Bass- 1 lines und sägende Lead-Sounds, ohne pfundi- 2 Kit aus der Minimal Drums Expansion von 3 TRNSTR-Expansion und von dort das 909 4 uns nur des Klanges wegen für A2. Zum Fin- 5 den, gilt es, auch einen Groove zu inden. 6 line-Clips, damit verschiedene Klangerzeuger gen Beat kommt aber auch hier keine Produktion DVD. Die Kick von Pad 1 setzen wir auf jedes Analogue Kit. Typischerweise spielt die Open-Hi- den einer Hookline konzentrieren wir uns vorerst Das Prinzip ist ähnlich: Verlängern oder verkür- angetriggert werden. Hier beginnt die eigentliche House, Electro und EDM angelehnt und funktioniert sowohl im Underground als auch in angesagten aus. Wie bei den meisten Sub-Genres von House Viertel, die Noise-Snare von Pad 4 auf jedes Hat (Pad 9) im Of, das Ride (Pad 11) ebenso. Die auf einen Takt. Schieben Sie einige der Noten zen Sie ein paar Noten, schieben die Position Fleißarbeit für den tragenden Teil des Tracks. Bei kommen die meisten Grooves im geradlinigen zweite. Mit dem Stift als Werkzeug genügt hierzu Lücken füllen wir mit dem Closed-Hi-Hat (Pad nach oben oder unten. Beispielsweise um einen um 1/16 vor oder zurück und variieren ggf. die den Sounds entscheidet der Geschmack, jedoch 4/4-Muster daher, Anlehnungen an Garage, ein Rechtsklick in die jeweilige Pad-Spur, dann 7), mit Ausnahme der Stellen, an denen Kick und Halbton hoch oder runter und einige folgende Notenlänge. Zugegeben, das ist recht unmusika- empfehlen wir aggressive Bässe, um dem Genre 2-Step und andere Broken Beats sind dennoch können Sie aus dem Insert-Menü das gewünsch- Snare dran sind. Ganz wichtig: Für einen amtli- Noten um vier Halbtöne in die gleiche Richtung. lisch, funktioniert aber prima, denn schließlich treu zu bleiben. Für ein typisches Muster laden nicht selten. Für einen Schnellstart halten wir te Muster wählen. Hier inden sich übrigens auch chen Shule-Groove drehen wir den Swing-Reg- Alternativ können Sie eines der Bassline-Muster ist die Melodie nur eine Hälfte der Bassline. Die wir vier Synths: zwei Zampler mit BS Bonkbass uns an die klassische Variante. 1 klasse Patterns für ungerade Beats. 1 ler auf 62% (oder mehr). r von der DVD laden. 1 zweite dreht sich um passende Sounds. 1 (Peak Soundbank aus Beat #140) … 1 Diskotheken oder im Radio. Auch dem Subwoofer im Auto macht er Freude, denn wie der Name BASSLINES – ANSATZ 1 schon verrät: Bässe werden hier großgeschrieben. Doch ganz so trivial und Rezept-haft wie manche

Viele Wege … … führen zum Ziel Bounce, Repeat Schneiden Modiﬁzieren Groove Produktionen auch klingen mögen, die Umsetzung verlangt viel Liebe zum Detail. Seite 46 Gehen wir direkt ans Eingemachte: Die Die Herangehensweise für Variante 1 Wiederholen Sie die Schritte, bis Sie zehn … und LD Say Hooray (Toraiz Soundbank Unbedingt sollten Sie die Noten einiger In Cubase oder Studio One geht dies über 1 Basslines im Bass House sind eine komplexe 2 ist denkbar simpel: Erzeugen Sie eine 3 Bass-Samples beisammenhaben, schieben 7 auf DVD), zweimal Serum mit BA 8bitfwap 8 Schnipsel variieren, etwa auf 16tel kürzen, 9 die Option Quantisieren, in Live inden Sie Angelegenheit, da sie für gewöhnlich aus etli- MIDI-Spur und dort einen Clip mit einer Note alle auf eine Spur und beginnen, diese über eine und BA Dub Screecher. Den MIDI-Clip schneiden dafür mehrere hintereinander, damit ein Stacca- Shule-Rhythmen in der Library unter Grooves. chen Einzelsounds bestehen, die sich gegenseitig von einem Takt Länge auf der Grundtonart des Länge von vier bis acht Takten zu arrangieren. wir am letzten Viertel jedes zweiten Taktes. Den to-Efekt entsteht. Oder zu Audio konvertieren Einige der gängigsten Vorlagen zur Quantisie- ergänzen. Da es vielerlei Möglichkeiten gibt, ent- Tracks. Laden Sie einen Synth auf die Spur und Dabei sollte sich eines der Samples in jedem Takt ausgeschnittenen Part schieben auf eine der vier und rückwärts abspielen. Für authentisches rung inden Sie auf DVD, ebenso über 60 Bass- sprechende Muster und Patterns zu programmie- suchen einen guten Bass-Sound. Schalten Sie ggf. wiederholen. Dieses dient als Aufhänger, das von Spuren. Ebenso schneiden wir den Beginn jedes House-Feeling fehlt jedoch ein wichtiger Part: lines als MIDI-Dateien, damit Sie direkt loslegen ren, gehen wir zwei komplett unterschiedliche Delays und Reverbs ab und bouncen den Clip zu den anderen umspielt wird. Variieren Sie unbe- ungeraden Taktes ab und schieben ihn auf eine der Shule-Groove. Die Drums im Geist sind können. Bei so vielen Bässen dürfen wir ein Wege. So können Sie die für Sie beste Variante Audio (in Ableton Live duplizieren Sie die Spur, dingt die Länge der Samples, bei den meisten der anderen Spuren. Variieren Sie die geschnitte- bereits versorgt, für die Bass-Clips greifen wir wichtiges Element nicht vergessen: Die Melodien. heraussuchen oder auch beide nutzen. 1 frieren sie ein und ixieren sie als Audiospur). 1 wird 1/4 oder 1/8 genügen. r nen Parts, bis Ihnen das Muster gefällt. 1 auf die Quantisierung der DAW zurück. 1 Um die kümmern wir uns jetzt. r

46 Beat 09 | 2017 [1] xferrecords.com; [2] native-instruments.de; [3] reveal-sound.com; [4] zamplersounds.com Beat 09 | 2017 47

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Magazinvon Kai Chonishvili Mackie MR-Serie reloaded Mackie kündigt die neue Generation seiner bekannten Aktiv-Studiomonito- re der MR-Serie an, die als preiswerte und bewährte Arbeitstiere gelten. Die MR-Serie umfasst drei Modelle mit 5-, 6½- und 8-Zoll-Tieftönern sowie einen Aktiv-Subwoofer mit 10-Zoll-Bestückung. Alle MR-Lautsprecher zeich- nen sich durch bestechende Klangeigenschaften aus und ermöglichen eine äußerst verlässliche Beurteilung von Aufnahme und Mix, heißt es bei Mackie. Die Lautsprecher der neuen MR-Serie sind mit Mackies „Acoustic Space Control“ und regelbaren Tiefpass-Filtern ausgestattet, um sie an unterschied- lichste Raumakustiken anpassen zu können. Drei Settings liefern Voreinstel- lungen für ebenso problematische wie häuig anzutrefende Monitor-Positi- onen, etwa in Zimmerecken oder vor Wänden. Ein zusätzlicher EQ für hohe Frequenzen ermöglicht eine Feinabstimmung. TDR Limiter 6 GE www.mackie.com Tokyo Dawn Records präsentiert TDR Limiter 6 GE und hat sein ehemals kos- tenloses Limiting-Tool kräftig aufgewertet. Der neue Spross begeistert durch lexible Limiting-Module für den optimalen Feinschlif in der Produktion. Er ist ein modernes Toolkit für die Dynamik-Bearbeitung, Kompression und das Limiting, welches sechs spezielle Module beinhaltet, die sich in unterschied- licher Reihenfolge anordnen lassen. Zusammen sollen sie zahlreiche Anwen- dungen ermöglichen, darunter brutales „Brickwall“-Limiting, Lautheits-Kon- trolle oder auch kreatives Verdichten des Mixbuses. Zu den verfügbaren Modulen zählen ein Dynamik Kompressor, Clipper, Hochfrequenz-Limiter, Peak-Limiter, ein Ausgangsschutz-Limiter sowie ein Loudness-Meter. Jedes Modul bietet zahlreiche Parameter für die Feineinstel- lungen, sodass die Signalkette für den Feinschlif einer Produktion im Mikro- und Makro-Bereich angepasst werden kann. www.tokyodawn.net

XILS Lab PolyM ist da Mit dem PolyM hat Xils sich dieses Mal ein echtes Schlachtschif von Synthe- sizer ausgesucht, denn der Polymoog von Bob Moog ist ein polyphoner Ana- log-Synthesizer für gigantische Flächenteppiche mit maximal 71 Stimmen. Der XILS Lab PolyM ist unendlich polyphon spielbar und arbeitet mit zwei Top Octave Divider Oszillatoren, die leicht verstimmt sind und Phasing-Efek- te erzeugen. Der hybride Orgel-ähnliche Synthesizer besitzt zudem drei Fil- terbänke inklusive 24dB Ladder-Filter, die von einer monophonen Hüllkur- ve gesteuert werden. Weitere Merkmale sind eine akustische Filterbank, ein Resonator sowie Phaser, Reverb und zahlreiche Modulations-Möglichkeiten. www.xils-lab.com

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