DOCSLIB.ORG

La Donna Del Lago

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
La Donna Del Lago GIOACCHINO ROSSINI LA DONNA DEL LAGO STREAMING METROPOLITAN OPERA HOUSE Presenta GIOACCHINO ROSSINI LA DONNA DEL LAGO Ópera seria en dos actos Libreto de Leone Tottola, basado en el poema homónimo (“The lady of de lake”) de Sir Walter Scott. Reparto Elena Joyce DiDonato Giacomo V/Uberto Juan Diego Flórez Malcolm Groeme Daniela Barcellona Rodrigo Di Dhu John Osborn Douglas Oren Gradus Albina Olga Makarina Serano Eduardo Valdes Bertram Gregory Schmidt Coro y Orquesta del Metropolitan Opera House Dirección y clavecín continuo: Michele Mariotti Producción escénica Dirección teatral Paul Curran Escenografía Kevin Knight Vestuario Kevin Knight Iluminación Duane Schuler Dirección de TV Driscoll Otto Domingo 5 de julio de 2020 Transmisión vía streaming desde Metropolitan Opera House – New York, USA TEATRO NESCAFÉ DE LAS ARTES Temporada 2020 LA DONNA DEL LAGO ANTECEDENTES Entre las casi cuatro decenas de títulos que conforman el gran legado operístico de Gioacchino Rossini (1792-1868) son aque- llos de carácter cómico o bufo los que por concitar un mayor interés han dado el ma- sivo conocimiento y proyección a su figura, habiendo relegado por mucho tiempo su producción de óperas serias. Es indudable que “El barbero de Sevilla”, considerada la obra maestra de Rossini, junto a “La italiana en Argel”, “La ceni- cienta” y “El turco en Italia”, todas perte- necientes al género bufo, han desviado con mucha intensidad la atención sólo ha- cia una faceta de la creatividad de la lírica rossiniana, postergando la otra, que es más abundante y que en tiempos del composi- tor gravitaban con mayor fuerza en las au- diencias. Gioacchino Rossini Desde mediados del Siglo 20, a paso lento pero seguro, ha ido creciendo el conoci- que cómicas. Si bien unas y otras aparecie- miento y valoración del llamado bel canto ron en forma alternada, entre 1815 y 1822 italiano y con ello el legado de Rossini en vino un momento muy especial en que sur- el ámbito serio, donde hay obras de sólida gieron nueve óperas serias, estrenadas en factura y calidad, como “Guillermo Tell”, el Teatro San Carlos de Nápoles. “Tancredo” “Otello”, “Armida”, “Moisés El 27 de marzo de 1819 Rossini estrenó “Er- en Egipto” “Semiramis” o “La mujer del mione” en esa ciudad y un mes después lago”. viajó a Venecia a estrenar “Eduardo y Cris- Poca conciencia se tiene sobre el hecho tina”. En junio el compositor estaba nueva- que Rossini compuso más óperas serias mente en Nápoles para comenzar a traba- The Metropolitan Opera | Streaming HD LA DONNA DEL LAGO jar en una nueva ópera para el Teatro San algo accidentada y ante una masiva pero Carlos. Esta sería “La donna del lago”, con indiferente audiencia que, según anotó un un libreto de Andrea Leone Tottola, basa- diario de la época, “sólo reaccionó con ma- do en el poema narrativo homónimo “The yor entusiasmo en la escena final”. lady of the lake” de Sir Walter Scott, escrito La segunda representación tuvo una aco- una década antes. gida más cálida y desde entonces la ópera Nada de este escritor inglés había sido pu- comenzó a acrecentar paulatinamente su blicado aún en italiano y fue una traducción popularidad, llegando a estar en el reper- francesa del citado poema la que conoció torio del Teatro San Carlos en las 9 tempo- Rossini, provocando el inmediato entusias- radas siguientes. mo para convertirlo en ópera. La fuente En las primeras décadas del Siglo 19, cuan- con que trabajó Tottola sería una traduc- do Milán aún no pasaba a ser el principal ción realizada por Melchiorre Cesarotti. motor de la ópera italiana, Nápoles vivió “La donna del lago” fue la primera de mu- una época de oro, siendo allí donde se chas óperas de diversos compositores ins- estrenaron importantes títulos de Bellini y piradas en la pluma de Scott, escritor que Donizetti, más esas nueve óperas de Rossi- estaría presente quince años más tarde en ni, para cuyos cercanos estrenos éste contó la famosísima “Lucia di Lammermoor” de con cantantes de excelencia, entre ellos la Gaetano Donizetti. soprano Isabella Colbran y la contralto Ros- La labor musical de Rossini fue, como tan- munda Pisaroni. tas veces sucedió en su vida, muy apresura- Antes de transcurridos los cinco años des- da, existiendo la certeza de que éste contó de su estreno napolitano, “La donna del con la colaboración de un ayudante en al- lago” ya había llegado a una docena de gunas tareas secundarias de la composi- ciudades europeas. ción. Su identidad hoy no se conoce y ha Después de 1860 la obra desapareció de dado lugar a todo tipo de elucubraciones los escenarios casi por cien años, siendo y leyendas. revivida en 1958 en una producción dirigi- Esta premura atrasó varias veces la fecha da por Tullio Serafín. Desde entonces ha original del estreno, fijada en un principio primado un claro afán por mantenerla viva, para fines de septiembre de 1819, por lo con notables representaciones y grabacio- que “La donna del lago” finalmente tuvo nes discográficas. El Metropolitan Opera su debut el 24 de octubre de ese año en el House de Nueva York la presentó por pri- señalado teatro napolitano, en una jornada mera vez en 2015. 5 TEATRO NESCAFÉ DE LAS ARTES Temporada 2020 10 TIPS SOBRE LA DONNA DEL LAGO 1. “La donna del lago” pertenece al ma- 6. Entre sus personajes destaca Malcolm, yoritario grupo de óperas serias de un rol travesti (hombre que debe ser Gioacchino Rossini. representado por una mujer de registro grave). 2. Está basada en el poema narrativo ho- mónimo del escocés Sir Walter Scott. 7. Los roles rivales de Jacobo y Rodrigo La adaptación y el libreto fueron rea- están a cargo de sendos tenores, con lizados por el poeta Andrea Leone similares niveles de exigencia vocal. Tottola. 8. Sin usar melodías auténticamente es- 3. Se estrenó en el Teatro San Carlos de cocesas, la partitura logra plasmar con Nápoles el 24 de octubre de 1819. efectividad el ambiente escocés de la acción. 4. Es una ópera de trasfondo histórico. Entre sus personajes están el Rey Jaco- 9. Las partes más conocidas de la ópera bo V de Escocia (1512-1542) y Douglas son “Mura felici” (Malcolm) y “Tanti d’Angus (1489-1557). afetti” (Elena). 5. Su introducción musical no es la típica 10. Entre 1860 y 1958 “La donna del obertura rossiniana sino un breve pre- lago” no tuvo representaciones. El Met ludio que conecta directamente con la de Nueva York la estrenó en 2015. En acción. Chile se presentó sólo en 1844. TEATRO NESCAFÉ DE LAS ARTES Temporada 2020 LOS PERSONAJES ELENA Hija de Douglas, comprometida en matri- monio por éste a Rodrigo. Ella realmente ama a Malcolm y enamora al Rey Jacobo V. JACOBO V Rey de Escocia. Gran parte de la ópera aparece bajo la apariencia de Uberto. MALCOLM Rol travesti. Enamorado de Elena. Para obtener su mano se une a los rebel- des. RODRIGO Líder de los highlanders, grupo rebelde, contrario al Rey Jacobo V. Pretende casarse con Elena, apoyado por ALBINA Douglas. Amiga de Elena. DOUGLAS SERANO Padre de Elena. Seguidor de Douglas. Antiguo tutor del Rey Jacobo V, ahora exiliado y contrario a él, integrando los BERTRAM highlanders. Caballero al servicio del Rey Jacobo V. The Metropolitan Opera | Streaming HD LA DONNA DEL LAGO ARGUMENTO La acción se desarrolla en Escocia, en 1530, en el marco de la rebelión de los Highlanders de ciudad de Stirling contra el Rey Jacobo V. Douglas d’Angus, en otros tiempos tutor del joven Rey Jacobo V, ha sido desterrado y vive en las montañas junto a su hija Elena. Douglas se ha ganado la protección de Rodrigo, jefe de los rebeldes. En gratitud le ha ofrecido la mano de Elena, sin saber que la muchacha se ha enamorado del joven Malcolm Graeme. Contrariada y melancólica, Elena pasa las horas junto al Lago Katrine, ganándose así el apodo de “La mujer del lago” entre los lugareños. 9 TEATRO NESCAFÉ DE LAS ARTES Temporada 2020 ACTO PRIMERO de su generosidad al brindarle refugio. El oculto Rey se entera pronto de que Pastores y cazadores reciben el nue- el padre de Elena es Douglas d’Angus, vo día junto al lago, por cuyas aguas su antiguo tutor, ahora integrante del se acerca la barcaza en que Elena da grupo rebelde de los Highlanders, sus acostumbrados paseos. Al desem- contrarios a su régimen. También se barcar expresa su amor por Malcolm, informa de que Elena ha sido prome- pero es interrumpida por el Rey Jaco- tida en matrimonio a Rodrigo di Dhu, bo disfrazado como Uberto, un sim- jefe del grupo y por lo tanto enemigo ple cazador. Sabedor de la belleza de de la corona. El ambiente reviste mu- la muchacha, éste ha ido a buscarla cho peligro para el monarca, pero su aprovechando una jornada de cacería. interés en Elena lo retiene. Creyendo haberse encontrado con un Llegan amigos de la joven y le recuer- cazador extraviado, Elena le ofrece dan el amor que Rodrigo siente por hospitalidad y lo lleva hasta su casa, ella, con lo que despiertan celos en el mientras la comitiva real se disper- Rey y secretos sentimientos de temor sa buscando al disfrazado monarca, en Elena. quien ha quedado prendado de ella y El inquieto monarca quiere saber más The Metropolitan Opera | Streaming HD LA DONNA DEL LAGO sobre ese compromiso. La muchacha sentimientos y Douglas la reprende le aclara, tranquilizándolo, que ella no mostrarse desleal. Rodrigo no com- desea concretar el deseo de su padre, prende la razón última de su conducta. pues no ama a Rodrigo. Malcolm aparece con un grupo de El Rey Jacobo se va y llega Malcolm, seguidores, listo para unirse a los debiendo esconderse cuando Douglas Highlanders.
Load more

Recommended publications
  • La Donna Del Lago , the Met's First Production of the Bel Canto Showcase, on Great Performances at the Met
    Press Contacts: Harry Forbes, WNET 212-560-8027 or [email protected] Eva Chien 212-870-4589 or [email protected] Press materials: http://pressroom.pbs.org or http://www.thirteen.org/13pressroom Website: http://www.pbs.org/wnet/gperf Facebook: http://www.facebook.com/GreatPerformances Twitter: @GPerfPBS Joyce DiDonato and Juan Diego Flórez Star In Rossini's La Donna del Lago , the Met's First Production of the Bel Canto Showcase, on Great Performances at the Met Sunday, August 2 at 12 p.m. on PBS Joyce DiDonato and Juan Diego Flórez headline Rossini's bel canto tour-de-force La Donna del Lago on THIRTEEN’S Great Performances at the Met Sunday, August 2 at 12 p.m. on PBS. (Check local listings.) In this Rossini classic based on the work by Sir Walter Scott, DiDonato sings the title role of Elena, the lady of the lake pursued by two men, with Flórez in the role of Giacomo, the benevolent king of Scotland. Michele Mariotti , last featured in the Great Performance at the Met broadcast of Rigoletto , conducts debuting Scottish director Paul Curran's staging, a co-production with Santa Fe Opera. The cast also includes Daniela Barcellona in the trouser role of Malcolm, John Osborn as Rodrigo, and Oren Gradus as Duglas. "The wondrous Ms. DiDonato and Mr. Mariotti, the fast-rising young Italian conductor, seemed almost in competition to see who could make music with more delicacy,” noted The New York Times earlier this year, and “Mr. Mariotti drew hushed gentle and transparent playing from the inspired Met orchestra.” And NY Classical Review raved, "Joyce DiDonato…was beyond perfect..
    [Show full text]
  • Signumclassics
    170booklet 6/8/09 15:21 Page 1 ALSO AVAILABLE on signumclassics Spanish Heroines Silvia Tro Santafé Orquesta Sinfónica de Navarra Julian Reynolds conductor SIGCD152 Since her American debut in the early nineties, Silvia Tro Santafé has become one of the most sought after coloratura mezzos of her generation. On this disc we hear the proof of her operatic talents, performing some of the greatest and most passionate arias of any operatic mezzo soprano. Available through most record stores and at www.signumrecords.com For more information call +44 (0) 20 8997 4000 170booklet 6/8/09 15:21 Page 3 Rossini Mezzo Rossini Mezzo gratitude, the composer wrote starring roles for her in five of his early operas, all but one of them If it were not for the operas of Gioachino Rossini, comedies. The first was the wickedly funny Cavatina (Isabella e Coro, L’Italiana in Algeri) the repertory for the mezzo soprano would be far L’equivoco stravagante premiered in Bologna in 1. Cruda sorte! Amor tiranno! [4.26] less interesting. Opera is often thought of as 1811. Its libretto really reverses the definition of following generic lines and the basic opera plot opera quotes above. In this opera, the tenor stops Coro, Recitativo e Rondò (Isabella, L’Italiana in Algeri) has been described as “the tenor wants to marry the baritone from marrying the mezzo and does it 2. Pronti abbiamo e ferri e mani (Coro), Amici, in ogni evento ... (Isabella) [2.45] the soprano and bass tries to stop them”. by telling him that she is a castrato singer in drag.
    [Show full text]
  • The Italian Girl in Algiers
    Opera Box Teacher’s Guide table of contents Welcome Letter . .1 Lesson Plan Unit Overview and Academic Standards . .2 Opera Box Content Checklist . .8 Reference/Tracking Guide . .9 Lesson Plans . .11 Synopsis and Musical Excerpts . .32 Flow Charts . .38 Gioachino Rossini – a biography .............................45 Catalogue of Rossini’s Operas . .47 2 0 0 7 – 2 0 0 8 S E A S O N Background Notes . .50 World Events in 1813 ....................................55 History of Opera ........................................56 History of Minnesota Opera, Repertoire . .67 GIUSEPPE VERDI SEPTEMBER 22 – 30, 2007 The Standard Repertory ...................................71 Elements of Opera .......................................72 Glossary of Opera Terms ..................................76 GIOACHINO ROSSINI Glossary of Musical Terms .................................82 NOVEMBER 10 – 18, 2007 Bibliography, Discography, Videography . .85 Word Search, Crossword Puzzle . .88 Evaluation . .91 Acknowledgements . .92 CHARLES GOUNOD JANUARY 26 –FEBRUARY 2, 2008 REINHARD KEISER MARCH 1 – 9, 2008 mnopera.org ANTONÍN DVOˇRÁK APRIL 12 – 20, 2008 FOR SEASON TICKETS, CALL 612.333.6669 The Italian Girl in Algiers Opera Box Lesson Plan Title Page with Related Academic Standards lesson title minnesota academic national standards standards: arts k–12 for music education 1 – Rossini – “I was born for opera buffa.” Music 9.1.1.3.1 8, 9 Music 9.1.1.3.2 Theater 9.1.1.4.2 Music 9.4.1.3.1 Music 9.4.1.3.2 Theater 9.4.1.4.1 Theater 9.4.1.4.2 2 – Rossini Opera Terms Music
    [Show full text]
  • LEGNANI Rossini Variations
    Luigi LEGNANI Rossini Variations L’Italiana in Algeri Guillaume Tell Armida • Zelmira La Cenerentola La donna del lago Marcello Fantoni, Guitar Luigi Legnani (1790–1877): Rossini Variations Luigi Legnani, guitarist and composer, born in Ferrara, Italy, 1813. Stendhal commented ‘When Rossini wrote studied in his early years to be an orchestral string player. ‘L’Italiana his youthful genius was bursting into flower’. The Rossini – L’Italiana in Algeri (The Italian Girl in ™ Variation 1: Più mosso 1:06 But he branched off into singing and appeared in operas Overture begins with a dramatic Largo section. This is £ Algiers): “Gran Sinfonia”, Op. 2 8:33 Variation 2: Più lento 0:51 by Rossini, Pacini and Donizetti as a tenor following his followed by a lively Allegro spiritoso. 1 Largo 1:42 ¢ Variation 3: Tempo primo 0:53 debut in Ravenna in 1807. He began his concert career as The setting for the opera is the palace of the Bey of 2 Allegro spiritoso 6:51 ∞ Variation 4 1:01 a guitarist in Milan in 1819, and performed in Vienna in Algiers. The first scene introduces a chorus of the eunuchs § Variation 5: Minore, Un poco più moderato 2:27 Rossini – Guillaume Tell: Overture, Op. 202 1822, later touring Italy, Germany, and Switzerland, of the harem. Elvira, the Bey’s wife, complains that her (excerpts) 7:40 ¶ Variation 6: Allegro brillante 1:22 His friendship with Paganini who described him as ‘the husband no longer loves her. Haly, the captain of the Bey’s 3 Andante 3:15 • Coda 1:24 leading player of the guitar’ has often been written about corsairs, is told to go and find an Italian wife for the Bey.
    [Show full text]
  • Rossini: La Recepción De Su Obra En España
    EMILIO CASARES RODICIO Rossini: la recepción de su obra en España Rossini es una figura central en el siglo XIX español. La entrada de su obra a través de los teatros de Barcelona y Madrid se produce a partir de 1815 y trajo como consecuencia su presen- cia en salones y cafés por medio de reducciones para canto de sus obras. Más importante aún es la asunción de la producción rossiniana corno símbolo de la nueva creación lírica europea y, por ello, agitadora del conservador pensamiento musical español; Rossini tuvo una influencia decisi- va en la producción lírica y religiosa de nuestro país, cuyo mejor ejemplo serían las primeras ópe- ras de Ramón Carnicer. Rossini correspondió a este fervor y se rodeó de numerosos españoles, comenzando por su esposa Isabel Colbrand, o el gran tenor y compositor Manuel García, termi- nando por su mecenas y amigo, el banquero sevillano Alejandro Aguado. Rossini is a key figure in nineteenth-century Spain. His output first entered Spain via the theatres of Barcelona and Madrid in 1815 and was subsequently present in salons and cafés in the form of vocal reduc- tions. Even more important is the championing of Rossini's output as a model for modern European stage music which slwok up conservative Spanish musical thought. Rossini liad a decisive influence on die sacred and stage-music genres in Spain, the best example of which are Ramón Carnicer's early operas. Rossini rec- ipricated this fervour and surrounded himself with numerous Spanish musicians, first and foremost, his wife Isabel Colbrand, as well as die great tenor and composer Manuel García and bis patron and friend, the Sevil- lan banker Alejandro Aguado.
    [Show full text]
  • Mauro GIULIANI Le Rossiniane Goran Krivokapić, Guitar Mauro Giuliani (1781–1829) Giuliani’S Six Rossiniane for Solo Guitar Are Fantasias Rossiniana No
    Mauro GIULIANI Le Rossiniane Goran Krivokapić, Guitar Mauro Giuliani (1781–1829) Giuliani’s six Rossiniane for solo guitar are fantasias Rossiniana No. 1, Op. 119 (c. 1820 –23) Le Rossiniane or potpourris (i.e. medleys) on themes taken from (Le Rossiniane, Part 1, Op. 119) Rossini’s operas. The first five are dated around 1820–23 Introduction (Andantino) – Otello , Act III. Scene e Mauro Giuliani, one of the great masters of the early 19th Seville , was written within three weeks. Nearly 40 stage during Giuliani’s time in Rome, and the last was published Romanza: Assisa a piè d’un salice (Desdemona) century, wrote a vast quantity of guitar music including works constitute his ultimate output, as well as sacred in 1827/28. At the time of composition the public would Andante grazioso – L’Italiana in Algeri , Act I, Scene 3. variations, sonatas, concertos, duets and studies. An music, cantatas, incidental music, hymns, choruses, have been well aware of the themes of Rossini’s music Cavatina: Languir per una bella (Lindoro) important part of his career was spent in Vienna where he miscellaneous vocal pieces and instrumental works, but nowadays only the more popular may be immediately Maestoso – L’Italiana in Algeri , Act I, Scene 5. Duetto: was well acquainted with Beethoven, Moscheles, among others. recognisable to an audience. However, the tunes are so Ai capricci della sorte (Isabella, Taddeo) Hummel, Mayseder, Spohr and other leading musicians Giuliani’s music was largely neglected by the leading strong and vivid that a first acquaintance with such Moderato – L’Italiana in Algeri , Act II.
    [Show full text]
  • Rethinking Operatic Masculinity: Nicola Tacchinardi's Aria Substitutions and the Heroic Archetype in Early Nineteenth-Century
    Cambridge Opera Journal, 32,1,1–26 © The Author(s), 2020. Published by Cambridge University Press. This is an Open Access article, distributed under the terms of the Creative Commons Attribution licence (http:// creativecommons.org/licenses/by/4.0/), which permits unrestricted re-use, distribution, and reproduction in any medium, provided the original work is properly cited. doi:10.1017/S0954586720000099 Rethinking Operatic Masculinity: Nicola Tacchinardi’s Aria Substitutions and the Heroic Archetype in Early Nineteenth-Century Italy PARKORN WANGPAIBOONKIT* Abstract: This article looks at representations of masculinity in Italian operatic performance in the 1820s and 1830s, with a particular focus on the ways in which male characters were transformed through the practice of aria and scene substitutions. Upon his retirement in 1833, the tenor Nicola Tacchinardi chastised musico performers – women who sang male roles – for their unconvincing portrayal of operatic heroes. Rather than complain about their high-lying voices, he chose to criticise these women’s feminine appearance and idiosyncratic stage behaviours as unmasculine. Tacchinardi’s criteria for gender performance, then, sidestepped embodied vocality and centred on performer appearance and behaviour in specific narrative situations. My study explores how Tacchinardi and his contemporaries employed aria substitution in heroic roles as a means for plot substitution, forgoing arias of dramatic stasis for dynamic scenes that showcase decisive action and augmented narrative significance. In this pre-Duprez milieu, before the onset of predetermined physiology in operatic discourse, male singers across the 1820s achieved an explicitly masculine self- definition not through voice, but as masters of textual control. Aria substitutions in the operas La Sacerdotessa d’Irminsul, La donna del lago and Norma demonstrate how singers established the compo- nents of masculine-heroic conventions through sensitive consideration of dramaturgy.
    [Show full text]
  • Bicentenario De La Scala Di Seta De Gioachino Rossini
    ANIVERSARIO Bicentenario de La scala di seta de Gioachino Rossini por Carlos Fuentes y Espinosa odavía presente en nuestros sentidos la euforia de las múltiples y muy emocionantes La scala di seta festividades del bicentenario natalicio del gran compositor italiano Gioachino Rossini, forma parte nos encontramos ante las nuevas celebraciones: los bicentenarios de sus obras. Dado que Rossini fue lo que se denomina “un niño prodigio”, sus obras provienen de la más de una serie de temprana juventud y sus primeras óperas, de su adolescencia. farsas en las que TEste año verá, felizmente, las conmemoraciones de varias óperas hermosísimas y de sumo interés. Rossini se Habiendo comenzado con L’inganno felice, seguirán Ciro in Babilonia, La scala de seta, Demetrio e Polibio, La pietra del paragone y L’occasione fa il ladro. desenvolvió Rossini, uno de los más geniales compositores de la humanidad, afamadísimo por más de un siglo inmejorablemente, por una sola de más de treinta óperas, es, sin embargo, uno de los menos comprendidos. Su biografía, muy interesante y humana, retrata a un individuo de capacidades musicales inmensas y otros talentos llevando el género muy importantes que el público desconoce en el mejor de los casos. Pero estas efemérides deben a su clímax contribuir a difundir la esencia de su personalidad y, por tanto, su bellísima música. Rossini, prerromántico por obligación cronológica, pero clásico por convicción, innovó ampliamente con su estilo particular y cautivador, sentando las bases de lo que se convertiría en la ópera romántica, en todas sus posibilidades, a través de composiciones como La donna del lago y Guillaume Tell.
    [Show full text]
  • Mauro Giuliani (1781-1829): Instrumental and Vocal Style in Le
    COPYRIGHT AND USE OF THIS THESIS This thesis must be used in accordance with the provisions of the Copyright Act 1968. Reproduction of material protected by copyright may be an infringement of copyright and copyright owners may be entitled to take legal action against persons who infringe their copyright. Section 51 (2) of the Copyright Act permits an authorized officer of a university library or archives to provide a copy (by communication or otherwise) of an unpublished thesis kept in the library or archives, to a person who satisfies the authorized officer that he or she requires the reproduction for the purposes of research or study. The Copyright Act grants the creator of a work a number of moral rights, specifically the right of attribution, the right against false attribution and the right of integrity. You may infringe the author’s moral rights if you: - fail to acknowledge the author of this thesis if you quote sections from the work - attribute this thesis to another author - subject this thesis to derogatory treatment which may prejudice the author’s reputation For further information contact the University’s Director of Copyright Services sydney.edu.au/copyright Mauro Giuliani (1781–1829): Instrumental and Vocal Style in Le Sei Rossiniane Giuseppe Zangari A thesis submitted in partial fulfilment of requirements for the degree of Master of Music (Performance) Sydney Conservatorium of Music University of Sydney 2013 Statement of originality I declare that the research presented here is my own original work and has not been submitted to any other institution for the award of a degree.
    [Show full text]
  • Donna-Del-Lago-Feature.Pdf
    La donna deL Lago One of Rossini’s most brilliant and influential operas, based on Sir Walter Scott, HIGHLAND FLING By EllEn KEEl La Donna del Lago finally arrives at the Met— a dazzling vocal showcase for bel canto masters Joyce DiDonato and Juan Diego Flórez. Joyce DiDonato is Elena, the titular “lady of the lake.” New ProductioNs | 55 for Elena engage in what she calls “an insane craze for setting Sir Walter Scott to music— battle of the high Cs” that leaves the audi- from operas such as Donizetti’s Lucia di Lam- ence with jaws agape. mermoor to other settings of passages from Even by Rossini’s standards, La Donna The Lady of the Lake, such as Schubert’ s “Ave del Lago was composed in something of a Maria” and the anthem “Hail to the Chief.” hurry, to meet a last-minute commission, Curran, a native of Glasgow, laughs with an anonymous assistant contributing when asked if being Scottish gives him any recitatives and even an aria. But perhaps a special insights into this opera. “It’s not Scot- spirit of freewheeling energy encouraged tish at all—it’s a Romantic idea of Scotland. Rossini to make adventurous choices with Historically, this piece is about as accurate the score, conducted at the Met by Michele as Asterix the Gaul.” But the knowledge that Mariotti. There are many bold touches, such the story is full of details that don’t make as the striking use of stage bands and offstage sense on a naturalistic level liberated Curran, musical effects, the layering of three different along with set and costume designer Kevin choirs in the acclaimed Act I finale, and an Knight, to pursue a more essential approach unusual fluidity to the structures of the set Juan Diego Flórez sings the to the setting.
    [Show full text]
  • Rossini Stabat Mater
    Rossini Stabat Mater Joyce El-Khoury Karine Deshayes Edgardo Rocha Sergey Artamonov Les Éléments Orchestre de Chambre de Paris Daniele Rustioni mardi 13 juin • 20h30 Basilique de Saint-Denis Erwin Schrott ne pourra finalement être présent ce soir pour le Stabat Mater de Rossini dirigé par Daniele Rustioni. C’est le chanteur Sergey Artamonov qui assurera la partie de basse solo. Nous le remercions. Le reste de la distribution est inchangé. Joyce El-Khoury, soprano Karine Deshayes, mezzo-soprano Edgardo Rocha, ténor Sergey Artamonov, basse Les Éléments JOËL SUHUBIETTE, DIRECTEUR MUSICAL Orchestre de Chambre de Paris DOUGLAS BOYD, DIRECTEUR MUSICAL Daniele Rustioni, direction Coproduction Festival de Saint-Denis / Orchestre de Chambre de Paris Gioacchino Rossini (1792-1868) Stabat Mater (1831-1842) Introduzione | tutti Quartetto | soli Stabat Mater Sancta mater Aria | ténor Cavatina | mezzo-soprano Cujus Animam Fac, ut portem Duetto | soprano et mezzo-soprano Aria e coro | soprano et chœur Quis est homo Inflammatus et accensus Aria | basse Quartetto Pro peccatis suae gentis Quando corpus morietur Coro e recitativo | chœur et basse Finale | chœur Eja, mater, fons amoris Amen Concert parrainé par Concert parrainé par Concert soutenu par Durée du concert : environ 1h10 sans entracte Gioacchino Rossini (1792-1868) Stabat Mater (1831-1842) Introduzione | tutti Stabat Mater Aria | ténor Cujus Animam Duetto | soprano et mezzo-soprano Quis est homo Aria | basse Pro peccatis suae gentis Coro e recitativo | chœur et basse Eja, mater, fons amoris Quartetto | soli Sancta mater Cavatina | mezzo-soprano Fac, ut portem Aria e coro | soprano et chœur Inflammatus et accensus Quartetto | chœur a cappella Quando corpus morietur Finale | chœur Amen Introduzione | tutti Introduction | tutti Stabat Mater dolorosa Debout, la mère des douleurs Juxta Crucem lacrimosa Se dresse, le visage en pleurs, Dum pendebat Filius.
    [Show full text]
  • Music in the Present Tense
    Cambridge University Press 978-0-521-87060-3 - Rossini in Restoration Paris: The Sound of Modern Life Benjamin Walton Excerpt More information Introduction: Music in the present tense For me. I am discouraged by the In the early afternoon of 13 absolute lack of dates. Imagination November 1827,Pierre-PaulRoyer- wears itself out chasing dates instead Collard stood up to speak in the of imagining things. 1 Salle des Seances´ at the Institut de Stendhal, Souvenirs d’egotisme´ France, home of the Academie´ fran- The pleasure that we take from the c¸aise. A man of few published representation of the present comes not only from the beauty in which it works, he had been elected to the can be clothed, but also from its Academie´ the previous April largely essential quality of presentness. on the strength of his oratorical gifts Baudelaire, ‘Le Peintre de la vie as a member of the Chamber of 2 moderne’ Deputies, leader of the studiedly 3 moderate liberal Doctrinaires. Now, at his official reception, expecta- tions ran as high as for a new work at the Opera:´ tickets had been sought a month in advance, the doors of the Institut besieged since early in the day, and the raked galleries of the hall, beneath the building’s grand central cupola, filled long before the opening of the meeting by what 4 one report termed a ‘shining assembly’. 1 ‘For me. Je suis decourag´ e´ par le manque absolu de dates. L’imagination se perd a` courir apre`s les dates au lieu de se figurer les objets’; Stendhal [Henri Beyle], Souvenirs d’egotisme´ [1832, first published 1861]; English trans.
    [Show full text]