Tarzan4_interieur_Layout 1 10/02/2020 16:04 Page1 Tarzan4_interieur_Layout 1 10/02/2020 16:04 Page2 Tarzan4_interieur_Layout 1 10/02/2020 16:04 Page3 EDGAR RICE BURROUGHS™ TARZAN ® VOLUME quatre : 1974-1979 Tarzan4_interieur_Layout 1 10/02/2020 16:04 Page4 VINTAGE COLLECTION • GRAPH ZEPPELIN DIRECTEUR DE COLLECTION Thierry Plée • CHEF DE PROJET ET CONCEPTION Dean Mullaney CHEF DE PROJET ADJOINT Bruce Canwell • COLLABORATEUR ÉDITORIAL Henry G. Franke III DIRECTEUR ARTISTIQUE Lorraine Turner • DIRECTEUR MARKETING Beau Smith RESTAURATION DES PLANCHES DOMINICALES Joseph ketels, Lorraine Turner et Dean Mullaney LETTRAGE Terry Marx • TRADUCTION Philippe Louet GRAPH ZEPPELIN, une marque éditoriale des Éditions de l’Éveil 77123 Noisy-sur-École • www.graphzeppelin.com Édité en français par Graph Zeppelin sous licence IDW Publishing Président : Thierry Plée – Fabrication : Estelle Plessis – Secrétariat : Stéphanie Dejoux ISBN papier : 978-2-490357-18-5 • ISBN ebook pdf : 978-2-490357- 95-6 • ISBN ePub : 978-2-490357-96-3 Première édition, février 2020 • Imprimé en Chine par Book Partners China, Ltd Les éditeurs dédient ce volume à Doris (Dodie) Manning, qui nous a quittés le 15 août 2014 des suites d’une longue maladie. Mère de Melissa et Roger et épouse de Russ, Dodie l’avait rencontré quand ils étudiaient tous deux Edgar Rice Burroughs ™ et Tarzan ® sont la propriété d’Edgar Rice Burroughs, Inc et exploités avec leur permission. Copyright © 2014 Edgar Rice Burroughs, Inc. Tous au « Los Angeles Art Institute », dans les années droits réservés. © 2014 Henry G. Franke III. Traduction française © 2020 Éditions de l’Éveil. Hormis les exceptions prévues par la loi, aucune illustration ou bande cinquante. Elle vécut presque trente-trois ans dessinée ne peuvent être reproduites sans l’autorisation expresse de ERB, Inc. Hormis les exceptions prévues par la loi, aucune copie, par quelque moyen que ce soit, y après le décès de son mari en 1981 compris la diffusion numérique, ne peut être reproduite sans l’autorisation expresse de ERB, Inc. Tarzan4_interieur_Layout 1 10/02/2020 16:04 Page5 LE BOUQUET FINAL par HENRY G. FRANKE III L’année 1975, centenaire de la naissance d’Edgar Rice Burroughs, consacra, Newspaper Strips Volume Trois : 1971-1974, page 125). Manning espérait pour les comics et les produits dérivés, la réussite de la société qu’il avait fondée pouvoir reprendre les strips quotidiens une fois le rythme de travail sur les plus de cinquante ans auparavant, la Edgar Rice Burroughs, Inc. Son directeur albums trouvé, mais cela ne se fit pas. général, Bob Hodes, se reposait depuis plusieurs années sur Manning pour En dépit de la fin des quotidiennes, Manning n’arriva pas à tenir les délais transformer leurs idées en produits commercialisables, alors que chaque nouveau sur la parution des albums. À l’été 1975, seuls quatre d’entre eux étaient projet se révélait toujours plus exigeant et complexe que prévu. achevés : « Tarzan in the Land That Time Forgot », « Tarzan and the Pool of Dès 1972, Hodes avait mis la pression pour diversifier l’offre de sa ligne de Time », « Tarzan and the Beastmaster », et « Tarzan in Savage Pellucidar ». produits « comics » et il avait créé une collection d’albums de Tarzan, en histoires De plus, album après album, le nombre d’éditions traduites diminuait complètes développées sur quarante-six pages, et destinée à l’export où ce format comme peau de chagrin, entraînant des retards ; certaines versions ne furent pas se vendait bien. Manning fut chargé de toute la chaîne de création, de l’écriture imprimées avant 1978. À cette époque, le seul album à être publié en anglais était du scénario, du dessin, de la colorisation de chaque album, et de la production. le premier de la série et les coûts de production furent ajustés après le deuxième Le plan prévoyait de tenir le rythme d’une parution trimestrielle. livre. ERB Inc. ne voulait qu’aucune vente ne soit faite aux États-Unis afin de ne Les albums de Tarzan furent pour Manning un challenge bienvenu pour pas entrer en compétition avec DC Comics à qui ils avaient cédé, fin 1971, la exprimer son art et sa créativité, lui offrant un champ plus vaste que les strips de presse. licence de création de nouveaux comics de Tarzan pour le marché domestique. « Il était extrêmement motivant de pouvoir exprimer toutes mes idées dans le cadre de La chance de pouvoir mettre en valeur sa créativité avait, à coup sûr, ma passion et de mes compétences » confia-t-il dans une interview datant de 1975. satisfait la recherche continue de Manning pour la nouveauté, mais il devait Par opposition avec la brève espérance de vie des strips de presse, l’exigence aussi composer avec les contingences matérielles pour faire vivre sa famille dans de qualité artistique et technique des albums, entièrement mis en couleurs, était la période de difficultés économiques et d’inflation rampante des années consommatrice de temps et il fallut réduire la voilure sur d’autres productions. soixante-dix. Dans un courrier de novembre 1973 adressé à Danton Burroughs, ERB Inc. et Manning décidèrent d’arrêter les parutions quotidiennes de Tarzan petit-fils du créateur et membre du staff de ERB Inc., Manning expliqua : et le dernier strip parut le 29 juillet 1972 sous le numéro #10308 (Voir Tarzan, « …Mes revenus ont fortement diminué depuis le démarrage de la création des 5 Tarzan4_interieur_Layout 1 10/02/2020 16:04 Page6 albums en août, l’an dernier [1972]… Cette diminution vient de l’exigence de qualité requise par les albums par rapport aux strips quotidiens. » Le temps, c’était de l’argent et, hélas, le temps de réalisation avait hautement été sous-estimé. Même si le travail de Manning sur les strips (et leurs réimpressions hors des USA) était salué par le public et la critique, ces bandes dessinées d’aventures étaient indéniablement sur le déclin depuis les années soixante. Le nombre de journaux américains publiant les strips de Tarzan diminuait d’année en année, et les revenus provenaient essentiellement de journaux étrangers et des nombreuses réimpressions de ces strips au format comic book, principalement en Europe. s s s s s Cependant, Hodes restait optimiste. Dans une lettre de mai 1975 à un éditeur français, il affirmait : « Nous allons publier des albums de Manning au rythme de deux par an, puis quatre à partir de 1977 ». Mais en privé, Hodes reconnaissait que Manning ne pourrait produire que deux livres par an et qu’il superviserait la création des deux autres par des tiers qui copieraient son style. En tant qu’entreprise, l’expansion de ERB Inc. se poursuivit, dans la première moitié de 1975, par la création d’un pôle publicitaire, d’une division marketing et d’un pôle graphique. À gauche : Dodie, Russ, Roger et Melissa Manning, arborant fièrement des T-shirts « Tarzan » au Comic-Con de San Diego, probablement en 1975. (Avec l’aimable autorisation de Melissa Manning) Ci-dessus : Hommage graphique pour le centenaire de la naissance de ERB, lors du Comic-Con de 1975. Page de droite, à gauche et au centre : Couvertures de comic books européens par Russ Manning, pour des histoires écrites par le « studio de création » de ERB Inc. – Le numéro #31, avril 1977, de l’édition italienne du magazine mensuel « Tarzan » et le numéro #59, mars 1977, de l’édition française du magazine « Tarzan, Le Seigneur de la Jungle ». Page de droite, à droite : Publicité de 1976 pour la « Edgar Rice Burroughs Comic Book Company » illustrée par Manning. 6 Tarzan4_interieur_Layout 1 10/02/2020 16:04 Page7 Ce dernier était la société Animedia Productions basée à North Hollywood, dirigée rédacteur-en-chef, et une équipe d’artistes et de scénaristes composée de Manning, Alex par Bern Wolf, ancien dessinateur d’animation respecté, qui avait travaillé pour Toth, Mike Royer, Marija Miletic, Don Glut, Mark Evanier et Richard Kyle… La Fleischer Studios et pour Disney. Animedia, qui avait d’autres clients que ERB Inc. dans première année, seront produits quatre albums de Tarzan et deux albums de Korak, tous son portefeuille, produisait des publicités et des magazines promotionnels comme le en couleurs, et quatre albums de Jane, l’épouse de Tarzan, en noir et blanc. » semi-régulier Tarzan Drum Beat (Le Tam-Tam de Tarzan), envoyé aux clients et Mark Evanier scénarisa le premier album de Korak. Mike Royer – qui auparavant partenaires potentiels de ERB Inc. Animedia mettait aussi ses services à disposition des avait travaillé avec Manning sur de nombreux comics de Gold Key, avait collaboré aux distributeurs et représentants de ERB Inc., pour mettre en place des campagnes et strips de presse et avait été la force motrice de l’album Tarzan in Savage Pellucidar – actions spécifiques. écrivit et dessina un album de quarante-six pages consacré à Jane. Royer aura été le En 1975, le deuxième numéro de Tarzan Drum Beat annonçait l’ambitieux plan collaborateur qui travailla le plus longtemps avec Manning, du milieu des années 60 de Hodes pour restructurer le projet des albums : « Le 1er juin, neuf nouveaux membres jusqu’à 1980, période entrelardée par les engagements de Royer sur d’autres projets, qui dynamiques ont rejoint la tribu de Tarzan pour former le Tarzan Art Studio. Pour la pouvaient durer plusieurs mois ou années. Tout au long des années soixante-dix, il fut première fois, ERB Inc. a ses propres moyens de création et de production d’albums de l’encreur et le lettreur principal de Jack Kirby pour, entre autres, la série Fourth World grande qualité, parfaitement fidèles aux personnages créés par Edgar Rice Burroughs. (Le Quatrième Monde). Bern Wolf, président de Animedia Productions (notre partenaire en créativité), dirige Au fur et à mesure que le portefeuille de projets de Manning s’enrichit, il se reposa l’unité de production avec Russ Manning, consultant créatif en chef, Robert M.