La Parte Degli Angeli (The Angels’ Share)

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

La Parte Degli Angeli (The Angels’ Share) presenta La parte degli angeli (The Angels’ Share) un film di Ken Loach uscita 13 dicembre BIM DISTRIBUZIONE Via Lorenzo Magalotti 15, 00197 ROMA Tel. 06-3231057 Fax 06-3211984 ufcio stampa Federica de Sanctis fdesanctis@bimfilm.com CONTENUTI Sinossi breve Sinossi lunga Introduzione Paul Laverty Sceneggiatura Interviste al cast tecnico Ken Loach Regia Rebecca O’Brien Produttore Robbie Ryan Direttore della fotografia Fergus Clegg Scenografie Interviste agli attori Paul Brannigan Robbie John Henshaw Harry Roger Allam Thaddeus Gary Maitland Albert Jasmin Riggins Mo William Ruane Rhino Siobhan Reilly Leonie Charlie Maclean Rory McAllister, Master of the Quaich SINOSSI BREVE Una commedia dolceamara incentrata su Robbie, un ragazzo di Glasgow che cerca di liberarsi della faida famigliare che lo tiene prigioniero. Quando entra di nascosto nel reparto maternità dell'ospedale per far visita a Leonie, la sua giovane ragazza, e prendere in braccio per la prima volta Luke, il figlio appena nato, Robbie è sopraffatto dall'emozione e giura che Luke non avrà la vita di privazioni che ha vissuto lui. Mentre sconta una condanna a svolgere lavori socialmente utili, Robbie conosce Rhino, Albert e Mo, per i quali un impiego è, come per lui, poco più di un sogno remoto. Robbie non immagina certo che dandosi all'alcool le loro vite cambieranno. E non scadenti vini liquorosi, ma i migliori whisky di malto del mondo. Che ne sarà di Robbie? Lo aspettano altre vendette e violenze o un nuovo futuro con la uisge beatha, la 'acqua di vita'? Solo gli angeli lo sanno... SINOSSI LUNGA Tribunale distrettuale di Glasgow. I casi di oggi: Albert, dopo essersi scolato litri di vermut, ha deciso di fare una prova di coraggio con un treno a tutta velocità. Mo ha rubato un pappagallo in un negozio di animali. Rhino è stato sorpreso a cavalcare un cavallo di bronzo a cui aveva messo un cono stradale sulla testa. O forse l'aveva messo sulla sua testa. E Robbie? Robbie se l'è presa con un paio di tizi che non volevano lasciarlo in pace, per via di una vecchia faida famigliare. Ma Robbie non è un teppista qualunque. Ha energia e talento, se solo la sua vita e il suo passato gli permettessero di applicarsi. Sta per diventare padre e vuole cambiare, ma deve innanzitutto evitare un altro lungo soggiorno in prigione. Tutti e quattro vengono condannati a scontare 300 ore di lavori socialmente utili e il giudice sottolinea che per Robbie questa è l'ultima chance. Fuori dall'aula, Clancy e Sniper, i persecutori di Robbie, lo avvertono che saranno ad aspettarlo a ogni angolo. Non gli daranno mai tregua. Leonie, la ragazza di Robbie, sta per mettere al mondo suo figlio, ma Robbie non va d'accordo con il padre di Leonie e quindi non può mettere piede in casa sua. Il padre di Leonie conosce l'ambiente e la famiglia di Robbie, ‘una stirpe di spregevoli perdenti’, e desidera qualcosa di meglio per sua figlia. Mentre svolgono i lavori socialmente utili, i quattro ragazzi sono sorvegliati da Harry. È un uomo dall'indole generosa e conosce piuttosto bene le traversie che possono capitare nella vita: ha perso la sua attività non per colpa sua. Per questo, quando arriva la telefonata che annuncia che Leonie ha iniziato il travaglio, si offre di accompagnare Robbie in ospedale. Ma lì li attende il padre di Leonie. Non vuole che Robbie si avvicini a sua figlia e spiega chiaramente il perché sferrandogli una testata. Robbie è sul punto di reagire, ma Harry gli ricorda che ha appena evitato il carcere per un soffio: un'altra aggressione e non vedrà mai suo figlio. Harry porta Robbie nel suo appartamento per medicarlo alla bella e meglio. Robbie riceve una telefonata da Leonie: è un maschio. Harry decide di aprire una delle sue preziose bottiglie di whisky di malto per festeggiare l'evento. Robbie non sopporta il whisky, ma lo beve ugualmente. Nella notte, Robbie va in ospedale a trovare suo figlio. Quando vede Luke resta estasiato. Non lo abbandonerà mai. Ma non è un'impresa facile: Robbie ha dei precedenti. Tre anni prima è finito in un carcere minorile per aggressione aggravata. Robbie era fuori di testa. L'altro ha perso la vista dall'occhio sinistro, senza avere alcuna colpa. Ora Robbie si rende conto che anche quell'uomo era figlio di qualcuno. Tuttavia, il suo giuramento a Leonie che non farà mai più del male a qualcuno non basta a mettere fine alla faida di famiglia e a far sparire Clancy e Sniper. È prigioniero di circolo vizioso. Un giorno Harry decide di portare i suoi sorvegliati a fare una gita. Li carica su un furgone e si dirige verso un luogo sacro: una distilleria. La campagna è spettacolare, specialmente agli occhi di un gruppo di ragazzi che non ha mai messo piede fuori da Glasgow in vita sua. Alla distilleria, imparano come si produce il whisky e come deve essere gustato, come annusarlo e come assaggiarlo. Scoprono il significato dell'espressione quota degli angeli, cioè quel 2% dello scotch contenuto in una botte che evapora ogni anno, spiriti prelevati dagli spiriti. Robbie è incantato dal mistero che avvolge questa tradizione e scopre anche di avere un palato fine. Come di consueto, Mo non resiste alla tentazione di infilare qualche bottiglietta campione di whisky nella sua borsa. Robbie è terrorizzato, ma anche incuriosito dai diversi sapori che scopre. Gli altri lo raggiungono nell'appartamento che occupa abusivamente per una degustazione. Robbie prende appunti e cerca di convincere gli altri a unirsi a lui. Harry è il suo mentore e decide di portarli tutti a una fiera di whisky a Edimburgo, dove Rory McAllister, un Master of the Quaich1, conduce una degustazione alla cieca. Anche questa volta, Robbie si fa notare per il suo palato fine e non passa inosservato agli occhi di un certo Thaddeus, uomo enigmatico e difficilmente inquadrabile. Il Master of the Quaich rivela che nelle due settimane seguenti, una botte del whisky più eccellente che abbia mai assaggiato sarà battuta in un'asta pubblica e venduta a una cifra stratosferica. Per questo motivo è presente Thaddeus: è un broker, un intermediario che procaccia persone che possono permettersi di pagare tutto quello che desiderano. La distilleria dove l'asta avrà luogo è tenuta rigorosamente segreta, ma non abbastanza rigorosamente da 1 N.d.T. Letteralmente "Maestro della coppa". Il quaich è la tradizionale coppa scozzese usata per degustare il whisky. Il termine significa "coppa dell'amicizia". impedire a Mo di scoprire tutti i dettagli frugando di nascosto nella valigetta di Rory. I quattro architettano un piano. Vestiti in kilt e armati di tende, Irn Bru2 e panini per tre giorni, Robbie, Mo, Albert e Rhino fanno l'autostop fino alla distilleria del Dornoch Firth dove avrà luogo l'asta. Ora formano il ‘Carntyne Malt Whisky Club’, quanto meno ai fini della loro visita. Spiegano al direttore della distilleria che vogliono solo scattare una foto della botte e assistere a una degustazione formale. Ma quando questa termina, Robbie non se ne va. Dopo essersi introdotto nel magazzino di invecchiamento, si nasconde tra le botti e nel cuore della notte preleva e travasa mediante un tubo una quantità del pregiatissimo scotch sufficiente a riempire le bottiglie vuote di Irn Bru che gli altri reggono all'esterno dell'edificio. Poi sostituisce il liquido mancante con del whisky della migliore botte della cantina. Chi è il più furbo? La mattina dopo durante l'asta, la botte viene venduta alla cifra record di un milione e 150.000 sterline. Thaddeus è tra gli ultimi offerenti, ma non riesce a spuntarla. Il suo cliente è abituato ad ottenere quello che vuole e non è affatto contento. Più tardi, al bar, Robbie versa a Thaddeus un whisky da una bottiglia campione, attirando la sua attenzione. Robbie vuole 200.000 sterline per le tre bottiglie che la sua banda ha in suo possesso e ha un'altra richiesta: vuole un lavoro, un lavoro vero. Il gruppo prende la via di ritorno verso Glasgow, dove ha previsto di incontrare Thaddeus per vendergli le bottiglie. O quantomeno, ‘la bottiglia’. Mentre tornano a casa, Mo e Albert riescono a mandare in frantumi due bottiglie su quattro, ma è proprio Albert a suggerire a Robbie un'idea. Offre a Thaddeus una sola bottiglia per la stessa cifra. È la legge della richiesta e dell'offerta, come dice Albert. Concludono un accordo. E soprattutto, Thaddeus trova a Robbie un lavoro in una distilleria. È la nuova vita che desiderava. Resta dunque una sola bottiglia del miglior whisky che esista al mondo. La quota degli angeli andrà a Harry, l'uomo che ha offerto a Robbie una chance. 2 N.d.T. Irn Bru: bibita scozzese. INTRODUZIONE Paul Laverty - Sceneggiatura Il nostro film precedente era una storia drammatica. Con questo progetto abbiamo voluto non solo esplorare un tono diverso, ma anche cercare di dare vita ad un altro registro. Abbiamo avuto fin dall'inizio la sensazione che fosse una specie di fiaba: benché i personaggi ci sembrino in qualche modo familiari, spero che venga percepita la loro forza e la loro malizia e che possano suscitare affetto. Quanto meno nella nostra immaginazione, è un tentativo di racconto al tempo stesso realistico e magico: una favola su un talento sprecato e su cosa può succedere quando la vita ci offre un'occasione. Abbiamo riflettuto su due situazioni semplici e al tempo stesso cruciali che meritano di essere esplorate. Avere un figlio è un'esperienza meravigliosa che ti cambia la vita per sempre, proiettandoti automaticamente nel futuro e suscitando quesiti pratici ed esistenziali di natura molto profonda.
Recommended publications
  • ANGELS' SHARE – Ein Schluck Für Die Engel
    Kirchen + Kino. DER FILMTIPP 7. Staffel, Oktober 2013 – Mai 2014, 4. Film : „Angels’ Share – Ein Schluck für die Engel “ ANGELS’ SHARE – Ein Schluck für die Engel GB/F/B/I 2012 Länge: 101 Minuten FSK: ab 12 Jahren Originalsprache: Englisch Originaltitel: The Angels’ Share Regie: Ken Loach Drehbuch: Paul Laverty Produktion: Rebecca O’Brien Kamera: Robbie Ryan Schnitt: Jonathan Morris Musik: George Fenton Besetzung: Paul Brannigan (Robbie), John Henshaw (Harry, Sozialarbeiter), Jasmin Riggins (Mo), Gary Maitland (Albert), William Ruane (Rhino), Siobhan Reilly (Leonie, Robbies Freundin), Roger Allam (Thaddeus, Whiskyhändler) Auszeichnungen: Festival de Cannes: „Prix du Jury“ Empfehlung: Von www.medientipp.ch. – Programm-, Film- und Medienhinweise zu Kirche, Religion und Gesellschaft wurde der Film ausgezeichnet als Film des Monats Dezember 2012 mit der Begründung: „Eine bittersüsse Komödie über Robbie, der in eine Familien-Fehde verwickelt ist und alles tut, um sich daraus zu befreien. Als er in der Geburtsabteilung zum ersten Mal den kleinen Luke auf dem Arm hält, ist er ist überwältigt. Der junge Mann schwört, dass seinem Sohn nicht dasselbe Schicksal blühen wird. Mit viel Fantasie und Herzblut begibt sich Robbie auf einen neuen Lebensweg. Statt weiter Gewalt und Rache zu säen, entscheidet er sich für ein neues Hobby: dem Degustieren mit feiner Nase und findigem Gaumen. Die überraschende Hinwendung zum Alkohol – nicht Wein, sondern Malt Whiskey vom Feinsten – eröffnet eine neue berufliche Perspektive. Doch bevor Robbie sein Hobby zur Profession machen kann, muss er in den hohen Norden Schottlands reisen und an einer legendären Whiskey-Verkostung teilnehmen. Dabei begleiten ihn Rhino, Albert und Mo in typischer Kilt-Verkleidung.
    [Show full text]
  • Director: Harry Wootliff Producers: Tristan Goligher, Valentina Brazzini, Ben Jackson, Ruth Wilson and Jude Law
    Kahleen Crawford Casting: As casting directors (selected credits) True Things About Me (2020) Director: Harry Wootliff Producers: Tristan Goligher, Valentina Brazzini, Ben Jackson, Ruth Wilson and Jude Law. Feature film. Cast inc: Ruth Wilson, Tom Brooke and Hayley Squires Vigil (2020) Directors: James Strong, Isabelle Sieb Producer: Angie Daniell, Simon Heath and Jake Lushington, World Productions. 6 part Television series. Cast inc: Suranne Jones, Rose Leslie, Shaun Evans, Paterson Joseph and Gary Lewis His Dark Materials S1 and S2 (2019-Present) Directors inc: Tom Hooper. Producers: Jane Tranter and Julie Gardner, Bad Wolf, Dan McCulloch and Laurie Borg. BBC TV series based upon the Philip Pullman books, adapted by Jack Thorne. Currently casting. Cast inc: Ruth Wilson, James McAvoy, Dafne Keen, Amir Wilson, Andrew Scott, Simone Kirby and Lin-Manuel Miranda The Nest (2020) Directors: Andy De Emmony, Simen Elsvick Producers: Clare Kerr, Susan Hogg, Simon Lewis, Studio Lambert Television series Cast inc: Martin Compston, Sophie Rundle and Mirren Mack The North Water (2020) Director: Andrew Haigh Producers: Iain Canning, Jamie Laurenson and Kate Ogborn, See-Saw. BBC Television. Cast inc: Colin Farrell, Jack O’Connell, Stephen Graham and Tom Courtenay I Hate Suzie (2020) Directors: Georgi Banks-Davies and Anthony Neilson Produces: Andrea Dewsbery and Julie Gardner. 8-part Television series for Sky Atlantic created by Billie Piper and Lucy Prebble, written by Lucy Prebble. Cast inc: Billie Piper, Laila Farzad, Dan Ings, and introducing Matthew
    [Show full text]
  • Sweet Sixteen
    Edinburgh Research Explorer Sweet Sixteen Citation for published version: Murray, J 2015, Sweet Sixteen. in B Nowlan & Z Finch (eds), Directory of World Cinema: Scotland. 1st edn, Intellect Ltd., Bristol/Chicago, pp. 253-256. Link: Link to publication record in Edinburgh Research Explorer Document Version: Peer reviewed version Published In: Directory of World Cinema: Scotland Publisher Rights Statement: © Murray, J. (2015). Sweet Sixteen. In B. Nowlan, & Z. Finch (Eds.), Directory of World Cinema: Scotland. (1st ed., pp. 253-256). Bristol/Chicago: Intellect Ltd . General rights Copyright for the publications made accessible via the Edinburgh Research Explorer is retained by the author(s) and / or other copyright owners and it is a condition of accessing these publications that users recognise and abide by the legal requirements associated with these rights. Take down policy The University of Edinburgh has made every reasonable effort to ensure that Edinburgh Research Explorer content complies with UK legislation. If you believe that the public display of this file breaches copyright please contact [email protected] providing details, and we will remove access to the work immediately and investigate your claim. Download date: 25. Sep. 2021 Title: Sweet Sixteen Countries of Origin: UK, Germany, Spain Year: 2002 Language: English Production Companies: Alta Films, British Broadcasting Corporation, Road Movies Filmproduktion, Scottish Screen, Sixteen Films, Tornasol Films Filming Locations: Greenock, Glasgow Director: Ken Loach Producers: Rebecca O’Brien, Michael André, Ulrich Felsberg, Gerardo Herrero Screenwriter: Paul Laverty Cinematographer: Barry Ackroyd Art Director: Fergus Clegg Editor: Jonathan Morris Runtime: 106 minutes Cast (Starring): Martin Compston, William Ruane, Annmarie Fulton Synopsis: Fifteen-year-old Liam may be a boy, but he is also a seasoned businessman.
    [Show full text]
  • The Comedy Unit, and a BBC Scotland Television Series, River City (BBC, 2002-Date)
    CORE Metadata, citation and similar papers at core.ac.uk Provided by Glasgow Theses Service Creative Industries Policy and Practice: A Study of BBC Scotland and Scottish Screen Lynne Alison Hibberd BA (Hons), MPhil Submitted in fulfilment of the requirements for the Degree of Doctor of Philosophy University of Glasgow Faculty of Arts and Humanities Centre for Cultural Policy Research Department of Theatre Film and Television Studies December 2008 © Lynne Alison Hibberd 2008 2 Abstract This thesis examines creative industries policy in film and television in Scotland. It explores the impact that different approaches to creative industries policy have on creative practice in two media industries, BBC Scotland and Scottish Screen, and reflects on how each of these bodies articulates its role as a „national‟ institution. BBC Scotland is the Scottish branch of the UK‟s largest public service broadcaster, while Scottish Screen exists on a far smaller scale, to serve the screen industries in Scotland. The thesis examines the role of BBC Scotland in sustaining the creative economy and contributing to the cultural life of Scotland. The study of Scottish Screen examines a key early aim of the agency, that of establishing a national film studio. The work investigates the connections between UK and Scottish levels of creative industries policy in light of the debates over the future of public service broadcasting and the Scottish Executive‟s cultural policy framework. The study outlines how ideas of cultural creativity and its economic significance have developed, charts how these ideas have affected policy debate, and explores the extent to which devolution has affected film and television policy.
    [Show full text]
  • The Hollywood Reporter Veteran Social Realist Director Ken Loach's
    The Hollywood Reporter Veteran social realist director Ken Loach's drama follows a young Glasgow man caught in a destructive cycle of violence, criminality and long-term unemployment. CANNES - There is love, laughter and whisky galore in Ken Loach’s unusually joyful comedy drama about delinquent Scottish youths defying the odds society has stacked against them. This is the veteran British social realist’s ninth contender for the big prize in Cannes, the Palme d’Or, which he has won only once before in a career spanning over four decades. Co-produced and co-financed in France, where the 75-year-old director enjoys his biggest commercial audience, The Angels’ Share opens in Britain June 1 and is already assured a warm welcome across continental Europe. The thick Scottish accents of the protagonists may prove a barrier in some English-speaking territories, especially the U.S., requiring the same English subtitles they had in Cannes. But the sunny tone, plus the tourist-friendly blend of Scotch whisky and picture-postcard scenery, look sure to earn Loach a wider audience than usual. The story hinges on Robbie, a young Glasgow man caught in a destructive cycle of violence, criminality and long-term unemployment. Soon to become a father for the first time, Robbie is sent by a lenient court judge to atone for his latest crimes on a “community payback” scheme. Here he meets a friendly gang of fellow misfits supervised by Harry (John Henshaw), a kindly Englishman and Scotch whisky aficionado. On a day trip to a rural distillery, the group learn about the small percentage of whisky that evaporates during the maturing process, poetically named “the angels’ share.” Discovering he has a natural nose as a whisky connoisseur, Robbie spots a chance to turn his life around, earn a decent wage and become a reliable new father.
    [Show full text]
  • The Angels' Share
    BRIT FILMS #7 – Accompanying material for media education The Angels Share Great Britain, France, Belgium, Italy 2012, 97 min. German certification: minimum age 12, recommended for 14 years and older Director en !oac" #cri$t %aul La&erty 'inematogra$"y (o))ie (yan *diting +onat"an ,orris ,usic George Fenton Featuring %aul Brannigan, +o"n -ensha., William (uane, Gary ,aitland, +asmin (iggins and ot"ers !hat T"# A$%#LS SHAR# is a&out (o))ie is on trial in Glasgo. for )rutally )eating u$ a young man, ,o "as stolen a $arrot, 0l)ert "as )een caught staggering around )lind drun1 in a railway station, and ("ino "as urinated on a monument. 0ll of t"em get off lightly: instead of a $rison term, t"ey are sentenced to community service, to )e carried out under t"e su$ervision of -arry, a good2natured ."is1y connoisseur. /"en t"ey learn, on a tri$ to *din)urgh .it" -arry, t"at a )arrel of t"e )est and most e3$ensi&e ."isky in t"e .orld "as )een found in a small #cottish distillery, (o))ie, ,o, 0lbert and ("ino de&ise a $lan. 4"ey .ant to steal four )ottles of t"e $recious drin1 5 and t"en use it to $a&e t"eir .ay to a ne. life. 4o ma1e t"emselves as inconspicuous as $ossi)le, t"ey set out for t"e -ighlands in disguise: in 1ilts. Wit" great sympat"y for "is $rotagonists, en !oac" tells a story a)out four social outsiders ."ic" is )ot" "umorous and serious.
    [Show full text]
  • The Angels' Share
    Document generated on 09/26/2021 12:43 p.m. Séquences La revue de cinéma The Angels’ Share Un conte moderne La part des anges, Grande-Bretagne / France / Italie, 2012, 1 h 41 Asher Pérez-Delouya Number 285, July–August 2013 URI: https://id.erudit.org/iderudit/69695ac See table of contents Publisher(s) La revue Séquences Inc. ISSN 0037-2412 (print) 1923-5100 (digital) Explore this journal Cite this review Pérez-Delouya, A. (2013). Review of [The Angels’ Share : un conte moderne / La part des anges, Grande-Bretagne / France / Italie, 2012, 1 h 41]. Séquences, (285), 48–48. Tous droits réservés © La revue Séquences Inc., 2013 This document is protected by copyright law. Use of the services of Érudit (including reproduction) is subject to its terms and conditions, which can be viewed online. https://apropos.erudit.org/en/users/policy-on-use/ This article is disseminated and preserved by Érudit. Érudit is a non-profit inter-university consortium of the Université de Montréal, Université Laval, and the Université du Québec à Montréal. Its mission is to promote and disseminate research. https://www.erudit.org/en/ 48 LES FILMS | Critiques The Angels’ Share Un conte moderne Le dernier Ken Loach (2012) plante le décor : une ville, Glasgow, et une jeunesse qui n’a pas connu autre chose que le la crise avec pour tout avenir le chômage, devenu inexorable pour cette génération. Or, grâce à un scénario hors pair signé Paul Laverty, cette situation met en place la rencontre d’une bande de quatre jeunes condamnés à des travaux communautaires d’une part, et leur rencontre avec un éducateur de l'autre.
    [Show full text]
  • Fast Romance
    Could three minutes with a complete stranger change your life forever? Fast Romance A film about love, life and speed dating. Press Kit February 2011 ICKLEFLIX PRESENTS “FAST ROMANCE” WILLIAM RUANE - JO FREER - DEREK MUNN - MICHAEL HOWELL LYNNE McKELVEY - LESLEY HART - LAWRENCE CRAWFORD WITH ROBERT BUCHANAN - VINCENT FRIELL & BARBARA RAFFERTY MUSIC COSTUME ART MAKE-UP EDITED BY MOONGLASS.CO.UK DESIGNER SARAH MICHAEL DIRECTOR CRAIG REID BY NATALIE TODMAN BY FIONA CAIRNS & DEREK AIRE DIRECTOR OF EXECUTIVE WRITTEN PHOTOGRAPHY ROSS GERRY PRODUCER CARTER FERGUSON BY JAMES McCREADIE & DEBBIE MAY PRODUCED DIRECTED BY AMANDA VERLAQUE BY CARTER FERGUSON ASSOCIATE PRODUCERS IAIN G FARRELL - ROSS Gerry - ALASDAIR MCDOUGALL www.fastromance.co.uk Ickleflix Ltd Presents Fast Romance William Ruane Gordon “Gordy” Boyd Jo Freer Nadine Catalano Derek Munn Kenny Cairns Lesley Hart Lorna Kerr Lawrence Crawford Andrew “Spence” Spencer Lynne McKelvey Fiona Benton Michael Howell Elliot Hendry With Dave Anderson, Juliet Cadzow, Rab Buchanan, Vincent Friell & Barbara Rafferty Directed by Carter Ferguson Produced by Amanda Verlaque Written by James Mccreadie & Debbie May Cinematography by Ross Gerry Art Directed by Craig Reid Edited by Derek Aire & Fiona Cairns Costumes Designed by Sarah Michael Make-Up Designed by Natalie Todman Composed by Stephen Wright & Nigel Dunn Executive Producer Carter Ferguson Fast Romance 2 Press Kit Synopsis “A story about seven very different people who go looking for love, and end up getting more than they bargained for.” Fast Romance tells the story of seven very different people who attend a speed date and end up getting more than they bargained for. Some want to be there, some need to be there and some would rather be anywhere else but there.
    [Show full text]
  • Sweet Sixteen Sweet Sixteen
    HOMMAGE SWEET SIXTEEN SWEET SIXTEEN Ken Loach Liams Mutter ist in Haft, am 16. Geburtstag ihres Sohnes soll sie entlas- Großbritannien/Deutschland/Spanien sen werden. Um sie dann aber vor dem weiteren Einfluss seines krimi- 2002 nellen Stiefvaters Stan zu bewahren, stiehlt der Junge diesem eine Lie- 106 Min. · 35 mm · Farbe ferung Heroin. Mit ihm will er den Ankauf eines Wohnwagens für seine Mutter, seine Schwester Chantelle und sich selbst finanzieren. Und tat- Regie Ken Loach Buch Paul Laverty sächlich verlaufen Liams Geschäfte derart erfolgreich, dass der Groß- Kamera Barry Ackroyd dealer Douglas auf ihn und seinen drogensüchtigen Kumpel Pinball Schnitt Jonathan Morris of SixteenCourtesy Films aufmerksam wird, Liams Loyalität seinem unberechenbarem Freund Musik George Fenton gegenüber bald aber schon auf eine harte Probe stellt … Vor dem Hin- „Damit ein Film funktioniert, muss man von Ton Ray Beckett seiner filmischen Qualität ebenso begeistert tergrund der von der Werftenkrise schwer getroffenen schottischen Mischung Kieran Boyne sein wie von seiner Aussage. Im Grunde Hafenstadt Greenock beleuchtet Ken Loach in seinem Adoleszenz- Production Design Martin Johnson geht es immer darum, das Menschliche in Drama eine Schattenwirtschaft des Drogenhandels, die nahezu alle Art Director Fergus Clegg jeder Situation zu finden, die man erforscht Sozialkontakte unterminiert. Aus der regionalen Kenntnis des Autors Kostüm Carole K. Millar – in Augenblicken des Widerstands, Paul Laverty entwickelt und mit Laiendarstellern besetzt, entwirft der Maske Sarah Fidelo in Zwangslagen und bei schwierigen Film einen jugendlichen Charakter, der alle Regeln eines selbständigen Herstellungsleitung Peter Gallagher Produzentin Rebecca O’Brien Entscheidungen, die mit innerer Dramatik, Unternehmertums zusehends rüder befolgt und am Ende doch als Ver- inneren Kämpfen verbunden sind.“ Co-Produzenten Ulrich Felsberg, lierer dasteht.
    [Show full text]
  • Working Class in British Films 1950S-2000S : Identity, Culture, and Ideology
    University of Louisville ThinkIR: The University of Louisville's Institutional Repository Electronic Theses and Dissertations 12-2011 Working class in British films 1950s-2000s : identity, culture, and ideology. Tongyun Shi 1961- University of Louisville Follow this and additional works at: https://ir.library.louisville.edu/etd Recommended Citation Shi, Tongyun 1961-, "Working class in British films 1950s-2000s : identity, culture, and ideology." (2011). Electronic Theses and Dissertations. Paper 1320. https://doi.org/10.18297/etd/1320 This Doctoral Dissertation is brought to you for free and open access by ThinkIR: The University of Louisville's Institutional Repository. It has been accepted for inclusion in Electronic Theses and Dissertations by an authorized administrator of ThinkIR: The University of Louisville's Institutional Repository. This title appears here courtesy of the author, who has retained all other copyrights. For more information, please contact [email protected]. WORKING CLASS IN BRITISH FILMS 1950s-2000s: IDENTITY, CULTURE, AND IDEOLOGY By Tongyun Shi B.A., Beijing Foreign Studies University, 1984 M.A., University of Warwick, 1991 A Dissertation Submitted to the Faculty of the College of Arts and Sciences of the University of Louisville in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of Doctor of Philosophy Department of Humanities University of Louisville Louisville, Kentucky December 2011 Copyright 2011 by Tongyun Shi All rights reserved WORKING CLASS IN BRITISH FILMS 1950s-2000s: IDENTITY, CULTURE, AND IDEOLOGY By Tongyun Shi B.A., Beijing Foreign Studies University, 1984 M.A., University of Warwick, 1991 A Dissertation Approved on October 14, 2011 By the following Dissertation Committee: Robert St.
    [Show full text]
  • Contemporary British Coming-Of-Age Films (1979 to the Present)
    View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by Royal Holloway - Pure 1 Contemporary British Coming-of-Age Films (1979 to the Present) Philippa Zielfa Maslin A thesis submitted to Royal Holloway, University of London, in accordance with the requirements of a Ph.D. in the Department of Media Arts 2 Declaration of Authorship I declare that the work in this thesis was carried out in accordance with the regulations of Royal Holloway, University of London. This work is original, except where indicated by special reference in the text, and no part of the thesis has been submitted for any other academic award. Any views expressed in the thesis are those of the author. Signed: Philippa Zielfa Maslin Date: 19th January 2018 3 Abstract Locating itself in relation to existing work on youth in, primarily American, cinema, the thesis questions the analytical usefulness of conceptualising the ‘youth/teen film’ as a genre and, instead, seeks to establish the value of analysing the ‘coming-of-age film’ as a genre involving the employment of adolescent protagonists. In setting out to do so, it focuses on films which are set in Britain, made from 1979 onwards, and rarely discussed as coming-of-age films (or, indeed, youth/teen films), but which may be seen to benefit from such a critical approach. Following a survey of a range of anthropological, biological, historical, juridical, psychoanalytic, psychological and sociological approaches to adolescence, as well as scholarship on the literary precursor of the coming-of-age film, the Bildungsroman, and on the relationship between adolescence and cinema, a working definition of the coming-of- age genre is proposed.
    [Show full text]
  • Realism and Representations of the Working Class in Contemporary British Cinema
    View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by De Montfort University Open Research Archive Realism and Representations of the Working Class in Contemporary British Cinema TAKAKO SEINO MPhil in Film Studies De Montfort University 2010 Abstract This thesis examines the history of social realism and the representation of the working-class in contemporary British cinema. Opening with a critical history, of the political and social context of British social realist film-making since the 1960‟s British New Wave era, it moves the grounds of the discussion to social realism in the 1980s and 1990s. The main chapters are dedicated to individual case studies. Three distinctive approaches are applied towards these case studies: the auteurist approach is applied to the works of Ken Loach, and exposes how his politics is reflected in the films, whilst revealing the consistency and changes of his approach towards the subject-matter. In the second chapter, the aesthetic approach is used to examine how the new trend of „social art-cinema‟ affected the concept of social realism. It will discuss how social realism employs the style and aesthetic of art cinema, to enhance the subjective representation in the film. In the last chapter, the new subjective approach is used to study films that deal with the issue of asylum seekers, immigrants and immigration. This thesis will reveal the complexity and flexibility of the concept of social realism, by analysing its use in contemporary British cinema from these three perspectives. The significance of social realism is its ability to add to the film a sense of immediacy, a sense of „here and now‟.
    [Show full text]