1 Escola De Humanidades Programa De Pós
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ESCOLA DE HUMANIDADES PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM HISTÓRIA DOUTORADO PAULA RAFAELA DA SILVA A FOTOGRAFIA DE OTTO STUPAKOFF: DAS PÁGINAS DAS REVISTAS AOS MUSEUS Porto Alegre 2020 1 PONTIFÍCIA UNIVERSIDADE CATÓLICA DO RIO GRANDE DO SUL ESCOLA DE HUMANIDADES PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM HISTÓRIA DOUTORADO EM HISTÓRIA PAULA RAFAELA DA SILVA A FOTOGRAFIA DE OTTO STUPAKOFF: DAS PÁGINAS DAS REVISTAS AO MUSEU Porto Alegre 2020 2 PAULA RAFAELA DA SILVA A FOTOGRAFIA DE OTTO STUPAKOFF: DAS PÁGINAS DAS REVISTAS AO MUSEU - Universidade do Rio Grande do Sul Orientador: Prof. Dr. Charles Monteiro Porto Alegre 2020 3 4 PAULA RAFAELA DA SILVA A FOTOGRAFIA DE OTTO STUPAKOFF DAS PÁGINAS DAS REVISTAS AO MUSEU - Universidade do Rio Grande do Sul Banca examinadora: _______________________________________ Dra. Maria do Carmo Rainho (Arquivo Nacional) ________________________________________ Dra. Joana Bosack (UFRGS) ________________________________________ Dra. Maria Lúcia Bastos Kern (PUCRS) _______________________________________ Dra. Carolina Etcheverry (PUCRS) ________________________________________ Dr. Charles Monteiro (PUCRS) Porto Alegre 2020 5 Para Benjamin, pra quem eu guardei o amor. 6 “A diferença entre a técnica e a magia é uma variável totalmente histórica” Walter Benjamin 7 AGRADECIMENTOS A escrita é um processo muito solitário. Imprimir palavras e histórias no papel exige responsabilidade e dedicação. Mas uma tese não se constrói somente a partir da escrita, ainda que ela represente a entrega, uma tese se constrói de muito afeto e contato físico – num tempo em que essa era a normalidade. Arquivistas, bibliotecários, colegas, salas de debates, congressos, mestres... Antes da escrita um mundo de relações precisa ser estabelecido para que um bom desenvolvimento a consolide. Por isso, deixo meu agradecimento aos profissionais dos arquivos pesquisados que estiveram sempre disponíveis, facilitando o acesso e abrindo caminhos. Especialmente a Sérgio Burgi, diretor de fotografia do IMS que disponibilizou tempo e contribuiu com informações valiosas para a pesquisa. Aos colegas, em especial Luciana, Luisa, Camila e Renata cuja amizade transpôs ao espaço da academia e acalentou as dúvidas e as ansiedades contidas nesse processo. Aos professores, que estiveram sempre dispostos a contribuir com o trabalho e a acolher as demandas solicitadas. Com carinho em particular o meu muito obrigada a Maria Lúcia Bastos Kern por ter me aberto um mundo através do seu olhar sensível para a arte e Charles Monteiro que acolheu minha pesquisa e minhas intempéries, respeitando minha emocionalidade e tendo uma paciência ímpar com as minhas limitações. Da vida para além do espaço acadêmico agradeço a minha família, que como pôde esteve presente ao longo da minha jornada. Um muito obrigada cheio amor a Benjamin - meu filho - meu parceiro mais próximo e meus pés. Filho, obrigada por todos os dias me colocar em pé e lembrar que ao tocar o chão, uma caminhada se faz de um passo por vez. Agradeço a Lili, que ao conquistar a amizade de Bene me deu de presente a rede afetiva mais sólida que tive em Porto Alegre desde que me mudei. Fernanda e Márcio, a cidade e a vida são muito melhores com vocês, não vejo a hora de poder abraça-los de novo. Por fim, agradeço a oportunidade de poder me dedicar à reflexão e a pesquisa científica de qualidade, num país marcado pela desigualdade em que a educação ainda é um privilégio para poucos e que a falta dela segue nos causando grandes prejuízos. 8 RESUMO Esta tese dedicou-se a problematizar e refletir a trajetória de Otto Stupakoff (1935- 2009) e de sua fotografia de moda em busca de reconhecimento institucional. A partir da fotografia de Otto Stupakoff, buscou-se compreender os agentes, instituições e dinâmicas que levaram a fotografia de moda a adentrarem os museus. Como fontes principais deste estudo estão as revistas de moda que o fotógrafo publicou, os livros dedicados à sua obra e a análise do material do fotógrafo depositados nos acervos do Museu de Arte Moderna de Nova Iorque, Museu de Arte de São Paulo e Instituto Moreira Salles. Em diálogo com a bibliografia sobre a história da moda, história da fotografia, problematiza-se ao longo da pesquisa as escolhas técnicas e temáticas da fotografia de Otto Stupakoff e a sua linguagem fotográfica autoral a partir de sua experiência em grandes revistas de moda entre os anos 1960 e 1970, especialmente, na ’ B z . Em paralelo, a esta atuação na imprensa em que desenvolveu uma fotografia autoral, Stupakoff buscou exibir sua obra em exposições de galerias e museus. Compreende-se que a institucionalização da obra de Stupakoff se deu pela coerência da obra autoral produzida ao longo de sua trajetória e que suas fotografias, ao ingressarem nestas instituições museais, assumiram novos significados. Concluiu-se que a moda assume um papel de tradutora desses elementos estéticos e que Stupakoff ao se utilizar dela como ferramenta para desenvolver sua estética galgando reconhecimento afirma seu nome na história da fotografia brasileira e abre caminhos para o reconhecimento institucional da fotografia de moda de outros profissionais da área. Palavras-chave: Otto Stupakoff, fotografia de moda, história da moda, fotografia brasileira. 9 ABSTRACT This s y w z h O S k ’ (1935- 2009) trajectory and its fashion photography. Through the use of fashion photos, we sought to understand the agents, institutions, and dynamics that led fashion photography to enter museums. The main sources for the study were fashion magazines that were published by him, the books dedicated to his work, and the material displayed in the Museum of Modern Art in New York, the Museum of Art in São Paulo, Moreira Salles Institute. In dialogue with the bibliography on the history of fashion, history of photography, we problematized the technical and thematic choices of photography by Otto Stupakoff and his authorial photographic language from his experience in major fashion magazines among the 1960s and 1970s, especially at the American Harper's Bazaar. In parallel to this performance in the press, in which he developed an authorial photograph, Stupakoff sought to exhibit his work in galleries and museum exhibitions. It is understood that the institutionalization of Stupakoff's work was due to the coherence of the authorial work produced throughout his trajectory and that his photographs, when entering these museum institutions, took on new meanings. It was concluded that fashion takes on a role as a translator of these aesthetic elements and that Stupakoff, when using it as a tool to develop his aesthetics, affirmed his name in the history of Brazilian photography and opens the way for the institutional recognition of fashion photography by others professionals in the field. Keywords: Otto Stupakoff, fashion photography, fashion history, Brazilian photography. 10 LISTA DE FIGURAS Figura 1 – Revista Vogue Brasil, nº 1, maio de 1976. ................................................... 39 Figura 2 – Otto Stupakoff em Ensaio Angelina Muniz, Playboy, Julho 1980. .............. 41 Figura 3 – Reportagem com Otto Stupakoff. Revista Módulo mar. 1956 ....................... 46 Figura 4 – Stupakoff: Ouro Preto, 1958. ........................................................................ 48 Figura 5 – Capa LP Caymmi e o mar 1957. ................................................................... 51 Figura 6 – Charles Ives The American Symphony Orchestra, 1966. ............................. 52 Figura 7 – Sofá Mole na Praia do Leblon em 1958. Foto de Otto Stupakoff ................. 54 Figura 8 – Stupakoff e Sérgio Rodrigues na poltrona mole, 1958. ................................ 54 Figura 9 – Margaretta e seus filhos por Otto Stupakoff, 1974 ....................................... 58 Figura 10 – Interior de São Paulo por Otto Stupakoff, 1970. ......................................... 59 Figura 11 – Amanda and her cosin Amy, Valdese por Ellen Mark, 1990...................... 61 Figura 12 – Pássaro Ratahstani por Otto Stupakoff, 2004. ............................................ 63 Figura 13 – Capa Revista Cláudia. Nov. 1963. Ano III, nº 26. ...................................... 86 Figura 14 – Capa Revista Cláudia. Nov. 1964. Ano IV, nº 37 ....................................... 87 Figura 15 – A arte de ser mulher. Revista Cláudia. Março 1964. Ano IV, nº 30, p. 104 89 Figura 16 – A arte de ser mulher. Revista Cláudia. Nov. 1963. Ano III, nº26, p. 124. .. 90 Figura 17 – Bravo Chanel. Revista Cláudia. Agosto de 1964. Ano IV. Nº 35, p. 58, 59. ........................................................................................................................................ 92 Figura 18 – Bravo Chanel. Revista Cláudia. Agosto de 1964. Ano IV. Nº 35, p. 60,61 93 Figura 19 – Bravo Chanel. Revista Cláudia. Agosto de 1964. Ano IV. Nº 35, p. 62,63 93 Figura 20 – Truman Capote por Irving Penn – Portrait in the corner 1948. .................. 97 Figura 21 – Marlene Dretrich por Irving Penn – Portrait in the corner, 1948. ............... 98 Figura 22 – , h , v A ” – Pablo Picasso, 1924 ........... 100 Figura 23 –Arlequim de Irving Penn, 1950 .................................................................. 100 Figura 24 – Bravo! Chanel. Otto Stupakoff, 1964 ....................................................... 101 Figura 25 – Check Mate de Tim Walker, 2016. ........................................................... 101 Figura 26 – O Pacote Perseguidor. Revista Cláudia, nº 27, dez. 1963, p .64 e 65 ....... 109 Figura 27 – O Pacote Perseguidor.