Vorwort Versuchte Er Carl Friedrich Peters in Rekturdurchgänge Im Mai Unternahm Leipzig Für Eine Ausgabe Zu Gewinnen Beethoven Parallel in Autograph Und (Vgl

Vorwort versuchte er Carl Friedrich Peters in rekturdurchgänge im Mai unternahm Leipzig für eine Ausgabe zu gewinnen Beethoven parallel in Autograph und (vgl. Ludwig van Beethoven, Briefwech- 1. Abschrift (vgl. Bernhard R. Appel/ sel Gesamtausgabe, hrsg. von Sieghard Michael Ladenburger, Das Autograph Brandenburg, 7 Bde., München 1996 – der Diabelli-Variationen und die Über- Die Beschäftigung mit Variationen für 98, Nr. 1365, 1468). Vermutlich im lieferungsgeschichte des Werkes, in: Lud Klavier umspannt im Leben Ludwig Herbst 1822 wandte er sich schließlich wig van Beethoven: 33 Veränderungen van Beethovens (1770 – 1827) einen mit einem entsprechenden Angebot an C-Dur über einen Walzer von Anton Zeitraum von mehr als 40 Jahren und den Auftraggeber des Werks, Cappi & Diabelli für Klavier op. 120, hrsg. von somit beinahe sein gesamtes Wirken als Diabelli. Beethoven verlangte als Hono- Appel/Ladenburger, Bonn 2010, Teil 2: Komponist. Sie beginnt bei ihm im Al- rar „höchstens 40 # [Dukaten], im Fall Faksimile der Originalausgabe und Kom- ter von etwa 12 Jahren mit seinem ers- sie so groß ausgeführt werden, als die mentare, S. 81). ten veröffentlichten Werk überhaupt Anlage davon ist“ (Beethoven Brief- Etwa Mitte Mai wurde dem Verlag (WoO 63, 1782), reicht über Gelegen- wechsel Nr. 1505a, 1507). Erst gegen Cappi & Diabelli, der auf die Rückga- heitswerke seiner frühen Jahre und die Ende des Jahres 1822 (also vermutlich be des Autographs drängte, die oben in „ganz neuer Manier“ geschriebenen nach der Zusage von Cappi & Diabelli) erwähnte 2. Abschrift als Stichvorla- Variationen op. 34 und 35 bis zu den nahm er die Arbeit an den Variationen ge übergeben. Zu diesem Zeitpunkt „Diabelli-Variationen“ op. 120 aus dem wieder auf und stellte sie gegen Ende waren das Thema und die Var. I – XII Jahr 1823. März oder Anfang April 1823 fertig. offenbar bereits gestochen, sodass ab Der Komponist, Arrangeur und Mu- Das undatierte Autograph übergab Var. XIII diese 2. Abschrift (und nicht siklehrer Anton Diabelli gründete zu- Beethoven seinen Konversationsheften das Autograph) als Stichvorlage diente sammen mit Pietro Cappi im Dezember zufolge zwischen dem 13. und 25. April (vgl. Beethoven Briefwechsel Nr. 1682, 1818 in Wien den Musikverlag Cappi & dem Verlag Cappi & Diabelli (vgl. Lud- 1650; Konversationshefte 3, S. 282). Diabelli. Geplant war offenbar von An- wig van Beethovens Konversationshefte, Beethoven korrigierte danach bis An- fang an, dass Tänze, Variationen und hrsg. von Karl-Heinz Köhler/Grita Herre/ fang Juni die Druckfahnen (vgl. Beet Sammelwerke einen Schwerpunkt der Dagmar Beck, Bd. 1 – 11, Leipzig 1972 – hoven Briefwechsel Nr. 1650, 1662, Verlagsproduktion bilden sollten. Schon 2001, hier Nr. 3, S. 191, 217); das Ma- 1668 – 1670; Konversationshefte 3, bald nach der Verlagsgründung oder nuskript diente dort zunächst nicht nur S. 239 f., 241, 281 – 285). Diabelli woll- bereits nach dem Entschluss zur Grün- als Eigentumsnachweis, sondern auch te die Ausgabe mit Metronomangaben dung schickte Diabelli an zahlreiche als Stichvorlage. versehen, die Beethoven ihm auch ver- österreichische Komponisten ein von Schon Ende April erbat Beethoven sprach, aber offenbar nicht lieferte. ihm selbst komponiertes Walzerthema allerdings sein Autograph zurück – ver- Beethoven erbat sich acht Belegexemp- mit der Bitte, eine Variation darüber mutlich, um eine 1. Abschrift erstellen lare „auf schönem Papir“, die er eini- zu verfassen. Die eingehenden Beiträ- zu lassen, mit der er – ohne Wissen von gen Freunden zukommen lassen woll- ge wollte er gesammelt veröffentlichen. Cappi & Diabelli – eine zusätzliche Ver- te (Beethoven Briefwechsel Nr. 1669, Die älteste datierte Variation sandte öffentlichung in England erreichen wollte 1670). Wann Beethoven seine Freiexem Carl Czerny ein, sie stammt vom 7. Mai (vgl. Beethoven Briefwechsel Nr. 1634). plare von Diabelli erhielt, ist nicht doku 1819 (Wien, Österreichische National- Durch die Vermittlung von Ferdinand mentiert; die Originalausgabe erschien bibliothek, Signatur Mus. Hs. 18366, Ries zeigte sich der Londoner Verleger Mitte Juni. fol. 1r). Thomas Boosey interessiert (vgl. Franz Die Absendung der 1. Abschrift an Wann Beethoven Diabellis Einladung Gerhard Wegeler/Ferdinand Ries, Bio- Boosey verzögerte sich schließlich bis An- erhielt, ist nicht bekannt. Der Entschluss, graphische Notizen über Ludwig van fang Juli (vgl. Beethoven Briefwechsel nicht nur eine einzige Variation, sondern Beethoven, Koblenz 1838, S. 123 f.). Nr. 1703; Konversationshefte 3, S. 395). mehrere zu komponieren, muss bald ge- Nach Fertigstellung der 1. Abschrift Da zwischenzeitlich bereits Exemplare fallen sein, da die ersten bekannten Skiz- nahm Beethoven Ende April / Anfang der Originalausgabe nach London ge- zen (im „Wittgenstein“-Skizzenbuch) Mai 1823 weitere Korrekturen im Auto- langt waren, hatte der englische Verlag unmittelbar vor den Skizzen zur Missa graph vor. Parallel dazu fertigte er eine offenbar kein Interesse mehr an einer solemnis op. 123 stehen, deren Kom Korrekturliste an zur Übernahme dieser Herausgabe, die daher unterblieb. position Beethoven wahrscheinlich im Korrekturen in die 1. Abschrift, welche Am 16. Juni 1823 erfolgte in der Wie- März/April 1819 begann. zu diesem Zeitpunkt offenbar nicht ver- ner Zeitung die ungewöhnlich wortrei- Im Sommer 1819 legte er das Werk fügbar war (eventuell diente sie gerade che Ankündigung der Originalausgabe, jedoch zunächst beiseite. Bereits Anfang einem Kopisten als Vorlage für die heute in der es zu Anfang heißt (S. 554): „Wir 1820, während die Arbeit an den Vari verschollene 2. Abschrift). Später über- bieten hier der Welt keine Variationen ationen ruhte, bot Beethoven sie dem trug Beethoven die Korrekturen eigen- der gewöhnlichen Art dar, sondern ein Verlag Simrock an, und im Juni 1822 händig in die 1. Abschrift. Weitere Kor- großes und wichtiges Meisterwerk, wür-

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dig, den unvergänglichen Schöpfungen samtausgabe (Beethoven Werke, Abtei- merous Austrian composers a waltz that der alten Classiker angereiht zu werden, lung VII, Bd. 5: Variationen für Klavier, he had written himself, with the request und so, wie es nur Beethoven, der größ- hrsg. von Joseph Schmidt-Görg, Mün- that they should write a variation on it. te jetzt lebende Repräsentant wahrer chen/Duisburg 1961), wobei die Er- His plan was to publish all the resultant Kunst, einzig und allein liefern kann.“ kenntnisse des nachträglichen Kritischen submissions in a single collection. The Eine ausführliche Rezension erschien Berichts (hrsg. von Felix Loy, München earliest dated Variation he was sent was bereits im August 1823 im Journal 2019) und der dort enthaltenen Adden- by Carl Czerny, composed on 7 May 1819 für Literatur, Kunst, Luxus und Mode da- und Corrigenda-Einträge berück- (Vienna, Österreichische Nationalbiblio- (Nr. 77). sichtigt werden. thek, shelfmark Mus. Hs. 18366, fol. 1r). Mindestens drei Aufführungen von We do not know when Beethoven re- Beethovens Variationen op. 120 in priva- Für Rat und Hilfe sei Christine Siegert ceived Diabelli’s invitation to contribute. tem Rahmen sind durch Gespräche für und Jens Dufner (beide Bonn) sowie But he must soon after have decided to Anfang 1824 dokumentiert (vgl. Kon- Bernhard R. Appel (Barr/Elsass) herz- compose several variations, not just one, versationshefte, Nr. 5, S. 117 f.). Zudem lich gedankt, außerdem für freundlich because the earliest known sketches (in berichtete Beethovens Biograph Anton zur Verfügung gestellte Quellenkopien the “Wittgenstein” sketchbook) are no- Schindler, dass Czerny, der auch einen allen in den Bemerkungen genannten tated immediately before those of the Beitrag auf Diabellis Aufruf hin leistete Bibliotheken. Missa solemnis op. 123, whose com (siehe oben), die Variationen op. 120 position Beethoven probably began in spielte. Albstadt, Herbst 2018 March/April 1819. Auch nach dem Erscheinen von Beet- Felix Loy In the summer of 1819, however, Beet hovens Opus 120 als Einzelwerk verfolg- hoven halted work on the Variations. In te Diabelli seinen ursprünglichen Plan early 1820, during this hiatus, Beethoven einer Sammlung bestehend aus Variatio offered them to Simrock, and in June nen über sein Walzer-Thema weiter. Als 1822 he also tried to convince Carl Frie im Frühjahr 1824 insgesamt 50 Beiträge drich Peters in Leipzig to publish them vorlagen, stellte er die Werke – alphabe- (cf. Ludwig van Beethoven, Briefwech- tisch nach Komponistennamen geord- Preface sel Gesamtausgabe, ed. by Sieghard net – zusammen. Diabelli kündigte die- Brandenburg, 7 vols., Munich, 1996 – sen neuen Band in der Wiener Zeitung 98, nos. 1365, 1468). It was probably vom 9. Juni 1824 in einer wiederum un in autumn 1822 that he finally turned gewöhnlich umfangreichen Anzeige an to the company that had commissioned (vgl. S. 551 f.; vollständige Wiederga- The genre of piano variations occupied the work – the house of Cappi & Dia- be in: Beethoven Werke, Abteilung VII, Ludwig van Beethoven (1770 – 1827) belli – to make them a matching offer. Bd. 5: Variationen für Klavier. Kritischer for over forty years, thus for almost his Beethoven required a fee of “at the most Bericht, hrsg. von Felix Loy, München entire career as a composer. He wrote 40 # [ducats] if they turn out as large- 2019). Durch den gemeinsamen Reihen- his first piano variations at the age of scale as it seems will be the case” (Beet titel „Vaterländischer Künstlerverein. around 12, and these were his first-ever hoven Briefwechsel nos. 1505a and Veränderungen für das Pianoforte über published work (WoO 63, 1782). His 1507). It was only towards the end of ein vorgelegtes Thema“ wurde nun Beet- early career featured occasional essays 1822 (in other words, presumably after hovens Opus 120 in einer bis auf den Ti- in the genre; these were followed by his Cappi & Diabelli had agreed to their tel unveränderten Neuauflage mit dem Variations op. 34 and 35, written in an publication) that Beethoven took up neuen Sammelwerk verbunden: Beetho- “entirely new manner”, and his interest work on the Variations again, complet- vens Variationen bildeten die 1. Abtei- in it culminated in his “Diabelli Varia- ing them in late March or early April lung, die der anderen Komponisten die tions” op. 120 in 1823. 1823. 2. Abteilung. In December 1818, the composer, According to his conversation books, Zum Verlauf des Druckprozesses, der arranger and music teacher Anton Dia Beethoven gave his undated autograph hier – insbesondere im Hinblick auf die belli, together with Pietro Cappi, found- of op. 120 to Cappi & Diabelli between Datierung der einzelnen Auflagen – nur ed the Viennese music publishing house 13 and 25 April 1823 (cf. Ludwig van näherungsweise beschrieben werden of Cappi & Diabelli. They obviously Beethovens Konversationshefte, ed. by kann, sei auf den oben erwähnten Kriti- planned making dances, variations and Karl-Heinz Köhler/Grita Herre/Dagmar schen Bericht in der Gesamtausgabe ver- compendia a focus of their publishing Beck, vols. 1 – 11, Leipzig, 1972 – 2001, wiesen. activities right from the start. Soon after here no. 3, pp. 191, 217); the manuscript Die Basis für unsere Edition bildet the company was founded (or perhaps thus served Cappi & Diabelli both as der Text der ebenfalls im G. Henle Ver- already after they had merely taken the proof of their ownership of the work, lag erschienenen Neuen Beethoven-Ge- decision to found it), Diabelli sent nu- and also as the engraver’s copy.

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However, Beethoven was already ask- free copies “on beautiful paper”, which ed. by Felix Loy, Munich, 2019). Under ing for the return of his autograph by he wanted to give to friends (Beethoven a shared series title “Vaterländischer late April – presumably in order to have Briefwechsel nos. 1669, 1670). We have Künstlerverein. Veränderungen für das the 1st copy made of it, which he intend- no documentary evidence of just when Pianoforte über ein vorgelegtes Thema” ed to send to England for it to be pub- Beethoven received his personal copies (Patriotic artists’ association. Variations lished there, too – though without the from Diabelli, though we know that the for the piano on a pre-submitted theme), knowledge of Cappi & Diabelli (cf. Beet original edition was published in mid- Diabelli linked Beethoven’s op. 120, here hoven Briefwechsel no. 1634). Ferdi- June. reissued in an unaltered edition except nand Ries acted as his intermediary, and There was a delay until early July for a new title-page, to his own new col- the London publisher Thomas Boosey before the 1st copy was sent to Boosey lection. Beethoven’s Variations op. 120 expressed an interest in the work (cf. (cf. Beethoven Briefwechsel no. 1703; made up section 1, with the collection Franz Gerhard Wegeler/Ferdinand Ries, Konversationshefte 3, p. 395). But sev- of variations by other composers form- Biographische Notizen über Ludwig van eral copies of the original edition had ing section 2. Beethoven, Coblenz, 1838, pp. 123 f.). meanwhile made their way to London, Only approximate information exists After having the 1st copy made, Beetho which meant that Boosey no longer had about the publishing process, especially ven entered further corrections into the any interest in publishing the work. with regard to the dates of the different autograph in late April / early May 1823. An unusually wordy announcement issues. The abovementioned Critical Re- In tandem with this, he finished a list of of the publication of the original edi- port of the Complete Edition offers fur- corrections to be made to the 1st copy, tion appeared in the Wiener Zeitung on ther details. which was obviously not available at 16 June 1823, which began as follows Our edition is based on the text of the this time (perhaps it was in use by the (p. 554): “We here offer the world no New Beethoven Edition, also published copyist making the 2nd copy, which is no variations of the usual type, but a great, by G. Henle Verlag (Beethoven Werke, longer extant). Beethoven later added important masterpiece worthy of being section VII, vol. 5: Variationen für Kla- these corrections himself to the 1st copy. placed alongside the immortal creations vier, ed. by Joseph Schmidt-Görg, Mu- Beethoven made further corrections of the old classics, such as only Beetho nich/Duisburg, 1961), but furthermore in May to both the autograph and the ven, the greatest living representative of takes account of the supplementary 1st copy at the same time (cf. Bernhard true art, can deliver.” An extensive re- Critical Report for that volume (ed. by R. Appel/Michael Ladenburger, Das Au view was published in August 1823 in Felix Loy, Munich, 2019) and the ad- tograph der Diabelli-Variationen und the Journal für Literatur, Kunst, Luxus denda and corrigenda listed there. die Überlieferungsgeschichte des Wer and Mode (no. 77). kes, in: Ludwig van Beethoven: 33 Ver According to Beethoven’s conversa- We are sincerely grateful to Christine änderungen C-Dur über einen Walzer tion books, at least three private perfor- Siegert and Jens Dufner (both from von Anton Diabelli für Klavier op. 120, mances of the Variations op. 120 took Bonn) and to Bernhard Appel (Barr/ ed. by Appel/Ladenburger, Bonn, 2010, place in early 1824 (cf. Konversations Alsace) for their advice and assistance. part 2: Faksimile der Originalausgabe hefte no. 5, pp. 117 f.). According to We also thank all the libraries men- und Kommentare, p. 81). Beethoven’s biographer Anton Schind tioned in the Comments for kindly plac- Cappi & Diabelli were now urging ler, Czerny also played the Variations ing copies of the sources at our disposal. the return of the autograph, but in op. 120 (he had himself also contribut- roughly mid-May, they were given the ed a variation to Diabelli’s original pro- Albstadt, autumn 2018 abovementioned 2nd copy for their en- ject, see above). Felix Loy graver to use. At this point, the Theme Even after the publication of Beet and Var. I – XII had clearly already been hoven’s op. 120 as a stand-alone work, engraved, which means that from Var. XIII Diabelli pursued his original plan to onwards, the engraver based his work on publish a collection of assorted varia- this 2nd copy, not the autograph (cf. Beet tions on his waltz. By early 1824 he had hoven Briefwechsel nos. 1682, 1650; gathered together 50 such variations and Konversationshefte 3, p. 282). Beethoven compiled a volume of them, in alpha- then corrected the proofs until early June betical order according to composers. (cf. Beethoven Briefwechsel nos. 1650, Diabelli announced the publication of 1662, 1668 – 1670; Konversationshefte 3, this volume in another unusually exten- pp. 239 f., 241, 281 – 285). Diabelli sive advertisement in the Wiener Zeitung wanted to add metronome markings to of 9 June 1824 (cf. pp. 551 f.; the com- his edition, and while Beethoven prom- plete advertisement is given in: Beet ised to provide these, he clearly did not hoven Werke, section VII, vol. 5: Varia deliver them. Beethoven asked for eight tionen für Klavier. Kritischer Bericht,

HN_1276_Vorwort_und_App-Verweis_SRZ.indd 4 26.11.2018 10:53:05 V Préface rich Peters à Leipzig de les éditer en manuscrit autographe et dans la pre- juin 1822 (cf. Ludwig van Beethoven, mière copie (cf. Bernhard R. Appel/Mi- Briefwechsel Gesamtausgabe, éd. par chael Ladenburger, Das Autograph der Sieghard Brandenburg, 7 vols., Munich, Diabelli-Variationen und die Überliefe 1996 – 98, no 1365, 1468). Finalement, rungsgeschichte des Werkes, dans: Lud- Les variations pour piano de Ludwig il se tourna vers le commanditaire de wig van Beethoven: 33 Veränderungen van Beethoven (1770 – 1827) se répar- l’œuvre, Cappi & Diabelli, probable- C-Dur über einen Walzer von Anton Dia- tissent sur une période de plus de qua- ment à l’automne 1822, avec une offre belli für Klavier op. 120, éd. par Appel/ rante ans et embrassent ainsi pratique- correspondante. Beethoven réclamait Ladenburger, Bonn, 2010, 2e partie: ment la totalité de sa carrière de compo- comme honoraire «au maximum 40 # Faksimile der Originalausgabe und Kom- siteur. Il se lance dans le genre dès l’âge [ducats], au cas où elles sont mises en mentare, p. 81). de douze ans environ, lui consacrant sa œuvre à hauteur de leur envergure» La 2e copie évoquée ci-dessus fut re- première œuvre publiée (WoO 63, 1782); (Beethoven Briefwechsel no 1505a, mise environ mi-mai aux éditions Cap- suivent les pages de circonstance de ses 1507). Il ne se remit à travailler aux pi & Diabelli qui réclamaient le retour jeunes années, puis les Variations op. 34 Variations que vers la fin de l’année du manuscrit autographe. À ce moment- et 35 écrites dans «une manière toute 1822 (c’est-à-dire probablement après là, le Thème et les Var. I – XII étaient ma nouvelle», et, pour finir, les «Variations l’accord de Cappi & Diabelli) et les nifestement déjà gravés, si bien qu’à Diabelli» op. 120 de 1823. acheva fin mars ou début avril 1823. partir de la Var. XIII, cette 2e copie fut En décembre 1818, le compositeur, ar- Selon ses cahiers de conversations, utilisée comme copie à graver en lieu rangeur et professeur de musique Anton Beethoven remit le manuscrit autogra et place du manuscrit autographe (cf. Diabelli fonda à Vienne avec Pietro Cap phe non daté aux éditions Cappi & Dia- Beethoven Briefwechsel no 1682, 1650; pi la maison d’édition Cappi & Diabelli. belli entre le 13 et le 25 avril (cf. Lud- Konversationshefte 3, p. 282). Ensuite, Il était manifestement prévu depuis le wig van Beethovens Konversationshefte, Beethoven corrigea les épreuves jusqu’à début que leur production éditoriale re- éd. par Karl-Heinz Köhler/Grita Her- début juin (cf. Beethoven Briefwechsel pose essentiellement sur des danses, des re/Dagmar Beck, vols. 1 – 11, Leipzig, no 1650, 1662, 1668 – 1670; Konversa- variations et des recueils. Peu de temps 1972 – 2001, ici no 3, pp. 191, 217). tionshefte 3, pp. 239 s., 241, 281 – 285). après la création de la maison d’édition Le manuscrit y servit tout d’abord non Diabelli souhaitait doter l’édition d’in- ou déjà au moment de la décision de la seulement de preuve de propriété, mais dications métronomiques promises par créer, Diabelli envoya à de nombreux aussi de copie à graver. Beethoven, mais manifestement jamais compositeurs autrichiens un thème de Toutefois, Beethoven réclama qu’on livrées. Beethoven commanda huit exem- valse composé par ses soins, les priant lui retourne son manuscrit autographe plaires de courtoisie «sur du beau pa- de s’en servir pour composer une varia- dès la fin du mois d’avril – probablement pier» pour les faire parvenir à quelques tion. Son idée était de réunir toutes les pour en faire exécuter une première co amis (Beethoven Briefwechsel no 1669, contributions dans un recueil. La varia- pie avec laquelle il projetait de faire pu- 1670). La date à laquelle Beethoven re- tion la plus ancienne provient de Carl blier l’œuvre en Angleterre – à l’insu de çut ses exemplaires gratuits de la part Czerny, elle date du 7 mai 1819 (Vien Cappi & Diabelli – (cf. Beethoven Brief de Diabelli n’est pas documentée. L’édi- ne, Österreichische Nationalbibliothek, wechsel no 1634). Par l’intermédiaire tion originale fut publiée mi-juin. cote Mus. Hs 18366, fol. 1r). de Ferdinand Ries, l’éditeur londonien L’envoi de la première copie à Boosey La date à laquelle Beethoven reçut Thomas Boosey se montra intéressé (cf. fut finalement repoussé jusqu’au début l’invitation de Diabelli n’est pas connue. Franz Gerhard Wegeler/Ferdinand Ries, du mois de juillet (cf. Beethoven Brief La décision de composer non seulement Biographische Notizen über Ludwig van wechsel no 1703; Konversationshefte 3, une variation, mais plusieurs dut inter- Beethoven, Coblence, 1838, pp. 123 s.). p. 395). Des exemplaires de l’édition ori- venir rapidement, car les premières es- Fin avril/début mai 1823, Beethoven ginale étant déjà parvenus à Londres quisses connues (dans le cahier d’esquis procéda à de nouvelles corrections dans entre temps, la maison d’édition anglaise ses «Wittgenstein») figurent juste avant le manuscrit autographe, après réalisa- perdit manifestement tout intérêt pour les esquisses relatives à la Missa solem- tion de la première copie. Parallèlement, une publication. nis op. 123, dont Beethoven commença il réalisa une liste de corrections à pren Le 16 juin 1823 parut dans la Wie- vraisemblablement la composition en dre en compte dans la première copie ner Zeitung l’annonce inhabituellement mars/avril 1819. qui n’était manifestement pas disponi prolixe de l’édition originale, dans la- Cependant, à l’été 1819, il mit les ble à ce moment-là (peut-être servait- quelle on peut lire au début (p. 554): Variations Diabelli de côté. Il les propo- elle justement de modèle à la seconde «Les variations que nous proposons ici sa aux éditions Simrock dès le début de copie aujourd’hui disparue). Beethoven au monde ne sont pas d’un genre ordi- l’année 1820 alors que leur composi reporta lui-même les corrections dans naire, mais un grand chef-d’œuvre d’im- tion était toujours en sommeil, puis ten- la première copie par la suite. Il en en- portance, digne de compter parmi les ta également de persuader Carl Fried treprit d’autres en mai, à la fois dans le créations impérissables des classiques

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anciens et d’une façon dont seul est ca- ordre alphabétique de nom de composi- Cette édition s’appuie sur le texte mu pable Beethoven, le plus grand représen- teur. Diabelli annonça ce nouveau recueil sical de la nouvelle Édition Complète de tant aujourd’hui vivant de l’art vérita dans la Wiener Zeitung du 9 juin 1824 Beethoven parue également chez G. Henle ble». Une critique détaillée parut dès le par un texte à nouveau inhabituellement (Beethoven Werke, section VII, vol. 5: mois d’août 1823 dans le Journal für Li long (cf. pp. 551 s.; reproduction inté- Variationen für Klavier, éd. par Joseph teratur, Kunst, Luxus und Mode (no 77). grale dans: Beethoven Werke, section VII, Schmidt-Görg, Munich/Duisbourg, Au minimum trois exécutions des vol. 5: Variationen für Klavier. Kritischer 1961). Cependant, on a tenu compte Variations op. 120 de Beethoven dans Bericht, éd. par Felix Loy, Munich, 2019). des éléments présentés dans le Com- un cadre privé sont documentées par Sous le titre commun de «Vaterländischer mentaire Critique (éd. par Felix Loy, des entretiens pour le début de l’an- Künstlerverein. Veränderungen für das Munich, 2019) et des ajouts et correc- née 1824 (cf. Konversationshefte, no 5, Pianoforte über ein vorgelegtes Thema» tions qu’il renferme. pp. 117 s.). De plus, le biographe de (Association patriotique des artistes. Va- Beethoven Anton Schindler rapporte riations pour le pianoforte sur un thème Nos remerciements vont à Christine Sie que Czerny, qui avait également four- donné), l’op. 120 de Beethoven fut asso gert et Jens Dufner (tous deux à Bonn) ni une contribution à la commande de cié au nouveau recueil sous la forme d’un ainsi qu’à Bernhard R. Appel (Barr/Al- Diabelli (voir supra), interpréta lui aus- nouveau tirage dont seul le titre diffère: sace) pour leurs conseils et pour leur si les Variations op. 120. les Variations de Beethoven en constitu aide, ainsi qu’aux bibliothèques citées Diabelli poursuivit son projet initial ent la première section, celles des autres dans les Bemerkungen ou Comments d’un recueil constitué des différentes va- compositeurs la seconde. pour l’aimable mise à disposition des riations sur son thème de valse, même Concernant le processus d’impression copies des sources. après la publication indépendante de qui ne peut être décrit ici dans le détail – l’op. 120 de Beethoven. en particulier du point de vue de la da- Au printemps 1824, en possession de tation des différents tirages – nous vous 50 contributions au total, il les rassem- renvoyons au Commentaire Critique de Albstadt, automne 2018 bla au sein d’un recueil, les classant par l’Édition Complète cité plus haut. Felix Loy

Einzelausgabe aus / Single edition from: BEETHOVEN, Variationen für Klavier II (HN 1269)

Diese Ausgabe ist auch in der „Henle Library“-App erhältlich / This edition is also available in the Henle Library app: www.henle-library.com

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