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Carnets, Catalogue Des Dessins

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Carnets, Catalogue Des Dessins Musée Picasso Carnets Catalogue des dessins vol. 1 III Musée Picasso Carnets Catalogue des dessins vol. 1 par Brigitte Léal Conservateur au musée Picasso Réunion des Musées Nationaux Couverture: Buste de femme accoudée, 1922 Fusain MP. 1868; cat. 24, f° 9 R° ISBN: 2-7118-3153-1 (édition complète) 2-7118-3309-7 (volume 1) SS.00.3309 (vol. 1) @ Éditions de la Réunion des musées nationaux, Paris, 1996 49, rue Étienne-Marcel, 75001 Paris ©Succession Picasso, Paris, 1996 Sommaire 7 Avertissement Références aux catalogues 9 Introduction 17 Planches couleurs 33 Le carnet de Barcelone (cat. 1) 51 Les carnets parisiens (cat. 2 et 3) 75 Les carnets de la période rose (cat. 4 à 6) 110 Les carnets des Demoiselles d'Avignon (cat. 7 à 13) 192 Les carnets cubistes (cat. 14 à 18) 249 Les carnets italiens et espagnols (cat. 19 à 21) 287 Les carnets classiques (cat. 22 à 26) 341 Les carnets de Mercure (cat. 27 à 29) Remerciements Je dois d'abord exprimer ma reconnaissance à mes collègues du musée Picasso, Gérard Régnier, Hélène Seckel, Anne Baldassari, Dominique Dupuis-Labbé, ainsi qu'à Colette Giraudon, Jeanne-Yvette Sudour, Véronique Balu et Paule Mazouet. À la Réunion des musées nationaux, j'ai pu constamment compter sur la collaboration de Yolande Manzano, Caroline de Lambertye, Michèle Bellot et Jean Schormans ainsi que, de leur côté, de Bruno Pfaffli et Marie-Hélène Granjon. Enfin, Claire Marchandise et Marie-Louise Sasia m'ont apporté une aide déterminante dans la réalisation de ce catalogue. Que soient chaleureusement remerciés aussi les personnalités, collègues et amis dont le soutien ne m'a jamais fait défaut: Brigitte Baer, Henri de Beaumont, Marie-Laure Bernadac, André Berne-Joffroy, Pierre Bérès, Ernst Beyeler, Irène Bizot, Milton Blay, Maria Bohusz, Judith Cousins, Michel Decaudin, Marie-Noëlle Delorme, Isabel de Falla, Evelyne Ferlay, Michael Fitzgerald, Yves de Fontbrune, Arnold et Marc Glimcher, John Golding, Catherine Hutin-Blay, Maurice Jardot, Pepe Karmel, Jan Krugier, Claude Laugier, Quentin Laurens, Brigitte Level, Jacques L'Hoir, Alexander Liberman, Olga Makhroff, Anne de Margerie, Isabelle Monod-Fontaine, Maria Teresa Ocana, Roberto Otero, Josep Palau i Fabre, Alexandra Parigoris, Yann Pelée de Saint-Maurice, Jorge de Persia, Bernard Picasso, Claude et Sydney Picasso, Marina Picasso, Maya Picasso, Paloma Picasso, Peter Read, Michèle Richet, Dominique Sennelier, Werner Spies, Michael Stone-Richards, Gerrit Valk, Ornella Volta, Jean Wattelet. A special thank for: Elizabeth Cowling et Michael Burry, Ruth Rattenbury et Anthony, Gertje et Gerrik Utley. Avertissement Les carnets sont classés par ordre chronologique et Une notice technique globale suit le numéro du cata- regroupés en ensembles historiques précédés d'une logue avec les abréviations: introduction. Bibl.: bibliographie de référence Les datations et les localisations globales tiennent compte Cat. : catalogue des dates et des indications manuscrites autographes Coll.: collection portées sur les carnets mais aussi de celles octroyées par Exp.: exposition les ouvrages de référence, essentiellement par Zervos. H.: hauteur (en cm) Les datations entre crochets (date et lieu d'exécution) H ist. : historique sont des propositions de l'auteur fondées sur des appré- Inv. M.P.: numéro d'inventaire du musée Picasso ciations stylistiques et matérielles. Inv. succ.: numéro d'inventaire de la succession Picasso L.: largeur (en cm) Tous les feuillets sont reproduits, y compris les couver- tures, à l'exception des pages vierges ou seulement La bibliographie générale et l'index sont portés à la fin datées, et de celles dont la dégradation ou la reliure du volume 2. prohibaient toute prise de vue photographique. Les dessins exécutés à l'envers sur les carnets sont signalés par la mention («à l'envers ») portée sous les titres dans Références aux catalogues les notices et sous les images elles-mêmes. Cooper Cooper, Douglas, Picasso Théâtre, Paris, Sont mentionnés et distingués les pages blanches, les éditions Cercle d'Art, 1967. feuillets arrachés ou manquants, les pages et les feuillets D.B. Daix, Pierre, et Boudaille, Georges, Picasso volants (dans ce cas, l'information n'est pas répétée 1900-1906, catalogue raisonné de l'œuvre au verso). peint, Neuchâtel, Ides et Calendes, 1966. D.R. Daix, Pierre, et Rosselet, Joan, Le Cubisme de Les inscriptions qui sont de la main de l'artiste Picasso, catalogue raisonné de l'œuvre peint sont portées en italique et respectent son orthographe. 1907-1916, Neuchâtel, Ides et Calendes, 1979. Celles qui sont écrites en espagnol sont traduites en Glimcher Glimcher, Arnold, et Glimcher, Marc, Je suis français, entre parenthèses. le cahier, les carnets de Picasso, Paris, Bernard Grasset, 1986. Abréviations: P.i.F. [1] Palau i Fabre, Josep, Picasso vivant 1881-1907, Paris, Albin Michel, 1981. b. : en bas P.i.F. [II] Palau i Fabre, Josep, Picasso vivant 1907-1917, d.: daté Paris, Albin Michel, 1990. dr. : à droite T.l.o.p.(ll) Tout l'œuvre peint de Picasso 1907-1916, g.: à gauche Paris, Flammarion, 1977. h.: en haut S. Spies, Werner, Picasso, das plastische Werk inscr.: inscription (catalogue des sculptures en collaboration m. : au milieu avec Christine Piot), Stuttgart, Verlag Gerd n°: numéroté Hatje, 1983. s.: signé Z. Zervos, Christian, Pablo Picasso, Paris, éditions Cahiers d'Art (vol. 1, 1932, à vol. XXXIII, 1978). Celles qui ne sont manifestement pas de la main de l'artiste sont qualifiées d'annotations, avec l'abréviation: annot. Les indications de couleurs sur les dessins sont relevées in extenso quand le sens le justifie, précédées de l'abré- . viation: indic. de couleurs. Introduction « Vos albums me troublent encore, et leur souvenir me poursuit. Quel merveilleux artiste vous êtes ! » (Erik Satie à Picasso, le 10 octobre 19181) Lorsque le musée Picasso ouvrit ses portes en 1985, grande fut la surprise du public devant le nombre d'œuvres présentées pour la première fois, alors que l'on pouvait légitimement penser que plus rien d'important ne restait à découvrir dans la pro- duction de l'artiste le plus connu du xxe siècle. En effet son œuvre avait bénéficié très tôt d'une diffusion et d'une publicité sans précédent, et avait eu la chance, excep- tionnelle, concernant un artiste vivant, d'être l'objet d'un travail de catalogage exemplaire, réalisé par les meilleurs spécialistes. Pourtant, le mentor du musée Picasso, Dominique Bozo, ne s'était pas fait faute de rappeler, dans son introduction au premier catalogue du musée, la stupéfaction des experts à l'ouverture de ces fabuleuses « cavernes d'Ali Baba » constituées par les ateliers de Picasso, regorgeant de quantité de trésors encore inconnus. La révélation majeure ne vint pas pour autant des quelques chefs-d'œuvre igno- rés, qui y gisaient encore, mais surgit de la fouille systématique des fonds d'ateliers qui firent le bonheur des spécialistes. Ils y dénichèrent des pièces charnières occul- tées et les jalons manquants, dont l'apparition inopinée entraîna la révision de la plupart des catalogues de son œuvre2. Une autre mine d'or y était stockée sous forme de liasses de documents de natures diverses (archives personnelles, manus- crits, photographies, etc.) dont l'exploitation progressive allait ouvrir de nouveaux champs de recherches, totalement insoupçonnés parfois, qui sont en train de boule- verser très sensiblement la connaissance que nous avions de cette œuvre3. Et les carnets, dans cette manne? Les responsables de l'inventaire de la succession en retrouvèrent cent cinquante-huit, de toutes les époques (entre 1894 et 1967), y compris donc, trois de la période des débuts que l'on pensait avoir été entièrement reversée par Picasso, en 1970, au musée de Barcelone. S'ils reconnurent, dans la majorité d'entre eux, des albums antérieurement publiés par Zervos, leur désappoin- tement, face à l'absence d'un bon nombre d'unités alignées par lui et qui auraient dû réapparaître à cette occasion, fut largement compensé par l'émergence d'objets dont personne n'avait jamais soupçonné l'existence4.Ce fonds fut réparti entre les héritiers de l'artiste et le musée Picasso, qui s'en réserva trente-deux. Conseillé par des experts comme J. Leymarie ou P. Daix, D. Bozo choisit judicieu- sement, au détriment parfois de morceaux prestigieux mais isolés ou moins détermi- nants, de regrouper, sur pratiquement toute la carrière de Picasso, des ensembles fondamentaux du point de vue historique et génétique et significatifs de ses recherches dans tous les domaines. Négligeant les prémisses qu'il estimait, à juste titre, amplement évoquées à Barcelone, il décida, pour des raisons tant sentimentales que symboliques, d'ouvrir le corpus muséal par un carnet parisien (vol. 1, cat. 2), manifestement créé sous le choc de la découverte de la capitale et de ses peintres. Par contre, la période rose étant sous-représentée dans les collections françaises, trois albums de 1905-1906 (vol. 1, cat. 5 à 7), furent pris en bloc, tant pour leur rôle pivot dans la réalisation des Saltimbanques de Washington, que pour leur arrière-plan littéraire (entre Verlaine et Apollinaire) et leur prolongement sur la période suivante. Sélection heureuse aussi, celle des cinq carnets des Demoiselles d'Avignon (vol. 1, cat. 7 à 11), sur les treize repérés dans la succession, intelligemment ciblée, non seu- lement sur le morceau de choix de l'indispensable carnet du printemps de 1907 (vol. 1, cat. 9), qui fait toute la lumière sur l'évolution spectaculaire et la signification réelle du tableau, mais aussi sur les deux pièces initiales (vol. 1, cat. 7 et 8) insépa- rables du lot de dessins, à plus grande échelle, et des peintures annexes également prises pour le musée et le cahier de brouillon final (vol. 1, cat. 11) qui opère la tran- sition avec les recherches de 1908 menées autour du prototype du Nu à la draperie. Curieusement, la période cubiste, dont le caractère expérimental et polymorphe semblait justifier l'usage de carnets de travail, s'est révélée au contraire quantitati- vement décevante dans ce domaine.
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