Lot 457 RESPONSABLES DE LA VENTE : Arnaud Plaisance Et Ange Baron Avec La Collaboration De : Armand De Montmorin Et Richard Lefebvre Des Noettes

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Lot 457 RESPONSABLES DE LA VENTE : Arnaud Plaisance et Ange Baron avec la collaboration de : Armand de Montmorin et Richard Lefebvre des Noettes

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Réalisation : SWAN BOUCHET / EDWARD SWANK 06 43 59 90 41 Photographes : PIERRE AUBERT 06 77 14 38 09 / Jon Mills 06 14 76 01 41 Imprimeur : CORLET 02 31 59 53 16 ART AUCTION FRANCE 14 rue Drouot 75009 - Paris Tél / Fax : +33 1 48 24 75 97 [email protected] / www.artauction-france.com O.V.V agrément n° 072-2015 Commissaire-priseur habilité : Mikael Bennour

Collection Yves Plantin - Galerie du Luxembourg PARTIE 2

Date DE VENTE : Arts Graphiques Lundi 23 novembre 2015 à 14h00

Expositions Publiques : Vendredi 20 et samedi 21 novembre de 10h00 à 19h00 Dimanche 22 novembre de 10h00 à 12h00 Lundi 23 novembre de 10h00 à 12h00

Lieu DE VENTE : ÉLÉPHANTPANAME - 10 rue Volney, 75002 Paris

Catalogues et résultats visibles sur : www.artauction-france.com - www.auction.fr - www.barnebys.fr - www.the-saleroom.com Vente en live sur : www.drouotlive.com

ART AUCTION FRANCE 14 rue Drouot 75009 - Paris Tél / Fax : +33 1 48 24 75 97 [email protected] / www.artauction-france.com O.V.V agrément n° 072-2015 Commissaire-priseur habilité : Mikael Bennour

En 1967 les garçons avaient les cheveux longs, comme les Beat- Muller, dont nous vendrons le gros poisson de Ringel d’Illzach et les, les « quatre garçons dans le vent ». Nous étions quatre aussi, un ensemble de masques de Wagner à Salvador Dali. deux garçons, deux filles. Notre première galerie fut naturellement rue des Quatre Vents, un petit magasin sous-loué à une amie Ce que nous exposons intéresse surtout les étrangers, mais en- portugaise. Et nous, transfuges de quelques études artistiques, core certains français, ceux qui aiment être en avance, qui créent les garçons des Beaux-Arts en archi, et les filles d’une académie les nouvelles tendances. d’Arts plastiques. Le sénat à quelques centaines de mètres nous Karl Lagerfeld passe souvent, il amène des amis comme Antonio inspira le nom de « Galerie du Luxembourg ». Après une courte et Juan, ou Andrée Putman et Michel Guy, il aime leur montrer expo de quatre amis peintres (Clairefond, Gutherz, Queneau, Tou- ces choses. Yves Saint Laurent et Pierre Bergé sont là, ils vien- tut), nous avons accroché ce qui était alors notre originalité, un nent d’ouvrir une boutique « Rive Gauche » dans la rue. Ileana concept que nous avions imaginé, « Peintures 1900-1925 ». L’affi- Sonnabend fait partie des habitués, Tan Giudicelli nous achète les che était un pastel de Gaston Latouche « Léda et le Cygne», l’expo pélicans de Frémiet de l’hôtel Sarah Bernhardt. Bill Cunningham, forcément modeste présentait un Levy-Dhurmer, un De Feure, un qui photographie la mode pour le New York Times, passe à cha- Clairin, puis Tanaka, Lartigue, Jaulmes, Besnard, Léandre, Uzelac, que collection, et bien sûr nous voyons Hélène Rochas et Kim Erté, un bronze argenté de Kelety, et d’autres qui m’échappent… d’Estainville. Les marchands et collectionneurs viennent des Etats unis ou d’Europe et du Japon, et nous avons d’autres visiteurs de Mais notre sujet favori restait Hector Guimard. Nous avions réalisé marque comme Andy Warhol ou Luchino Visconti. le court-métrage « Hectorologie » qui allait sortir en première partie de « Belle de Jour » de L. Buñuel et même recevoir le Lion d’Or à Après deux ou trois ans, la cohabitation devient compliquée, il Venise. D’ailleurs, au premier étage de la galerie, une banquette nous faut un local à nous, assez grand pour faire des expositions. du « bel Hector » attestait de notre passion (banquette aujourd’hui Les Halles quittent Paris pour Rungis, une grande murisserie de au Musée d’Orsay). Guimard nous intéressait depuis longtemps, bananes rue Saint-Denis fera l’affaire. Dans ce type de magasin avant même notre service militaire commencé en 1961, les der- il n’y a même pas de façade, tout doit être aménagé, et malgré nières années de la guerre d’Algérie. A notre retour, hélas, nous nos moyens limités, nous parvenons à transformer l’endroit en une avions constaté la disparition de la monumentale station de métro belle galerie, avec l’aide de l’architecte Jean Louis Avril. Bastille, de la grille de l’hôtel Nozal, rue du Ranelagh, de la Gui- mardière à Vaucresson, parmi d’autres destructions perpétrées Guimard sera naturellement le sujet de notre première exposition, par les promoteurs. Comme plus tard nous serions impuissants à au printemps 1971 : l’ensemble des modèles en fonte réalisés arrêter la mise à mort du Castel Henriette. en 1907 sous l’appellation « Fontes Artistiques Style Guimard ». Nous avons racheté la collection des modèles originaux qui se Nous avions connu moins d’amertume avec le sujet de notre trouvaient encore à la fonderie Bayard et Saint Dizier. L’exposition deuxième court-métrage, la famille Bugatti. ouverte en Avril durera jusqu’à l’Automne. Nous prenons seule- « Les Bugatti » allait sortir un peu plus tard, en première partie du ment des options d’achat sur les pièces individuelles, car nous film de François Truffaut « Baisers volés ». Consacré aux automo- espérons vendre la collection complète, certaines institutions biles d’Ettore, on y voyait aussi des meubles de son père Carlo comme le Centre Pompidou semblent intéressées. Dans les der- et des sculptures de son frère Rembrandt Bugatti, aimablement niers jours nous recevons un chèque inattendu de la Fondation prêtés par le collectionneur visionnaire Jacques Descordes. de Mesnil à Houston, qui achète l’ensemble. L’exposition a attiré beaucoup de visiteurs, et beaucoup d’étrangers. Plus tard, le Rice Cette passion exclusive pour Guimard nous faisait parfois regarder Museum de Houston mettra une grande partie de ces modèles en avec indifférence les œuvres de certains de ses contemporains dépôt au Musée d’Orsay. comme Gallé ou Majorelle, tandis que les motifs plus abstraits de Sauvage ou Selmersheim trouvaient encore grâce à nos yeux. En 1972, avec l’aide du marchand londonien Julian Hartnoll, nous D’autres domaines, comme la céramique de cette époque, nous présentons « Burne Jones et l’influence des Préraphaélites » qui étaient encore inconnus. Nous avions manqué la vente de l’atelier fut un succès et une nouveauté pour la France, et trois mois plus Carriès en 1967, mais nous allions bientôt combler cette lacune. tard nous ouvrons « Tamara de Lempicka de 1925 à 1935 ». Ce qui allait être à l’origine d’un évènement important dans le marché A peine un an d’existence, nous changeons d’adresse. Un beau de l’Art, est arrivé presque fortuitement. Chaque année Tamara local rue de Tournon, angle rue saint Sulpice, tout proche de no- nous laissait prendre 2 ou 3 tableaux, que nous revendions ou tre première galerie. Comme Alain Lesieutre est aussi sur l’affaire, non, car ils ne se vendaient pas facilement. A sa demande j’avais nous décidons d’occuper le local ensemble, mais chacun son fini de vider son « grenier » (la chambre de bonne), même une stock et son commerce. Il fait surtout les bronzes et la verrerie, ou deux grandes toiles inachevées ou esquissées, ficelées sur le notre domaine se limite aux tableaux, tapis d’artistes, meubles, toit de la voiture. Une fois rue Saint Denis, l’idée s’était faite que de la période 1900-1925. Nous allons vite profiter de sa clientèle, ceci, plus ce que nous avions déjà, et ce que Tamara nous aide- et lui ne tarde pas à s’inspirer de nos idées car il a le goût du ris- rait à emprunter, arriverait peut-être à faire une exposition. Tout se que. Après la période Mai-Juin 68, amusante mais dure pour les passa même mieux, puisque Tamara avait caché quelques beaux affaires, notre stock commence à augmenter, la galerie se remplit. tableaux dans le débarras sous son escalier. Nous avons pu mon- Outre Guimard, nous avons des meubles de Bugatti, Ruhlmann, trer 48 tableaux de sa meilleure époque, en gros de 1923 à 1933. d’autres décorateurs de la période, et bientôt de Carabin. Nous En profitant de son aide même si, au départ, l’idée de cette ex- rendons visite à Georges Lepape et Paul Jouve, encore de ce position ne lui plaisait pas vraiment. Sans doute aurait-elle préféré monde, rencontrons les enfants de Jean Dunand, les veuves de que nous montrions des œuvres plus récentes, mais nous avons Miklós et des frères Martel, tout en continuant nos recherches dans tenu bon. L’éditeur italien F. M. Ricci en a profité pour faire photo- les bibliothèques. Les vitraux du théâtre en rond et les bronzes de graphier tous les tableaux. Il voulait faire un livre à paraitre dans sa Frémiet pour Sarah Bernhardt entrent dans notre galerie. Et nous luxueuse collection. Sorti en 1977, cet ouvrage fut le premier d’un finissons par rencontrer Tamara de Lempicka, de passage à Paris, nombre incroyable de monographies consacrées à Tamara. qui nous emmène rue Méchain et accepte de nous vendre quelques toiles. Parmi d’autres acquisitions, nous rachetons le fonds L’exposition suivante « Illustrateurs des Modes et Manières en 1925 » connut un grand succès auprès des médias, journaux et œuvre procédait d’ailleurs de la même technique, tout comme magazines. Une grande place était faite à Georges Lepape dont les portraits d’une précision photographique qu’il réalisait pour nous avions racheté l’atelier, ainsi qu’à Marty, Charles Martin, des clients américains. Un certain nombre de musées français Brissaud, Barbier, les principaux avec Bonfils et Erté, parmi quel- achetèrent les vue de New York hyperréalistes, tandis que les ta- ques autres. Et puis, sans perdre de temps, nous avons enchainé bleaux du Maroc trouvèrent une autre clientèle plus attirée par avec « Jean Dunand – Jean Goulden », grand évènement pour l’orientalisme. Pour leur maison de Marrakech, Yves Saint Laurent des amateurs fanatiques. Vers le milieu de l’après-midi, à l’heure et Pierre Bergé avaient acheté une grande toile « Femmes sur les prévue pour l’ouverture du vernissage, une petite foule discrète terrasses ». attendait devant le rideau baissé de la façade. Cette exposition avait demandé une longue préparation, notamment auprès des Après Lepape, Marty était l’illustrateur que nous aimions le plus, familles et des héritiers des deux artistes. Le catalogue impor- nous lui avons alors consacré une exposition et un petit catalogue. tant et bien documenté, l’installation soignée, les pièces rares et Certes, mois après mois, nous épuisions nos sujets, d’ailleurs nouvelles qui étaient montrées, tout avait été fait pour étonner et nous n’étions plus les seuls à nous passionner pour ces artistes séduire. Certaines œuvres n’étaient pas à vendre, mais parallèle- dont le talent et la notoriété avaient été ignorés pendant plusieurs ment des pièces exceptionnelles étaient proposées, que des col- décades. Pour notre exposition suivante « Peintres Symbolistes » lectionneurs et marchands français se sont disputés le soir même nous avons largement fait appel à des collectionneurs ou d’autres du vernissage. marchands. En plus d’emprunts à quelques familles d’artistes, Amand Jean, Le Sidaner, nous avions trouvé quelques beaux L’exposition qui suivit, « le Paysage Anglais » (des Préraphaélites dessins de Fernand Knopff parmi d’autres œuvres de différents aux Symbolistes), apporta un peu de fraîcheur calme et bucolique auteurs, mais les choses n’étaient plus aussi faciles. Nous avions aux visiteurs venus nombreux. En à peine trois ans la galerie était agrandi la galerie, en plus d’un vaste sous-sol nous disposions devenue presque incontournable pour les parisiens qui se vou- maintenant d’un premier étage nous autorisant deux expositions laient à l’avant-garde de l’air du temps, pour certains conserva- simultanées, peinture contemporaine en haut, œuvres plus an- teurs de musées, pour les amateurs éclairés et pour les critiques ciennes en bas. d’Art qui rendaient toujours compte de nos expositions. Celle-ci était en train de connaître une vraie réussite lorsque la disparition Malheureusement le quartier changeait vite, ne convenait plus à inattendue du Président Pompidou causa une grande perturba- notre activité, il nous fallait un autre environnement. Ce fut assez tion dans la capitale. vite fait, un ensemble de magasins proche du Centre Pompidou en cours d’achèvement, que nous avons transformé selon nos Nous avons rapidement poursuivi, en ouvrant, en Juin 1974, critères. Nous avons enfin réalisé la grande exposition Georges «l’œuvre de Rupert Carabin ». Toutes nos expositions étaient dif- Lepape qui était un vieux projet. ficiles et longues à préparer, celle-ci ne fit pas exception. Cara- bin n’avait réalisé qu’une vingtaine de meubles dans sa vie, nous Cela faisait douze ans que nous avions commencé cette aventu- en montrions déjà une dizaine, plus un grand nombre de bois re, le temps était sans doute venu de nous séparer. D’un commun sculptés, de bronzes, plâtres, cires, céramiques, tout l’œuvre du accord nous avons mis fin à la Galerie du Luxembourg. Nos meu- sculpteur. Nos expositions étaient un investissement de temps, bles de Guimard les plus spectaculaires avaient été acquis pour d’argent, de frais de catalogue, d’installation, de transports, alors le futur Musée d’Orsay, notre grande bibliothèque de Carabin et que la rentabilité n’était pas forcément là. Nous ne pouvions nous d’autres meubles de Guimard allaient bientôt les rejoindre. C’était empêcher de travailler de cette façon, d’apporter notre contribu- sûrement une bonne destination pour ces objets que nous avions tion à l’histoire de l’Art. Historien d’Art, tout marchand le devient parfois sauvés, mais dont nous étions les détenteurs provisoires. un peu, nous l’avions été avant de devenir marchands. En inves- Le fait qu’ils nous aient appartenu serait un jour inscrit dans leur tissant des domaines où rien n’était fait depuis 50 ans ou plus, pédigrée, chaque propriétaire apportant ainsi sa petite contribu- il nous fallait défricher et faire des choix qui n’engageaient que tion. Les objets d’Art existent à la fois par le geste créateur de nous. L’avenir nous dirait si nos choix étaient bons, mais l’avenir leur auteur et par la relation avec ceux qui les regardent et qui les restait inconnu. Je me souviens d’avoir vu John Rewald, le grand aiment. Il faut les laisser suivre leur parcours et leur destin, refuser spécialiste de l’impressionnisme, rentrer dans la galerie, venir au de les prendre en otages. bureau acheter le catalogue, enlever son manteau, et commen- cer une visite systématique de l’exposition Carabin. Une sorte de Yves Plantin récompense, comme le compte-rendu d’une dizaine de pages dans Connaissance des Arts.

Parmi les expositions que nous souhaitions réaliser un jour figu- rait en bonne place la céramique 1900-1925, Carriès, Jeanneney, Grittel, Chaplet, Decoeur, Delaherche… Mais le Musée de Sèvres avait présenté en 1971 un très bel ensemble « L’Art de la Poterie de Rodin à Dufy ». Ça restait quand même un regret, dans la galerie nous avions aménagé une pièce entièrement dédiée aux céramiques dont le sol était recouvert de caoutchouc Pirelli.

En Juin 1975, notre exposition Bernard Boutet de Monvel était l’aboutissement d’une relation commencée 6 ou 7 ans aupara- vant avec la famile, d’abord avec la veuve de l’artiste puis rapidement avec sa fille Sylvie Boutet de Monvel. Avec la vogue de l’hyperréalisme américain, les vues de New York dessinées à la règle et à l’équerre à partir de photos donnaient à Bernard Boutet de Monvel une place de précurseur génial. L’ensemble de son In 1967 boys wore their hair long like the «quatre garçons sited Georges Lepape and Paul Jouve who were still alive dans le vent» the Beatles. There were also four of us, at this time and we also met Jean Dunand’s children, two boys and two girls and our first gallery was naturally and the widows of Moklòs and the Martel brothers, while in the rue des Quatres Vents, in a small store sublet to continuing our research in libraries. Stained glass theatre a Portuguese friend. While we were renegades from a windows and Frémiet bronzes for Sarah Benhardt were few artistic courses, the boys studying architecture in the placed in our gallery and we even met Tamara de Lem- Beaux-Arts, the girls were in an Academy of Plastic Arts. picka who took us to rue Méchain and accepted to sell As the Senat was only a few hundred metres from us, this some of her paintings. We also bought Muller’s business inspired the name «Galerie du Luxembourg». After a short from which we sold the large Ringel d’ Illzach fish and a exhibition of the paintings of four of our friends, (Clair- set of Wagner masks to Salvador Dali. fond, Grutherz, Queneau, Toutut) we imagined a new The pieces that we exhibit interest mainly foreign people, concept «Peintures 1900-1925». The advertizing poster however also certain French clients who like to be ahead was a Gaston Latouche pastel «Léda et le Cygne», and of things and who create the new tendencies. Karl Lager- the exhibition, which was of course modest, presented a feld often comes by, bringing friends such as Antonio and Levy-Dhurmer, a De Feure, un Clairin, then Tanaka, Larti- Juan, or Andrée Putman and Michel Guy as he likes to gue, Jaulmes, Besnard, Léandre, Uzelac, Erté, as well as show them these pieces. Yves Saint-Laurent and Pierre a silver bronze piece by Kelety and other pieces I can no Bergé are there, they have just opened a boutique «Rive longer remember. Gauche» in this street. LLeana Sonnabend frequently comes by and Tan Giudicelli bought the Frémiet pelicans However Hector Guimard stayed our favourite subject. from the Sarah Bernhardt hotel. Bill Cunningham, who is We had made the court-métrage «Hectorologie» which a fashion photographer for the New York Times, comes was to be on the first part before L. Bunuel’s Belle de by for each collection and of course we see Hélène Ro- Jour and even recieved a Lion d’Or in Venise. Moreover, chas and Kim d’ Estainville. Art dealers and collectors on the first floor of the gallery, a bench of the «bel Hec- come from all over the United States or Europe or Japan tor» (to be seen nowadays in the Musée d’Orsay) marked and we also have other famous visitors such as Andy our great passion for Guimard. He had interested us for Warhol or Luchino Visconti. a long time, even before our military service in 1961 and the last years of the Algerian war .However when we re- Cohabitation started to become complicated and we turned we were sad to see that the monumental Bastille have to find larger premises in able to have exhibitions. metro station, the Nozal Hôtel gate, rue du Ranelagh, As Les Halles are leaving Paris to install in Rungis surely the Guimardière in Vaucresson were amongst the pieces the large ripening room should be fine. Even though this destroyed by the promoter, and later on we were unable type of store doesn’t have a front and everything must be to save the Castel Henriette from destruction. fitted-out we managed, with the aid of the architect Jean Louis Avril, and despite our lack of finance, to transform We were less amer about the subject of our second the place into a beautiful gallery. court-métrage concerning the Bugatti family. «Les Bu- gatti» came out a little later, in the first part of François Guimard became naturally the subject of our first exhi- Truffaut’s film «Baiser volés» which was consecrated to bition in 1971 : the cast iron pieces from 1907 called Ettore’s furniture and his brother Rembrandt’s sculptu- «Fontes Artistiques Style Guimard». We had bought the res, kindly loaned by the visionary collector Jacques Des- original models from the Bayard and Saint-Dizier foundry cordes. and the exhibition lasted from April until the Autumn. We As we were exclusive concerning Guimard we were of- only took options to buy on individual pieces as we hoped ten indifferent to the work of certain artists of the same to sell all the collection and the Centre Pompidou seemed period, such as Gallé or Majorelle, while we did like the interested, however towards the end of the exhibition we more abstract motifs of Sauvage or Selmershein. Other received a check from the Mesnil Foundation in Houston forms of art, such as the ceramic of that period were who bought all the pieces. The exhibition attracted a lot unknown to us. We had missed the sale of the Carriès of people and many foreign clients. The Rice Museum in workshop in 1967, however we would soon make up for Houston later entrusted a large part of the collection to this lack of knowledge. the Musée d’Orsay.

After less than a year we changed our address for beauti- In 1972, with the help of the London dealer, Julian Har- ful premises, rue de Tournon, at the angle of Saint-Sulpli- noll, we presented «Burne Jones et l’influence des Pré- ce and nearby our first gallery. As this place also interes- raphaélites» which was a great success and something ted Alain Lesieutre we decided to share the premises but new for France. This was followed three months later by with each one their stock and their commerce. He dealt « Tamara de Lempicka de 1925 à 1935». The evenement, mainly in bronze and glass objects while we were limited which became so important in the Art world arrived almost to paintings, carpets by artists and furniture from the pe- by chance. Each year Tamara let us take 2 or 3 paintings riod 1900 until 1925. We soon began to profit from his which were not always easy sell and once she asked me clientele and he also risked to be inspired by our ideas. to empty her «grenier» (a maid’s bedroom), even one or After the difficult period of May-June 1968 which was two large unfinished canvas or sketches were tied onto amusing but hard on business we began to have a larger the roof of the car. Once in the rue Saint-Denis the idea stock and the gallery was filling up. Besides Guimard, we came about that theses pieces, added to the paintings had Bugatti and Rulhmann furniture and other decorators that we already had and those that Tamara would help us of the period as well as shortly having de Carabin. We vi- to borrow could maybe make an exhibition. Things worked out even better as Tamara had hidden some beautiful Jeanerey, Grittel, Chaplet, Decoeur, Delaherche…howe- paintings in a junk cupboard under her stairs so we were ver that has already been done by the Musée de Sèvres, able to exhibit 48 paintings of her best period from about who, in 1971 presented a beautiful collection «L’Art de la 1923 until 1933, although she didn’t like the idea and Poterie de Rodin à Dufy». This we regretted and we fit- most probably would have preferred us to show more ted-out a room in the gallery dedicated to ceramics with recent paintings. However we insisted and F.M.Ricci, the a floor covered in Pirelli rubber. Italien editor even took photos of all the paintings and wanted to make a book to add to his luxurious collection. Our Bernard Boutet de Monvel exhibition of June 1975 This book was the first of an unbelievable a mount of was the result of keeping in contact with the family du- monographs devoted to Tamara. ring 6 or 7 years, firstly with the artist’s widow then rapidly with her daughter Sylvie Boutet de Monvel. With the The following exhibition «Illustrateurs des Modes et Ma- fashion for American hyperrealism and views of New-York nières en 1925» met with a great success with the dif- drawn with rulers and set-squares and copied from pho- ferent medias. A large space was devoted to Georges tos, Bernard Boutet de Monvel became known as being Lepape, as we had bought his workshop, and also for a fore-runner of this sort of work using the same techni- Marty, Charles Martin, Brissaud, Barbier the main ones que of photographic precision and a certain number of alongside Bonfils and Erté. Then we quickly followed on Museums bought his views of New-York while another of with «Jean Dunand - Jean Goulden» a very important his clients preferred his orientalist style. For their house event for fanatical fans. A discrete crowd waited from the in Marrakech, Yves Saint-Laurent and Pierre Bergé had middle of the afternoon that the exhibition opened. This bought a large painting «Femmes sur les terrasses». exhibition had taken a long time to prepare especially with the families and heirs of the two artists. The catalo- Other than Lepape, Mary was the illustrator that we pre- gue was well documented and the pieces well installed. ferred and we made an exhibition and small catalogue Rare and new pieces were put on show and everything dedicated to him. Of course month after month we used was presented to surprise and charm. Some pieces were up our subjects and we weren’t the only ones to be fas- not for sale and at the same time, exceptional pieces cinated by these artists who’s talent had been neglec- were presented and even in the private viewing, collected for so many decennies. For «Peintres Symbolistes» tors and dealers were quarrelling over sales. which was our next exhibition we asked for loans from collectors and other art dealers as well as from different The next exhibition «Le Paysage Anglais» (the Preraphae- families of artists, Amand Jean, Le Sidaner, and we found lites and Symbolists» brought a little bucolic and calm some beautiful drawings by Fernand Knopff amongst freshness to the many visitors. In hardly three years the other work by different authors, however it wasn’t easy. gallery had become an indispensable place for Parisiens The gallery was enlarged with a vast basement and a who wanted to be ahead in everything new, for museum first floor which enabled us to open two exhibitions at the curators,for well informed amateurs and for Art critics same time, contempory art, upstairs and more ancient who were always interested by our exhibitions. The galle- work, down stairs. ry was beginning to be really successful when the unex- pected death of President Pompidou greatly perturbed Unfortunately the area was changing quickly and was Paris. no longer appropriate for our activity. However we soon found a group of stores near to the Pompidou Centre We followed on quickly in June 1974 with «l’oeuvre de that we were able to transform according to our style and Rupert Carabin». All of our exhibitions are difficult and we were at last capable to present our long-time project long to prepare and this one was no exception. During of a Georges Lepape exhibition. his life time, Carabin had made only about twenty pieces of furniture and we were showing ten of them as well as It was now twelve years since our adventure had begun many object in carved wood, pieces in bronze, plaster and probably time for us to separate so we agreed to casts, wax models and ceramics, all of which were the close the Galerie du Luxemourg. Our most spectacular work of a sculptor. Our exhibition took up a lot of time pieces of Guimard’s furniture had been acquired for the and a lot money was spent for the catalogue, the ins- future Musée d’Orsay, the large Carabin bookcase and tallation, transport, often without return on these invest- other pieces of Guimard’s furniture were soon to join ments however we just couldn’t stop working in this way them. It was certainly the best destination for these pie- in order to contribute to the history of Art. All dealers in ces that we had saved and finally kept but provisionally. Art become Art Historians as they were before becoming By the mere fact of being a one-time owner we have dealers. By investing in spheres where nothing had been contributed a little to their history. Objects of Art exist by tempted for 50 years or more we had to make certain the creative work of their authors and also by the relation choices and only the future will tell us if we made the of those that see and admire them. One must leave them good choices. I remember having seen John Rewald, the to follow their way, their destiny and not try to hold them great specialist of impressionist painting come into the hostage. gallery to buy the catalogue, remove his coat and be- gin a systematic visit of the Carabin exhibition. A type Yves Plantin of reward, like the ten page review in Connaissance des Arts. One of the favourite exhibitions that we would like to make is the ceramic work of 1900 until 1925, Carriès, EXPERT

Mathieu Neouze Arts Graphiques Tel : 06 60 54 68 97 / 01 53 34 84 89 email : [email protected] 9

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301 - Petrus Josephus 302 - Ecole italienne 303 - Ecole française 304 - Ecole française Witdoeck (1803-1873) du XVIIème siècle vers 1820 vers 1820 L’Assomption Christ aux Portrait de Portrait d’homme de la Vierge outrages femme au collier en redingote Huile sur toile Huile sur cuivre de perles Huile sur toile Signé en bas à droite Annoté au dos Huile sur toile 73 x 59,5 cm «P.J Witdoeck» 30 x 33,5 cm 65 x 54 cm (Encadré, manques, 208 x 124 cm (Encadré, griffures et (Encadré, restaurations) restaurations) (Non encadré, légers manques) Oil on canvas Oil on canvas accidents, manques) Oil on copper 25 ½ x 21 ¼ in 28 ¾ x 23 ½ in Oil on canvas Annotated on the back (Framed restorations) (Framed, imperfections, Signed on the lower right 11 ¾ x 13 ¼ in 1 000 / 1 200 € restorations) 82 x 48 ¾ in (Framed, scratches and 1 000 / 1 200 € (Unframed, damages, slight imperfections) imperfections) 800 / 1 000 € 1 500 / 2 000 € 305 306

307 308

305 - Henri Jean- 306 - Paul Gavarni 307 - Ecole française 308 - Jacques Frédéric Baptiste Jolly (1804-1866) vers 1880 Pauthe (1809-1889) (1812-1853) L’Homme-orchestre Scène de la Un Dominicain Gentilhomme Huile sur panneau vie de Saint en prière au perroquet Signé en bas à gauche François-Xavier Huile sur toile Huile sur toile 29,7 x 21 cm Huile sur toile Signé en bas à droite, Signé et daté en (Sans cadre, quelques 183 x 133 cm nom des donateurs bas à gauche griffures, bon état) (Encadré, accidents, en bas à gauche 57 x 46 cm Oil on panel déchirure verticale 218 x 141 cm (Encadré, rentoilé) Signed on the lower left en bas au centre de (Encadré, accidents, Oil on canvas 11 ¾ x 8 ¼ in 26 cm de haut) manques) Signed and dated (Unframed, a few Oil on canvas Oil on canvas on the lower left scratches, good 10 ¼ in on the Signed on the lower right, 22 ½ x 18 in condition) lower centre name of the donators (Framed, remounted) 600 / 800 € 72 x 52 ¼ in on the lower left 1 200 / 1 500 € (Framed, damages, 85 ¾ x 55 ½ in vertical tear of) (Framed, damages) Provenance : collection Alexis Rouart, cachet 1 500 / 2 000 € 1 500 / 2 000 € de cire au dos 11

309 - Ecole anglaise du XIXème siècle Hampstead, en regardant vers Londres Aquarelle et rehauts de gouache sur papier Monogrammé, daté et situé en bas au centre «Hampstead, looking towards london», Décembre 1860 28 x 36,5 cm (Collé en plein, manques en haut à gauche) Watercolour heightened with gouache on paper Monogrammed, dated and situated «Hampstead, looking towards london», Décember 1860, on the lower left 11 x 14 ¼ in 309 (Glued, imperfections on the top left) 500 / 600 €

310 - Aloys Zötl (1803-1887) Trois poissons Encre de Chine Aquarelle et gouache sur papier Annoté en bas à gauche, signé et daté en bas à droite» A.Z 15 september 1863» 35 x 46 cm (Tâches, griffures, cadre moderne) Indian ink, watercolour and gouache on paper Annotated on the lower left, signed and dated « A.Z 15 september 1863», on the lower right 13 ¾ x 18 in (Stains, scratches, modern frame) 2 500 / 3 000 € 310 311 - Félix Mouré Pavillon de jardin Aquarelle sur papier Signé en bas à droite On joint un ensemble de 14 dessins d’architecture par Félix Mouré, Pierre Mouré, Eugène Buhler et Henri Toussaint. 59 x 46 cm Watercolour on paper Signed on the lower right Joined a set of 14 architectural drawings by Félix Mouré, Pieere Mouré, Eugéne Buhler and Henri Toussaint 23 ¼ x 18 in 1 500 / 2 000 € 13

312 - Gustave Doré (1832-1883) Paysage à la cascade Huile sur toile Signé et daté 1880 en bas à gauche, cachet de la vente d’atelier en bas à droite 92 x 166 cm (Non encadré, restaurations, pièce au dos, usures) Oil on canvas Signed and dated 1880 on the lower left, the studios sales stamp on the lower right 36 ¼ x 65 ¼ in (Unframed, restorations, pieced on the back, wear) 8 000 / 12 000 € 313 - Gustave Doré (1832-1883) Paysage aux grands arbres Huile sur toile Cachet de la vente de l’atelier en bas à droite 195 x 129 cm (Non encadré, manques, accidents, restaurations) Oil on canvas The studio sales stamp on the lower right 76 ¾ x 50 ¾ in (Unframed, imperfections, damages, restorations) 6 000 / 8 000 € 15

314 - Evariste Vital Luminais (1822-1896) L’Amazone Huile sur carton Signé en bas à gauche 56 x 44 cm (Encadré, griffures) Oil on cardboard Signed on the lower left 22 x 17 ¼ in (Framed, scratched) 1 200 / 1 500 €

314

315 - Félix François Genaille (1826-1880) Portrait d’homme au crayon Huile sur toile Signé et daté 1870 en haut à gauche 118 x 92 cm (Encadré, restaurations) Oil on canvas Signed and dated 1870 on the top left 46 ½ x 36 ¼ in (Framed, restorations) 2 000 / 2 500 € 315 316 - Paul Frank Scheidecker (actif en France à la fin du XIXème siècle) L’entrée du château Gouache sur papier Signé en bas à gauche 59 x 44 cm (Bon état, encadré) Gouache on paper Signed on the lower left 23 ¼ x 17 ¼ in (Good condition, framed) 600 / 800 €

316

317 - Fernand Cormon (1845-1924) Guerrier éthiopien Huile sur papier 36,5 x 19 cm (Bon état, petit trou dans le bas, encadré, non examiné hors du cadre ) Oil on paper 14 ¼ x 7 ½ in (Good condition, small hole at the bottom, not examined unframed) 600 / 800 €

Provenance : Vente de l’atelier Cormon, Maîtres Binoche et Godeau, Hôtel Drouot, 7 et 8 mars 1983.

317 17

318 - Eugène Viollet-Le-Duc (1814-1879) Bivouac sur le glacier Aquarelle et rehauts de gouache sur papier Signé en bas à gauche / daté en bas à droite 22,5 x 13 cm (Bon état général, encadré, non examiné hors du cadre) Watercolour heightened with gouache on paper Signed on the lower left / dated on the lower right 8 ½ x 5 in (A generally good condition, framed, not examined unframed) 800 / 1 000 € 319 - Georges Jules Victor Clairin (1843-1919) La sentinelle Huile sur toile Signé en bas à gauche 71 x 54 cm (Encadré, bon état, léger manque en haut à droite) Oil on canvas Signed on the lower left 28 x 21 ¼ in (Framed, good condition, small imperfection top right) 2 500 / 3 000 € 19

320 - Georges Jules Victor Clairin (1843-1919) Marché en Espagne Huile sur toile Signé en bas à gauche 52 x 135 cm (Encadré, bon état) Oil on canvas Signed on the lower left 20 ½ x 53 ¼ in (Framed, good condition) 4 000 / 5 000 € 321 - Georges Jules Victor Clairin (1843-1919) Femme à l’éventail Fusain et craie blanche sur papier Signé en bas à droite 31,5 x 36 cm (Rousseurs, monté sur papier) Charcoal and white chalk on paper Signed on the lower right 12 ½ x 14 ¼ in (Brownish marks, mounted on paper) 400 / 500 €

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322 - Georges Jules Victor Clairin (1843-1919) Felouques à quai Aquarelle et rehauts de gouache sur papier Signé, daté 1890 et dédicacé en bas à gauche 27 x 75 cm (Encadré, très bon état) Watercolour heightened with gouache on paper Signed, dated 1890 and dedicated on the lower left 20 ¾ x 29 ½ in (Framed, very good condition) 2 500 / 3 000 € 21

323 - J.B. Gicquel (actif en France au XIXème siècle) Le Patio Encre de Chine, gouache et aquarelle sur papier Signé et daté 1904 en bas à gauche 40,5 x 24,5 cm (Bon état général, encadré, non examiné hors du cadre) Indian ink, gouache and watercolour on paper Signed and dated 1904 on the lower left 16 x 9 ¾ in (A generally good condition, framed, not examined unframed) 600 / 800 €

323 324 - Henry Mayeux (1845-1929) Scène antique Encre de Chine, aquarelle et rehauts de gouache sur papier Signé en bas à gauche, daté en bas à droite 43,5 x 27 cm (Bon état général, encadré, non examiné hors du cadre) Indian ink, watercolour heightened with gouache on paper Signed on the lower left, dated on the lower right 17 ¼ x 10 ¾ in (A generally good condition, framed, not examined unframed) 600 / 800 €

325 - Philippe Chaperon (1823-1907) 324 Intérieur romain Encre de Chine, aquarelle et gouache sur papier Signé, daté 1890 et dédicacé «au docteur Baudin» en bas à gauche 21 x 27 cm (Encadré, bon état général, non examiné hors du cadre) Indian ink, watercolour and gouache on paper Signed, dated 1890 and dedicated «au docteur Baudin» on the lower left 8 ¼ x 10 ¾ in (Framed, a generally good condition, not examined unframed) 400 / 500 € 325 326 - Attribué à Arnaldo Lancia (1876-1948) L’Arc de Septime Sévère sur le Forum romain Huile sur toile Signé en bas à droite 99 x 55 cm (Encadré, restaurations, déchirures) Oil on canvas Signed on the lower right 39 x 21 ¾ in (Framed, restorations, tears) 1 500 / 2 000 €

327 - Francis Garat 328 - Alonso C. Webb (né en 1853) (1888-1975) La Porte Saint- L’Arc de triomphe Denis à Paris Fusain Aquarelle et Aquarelle sur papier gouache sur papier brun Signé en bas à gauche Signé et daté en bas à droite 63 x 48,5 65 x 51 cm (Rousseurs) (Collé en plein sur carton) Watercolour on paper Charcoal, watercolour and Signed on lower left gouache on brown paper 24 ¾ x 19 in Signed and dated on (Brownish marks) the lower right 25 ½ x 20 in 300 / 400 € (Glued onto cardboard) 326 400 / 500 €

327 328 23

329 - Albert Laurens (1870-1934) Cavalier en costume de fantasia Huile sur toile Signé en bas à droite 61 x 60 cm (Bon état général, encadré) Oil on canvas Signed on the lower right 24 x 23 ½ in (A generally good condition, framed) 1 500 / 2 000 € 330 331

330 - Georges Bertrand (1849-1929) 331 - Camille Demarçais (active en France à la fin du XIXème siècle) Arbre en fleur devant la maison Huile sur panneau Jeune femme au corsage blanc Signé en bas à gauche Huile sur carton 30 x 20,5 cm Annoté au dos : Camille Demarçais (Encadré, Panneau légèrement cintré, petit 33 x 24 cm manque en haut à droite, vernis très sale) (Bon état, encadré) Oil on panel Oil on cardboard Signed on the lower left Annotated on the back : Camille Demarçais 11 ¾ x 8 in 13 x 9 ½ in (Framed, panel slightly curved, small imperfection (Good condition, framed) on the top right, very dirty varnish) 300 / 400 € 400 / 500€

332 - William Fraser Garden (1856-1921) Village du Bedfordshire Aquarelle sur papier Signé et daté 1890 en bas à gauche 19 x 27,5 cm (Bon état général, encadré, non examiné hors du cadre) Watercolour on paper Signed and dated 1890 on lower left 7 ½ x 10 ¾ in (A generally good condition, framed, not examined unframed) 1 200 / 1 500 €

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333 - Emile-Alfred Méry (1824-1896) Fleurs en pot Huile sur toile Signé en bas à droite 60 x 44 cm (Encadré, rentoilé) Oil on canvas Signed on the lower right 23 ½ x 17 ¼ in (Framed, remounted) 400 / 500 €

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334 - Emile-Alfred Méry (1824-1896) Fleurs en pot devant la fenêtre Huile sur toile Signé en bas à droite 60 x 44 cm (Encadré, manques dans le bas, déchirure dans le haut à gauche) Oil on canvas Signed on the lower right 23 ½ x 17 ¼ in (Framed, imperfections at the bottom, a tear in the top left) 400 / 500 €

334 335 - Emile-Alfred Méry 336 - Emile-Alfred Méry 337 - Georges Girardot (1824-1896) (1824-1896) (1856-1914) Les Toits Le singe et le chat La piste de l’ours Aquarelle et gouache sur papier Aquarelle et rehauts de Huile sur toile Signé en bas à droite gouache sur papier Signé et daté en bas 31,5 x 49 cm Signé en bas à droite à gauche, 1896 (Bon état général, encadré, 39 x 56 cm 142 x 100,5 cm non examiné hors du cadre) (Bon état, encadré) (Cadre d’origine, accidents (petits)) Watercolour and gouache on paper Watercolour heightened Oil on canvas Signed on the lower right with gouache on paper Signed and dated, 1896, 12 ½ x 19 ¼ in Signed on the lower right on the lower left (Generally good condition, 15 ¼ x 22 in 56 x 39 ½ in framed, not examined unframed) (Good condition, framed) (Original frame, damages (small)) 500 / 600 € 600 / 800 € 3 000 / 4 000 €

335

336 27

337 338 - Charles Alexandre Samson (actif en France au XIXème siècle) Ensemble de 10 dessins représentant les sites ferroviaires d’Amiens et de Longueau Formats divers Fusain et craie de couleur sur papier Signés en bas à gauche A set of 10 drawings representing the different railway sites of Amiens and Longueau Various sizes Charcoal and coloured chalk on paper Signed on the lower left 800 / 1 000 € 29

339 - Louis Abel-Truchet (1857-1918) La place Pigalle Pastel sur toile Signé et situé en bas à droite 49 x 64 cm (Verre cassé, cadre, bon état) Pastel on canvas Signed and situated on the lower right 19 ¼ x 25 ¼ in (Broken glass, framed, good condition) 1 000 / 1 500 € 340 - Abel Faivre (1857-1918) L’Assassinat Encre de chine, aquarelle et gouache sur papier sur papier Signé en bas à gauche 35 x 28 cm (En feuille, plis) Indian ink, watercolour and gouache on paper Signed on the lower left 13 ¾ x 11 in (On sheet, folds) 400 / 600 €

340

341 - Géo Dupuis (1875-1932) Le commissariat de police Fusain et aquarelle sur papier Monogrammé en bas à droite 18 x 24 cm (Drapeau et signature découpés dans la feuille, collé en plein, encadré, non examiné hors du cadre, bon état général) Charcoal and watercolour on paper Monogrammed on the lower right 7 x 9 ½ in (Flag and signature cut in the sheet and glued, framed, not examined unframed, a generally good condition) 341 300 / 400 € 31

342 - Auguste Roubille (1872-1955) Elégante et homme au chapeau haut de forme Encre de Chine et aquarelle sur papier Monogrammé en bas à droite 25,5 x 18,5 cm (Bon état général, éraflures, encadré, non examiné hors du cadre) Indian ink and watercolour on paper 10 x 7 ¼ in (Monogrammed on the lower right A generally good condition, scratches, framed, not examined unframed) 300 / 400 € 343 - Demetrios Galanis (1879-1966) Le bookmaker Gouache sur papier brun Signé en bas à gauche, Annoté en bas au centre 30 x 22,5 cm (Tâches, trous d’épingle) Gouache on brown paper Signed on the lower left, annotated on the bottom centre 11 ¾ x 8 ¾ in (Stains, pinpricks) 300 / 400 €

343

344 - Demetrios Galanis (1879-1966) La Salle d’attente Fusain et Encre de Chine sur papier Signé en bas à droite 31,5 x 24 (Déchirures, monté) Charcoal and Indian ink on paper Signed on the lower right 12 ½ x 9 ½ in (Tears, mounted) 300 / 400 € 344

345 - Henry Somm (1844-1907) L’élégante et la sphinge Encre de Chine sur papier Signé en bas à gauche 25 x 16 cm (Encadré, coin inférieur gauche manquant, non examiné hors du cadre) Indian ink on paper Signed on the lower left 9 ¾ x 6 ¼ in (Framed, lower left corner missing, not examined unframed) 300 / 400 € 345 33

346

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346 - Paul Iribe (1883-1935) 347 - Louis Legrand (1863-1951) « Franchise », « Conciliation », Cours de danse fin de siècle ensemble de deux dessins Crayon de couleur, encre de Chine Encre de chine et gouache sur papier et gouache sur papier brun 32,5 x 23 cm Annoté au dos (Légende manuscrite en bas 29 x 38 cm Taches) (Bon état, encadré, non examiné hors du cadre) Indian ink and gouache on paper Crayon, Indian ink and gouache on brown paper 12 ¾ x 9 in Annotated on the back (Handwritten caption at the bottom 11 ½ x 15 in Stains) (Good condition, not examined unframed) 300 / 400 € 300 / 400 € 348

349

348 - Vittorio Corcos (1859-1933) 349 - Ecole deu début 350 - Leonetto Cappiello du XXème siècle (1875-1942) Joueurs de cartes Encre de chine et lavis sur papier La combine Elégante tenant son Signé en bas à gauche Gouache sur papier chien en laisse 13,5 x 19,5 cm Signé indistinctement et Fusain et pastel sur papier (Bon état) daté en haut à gauche Signé en bas à droite et daté 1900 India ink and wash-paint on paper Gouache on paper 46,5 x 31 cm Signed on the lower left Indistinctly signed and (Encadré, piqûres, rousseurs) 5 ¼ x 7 ¾ in dated on the top left Charcoal and pastel on paper (Good condition) 300 / 400 € Signed on the lower right 800 / 1 000 € and dated 1900 18 ¼ x 12 ¼ in (Framed, pinpricks , brownish marks) 600 / 800 € 35

350 CHARLES MARTIN (1884-1934)

Créateur d’une œuvre précise et épurée, Charles At the end of his studies at l’École des Beaux-Arts de Martin se tourne naturellement dès la fin de sa for- Paris and in l’Académie Julian, Charles Martin, as he mation à l’École des Beaux-Arts de Paris et à l’Aca- worked in a simple precise manner turned naturally to- démie Julian, vers le milieu parisien de la mode. Pos- wards the fashion world in Paris. As he was also cheer- sédant un style enjoué et gracieux, ami proche du ful and graceful and a close friend of the couturier, Lelong, he soon collaborated profitably with such ma- couturier Lelong, il commence très tôt des collabora- gazines as La Gazettz du Bon Ton, Modes et Manières tions fructueuses avec des revues telles que La Ga- d’Aujourd’hui, Journal Des Dames et Des Modes and zette du Bon Ton, Modes et Manières d’Aujourd’hui, Vogue. He also travelled to the United States and made Journal Des Dames et Des Modes et Vogue. Il voyage Illustratuions for Harpers Bazaar. He quickly became également aux États-Unis et dessine pour Harper’s one of the main Art Deco illustrators and his fascination Bazaar. Il s’impose vite comme l’un des principaux for decorative arts led him to diversify his spheres and illustrateurs Art Déco et sa fascination pour les arts to work more extensively : he began illustrating furni- décoratifs l’amène à diversifier ses centres d’intérêt ture, wallpaper, posters and perfume bottles. Then he et sa production : il dessine des meubles, des papiers illustrated twenty books such as Sports et divertisse- peints, des affiches ou des flacons de parfum. Il il- ment, with the composer Erik Satie, an erotic publica- lustre ensuite une vingtaine de livres tels que Sports tion, Mascarades et Amusettes and Mon cheval, mes amies et mon ami by Marcel Astruc. In 1924 he illustra- et divertissements en collaboration avec le compo- ted a small volume inspired from a text by Jean Coc- siteur Erik Satie, la publication érotique Mascarades teau that celebrated the different professions of the et Amusettes et Mon cheval, mes amies et mon amie publishing business in France. In 1925 he illustrated de Marcel Astruc. Sur un texte de Jean Cocteau, il L’Illusion héroïque de Tito Bassi by Henri de Régnier, réalise en 1924 une plaquette pour célébrer les mé- then two volumes of Les Fables de la Fontaine from tiers de l’édition française. Il illustre en 1925 L’Illusion the Librairie de France. He created scenery for l’Opéra héroïque de Tito Bassi de Henri de Régnier, puis Les Garnier in Paris and, during World War I, he joined the Fables de la Fontaine en deux volumes de la Librairie army as a sergeant in the camouflage section of Ber- de France. Il crée des décors pour l’Opéra Garnier à gues. He then made many illustrations, as the collec- Paris et, durant le conflit mondial, occupe la position tion Sous le pots de fleurs, published in 1917; shows. de sergent dans la section camouflage à Bergues. Il Being a refined person, Charles Martin excelled in the techniques of etching and stencil drawing. This mul- exécute alors de nombreux dessins, comme en té- tiple talented artist was able to celebrate, with a sense moigne le recueil Sous le pots de fleurs paru en 1917. of humour, the exuberant and frivolous period in history Raffiné, Charles Martin excelle dans les techniques de as well as being able to show the atrocities of the Ist l’eau-forte et du pochoir. Artiste aux multiples talents, World War while keeping a joyful, unconventional and il sait célébrer avec humour l’exubérance et la frivo- profoundly human point of view. lité d’une époque aussi bien qu’il peut témoigner de la Grande Guerre et de ses atrocités, avec un regard toujours joyeusement décalé et profondément humaniste. 37

351 - Charles Martin (1848-1934) Les deux cavaliers Aquarelle sur papier Monogrammé en bas à droite 28,5 x 23 cm (Encadré, mouillures, plis) Watercolour on paper Monogrammed on the lower right 11 ¼ x 9 in (Framed, damp marks, folds) 300 / 400 €

351

352 - Charles Martin (1848-1934) La légende du petit chapeau Encre et aquarelle sur papier Monogrammé en bas à gauche 30 x 17,5 cm (Bon état, Encadré, Feuille découpée, chantournée) Ink and watercolour on paper Monogrammed on the lower left 11 ¾ x 7 in (Good condition, framed, cut-out sheet, in jig saw) 300 / 400 €

352

353 - Charles Martin (1848-1934) Prostituée assise sur son lit Encre de Chine et aquarelle sur papier Signé en haut à droite 27 x 23 cm (Rousseurs) Indian ink and watercolour on paper Signed on the top right (10 ¾ x 9 in) 300 / 400 € 353 354 - Charles Martin (1848-1934) L’Absinthe Aquarelle et gouache sur papier Signé en bas à droite, titré «Amélie» et daté «1909» 37,5 x 26 cm (Monté non encadré) Watercolour and gouache on paper Signed on the lower right, titled «Amélie» and dated «1909» 14 ¾ x 10 ¼ in (Mounted unframed) 300 / 400 €

354

355 - Charles Martin (1848-1934) Le Client Encre de Chine et aquarelle sur papier 31 x 24 cm (En feuille) Indian ink and watercolour on paper (12 ¼ x 9 ½ in) In sheet 400 / 500 €

355

356 - Charles Martin (1848-1934) La Racoleuse Encre de Chine et lavis 31 x 24 cm Indian ink and wash-paint 12 ¼ x 9 ½ in 300 / 400 €

356 39

357 - Charles Martin (1848-1934) Laure Encre brune et aquarelle sur papier Signé et titré en bas à droite 38 x 26,5 cm (En feuille, abimé aux quatre coins) Brown ink and watercolour on paper Signed and titled on the lower right 15 x 10 ½ in (In sheet, four damaged corners) 300 / 400 €

357

358 - Charles Martin (1848-1934) L’Homme et son chien Aquarelle sur papier Signé et daté 1906 en haut à droite 31,5 x 24 cm Watercolour on paper Signed and dated 1906 on the top right 12 ½ x 9 ½ in 400 / 500 €

358

359 - Charles Martin (1848-1934) La Morte Encre de Chine et aquarelle sur papier Signé en bas à droite, titré en bas au centre 31 x 24 cm (En feuille, rousseurs, déchirures) Indian ink and watercolour on paper Signed on the lower right, titled on the lower center 12 ¼ x 9 ½ in (In sheet, brownish marks, tears) 300 / 400 € 359 361

360

360 - Charles Martin (1848-1934) 361 - Charles Martin (1848-1934) Garçon de café Le Timide Encre et aquarelle sur papier Encre de Chine et aquarelle sur papier Signé et daté 08 en bas à gauche Signé en bas à droite, titré en bas au centre 37,5 x 26,5 cm 31,5 x 24 cm (Tâches, rousseurs) (Déchirures) Ink and watercolour on paper Indian ink and watercolour on paper Signed and dated 08 on the lower left Signed on the lower right, titled in the lower centre 14 ¾ x 10 ½ in 12 ½ x 9 ½ in (Stains, brownish marks) (Tears) 300 / 400 € 300 / 400 € 41

362

363

362 - Louis Maurice Boutet de Monvel (1850-1913) 363 - Louis Maurice Boutet de Monvel (1850-1913) Le Champ fleuri Femme nue charmant des paons Encre de Chine et aquarelle sur papier Aquarelle et gouache sur papier Monogrammé en bas à droite Signé en bas à droite Encadré, Mouillure, papier insolé, 24,5 x 19,5 cm 59 x 92 cm (non examiné hors du cadre) (Encadré Indian ink and watercolour on paper Rousseurs, oxydations) Monogrammed on the lower right Watercolour and gouache on paper 9 ¾ x 7 ¾ in Signed on the lower right (Framed, a damp stain, sun exposed 23 ¼ x 36 ¼ in paper, not examined unframed) (Framed 1 000 / 1 200 € Brownish marks, oxidation) 2 000 / 2 500 € 364

365

364 - Marcel Vertès (1895-1961) 365 - Carlo Bugatti (1856-1940) Marie accoste Lautrec Projet de décoration Mine de plomb, gouache et aquarelle sur papier brun Crayon bleu sur papier Signé en haut à gauche. Titré en bas à gauche Cachet de la signature en bas à droite, cachet 51 x 66 cm de la vente d’atelier en bas à gauche (Bon état, sans cadre, tendu sur le montage) 34,5 x 17 cm (forme irrégulière) Lead pencil, gouache and watercolour on brown paper Blue crayon on paper Signed on the upper left. Titled on the lower left Signature stamp on the lower right, the 20 x 26 in studio sale stamp on the lower left (Good condition, unframed, mounted) 13 ½ x 6 ¾ in (irregular shape) 800 / 1 000 € 200 / 300 € 43

366 - Léon Rudnicki (1873-1958) Ensemble de dix dessins illustrant des projets de mobilier Encre et crayon de couleur sur papier Formats divers Signés A set of ten drawings illustrating projects for furniture Ink and crayon on paper Various sizes Signed 800 / 1 000 € 367 - Théophile Alexandre Steinlen (1859-1923) Femme nue de dos Fusain sur papier Cachet de l’atelier en bas à gauche 61 x 23 cm (Encadré, rousseurs, non examiné hors du cadre) Charcoal on paper The studio stamp on the lower left 24 x 9 in (Framed, brownish marks, not examined unframed) 150 / 200 €

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368 - Théo Van Rysselberghe (1862-1926) Femme nue de dos Fusain et rehauts de craie blanche sur papier Dédicacé, monogrammé et daté 1916 en bas à gauche 30,5 x 39 cm (Collé en plein sur carton) Charcoal heightened with white chalk on paper Dedicated, monogrammed and date 1916 on the lower left 12 x 15 ¼ in (Glued on cardboard) 800 / 1 200 € 368 45

369 - Paul Renouard (1845-1924) Les jeunes danseuses Fusain et gouache sur papier Signé et dédicacé en bas à droite 44 x 60 cm (Bon état, encadré, non examiné hors du cadre) Charcoal and gouache on paper Signed and dedicated on the lower right 17 ½ x 23 ½ in (Good condition, framed, not examined unframe) 600 / 800 € 370 371

372 371

370 - Rupert Carabin 371 - Rupert Carabin 372 - Rupert Carabin 373 - Rupert Carabin (1862-1932) (1862-1932) (1862-1932) (1862-1932) Jeune homme de profil Etude de deux Etude de femme lisant Etude de nu, femme Fusain sur papier femmes nues Fusain sur papier assise de profil Cachet de l’atelier Fusain sur papier Cachet de l’atelier Fusain sur papier en bas à droite Cachet de l’atelier en bas à gauche Cachet de l’atelier 38 x 28 cm en bas à gauche 32 x 24,5 cm en bas à droite (Insolé sur les bords, 35,5 x 26,5 cm (Pliures, manques, 27 x 22 cm monté, non encadré) (Tâches, monté, monté, non encadré) (Monté, non encadré) Charcoal on paper non encadré) Charcoal on paper Charcoal on paper The studio stamp on Charcoal on paper The studio stamp The studio stamp on the lower right The studio stamp on the lower left the lower right 15 x 11 in on the lower left 12 ½ x 9 ¾ in 10 ¾ x 8 ¾ in (Sun exposed on the 14 x 10 ½ in (Folds, imperfections, (Mounted, unframed) borders, mounted, mounted, unframed) (Stains, mounted, unframed) 400 / 600 € unframed) 600 / 800 € 600 / 800 € 600 / 800 € 47

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374 - Rupert Carabin 375 - Rupert Carabin 376 - Rupert Carabin 377 - Rupert Carabin (1862-1932) (1862-1932) (1862-1932) (1862-1932) Etude de nu, femme Femme allongée Etude de nu, femme Etude de nu, de trois-quarts Fusain sur papier assise de face femme étendue Fusain et rehauts Cachet en bas à droite genoux repliés Fusain sur papier d’aquarelle sur papier 23,5 x 36 cm Fusain sur papier Cachet de l’atelier Cachet de l’atelier (Pliures, manques, Cachet de l’atelier en bas à gauche en bas à gauche et monté non encadré) en bas à gauche 21,5 x 27 cm nombreuses annotations Charcoal on paper Monté non encadré (Monté, non encadré) 27 x 22 cm Stamp on the lower right 21,5 x 27 cm Charcoal on paper (Monté, non encadré) 9 ¼ x 14 ¼ in Charcoal on paper The studio stamp Charcoal heightened with (Folds, imperfections, The studio stamp on the lower left watercolour on paper mounted, unframed) on the lower left 8 ½ x 10 ¾ in The studio stamp 600 / 800 € Mounted unframed (Mounted unframed) on the lower left and 8 ½ x 10 ¾ in 400 / 600 € many annotations 400 / 600 € 10 ¾ x 8 ¾ in (Mounted, unframed) 400 / 600 € 378 379

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378 - Rupert Carabin 379 - Rupert Carabin 380 - Rupert Carabin 381 - Rupert Carabin (1862-1932) (1862-1932) (1862-1932) (1862-1932) Etude de nu, Etude de nu, Etude de nu, femme Visage de femme femme debout de femme assise de étendue contre Fusain sur papier trois-quarts trois-quarts un coussin Cachet de l’atelier Fusain sur papier Fusain sur papier Fusain sur papier en bas à droite Cachet de l’atelier Cachet de l’atelier Cachet de l’atelier 27 x 21,5 cm en bas à droite en bas à droite en bas à gauche (Monté non encadré) 27 x 21,5 cm 26 x 21,5 cm 21,5 x 27 cm Charcoal on paper (Monté, non encadré) (Monté, non encadré) (Monté, non encadré) The studio stamp on Charcoal on paper Charcoal on paper Charcoal on paper the lower right The studio stamp on The studio stamp on The studio stamp 10 ¾ x 8 ½ in the lower right the lower right on the lower left (Mounted, unframed) 10 ¾ x 8 ½ in 10 ¼ x 8 ½ in 8 ½ x 10 ¾ in 300 / 400 € (Mounted, unframed) (Mounted, unframed) (Mounted, unframed) 400 / 600 € 400 / 600 € 400 / 600 € 49

382 - Richard Burgsthal (1884-1944) La Tempête Huile sur carton monté sur châssis Signé et daté 1909 en bas à droite Annoté au dos « La Tempête Shakespeare » 65 x 50 cm (Encadré, soulèvements, petit trou vers le bas à droite) Oil on cardboard mounted on a stretcher Signed and dated 1909 on the lower right Annotated on the back «La Tempête Shakespeare» 25 ½ x 19 ¾ in (Framed, raised parts, a small hole towards the lower right) 600 / 800 € EUGÈNE GRASSET (1845-1917)

Figure marquante des arts décoratifs du XIXème siècle, Eugène Grasset was an eminent figure in the decora- Eugène Grasset nait à Lausanne d’un père ébéniste et tive arts of the 19th century. He was born in Lausanne sculpteur. Il étudie l’architecture au Polytechnicum de Zu- where his father was a cabinet maker and sculptor. rich à partir de 1861, puis séjourne en Égypte. Sa curiosité From 1861 he studied in the Polytechnicum of Zurich insatiable l’amène à multiplier les voyages, notamment en before a stay in Egypt. His insatiable curiosity led him to travel a lot notably in the Mediterranean parts where méditerranée, à étudier l’archéologie, la faune et la flore, le he studied archeology, the flora and fauna, the Middle Moyen-Âge et la Renaissance. Si les sources d’inspiration Ages and the Renaissance. Although these sources of de Grasset sont vastes et multiples, il débute sa carrière inspiration are vast and numerous he started out with avec des intentions précises et déterminées. Il s’installe precise and determined intentions and went to live in en effet à Paris en 1871 afin de se consacrer à la grande Paris in 1871 in order to dedicate himself to painting. peinture. Les contingences matérielles l’obligent pourtant à However owing to everyday contingencies he was obli- accepter des travaux divers qui le conduisent, malgré lui, ged to accept other work which finally led him to turn vers les arts décoratifs. Il fournit des modèles de tapisseries, towards decorative arts. He made models of tapes- de céramiques, de joaillerie qui lui permettent de déployer tries, ceramics and jewellery, which permitted him to son talent d’ornemaniste. Sa réputation est vite établie et si, show his talent for illustrating different types of decora- dans un premier temps, il avait considéré les arts décoratifs tive objects. He soon established a very good reputa- tion and although at first he had considered decorative comme une solution de repli, sa carrière s’oriente désor- arts to be his second choice, he now chose to turn mais par choix vers le domaine qui lui a ouvert la porte du towards the domain that could be successful. In 1880 succès. Il dessine en 1880 le mobilier pour le pionnier de la he illustrated furniture for the pioneer of photo engra- photogravure et collectionneur Charles Gillot, un ensemble ving and collector, Charles Gillot, a piece of which can aujourd’hui conservé au musée des Arts Décoratifs. Il parti- be found in the Arts Décoratifs museum. He participa- cipe à la décoration du cabaret du Chat Noir, fondé en 1881 ted in decorating the Chat Noir, the cabaret which was par Rodolphe Salis, pour lequel il dessine deux grosses lan- founded by Rodolphe Salis and designed two large, ternes de style néo-médiéval, ainsi que des lustres et une early Middle Ages style lanterns as well as centre lights cheminée. and a fireplace. From 1877, Grasset made illustrations for a good number of books. He did drawings À partir de 1877, Grasset réalise des illustrations pour de for Les Quatres Fils Aymon and started to make a real nombreux livres. Il dessine pour Les Quatre Fils Aymon et renewal of illustrated books, where the text and the commence à poser les bases d’un véritable renouvellement image could mix together freely. In 1890 he created de l’esthétique du livre illustré, où texte et image s’interpé- the emblematic Semeuse of the Larousse edition, as nètrent librement. En 1890 il crée la Semeuse embléma- well as the poster for Sarah Bernhardt in Jeanne d’ tique des éditions Larousse, ainsi que l’affiche pour Sarah Arc . From 1887, he collaborated with Félix Gaudin for Bernhardt dans Jeanne d’Arc. Il collabore, à partir de 1887, the making of profane and religious stained glass win- avec Félix Gaudin pour la réalisation de vitraux profanes et dows. He made mosaic projects for the church, Saint- religieux. Il compose des projets de mosaïques pour l’église Etienne de Briare and spread his influence into many Saint-Étienne de Briare et étend son influence à de nom- other domains of applied arts, textiles, stamps, jewellery, posters in order to abolish the hierarchy between breux autres domaines des arts appliqués : textiles, timbres, Major and Miner Arts. He contributed to the magazines bijoux, affiches, dans le but d’abolir la hiérarchie entre Arts Arts and Décoration, l’Estampe et l’Affiche and taught majeurs et Arts mineurs. Il contribue aux revues Art et Déco- decorative composition at l’Ecole Guérin and l’Acadé- ration, L’Estampe et L’Affiche, il enseigne la composition mie de la Grand Chaumière and inaugured the « l’his- décorative à l’École Guérin et à l’Académie de la Grande toire et le dessin de la lettre » at l’Ecole Estienne. What Chaumière et inaugure « l’histoire et le dessin de la lettre » is more, with these courses, he published, La Plantes à l’École Estienne. Il publie, à partir de ses cours, La Plante et ses applications ornamentals and many ornaments, et ses application ornementales et dessine dans cet esprit vignettes and an alphabet, the Grasset, edited in 1897 de nombreux ornements, des vignettes et un alphabet, le by the Peignot foundry. As he had become renow- Grasset, édité en 1897 par la fonderie Peignot. Devenu ned all over the World he designed the 1892 Christmas mondialement célèbre, il dessine la couverture du numéro cover of Harper’s Magazine and created the adverti- sement in 1894 of The Wooly Horse for The Century de Noël 1892 du Harper’s Magazine et crée, en 1894, la Magazine by introducing relationships on the other side publicité The Wooly Horse pour The Century Magazine, en of the Atlantic that the following generation of artists initiant des relations outre-Atlantique que les artistes de la could successfully continue to develop. Grasset’s mul- génération suivante sauront développer avec succès. tiform art was considered to be an important link in the Considéré comme un maillon important de la chaîne qui chain from Viollet-le-Duc to l’Art Nouveau and during conduit de Viollet-le-Duc à l’Art Nouveau, l’art multiforme de the years 1890-1900, a perfect materialization of the Grasset représente, dans les années 1890-1900, une par- artistic tendencies of the period. faite matérialisation des tendances artistiques de l’époque. 51

383 - Eugène Grasset (1845-1917) Compiègne, 1893 Encre de Chine et aquarelle sur papier L’un des douze cartons sur la vie de Jeanne d’Arc destinés à la cathédrale d’Orléans. Ces projets ne furent pas retenus par le jury. Signé en bas à droite 88 x 43,5 cm (Griffures, étiquette du peintre verrier Gaudin en bas à gauche, cadre moderne.) Indian ink and watercolour or paper One of the twelve sketches of Joan of Arc’s life meant for the cathédrale d’ Orléans. These projects were not accepted by the jury Signed on the lower right 34 ¾ x 17 ¼ in (Scratches, the stained glass painter Gaudin’s label is on the lower left, modern frame) 2 500 / 3 000 €

Bibliographie : G. Mourey, « Eugène Grasset », in Art et Décoration, 1er semestre 1903, p. 13, repr. Y. Plantin et F. Blondel, Eugène Grasset, Paris, 1980, p. 45, repr. 384 - Eugène Grasset (1845-1917) La Chasse au sanglier, 1892 Encre de Chine et aquarelle sur papier Monogrammé vers le centre en bas 32 x 42 cm (Encadré, Déchirure vers le haut à gauche, pliure centrale, bon état général) Indian ink and watercolour on paper Monogrammed towards the centre at the bottom 12 ½ x 16 ½ in (Framed, a tear towards the top left, central fold; in generally good condition) 2 000 / 2 500 €

Bibliographie : - W. Ritter, Eugène Grasset, Vienne, 1899, p. 23, repr. Y. Plantin et F. Blondel, Eugène Grasset, Paris, 1980, p. 41, repr. 53

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385 - Eugène Grasset (1845-1917) 386 - Eugène Grasset (1845-1917) La Royauté espagnole La Fuite de Roderic, roi d’Espagne Encre de Chine et Aquarelle sur papier Encre de Chine et Aquarelle sur papier Dessin inédit pour le centenaire Monogrammé en bas à droite de Christophe Colomb 45,5 x 35 cm Signé en bas à gauche (Tâches, cadre moderne) 46,5 x 37 cm Indian ink and watercolour on paper (Tâches, cadre moderne) Monogrammed on the lower right Indian ink and watercolour on paper 17 ¼ x 13 ¾ in A previously unpublished drawing for (Stains, modern frame) the Christophe Colomb centenary Signed on the lower left 1 200 / 1 500 € 18 ¼ x 14 ½ in (Stains, modern frame) Bibliographie : Y. Plantin et F. Blondel, Eugène 1 200 / 1 500 € Grasset, Paris, 1980, p. 40, repr. Bibliographie : La Plume, n°122, May 15th 1894, p. 191, repr. Y. Plantin et F. Blondel, Eugène Grasset, Paris, 1980, p. 39, repr. 388 387

387 - Eugène Grasset (1845-1917) 388 - Eugène Grasset (1845-1917) Promenade nocturne Femme en costume ancien Gouache sur papier Gouache sur papier 25 x 14 cm 22,5 x 15 cm (Bon état monté non encadré) (Bon état monté non encadré) Gouache on paper Gouache on paper 9 ¾ x 5 ½ in 8 ¾ x 6 in (Good condition, mounted, unframed) (Good condition, mounted, unframed) 800 / 1 000 € 800 / 1 000 €

Bibliographie : Bibliographie : Y. Plantin et F. Blondel, Eugène Y. Plantin et F. Blondel, Eugène Grasset, Paris, 1980, p. 21, repr. Grasset, Paris, 1980, p. 28, repr. 55

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389 - Eugène Grasset 390 - Eugène Grasset 391 - Eugène Grasset 392 - Eugène Grasset (1845-1917) (1845-1917) (1845-1917) (1845-1917) Femme portant Etude de drapés Femme au violoncelle Etude de femme une boite Pierre noire sur papier Fusain sur papier beige portant un Pierre noire sur papier 30 x 21 cm 28 x 23 cm carton à dessin 30 x 21 cm Black stone on paper (Traces de colle, Pierre noire sur papier Black stone on paper 11 ¾ x 8 ¼ in monté non encadré) 24 x 31 cm 11 ¾ x 8 ¼ in 300 / 400 € Charcoal on beige paper Black stone on paper 300 / 400 € 11 x 9 in 9 ½ x 12 ¼ in Bibliographie : (Traces of glue, 300 / 400 € mounted, unframed) Y. Plantin et F. Blondel, Eugène Grasset, Paris, 300 / 400 € Bibliographie : 1980, p. 72, repr. - W. Ritter, Eugène Grasset, Vienne, 1899, p. 21, repr. Y. Plantin et F. Blondel, Eugène Grasset, Paris, 1980, p. 73, repr. 393 - Eugène Grasset (1845-1917) Ensemble de douze dessins d’étude de décors et d’anatomie Mine de plomb sur papier Formats divers A set twelve drawings of studies for scenery and anatomy Lead pencil on paper Various sizes 600 / 800 € 57

394 - Eugène Grasset (1845-1917) Femme au pupitre Fusain et rehauts de gouache blanche sur papier beige 18,5 x 21 cm (Monté non encadré, bon état) Charcoal heightened with which gouache on beige paper 7 ¼ x 8 ¼ in (Mounted not unframed, good condition) 500 / 600 €

Bibliographie : Y. Plantin et F. Blondel, Eugène Grasset, Paris, 1980, p. 71, repr.

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395 - Eugène Grasset (1845-1917) Femme debout en robe blanche Fusain et rehauts de gouache blanche sur papier beige 24,5 x 15 cm (Monté non encadré, bon état) Charcoal heightened with white gouache on beige paper 9 ¾ x 6 in (Mounted; unframed, good condition) 500 / 600 € 395 396 - Eugène Grasset (1845-1917) Trois vignettes pour des En- têtes de chapitre Fusain, lavis gris et encre de Chine sur papier Monogrammés 11,5 x 23 cm (Montés non encadrés) Three vignettes for chapter headings Charcoal, grey wash-paint and Indian ink on paper Monogrammed 4 ½ x 9 in (Mounted, unframed) 1 000 / 1 200 € 59

397 - Eugène Grasset (1845-1917) Ensemble de neuf vignettes préparatoires pour des affiches ou lithographies Mine de plomb, encre de Chine et aquarelle sur papier Formats divers A set of nine preparatory vignettes for posters or lithographies Lead pencil, Indian ink and watercolour on paper Various sizes 1 000 / 1 200 € 398 - Manuel Orazi (1860-1934) Ensemble de trois projets d’illustration Aquarelle et fusain sur papier Signés On joint six reproductions d’œuvres de l’artiste 40 x 30 cm (En feuille, accidents) A set of three projects of illustration Watercolour and charcoal on paper Signed Joined are six reproductions of the artist’s work 15 ¾ x 11 ¾ in (On sheet, damages) 1 200 / 1 500 € 61

399 - CH. A. Jost Ensemble de vingt études et compositions décoratives Lavis, aquarelle et gouache Formats divers (En feuille) A set of twenty studies and decorative compositions Wash-paint, watercolour and gouache Various sizes (On sheet) 1 000 / 1 200 € 400 - Manufacture Vieillard Ensemble de quarante-cinq études de pièces d’orfèvrerie et de céramique Mine de plomb et aquarelle Formats divers (Manques, déchirures, tâches) A set of forty-five studies of silverware and ceramics Lead pencil and watercolour Various sizes (Imperfections, tears, stains) 2 000 / 2 500 € 63

401 - Charles Maurin (1856-1914) Femme donnant le sein Fusain et pastel sur papier Signé en bas à gauche 62 x 48 cm (Bon état général, encadré, non examiné hors du cadre) Charcoal and pastel on paper Signed on the lower left 24 ½ x 19 in (A generally good condition, framed, not examined unframed) 1 200 / 1 500 € 402 - Charles Maurin (1856-1914) Concert de la côte d’Azur Fusain et pastel sur papier brun Titré et signé en haut à droite 61,5 x 45 cm (Bon état général, légères rousseurs, encadré) Charcoal and pastel on brown paper Titled and signed on upper right 24 ¼ x 17 ¾ in (A generally good condition, small brown marks, framed) 1 200 / 1 500 € 65

403 - Charles Maurin (1856-1914) Femme à l’enfant au miroir Fusain et pastel sur papier Signé en bas à droite 62 x 48 cm (Bon état général, encadré, non examiné hors du cadre) Charcoal and pastel on paper Signed on the lower right 24 ½ x 19 in (A generally good condition, framed, not examined unframed) 1 200 / 1 500 € 405

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404 - Adrien Désiré Étienne, dit Drian (1885-1961) 405 - Ecole française du XIXème siècle Cupidon sur la cheminée La poupée et la rose Aquarelle et rehauts de gouache sur papier Huile sur carton toilé Signé en bas à gauche 26 x 20,5 cm 37 x 30 cm (Bon état, encadré) (Encadré, Rousseurs, mouillures et papier insolé) Oil on canvas covered cardboard Watercolour heightened in gouache 10 ¼ x 8 in Signed on the lower left (Good condition, framed) 14 ½ x 11 ¾ in 400 / 500 € (Framed, brownish marks, watermarks and sun exposed paper) 500 / 600 € 67

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406 - Ernest Ange Duez (1843-1896) 407 - Ecole française du XIXème siècle Projet d’éventail : troupeau Scène de guerre à cheval au bord de la mer Fusain et rehauts gouache sur calque Encre de Chine, Aquarelle et rehauts de gouache 34,5 x 44 cm Signé en bas à droite (Déchirures) 34 x 66,5 cm Charcoal heightened with gouache on tracing paper (Encadré, sans verre 13 ½ x 17 ¼ in Insolé, rousseurs) (Tears) Indian ink, watercolour heightened with gouache 200 / 300 € Signed on the lower right 13 ½ x 26 ¼ in (Framed, glass missing Sun exposed, brownish marks) 600 / 800 € MAXIME DETHOMAS (1867-1929)

Né à Garges dans le Val d’Oise, Maxime Dethomas débute Maxime Dethomas was born in Garges in the Val d’Oise ses études à l’École des Arts Décoratifs en 1887 et poursuit district and began his studies at l’École des Arts Dé- sa formation à la Société de la Palette avec Henri Gervex, coratifs in 1887 before continuing in the Société de Puvis de Chavannes et Eugène Carrière, dont l’influence la Palette with Henri Gervex, Puvis de Chavannes et est significative sur les premières œuvres du jeune artiste. Eugène Carrière who greatly influenced his early work. The young artist was the Spanish painter Ignacio Zu- Beau-frère du peintre espagnol Ignacio Zuloaga et ami loaga’s brother-in-law and a very good friend of Degas, intime de Degas, Vuillard, Forain, Legrand et Toulouse- Vuillard, Forain Legrand and also Toulouse-Lautrec Lautrec, qui réalise son portrait en 1896, Dethomas est who painted his portrait in 1896. Dethomas was also un excellent peintre, graveur et affichiste emblématique du an excellent painter, engraver and emblematic poster Montmartre fin de siècle. Il expose aux galeries Durand-Ruel designer of Montmartre at the end of the century. He et Druet ainsi qu’au Salon d’Automne dont il est l’un des exposed his work in the Durand-Ruel and Druet galle- membres fondateurs. Très proche des cercles littéraires, ries as well as in the Salon d’Automne where he is one Dethomas illustre de nombreux ouvrages parmi lesquels La of the founding members. Being close to the literary plus belle histoire du monde de Rudyard Kipling en 1919, circles, Dethomas was asked to illustrate many books, La nuit du bourreau de soi-même de François Mauriac en among which were La plus belle histoire du monde by 1929, le Théâtre complet de Molière ainsi que Esquisses Rudyard Kipling, in 1919, La nuit du bourreau du soi- même by François Mauriac in 1929, the Théâtre com- Vénitiennes d’Henri de Régnier. Il est décoré de la médaille plet by Molière as well as Esquisses Vénitienne d’Henri de Chevalier de Légion d’Honneur en 1912. de Régnier and he was decorated with the medal of Nommé directeur de la mise en scène au Théâtre des Arts the Chevalier de la Légion d’Honneur in 1912. When en 1910, la carrière de Dethomas prend un tournant décisif. he was made director of the Théatre des Arts in 1910, Le succès est immédiat, l’artiste est vite reconnu comme Dethomas’s career changed and he immediately met l’un des plus grands metteurs en scène et décorateurs de with success and was recognized as being one of the théâtre de son époque. Il dessine des modèles de décors et most important of theatre directors and decorators. de costumes pour l’Opéra-Comique, le Châtelet et l’Opéra He illustrated the scenery and costumes for l’Opéra- Comique, the Châtelet and l’Opéra de Paris where an de Paris, dont le musée conserve aujourd’hui une part im- important part of the artist’s work has been kept. portante des œuvres de l’artiste. 69

408 - Maxime Dethomas (1867-1929) Femme au grand châle Huile sur carton Monogrammé en bas à droite 52 x 52 cm (Encadré, bon état) Oil on cardboard Monogrammed on the lower right 20 ½ x 20 ½ in (Framed, good condition) 800 / 1 000 € 409 - Maxime Dethomas (1867-1929) Acteur sur scène devant deux femmes Fusain et aquarelle sur papier Monogrammé en bas au centre 72 x 54 cm (Encadré, bon état général, non examiné hors du cadre) Charcoal and watercolour on paper Monogrammed on the lower centre 28 ¼ x 21 ¼ in (Framed, a generally good condition, not examined unframed) 800 / 1 000 € 71

410 - Maxime Dethomas (1867-1929) Elegante en robe blanche à la cigarette Fusain et aquarelle sur papier Monogrammé sur la table 47,5 x 47,5 cm (Encadré, bon état général, non examiné hors du cadre) Charcoal and watercolour on paper Monogrammed on the table 18 ¾ x 18 ¾ in (Framed, good condition, not examined unframed) 600 / 800 € 411 - Maxime Dethomas (1867-1929) Femme assise au manchon et chapeau à plumes Fusain et aquarelle sur papier Monogrammé en bas à gauche 64 x 49 cm (Bon état général, encadré) Charcoal and watercolour on paper Monogrammed on the lower left 25 ¼ x 19 ¼ in (A generally good condition, framed) 600 / 800 € 73

412 - Maxime Dethomas (1867-1929) Elegante au lampadaire Fusain sur papier 63,5 x 32,5 cm (Encadré, légères rousseurs) Charcoal on paper 25 x 12 ¾ in (Framed, small brownish marks) 400 / 600 € 413 - Maxime Dethomas (1867-1929) Femme assise à la cape noire Fusain et aquarelle sur papier 58,5 x 42 cm (Bon état général, encadré, non examiné hors du cadre.) Charcoal and watercolour on paper 23 x 16 ½ in (A generally good condition, framed, not examined unframed) 600 / 800 € 75

414 - Maxime Dethomas (1867-1929) Homme au melon et femme à la manchette Fusain, aquarelle sur papier Monogrammé en haut à droite 29 x 27 cm (Encadré, bon état général, non examiné hors du cadre) Charcoal, watercolour on paper Monogrammed on upper right 11 ½ x 10 ¾ in (Framed, a generally good condition, not examined unframed) 600 / 800 € 415 - Maxime Dethomas (1867-1929) L’Indifférente Fusain et aquarelle sur papier Monogrammé en bas à gauche 44 x 53,5 cm (Bon état, encadré, verre cassé) Charcoal and watercolour on paper Monogrammed on lower left 17 ¼ x 21 in (Good condition, framed, broken glass) 600 / 800 € 77

416 - Maxime Dethomas (1867-1929) Femme accoudée au turban bleu Fusain, aquarelle et gouache sur papier Monogrammé et daté 1913 en bas à droite 49 x 31,5 cm (Encadré, bon état général, non examiné hors du cadre) Charcoal, watercolour and gouache on paper Monogrammed and dated 1913 on the lower right 19 ¼ x 12 ½ in (Framed, a generally good condition, not examined unframed) 600 / 800 € 417 - Maxime Dethomas (1867-1929) Femme assise au châle noir la main sur le menton Fusain et aqurelle sur papier Monogrammé en bas au centre 62 x 40, 5 cm (Encadré, légères rousseurs) Charcoal and watercolour on paper Monogrammed on the lower centre 24 ½ x 16 in (Framed, small brownish marks) 600 / 800 € 79

418 - Maxime Dethomas (1867-1929) Personnages dans une ruelle Fusain sur papier Dédicacé et monogrammé en bas à gauche « A L. Godefroy, amicalement M.D» 45 x 26 cm (Bon état général, encadré, non examiné hors du cadre) Charcoal on paper Dedicated and monogrammed on the lower left « A L. Godefroy, amicalement M.D» 17 ¾ x 10 ¼ in (A generally good condition, framed, not examined unframed) 400 / 600 € 419

420

419 - Emile René Ménard (1861-1930) 420 - Henri Rivière (1864-1951) Effet d’orage, côte de Provence Le Bois Dernier Huile sur carton monté sur châssis avec toile au dos Encre de Chine, aquarelle et rehauts Signé en bas à droite de gouache sur papier 39,5 x 77,5 cm Monogrammé en bas à gauche (Bon état, encadré) 23 x 35 cm Oil on cardboard mounted on a stretcher (Encadré, Très bon état, Feuille non collée) with canvas on the back Indian ink, watercolour heightened Signed on the lower right with gouache on paper 15 ½ x 30 ½ in Monogrammed on the lower left (Good condition, framed) 9 x 13 ¾ in 1 500 / 1 800 € (Framed, very good condition, sheet unglued) 3 000 / 4 000 € 81

421 - Edme Couty (1852-1931) Les Paons Gouache sur plusieurs feuilles de papier assemblées Signé en bas à droite 153 x 80 cm (Non encadré, mouillures, déchirures) Gouache on several sheets of paper assembled together Signed on the lower right 60 ¼ in x 31 ½ in (Unframed, damp marks, tears) 600 / 800 €

421

422 - Augustin Hanicotte (1870-1957) Enfants patinant à Volendam Aquarelle sur papier Signé et situé en bas à gauche 62 x 39 cm (Encadré, Insolé) Watercolour on paper Signed and situated on the lower left 24 ½ x 15 ¼ in (Framed, sun exposed) 600 / 800 € 422 GEORGE BARBIER (1882-1932)

George Barbier est l’une des figures de proue de l’illustra- George Barbier is one of the most prominent of Art tion Art Déco. Élève de Jean-Paul Laurens à l’École des Deco illustrators. He studied with Jean-Paul Laurens Beaux-Arts de Paris entre 1908 et 1910, la finesse de son between 1908 and 1910 at l’Ecole des Beaux-Arts in trait caractéristique séduit le public dès ses premières expo- Paris and during his first exhibitions, the Salon des Hu- sitions au Salon des Humoristes de 1910, à la Galerie Bou- morists in 1910, the Galerie Boutet de Monvel and the Salon des Artists Décorateurs in 1912, the characteris- tet de Monvel, puis au Salon des Artistes Décorateurs de tic fineness of his drawing appealed to the public. The 1912. La même année, Barbier présente des illustrations sur same year Barbier presented illustrations in the Gallery le thème de la Comédie Humaine à la galerie George Petit, George Petit on the theme of the Comédie Humaine un ensemble d’œuvres qui ne tarde pas à séduire les édi- which also appealed greatly to the editors of luxurious teurs d’ouvrages de luxe. L’artiste illustre alors les Danses books. He then illustrated the Danses de Nijinski where de Nijinski, où les gestes du danseur deviennent prétextes à the dancer’s gestes were an admirable pretext for une admirable démonstration de virtuosité. Les danseuses showing his virtuosity. Tamara Karsavina and Ida Ru- Tamara Karsavina et Ida Rubinstein sont d’autres modèles binstein also permitted Barbier to study the movement permettant à Barbier de décliner son intérêt pour les corps of bodies when dancing, a subject that really interested dansants. Peu enclin à rester confiné en un seul domaine, him. Barbier liked to change so he also made jewel- Barbier dessine des bijoux pour Cartier, créée verreries, tis- lery drawings for Cartier, created glassware; fabric and wallpaper and generally explored all the aspects of sus et papiers peints en explorant tous les domaines des arts decorative arts. He designed scenery and costumes décoratifs. Il dessine décors et costumes pour le music-hall, for the music-hall, the theatre and cinema, notably le théâtre et le cinéma, notamment pour l’acteur Rudolph for Monsieur Beaucaire starring Rudolph Valentino. Valentino dans Monsieur Beaucaire. Il illustre les ouvrages He illustrated books on Baudelaire, Théophile Gautier, de Baudelaire, Théophile Gautier, Alfred de Musset, Ver- Alfred de Musset, Verlaine and Pierre Louÿs, for whom laine et Pierre Louÿs, pour lequel il illustre Les Chansons de he illustrated les Chansons de Bilitis, a collection of Bilitis, ensemble de poèmes érotiques saphiques retraçant erotic Sapphic poems relating the false work of Bilitis, l’œuvre factice de la poète grecque Bilitis. Influencé aussi the Greek poet. He was interested by Ancient Greece bien par la Grèce antique que par les œuvres de Aubrey but also by the work of Aubrey Beardsley and Léon Beardsley et de Léon Bakst, ses aquarelles représentant Bakst and his watercolour paintings of the society life des soirées mondaines dans de luxueux intérieurs Art Déco in luxurious Art Deco interiors or, yet again, amorous scenes in sumptuous Japanese style gardens fasci- et ses scènes galantes dans de fastueux jardins japonisants nate as they represent so well the atmosphere of the fascinent par leur pouvoir à capter l’essence de l’époque. period. Although he did illustrate satirical magazines S’il a également travaillé comme illustrateur de journaux sa- such as La Baïonette and Le Rire, from 1912 he be- tiriques tels La Baïonnette et Le Rire, la renommée de l’ar- came well-known mostly for his fashion illustrations in tiste s’appuie surtout sur ses illustrations de mode pour La La Gazette du bon ton and then, from 1920 in Vogue. Gazette du bon ton dès 1912, puis Vogue dès 1920. Il colla- He also worked for Modes et Manières d’Aujourd’hui, bore à Modes et Manières d’Aujourd’hui, à Harper’s Bazaar, Harper’s Bazaar, Femina and L’Illustration while repro- Femina, L’Illustration et reproduit d’un trait sûr les robes de ducing with perfection the dresses of top couturiers and the racy silhouettes of elegant women dressed in grands couturiers et les silhouettes élancées des élégantes precious fabrics, his illustrations for the world of luxury vêtues d’étoffes précieuses, en offrant un regard aussi léger and fashion stayed sophisticated but with a certain que sophistiqué sur le monde du luxe et de la mode. lightness. 83

423 - George Barbier (1882-1932) Le Faune Encre de Chine et Aquarelle sur papier 28 x 22 cm Indian ink and watercolour on paper 11 x 8 ¾ in 1 000 / 1 200 € 424

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424 - George Barbier (1882-1932) 425 - George Barbier (1882-1932) Les Trois danseurs Le joueur de lyre Encre de Chine et Aquarelle sur papier Encre de Chine et Aquarelle sur papier 18 x 20,5 cm 27 x 21 cm Indian ink and watercolour on paper Indian ink and watercolour on paper 7 x 8 in 10 ¾ x 8 ¼ in 800 / 1 000 € 800 / 1 000 € 85

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426 - George Barbier (1882-1932) 427 - George Barbier (1882-1932) Le Danseur grec Les Remords Encre de Chine et Aquarelle sur papier Encre de Chine et aquarelle sur papier 28 x 21 cm - Annoté au dos Indian ink and watercolour on paper 21,5 x 13 cm 11 x 8 ¼ in (Bon état général, non examiné hors du cadre.) Indian ink and watercolour on paper 800 / 1 000 € Annotated on the back 8 ½ x 5 in (A generally good condition, not examined unframed) 600 / 800 € 428 - George Barbier (1882-1932) Bouvier-Femme nue agenouillée Ensemble de deux aquarelles et encre de Chine sur papier Signés 14 x 25,5 cm et 11 x 11 cm (Bon état monté non encadré) A set of two watercolours and Indian ink drawings on paper Signed 5 ½ x 10 in and 4 ¼ x 4 ¼ in (A generally good condition, unframed) 600 / 800 € 87

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429 - George Barbier 430 - George Barbier 431 - George Barbier 432 - George Barbier (1882-1932) (1882-1932) (1882-1932) (1882-1932) Personnages Femme au manteau Femme à genoux Perse à cheval portant un homme ouvert devant un oiseau Gouache sur parchemin au turban Gouache sur parchemin Gouache sur parchemin Monogrammé en Gouache sur parchemin 15,5 x 11 cm Monogrammé en bas à droite Monogrammé en (Bon état, monté bas à gauche 14,5 x 11cm bas au centre non encadré) 13 x 11,5 cm (Bon état, monté 15 x 10,5 cm Gouache on parchment (Bon état, monté non encadré) (Bon état, monté 6 x 4 ¼ in non encadré) Gouache on parchment non encadré) (Good condition, Gouache on parchment Monogrammed on Gouache on parchment mounted, unframed) Monogrammed on the lower right Monogrammed on 300 / 400 € the lower left 5 ¾ x 4 ¼ in the lower centre 5 x 4 ½ in (Good condition, 6 x 4 ¼ in (Good condition, mounted, unframed) (Good condition, mounted, unframed) 300 / 400 € mounted, unframed) 300 / 400 € 300 / 400 € 433 434

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433 - George Barbier 434 - George Barbier 435 - George Barbier 436 - George Barbier (1882-1932) (1882-1932) (1882-1932) (1882-1932) Femme assise lisant Personnage ailé Femme au voile Cavalier au turban au pied d’un arbre Gouache sur parchemin sur un âne Gouache sur parchemin Gouache sur parchemin Monogrammé vers Gouache sur parchemin Monogrammé et daté Monogrammé vers le bas à droite Monogrammé vers 1928 en bas à gauche le bas à droite 14,5 x 9 cm le bas à droite 12,5 x 12,5 cm 14 x 12,5 cm (Bon état, monté 15 x 11,5 cm (Bon état, monté (Bon état, monté non encadré) (Bon état, monté non encadré) non encadré) Gouache on parchment non encadré) Gouache on parchment Gouache on parchment Monogrammed towards Gouache on parchment Monogrammed and dated Monogrammed towards the lower right Monogrammed towards 1928 on the lower left the lower right 5 ¾ x 3 ½ in the lower right 5 x 5 in 5 ½ x 5 in (Good condition, 6 x 4 ½ in (Good condition, (Good condition, mounted, unframed) (Good condition, mounted, unframed) mounted, unframed) 300 / 400 € mounted, unframed) 300 / 400 € 300 / 400 € 300 / 400 € 89

437 - Ecole d’Europe de l’Est vers 1920 La Marchande de bassines Huile sur toile Signé en bas à droite 113 x 97,5 cm (Encadré, restaurations) Oil an canvas Signed on the lower right 44 ½ x 38 ½ in (Framed, restorations) 2 000 / 2 500 € 438 - Henry Valensi (1883-1960) Les Dardanelles Huile sur toile Signé, situé et daté 1915 en bas à droite 54 x 65 cm (Bon état, non encadré, encrassé) Oil on canvas Signed, situated and dated 1915 on the lower right 21 ¼ x 25 ½ in (Good condition, unframed, dirty) 1 000 / 1 500 € 438

439 - Charles de Fontenay (1889-1916) Donne-moi à boire Huile sur toile Monogrammé en bas à droite, signé et daté au revers de la toile «Fontenay 1911» 161 x 97 cm (Encadré, Manques dans la partie basse, encrassé) Oil on canvas Monogrammed on the lower right, signed and dated «Fontenay 1911» on the reverse side of the canvas 63 ½ x 38 ¼ in (Framed, imperfections on the lower part, dirty) 2 000 / 2 500 €

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440 - Wilhelm Malchin Combat naval Huile sur toile Signé et daté 1917 en bas à droite 122 x 178 cm (Bon état, légers manques dans le coin inférieur gauche, Encadré) Oil on canvas Signed and dated on the lower right 48 x 70 in (Good condition, small imperfections in the lower left corner, framed) 3 000 / 4 000 € GEORGES LEPAPE (1887-1971)

Georges Lepape, fils d’un ingénieur constructeur d’automo- Georges Lepape, the son of an engineer and automo- biles, dessine et peint dès la première enfance. Il se forme bile constructer, did drawing and painting from a very à partir de 1902 à l’atelier Humbert avec Georges Braque, young age and from 1902 was trained in the studio Marie Laurencin et Picabia, puis à l’École des Beaux-Arts Humbert alongside Georges Braque, Marie Laurencin de Paris à partir de 1905, dans l’atelier de Fernand Cormon and Picabia, then in l’Ecole des Beaux Arts in Paris from 1905, in Fernand Cormon’s studio where he met André où il fait la rencontre d’André Marty et de Pierre Brissaud. Il Marty and Pierre Brissaud. In 1910, he participated for participe pour la première fois au Salon d’Automne de 1910 the first time in the Salon d’Automne with a portrait of avec un tableau de sa femme Gabrielle. Il fait alors la ren- his wife Gabrielle and where he met Paul Poiret who contre de Paul Poiret, à la recherche d’un nouvel illustrateur was searching for an illustrator able to make an album capable de composer un album pour ses modèles de robes for his dresses in the same spirit as that made by Paul dans l’esprit de celui réalisé par Paul Iribe en 1908, Les Iribe in 1908, Les Robes de Paul Poiret. So in 1911 he Robes de Paul Poiret. Il publie donc en 1911 Les Choses published Les Choses de Paul Poiret where the models de Paul Poiret, où les modèles semblent vouloir quitter leur seemed to want to leave their frame and turn their back cadre, tournent le dos au lecteur, et introduisent ainsi dans on the reader, thereby introducing notions of movement l’illustration de mode les notions de mouvement et d’his- and history in fashion illustration. From then on he was toire. Désormais reconnu comme un illustrateur incontour- known as an illustrator, impossible to ignore, and his talent was greatly appreciated by the press. In 1912 he nable, son talent est largement apprécié par la presse. En began collaboration with La Gazette du Bon Ton Which 1912, il commence une collaboration avec La Gazette du lasted until 1925. His coloured stencil illustrations Bon Ton qui dure jusqu’en 1925. Ses illustrations coloriées continued to be more and more successful and he was au pochoir lui apportent un succès toujours grandissant, il rapidly contacted by the magazines, Femina, Vanity est vite sollicité par les revues Femina, Vanity Fair, Harper’s Fair, Harpers Bazaar, l’Illustration as well as the fashion Bazaar, L’Illustration, et par les maisons de mode Worth, houses Worth, Lanvin, Paquin and Doucet. In 1920 he Lanvin, Paquin, Doucet. Il participe en 1920 à l’exposition La participated in the exhibition La mode du XXéme siècle Mode du XXème siècle vue par les peintres au musée des vue par les peintres in the Arts Décoratifs museum in Arts Décoratifs de Paris, mais ne renonce pas à exercer son Paris but doesn’t renounce to exercise his talent in very talent dans les domaines les plus variés : affiches, décors varied spheres, posters, scenery and theatre costumes et costumes de théâtre, catalogues publicitaires. Passionné and advertising catalogues. As he loved Russian ballet he made five portraits of the dancer Nijinski, illustrated par les ballets russes, il compose cinq portraits du danseur the programmes, made in 1923, the scenery and cos- Nijinski, illustre des programmes de spectacle, réalise en tumes for l’Oiseau bleu, the symbolic extravaganza by 1923 des décors et des costumes pour L’Oiseau bleu, fée- Maurice Maeterlinck. His interest for miniature Persian rie symbolique de Maurice Maeterlinck. Son intérêt pour les objects and the orientalist influence animated his ele- miniatures persanes et l’influence orientaliste animent son gant and daring style. In 1926, at the summit of his ca- style élégant et audacieux. reer, Lepape was invited to New-York by Condé Nast. Au sommet de sa carrière, en 1926, Lepape est invité par A real change, the artist began collaborating with the Condé Nast à New York. Véritable tournant dans sa carrière, magazine Vogue for whom he made eight covers during the year 1927. He also made illustrations for Vanity Fair l’artiste débute un collaboration avec Vogue, revue pour and continued to extend his clientele. After the war he laquelle il compose huit des couvertures de l’année 1927. worked a lot for advertising and publishing, illustrating Il dessine aussi pour Vanity Fair et continue d’étendre sa about thirty books by Paul Géraldy, Sacha Guitry and clientèle. Après la guerre, il travaille beaucoup pour la publi- Alfred de Musset. As he was a prolific artist and very cité et l’édition en illustrant une trentaine de livres de Paul much appreciated, Lepape didn’t stop working until his Géraldy, Sacha Guitry, Alfred de Musset. Artiste prolifique death in 1971. et apprécié jusqu’à la fin de sa vie, Lepape ne cesse de travailler jusqu’à sa mort en 1971. 93

441 - Georges Lepape (1887-1971) Scène de café Huile sur carton Monogrammé GL (G. Lepape ?) en bas à gauche 46 x 55 cm (Sans cadre, bon état général, légers manques aux quatre coins. Encrassé.) Oil on canvas Monogrammed GL (G. Lepape ?) on the lower left 18 x 21 ¾ in (Unframed, a generally good condition, small imperfections in the four corners, dirty) 800 / 1 000 € 442 - Georges Lepape (1887-1971) Vue de Paris avec le Sacré-Cœur Huile sur carton Signé en bas droite 46 x 19,5 cm (Encadré, Soulèvement sur le bord inférieur droit, encrassé) Oil on cardboard Signed on the lower right (Framed, raised on the lower right border, dirty) 18 x 7 ¾ in 1 200 / 1 500 € 95

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443 - Georges Lepape (1887-1971) 444 - Georges Lepape (1887-1971) Portrait du sculpteur Philippe Besnard Portrait présumé du fils de l’artiste Huile sur carton Huile sur panneau Signé en haut à gauche Monogrammé et daté 7/5/23 en haut à gauche Annoté au dos : Philippe Besnard / Janvier 1910 35 x 27 cm 35 x 27 cm (Encadré, éraflures) (Encadré, éraflures) Oil on panel Oil on cardboard Monogrammed and dated 7/5/23 on the upper left Signed on the upper left 13 ¾ x 10 ¾ in Annotated on the back : Philippe (Framed, scratches) Besnard / Janvier 1910 800 / 1 000 € 13 ¾ x 10 ¾ in (Framed, scratches) 800 / 1 000 € 445 - Georges Lepape (1887-1971) Nature morte au vase de fleurs Huile sur papier marouflé sur toile Signé en bas à droite 45 x 45 cm (Encadré, bon état général) Oil on paper mounted on canvas Signed on the lower right 17 ¾ x 17 ¾ in (Framed, a generally good condition) 2 000 / 2 500 €

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445bis - Georges Lepape (1887-1971) Femme au chapeau à la plage Huile sur papier marouflé sur toile, signée en bas à droite, datée 1934 Pte Clemenceau 122 x 122 cm (déchirures, craquelures et légères restaurations) Oil on paper mounted on canvas Signed on the lower right 17 ¾ x 17 ¾ in (tears,cracked, slight restorations) 2 000 / 3 000 €

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446 - Georges Lepape (1887-1971) L’Oiseau Huile sur papier marouflé sur toile Signé en bas à droite 45 x 45 cm (Encadré, soulèvements, très encrassé) Oil on paper mounted on canvas Signed on the lower right 17 ¾ x 17 ¾ in (Framed, raised parts, very dirty) 2 000 / 2 500 € 447 - Georges Lepape (1887-1971) Elégante tenant un chien en laisse Huile sur papier marouflé sur toile Signé en bas à gauche 80 x 60 cm (Sans cadre, large déchirure vers le bas) Oil on paper mounted on canvas Signed on the lower left 31 ½ x 23 ½ in (Unframed, large tear towards to bottom) 2 000 / 2 500 € 99

447 - Georges Lepape (1887-1971) 448 - Georges Lepape (1887-1971) Elégante tenant un chien en laisse Femme en robe blanche à la colombe Huile sur papier marouflé sur toile Huile sur papier marouflé sur toile Signé en bas à gauche Signé en bas à droite 80 x 60 cm 81 x 60 cm (Sans cadre, large déchirure vers le bas) (Sans cadre, Enfoncement) Oil on paper mounted on canvas Oil on paper mounted on canvas Signed on the lower left Signed on the lower right 31 ½ x 23 ½ in 32 x 23 ½ in (Unframed, large tear towards to bottom) (Unframed, dented) 2 000 / 2 500 € 2 000 / 2 500 € 449 - Georges Lepape (1887-1971) Ensemble de 2 projets de décor de théâtre Gouache sur papier contrecollé sur carton 61 x61 cm (Sans cadre, mouillure, griffures, déchirures) A set of 2 theatre scenery projects Gouache on paper glued onto cardboard 24 x 24 in (Unframed, a damp mark, scratches, tears) 800 / 1 000 € 101

450 - Georges Lepape (1887-1971) Jeune femme sur la plage Projet pour la couverture de Vogue, juillet 1934 Huile sur papier marouflé sur toile Signé en bas à gauche 81 x 65 cm (Sans cadre, Déchirure) A project for a Vogue cover of July 1934 Oil on paper mounted on canvas Signed on the lower left 32 x 25 ½ in (Unframed, tear) 2 000 / 2 500 € 451 - Georges Lepape (1887-1971) Projet de décor Huile sur toile 81 x 130 cm (Sans cadre, mouillures, déchirures) Scenery project Oil on canvas 32 x 51 ¼ in (Unframed, damp marks, tears) 1 500 / 2 000 € 103

452 - Georges Lepape (1887-1971) Femme allongée en robe blanche, tondo Huile sur papier marouflé sur toile Signé en bas à droite Diam. 75 cm (Bon état, encadré) Oil on paper mounted on canvas Signed on the lower right Diam. 29 ½ in (Good condition, framed) 2 000 / 2 500 € 453 - Georges Lepape (1887-1971) Projet de décor Huile sur toile 81 x 130 cm (Sans cadre, mouillures, déchirures) Scenery project Oil on canvas 32 x 51 ¼ in (Unframed, damp marks, tears) 1 500 / 2 000 € 105

454 - Georges Lepape (1887-1971) Projet pour un salon en tapisseries pour Prou et Lamer Fusain et Huile sur papier 73 x 196,5 A project for a salon lined with tapestries for Prou and Lamer Charcoal and oil on paper 28 ¾ x 77 ¼ in 2 000 / 2 500 € 455 - Georges Lepape (1887-1971) Sirène dans médaillon Huile sur toile papier 76 x 76 cm (Non monté, déchirures) Oil on canvas paper 30 x 30 in (Not mounted, tears) 1 000 / 1 500 € 107

456 - Georges Lepape (1887-1971) La paysanne Fusain et huile sur papier roulé 118 x 80 cm (Déchirures) Charcoal and oil on rolled paper 46 ½ x 31 ½ in (Tears) 800 / 1 200 € 457 - Georges Lepape (1887-1971) La Chasse Huile sur papier marouflé sur panneau Signé en bas à droite 86,5 x 46 cm (Encadré, très encrassé) Oil on paper mounted on panel Signed on the lower right 34 x 18 in (Framed, very dirty) 3 000 / 4 000 € 109

458 - Georges Lepape (1887-1971) Femme à l’épuisette Huile sur papier 94 x 54 cm (Non monté, en feuille, déchirures) Oil on paper 37 x 21 ¼ in (Not mounted, on sheet, tears) 1 000 / 1 500 € 459 - Georges Lepape (1887-1971) Nature morte aux figues et aux raisins Huile sur papier 46 x 46 cm (Déchirures) Oil on paper 18 x18 in (Tears) 600 / 800 € 111

460 - Georges Lepape (1887-1971) Le peintre Huile sur papier 50 x 50 cm (Sans châssis, manques, déchirures) Oil on paper 19 ¾ x 19 ¾ in (Without stretcher, imperfections, tears) 1 000 / 1 200 € 461 - Jacques Mauny (1893-1962) Le port Huile sur carton Signé en bas à droite 35 x 26,5 cm (Sans cadre, bon état, vernis sale) Oil on cardboard Signed on the lower right 12 ½ x 10 in (Unframed, good condition, dirty varnish) 600 / 800 €

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462 - Magnus Zeller (1888-1972) Couple dans la forêt Aquarelle sur papier 30 x 26 cm (Bon état général, non examiné hors du cadre) Watercolour on paper 11 ¾ x 10 ¼ in (A generally good condition, not examined unframed) 1 000 / 1 500 €

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463 - Léonard Sarluis (1874-1949) Portrait à la blouse rose Huile sur panneau Monogrammé et daté 1909 en haut à droite 46 x 33,5 cm (Sans cadre, griffures) Oil on panel Monogrammed and dated 1909 on the upper right 18 x 13 ¼ in (Unframed, scratches) 1 000 / 1 500 € TAMARA DE LEMPICKA (1898-1980)

Les années qui précèdent la grande crise de 1929 consti- The years before the great 1929 crises was the most tuent, pour Lempicka, sa période de plus grand succès. De successful period for Lempicka. Rich sponsors orde- riches mécènes lui commandent des toiles et Tamara exé- red portraits, either of themselves, or their wives or for cute leur portrait et celui de leur femme pour certains ou de others, their mistress. At the summit of her carreer leur maîtresse pour d’autres. À l’apogée de sa carrière et and her talent, the portraits painted during these years were full of unique optimism and vitality. The artist de son talent, les portraits que Lempicka réalise pendant not only brings sensuality and elegance to her femi- ces années-là sont pleins d’un optimisme et d’une vitalité nine models but also gives life to fruit and other still- uniques. L’artiste rend avec sensualité et élégance ses mo- life objects in a completely modern spirit. This success dèles féminins, mais réussit également à animer les fruits et encouraged Lempicka to paint and exhibit non-stop. In autres natures mortes d’un esprit profondément moderne. Paris she participated in different Salons, exhibited in Le succès encourage Lempicka à produire et exposer sans the Zak and Colette Weil gallery and presented thirty relâche. À Paris, elle participe aux différents Salons, elle paintings in the Salon de l’Escalier at the Comédie des expose à la galerie Zak et Colette Weil, elle présente une Champs-Elysées. She then exhibited her paintings at trentaine d’œuvres au Salon de l’Escalier à la Comédie des the Zacheta gallery in Warsaw; she was given a reward Champs-Élysées. Elle expose à la galerie Zacheta à Varso- at l’Exposition Internationale des Beaux-Arts of Poz- vie, elle gagne une récompense à l’Exposition Internationale nan and sent three paintings to the yearly exhibition of Pittsburg in the United States. Between 1928 and des Beaux-Arts de Poznan, et envoie trois tableaux à l’ex- 1929 exhibitions followed one after another at a maybe position annuelle de Pittsburgh aux Etats-Unis. excessive rhythm. 1928 was a significant year, not only Entre 1928 et 1929, les expositions se succèdent à un for her production of paintings, but also for her pri- rythme soutenu, peut-être excessif. L’année 1928 est vate life, one being influenced by the other she had profondément significative à la fois pour la production de just met Docteur Boucard, a generous client who had Lempicka et pour sa vie personnelle, l’une étant influen- made his fortune in the pharmaceutical industry and cée par l’autre. Elle vient de faire la rencontre du Docteur who ordered numerous paintings, including one of Boucard, généreux client ayant fait fortune dans l’industrie himself (Portrait du Docteur Boucard). These paintings are now amongst Tamera’s most well-known paintings pharmaceutique, qui lui commande de nombreux tableaux from her years of success. For the first time she put parmi lesquels son portrait (Portrait du Docteur Boucard). La Belle Rafaëla on exhibition in the Salon des Indé- Ces œuvres sont aujourd’hui parmi les plus célèbres que pendants and the museum of Nantes bought Kizette Tamara a peint pendant ces années de succès. Elle expose en rose. However the year was more complicated for pour la première fois le tableau icônique La Belle Rafaëla au her professional advancement. She had been married Salon des Indépendants et le musée de Nantes lui achète since 1916 with Tadeusz Lempicki, a polish lawyer, and Kizette en rose. now decided to get a divorce after discovering that he Pour Lempicka, l’année est pourtant plus compliquée qu’elle had an affair with a certain Irene Spiess. Their daughter Kisette was placed in a boarding school and Lempicka ne semble au seul regard de son évolution professionnelle. tried to continue life with her usual spirit. Just a few Épouse de l’avocat polonais Tadeusz Łempicki depuis months later she met the baron Raoul Kuffner (portrait 1916, Tamara décide de divorcer cette année-là après avoir du baron Kuffner) who ordered a portrait of his mis- découvert la relation de son mari avec Irene Spiess. Leur tress the famous, Nana de Herrara (portrait de Nana fille Kizette est mise en pension et Lempicka tente de pour- de Herrera). She soon replaced the dancer and found suivre son travail avec son habituel entrain. Elle rencontre, a second husband. However the change from coun- à peine quelques mois plus tard, le baron Raoul Kuffner tess to baroness coincided with a moral and artistic (Portrait du baron Raoul Kuffner) qui lui commande un por- crisis which affected her work seriously, provoking a trait de sa maîtresse, la célèbre Nana de Herrera (Portrait change in her spirit and from the 1930’s, a deep de- de Nana de Herrera). Lempicka a tôt fait de remplacer la pression. Although this didn’t affect her talent, her acti- danseuse et de trouver donc un deuxième mari, mais ce vity slowed down considerably and she painted more religious subjects, ordinary people, peasants and old, passage de l’état de comtesse à celui de baronne coïncide often blind people, marking her rupture with the crisis avec une crise morale et artistique qui provoque dans sa in the World and the change in her morale values, so far production un net changement d’esprit qui s’accompagnera from the vanity of the society in which she had known d’une grave dépression dès le début des années 1930. Son such a phenomenal success. talent demeure intact, mais son activité ralentit considéra- blement. Les sujets religieux se multiplient, elle s’intéresse à la représentation des gens simples, paysans, vieillards souvent aveugles qui soulignent sa rupture avec un monde en crise et sa conversion à des vertus morales, éloignées de la vanité de la société dans laquelle elle a construit son phénoménal succès.

464 - Tamara de Lempicka (1898-1980) Le Vieil homme Huile sur toile Signé en bas à gauche 40 x 32,5 cm (Bon état général, griffures) Oil on canvas Signed on the lower left 15 ¾ x 12 ¾ in (A generally good condition, scratches) 200 000 / 250 000 €

Exposition : 2011, Rome, T. de Lempicka, la Regina del Moderno, n°37. 2013, Paris, Pinacothèque, Tamara de Lempicka, la reine de l’Art déco, n° 84.

Bibliographie : Gioia Mori, Tamara de Lempicka, la reine de l’Art déco, Paris, 2013. 117 465 - Jean Goulden (1878-1946) Etude de boîtes Gouache sur papier découpé collé sur papier 38 x 32 cm (Bon état, encadré, découpé et collé sur un fond noir (13,5 cm haut et 8 cm de haut)) A study of boxes Gouache on cut-out paper 15 x 12 ½ in (Good condition, framed, cut-out and glued on a black background (5 ¼ high and 3 ¼ in high)) 500 / 600 €

465

466 - Ecole française vers 1920 Intérieur cubiste Mine de plomb et gouache sur papier Signé « Uneburel » en haut à droite 19 x 15 cm (Bon état général) Lead pencil and gouache on paper Signed «Uneburel» on the upper right 7 ½ x 6 in (A generally good condition) 200 / 300 € 466 119

467 - Gustav Miklos (1888-1967) Composition cubiste Gouache sur carton Signé en bas à gauche 12,5 x 7,5 cm (Contrecollé sur papier) Gouache on cardboard Signed on the lower left 5 x 3 in (Glued onto paper) 1 000 / 1 200 € 468 - Gustav Miklos (1888-1967) Projet pour une coupe Gouache sur papier brun Signé en bas à droite 12 x 24 cm Project for a bowl Gouache on brown paper Signed on the lower right 4 ¾ x 9 ½ in 800 / 1 000 € 121

469 - Gustav Miklos (1888-1967) Ensemble de trois études Aquarelle sur papier Formats divers Signés ou monogrammés (Pliures et rousseurs) A set of three studies Watercolour on paper Various sizes Signed and monogrammed (Folds and brownish marks) 500 / 600 € 470 - Gustav Miklos (1888-1967) Ensemble de deux compositions abstraites Aquarelle et gouache sur papier 24 x 14,5 cm et 28 x 24,5 cm (Pliures, rousseurs) A set of two abstract composisitions Watercolour and gouache on paper 9 ½ x 5 ¾ in and 11 x 9 ¾ in (Folds, brownish marks) 1 000 / 1 200 € 123

471 - Robert Poughéon (1886-1955) Nu féminin de profil Fusain sur papier Cachet de l’atelier en bas à droite 63 x 40,5 cm (En feuille, trous d’épingles, rousseurs) Charcoal on paper The studio stamp on the lower right 24 ¾ x 16 in (Minor brownish marks,on sheet, pinholes) 1 000 / 1 500 € 472

472 - Robert Poughéon (1886-1955) La Femme Chauve-souris Encre et gouache sur papier Cachet de l’atelier en bas à droite 25 x 38 cm (Rousseurs marginales, en feuille) Ink and gouache on paper The studio stamp on the lower right 9 ¾ x 15 in (Minor brownish marks, on sheet) 800 / 1 000 €

473 - Robert Poughéon (1886-1955) Ensemble de documents photographiques représentant pour certains des tableaux de l’artiste, certains retouchés de sa main A set of photographic documents concerning certain of the artist’s paintings, some of the documents 473 he retouched by hand 200 / 300 € 125

474 - Robert Poughéon (1886-1955) Portrait de femme au chapeau melon Fusain et rehauts de gouache blanche sur papier Etude préparatoire pour le tableau Le Serpent, conservé au musée national d’Art Moderne de Paris, en dépôt au musée d‘Art et d’Industrie de Roubaix. 42,5 x 33 cm (Mise au carreau, déchirures, manques en haut à gauche) Charcoal heightened with white gouache on paper A preparatory study for Le Serpent, a painting kept in the Musée National d’Art Moderne de Paris, entrusted to the Musée d’ Art de Roubaix 16 ¾ x 13 in (Sheet squared off, tears, imperfections on the upper left) 800 / 1 000 € JEAN DUPAS (1882-1964)

Comme celle de nombreux artistes de l’époque, l’œuvre de Jean Dupas was a painter, decorator and poster desi- Jean Dupas est polymorphe. Peintre, décorateur, affichiste, gner and like many artists of the same period his work son travail aux multiples influences est profondément lié à had many different aspects and influences and was l’époque Art Déco. Né en 1882, il participe au dynamisme profoundly attached to the Art Deco period. He was de l’École de Bordeaux avec des artistes tels que Raphaël born in 1882 and became one of the group of artists such as Raphaël Delorme, Robert Eugene Poughéon, Delorme, Robert Eugène Poughéon, René Buthaud, Jean René Buthaud, Jean Gabriel Domergue and Alfred Jan- Gabriel Domergue et Alfred Janniot. Vainqueur du Prix de niot who stimulated l’Ecole de Bordeaux. In 1910 he Rome en 1910, il part à la Villa Médicis sous la direction was awarded the Prix de Rome and left for the Villa Mé- de Carolus-Duran puis de d’Albert Bernard. En 1912 il est dicis firstly directed by Carolus-Durand and then Albert employé par l’industriel bordelais Henri Frugès en tant que Bernard. In 1912 he was employed by Henri Frugès the conseiller pour la rénovation de sa maison, le Palais Idéal. industrialist from Bordeaux as a consultant alongside Dupas collabore avec Daum Frères, Jean Dunand, Edgar the Daum Frères, Jean Dunand, Edgar Brant and René Brandt et René Buthaud pour sa première véritable com- Buthaud, for the renovation of his house Palais Ideal mande concernant les arts décoratifs. Si la première guerre and this was his first real command for decorative arts. mondiale marque un temps d’arrêt forcé, la carrière de Du- Despite the Ist World War which forced him to stop for pas prend son envol en même temps que l’essor du style a while, his career began with the blossoming of the Art Deco style. In 1925 the artist participated in the Grande Art Déco. En effet, l’artiste participe en 1925 à la Grande Exposition International des Arts Décoratifs and Indus- Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels triels Modernes in the pavillon Ruhlmann, known as Modernes au sein du pavillon Ruhlmann, dit l’Hôtel du l’Hotel du Collectionneur, where he exhibited Les Per- Collectionneur, où il expose Les Perruches, une toile très ruches a painting which met with great success, and remarquée qui établit définitivement sa renommée. Avec so became renowned. From then on he collaborated Ruhlmann et Janniot, il collabore à la décoration de l’inté- with the master glass maker Jacques Charles Cham- rieur de plusieurs paquebots comme l’Île-de-France et le pigneulle, the manufacture de Sèvres and the Gobe- Liberté. Il travaille également avec le maître verrier Jacques lins 1923-1924 in the decoration of several interiors Charles Champigneulle, avec les manufactures de Sèvres et of ocean liners like l’ Île-de-France and the Liberté. des Gobelins (1923-1924). Il conçoit en 1927 les catalogues After that he designed the catalogues for Max furs with des fourrures Max chez l’imprimeur Draeger et illustre des the imprimer, Draeger and did illustrations for famous fashion magazines like Vogue and Harpers Bazaar. grandes revues de mode comme Vogue et Harper’s Bazaar. Jean Dupas also illustrated posters for the Magasins Également affichiste, JeanD upas dessine pour les Magasins Dufayel and for the London Transport Company. He Dufayel et pour la société des transports londoniens. Il suit was following the path of Maurice Denis and Georges depuis 1919 la voie ouverte par Maurice Denis et Georges Desvallière, and had become a member of the Atelier Desvallière, et figure parmi les membres des Ateliers d’Art d’Art Sacré, contributing in this way to the renewal of Sacré. Il contribue ainsi au renouveau de la fresque et col- fresco painting and collaborating with the painter from labore avec le peintre lyonnais Louis Bouquet. Il réalise en Lyon, Louis Bouquet. In 1936 he made two frescos 1936 deux fresques pour la bourse du travail de Bordeaux for the trades council in Bordeaux and a wall panel for et un panneau mural pour le Palais Royal de Bucarest. Il est the Palais Royal de Bucarest. In 1938 he was asked to appelé à participer, en 1938, à la réalisation du Pavillon de participate in the making of the Pavillon de la France la France pour l’Exposition internationale de New York de for l’Exposition Internationale of 1939 in New-York, and was at the sommet of his career, appealing greatly to 1939. Au sommet de sa carrière, Dupas séduit facilement the American public and even to Andy Warhol who was le public américain, jusqu’à Andy Warhol qui porte un grand very interested by his work and collected a great num- intérêt à son travail et collectionne un grand nombre de ses ber of his illustrations. œuvres. 127

475 - Jean Dupas (1882-1964) Tonnelle devant la maison Huile sur papier Cachet du monogramme en bas à gauche 38 x 32 cm (Encadré, bon état général, non examiné hors du cadre) Oil on paper Monogrammed stamp on lower left 15 x 12 ½ in (Framed, a generally good condition, not examined unframed) 2 000 / 3 000 € 476 - Jean Dupas (1882-1964) Le Couronnement au jardin Gouache sur papier 25,5 x 18,5 cm (Contrecollé sur carton, taches trous d’épingle) Gouache on paper 10 x 7 ¼ in (Glued onto cardboard, stains, pinpricks) 3 000 / 4 000 € 129

477 - Jean Dupas (1882-1964) Elégante et gentilhomme Encre de chine, fusain et lavis sur papier 48 x 46,5 cm (Encadré, bon état général) Indian ink, charcoal and wash-paint on paper 19 x 18 ¼ in (Framed, a generally good condition) 3 000 / 4 000 € 478 - Jean Dupas (1882-1964) Portrait de jeune garçon (Leon Hubert Patas d’Illiers) Fusain et sanguine sur papier Cachet de l’atelier en bas à droite Etude préparatoire pour le portrait de Léon Hubert Patas d’Illiers, conservé au musée des Beaux-Arts d’Orléans. 47 x 37 cm (Tâches) Charcoal and sanguine on paper The studio stamp on lower right A preparatory study for the portrait of Léon Hubert Patas d’Illiers, kept by the Musée des Beaux-Arts d’Orléans 18 ½ x 14 ½ in (Stains) 1 500 / 2 000 € 131

479 - Jean Dupas (1882-1964) Femme drapée entre deux gazelles Fusain sur papier beige entoilé 89,5 x 96 cm (Entoilé) Charcoal on beige paper mounted on canvas 35 ¼ x 37 ¾ in (Mounted on canvas) 2 000 / 3 000 € 480

481

480 - Charles Martin (1884 –1934) 481 - Charles Martin (1884-1934) Cavalier et sa monture Elégants aux chapeaux, une robe violette Aquarelle et encre sur papier Encre de Chine et aquarelle sur papier 32 x 48 cm Signé en bas à droite (Monté, non encadré, rousseurs) 17 x 13,5 cm Watercolour and ink on paper (Collé) 12 ½ x 19 in Indian ink and watercolour on paper (Mounted, unframed, brownish marks) Signed on the lower right 300 / 400 € 6 ¾ x 5 ¼ in (Glued) 300 / 400 € 133

482 - Charles Martin (1884-1934) Ensemble de deux gouaches, originaux pour « Modes et Manières d’Aujourd’hui » :

Elégante en robe verte tenant Femme agenouillée devant un perroquet une petite fille par la main Gouache sur papier Gouache sur papier Signé en bas à droite Signé en bas à droite 32,5 x 25 cm 32,5 x 25 cm (Oxydations, rousseurs, monté non encadré) (En feuille, rousseurs) Gouache on paper Gouache on paper Signed on the lower right Signed on lower right 12 ¾ x 9 ¾ in 12 ¾ x 9 ¾ in (Oxidations, brownish marks, mounted, unframed) (On sheet, brownish marks) 500 / 600 € 483 - Charles Martin (1884-1934) Femme à la robe entrouverte sur une chauffeuse rose Encre et aquarelle sur papier Cachet de l’atelier en bas à droite 53 x 54 cm (Tendu sur carton, déchirure en bas vers la droite, bord sup. gauche insolé) Ink and watercolour on paper The studio stamp on lower right 20 ¾ x 21 ¼ in (Stretched onto cardboard, tear at the bottom towards the right, upper left border is sun exposed) 300 / 400 €

483

484 - Charles Martin (1884-1934) Femme nue au fauteuil Encre et pastel sur papier fort Cachet de l’atelier en bas à droite 51 x 65 cm (En feuille) Ink and pastel on thick paper The studio stamp is on the lower right 20 x 25 ½ in (On sheet) 400 / 500 €

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485 - Charles Martin (1884-1934) 486 - Charles Martin (1884-1934) 487 - Charles Martin (1884-1934) Femme courbée Femme de profil alanguie Femme nue se retournant relevant sa jupe sur une chauffeuse Encre pastel et gouache sur papier Encre et gouache sur papier Encre et gouache sur papier fort Signé en bas à droite Cachet de l’atelier en bas à droite Cachet de l’atelier en bas à 56,5 x 78 cm 63,5 x 48 cm droite et en bas à gauche (Déchirures marginales) (En feuille) 77 x 57 cm Ink, pastel and gouache on paper Ink and gouache on paper Ink and gouache on thick paper Signed on lower right The studio stamp is on A studio stamp is on the lower 22 ¼ x 30 ¾ in the lower right right and on the lower left (Minor tears) 25 x 19 in 30 ¼ x 22 ½ in 400 / 500 € (On sheet) 400 / 500 € 400 / 500 € 488 - Charles Martin (1884-1934) Ensemble de cinq dessins Encre et lavis sur papier Formats divers Signé en bas à droite (En feuille, accidents, roulé) A set of five drawings Ink and wash-paint on paper Signed on the lower right (On sheet, damages, rolled) 1 000 / 1 200 € 137

490

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489 - Charles Martin (1884-1934) 490 - Charles Martin (1884-1934) 491 - François Quelvée (1884-1967) Trois élégantes au La Femme aux cerises Deux nus féminins long manteau Gouache sur papier, Fusain et Gouache sur papier Encre de chine et lavis Original pour « Modes et Signé et daté 1919 gris sur papier Manières d’Aujourd’hui » en bas à gauche Signé en bas à gauche Signé en bas à droite 63 x 41,5 cm 57,5 x 44,5 cm 32 x 25 cm (En feuille, multiples déchirures) (Monté, non encadré) (Monté non encadré, rousseurs) Charcoal and gouache on paper Indian ink and grey wash-paint Gouache on paper Signed and dated 1919 Signed on the lower left Signed on the lower right on the lower left 22 ¾ x 17 ½ in 12 ½ x 9 ¾ in 24 ¾ x 16 ¼ in (Mounted, unframed) (Mounted unframed, (On sheet, many tears) 300 / 400 € brownish marks) 300 / 400 € 300 / 400 € BERNARD BOUTET DE MONVEL (1881-1949)

Dès l’âge de seize ans, Bernard Boutet de Monvel décide When he was sixteen Bernard Boutet de Monvel de- de suivre les traces de son père Maurice, illustrateur pour cided to become an artist and to follow in the footsteps enfants et peintre, et se destine à une carrière artistique. of his father, Maurice, who did illustrations for children Élève de Luc-Olivier Merson à partir de 1897, il complète and paintings. He studied with Luc-Olivier Merson from sa formation en étudiant la sculpture avec Jean Dampt et 1897 then completed his training by studying sculpture with Jean Dampt and etching with Louis Mc Clellan l’eau-forte avec Louis Mc Clellan Potter. Ses premières gra- Potter. His first engravings represented the members vures représentent des proches ou des scènes de la vie de of his family or scenes of daily life in Nemours. The Nemours. Le jeune artiste ne tarde pas à maitriser la tech- young artist soon mastered the technique of etching nique de l’eau-forte au point d’en devenir le maître incon- and quickly became the undisputed master. In 1912 the testé. L’Art Institute de Chicago lui consacre en 1912 une Chicago Art Institute dedicated a retrospective exhibi- exposition rétrospective de sa production d’estampes. En tion to his prints. At the some time, from 1903, he had parallèle, il expose à la Société nationale des Beaux-Arts à exhibitions at the Sociéte Nationale des Beaux Arts, in partir de 1903, puis au Salon d’Automne, au Salon des Indé- the Salon d’Automne, the Salon des Indépendants and pendants et au Carnegie Institute de Pittsburgh en Penns- at the Carnegie Institute in Pittsburg, Pennsylvania. In ylvanie. Portrait (1908), Boutet de Monvel presented himself in the Nemours countryside, flanked by two greyhounds, Dans Portrait (1908), Boutet de Monvel se met en scène work that permitted him to be made member of the dans la campagne de Nemours, flanqué de deux lévriers, SNBA. The following year, in his exposition at the gal- une œuvre qui lui vaut d’être nommé sociétaire de SNBA. lery Devambez it seemed that, along with the paint L’année suivante, lors de son exposition à la galerie Devam- brush, his favourite instruments were the ruler and the bez, la règle et le compas semblent être devenus ses instru- compass. This «peinture rectiligne» of this dandy, pre- ments de prédilection au même titre que le pinceau. Cette sents the first base that was to become the future Art « peinture rectiligne » pose, à travers la figure du dandy, Deco painting. He was himself considered as being les premières bases de celle qui deviendra la peinture Art an icon of elegance and he contributed to the Journal Déco. Lui-même considéré comme une icône d’élégance, des Dames et des Modes, and in the Gazette du Bon Ton where his illustrations appeared alongside those il contribue au Journal des Dames et des Modes, puis à la of Pierre Brissaud, Georges Lepape, Charles Martin Gazette du Bon Ton où ses illustrations paraissent avec and Georges Barbier. At the start of the War, Boutet de celle de Pierre Brissaud, Georges Lepape, Charles Martin, Monvel became renowned because of his numerous George Barbier. military exploits and, amongst other signs of gratitude, Lorsque la guerre éclate, Boutet de Monvel s’illustre dans he was given the Légion D’Honneur. In October 1917 de nombreux exploits militaires qui lui valent, entre autres he went to live in Morocco and began to paint street reconnaissances, la légion d’honneur. Il s’installe au Maroc scenes, landscapes and women veiled in white on the en octobre 1917 et reprend ses pinceaux pour peindre les terraces of Fez, Rabat and Marrakech. Upon his return to Paris in 1918, Monvel returned to his career as a scènes de rue, les paysages et les femmes voilées de blanc portrait painter as well as collaborating once again with sur les terrasses de Fez, Rabat et Marrakech. Vogue and Harper’s Bazaar with whom he now had an De retour à Paris en 1918, Monvel reprend sa carrière de exclusive contract lasting from 1926 until 1933. He tra- portraitiste, ainsi que les collaborations avec Vogue et velled to the United States for the first time in 1926 on Harper’s Bazaar qui le prend sous contrat d’exclusivité de the occasion of a retrospective exhibition of his work 1926 à 1933. Il voyage pour la première fois aux États-Unis organized by the Anderson Galleries of New-York. He en 1926 à l’occasion d’une rétrospective de ses œuvres received orders from the high society American, in organisée par les Anderson Galleries à New-York. Il peint between society parties in the New-York of the “an- nées folles” and luxurious villas in Long Island. When sur commande pour la haute société américaine, entre les the 1929 stock market crash marked the end of the soirées mondaines du New-York des années folles et les happy-go-lucky, prosperous life, he began to paint the villas luxueuses de Long Island. Quand le krach boursier town in a style between abstraction and photographic de 1929 marque la fin de l’insouciance et de la prospérité, realism. He then began in 1936 a series of portraits of il s’attache à peindre la ville entre abstraction et réalisme different profiles like the ones of Lady Charles Mendl photographique. Il entreprend, en 1936, une série de por- and the Marquis de Cuevas and had an octagonal traits de profil comme celui de Lady Charles Mendl et du house built in Palm Beach, named, La Folie Monvel. He Marquis de Cuevas et se fait construire, à Palm Beach, un returned to France during the Second World War and pavillon octogonal appelé La Folie Monvel. Établi en France made a series called the Bouquinistes of the banks of pendant la seconde guerre mondiale, il réalise une série de the Seine, then in 1946 exhibited a set of Profiles in the Bouquinistes des quais de Seine, puis expose, en 1946, un Wildenstein gallery. One of his voyages between Paris and New-York was to cost him his life, in the famous ensemble de Profiles à la galerie Wildenstein. L’un de ses Azores plane crash in 1949. aller-retour entre Paris et New-York lui coûte la vie, en 1949, dans le célèbre crash des Açores. 139

492 - Bernard Boutet de Monvel (1881-1949) Femme de profil au chapeau Huile sur toile Monogrammé en haut à droite 34 x 34 cm (Encadré, Bon état, très légères craquelures sur la droite) Oil on canvas Monogrammed on upper right 13 ½ x 13 ½ in (Framed, good condition, very slightly cracked on the right) 10 000 / 12 000 € 493 - Bernard Boutet de Monvel William Delano pose devant la propriété Little Ipswich in Woodbury à Long (1881-1949) Island, conçue pour la designer Ruby Ross Wood et son mari Chalmers Wood. Portrait de William Construite en 1927-1928 et détruite en 1995, la maison est représentative du Delano, architecte style de la société Delano & Aldrich, appartenant à William Delano et à Chester Huile sur toile Holmes Aldrich. Monogrammé en bas à droite Travaillant dans un style académique néoclassique caractéristique de l’École de 49,5 x 49,5 cm Paris, Delano & Aldrich dessinaient des demeures pour une clientèle issue de (Encadré, Bon état) l’élite de New-York. Leurs « country-houses » étaient majoritairement destinées à Oil on canvas la péninsule de Long Island, où la haute bourgeoisie new-yorkaise avait l’habitude Monogrammed on the lower right de séjourner pendant les mois d’été. 19 ½ x 19 ½ (Framed, good condition) William Celano is posing in front of Little Ipswich in Woodbury the Long Island property made for Ruby Ross Wood, the designer, and her husband, 8 000 / 10 000 € Chalmers Wood. It was built in 1927-1928 and pulled down in 1995. The house is representative of the style of Delano and Aldrich, the company belonging to William Delano and Chester Holmes Aldrich. Delano and Aldrich worked in a very academic, neoclassic style characteristic of the Ecole de Paris, designing homes for a rich clientele from New-York. Their «country-houses» were mainly intended for Long-Island where the High Society from New-York used to spend the summer months. 141

494 - Bernard Boutet de Monvel (1881-1949) Couple près des bouquinistes Huile sur toile Signé en bas à gauche 41 x 33 cm (Encadré, Bon état) Oil on canvas Signed on the lower left 16 ¼ x 13 in (Framed, good condition) 4 000 / 5 000 € 495 - Bernard Boutet de Monvel (1881-1949) «les tombes» Huile sur toile Signé en bas à droite 94 x 56 cm (Encadré, bon état général, micro-trous) Oil on canvas Signed on the lower right 37 x 22 in (Framed, a generally good condition, miniscule holes) 8 000 / 10 000 €

Exposition : 1975, Galerie du Luxembourg, Paris, n° 51 du catalogue. 143

496 - Bernard Boutet de Monvel (1881-1949) «Jardin à fez» Huile sur toile 79 x 88,5 cm (Sans cadre, bon état) Oil on canvas 30 ¾ x 34 ¾ in (Unframed, good condition) 8 000 / 10 000 €

Exposition : 1925, Galerie du Barbazanges, Paris 1926, ANderson Galleries, New York 1975, Galerie du Luxembourg, Paris, n° 24 du catalogue, reproduit. 497 - Bernard Boutet de Monvel (1881-1949) «Versailles», 1904 Huile sur toile Signé en bas à gauche 72 x 90 cm (Encadré, Bon état, encrassé) Oil on canvas Signed on the lower left 28 ¼ x 35 ½ in (Framed, good condition, dirty) 6 000 / 8 000 €

Bibliographie : S-J Addade, Bernard Boutet de Monvel, Paris, 2001, p. 68, repr.

Exposition : 1975, Galerie du Luxembourg, n° 7 du catalogue. 145

498 - Bernard Boutet de Monvel (1881-1949) «Les hâleurs» Huile sur toile Signé en bas à droite 59 x 107 cm (Encadré, Bon état) Oil on canvas Signed on the lower right 23 ¼ x 42 ¼ in (Framed, good condition) 6 000 / 8 000 € 499 - Bernard Boutet de Monvel (1881-1949) Pyjamas d’intérieur par Molyneux, 1926 Mine de plomb sur papier Signé en bas à gauche, nombreuses annotations en bas et sur la gauche 48 x 40 cm (Tâches, accidents, monté non encadré) Lead pencil on paper Signed on the lower left, many annotated at the bottom and on the left 19 x 15 ¾ in (Stains, damages, mounted, unframed) 1 200 / 1 500 € 147

500 501

500 - Bernard Boutet de Monvel (1881-1949) 501 - Bernard Boutet de Monvel (1881-1949) Illustration de mode Vue aérienne, personnages Fusain sur papier écoutant des disques En feuille, accidents Fusain sur papier 48 x 32 cm Monogrammé en bas au centre Charcoal on paper 32,5 x 48 cm On sheet, damages (Tâches, accidents, en feuille) 19 x 12 ½ in Charcoal on paper 800 / 1 000 € Monogrammed on the bottom centre 12 ¾ x 19 in (Stains, damages, on sheet) 800 / 1 000 € 502 503 504

502 - André Edouard 503 - André Edouard 504 - André Edouard Marty (1882-1974) Marty (1882-1974) Marty (1882-1974) Les Golfeurs Enfant embrassant sa Mère et son jeune Encre de Chine et mère sur une calèche enfant sous un arbre aquarelle sur papier Mine de plomb et Mine de plomb et Monogrammé en bas à droite Aquarelle sur papier Aquarelle sur papier 16 x 14 cm Signé en bas à droite Signé en bas à droite (Encadré, bon état général, 17 x 11,5 cm 18 x 12 cm non examiné hors du cadre) (Encadré, bon état général, (Encadré, bon état général, Indian ink and watercolour non examiné hors du cadre) non examiné hors du cadre) on paper Lead pencil and Lead pencil and Monogrammed on the lower right watercolour on paper watercolour on paper 6 ¼ x 5 ½ in Signed on the lower right Signed on the lower right (Framed, a generally good 6 ¾ x 4 ½ in 7 x 4 ¾ in condition, not examined unframed) (Framed, a generally good (Framed, a generally good 200 / 300 € condition, not examined unframed) condition, not examined unframed) 200 / 300 € 200 / 300 € 149

505 506

506 - André Edouard Marty (1882-1974) Ensemble de deux dessins d’illustration A set of two drawings for illustration 505 - André Edouard Marty (1882-1974) L’oiseau de feu Mine de plomb et encre de chine sur papier «Choeur Russe» «L’expo 1925 vue du Signé en bas à gauche Pour la nouvelle de Pont Alexandre 3» 64 x 49 cm Delarue Mardrus Pour l’article de G. Bauer (En feuille, roulé) «La rencontre d’un passé», dans Femina 1925. Lead pencil and Indian l’illustation 1927. Encre de chine et lavis ink on paper Encre de chine et lavis gris sur papier Signed on the lower left gris sur papier Monogrammé en bas à gauche, 25 ¼ x 19 ¼ in Signé en bas à gauche nombreuses annotations (On sheet, rolled) 22,5 x 32 cm 21,5 x 33,5 cm 400 / 500 € Indian ink and grey wash- Ink and grey wash-paint on paper paint on paper Monogrammed on the lower Signed on the lower left left, many annotations 8 ¾ x 12 ½ in 8 ½ x 13 ¼ in 400 / 600 € Exposition : 1975, Galerie du Luxembourg, n° 56 du catalogue. 507 - André Edouard Marty (1882-1974) Le golf sous la pluie Encre de chine et Aquarelle sur papier Signé et daté 1920 en bas à gauche 27,5 x 19,5 cm (Découpé dans la partie inférieure droit) Indian ink and watercolour on paper Signed and dated 1920 on the lower left 10 ¾ x 7 ¾ in (Cut on the lower right) 300 / 400 €

Exposition : 1975, Galerie du Luxembourg, 507 n° 10 du catalogue.

508 - André Edouard Marty (1882-1974) Dialogue sous les palmiers Encre de Chine, lavis et gouache sur papier Non signé 28,5 x 23 cm On joint : La coiffeuse, projet d’illustration à l’aquarelle Indian ink, wash-paint and gouache on paper Unsigned 11 ¼ x 9 in Joined : The dressing table, the model illustrated in the watercolour project 400 / 500 € 508 151

509 - André Edouard Marty (1882-1974) Ensemble de sept projets d’illustration Aquarelle sur papier Dimensions comprises entre 21 x 14 cm et 7 x 15 cm A set of seven illustrations of projects Watercolour on paper Dimensions included between 8 ¼ x 5 ½ in and 2 ¾ x 6 in 400 / 500 € 510 - André Edouard Marty (1882-1974) «Bonsoir» Pour la nouvelle d’Hervé Lauwick »Conte pour dormir dehors », l’illustration 1927. Aquarelle sur papier Signé et daté 1929 en haut à droite 17,5 x 20,5 cm (Bon état, monté, non encadré) Watercolour on paper Signed and dated 1929 on the upper right 7 x 8 in (Good condition, mounted, unframed) 500 / 600 €

Exposition : 1975, Galerie du Luxembourg, 510 n° 59 du catalogue.

511 - André Edouard Marty (1882-1974) L’Ecuyère Aquarelle sur papier Signé en bas à droite 13 x 13 cm (Rousseurs) Watercolour on paper Signed on the lower right 5 x 5 in (Brownish marks) 200 / 300 € 511 153

512 - André Edouard Marty (1882-1974) « La porte du salon s’ouvrit » pour le roman du Comte de Bondy « Constance dans les cieux » 1925. Aquarelle sur papier Signé en bas à gauche, signé et daté 24 en haut à droite 14 x 13 cm (Bon état, monté, non encadré) Watercolour on paper Signed on the lower left, signed and dated 24 on the upper right 5 ½ x 5 in (Good condition, unframed) 200 / 300 €

Exposition : 1975, Galerie du Luxembourg, n° 44 du catalogue.

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513 - André Edouard Marty (1882-1974) Femme descendant de cheval dans un pays exotique Mine de plomb et Aquarelle sur papier Monogrammé en haut à gauche 15,5 x 11,5 cm (Bon état monté non encadré) Lead pencil and watercolour on paper Monogrammed on the upper left 6 x 4 ½ in (Good condition, mounted, unframed) 200 / 300 €

513 514 - André Edouard Marty (1882-1974) Deux chaises devant la fenêtre Mine de plomb sur papier Monogrammé en bas à droite 21 x 18,5 cm (Bon état monté non encadré) Lead pencil on paper Monogrammed on the lower right 8 ¼ x 7 ¼ in (Good condition, mounted, unframed) 200 / 300 €

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515 - André Edouard Marty (1882-1974) Personnage de dos devant un village dans la nuit Gouache et encre de Chine sur papier Annoté en bas à droite A.E. Marty 16,5 x 20 cm (En feuille, bon état) Gouache and Indian ink on paper Annotated on the lower right A.E.Marty 6 ½ x 7 ¾ in (On sheet, good condition) 200 / 300 €

515 155

516 - Martin Fernandez Nestor de la Torre (1887-1938) La robe à panier Mine de plomb et gouache sur papier Signé, situé et daté 1929 en bas à gauche 27 x 22 cm (Encadré, bon état, non examiné hors du cadre) Lead pencil and gouache on paper Signed, situated and dated 1929 on the lower left 10 ¾ x 8 ¾ in (Framed, good condition, not examined unframed ) 800 / 1 000 € 517

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517 - René Gontran Ranson (1891-1977) 518 - Marcel Jacques Hemjic (né en 1894) Ensemble de deux projets de costume Elégante en hiver avec son enfant Gouache sur papier Mine de plomb, encre de Chine, Signé en bas à droite aquarelle et gouache sur papier 36 x 27 cm Signé en bas à droite (Tâches, pliures) 32 x 27 cm A set of two projects for costumes (Encadré, rousseurs, bon état général) Gouache on paper Lead pencil, Indian ink, watercolour Signed on the lower right and gouache on paper 14 ¼ x 10 ¾ in Signed on the lower right (Stains, folds) 12 ½ x 10 ¾ in 500 / 600 € (Framed, brownish marks, a generally good condition) 300 / 400 € 157

519 520

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519 - Paul Allier 520 - Ecole française 521 - Ecole française 522 - J. Tilly (actif en (1883-1967) vers 1920 vers 1930 France vers 1930) Incroyable et Illustration Elégante sur Le skieur de fond Merveilleuse de mode un yacht Gouache sur papier Gouache sur papier Encre de Chine, lavis Encre de Chine, Signé en bas à droite Signé et daté en gris et gouache sur aquarelle et gouache 39 x 29,5 cm bas à gauche papier fort sur papier sur papier (Encadré, bon état, non 33 x 25 cm Signé en bas à droite Annoté au dos examiné hors du cadre) (Déchirures) 35 x 26 cm 36 x 27,5 cm Gouache on paper Gouache on paper Indian ink, grey wash- (Encadré, Traces Signed on the lower right Signed and dated paint and gouache d’insolation, non 15 ¼ x 11 ½ in on the lower left on thick paper examiné hors du cadre) (Framed, good condition, 13 x 9 ¾ in applied to paper Indian ink, watercolour not examined unframed) (Tears) Signed on the lower right and gouache on paper 300 / 400 € 300 / 400 € 13 ¾ x 10 ¼ in Annotated on the back 300 / 400 € 14 ¼ x 10 ¾ in (Framed, traces of sun exposure, not examined unframed) 300 / 400 € 523 - Alexandre Zinoview (1889-1977) Femme au châle doré Aquarelle et gouache dorée sur papier Signé en bas à gauche 24 x 21 cm Watercolour and gold gouache on paper Signed on the lower left 9 ½ x 8 ¼ in 600 / 800 € 159

524 - Georges Lepape (1887-1971) Personnages sur la plage Huile sur panneau 26,5 x 35 cm (Encadré, bon état général) Oil on panel 10 x 14 in (Framed, a generally good condition) 300 / 400 €

524 525 - Georges Lepape (1887-1971) Jeune femme sur la plage Huile sur carton 27 x 35 cm (Sans cadre, bon état général) Oil on cardboard 10 ¾ x 13 ¾ in (Without a frame, a generally good condition) 300 / 400 €

525 526 - Georges Lepape (1887-1971) L’envol des chapeaux Mine de plomb et aquarelle sur papier Monogrammé et signé en bas à gauche 23,5 x 37,5 cm (Encadré, bon état général, non examiné hors du cadre) Lead pencil and watercolour on paper Monogrammed and signed on the lower left 9 1/’ x 14 ¾ in (Framed, a generally good condition, not examined unframed) 526 200 / 300 € 527 - Georges Lepape (1887-1971) Femme nue devant la mer Crayon et craie blanche sur calque entoilé Signé en bas à gauche, annoté en bas à droite 105 x 48 cm (Déchirures) Crayon and white chalk on tracing paper mounted on canvas Signed on the lower left, annotated on the lower right 41 ¼ x 19 in (Tears) 600 / 800 € 161

528 - Georges Lepape (1887-1971) Femme au bouquet de fleurs sur la plage Huile sur toile Monogrammé, signé et daté en bas à droite 200 x 136 (Roulé sans châssis, accidents) Oil on canvas Monogrammed, signed and dated on the lower right 78 ¾ x 53 ½ in (Rolled without stretcher, damages) 1 500 / 2 000 € 529 - Georges Lepape (1887-1971) Ensemble de 5 dessins recto-verso Mine de plomb et encre de Chine sur papier 61 x 49 cm (Tâches déchirures) A set of 5 two side drawings Lead pencil and Indian ink on paper 24 x 19 ¼ in (Stains, tears) 600 / 800 € 163

530 - Georges Lepape (1887-1971) Ensemble de 12 projets d’illustration Techniques et dimensions diverses (En feuille, déchirures.) A set of 12 projects of illustration Various techniques and sizes (On sheet, tears) 1 000 / 1 500 € 531

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531 - Georges Lepape (1887-1971) 532 - Georges Lepape (1887-1971) Ensemble de deux études de Bazar d’Amsterdam, ensemble costumes de théâtre de trois études Aquarelle et gouache Aquarelle, gouache, pastel et Signés et datés 1919 en bas à droite mine de plomb sur papier 35 x 23 cm Dimensions comprises entre 22 x 64 et 16,4 x 18 A set of two studies for theatre costumes (En feuille, accidents.) Watercolour and gouache A set of three studies of the Bazar d’Amsterdam Signed and dated 1919 on the lower right Watercolou,r gouache and lead pencil on paper 13 ¾ x 9 in Dimensions included between 8 ¾ 600 / 800 € x 25 ¼ in and 6 ½ x 7 in (On sheet, damages) 800 / 1 000 € 165

533 - Georges Lepape (1887-1971) Ensemble de vingt-deux études de paysage Gouache, mine de plomb et lavis sur papier Formats divers A set of twenty two studies of landscapes Gouache, lead pencil and wash-paint on paper Various sizes 1 200 / 1 500 € 534 535

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534 - Georges 535 - Georges 536 - Georges 537 - Georges Lepape (1887-1971) Lepape (1887-1971) Lepape (1887-1971) Lepape (1887-1971) Le Pacha Personnage Japonais lisant Japonaise jetant Encre de Chine dans un parc un rouleau un ballot sur papier Encre de Chine Encre de Chine Encre de Chine 24 x 22,5 cm sur papier sur papier sur papier (Encadré) Signé en bas à droite Signé sur le montage 19,5 x 21,5 cm Indian ink on paper 24 x 22,5 cm 19,5 x 23,5 (Encadré) 9 ½ x 8 ¾ in (Encadré) (Encadré) Indian ink on paper (Framed) Indian ink on paper Indian ink on paper 7 ¾ x 8 ½ in 300 / 400 € Signed on the lower right Signed on the mounting (Framed) 9 ½ x 8 ¾ in 7 ¾ x 9 ¼ in 300 / 400 € (Framed) (Framed) 300 / 400 € 300 / 400 € 167

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538 - Georges Lepape (1887-1971) 539 - Georges Lepape (1887-1971) Elégant au cucurbitacé Ensemble de dix études de nus féminins Encre de Chine sur papier Mine de plomb, sanguine, stylo bille Signé en bas à droite 28 x 19 cm 20 x 9 cm A set of ten studies of nude women (Sous verre bordé) Lead pencil, sanguine, ball point pen Indian ink on paper 11 x 7 ½ in Signed on the lower right 500 / 600 € 7 ¾ x 3 ½ in (Bordered under glass) 150 / 200 € 540 - Victor Luher (1883-1951) Trois modèles pour les fourrures Max Encre de Chine et Aquarelle sur papier 31 x 23,5 cm Three models for Max furs Indian ink and watercolour on paper 12 ¼ x 9 ¼ in 400 / 500 € 169

541 - Simon Lissim (1900 / 1981) Deux guerriers Aquarelle et Gouache sur papier Signé et daté 31 en bas à droite 60 x 43 cm (composition 31,5 x 21,5 cm) Watercolour and gouache on paper Signed and dated 31 on the lower right 23 ½ x 17 (composition 12 ½ x 8 ½ in) 400 / 500 €

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542 - Robert Bonfils (1886-1972) Les amants devant le jet d’eau (Projet d’éventail) Encre de Chine, aquarelle et gouache sur papier Signé en bas à gauche 26 x 41 cm (Encadré, Bon état général, non examiné hors du cadre.) Indian ink, watercolour and gouache on paper Signed on the lower left 542 10 ¼ x 16 ¼ in (Framed, a generally good condition, not examined unframed) 200 / 300 € 543 - Pierre Brissaud (1885-1954) Ensemble de deux projets d’illustration (Encadré, bon état général, non examiné hors du cadre.) A set of two projects of illustrations (Framed, a generally good condition, not examined unframed)

Baigneuses au couchant Femmes nues se reposant Aquarelle sur papier Aquarelle sur papier Signé et daté 45 en bas à gauche Signé et daté 45 en bas à gauche 26 x 20 cm 25,5 x 20 cm Watercolour on paper Watercolour on paper Signed and dated 45 on the lower left Signed and dated 45 on the lower left 10 ¼ x 7 ¾ in 10 x 7 ¾ in 500 / 600 €

Provenance : vente Pierre Brissaud, maître Robert, Paris 1968. 171

544 - Pierre Brissaud (1885-1954) Ensemble de neuf projets d’illustration représentant des scènes d’intérieur et d’extérieur Aquarelle sur papier Formats divers A set of nine projects of illustration representing interior and exterior scenes Watercolour on paper Various sizes 500 / 600 € 545

545 - Umberto Brunelleschi (1879-1949) Ensemble de deux projets d’illustration pour l’agenda Femina Encre de Chine et rehauts de gouache blanche sur papier Signés en bas à droite 28 x 23,5 cm A set of two projects of illustrations for Femina Indian ink heightened with white gouache on paper Signed on the lower right 11 x 9 ¼ in 600 / 800 €

546 - Lucien Victor Guirand de Scévola (1871-1950) Portrait d’homme Pastel sur papier Signé en bas à gauche 44 x 38 cm (Encadré, bon état général) Pastel on paper Signed on the lower left 546 17 ¼ x 15 in (Framed, a generally good condition) 600 / 800 € 173

547 - Ecole française vers 1920 Femme nue accroupie Encre de Chine et gouache sur papier brun Monogrammé et dédicacé « Pour Madeleine» en bas à droite 13,5 x 16 cm (Encadré, pliures verticales) Indian ink and gouache on brown paper Monogrammed and dedicated «Pour Madeleine» on the lower right 5 ¼ x 6 ¼ in (Framed, vertical folds) 547 200 / 300 €

548 - Evgenia Semenovna Hadji-Minache (1907-1972) Deux femmes de dos Mine de plomb, aquarelle, et gouache sur papier Signé en bas à gauche, titré au dos 13 x 16 cm (Encadré, rousseurs, traces d’insolation) Lead pencil, watercolour an gouache on paper Signed on the lower left, titled on the back 5 x 6 ¼ in (Framed, brownish marks, traces of sun exposure) 400 / 500 € 548

549 - Emmanuel Mac Raboy (1914-1967) Flash Gordon, planche originale Mine de plomb, Encre de chine et gouache sur papier 36,5 x 52,5 cm (Bon état) Lead pencil, Indian ink and gouache on paper 14 ¼ x 20 ¾ in (Good condition) 400 / 500 €

549 CONDITIONS GENERALES DE VENTE

La vente sera faite au comptant et conduite en euro (€) Les taxes (TVA sur commissions et TVA à l’import) peuvent être En sus du prix de l’adjudication, l’adjudicataire devra acquitter par rétrocédées à l’adjudicataire sur présentation des justificatifs d’ex- lot les commissions et taxes suivantes : portation hors UE. Un adjudicataire UE justifiant d’un n° de TVA Intracommunautaire sera dispensé d’acquitter la TVA sur les commissions. 23 % HT (soit 27,6 % TTC)

GARANTIE DES BIENS : MODALITES DE PAIEMENT : Les acquéreurs potentiels sont invités à examiner les biens pou- Sous réserve d’accord particulier intervenu entre l’adjudicataire et vant les intéresser avant la vente aux enchères, et notamment pen- Art Auction France Sarl (ci-après dénommé AAF) préalablement à dant les expositions. AAF et ses experts se tiennent à la disposition la vente, le paiement sera fait directement par l’adjudicataire, des acquéreurs potentiels pour leur fournir des rapports sur l’état AAF ne pouvant accepter le paiement par un tiers. des lots. Le paiement doit être effectué immédiatement après la vente. Afin de simplifier les transactions, nous recommandons aux ache- Les indications données par AAF et ses experts sur l’existence teurs de régler par carte bancaire ou par virement bancaire. d’une restauration, d’un accident ou d’un incident affectant le lot, L’adjudicataire pourra s’acquitter par les moyens suivants : sont destinées à faciliter son inspection par l’acquéreur potentiel et restent soumises à son appréciation personnelle et à celle de son représentant compétent. • Par virement bancaire en € (les frais bancaires ne sont pas à la charge de l’étude). L’absence d’une telle indication, n’implique nullement qu’un bien soit exempt de tout défaut présent, passé ou réparé. Les dimensions et poids sont fournis exclusivement à titre indicatif, • Par carte bancaire Visa ou MasterCard sur présentation d’un jus- sans garanties. tificatif d’identité. L’identité du porteur de la carte devra être celle de l’acheteur. L’état des cadres n’est pas garanti.

• En espèces, dans les limites légales suivantes fixées par l’article Les estimations ne comprennent pas les frais à la charge de l’ache- D112-3 du code monétaire et financier : 1.000 € lorsque le débi- teur, ni la TVA. Elles sont fournies à titre purement indicatif et elles teur a son domicile fiscal en France ou agit pour les besoins d’une ne peuvent être considérées comme impliquant la certitude que activité professionnelle ; 15.000 € lorsque le débiteur justifie qu’il le bien sera vendu au prix estimé. Les estimations ne sauraient n’a pas son domicile fiscal en France et n’agit pas pour les besoins constituer une quelconque garantie. d’une activité professionnelle. VENTE : • Si l’adjudicataire n’a pas d’autres moyens de paiement AAF ac- L’accès à la salle de vente est ouvert à tous. AAF se réserve cepen- cepte sous réserve un paiement par chèque bancaire certifié en € dant le droit d’interdire l’accès à la salle de vente à tout acquéreur avec présentation obligatoire de deux pièces d’identité en cours potentiel pour justes motifs. de validité. Le mode normal pour enchérir consiste à être présent dans la salle Les chèques étrangers ne sont pas acceptés. de vente. Toutefois AAF pourra accepter gracieusement de recevoir des en- ATTENTION : La délivrance des lots ne sera possible que vingt chères par téléphone et/ou ordres d’achat fermes d’un acquéreur jours (20 jours) après l’encaissement intégral du chèque. potentiel qui se sera manifesté avant la vente. Si AAF reçoit plusieurs ordres pour des montants d’enchère identiques c’est l’ordre le plus ancien qui sera préféré. AAF ne pourra engager sa respon- sabilité notamment si la liaison téléphonique n’est pas établie, en • Les chèques et virements bancaires seront libellés cas d’erreur ou d’omission relative à la réception des enchères par en € à l’ordre de : téléphone et d’ordres fermes. Les acquéreurs potentiels sont invités à se faire connaître auprès d’AAF, avant la vente, afin de permettre l’enregistrement de leurs données personnelles. AAF se réserve le droit de demander à tout acquéreur potentiel de justifier de son identité ainsi que de ses ré- crédit du nord paris bac férences bancaires. Pour les achats dépassant un certain montant, titulaire du compte : art auction France il pourra être demandé une lettre accréditive de Banque. L’adjudicataire sera le plus offrant et dernier enchérisseur. Toute code banque : 30076 personne qui se porte enchérisseur s’engage à régler personnelle- code agence : 02038 ment et immédiatement le prix d’adjudication augmenté des frais à la charge de l’acquéreur et des impôts ou taxes qui pourraient numéro du compte : 19264006000 être exigibles. clé rib : 33 Tout enchérisseur est censé agir pour son propre compte sauf dé- nonciation préalable de sa qualité de mandataire pour le compte iban : FR76 3007 6020 3819 2640 0600 033 d’un tiers, acceptée par AAF. bic : NORDFRPP Le vendeur n’est pas autorisé à enchérir sur son propre bien ou encore à donner des instructions ou à permettre à une autre personne d’enchérir sur le bien présenté à la vente pour son compte. CONDITIONS GENERALES DE VENTE

AAF dirigera la vente de façon discrétionnaire dans la limite des usa- AAF, n’étant pas leur commettant, ne sera en aucun cas responsable ges établis. de leurs actes ou omissions. AAF se réserve le droit de refuser toute enchère, d’organiser les en- L’intégralité des achats (sauf accords particulier avec AAF) seront chères de la façon qu’il juge convenable, de déplacer certains lots stockés au garde-meuble Sebastien Gauriat au 31 boulevard Anatole lors de la vente, de retirer tout lot de la vente, de réunir ou de séparer France 93200 Saint-Denis. Le retrait se fera uniquement sur rendez- des lots. En cas de contestation, AAF se réserve le droit de désigner vous : l’adjudicataire, de poursuivre la vente ou de l’annuler, ou encore de par mail sur : [email protected] remettre le lot en vente. ou par téléphone au +33 6 88 16 85 67 Sous réserve de la décision de la personne dirigeant la vente pour

AAF, l’adjudicataire sera la personne qui aura porté l’enchère la plus élevée pourvu qu’elle soit égale ou supérieure au prix de réserve, Sauf convention écrite avec AAF, la demande d’un certificat d’expor- éventuellement stipulé. tation ou de tout autre document administratif n’affecte pas l’obligation de paiement immédiat de l’acheteur ni le droit de AAF de per- Le coup de marteau matérialisera la fin des enchères et le prononcé cevoir des intérêts sur les paiements tardifs. Si l’acheteur demande du mot « Adjugé » entraînera la formation du contrat de vente entre le à AAF d’effectuer les formalités en vue de l’obtention d’un certificat vendeur et le dernier enchérisseur retenu. d’exportation pour son compte, à aucun moment, AAF n’apporte une L’adjudicataire ne pourra obtenir la livraison du lot qu’après règlement quelconque garantie quant à l’obtention desdits documents. Le refus de l’intégralité du prix. d’obtention de ces documents ne peut à aucun moment constituer En cas de contestation survenant au moment d’une adjudication, une cause d’annulation de la vente. AAF n’aura pas l’obligation de du fait que deux personnes ont porté des enchères équivalentes à rembourser lesdits intérêts ou frais en cas de refus d’obtention dudit haute voix, ou par signe et réclament en même temps le bénéfice de certificat ou de tout autre document administratif. l’adjudication après le prononcé du mot « adjugé », AAF pourra im- médiatement reprendre les enchères, et tout le public présent pourra CONVENTION DE WASHINGTON : porter de nouvelles enchères. Les biens comportant des éléments provenant d’espèces de faune et de flore sauvages menacées d’extinction et protégées par la PREEMPTIONS DE L’ETAT FRANCAIS : convention de Washington sont identifiés par le symbole ** dans Conformément aux dispositions des articles L.123-1 et L.123-2 du le catalogue. Sont notamment concernés les biens comportant de Code du Patrimoine, l’Etat français dispose d’un droit de préemption l’ivoire, de l’écaille de tortue, de la peau de crocodile, de la corne des oeuvres vendues. de rhinocéros ou du palissandre de Rio. Les enchérisseurs doivent L’exercice de ce droit intervient immédiatement après le coup de tenir compte du fait que plusieurs pays interdisent entièrement l’im- marteau, le représentant de l’Etat manifestant alors la volonté de ce portation de tels biens, alors que d’autres exigent un certificat CITES dernier de se substituer au dernier enchérisseur, et devant confirmer émis par les administrations compétentes des pays d’exportation et la préemption dans les 15 jours. Dans le cas contraire, l’adjudication d’importation. Il est de la responsabilité de tout enchérisseur de se sera confirmée pour le compte de l’adjudicataire initial qui devra ré- renseigner auprès des autorités compétentes de son pays de domi- gler son achat sans délai. cile afin de déterminer s’il existe ou non des règles propres aux biens incorporant des éléments d’espèces protégées. L’impossibilité pour AAF ne pourra être tenu pour responsable des conditions de la un client d’exporter ou importer de tels biens ne saurait justifier l’an- préemption par l’Etat français. nulation de la vente. AAF ne pourra être tenu pour responsable des erreurs ou omissions commises dans le cadre de l’identification des DEFAUT DE PAIEMENT : objets contenant des éléments provenant d’espèces protégées. Conformément à l’article L321-14 du Code du commerce, à défaut de paiement par l’adjudicataire, après mise en demeure restée in- Les dispositions des présentes conditions générales d’achat sont in- fructueuse, le bien est remis en vente à la demande du vendeur sur dépendantes les unes des autres. La nullité de quelque disposition folle enchère de l’adjudicataire défaillant ; si le vendeur ne formule pas ne saurait entraîner l’inapplicabilité des autres. La loi française seule cette demande dans un délai d’un mois à compter de l’adjudication, régit les présentes conditions générales d’achat. Toute contestation la vente est résolue de plein droit, sans préjudice de dommages inté- relative à leur existence, leur validité, leur opposabilité à tout enché- rêts dus par l’adjudicataire défaillant. risseur et acquéreur, et à leur exécution sera tranchée par le tribunal compétent du ressort de Paris (France). DELIVRANCE DES LOTS : Seule la version française des présentes conditions générales d’achat Il appartiendra à l’adjudicataire de faire assurer le lot dès l’adjudica- fait foi. Les présentes conditions sont à disposition de tout intéressé. tion. Il ne pourra recourir contre AAF, dans l’hypothèse où par suite Elles sont affichées dans le local des ventes pendant la durée de du vol, de la perte ou de la dégradation de son lot, après l’adjudica- l’exposition et de la vente. tion, l’indemnisation qu’il recevra de l’assureur d’AAF serait avérée insuffisante. Le lot ne sera délivré à l’acquéreur qu’après paiement intégral du prix, des frais et des taxes. Dans l’intervalle, AAF pourra facturer à l’acquéreur des frais de dépôt du lot, et éventuellement des frais de manutention et de transport. Il est conseillé aux adjudicataires de procéder à un enlèvement rapide de leurs lots afin d’éviter les frais de manutention et de gardiennage qui sont à leur charge. Le magasinage n’engage la responsabilité d’AAF à aucun titre que ce soit. Sur simple demande, AAF pourra recommander des manutentionnaires, emballeurs ou transporteurs. ORDRE D’ACHAT / ABSENTEE BID FORM

De la vente : Arts graphiques du : Lundi 23 novembre 2015 à 14 h À renvoyer avant le dimanche 22 novembre à 19 heures. par mail à / please mail to : [email protected] ou par fax / please fax to : +33 1 48 24 75 97 Les ordres d’achats doivent imperativement être accompagnés d’un relevé d’identité bancaire et d’une pièce d’identité.

Ordre d’achat / Absentee bid form Enchère par téléphone / Telephone bid form

Nom / Name : Prénom / First name :

Adresse / Address :

Code Postal / Zip Code :

Ville / City : Pays / Country :

Tèl : + ( ) / Mail :

N° DESCRIPTION DU LOT / LOT DESCRIPTION LIMITE EN EUROS / TOP LIMIT OF BID IN EUROS

Après avoir pris connaissance des conditions de vente décrites dans le catalogue, ainsi que des conseils aux acheteurs, je déclare les accepter et vous prie d’acquérir pour mon compte personnel aux limites indiquées en euros, les lots que j’ai désignés ci-contre. (Les limites ne comprenant pas les frais légaux). La demande d’une ligne téléphonique implique que l’enchérisseur est preneur à l’estimation basse. I have read conditions of sale and the guide to buyers and agree to abide by them. I grant your permission to purchase on my behalf the following items within the limits in euros. (These limits do not include fees and taxes). The telephone bidder agrees to bid up to the low estimate.

Fait à : Le :

Signature :

Art Auction France, 14 rue Drouot 75009 Paris Tél / Fax : +33 1 48 24 75 97 - [email protected] - www.artauction-france.com Art Auction France SARL OVV - Numéro d’agrément : 072-2015