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VANYA ON Einst war Wanja auf die wissenschaftlichen Erfolge Sere• brjakows stolz. Jetzt erkennt er, daß der Literaturprofessor Land USA 1994 fünfundzwanzig Jahre lang nur leeres Stroh gedroschen hat. Produktion The Vanya Company Inc. Er sieht auch, wie unglücklich Jelena, die er liebt, an der Seite des Professors dahinlebt. Zorn und Resignation rau• Regie ben ihm die Lust an der Arbeit, er beginnt zu trinken. Buch Häufiger Gast auf dem Gut ist der einst sensible, aber von nach Anton Tschechows Theater• seinem trostlosen Landarztleben abgestumpfte Dr. Astrow. stück 'Onkel Wanja' Sonja liebt ihn. Doch auch Jelena liebt den Arzt, und sie weiß, daß er ihretwegen das Gut täglich besucht. Regie des Theaterstücks Serebrjakow verlangt, daß das Gut, die Mitgift seiner ersten Kamera Declan Quinn Frau und demnach Sonjas Eigentum, verkauft und das Geld Musik Joshua Redman in Wertpapieren angelegt wird. In höchster Empörung schleu• Ausstattung Eugene Lee dert Wanja ihm seinen Haß und seine Verachtung entgegen. Kostüme Gary Jones Rasend vor Zorn schießt er zweimal auf Serebrjakow, doch Ton Tod Maitland ohne zu treffen. Schnitt Nancy Baker Der Professor reist sofort mit Jelena ab. Zurück bleiben Wanja Regie-Assistenz Gary Marcus und Sonja. Sie gehen wieder an ihre gewohnte Arbeit. Im Produzent Fred Berner Hause Serebrjakov bleibt alles, wie es war, die Zeit ver• Co-Produzent Alysse Bezahler streicht monoton wie der vorübergehende Sommer. Der Film basiert auf einer Theateraufführung von 1990 im Darsteller Victory Théâtre, New York, in einer Textbearbeitung von Da• Louis Malle und André Gregory als sie selbst vid Mamet und in der Regie von André Gregory. Onkel Wanja Produktionsmitteilung Jelena Sonja Brooke Smith Serebrjakow Jenseits der Hoffnung Doktor Astrow Larry Pine Louis Malles hat den beeindruk- Mutter Wanjas Lynn Cohen kenden Mut, die absolute Relevanz Tschechows im Ameri• Marina Phoebe Brand ka der neunziger Jahre zu behaupten. Nicht des kulturellen Waffles Jerry Mayer Artefakts Tschechow, des Schutzheiligen des modernen Dra• Frau Chao Madhur Jaffrey mas, sondern jenes Tschechow, der die dunkle Komplexität der menschlichen Seele erforscht. Der menschlichen Seele? Format 35mm, 1:1.66, Farbe Im Amerika der True Lies? Was ist los? Länge 119 Minuten Der Film ist eine überlebensgroße Wiedergabe der mit ei• nem Amalgam aus Leben und Theater getränkten Auffüh• Uraufführung 3.9.1994, Internationales Film- rung André Gregorys - eines Werks, das Gregory und seine festival, Telluride Truppe 1989 in Lofts und Wohnzimmern vor ausgewählten Freunden und ein-, zweimal auch vor in der Untergrund• Weltvertrieb Mayfair Entertainment Int'l bahn aufgesammelten Unbekannten aufführten (David 110 St. Martin's Lane Mamet zeichnet verantwortlich für die Bearbeitung, die auf GB-London WC2 N4AD einer Übersetzung des russischen Texts basiert). Von Anfang Tel.: (44-71) 364-7911 an war es ein entschieden nichtkommerzielles Projekt - Fax: (44-71) 867-1184 wie es beinah alle Regiearbeiten Gregorys mit dem Man• hattan Projekt und anderen sind. Als Sohn wohlhabender Inhalt Eltern konnte er es sich immer leisten, einen eigenen Weg Louis Malle und der Theaterregisseur André Gregory treffen einzuschlagen: der die Welt umwandernde Theaterhippie, sich an einem Hot-Dog-Stand in der 42. Straße in New York. als der er in Malles My dinner with André auftrat, war „völ• Weitere Mitglieder der Truppe stoßen hinzu. Gemeinsam lig wahrheitsgetreu", sagt Gregory. gehen sie zu einem alten, heruntergekommenen Gebäude, Sein Leben wurde jedoch um vieles ernster, als seine Frau dem New Amsterdam Théâtre. Dort finden Gregorys Pro• an Krebs erkrankte und vor wenigen Jahren starb. „Das führte ben zu der bevorstehenden Aufführung von Anton Tsche• mich zu 'Onkel Wanja'", sagt er, „ich begann mich zu fra• chows Theaterstück 'Onkel Wanja' statt. gen, ob es jenseits der Hoffnung noch etwas anderes gab." Der emeritierte Professor Serebrjakow hat sich mit seiner Ja und nein, antwortet dieser 'Onkel Wanja'. Es ist eines jungen Frau Jelena auf das Landgut seiner verstorbenen Frau von Tschechows düstersten Stücken, eine Beckettsche Ein• zurückgezogen. Das Gut wird von Wanja, dem Bruder von schätzung des Wahnsinns - und der Hartnäckigkeit des Op• Serebrjakows erster Frau, und von deren Tochter Sonja be• timismus. Eine apathische Familie, in Streitigkeiten verfan• wirtschaftet. Der Professor tyrannisiert mit seiner Hypochon• gen auf einem zugrundegehenden Besitz; ein jammernder drie und seinem maßlosen Geltungsbedürfnis die Menschen gescheiterter Intellektueller (Wanja); ein erschöpfter Land• um sich herum. arzt (Astrow, das Alter Ego Tschechows), der zu helfen ver- sucht. Alles sehr russisch, sehr Tschechow. Doch wie er• beigetragen; beide wissen, was Leiden bedeutet. „Denk dar• weckt man das heute zum Leben? an, Larry", sagte Malle einmal während der Dreharbeiten, Malle geht dabei ganz behutsam vor. Zu den seelenvollen „in dieser Szene schaust du mit dem ganzen Gesicht, nicht städtischen Klängen von Joshua Redmans Saxophon treffen nur mit den Augen." sich Gregory und seine Darsteller inmitten der chaotischen 42. Straße und begeben sich dann in ein heruntergekom• James Kaplan, in: New York Magazine, 12. September 1994 menes altes Vaudeville- und Lichtspieltheater namens New Amsterdam, in dem die Ziegfeld Girls einst getanzt haben. Vom Theaterstück zum Film Das ist eine Version der Wirklichkeit: Vor dem Film spielte 1989 entschloß sich der in New York ansässige Regisseur 'Wanja' zuletzt in einem anderen verfallenen Theater, dem André Gregory zur Arbeit an Tschechows Stück; er griff da• Victory, genau gegenüber. „Ich wußte, daß ich auf dem rich• bei auf eine bemerkenswerte neue, zeitgenössische Bear• tigen Weg war, als eines Tages Volker Schlöndorff reinkam", beitung von David Mamet zurück. Er begann, Schauspieler erzählt Gregory. „Er sagte: 'Der Raum gefällt mir.' Als ich zu kontaktieren, einige, die er kannte, andere, die er nicht ihn nach dem Grund fragte, sagte er: 'New York ist immer kannte. „Ich halte niemals Vorsprechen ab", sagt Gregory. die Avantgarde. In Europa stirbt die Kultur. Hier ist sie be• „Ich unterhalte mich nur lange mit ihnen." reits tot." Schließlich hatte er eine bemerkenswerte Besetzung zusam• „Das Victory war gerade nicht frei, als wir den Film drehen mengestellt, darunter Georges Gaynes, Jerry Mayer und Larry wollten", so Gregory weiter, „und am kältesten Tag des Jah• Pine, die in Gregorys legendärer Aufführung 'Alice' in den res besichtigten wir das New Amsterdam. Überall Eis, kein siebziger Jahren aufgetreten waren. Die Gruppe probte an Licht. Ich fand es unbeschreiblich poetisch. Das war in der 'Onkel Wanja' mit Unterbrechungen über einen Zeitraum Tat eine Metapher für den Niedergang des Theaters, den von vier Jahren. Im ersten Sommer improvisierten sie in ei• Niedergang der Kultur." nem gemieteten Loft. „Wir haben gemeinsam gekocht, Par• Was hat es aber dann damit auf sich, daß Disney nun be• ties gegeben, waren einfach eng zusammen", erinnert sich gonnen hat, das New Amsterdam für rund 30 Millionen Brooke Smith, „vor allem, um uns kennenzulernen, zu ent• Dollar von oben bis unten aufzumöbeln, nachdem 'Wanja' spannen und uns wie eine Familie zu fühlen - denn 'Wanja' eingepackt hat? Die schmalen Lippen André Gregorys ver• handelt schließlich von Familie und Freundschaft." ziehen sich zu einem kleinen Lächeln. „Wenn früher ein• Nach einigen Monaten trennten sich die Schauspieler, um mal Ziegfeld hier war, ist es nur angemessen, daß jetzt Dis• diversen Fernseh- und Filmverpflichtungen nachzukommen. ney kommt." Sobald es ihre Terminkalender zuließen, trafen sie sich und Im Film entwickelt das Theater mit seinem abbröckelnden nahmen die Proben wieder auf. 1990 begannen Gregory Putz und verfallenen Wandreliefs ein liebevoll photogra- und Wallace Shawn über eine Filmversion zu sprechen, die phiertes eigenes Wesen. Daraus wird einiges gemacht. „Die Louis Malle, der früher mit ihnen den Film My Dinner with Bühne können wir nicht benutzen - die Ratten haben die André gedreht hatte, von ihrer Produktion machen wollte. Seile aufgefressen", erzählt Shawn genüßlich einem Besu• Produzent Fred Berner hält das Ergebnis für eine einzigarti• cher. Ungewöhnlich liebevoll ist Gregorys Truppe photo• ge Mischung aus Theater und Film. „Malles wunderbarer graphiera Großartige Gesichter: Shawn als Wanja, Brooke Blick führt das Publikum, so daß es sieht, was es sehen soll• Smith als Sonja, George Gaynes in der Rolle des Professor te, und doch bleibt die Probenatmosphäre erhalten. Die Serebrjakow, Phoebe Brand als Nanny. Einziger Joker ist Hol• Arbeit war immer ein Experimentieren, nichts wurde zwei• lywoods Aufsteigerin Julianne Moore {), die als mal auf die gleiche Art gefilmt, kein Filmemachen im ge• junge Frau des Professors herrlich ist, deren Diktion und wöhnlichen Sinn. Es war faszinierend zu sehen, wie die Darstellung jedoch hier und da etwas L.A. durchklingen las• Schauspieler sich darauf einstellten. Sie fühlten sich in ih• sen. Außer Moore befindet sich niemand aus dem Team in ren Rollen so wohl und frei, sie hatten die Rollen schon so Gefahr, in unmittelbarer Zukunft eine größere Filmrolle zu lange gespielt, daß sie mühelos etwas anderes erreichen bekommen - eben dadurch ist es so wunderbar, ihnen zu• konnten, wenn man sie darum bat. Ich habe in jeder Auf• zusehen. Altmodisches Spiel im besten Sinn. Und doch ist nahme neue Feinheiten gesehen." es das nicht - ganz. Die intensive, neugierige Kamera läßt „'Wanja' war eine amorphe Angelegenheit", erzählt Julienne VANYA in einem sublimen Niemandsland irgendwo zwi• Moore, „bis wir sie zu Ende brachten. Die Aufführung konnte schen Theater und Film stattfinden. Einer der schönsten Mo• sich von einem Tag zum anderen, von einem Jahr zu ande• mente ereignet sich am Anfang, als sich aus Kulissen• ren verändern, sie war nie gleich - bis wir sie schließlich in geplauder ein Gespräch zwischen Larry Pine und Phoebe diesen zwei Wochen festgenagelt und gesagt haben: 'Das Brand entwickelt. „Du siehst verlebt aus", sagt sie zu Pine, ist sie!'" und mit unserer neunziger-Jahre-Sensibilität sind wir einen Aus dem Programmheft des Angelika-Film-Theaters, Nr. 10, Moment lang von ihrer Unverblümtheit schockiert - bis die New York 1994 Kamera zurückfährt, man Gregory und andere lächeln sieht und realisiert, daß Pine und Brand eine Szene aus 'Wanja' Raffinierte Einleitung spielen. Die Direktheit ist außergewöhnlich. „Wir spielen Die Schauspieler und Zuschauer in VANYA ON 42ND das Stück, als sei es ein moderner zeitgenössischer Text", STREET treten wie zufällig auf, einer nach dem andern er• erklärt Gregory. Szenen mit großen Emotionen spielen zu scheint im New Amsterdam Théâtre, in beiläufige Gesprä• Autohupen und Sirenen im Hintergrund. Auf dem Höhe• che vertieft. Aus dem Geplauder wird Tschechow, bevor das punkt seiner Qual trinkt Wally Shawn als Wanja aus einem Filmpublikum es merkt. Wenn der Zuschauer das riesige, 'I love NY'-Papierbecher. höhlenartige Ausmaß des in Auflösung begriffenen Theaters Die Sprache Mamets schält die alten Schichten ab, über• oder die Natürlichkeit der Schauspieler ganz realisiert hat, brückt die kulturellen Unterschiede und bleibt doch voller ist die Vorstellung schon im Gange. Ein skelettierter Tsche• Respekt für das Original. chow, doch darum kein schlechter. Der Grundpfeiler des Films ist die fesselnde Darstellung Larry Diese Version von 'Onkel Wanja' unter der Leitung von André Pines in der Rolle Dr. Astrows, dessen Seele durch die tägli• Gregory, von Louis Malle schlicht und doch fesselnd ver• che Konfrontation mit Armut, Krankheit und Tod ausgebrannt filmt, hat eine interessante Geschichte. Sie entwickelte sich ist. Zu dieser Leistung haben Malle und Gregory ihren Teil über einen Zeitraum von mehreren Jahren als Workshop- Produktion, war nur wenigen ausgesuchten Zuschauern zu• 'Wanja' 1994 gänglich und ließ so unvermeidlich etwas Mystisches um Das Stück mit seinen fünf großen Rollen (die reizende Jelena, sich entstehen, das nur noch durch die Mitwirkung Louis die schlichte Sonja, der Landarzt in mittlerem Alter, der bit• Malles übertroffen werden konnte. Mit Wallace Shawn in tere Onkel Wanja und der ergraute, egozentrische Profes• der Titelrolle und den Erinnerungen an sor) hat Schauspieler und Regisseure seit je fasziniert - zu• als eigenwillige, beeindruckende Zusammenarbeit dieser mal jene im Alter Wanjas oder des Doktors. Die Geschichte Stars hatte man hohe Erwartungen an VANYA ON 42ND ist universell. Ihre Komplexität, die Verzweiflung über ein STREET. Dieser 'Wanja' ist nicht so schillernd exzentrisch vergeudetes Leben und die zeitgenössische Diskussion über wie My Dinner with Andre, doch nicht minder entschie• Ökologie lassen 'Onkel Wanja' heute besonders aktuell er• den. Der Film sucht das Wesentliche des Stücks freizulegen scheinen. und bedient sich zu diesem Zweck der Bearbeitung von Anton Tschechows 'Onkel Wanja' wurde 1899 am Moskauer David Mamet. (...) Künstlertheater uraufgeführt; eine frühere Fassung hatte ein Die Darsteller tragen Straßenkleidung. Die Ausstattung be• St. Petersburger Theater 1889 mit der Begründung zurück• steht aus kaum mehr als Tischen, Stühlen und Kaffeebechern gewiesen, es mangele an Wirkung, Situationen und interes• zum Mitnehmen. Das Publikum besteht einzig aus A. santen Charakteren. Gregory und einigen Freunden. Malle verzichtet auf jeden Die fünf Akte des Stücks handeln vom Leben einer gefühls• offensichtlichen Kunstgriff, um alle Aufmerksamkeit auf eine bestimmten, unruhigen Familie auf einem heruntergewirt• Gruppe offener, ungekünstelter Schauspieler zu konzentrie• schafteten Landbesitz, in dem plötzlich ein aufgeblasener ren, in deren tiefste Seele die Kamera einen Blick zu werfen alter Professor und seine schöne, junge Frau Jelena auftau• scheint. Die ausgezeichnete Beleuchtung sowie die desola• chen, alles durcheinanderbringen und wieder abreisen. Bei te Schönheit des überraschend photogenen Theaters verlei• der Uraufführung bemängelten Kritiker den nonchalanten hen VANYA eine visuelle Eleganz, die die Personen und ihre Ton, in dem die Geschichte erzählt sei, deren einziger Hö• Probleme zu isolieren und von allem Ballast zu befreien hepunkt in einem verpfuschten Mordversuch bestehe. scheint. Das Stück webt zwei Handlungsstränge ineinander: der eine Das Stück spielt in einem weitläufigen russischen Landhaus, handelt vom Familienerbe, der andere von Liebe. Des alten dessen atmophärische Eigenheiten Mamet bis hin zum Sa• Professors bescheidene, pflichtbewußte Tochter aus erster mowar erhalten hat. Seine saubere, knappe Bearbeitung gibt Ehe, Sonja, bewirtschaftet das Gut gemeinsam mit ihrem dem Dialog jedoch eine zeitgenössische Note, ohne merk• Onkel Wanja. Jahrelang haben die beiden den Professor mit lich vom Original abzuweichen: die komplizierten Proble• Geldsendungen unterstützt. Bei der Rückkehr des Profes• me des Hauses treten dank Mamets ungekünstelter Bear• sors wird Wanja dessen lebenslange Mittelmäßigkeit bewußt. beitung deutlicher hervor. Nicht zufällig will diese Mittelmäßigkeit das Gut nun ver• Ein besonderer Aspekt dieser Produktion liegt in der Beset• kaufen. Wanjas Qual erreicht ihren Höhepunkt im dritten zung, die eine seltsam unentschiedene Auffassung des Stücks Akt: er schießt zweimal auf den Professor, verfehlt aber sein erkennen läßt. Julianne Moore ist eine elegante Jelena, die Ziel. Der fehlgegangene Schuß ist sowohl ein Witz als auch schöne Frau eines aufgeblasenen, alternden Professors, die ein Zeichen für Tschechows Wissen um die Absurdität einer das Verlangen sowohl ihres Schwagers Wanja als auch des unerträglichen Enttäuschung. kosmopolitisch angehauchten Landarztes Astrow weckt. Die Der zweite Handlungsstrang besteht in den Beziehungs-Drei• Geschichte dieser Produktion geht bis 1989 zurück: Juli• ecken. Ein von Land, Bäumen und Alkohol besessener Dok• anne Moores Darstellung in 'Wanja' veranlaßte Robert tor wird gerufen, um den Professor zu versorgen und ver• Altman zu ihrer denkwürdigen Besetzung in Short Cuts. Doch liebt sich in dessen Frau, die bezaubernde Jelena. Auch Onkel Moores intelligentes, leicht überschattetes Spiel, durch die Wanja ist in Jelena verliebt, so wie Sonja in den Doktor. raffinierte Beleuchtung ihres roten Haars außergewöhnlich Wenn das Stück aus ist und der Professor und Jelena abrei• photogen, steht in einer ganz anderen Tonart als Shawns sen, wird das Leben jedoch wieder zu dem, was es vorher eher komödiantischer Wanja. Die Bitterkeit und Frustration war. Onkel Wanja und Sonja nehmen ihre Plackerei wieder dieser Gestalt treten sehr deutlich hervor, die groteske Seite auf: Überleben ist ein zentrales Thema des Stücks. Wenn seiner Darstellung jedoch ist manchmal unpassend. Als er die Träume scheitern, ist Arbeit die Antwort. Jelena in einer leidenschaftlichen Szene verkündet, sie habe Obwohl Tschechow darauf bestand, daß sein Stück eine Ko• Blut von Meerjungfrauen in ihren Adern, hat es fast den mödie sei, wird es von vielen als Tragödie aufgenommen. Anschein, als mache er einen Witz. Kritiker Harold Clurman zufolge treffen beide Eigenschaf• George Gaynes, den man ebenfalls aus komischen Rollen ten zu: „Für Menschen, die fühlen, ist das Leben eine Tragö• kennt, ist eine weitere Überraschung, doch sowohl er wie die; für die, die denken, eine Komödie." auch Shawn spielen mit offensichtlicher Überzeugung. Auf Richard Gilman, Autor einer demnächst erscheinenden Un• direktere Weise stellt Larry Pine den Astrow mit der Verwe• tersuchung zu Tschechows Werk, bezeichnet Tschechow als genheit des jungen Jason Robards dar. Brooke Smith, an die intuitivsten Dramatiker des 20. Jahrhunderts: „Bei Tsche• man sich als Kidnapping-Opfer aus Silence of the Lambs chow wird nie etwas direkt ausgesprochen, aber es gibt sehr erinnert, ist eine strahlende, herzzerreißende Sonja, die ein• viele Hinweise. Bei ihm ist alles Subtext. Das Innenleben same junge Frau, die Astrow liebt, aber spürt, daß ihr Schick• seiner Charaktere ist unglaublich stark." Diese Eigenschaft sal trostloser sein wird als ihre Träume. Ebenfalls in VANYA macht das Stück für den Film so interessant. Der von Gilman spielen Phoebe Brand, ehrwürdige Lehrerin und Group beschriebene Subtext - das Ungesagte, die Details - kann Theatre-Darstellerin als das beruhigend wirkende Kinder• im Film mit der Intimität der Kamera besser als auf der Büh• mädchen, Lynn Cohen als Wanyas Mutter, Jerry Mayer als ne erforscht werden. Waffles, und Madhur Jaffrey figuriert unter den berühmten Für André Gregory liegt der Reiz des Stücks in den Charak• Gästen, die mit Gregory in den gelegentlichen Pausen der teren: „Es sind ihre Widersprüche, ihre Paradoxe: wie lange Aufführung plaudern. Die stille, präzise Kameraführung man auch probiert, man entdeckt immer neue Aspekte." Declan Quinns ist ein weiteres subtiles Element dieser reiz• Gregory muß es wissen: 1989 begann die Arbeit an 'Onkel vollen Produktion. Wanja'. Er näherte sich den Charakteren in Improvisatio• Janet Maslin, in: , 19. Oktober 1994 nen mit den Schauspielern; dann begann er mit den Pro- ben, das Stück sollte jedoch immer den Charakter einer work- zere irgendwo in der Nähe für immer an ihnen vorbei. Wohin in-progress-Aufführung beibehalten. Hunderte von Men• er fließt, wissen sie nicht. Das ist die Atmosphäre, in der schen, darunter ich, besuchten die drei Jahre dauernden Tschechows Intellektuelle leben... Sie hüllt jeden von ih• Proben. Als ich das Stück 1992 sah, arbeiteten die Schau• nen, ob Mann oder Frau, ein wie ein warmer Nebel, der die spieler in einem leerstehenden Theater, dem Victory, nahe Welt am Gartentor enden läßt. Wir haben nicht das Recht, dem Times Square. Damals hatte die Vorstellung einen Kult• diese Atmosphäre als 'russisch' abzustempeln und mit selbst• status erreicht, nicht zuletzt da nur dreißig Zuschauer pro gefälliger Neugier zu betrachten. Haben Sie noch nie auf Vorstellung zugelassen waren. Das Publikum bestand aus englischem Rasen und in englischen Häusern diesen Nebel Kollegen, Berühmtheiten, Studenten und manchmal einem in der Kehle gespürt? Der Hauptunterschied zwischen die• Unbekannten. In einer Nähe, in der man die Schauspieler ser gelähmten russischen Gesellschaft und der englischen atmen hören konnte, wurden die Zuschauer in Tschechows Variante spricht wahrlich nicht zu unseren Gunsten. Wenn düstere und komische Geschichte über schwache Menschen Tschechows Intellektuelle zur Hälfte tot sind, so ist die an• gezogen, die fürchteten, daß ihr Leben sinnlos sein könnte. dere Hälfte doch sehr lebendig, sehr schmerzhaft. Sie lei• Zwei Jahre später drängten sich im den bewußter; in ihrer Erschöpfung ist mehr Intensität; zu• - dem Hintergrund der Filmversion VANYA ON 42ND mindest quälen sie sich selbst und gegenseitig, indem jeder STREET - Darsteller und ein Kamerateam. Da man die Büh• seinen eigenen Bankrott offen zur Schau trägt. Sie sind nicht ne nicht benutzen konnte - Ratten hatten die Seile angefres• im Koma und nicht äußerlich zufrieden, sondern empfind• sen -, riß Ausstatter Eugene Lee die Sitze heraus und baute sam, selbstbewußt und kritisch. eine Plattform, auf der sich gerade soviele Möbel und Re• Aus: Desmond MacCarthy, Besprechung einer 'Onkel quisiten befanden, um das Innere eines heruntergekom• Wanja'-Inszenierung 1914 in Aldwych, England, in: Über menen Landhauses zu suggerieren. Cechov, hrsg. v. Peter Urban, Zürich 1988 Auf dieser nackten Plattform fragt sich Jelena am Höhepunkt des Stücks, ob sie sich „einem anderen Mann hingeben" Biofilmographie solle. Bei Louis Malle erforscht die Kamera die innere Es• senz der Szene: sie filmte Julianne Moore in völliger Stille, Louis Malle wurde am 30. Oktober 1932 in Thuméries als ihr Text wurde später aus dem Off hinzugefügt. Sohn einer Fabrikbesitzerfamilie geboren, die seine frühe Dieser im Tschechow-Kanon berühmte Monolog macht deut• Begeisterung für das Kino mißbilligte, ihm aber 1950 er• lich, daß Jelena sich niemals mit einem anderen Mann ein• laubte, das Pariser 'Institut des Hautes Etudes Cinémato• lassen würde. Niemand in 'Onkel Wanja' tut das, wovon er graphiques' (IDHEC) zu besuchen. Malle drehte zunächst oder sie träumt. Wanja wird nie ein neuer Dostojewskij sein. einige dokumentarische Kurzfilme. Von 1953 bis 1956 be• Sonja wird nie verliebt sein. Die leidenschaftliche Jelena gleitete er den Dokumentarfilmregisseur Jacques Cousteau wird immer unglücklich bleiben. Der bewunderte Profes• als Assistent und Co-Regisseur des Unterwasserfilms Le Mon• sor nie brillant. Der Doktor wird wieder trinken. Diesen de du Silence (Die Welt des Schweigens, 1956). Anschlie• Moment von Stillstand haben viele Menschen am Ende des ßend assistierte er Robert Bresson bei Un Condamné à mort 20. Jahrhunderts als Reflektion ihres eigenen erkannt. s'est échappé (Ein zum Tode Verurteilter ist entflohen, 1956) „Tschechow meint", schließt Richard Gilman, „daß nichts, und Jacques Tati bei Mon Oncle (Mein Onkel, 1958). 1957 wonach wir streben, gelingen wird, und deshalb können drehte Malle den Film L'Ascenseur à l'échafaud (Fahrstuhl wir auch einfach so weiterleben." zum Schafott), der großes Aufsehen erregte und seine Kar• riere begründete. Patricia Bosworth, in: The New York Times, 16. Oktober 1994 Filme (Auswahl): Strohhalme in einem trägen Strudel 1953 La fontaine de Vaucluse (Kurzfilm) Tschechow folgt den Spuren Turgenjews. Sein Lieblingsthe• 1955 Station 307 (Kurzfilm) ma ist die Desillusionierung, und auch die Art von Schön• 1958 Les amants (Die Liebenden) heit, die er schafft, ließe sich umschreiben mit dem Satz 1960 Zazie dans le métro (Zazie in der Metro) „Einsamkeit ist ein schwierig Ding." Er bevorzugt für seine 1962 Vie privée (Privatleben) Geschichten den gleichen Hintergrund wie Turgenjew; 1963 Le Feu follet (Das Irrlicht) Sommerwälder, ein altes Landhaus voll mit kultivierten Leu• 1965 Viva Maria! ten, die reden und reden. Da begegnet man dem Idealisten, (kurzer Dokumentarfilm) der über der Sinnlosigkeit des eigenen Idealismus dahin- 1967 Le voleur (Der Dieb von Paris) schmilzt; dem Mädchen, das sich fester in seine alltägli• 1969 L'Inde fantôme, Calcutta (Dokumentarfilme) chen Pflichten verstrickt, um zu vergessen, daß ihm die Ju• 1971 Le souffle au coeur (Herzflimmern) gend entgleitet; dem etwas robusteren, gewandten Mann, 1973 Humain trop humain (Dok.film, Forum 73) der zum larmoyanten Zyniker geworden ist, nachdem es Place de la République (Dokumentarfilm) ihm nicht gelungen ist, einen Sinn zu finden, der ihn halten 1974 Lacombe, Lucien könnte - nicht auszudenken, so zumindest empfindet er, daß 1975 Black Moon auch er nutzlos vergeudet werden sollte; der alten Frau, die 1977 Pretty Baby nur möchte, daß die Dinge weiterhin friedlich in den alten, 1980 Atlantic City eingefahrenen Geleisen sich bewegen. Die Tage fließen lang• 1982 My Dinner With André (Mein Essen mit André) sam dahin; die Luft, die sie atmen, ist stickig von ungenutz• 1983 Crackers ter Energie, und nervöse Einladungen bringen, ohne zu er• 1979/85 Cod's Country (Forum 1986) frischen, die einzige Veränderung. Es ist eine Atmosphäre 1986 And the Pursuit of Happiness erfüllt von Seufzern und Gähnen, von Selbstvorwürfen, 1987 (Auf Wiedersehen Kinder) Wodka, endlosem Teetrinken und endlosen Diskussionen. 1990 Milou en Mai (Milou im Mai) Diese Leute sind wie aneinanderhängende Stöckchen und 1992 Damage (Verhängnis) Strohhalme, die sich langsam in einem trägen Strudel dre• 1994 VANYA ON 42ND STREET hen. Sie möchten sich voneinander lösen und in dem da• hineilenden Strom hinabfahren, von dem sie meinen, er glit•