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Anima 2011 VI Festival Internacional de Animación de Córdoba : Anima 2011 VI Córdoba Internacional Animation Festival / compilado por Alejandro Rodrigo González. - 1a ed. - Córdoba : Universidad Nacional de Córdoba, 2011. 40 p. : il. ; 18x18 cm. ISBN 978-950-33-0912-4 1. Animación. I. González, Alejandro Rodrigo, comp. CDD 741.5 Fecha de catalogación: 16/09/2011 Carta del Director / Letter from de Artistic Director [pag 2] Jurados / Jury [pag 4] Seminario-Expositores / Seminars-Speakers [pag 6] Programas Especiales / Special Programs Chilemonos [pag 8] Vaivén [pag 9] Once en Movimiento / Eleven in Motion [pag 10] Largometraje / Feature Films [pag 13] Talleres / Workshops [pag 14] Conferencia / Conference [pag 19] Indice Index Películas Seleccionadas / Selected Films Historias Animadas / Animated Stories [pag 20] Temas y Ritmos / Themes and Rhythms [pag 27] Video Clip / Music Video [pag 30] Panorama Latinoamericano / Latin American Panorama [pag 32] Animación para niños que no quieren dormir la siesta / Animation for childreen that won’t take a nap [pag 39] Muestra de Escuelas / Animation Scholl Panorama [pag 41] Créditos / Credits - Agradecimientos / Thanks to - Sponsors [pag 43] Carta del Director Artístico en el área: queremos ir hacia adelante, les condiciones en que pensamos, ge- queremos avanzar. neramos, exhibimos y construímos en Cuando empezamos a pensar esta sex- y sobre animación? Necesitamos gene- ta edición del Festival Internacional Es muy probable que, en el caso de la rar un diagnóstico como región, como de Animación de Córdoba - ANIMA, animación latinoamericana, los mo- país y como grupo de países. Sabemos acuñamos el lema identitario “Formas delos que incorporamos hayan sido que, entre nosotros, somos distintos de Animación en América Latina y el generados por realidades políticas, pero ¿Cuán distintos somos? También Caribe”. Este enunciado fue aceptado sociales y culturales muy distintas a sospechamos que compartimos cosas, con mucho entusiasmo y poco debate. la nuestra. Y en nuestro entusiasmo, pero ¿Cuáles? ¿Qué podría ser más interesante que muchas veces hemos replicado estos darle forma y entidad, en el contexto modelos sin considerar la realidad que Desde el ANIMA, en nuestro rol de atí- de nuestro festival, al tipo de anima- nos circunda, e intentamos reprodu- pico festival, queremos problematizar ción que generamos, nos define y re- cirlos sin mediar apropiación alguna estos interrogantes para iniciar un presenta? por nuestra parte... Aunque tal vez el proceso de encuentro y descubrimien- modelo no nos sirva en su totalidad; y to. Estamos plenamente convencidos Sin embargo, el enunciado “animación entonces más que favorecer un movi- que todos quienes acá nos encontra- latinoamericana” resultó mucho más mos reunimos – animadores, produc- complejo de lo que podríamos haber tores, académicos, fanáticos, etc. - nos sospechado en un primer momento. debemos este debate como protagóni- Por empezar, es difícil de definir: ¿A cos actores de la escena latinoameri- qué entendemos por “Animación Lati- cana de la animación. Tomemos en- noamericana”? ¿Es una expresión que tonces esta oportunidad para generar engloba a un complejo entramado redes que nos sirvan para promover a económico - cultural que atraviesa a la animación como objeto artístico, nuestros países; o se corresponde a Carta del Director Artístico como emergente socio – cultural y una expresión de deseo, a un anhelo? Letter from the Artist Director como industria cultural. ¿Es un sello que marca identidad, o es una imitación barata de otra cosa? ¿Es Animados saludos, un estilo común? ¿Una temática com- partida? ¿Una forma de generar ani- Alejandro R. González mación, un modo de producción? Director Artístico 3 ANIMA2011 VI Festival Internacional de Animación de La respuesta a cualquiera de estas pre- Córdoba guntas es, invariablemente, un sí y un no. Cualquier intento de definir a la miento hacia adelante, hacia nuestro Letter from the Artistic Director “animación latinoamericana” redun- destino, nos inmobiliza y contractura. dará, inevitablemente, en una simpli- When we started thinking this sixth edition ficación. A diez años del primer ANIMA, consi- of the Córdoba International Animation Fes- deramos que ha llegado el momento tival - ANIMA, we coined the identity motto En nuestra práctica específica en ani- de reflexionar sobre los modelos que “The Ways of animation in Latin America and mación – como artistas, productores utilizamos en forma conciente, e iden- the Caribbean.” This statement was accepted culturales, académicos, etc. – inclui- tificar aquellos que hemos incorpora- with much enthusiasm and little debate. mos en múltiples oportunidades cier- do en forma inconciente, en nuestras What could be more interesting for our Fes- tos modelos. Estos modelos son los prácticas del ámbito de la animación. tival than giving shape and entity to the kind que nos prescriben los cómo: cómo of animation that we create, we are defined animar, cómo producir animación, En nuestro particular contexto lati- for and represents us? cómo analizar y generar teoría sobre noamericano, con sus complejidades animación, cómo enseñar animación, políticas, sociales, económicas; con However, the statement “Latin American etc. La finalidad de los modelos está nuestra propia historia y los saberes animation” proved far more complex than we vinculada a una necesidad de progreso que compartimos; ¿Cuáles son las rea- might have suspected at first. To begin with, it is difficult to define: What do we mean by the reality that surrounds us, and try to re- red knowledge: What are the actual condi- “Latin American Animation”? Is it a term that produce them without any appropriation tions in which we think, we create, we exhibit encompasses a complex economic and cultu- of our own... Although such model may not and built in and about animation? We need to ral framework spanning through our coun- serve us in full, and so rather than favoring diagnose ourselves as a region, as a country tries, or does it correspond to an expression a move forward towards our destination, we and as a group of countries. We know that of desire, a longing? Is it a stamp that marks are immobilized and contracted. among us we are different, but how different identity, or a cheap imitation of something Ten years after the first ANIMA, we now feel are we? We also suspect that we share many else? Is this a common style? A shared thema- that it is the time to think about those mo- things, but which ones? tic? A way of generating animation, a mode dels that we use consciously, and to identify Here at ANIMA, as an atypical Festival, we of production? those ones that we have incorporated in an want to problematize these questions in or- unconscious way, to our practices in the field der to start a process of recognition and dis- The answer to any of these questions is inva- of animation. covery. We strongly believe that those who riably, both yes and no. Any attempt to define we are meeting here - animators, producers, “Latin American animation” will lead, inevi- In our particular Latin American context, academics, fans, etc.. - owe to themselves tably, to a simplification. with its complex political, social and econo- this debate, since they are leading actors sta- mic realities, with our own history and sha- rring in the Latin American animation scene. In our own animation practices - as artists, Let’s then take this opportunity to build net- cultural producers, academics, etc... - cer- works that will help us promote animation tain models are included in many opportuni- as an artistic object, as social and cultural ties. These models are what prescribe us the emergent, and as a cultural industry. how’s: how to animate, how to produce ani- mation, how to analyze and generate theory Animated greetings, about animation, how to teach animation, etc... The purpose of these models is linked to Alejandro R. González Carta del Director Artístico a need for progress in the area: we want to go Artistic Director Letter from the Artist Director ANIMA2011 forward, we want to move. VI Córdoba International Animation Festival Jurado Internacional It is very likely that in the case of Latin Ame- International Jury rican animation, the models that we incorpo- rated have been generated by political, social and cultural realities that are very different from ours. In our enthusiasm, we have often 4 replicated these models without considering Jurado Internacional Profesora de Animación en Talleres de Cine de Animación en Francia, México, Ecuador, International Jury Argentina, Chile y en la carrera de Comuni- cación audiovisual de la Universidad de las Vivienne Barry Américas, y en el Instituto DUOC, Santiago. Realizadora audio- visual especializada en animación Stop Vivienne Barry Motion, con estudios Filmmaker specialized in Stop Motion animation, de cine en el DEFA studied filmmaking at DEFA Trickfilm Studio former Trickfilm Studio de la German Democratic Republic. ex Alemania Demo- Creator of animated series for childrens such as crática. “Tata Colores” and “Ene Tene Tu” and animated Creadora de las se- short films such as “Nostalgias de Dresden” and ries infantiles de te- “Como alitas de chincol”. Teacher of Animation levisión como “Tata Workshops in France, Mexico, Ecuador, Argentina, Colores” y “Ene Tene Tu” y de los cortome- Chile and of the Audiovisual comunication ca- trajes animados “Nostalgias de Dresden” y reer at DUOC Institute in Santiago. “Como alitas de chincol”. René Castillo y sus propias comedias ácidas - se ha con- Nació en México en vertido en protagonista de la animación un- 1969 y se graduó en derground brasilera. Ciencias de la Comu- nicación en ITESO en Otto Guerra la ciudad de Guadala- Born in Porto Alegre, Brazil, in 1957. Started his own jara. Su cortometraje company Otto Desenhos Animados in 1978. With a animado Sin Sostén diverse animation background that includes adver- y Hasta los Huesos tising films, institutional movies and his own bitter ganaron más de 50 comedies, he has become the name for Brazilian un- premios internacio- derground animation.