Mai 2013 : Les Ventes D'enregistrements Sonores Au
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ENREGISTREMENT SONORE optique culture numéro 24 mai 2013 Les ventes d'enregistrements sonores au Québec en 2012 CLAUDE FORTIER chargé de projet, OCCQ Faits saillants e bulletin présente une analyse des statistiques Les ventes d’enregistrements audio En 2012, les ventes d’enregistrements audio en équivalent d’albums (albums + pistes) sont de relatives aux ventes d’en- C 1 10,3 millions d’unités, en baisse de 0,2 % par rapport à 2011. registrements sonores pour la Les ventes d’albums sont de 9,0 millions d’unités (– 3 % par rapport à 2011), soit 7,2 millions période 2002 à 2012. Il y est de CD (– 9 %) et 1,8 million d’albums numériques (+ 31 %). question des ventes totales d’al- Les ventes de pistes numériques sont de 16,8 millions, en hausse de 21 % et représentent bums et de pistes musicales ainsi 65 % des actes d’achat d’enregistrements audio. Les produits numériques représentent 30 % des ventes de musique au Québec, que de la répartition de celles-ci comparativement à 54 % dans le reste du Canada et à 53 % aux États-Unis. selon la provenance nationale et Les produits québécois la langue. En 2012, la part de marché des produits québécois représente 50 % des ventes dans le cas des CD. Cette part se situe à 42 %, si l’on tient compte à la fois des CD et des produits numériques. La hausse des ventes des produits numériques québécois n’arrive pas à compenser la baisse des ventes de CD québécois, contrairement à ce qui se passe pour les produits non québécois depuis maintenant trois ans. Les produits francophones En 2012, la part de marché des produits francophones représente 38 % des ventes dans le cas des CD. Cette part se situe à 34 %, si l’on tient compte à la fois des CD et des produits numériques. Parmi les albums québécois, la part de marché des albums francophones est en hausse pour une deuxième année consécutive. La part atteint 76 % (67 % en 2011) et celle des albums anglophones est de 19 % (25 % en 2011). Les palmarès Parmi les albums les plus vendus en 2012, sept des dix premières positions sont occupées par des albums québécois. Comme en 2011, quatre albums, dont trois québécois, se retrouvent à la fois parmi les dix CD les plus vendus et parmi les dix albums numériques les plus vendus. Parmi les dix albums numériques les plus vendus en 2012, six sont québécois (trois en 2011). e 1. Les enregistrements sonores comprennent les La piste numérique québécoise la plus vendue se classe au 36 rang du palmarès global enregistrements audio (albums et pistes) et les (13e en 2011). enregistrements vidéo musicaux (VHS et DVD). Notes méthodologiques Source Les ventes des enregistrements sonores concernant le Québec proviennent des données compilées par Nielsen SoundScan. Les résultats annuels présentés ici sont basés sur le cumulatif des ventes hebdomadaires. Les statistiques relatives au nombre d’unités vendues selon le type de support sont exprimées en nombres absolus. Les statistiques de tous les autres types (selon l’origine québécoise ou non et la langue) sont exprimées en pourcentage, sauf exception. Ces statistiques sont produites après l’examen des 500 titres les plus vendus au Québec et elles ne couvrent donc pas l’ensemble des ventes d’albums et de pistes. Par ailleurs, des données hebdomadaires sur Table des matières les ventes d’enregistrements sonores sont disponibles sur le site Web de l’OCCQ. 3 La transition vers le numérique Définition d’un enregistrement québécois se poursuit Un enregistrement audio peut être considéré comme québécois sur le plan artistique ou sur le 7 Les produits québécois plan industriel. Sur le plan artistique, l’origine d’un enregistrement est déterminée par celle de subissent l’influence des ventes l’artiste, du répertoire, du collectif ou de l’œuvre mis de l’avant2 par l’emballage et la mise en des produits numériques marché de l’album. Sur le plan industriel, l’origine est établie d’après la maison de disques qui 11 Les albums francophones : a commercialisé le produit3, une maison de disques québécoise étant une maison dont le siège près de 40 % du marché social est situé au Québec. 14 La répartition des ventes Dans le cas de compilations de pièces de diverses origines, l’album est classé québécois si la 15 Les palmarès majorité des pièces sont artistiquement québécoises. Dans le cas où l’artiste est un groupe de personnes de diverses origines, l’album est classé québécois si la majorité des personnes sont 19 Conclusion québécoises. Signes conventionnels % Pour cent ou pourcentage n Nombre ... N’ayant pas lieu de figurer .. Donnée non disponible – Néant ou zéro x Donnée confidentielle 2. Peut être mis de l’avant : un artiste ou un groupe d’artistes, un répertoire, un film, une station de radio, etc. Pour déterminer qui est l’artiste ou l’instance mis de l’avant, on se base essentiellement sur l’information apparaissant sur la pochette du CD. En général, il s’agit d’un ou de plusieurs interprètes. 3. De 2003 à 2005, l’OCCQ se basait plutôt sur l’étiquette pour déterminer l’origine industrielle d’un enregistrement, notion qui se rapproche de celle de maison de disques, sans être identique. Notice suggérée pour mentionner cet article dans une bibliographie ou en reproduire un extrait : FORTIER, Claude (2013). « Les ventes d'enregistrements sonores au Québec en 2012 », Optique culture, no 24, Québec, Institut de la statistique du Québec, Observatoire de la culture et des communications du Québec, mai, 20 p. [En ligne]. [www.stat.gouv.qc.ca/observatoire]. La transition vers le numérique se poursuit Les enregistrements de musique se présentent pement du marché numérique au Québec. La pour un album5. Ainsi, il est plus commode de sous deux formats, soit les albums et les pistes. troisième phase apparaît comme une période comparer les transformations du marché d’une Les albums comprennent les albums sur support de stabilisation, commencée en 2009, où se année à l’autre. Une fois la conversion effectuée, physique4 et les albums numériques. Les pistes succèdent les hausses (2009 et 2011) et les on obtient pour 2012 un total de 10,3 millions regroupent les disques monoplages (singles sur baisses (2010 et 2012) annuelles des ventes, d’enregistrements audio en équivalent d’albums6 CD) et les pistes numériques téléchargées. Les le marché du numérique se consolidant et (soit 9,0 millions d’albums auxquels on addi- données analysées par l’OCCQ depuis 2002 venant compenser, en partie, le recul du CD qui tionne 16,8 millions de pistes converties en tendent à illustrer une évolution en trois phases. se poursuit de façon ininterrompue (figure 1). 1,3 million d’albums). De cette façon, on constate La phase de 2002 à 2004 en est caractérisée que les produits numériques, pratiquement par une relative croissance, qui s’inscrit dans la Afin d’illustrer adéquatement la transformation inexistants en 2004, représentent maintenant continuité de la forte croissance enregistrée par du marché, marquée par l’explosion des ventes 30 % des ventes (24 % en 2011), les albums l’industrie musicale dans les années 1990. La de produits numériques, principalement des numériques occupant 18 % du marché et les seconde phase, de 2005 à 2008, est marquée pistes, celles-ci sont comptabilisées en « équi- pistes numériques 13 % (tableau 2). par le déclin des ventes de CD et le dévelop- valent d’albums » selon un ratio de 13 pistes Figure 1 Ventes d'enregistrements audio selon le type de produit1 et variation annuelle des ventes, Québec, 2002 à 2012 n – 1,2 % + 6,6 % – 0,9 % – 4,7 % – 4,5 %– 14,0 % + 4,1 %– 5,9 % + 4,7 %– 0,2 % 14 000 000 12 000 000 10 000 000 8 000 000 6 000 000 4 000 000 Pistes numériques en équivalent d’albums2 Albums numériques 2 000 000 Produits sur support physique en équivalent d’albums3 0 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 1. Pour 2002 et 2003, les ventes ont été calculées en cumulant 12 listes mensuelles de tous les titres d'enregistrements sonores vendus au Québec, avec le nombre d'unités vendues pour chaque titre. Le nombre des ventes d'albums physiques a été obtenu en soustrayant les vidéos musicales du nombre total d'enregistrements vendus. Ces données de ventes provenaient de Nielsen SoundScan et ont été compilées par Claude Martin et autres, Département de communication, Université de Montréal, pour l'Observatoire de la culture et des communications du Québec. À partir de 2004, les ventes d'albums physiques correspondent aux statistiques compilées par Nielsen SoundScan concernant le Québec. Ces statistiques annuelles sont basées sur le cumulatif des ventes de chaque semaine. 2. Dans les calculs, 13 pistes numériques équivalent à un album. 3. Incluant les albums et les singles (13 singles = un album) sur CD, cassettes ou disques vinyles. Source : Nielsen SoundScan inc., © Nielsen SoundScan inc., 2001. Tous droits réservés. 4. Les supports physiques comprennent les vinyles, les cassettes et les CD. Cependant, comme la quasi-totalité des ventes sur ces supports est des CD, nous allons utiliser cette appellation pour parler des ventes d’enregistrements audio sur les supports physiques afin d’alléger le texte. 5. Le ratio de conversion utilisé, qui est de 13 pistes pour 1 album, est celui utilisé par l’Association québécoise de l’industrie du disque, du spectacle et de la vidéo (ADISQ). 6. À partir de ce point, afin d’alléger le texte, nous allons utiliser l’expression « enregistrement audio » pour parler d’enregistrements audio en équivalent d’albums. numéro 24 – optique culture 03 Depuis 2005, le marché de la vente de musique de CD sont maintenant inférieures de 45 % au ce comportement des consommateurs permet au Québec a connu, à son rythme, les mêmes sommet enregistré en 2004 (13 millions de aux ventes d’enregistrements audio en équivalent transformations que le reste du marché nord- ventes).