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Gioachino Antonio Rossini (1792 – 1868) Complete Piano Edition, Volume 1 premiere recordings Unpublished Works 1 Valzer in mi bemolle maggiore (Firenze, 1 ottobre 1849) 2:13 in E flat major • in Es-Dur • en mi bémol majeur 2 Thème 2:59 Lebrecht Collection Lebrecht in E flat major • in Es-Dur • en mi bémol majeur • en mi bemolle maggiore 3 Allegretto 0:31 4 Scherzo in la minore (Firenze, 28 luglio 1850) 3:44 in A minor • in a-Moll • en la mineur 5 Un rien (Passy, 1861) 0:47 Andantino

From Péchés de vieillesse, Book 3 ‘Morceaux réservés’ 9:19 5 Gammes – des montées et des descentes (rising and falling scales) Deux gammes chinoises, suivies d’une mélodie analogue (Chinese scales followed by a corresponding melody) 6 A. Première montée et descente (montée) 0:47 7 A. Première montée et descente (descente) 1:27 8 B. Deuxième montée et descente (montée) 0:32 9 B. Deuxième montée et descente (descente) 0:42 10 C. Première gamme chinoise, montante et descendante 0:49 Gioachino Antonio Rossini 11 D. Deuxième gamme chinoise, montante et descendante 0:43 12 E. L’Amour à Pékin (Mon cœur blessé): petite mélodie sur la gamme chinoise (Love in Peking [My wounded heart]: little melody on the Chinese scale) 4:00 in A major • in A-Dur • en la majeur • in la maggiore Marina De Liso contralto

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Rossini: Complete Piano Edition, Volume 1

From Péchés de vieillesse, Book 9 ‘Album pour piano, Enigmatic and problematic, Rossini’s piano which Rossini kept his ‘péchés de vieillesse’ violon, violoncelle, harmonium et cor’ 54:39 music requires significantly more than the (sins of old age) reopened, it is perhaps the 13 1 Mélodie candide, QR xvi/67-73 4:06 cursory glance at the black dots on the page very place we should look to solve the many in A major • in A-Dur • en la majeur • in la maggiore often used by pianists to judge a work’s mysteries of the composer’s personality. It 14 2 Chansonette, QR xvi/87-94 4:15 difficulty. While it is not a problem to find, was to the piano that Rossini told the story in E flat major • in Es-Dur • en mi bémol majeur • in mi bemolle maggiore among modern keyboard virtuosi, one who of his life, at which he reminisced; and only 15 3 La Savoie aimante, QR xvi/74-86 6:23 can cope with the technical demands that in this music, written in his old age with the in A minor • in a-Moll • en la mineur • in la minore Rossini makes of a pianist, the challenge is to complicity of the companionable instrument, 16 5 Impromptu tarantellisé, QR xvi/95-106 5:26 find one who truly believes in the does he bare his soul. in F major • in F-Dur • en fa majeur • in fa maggiore importance of this music and is prepared to The piano pieces composed by the ageing 17 6 Échantillon du chant de Noël à l’italienne, QR ii/102-107 6:20 give it his all. In order to tackle the works Rossini have their forerunners in those in E flat major • in Es-Dur • en mi bémol majeur • in mi bemolle maggiore successfully, a performer must have a deep ‘album leaves’ so fashionable in the 18 7 Marche et réminiscences pour mon dernier voyage, understanding of Rossini’s personal and nineteenth century that were, as the name QR ii/108-16 8:01 musical life: it is at the piano that the key to indicates, intended for inclusion in the in A flat major • in As-Dur • en la bémol majeur • in la bemolle maggiore this understanding is to be found. Rossini ‘album amicorum’ of the more or less notable 19 9 Prélude italien, QR xvi/107-19 6:26 allowed this music to be played only at his and wealthy personages who were patrons of in A flat major • in As-Dur • en la bémol majeur • in la bemolle maggiore Parisian salons in Chaussée d’Antin and the artists. From this practice a genre 20 11 Échantillon de blague mélodique sur les noires de la main droite 7:52 Passy, and then preferably by beardless developed to which every composer of the in G flat major • in Ges-Dur • en sol bémol majeur • in sol bemolle maggiore youths. This was perhaps an attempt to time contributed. The pieces are almost all 21 12 Fanfare. (Autograph, for piano solo, of Petite fanfare à quatre mains) 4:49 deliver to a new generation these last unpublished and some are being heard for in E flat major • in Es-Dur • en mi bémol majeur • in mi bemolle maggiore compositions – which were incomprehensible the first time on this disc. TT 74:48 to his contemporaries, with the exception of The Valzer in mi bemolle maggiore Marco Sollini those few appealing melodies that (Waltz in E flat major) exists in several periodically appear as nostalgic reminders of autograph scores. The version recorded here the irrevocability of the past. is dated Florence, 1 October 1849 and is Now with the bedroom cupboard in dedicated to Signora Elena Bandiera Ricci. In

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brilliant ‘drawing-room’ style, it possesses Un rien, very brief and quite performed for the first time on 18 April these last works, both vocal and many of the elements typical of the extraordinary, anticipates the severe and 1868 by the celebrated Marietta Alboni. At instrumental, evoking the light-hearted, composer’s Péchés de vieillesse such as clashing sacred atmosphere of the ‘Prélude réligieux’ the end of the performance Rossini joked festive rhythms of a past which, although acciacature added to otherwise predictable of the Petite Messe solennelle. with his friends, recent, would never return. notes, and cunning delays that momentarily The arietta L’Amour à Pékin is taken from En somme, que voulez-vous, soit à Pékin, soit à To all intents and purposes the suspend the return of the subject. Morceaux réservés, the third volume of Péchés Quincampoix, l’amour se comporte comme Échantillon du chant de Noël à l’italienne is In clear contrast to the piece that precedes de vieillesse. The arietta is preceded by six tous les amours: dièses au prélude, bémols à la an autograph transcription of ‘La Nuit de it, Thème, which was certainly written later, short preludes for piano solo where the coda. Noël’ for bass, chorus, piano and harmonium is problematic and unsettling. It is composer uses the instrument to experiment (So, say what you like, but whether it’s Peking already included in the Album français. The characterised by an almost obsessive, with the ‘Chinese scale’ to which the or Quincampoix, love always goes the same version for solo piano still retains the pastoral inflexible reiteration – a device often used by invention is attributed: a whole-tone scale way: sharps in the prelude, flats in the coda.) character, at once intimate and solemn, of Rossini when writing for piano – an extreme analogous, according to Rossini, to that used In the Album pour piano, violon, Rossini’s religious style. The addition of the example of an ever-present feature of his in Chinese music. With this in mind, Rossini violoncelle, harmonium et cor, nine of the words ‘à l’italienne’ reveals that Rossini was music. It was the repetition of a rhythmic devises a series of calm ascending and twelve pieces are for solo piano. Rossini seeking to evoke the music and customs of motif that provided the impetus for his descending exercises (montées et descentes) amuses himself by inventing titles such as childhood memory. famous crescendo; here the repetition is exploring the possibilities of his ‘Chinese Mélodie candide and Chansonette with the Marche et réminiscences pour mon directed towards establishing the tonality. scale’. In the first descente, the tune of a idea of conferring a kind of naïveté upon dernier voyage is one of the most All Rossini needs for the Allegretto are a popular French song makes a fleeting works which have actually been painstakingly extraordinary of Rossini’s works for the few bars to achieve a complete composition, appearance. Once he has ascertained the composed at his desk. Besides the titles, piano. ‘Frappons’ (strike), he wrote beside a kind of improvisation, a handful of notes expressive capacity of the scale, Rossini writes Rossini frequently attaches little pointers. the inexorable chords that punctuate the that are an invitation to make music. An a very beautiful melody; ‘L’Amour à Pékin’ is Thus, on the autograph score of La Savoie march that will accompany the composer on arresting opening interrupts conversation to one of the loveliest salon songs he ever wrote. aimante, the passage modulating from his approach to ‘the final reckoning’. focus attention on the instrument whence The elegance of the musical phrase, the A minor to A major bears the words ‘Arrivée Radiant, distant and nostalgic, scraps of the comes the inspiration, the fantasy. quiet, mournful tone that gradually becomes des Zouaves’ (Arrival of the Troops); played melodies with which he himself had The Scherzo in la minore (A minor) also more and more impassioned are – as in the pianissimo, this is an ironic allusion to the gladdened the hearts of all humanity appear exists in several autograph sources dedicated Agnus Dei of the Petite Messe solennelle – a concordat that ceded the Italian region to from time to time: ‘Di tanti palpiti/di tante to ladies of the nobility. The tone of the final, extreme homage to the ‘cantar che France in 1860. pene’… ‘Non più mesta accanto al foco/starò composition, although typical of the salon nell’anima si sente’ (singing that is heard in In Impromptu tarantellisé a tranquil sola a gorgheggiar’… La donna del lago, repertoire, seems to have aspirations above the heart) which no vocal timbre can express Andantino mosso is followed by a tarantella Semiramide, William Tell… Who among his and beyond it. better than the contralto. The song was Animato, a rhythm that often appears in contemporaries had not been delighted by

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his music? And, in the end, what would The Fanfare that we have here is the (MÁV), the Hungarian State Symphony He was chief editor for the project remain? ‘There is no greater sorrow than the simplest of all the many diverse, successive Orchestra, Stuttgart Philharmonic Orchestra, undertaken by Boccacini & Spada Editori to remembrance of past happiness in a time of reworkings of this piece by Rossini. As well Slovakian Radio Symphony Orchestra, publish the entire pianistic output of Puccini, grief’: so Rossini’s gondolier sings Dante’s as the version for solo piano recorded here, Ippolitov-Ivanov Orchestra in Moscow, and Mascagni, Leoncavallo, Bellini and lines in Otello. The communal farewell to the there is another, for four hands, in which the Radio-Television Symphony Orchestra of Giordano, besides some previously musician Don Basilio in Il barbiere, ‘Buona composer assigns ‘la droite à Mademoiselle’ Belgrade. unpublished works by Rossini. sera, mio signore’, could be Rossini’s own last and ‘la gauche à Monsieur’, inviting the He has broadcast for RAI (Italian radio), Principal Professor of Pianoforte at the words. But a final flourish of his pen sets a performers to play his music ‘avec amour Radio Vaticana, Tunisian National Radio, Istituto Musicale Pareggiato ‘G.B. Pergolesi’ little melody, ephemeral, almost ethereal, (des mains et des genoux)’ (amourously, with Spanish National Radio, Radio France- in Ancona, Marco Sollini was also Director fluttering briefly onto the page: ‘Mon the hands and the knees). Having Culture, Radio Unams of Mexico, and of the Institute from 2001 to 2003, when he portrait’, he jots down beside it. We have orchestrated it for military band and called it Serbian Radio and Television, among others. organised the ‘Progetto Muzio Clementi’ to come to the end: ‘On ouvre’ (open). ‘J’y suis’ La corona d’Italia (the Crown of Italy), His repertoire ranges from the great celebrate the 250th anniversary of the (here I am). ‘Requiem’. Rossini offered the work to Victor Emanuel masterpieces of piano literature to the rare composer’s birth. In Prélude italien an ingenuous melody II to thank the sovereign for conferring upon and unpublished Italian works that For more details visit provides Rossini with the raw material for a him the title ‘Cavaliere di Gran Croce’ of the particularly interest him. http://www.marcosollini.com continuous reworking, a series of little order of the Corona d’Italia. ‘readjustments’ using a different key each time. © 2004 Sergio Ragni Échantillon de blague mélodique sur les Translation: Avril Bardoni noires de la main droite is another jest, a scherzetto melodico or musical whimsy that The Italian pianist Marco Sollini won First Rossini invented on the black keys of the Prize in the 1985 competition ‘From Bach to right hand to amuse himself. The expansive Bartók’ in Imola and has since appeared at opening melody seems to cast a sideways many important venues in Italy, and glance at romantic pianism – Rossini, abroad in Europe, the United States, Mexico ever irreverent, designated it in his autograph and Africa. a Chant cochon! – and, indeed, hot upon its In addition to his work as a recitalist, he heels comes a carefree and provocative has performed with many orchestras, passage that deliberately consigns the including the Dohnányi Symphony preceding one to oblivion. Orchestra and Budapest Concert Orchestra

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Ricci gewidmet. Er ist ein brillantes Das kurze, ganz ungewöhnliche Un rien Rossini: Klavierwerke, Gesamtausgabe, Teil 1 Salonstück, das deutliche Spuren von scheint die nüchterne, gläubige Stimmung Rossinis Péchés de viellesse trägt, darunter der “Prélude réligieux” der Petite Messe kräftige Acciacature, um sonst solennelle vorwegzunehmen. Die Problematik von Rossinis Nun ist die Schublade, in der Rossini seine “selbsverständliche” Noten interessanter zu Die Arietta L’Amour à Pékin ist eines der Kompositionen für Klavier liegt vor allem in “péchés de vieillesse” (Alterssünden) gestalten, sowie geschickte Verzögerungen Morceaux réservés, dritter Band der Péchés de dem Umstand, dass sie weit mehr erfordern, verwahrte, wieder aufgeschlossen, also sollte vor der Reprise des Themas. vieillesse. Sie wird von sechs kurzen Präludien als einen flüchtigen Blick auf die man vielleicht genau dort die vielen Rätsel zu Einen deutlichen Kontrast bildet das für Klavier solo eingeleitet, in denen Rossini Notenköpfe, den viele Pianisten als Maßstab lösen trachten, die ihn umgeben. Am Klavier sicherlich später entstandene, irgendwie mit der sogenannten “chinesischen Tonleiter” der Schwierigkeit eines Werks betrachten. erzählte er die Geschichte seines Lebens, dort unbehagliche Thème mit seinen geradezu experimentierte – der Ganztonskala, von der Sicher gibt es moderne Klaviervirtuosen, die schwelgte er in Erinnerungen; und allein in verbissenen Wiederholungen – nicht nur er behauptete, sie finde in der chinesischen den technischen Anforderungen von Rossinis den Stücken, die er am Flügel komponierte, typisch für Rossinis Klaviersatz, sondern ein Musik Anwendung. Daher komponierte er Klaviersatz gerecht werden können; indes ist gibt er sein wahres Naturell zu erkennen. extremes Beispiel seines Stils überhaupt. Aus gemächliche Streifzüge über die ganze es keineswegs leicht, einen Pianisten zu Die Klavierstücke des alternden Rossini der Wiederholung rhythmischer Motive ging Klaviatur (montées et descentes), in denen er finden, der den Wert dieser Stücke würdigt finden ihre Vorläufer in den im neunzehnten das berühmte Rossini-Crescendo hervor; hier die Gegebenheiten seiner “chinesischen und sein Bestes gibt. Wer sich erfolgreich mit Jahrhundert so beliebten “Albumblättern”, ist ihre Aufgabe, die Tonalität zu bestätigen. Tonleiter” erforschte. Im ersten descente ihnen auseinandersetzen will, muss Rossinis die, wie schon ihr Name besagt, für das Im Allegretto genügen Rossini wenige (Abstieg) taucht kurz ein populäres Privat- und musikalisches Leben richtig “Album amicorum” (Stammbuch) mehr oder Takte, um ein vollständiges Stück herzustellen. französisches Lied auf. Nachdem Rossini sich erfassen, und dafür ist eine gründliche minder angesehener, wohlhabender Einige improvisatorische Noten, sozusagen über die expressiven Möglichkeiten der Kenntnis seiner Klavierwerke unerlässlich. Kunstmäzene bestimmt waren. Alsbald eine Aufforderung zum Musizieren, schaffen Tonleiter informiert hatte, schrieb er eine Diese Musik durfte nur in seinen Salons in entwickelte sich ein Genre, zu dem alle einen energischen Ausgangspunkt, der die berückende Melodie – “L’Amour à Pékin”, Chaussée d’Antin und Passy gespielt werden, damaligen Komponisten beitrugen. Einige Konversation unterbricht, um Aufmerksamkeit eines seiner schönsten Salonstücke. Die vorzugsweise von blutjungen Pianisten – diesen größtenteils unveröffentlichten Stücke auf das Instrument, die Quelle der Inspiration elegante Phrase, der traurige, verhaltene Ton, vielleicht, weil sich diese Spätwerke an die sind in der vorliegenden CD zum ersten Mal und Fantasie, zu lenken. der sich allmählich intensiviert, sind – wie Nachwelt richteten und seinen Zeitgenossen dem Publikum zugänglich. Auch das Scherzo in la minore (a-Moll) im Agnus Dei der Petite Messe solennelle – ein unverständlich waren, die wenigen Der Valzer in mi bemolle maggiore existiert in mehreren handschriftlichen, letztes, extremes Kompliment an den “cantar ansprechenden Melodien ausgenommen, die (Walzer in Es-Dur) existiert in mehreren aristokratischen Damen gewidmeten che nell’anima si sente” (Gesang, den man ab und zu wie nostalgische Rückblicke auf Kopien in Rossinis eigener Hand. Die hier Quellen. Der Stil ist zwar typisch für das im Herzen hört) und den nichts besser vergangene, unwiederbringliche Zeiten eingespielte Fassung ist “Florenz, 1. Oktober Repertoire der Salonmusik, scheint aber die ausdrücken kann als die Altstimme. Das Lied auftauchen. 1849” datiert und Signora Elena Bandieri Grenzen des Genres sprengen zu wollen. wurde am 18. April 1868 von der gefeierten

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Marietta Alboni aus der Taufe gehoben. Vortragsbezeichnung Animata; dieser più mesta accanto al foco/starò sola a cochon! In der Tat folgen ihr alsbald Nachher konnte Rossini nicht umhin, mit Rhythmus, der sich häufig in den Vokal- und gorgheggiar” (Cenerentola) … La donna del übermütige, provokante Töne, und die seinen Freunden zu scherzen: Instrumentalwerken von Rossinis später lago, Semiramide, Guillaume Tell … Welche vorhergegangene Musik bleibt auf der En somme, que voulez-vous, soit à Pékin, soit à Schaffensperiode findet, lässt festlich heitere Zeitgenossen hätte seine Musik nicht Strecke. Quincampoix, l’amour se comporte comme Rhythmen einer Vergangenheit erstehen, die berückt? “Es gibt kein größeres Leid, als im Die Fanfare ist die einfachste vieler tous les amours: dièses au prélude, bémols à la zwar nicht weit zurückliegt, aber nie wieder Elend glücklicher Zeiten zu gedenken”; diese verschiedener Überarbeitungen dieses Stücks coda. kehrt. Worte von Dante singt in Rossinis Otello ein aus Rossinis Feder. Neben der hier (Mit einem Wort, ob es Peking ist oder Échantillon du chant de Noël à l’italienne Gondolier. “Buona sera … mio signore” – aufgenommenen Fassung für Klavier solo Quincampoix, die Liebe ist stets gleich: ist faktisch eine handschriftliche mit diesem Text, der den Musiklehrer Basilio gibt es auch eine vierhändige mit folgender Kreuztonarten im Vorspiel, B-Tonarten in der Transkription von “La Nuit de Noël” für hinauskomplimentiert, könnte sich Rossini Anweisung: “la droite à Mademoiselle” und Coda.) Bass, Chor, Klavier und Harmonium, das sogar selbst verabschieden. Indes flattert mit “la gauche à Monsieur”. Außerdem riet er Neun der zwölf Stücke im Album pour bereits im Album français enthalten ist. Auch dem letzten Federstreich eine winzige, den Interpreten, die Musik “avec amour (des piano, violon, violoncelle, harmonium et cor die Fassung für Klavier solo ist durch den vergängliche, geradezu ätherische Melodie mains et des genoux)” (liebevoll, mit Händen sind pianistische Solowerke. Zum Scherz für Rossinis religiösen Stil idyllischen, auf das Notenpapier: “Mon portrait” schrieb und Knien) zu spielen. Mit einer König versah Rossini sie mit Titeln wie Mélodie intim-feierlichen Duktus gekennzeichnet. er an den Rand. Das Ende ist erreicht: “On Victor Emanuel II. unter dem Titel La candide und Chansonette, um den Anschein Der Zusatz “à l’italienne” gibt zu erkennen, ouvre” (öffnen). “J’y suis” (hier bin ich). corona d’Italia (Italiens Krone) gewidmeten einer gewissen Arglosigkeit vorzutäuschen, dass er Erinnerungen an die Musik und “Requiem”. Transkription für Militärkapelle dankte der obwohl sie sorgfältig am Schreibtisch Bräuche seiner Kindheit heraufrufen Das scheinbar arglose Thema von Prélude Komponist seinem Herrscher für die erarbeitet wurden. Manche tragen viele wollte. italien, das Rossini als Inspiration für Ernennung zum “Cavaliere di Gran Croce” kleine Hinweise. So stehen in der Marche et réminiscences pour mon ständige Unformung diente, wird bei jeder der Corona d’Italia. autographen Partitur von La Savoie aimante dernier voyage ist eines von Rossinis Neugestaltung in einer anderen Tonart an der Modulation von a-Moll zu A-Dur die erstaunlichsten Klavierwerken. “Frappons” angeführt. © 2004 Sergio Ragni Worte “Arrivée des Zouaves” (Ankunft der (schlagt) schrieb er an den Rand der Auch Échantillon de blague mélodique Übersetzung aus dem Englischen: Gery Bramall Zuaven – französische Kolonialtruppen); unerbittlichen Akkorde, die den Marsch sur les noirs de la main droite ist, wie schon diese pianissimo zu spielende Partie ist eine untermalen, der ihn bis zum “redde der Name scherzetto melodico besagt, ein Der italienische Pianist Marco Sollini ironische Anspielung auf das Konkordat von rationem” (gib Rechenschaft) begleitet. Von musikalischer Scherz auf den Obertasten des gewann 1985 in Imola im Wettbewerb “Von 1860, in dem die Regionen Savoyen und Zeit zu Zeit tauchen von Ferne wehmütige Diskants. Die Eröffnungsmelodie liebäugelt Bach bis Bartók” den Ersten Preis und ist Nizza an Frankreich abgetreten wurden. Bruchstücke der Melodien auf, mit denen er scheinbar mit der romantischen seitdem an vielen Orten im In- und Ausland Im Impromptu tarantellisé folgt einem die Menschheit erfreut hatte: “Di tanti Klaviermusik; im Autograph bezeichnete sie aufgetreten – in Europa, den USA, Mexiko gelassenen Andantino mosso eine Tarantella, palpiti/di tante pene” (Tancredi) … “Non der stets respektlose Rossini sogar als Chant und Afrika.

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Neben seinen solistischen Auftritten hat er Klavierliteratur bis zu den ausgefallenen und auch mit vielen Orchestern konzertiert, so unveröffentlichten italienischen Stücken, die Rossini: Les Œuvres pour piano, Édition complète, volume 1 etwa mit dem Sinfonica Dohnányi und dem ihn besonders interessieren. Sinfonieorchester MÁV Budapest, dem Bei der von Boccacini & Spada Editori Staatlichen Sinfonieorchester von Ungarn, betriebenen Gesamtveröffentlichung des Enigmatique et problématique, la musique Maintenant que l’on a réouvert le placard den Stuttgarter Philharmonikern, dem Klavierschaffens von Puccini, Mascagni, pour piano de Rossini requiert bien plus qu’un dans lequel Rossini gardait ses “péchés de Sinfonieorchester des Slowakischen Leoncavallo, Bellini und Giordano sowie simple coup d’œil sur les notes noires qui vieillesse”, c’est peut-être là que l’on trouvera Rundfunks, dem Ippolitow-Iwanow- einiger bislang unveröffentlichter Werke couvrent la page, ce dont certains pianistes se la clé des nombreux mystères entourant la Orchester Moskau und dem Rossinis wirkte er als Chefredakteur. servent souvent pour jauger la difficulté d’une personnalité du compositeur. C’est au piano Sinfonieorchester von Radio-TV Belgrad. Marco Sollini ist leitender Professor für œuvre. Si l’on peut facilement trouver, parmi que Rossini confia l’histoire de sa vie, qu’il Seine Rundfunkkonzerte sind u.a. von Klavier am Istituto Musicale Pareggiato les virtuoses modernes du piano, un artiste évoqua son passé; et c’est uniquement dans dem italienischen Sender RAI, Radio “G.B. Pergolesi” in Ancona; von 2001 bis capable de faire face aux exigences techniques cette musique, composée sur le retour avec Vaticana, den staatlichen Rundfunksendern 2003 war er auch Direktor des Instituts und imposées par Rossini, le véritable défi est de pour complice cet instrument ami, qu’il met von Tunesien und Spanien, Radio France- organisierte in dieser Zeit den “Progetto trouver un artiste convaincu de l’importance son cœur à nu. Culture, Radio Unams Mexico sowie dem Muzio Clementi” zum 250. Geburtsjahr des de cette musique et prêt à s’y plonger avec Les pièces pour piano composées par un Serbischen Rundfunk und Fernsehen Komponisten. passion. Pour aborder ces œuvres avec succès, Rossini vieillissant s’inspirent de ces “feuilles übertragen worden. Sein Repertoire reicht Weitere Informationen finden Sie unter un interprète doit avoir une compréhension d’album” extrêmement populaires au von den großen Meisterwerken der http://www.marcosollini.com profonde de Rossini le musicien comme de dix-neuvième siècle qui, comme leur nom Rossini l’homme – et c’est le piano qui offre la l’indique, étaient destinées à enrichir clé de cette compréhension. Rossini n’autorisa l’“album amicorum” de ces personnages plus l’interprétation de cette musique que dans ses ou moins célèbres qui servaient de mécènes salons parisiens de La Chaussée d’Antin et de aux artistes. De cette coutume naquit un Passy, de préférence par de jeunes pianistes genre auquel tous les compositeurs du temps imberbes: peut-être est ce parce qu’il destinait contribuèrent. Ces œuvres sont pour la ces pièces, ses ultimes compositions, à la plupart inédites et nous en découvrons postérité et qu’il savait que ses contemporains quelques-unes pour la première fois sur ce ne les comprennaient pas – à l’exception des disque. quelques mélodies charmantes qui surgissent La Valzer in mi bemolle maggiore existe de temps à autre, souvenirs nostalgiques d’un en plusieurs partitions autographes. La passé irrévocable. version que l’on entend ici est datée de

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Florence, le 1er octobre 1849; elle est dédiée dans plusieurs sources autographes dédiées à – un dernier hommage particulièrement retrouve souvent dans ces dernières œuvres, à la Signora Elena Bandiera Ricci. Cette des dames de l’aristocratie. Cette sublime au “chant que l’on ressent jusque qu’elles soient vocales ou instrumentales, brillante pièce de salon renferme bien des composition, quoique typique du répertoire dans l’âme” et qu’aucune voix ne saurait évocation des rythmes de fête bon enfant éléments typiques des Péchés de vieillesse, de salon, semble aspirer à un monde exprimer aussi bien que celle de la contralto. d’un passé certes récent, mais irrévocable. comme les acciacature marquantes qui supérieur. Cette mélodie fut créée le 18 avril 1868 par Échantillon du chant de Noël à l’italienne viennent orner des notes par ailleurs sans Un rien, pièce extrêmement courte et tout la célèbre chanteuse Marietta Alboni. Quand est en fait une transcription autographe surprise, ou les retards astucieux qui à fait extraordinaire, annonce l’atmosphère elle eut fini de chanter, Rossini déclara en d’une pièce déjà incluse dans l’Album suspendent momentanément le retour du grave et sacrée du “Prélude religieux” de la plaisantant à ses amis: français, “La Nuit de Noël” pour basse, thème. Petite Messe solennelle. En somme, que voulez-vous, soit à Pékin, soit à chœur, piano et harmonium. La version pour Contrastant fortement avec la pièce qui le L’ariette L’Amour à Pékin est tirée des Quincampoix, l’amour se comporte comme piano seul conserve le caractère pastoral, à la précède, Thème, composé sans aucun doute Morceaux réservés, le troisième volume des tous les amours: dièses au prélude, bémols à la fois intime et solennel, du style religieux de plus tardivement, est une page problématique Péchés de vieillesse. L’ariette est précédée de six coda. Rossini. En ajoutant les mots “à l’italienne”, et inquiétante. Cette pièce se caractérise par courts préludes pour piano seul dans lesquels Dans l’Album pour piano, violon, Rossini avoue qu’il cherchait à évoquer la une réitération quasiment obsessive et le compositeur se sert de l’instrument pour violoncelle, harmonium et cor, neuf des douze musique et les traditions de son enfance. inflexible – procédé que Rossini affectionne expérimenter la “gamme chinoise” sur pièces sont pour piano seul. Rossini s’amuse Marche et réminiscences pour mon dans ses œuvres pour piano –, un exemple laquelle cette pièce repose: une gamme de à inventer des titres comme Mélodie candide dernier voyage est l’une des pièces pour extrême d’un trait omniprésent dans sa tons entiers semblable, selon Rossini, à celle et Chansonette pour conférer une certaine piano les plus extraordinaires de Rossini. musique. C’est ainsi la répétition d’un motif utilisée dans la musique chinoise. Avec cette naïveté à des œuvres auxquelles, en fait, il a “Frappons”, écrivit-il à côté des accords rythmique qui donna l’élan à son fameux gamme à l’esprit, Rossini conçoit une série de travaillé laborieusement à son bureau. Outre inexorables ponctuant la marche qui crescendo; ici, la répétition a pour fin “montées et descentes”, exercices sereins des titres, Rossini ajoute fréquemment de l’entraîne jusqu’au “jour du jugement”. d’établir la tonalité. explorant les possibilités de sa “gamme petits indices. Ainsi, sur la partition Éclatantes, distantes et pleines de nostalgie, Dans l’Allegretto, Rossini n’a besoin que de chinoise”. Dans la première descente se autographe de La Savoie aimante, le passage des bribes de mélodies de son cru qui avaient quelques mesures pour créer une composition profile brièvement un air populaire français. modulant de la mineur à la majeur porte les réjoui le cœur de tant d’êtres humains toute entière: une sorte d’improvisation, une Ayant établi les possibilités expressives de mots “Arrivée des Zouaves”; joué pianissimo, surgissent de temps à autre: “Di tanti poignée de notes qui sont une invitation à la cette gamme, Rossini compose une très belle il s’agit d’une allusion ironique au concordat palpiti / di tante pene”… “Non più mesta musique. Un début saisissant vient mélodie – “L’Amour à Pékin” est l’un de ses qui céda cette région italienne à la France en accanto al foco / starò sola a gorgheggiar”… interrompre la conversation pour concentrer plus beaux airs de salon. La phrase musicale 1860. La Dame du lac, Sémiramis, Guillaume Tell… notre attention sur l’instrument d’où jaillit élégante, l’atmosphère triste et tranquille qui Dans Impromptu tarantellisé, un Tous ses contemporains n’avaient-ils pas été l’inspiration, la fantaisie. peu à peu gagne en passion, sont – comme Andantino mosso tranquille est suivi d’une charmés par sa musique? Et, à la fin, qu’en Le Scherzo in la minore existe lui aussi dans l’Agnus Dei de la Petite Messe solennelle tarantelle Animata, un rythme que l’on resterait-il? “Il n’y a pas plus grande peine

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que le souvenir du bonheur passé alors que remaniées de cette pièce de Rossini. Outre symphonique de la Radio de Slovaquie, Il a été rédacteur en chef de la publication l’on souffre”: ce sont ces mots de Dante que cette version pour piano seul, il en existe une l’Orchestre Ippolitov-Ivanov de Moscou, et par Boccacini & Spada Editori des œuvres le gondolier de Rossini chante dans Othello. autre, pour quatre mains, dans laquelle le l’Orchestre symphonique de la Radio- complètes pour piano de Puccini, Mascagni, L’adieu à Don Basilio dans le quintette du compositeur confie “la droite à Télévision de Belgrade. Leoncavallo, Bellini, Giordano, ainsi que des Barbier, “Buona sera… mio signore” pourrait Mademoiselle” et “la gauche à Monsieur”, Il s’est produit sur les ondes de pièces de Rossini jusque-là inédites. représenter les dernières paroles de Rossini invitant les interprètes à jouer sa musique nombreuses radios telles que la RAI, Radio Professeur de piano à l’Istituto Musicale lui-même. Mais d’un dernier geste de sa “avec amour (des mains et des genoux)”. Vatican, la Radio tunisienne, la Radio Pareggiato d’Ancona “G.B. Pergolesi”, Marco plume, il crée une petite mélodie, éphémère, Rossini en fit une orchestration pour fanfare espagnole, France-Culture, la Radio Unams Sollini fut également directeur de cette quasi-aérienne, qui volète brièvement sur la militaire qu’il intitula La corona d’Italia (La de Mexico, et la Radio et Télévision de institution de 2001 à 2003, période pendant page: “Mon portrait” note-t-il à côté. Nous couronne d’Italie) et qu’il offrit à Victor- Serbie. Son répertoire va des grands chefs- laquelle il organisa le “Progetto Muzio avons atteint la fin: “On ouvre”. “J’y suis”. Emmanuel II en guise de remerciement pour d’œuvre de la littérature pour piano aux Clementi” pour célébrer le 250ème “Requiem”. le titre de “Cavaliere di Gran Croce” de œuvres italiennes rares et inédites auxquelles anniversaire de la naissance du compositeur. Dans Prélude italien, une mélodie ingénu l’ordre de la Couronne d’Italie que le roi il porte un intérêt tout particulier. Pour de plus amples informations, visitez sert à Rossini de matière première à une venait de lui conférer. http://www.marcosollini.com réécriture ininterrompue, une série de petits “rajustements”, chacun dans une tonalité © 2004 Sergio Ragni différente. Traduction de l’anglais: Nicole Valencia Échantillon de blague mélodique sur les noires de la main droite est une nouvelle Le pianiste italien Marco Sollini remporta en plaisanterie, un scherzetto melodico que 1985 le premier prix du concours “De Bach Rossini inventa pour se divertir. La longue à Bartók” d’Imola, et depuis s’est produit mélodie initiale semble jeter un regard dans de nombreuses salles importantes en oblique au piano romantique – Rossini, dans Italie, en Europe, aux USA, au Mexique et en son irrévérence habituelle, la qualifia dans Afrique. son autographe de “Chant cochon”! – et en Outre des récitals, il se produit en concerto fait, immédiatement après, suit un passage avec de nombreux orchestres, notamment insouciant et provocateur qui nous fait l’Orchestre symphonique Dohnányi et délibérément oublier la mélodie précédente. l’Orchestre MÁV de Budapest, l’Orchestre La Fanfare telle que nous l’entendons ici d’État de Hongrie, l’Orchestre est la plus simple des nombreuses versions philharmonique de Stuttgart, l’Orchestre

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Del Valzer in mi bemolle maggiore si sullo strumento dal quale deve scaturire Rossini: Opere complete per pianoforte, volume 1 conoscono diversi autografi. La versione qui l’estro e la fantasia. registrata è datata Firenze 1 ottobre 1849, ed Anche dello Scherzo in la minore esistono è dedicata alla Signora Elena Bandiera Ricci. diverse fonti autografe dedicate a dame Enigmatica e problematica, la musica di tanto in tanto, ma regolarmente, si La composizione, salottiera e brillante, dell’alta aristocrazia. Il tono della pianistica di Rossini richiede un affaccia, come nostalgica riflessione presenta già alcuni degli elementi che composizione, per quanto tipico del approfondimento che va ben al di là della dell’irrecuperabilità del tempo passato. contraddistingueranno i Péchés de vieillesse, repertorio in uso nei salon, sembra aspirare a rapida “scorsa” al nero delle pagine che Oggi che l’armadio della stanza da letto ovvero acciacature marcate che aggrediscono un’affermazione che superi i limiti di tale qualunque pianista lancia a volo, per nel quale Rossini custodiva i suoi “péchés de note, altrimenti generiche e prevedibili; attese dimensione. valutare, a prima vista, le difficoltà di vieillesse” è stato riaperto, è forse proprio lì che furbescamente sospendono per qualche Un rien, brevissimo e straordinario, esecuzione. Non è certo difficile trovare, tra che dobbiamo ricercare la soluzione dei tanti istante la ripresa del tema. sembra anticipare l’atmosfera severa e sacra gli odierni virtuosi della tastiera, qualcuno misteri della personalità del musicista. È’ al In netto contrasto con la pagina del “Prélude réligieux” della Petite Messe che sia in grado di eseguire e superare gli pianoforte che Rossini racconta la sua vita, è precedente, il Thème è composizione solennelle. ostacoli tecnici che il pianoforte di Rossini al pianoforte che rievoca ricordi; ed è solo in certamente più tarda, problematica e L’arietta L’Amour à Pékin è una senza dubbio presenta. Il difficile sta nel quella musica, che da vecchio produce con la inquietante, caratterizzata da una composizione tratta da Morceaux réservés, trovare un pianista che veramente creda complicità dello strumento amico, che sono reiterazione, quasi ossessiva e inflessibile, che terzo album dei Péchés de vieillesse. L’arietta è nell’importanza di questa musica, e vi si allo scoperto i suoi sentimenti e la sua più volte si ripropone nel pianismo preceduta da sei brevi preludi per pianoforte impegni con passione. Per affrontare queste morale. rossiniano, e che potrebbe essere valutata solo. Il compositore usa lo strumento per pagine occorre addentrarsi nella vicenda Le pagine pianistiche del Rossini anziano come un’estremizzazione di stilemi da sempre sperimentare una “scala cinese”, della quale si musicale e umana di Rossini. Vicenda che hanno il loro presupposto in quei fogli presenti nella sua musica. Dalla ripetizione attribuisce l’invenzione. Una scala per toni proprio nel pianoforte trova la sua ultima, e d’album, tanto in voga nell’Ottocento che, della stessa cellula ritmica scaturiva il interi, analoga a quella, sempre a detta di forse più veritiera, chiave di lettura. Rossini come l’espressione stessa indica, erano dinamismo del crescendo; ora la ripetizione è Rossini, in uso presso i cinesi. E allora, su e affidava questa musica, perché esclusivamente composizioni destinate agli “album finalizzata alla ricerca della perfetta stabilità giù per la tastiera, Rossini organizza una l’eseguissero nei suoi salon parigini di amicorum” di personaggi, più o meno dell’accordo. placida scorribanda di esercitazioni montées et Chaussée d’Antin e di Passy, a pianisti illustri, più o meno danarosi e mecenati di Bastano poche battute e Rossini descentes, per saggiare le possibilità di preferibilmente ancora imberbi. Tale scelta artisti. Da questa contingenza doveva nascere nell’Allegretto elabora una composizione utilizzazione della sua “scala cinese”. Tra gli era forse il tentativo di destinare ai posteri e affermarsi un genere affrontato da tutti i compiuta. Una sorta di improvviso: poche esercizi, nella prima descente fa capolino il questa sua ultima produzione, compositori dell’epoca. Sono quasi tutte note che sono un invito a far musica. Un motivo di una canzone popolare francese. incomprensibile per i contemporanei, fatta pagine inedite; alcune qui si ascoltano per la attacco deciso che interrompe la Una volta accertate le capacità espressive della eccezione per qualche melodia suadente che prima volta. conversazione per accentrare l’attenzione scala, Rossini inventa una bellissima melodia.

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“L’Amour à Pékin” è una delle ariette da In Impromptu tarantellisé a un tranquillo Semiramide, Guglielmo Tell… Chi dei suoi provocatoria deliberatamente annienta camera più belle che siano mai uscite dalla Andantino mosso succede l’Animato d’una contemporanei non ha gioito della sua l’episodio precedente. sua penna. L’eleganza della frase musicale, il tarantella, ritmo che più d’una volta musica? E che resta di questo alla fine? Fanfare è qui la più semplice delle diverse, tono dolente e sommesso che via via ricompare in queste sue ultime pagine, sia “Nessun maggior dolore che il ricordarsi del successive, rielaborazioni del brano, operate s’infervora sono, come avviene nell’Agnus vocali che strumentali, come rievocazione di tempo felice nella miseria”, versi che ha dall’autore. A questa versione per pianoforte Dei della Petite Messe solennelle, un ultimo, ritmi festosi e lievi, relegati ormai in un scritto Dante e che Rossini fa cantare a un solo, autografa di Rossini, si affianca quella estremo omaggio al “cantar che nell’anima si passato vicino, ma irrecuperabile. gondoliere nell’Otello. “Buona sera… mio per pianoforte a quattro mani, dove il sente”, che nessun timbro meglio del Échantillon du chant de Noël à l’italienne signore”: il saluto di tutti a Don Basilio, compositore affida “la droite à contralto è capace di esprimere. “L’Amour à è in effetti la trascrizione autografa di “La musicista, nel Barbiere, sembra essere Mademoiselle” e “la gauche à Monsieur”, Pékin” fu eseguita per la prima volta il 18 Nuit de Noël”, per basso, coro, pianoforte e l’ultima parola che si riserba Rossini. Ma un invitando i suoi interpreti a eseguire la sua aprile 1868 dalla celebre Marietta Alboni. harmonium, già compreso nell’Album ulteriore guizzo della sua penna svolazza un musica “avec amour (des mains et des Terminata l’esecuzione Rossini non perse français. Anche nella versione per solo motivetto, effimero, quasi aereo, destinato genoux)”. La composizione, riorchestrata per l’occasione per una battuta tra amici: pianoforte il brano conserva il carattere rapidamente a scomparire: “Mon portrait” vi banda, fu offerta da Rossini a Vittorio En somme, que voulez-vous, soit à Pékin, soit à pastorale, intimo e solenne al tempo stesso, annota a fianco Rossini. Siamo alla fine: “On Emanuele II, col titolo La Corona d’Italia, Quincampoix, l’amour se comporte comme tous caratteristico della religiosità “alla Rossini”. ouvre” (si apre). “J’y suis” (eccomi). per ringraziare il sovrano della nomina a les amours: dièses au prélude, bémols à la coda. La connotazione “à l’italienne” vuole “Requiem”. Cavaliere di Gran Croce dell’ordine, per Nell’Album pour piano, violon, violoncelle, rievocare sensazioni e ricordi infantili, di Prélude italien – un tema, l’appunto, della Corona d’Italia. harmonium et cor, su 12 brani, nove sono per musiche e di consuetudini. apparentemente ingenuo, offre a Rossini lo pianoforte solo. Rossini si diverte a coniare Marche et réminiscences pour mon spunto per una sua continua rielaborazione; © 2004 Sergio Ragni titoli: Mélodie candide, Chansonette, coi dernier voyage è uno dei più straordinari per una serie di piccoli “riaggiustamenti” a quali vorrebbe attribuire alle sue pezzi pianistici di Rossini. “Frappons” scrive ogni ricomparsa, attraverso diverse tonalità. Marco Sollini, pianista italiano, ha vinto nel composizioni una naïveté, che è invece l’autore a fianco degli accordi, inesorabili, Échantillon de blague mélodique sur les 1985 il 1° premio al Concorso “da Bach a pazientemente elaborata a tavolino. Oltre ai che scandiscono la marcia che deve noires de la main droite è ancora una Bartók” di Imola. Ha tenuto numerosi titoli Rossini appone frequenti indicazioni: accompagnarlo fino al “redde rationem”. “burla”, uno “scherzetto melodico” che concerti per importanti istituzioni così sull’autografo di La Savoie aimante il Radiosi, lontani e nostalgici, s’affacciano di Rossini si diverte a elaborare sui tasti neri concertistiche italiane ed estere (Europa, Stati passaggio dal la minore al la maggiore è in tanto in tanto frammenti di motivi coi quali della mano destra. L’iniziale abbandono Uniti, Africa, Messico, ecc.). corrispondenza con l’“Arrivée des Zouaves”, lui, sì, proprio lui ha rallegrato l’umanità melodico sembra occhieggiare al pianismo Ha suonato sia in recital che come solista in pianissimo, ironica allusione al concordato intera: “Di tanti palpiti/di tante pene”… romantico. L’irriverente Rossini lo designa con orchestra, collaborando con varie che portava alla cessione della regione, “Non più mesta accanto al foco/starò sola a nel suo autografo come Chant cochon! E orchestre tra le quali la Sinfonica Dohnányi e dall’Italia alla Francia, nel 1860. gorgheggiar”… La donna del lago, infatti, poco dopo, una musica scanzonata e l’Orchestra sinfonica MÁV di Budapest,

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l’Orchestra sinfonica di stato ungherese, Ha curato, per la Boccacini & Spada l’Orchestra filarmonica di Stoccarda, Editori, la pubblicazione integrale delle l’Orchestra della Radio Slovacca, l’Orchestra partiture pianistiche di Puccini, Mascagni, Ippolitov-Ivanov di Mosca, l’Orchestra Leoncavallo, Bellini, Giordano e di inediti di sinfonica della Radiotelevisione di Belgrado, Rossini. ecc. È’ titolare di cattedra per l’insegnamento Marco Sollini ha effettuato varie di pianoforte principale presso l’Istituto registrazioni per la RAI, Radio Vaticana, Musicale Pareggiato “G.B. Pergolesi” di

Radio Tunisina, Radio Nacional de España, Ancona, di cui è stato direttore nel biennio Claudio Corrivetti Radio France-Culture, Radio Unams del 2001–2003 e per il quale ha organizzato il Messico, Radiotelevisione Serba, ecc. Oltre “Progetto Muzio Clementi”, in occasione del che le musiche pianistiche dei grandi 250° anniversario della nascita del compositori, si è dedicato alla riscoperta compositore. di pagine pianistiche inedite di autori Ulteriori informazioni si trovanno a italiani. http://www.marcosollini.com

Marco Sollini

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Amore a Pechino Liebe in Peking L’Amour à Pékin Love in Peking Piccola melodia sulla scala cinese Kleine Melodie nach der chinesischen Tonleiter Petite mélodie sur la gamme chinoise Little melody on the Chinese scale Geme il cuor mio ferito: Mein armes Herz seufzt, schwer bedrückt: 12 Mon cœur blessé gémit tout bas: My wounded heart sighs long and low; più non ritorna l’amato. Der Liebste kommt nicht mehr zurück. le bien-aimé ne revient pas. My love no more I’ll see. Nella nostra terra foriero di guerra In unser Land kam er einst kriegerisch … Sur notre terre portant la guerre He came to us one day with war, venne un dì e conobbi l’amore. ich verliebte mich. il vint un jour… je connus l’amour. But brought true love to me. In Francia di tornar fu la richiesta Ins große Land, das “Frankreich” heißt, D’un grand pays nommé “la France” His ruler bids him home to France, del suo Mandarin sovrano. ruft ihn sein Mandarin zurück. le Mandarin le rappelle au loin. We are bound to say good-bye. Solo una speme ormai mi resta: Nur eine Hoffnung ich mir weiß: Il n’est pour moi qu’une espérance: For me there is one single hope; seguire la sua sorte o patir la morte! ihm folgen oder es kommt der Tod! suivre son sort ou sinon la mort! To follow or to die! O figlio valoroso dell’Occidente, Oh wackrer Sohn des Abendlands, Ô fils vaillant de l’Occident, O, courageous son of the West l’amo tanto, l’amo follemente! ich liebe ihn so sehr, so ganz! je l’aime tant, je l’aime tant! He is the one whom I love best! Bel paese azzurro dei figli del cielo, Im blauen Land der Himmelssöhn’ Beau pays bleu des fils du ciel, Beautiful country of the ‘sons from the sky’, l’aria tua per me si fa di gelo. erstick ich, ist es noch so schön. ton air pour moi devient mortel. In your blue air I pine. Celeste Impero da tutti onorato Bewundertes himmlisches Reich, Céleste Empire que l’on admire, Celestial Empire, great and admired, nulla più per me sei se non ho lui. du bist mein Grab, wenn ich ihn nicht hab. plus rien de toi s’il n’est pas à moi. All is nothing if he is not mine. Mio adorato, mio adorato! Geliebter, Geliebter! Bien-aimé, bien-aimé! Best beloved, best beloved! Se perdo te, a me morte e dolore! Ohne dein Herz Tod und Schmerz! Si je perds ton cœur, mort et malheur! Without your heart my own will perish, La felicità sta nel tuo amore. Deine Liebe birgt das Glück. Ton amour c’est le bonheur. Your love brings joy I truly cherish! Traduzione: Emanuela Guastella Übersetzung: Agnes Ploteny Émilien Pacini English adaptation by Elizabeth Long

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Chandos 24-bit Recording The Chandos policy of being at the forefront of technology is now further advanced by the use of 24-bit recording. 24-bit has a dynamic range that is up to 48dB greater and up to 256 times the resolution of standard 16-bit recordings. These improvements now let you the listener enjoy more of the natural clarity and ambience of the ‘Chandos sound’.

Recording producer Gian Andrea Lodovici Great Operatic Arias Alan Opie sings Bel Canto Arias Sound engineers Matteo Costa and Gabriele Robotti Bruce Ford 2 CHAN 3085 Editors Matteo Costa and Gabriele Robotti CHAN 3100 Recording venue Camponogara, Venice, Italy; 17–19 March 2001 Front cover Photograph © Photonica Design Sean Coleman Booklet typeset by Dave Partridge Booklet editor Elizabeth Long P 2004 Chandos Records Ltd C 2004 Chandos Records Ltd Chandos Records Ltd, Colchester, Essex CO2 8HQ, UK Printed in the EU

30 31 CHAN 10190 Inlay.qxd 31/1/07 10:51 am Page 1 OSN:CMLT IN DTO,VLM 1 - Sollini EDITION, VOLUME PIANO ROSSINI: COMPLETE OSN:CMLT IN DTO,VLM 1 - Sollini EDITION, VOLUME PIANO ROSSINI: COMPLETE CHANDOS DIGITAL CHAN 10190

Printed in the EU Public Domain Gioachino Antonio Rossini (1792–1868) Complete Piano Edition, Volume 1 LC 7038 DDD TT 74:48 premiere recordings Recorded in 24-bit/96 kHz Unpublished Works 1 Valzer in mi bemolle maggiore (Firenze, 1 ottobre 1849) 2:13 in E flat major • in Es-Dur • en mi bémol majeur 2 Thème 2:59 in E flat major • in Es-Dur • en mi bémol majeur 3 Allegretto 0:31 4 Scherzo in la minore (Firenze, 28 luglio 1850) 3:44 in A minor • in a-Moll • en la mineur 5 Un rien (Passy, 1861) 0:47 Andantino

6 - 12 From Péchés de vieillesse, Book 3 ‘Morceaux réservés’ 9:19 Marina De Liso contralto

13 - 21 From Péchés de vieillesse, Book 9 ‘Album pour piano, violon, violoncelle, harmonium et cor’ 54:39 TT 74:48 HN10190 CHAN 10190 CHAN CHANDOS CHANDOS Marco Sollini

p 2004 Chandos Records Ltd c 2004 Chandos Records Ltd Chandos Records Ltd Colchester • Essex • England