La Critique Génétique Du Horla De Maupassant Par Isabelle Nolin
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La critique génétique du Horla de Maupassant par Isabelle Nolin Département de langue et littérature françaises Université McGilI, Montréal Mémoire soumis à l'Université McGill en vue de l'obtention du grade de M.A. en langue et littérature françaises mars 2005 © Isabelle Nolin, 2005 Library and Bibliothèque et 1+1 Archives Canada Archives Canada Published Heritage Direction du Branch Patrimoine de l'édition 395 Wellington Street 395, rue Wellington Ottawa ON K1A ON4 Ottawa ON K1A ON4 Canada Canada Your file Votre référence ISBN: 0-494-12752-X Our file Notre référence ISBN: 0-494-12752-X NOTICE: AVIS: The author has granted a non L'auteur a accordé une licence non exclusive exclusive license allowing Library permettant à la Bibliothèque et Archives and Archives Canada to reproduce, Canada de reproduire, publier, archiver, publish, archive, preserve, conserve, sauvegarder, conserver, transmettre au public communicate to the public by par télécommunication ou par l'Internet, prêter, telecommunication or on the Internet, distribuer et vendre des thèses partout dans loan, distribute and sell th es es le monde, à des fins commerciales ou autres, worldwide, for commercial or non sur support microforme, papier, électronique commercial purposes, in microform, et/ou autres formats. paper, electronic and/or any other formats. The author retains copyright L'auteur conserve la propriété du droit d'auteur ownership and moral rights in et des droits moraux qui protège cette thèse. this thesis. Neither the thesis Ni la thèse ni des extraits substantiels de nor substantial extracts from it celle-ci ne doivent être imprimés ou autrement may be printed or otherwise reproduits sans son autorisation. reproduced without the author's permission. ln compliance with the Canadian Conformément à la loi canadienne Privacy Act some supporting sur la protection de la vie privée, forms may have been removed quelques formulaires secondaires from this thesis. ont été enlevés de cette thèse. While these forms may be included Bien que ces formulaires in the document page count, aient inclus dans la pagination, their removal does not represent il n'y aura aucun contenu manquant. any loss of content from the thesis. ••• Canada 1 RÉsUMÉ Résultat des recherches formelles et thématiques entreprises par l'auteur durant la décennie 1880, Le Borla (1887) de Maupassant, en raison de son originalité, est devenu un classique de la littérature fantastique. Constitué du recyclage de plusieurs passages de textes indépendants dont La Lettre d'un fou (1885) et Le Borla paru en 1886, le récit, construit par reprises et variations, offre une voie d'exploration tout à fait pertinente pour la recherche génétique. Par l'étude des différences entre le manuscrit du Borla (1887) et des contes qui se présentent comme les éléments de la genèse du texte, nous effectuerons la remontée génétique de la célèbre nouvelle afin d'affiner notre connaissance de l'évolution thématique et stylistique de Maupassant ainsi que de mettre en lumière la poétique de son fantastique. ABSTRACT The result of formai and thematic research undertaken by the author in the 1880s, Maupassant's Le Borla (1887), owing to its originaIity, became a fantastic literature classic. Constituted from the recycling of severaI passages of independent texts among which La Lettre d'un fou (1885) and Le Borla published in 1886, the tale, built by recoveries and variations, offers a completely relevant exploratory way for genetic research. By studying the differences between the Borla manuscript (1887) and short stories which present themselves as genesis elements of the text, we will perform the genetic rise of the famous text in order to refine our knowledge of Maupassant's thematic and stylistic evolution as well as clarifying the poetics ofhis fantastic. ii REMERCIEMENTS Je tiens à remercier les professeurs de l'Université McGill qui, par leurs compétences et leur dynamisme, contribuent à dispenser une formation de qualité. Proches des étudiants et soucieux de leur réussite, ils ont su me transmettre leur passion pour les lettres à travers leur enseignement qui a constamment nourri mes réflexions. Un merci plus particulier à ma directrice, Madame Chantal Bouchard qui, grâce à son enthousiasme, a stimulé mon intérêt pour la critique génétique. Sans ses conseils judicieux, ce projet n'aurait pu être mené à terme. Finalement, un gros merci à tous ceux de mon entourage qui m'ont offert leur soutien moral. Patrick, Julia, Chantal, Lorraine et Pierre, vos encouragements ont été fort appréciés. iii TABLE DES MATIÈRES RÉsUMÉ REMERCIEMENTS 11 TABLE DES MATIÈRES 111 INTRODUCTION 1 Maupassant et la critique génétique 2 États des recherches sur Maupassant 3 Description du projet de mémoire 8 CHAPITRE 1 Le remaniement du premier Horla : vers une nouvelle poétique du fantastique 11 La supériorité du Horta II 16 Un journal intime truqué 19 Les journaux intimes virtuels avant Le Horla 23 Les écrits théoriques de Maupassant sur le fantastique 27 CHAPITRE 2 Études des modifications opérées dans les passages recyclés de la première version : vers une redéfinition du personnage-narrateur et du phénomène-Horla. 33 La recherche de perfection formelle 34 Les modifications apportées au narrateur 41 Les modifications apportées au phénomène-Horla 47 CHAPITRE 3 Les passages ajoutés: symbolisme des lieux dans l'univers maupassien 55 La Normandie de Maupassant 57 La description des paysages normands 59 Le Mont-Saint-Michel 62 Le Paris de Maupassant 66 Les descriptions de Paris 68 Le Paris du Horla 70 Mise en parallèle des deux épisodes 73 CONCLUSION 75 Pour un fantastique intériorisé: folie et sciences occultes 75 Pour un nouveaufantastique : attrait pour la psychologie 76 moderne D'un Horla à l'autre: vers une nouvelle poétique dufantastique 77 Le manuscrit: la volonté réaliste 79 ANNEXE ............................. 82 BIBLIOGRAPHIE 85 1 Introduction Les manuscrits, les plans et les brouillons des grands auteurs exercent sur nous une fascination incroyable, puisque nous avons l'impression d'accéder à travers eux au secret de la fabrication des chefs-d' œuvre de la littérature. Leur pouvoir d'attraction est d'autant plus grand qu'ils donnent l'impression d'entrer en fusion avec l'auteur et de pénétrer dans l'espace interdit du laboratoire mental d'où le texte est né. Or, aussi séduisante qu'elle puisse être, l'étude des manuscrits nécessite également le dépouillement d'une masse de matériaux qu'il faut patiemment déchiffrer et classer pour arriver à interpréter le processus de création. Effectivement, la critique génétique, qui renouvelle la connaissance des textes à la lumière de leurs manuscrits, «cherche à reconstituer la formation du texte à l'état naissant avec l'objectif d'élucider son processus de conception et de rédaction1 .» Envisageant l' œuvre littéraire comme le résultat d'un travail composé de différentes étapes, depuis la recherche d'informations et l'élaboration de plans jusqu'à la phase de rédaction en passant par diverses campagnes de corrections, la génétique analyse les traces matérielles des transformations qui ont conduit au texte fmal dans le but d'obtenir une meilleure connaissance de ce dernier. Développée dans les années 1970, cette approche est héritière du structuralisme dans la mesure où elle lui emprunte ses méthodes d'analyse tout en s'y 2 opposant, puisqu'elle refuse de voir l'œuvre tel un objet clos et fixe • Au contraire, la littérature est perçue comme un processus et l' œuvre, dans sa perfection fmale, reste le produit de multiples métamorphoses. En réaction contre l'image de l'écrivain inspiré par ses muses ou doté d'un talent divin, la génétique souligne que l'activité d'écriture, sans être mécanique, met en place différents rouages et nécessite un calcul, une organisation successive de différents éléments textuels en vue de produire un effet sur le lecteur. 1 Pierre-Marc de Biasi, Lagénétique des textes, Paris, Nathan, 2000, p. 9. 2 Selon Pierre-Marc de Biasi, en revendiquant la théorisation d'une dllnension historique à l'intérieur de l'écrit, la critique génétique s'est immédiatement posée, dans le courant des années soixante-dix, comme prolongement inattendu des recherches structurales qui se donnaient pour espace de définition ce qui avait fait le plus cruellement défaut aux analyses formelles: le devenir-texte comme structure à l'état naissant et l'étendue d'un nouvel objet, concret et spécifique, structuré par le temps, le manuscrit. Avec cette quatrième dllnension de l'écriture, la recherche post-structuraliste se dotait de ce qui manquait à l'analyse structurale: la notion de processus. Pierre-Marc de Biasi, op. cit., p. 27. 2 Maupassant et la critique génétique Conscients des mystères que révèle le dévoilement des esquisses qui ont donné naissance aux textes défmitifs, les auteurs ne sont pas tous prompts à léguer à la postérité les témoins matériels de leur processus de conception et de rédaction. Alors que certains souhaitent dissimuler la manière dont ils élaborent leurs œuvres en éliminant toutes traces matérielles qui laisseraient deviner un blocage, un retour en arrière ou un lapsus, d'autres nous font aisément entrer dans l'espace intime de leur création en rendant accessibles leurs brouillons et leurs documents préparatoires. Extrêmement discret sur la façon dont il conçoit ses textes comme en font foi les rarissimes références à ses écrits dans sa correspondance pourtant volumineuse, Maupassant semble vouloir masquer les étapes de la genèse de ses récits. Étudier son œuvre par le biais de l'approche génétique demeure donc une entreprise à la fois incertaine étant donné sa résistance à vouloir dévoiler son jardin secret, et paradoxale, parce que l'on ne connaît pas de notes, pas de plans ni de scénarios de sa main. En l'absence de tels documents, presque tous ses manuscrits apparaissent comme des mises au net d'une production littéraire méditée, de sorte qu'un véritable mythe de l'écrivain qui compose son œuvre mentalement s'est édifié à son sujet.