Spielzeit → 2020/21
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Spielzeit → 2020/21 OPER PREMIEREN → 14 WIEDERAUFNAHMEN → 34 REPERTOIRE → 45 OPER FÜR KINDER → 59 BALLETT PREMIEREN → 74 REPERTOIRE → 86 BEGLEITENDE PROGRAMME SOLISTENKONZERTE→ 96 LIEDBÜHNE→ 96 MATINEEN→ 96 OPERNBALL→ 98 REGIEPORTRAITS → 99 TANZPODIUM→ 99 KAMMERMUSIK→ 100 KÜNSTLERINNEN & KÜNSTLER→ 110 OPERNSTUDIO → 116 PERSONALIA→ 117 DIE STAATSOPER KARTEN→ 122 JUGENDANGEBOTE & VORTEILE → 123 ABONNEMENTS & ZYKLEN → 124 PREISE & SAALPLAN → 131 IHR BESUCH → 134 INFORMATION IN ENGLISH → 136 FREUNDESKREIS→ 140 BALLETTCLUB → 141 FÖRDERER & SPONSOREN → 141 KALENDARIUM→ 143 Spielzeit → / »Eines Tages wird alles gut sein – das ist unsere Hoffnung. Erfolge«. Darum werden wir unsere Ideen zusammen mit Die Saison 2020/21 ist ebenfalls der Beginn einer neuen Heute ist alles gut – das ist die Illusion.« einigen der wichtigsten Regisseurinnen und Regisseure Ära für das Staatsballett. Der Schweizer Choreograph VOLTAIRE der Opernwelt umsetzen. Fast alle von ihnen arbeiten Martin Schläpfer übernimmt die Führung der Compa- damit zum ersten Mal an der Staatsoper. Und auch einige gnie. Seine erste Kreation für Wien ist Mahler gewidmet, ihrer schon legendär gewordenen, stilbildenden Insze- dessen 4. Symphonie Schläpfer für die gesamte Compa- nierungen werden, neu erarbeitet, durch die ungewöhn- gnie choreographiert, also für mehr als 100 Tänzerinnen Das Buch, das Sie in Händen halten, will Ihnen eine besondere Spielzeit der Wiener Staatsoper lich hohe Anzahl von zehn Premieren innerhalb nur und Tänzer. Alle seine Vorhaben finden Sie in dem Ballett- präsentieren. Aber in dem Moment, in dem diese Zeilen in den Druck gehen, ist nichts so unmöglich einer Saison in unser Repertoire eingehen. Kapitel dieses Buches. wie das, was Theater eigentlich ausmacht: das unwiederholbare Erlebnis, im selben Moment und Programmatisch setzen wir dabei drei Schwerpunkte: Die Staatsoper ist für alle da. Das ist eine grund- am selben Ort, in Gemeinschaft mit anderen. Die Welt ist in Isolation vor sich selbst. Uns wird brutal Mozart, Wagner sowie jene klassisch gewordenen Opern legende Wahrheit über eine durch die öffentliche Hand des 20. Jahrhunderts, die wie eine Brücke sind zwischen ermöglichte Kulturinstitution. Diesen Anspruch konse- vor Augen geführt, wie fragil vieles ist, worauf wir ein Anrecht zu haben meinen. Zum ersten Mal der Tradition und den Kompositionen unserer Zeitge- quent zu verwirklichen, ist heute aber gesellschaftlich seit dem Zweiten Weltkrieg ist die Staatsoper geschlossen, ohne dass klar wäre, für wie lange. Aber nossen. In jeder der von uns verantworteten Saisonen vielleicht schwieriger geworden als je zuvor. Unser gerade deswegen wollen wir Ihnen mit Stolz und Optimismus über unsere Pläne erzählen. Denn werden diese drei Schwerpunkte mit zumindest einer Theater für alle zu öffnen wird darum der andere große das Publikum und die Musik werden ins Haus zurückkehren, und es wird ein besonderer Tag sein, Neuproduktion vertreten sein. Schwerpunkt unserer Arbeit sein. Verwirklicht werden an dem das geschieht. Auf diesen Tag bereiten wir uns alle vor. Der Fokus auf Mozarts Werk bedeutet 2020/21 zu- muss er in vielen einzelnen Maßnahmen, über die wir nächst das Schließen einer großen Lücke in unserem in anderem Rahmen ausführlich berichten werden. Eine Repertoire. Seine »Entführung aus dem Serail«, bis ins davon ist die intensive Weiterführung des Kinderoper- Jahr 2000 im Haus am Ring fast 700 mal gespielt, wird Programms, das wir stärker ans Haus selbst bringen in Hans Neuenfels’ virtuoser Inszenierung gezeigt. wollen. Mozarts »Entführung« zeigen wir daher auch 2021/22 beginnt dann die Erarbeitung einer neuen Da- für Kinder, als Wander-Theater an besonderen Plätzen Ponte-Trilogie in der Regie von Barrie Kosky. Er wird der Staatsoper spielerisch die Magie des Gebäudes nüt- aber auch in der nächsten Spielzeit präsent sein – mit zend. Und Rossinis auf eine Stunde verdichteter, auf seiner preisgekrönten »Macbeth«-Produktion. Deutsch neu erzählter und gesungener »Barbier von An den Beginn der Erneuerung des Wagner-Reper- Sevilla« wird an gleich acht Terminen im Großen Haus toires setzen wir »Parsifal« in Zusammenarbeit mit dem zu sehen sein. russischen Theater-Magier Kirill Serebrennikow. 2021/22 Sollten Sie diesen Aspekt unserer Arbeit unterstützen folgt dann »Tristan und Isolde« mit Calixto Bieito, der und Ihrer besonderen Verbundenheit mit dem Haus Aus- aber schon zu Ostern 2021 sein Staatsopern-Debüt gibt druck verleihen wollen, laden wir Sie ein, Mitglied des – und zwar mit der Übernahme seiner weltweit gefeierten neu gegründeten Freundeskreises der Wiener Staatsoper »Carmen«-Inszenierung. zu werden. Zum ersten Mal wird eine solche Vereinigung Die klassische Moderne wird vertreten sein durch von Unterstützern ein offizieller Freundeskreis sein und jenen Mann, der vielleicht mehr als jeder andere zum mit ihren Beiträgen direkt die Projekte der Vermittlung Kanon der Oper nach 1945 beigetragen hat: Hans Werner und des Zugangs für ein junges Publikum ermöglichen. Henze mit »Das verratene Meer«. Eine Saison später Nach der Epidemie wird die Welt genau so sein, wie folgt das vielleicht wichtigste Werk des 20. Jahrhunderts sie immer war, und doch vollkommen anders. Was sieht überhaupt: Alban Bergs »Wozzeck« in einer neuen Insze- man, wenn man sie durch die Linse der Oper betrachtet? nierung von Simon Stone. Schon im März 2021 debütiert Warum berührt es uns so, das Haus am Ring dunkel und Stone an der Staatsoper mit seiner neuen Inszenierung leer zu sehen? Ist es nicht »nur Theater«? Die Welt der »Traviata«, die wir zusammen mit der Opéra natio- kämpft gerade mit einer tödlichen Bedrohung. Aber es roße Opern sind wie ein unendlicher Raum, in den Kern- Repertoires der Staatsoper gestellt. In zehn Pre- nal de Paris produziert haben. ist unwiderstehlich, sich genau jenen Moment vorzu- G wir immer wieder, auch in verschiedenen Phasen mieren wird die neue Direktion zehn auf ihre Art ab- Der herausragenden musikalischen Qualität der stellen, in dem zum ersten Mal wieder ein vielstimmiger unseres Lebens, eintreten können, um jedes Mal neue solut zentrale Opern neu auf die Bühne bringen. Wiener Staatsoper wollen wir auch in einer Reihe von Akkord aus dem Orchestergraben der Staatsoper kommt, Erkenntnis und neue Inspiration zu finden. Diese sind Die Arbeit daran wird auch davon bestimmt, dass klar als solchen gekennzeichneten Wiederaufnahmen in dem eine einzelne Stimme den großen Saal erfüllt. stets da und warten; im Grunde darauf, dass wir so weit die Wiener Staatsoper wieder einen Musikdirektor hat. und einer wichtigen musikalischen Neueinstudierung Vielleicht deswegen, weil wir in dieser Sehnsucht jetzt sind. Die Staatsoper als Repertoire-Theater bietet wie Nicht nur an vielen Abenden am Dirigentenpult, son- gerecht werden. Neben den bekanntesten Namen der besonders intensiv das spüren, was Auden mit den Wor- vielleicht kein anderes Haus die Möglichkeit dieser dern als Teil eines neuen künstlerischen Führungs- Opernwelt werden an dieser Saison viele neue Künst- ten ausdrückt: »Jedes sauber getroffene hohe C zertrüm- konti nuierlichen Auseinandersetzung. Damit untrenn- teams. Gemeinsam widmen wir uns allen Fragen des lerinnen und Künstler in ihren Haus-Debüts mitwirken, mert die Theorie, wir wären verantwortungslose Mari- bar verbunden ist die Verpflichtung, diese Opern in musikalischen Bereichs und vor allem jenem Dialog, vokal ebenso wie am Dirigentenpult. An dieses kehren onetten des Schicksals oder des Zufalls.« Produktionen zu spielen, die ihre Bedeutung auf heutige jener Balance zwischen der musikalischen Arbeit und nächste Spielzeit aber auch vertraute, wichtige Namen Weise aussprechen. Große Werke sind immer zeitgenös- dem szenischen Anspruch, die in unserem Verständnis wie Christian Thielemann, Franz Welser-Möst oder Wir freuen uns auf viele solcher Momente mit Ihnen. sisch, das ist ihr untrügliches Erkennungszeichen. Aber ein bedeutendes Theater ausmachen. Bertrand de Billy zurück. Das im Zentrum aller Über- das entbindet uns nicht davon, dieser bleibenden Sub- Wir folgen also der vom Hofopern-Direktor Gustav legungen stehende Ensemble mit vielen neuen Stimmen Bogdan Roščić Philippe Jordan stanz unseren eigenen Ausdruck zu verleihen. Wir be- Mahler in einem Memorandum an seine beamteten Auf- wird ergänzt durch die Mitglieder des soeben gegrün- Direktor Musikdirektor kennen uns zu dieser Aufgabe und haben unsere erste seher 1899 lapidar ausgesprochenen Wahrheit: »Rein deten Studios, in dem ganz junge Sängerinnen und Spielzeit ganz in das Zeichen einer Erneuerung des musikalische Erfolge sind ja leider im Theater gar keine Sänger den Anfang ihrer internationalen Karriere setzen. OPER MADAMA BUTTERFLY DIE ENTFHRUNG AUS DEM SERAIL EUGEN ONEGIN DAS VERRATENE MEER CARMEN LA TRAVIATA PARSIFAL FAUST L’INCORONAZIONE DI POPPEA MACBETH WIEDERAUFNAHMEN REPERTOIRE Dolore (»Schmerz«) nennt. Sharpless vermeint, die gesellschaftlich völlig → Zweite Serie isolierte und mittellose Cio-Cio-San zu entlasten, indem er Pinkerton, der . / . / . und . Jänner in der Zwischenzeit »eine echte Ehe mit einer echten Amerikanerin« ein- MADAMA gegangen ist, dazu überredet, das Kind zu adoptieren. Butterfly erklärt sich Musikalische Leitung bereit, das Letzte was ihr geblieben ist, herzugeben, wenn Pinkerton selbst Philippe Jordan es bei ihr abholt. Dann konfrontiert sie ihn mit ihrem rituellen japanischen Cio-Cio-San Freitod, den sie in Anwesenheit ihres Sohnes vollzieht. Zuvor wurden ihm Asmik Grigorian BUTTERFLY die Augen verbunden. Suzuki Zur musikalischen