DOCSLIB.ORG

2007-2008 Rode Zaal

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
2007-2008 Rode Zaal 2007-2008 RODE ZAAL VR 21, ZA 22, ZO 23 SEPTEMBER 2007 FESTIVAL FREE MUSIC XXXIV organisatie Free Music vzw ism. deSingel na de concerten in de artiestenfoyer: deejay’s Romeo, Miguel & Wimbo filmprojecties ism. Muhka Media mobile recording Studio Odeon 120 live op Radio Centraal 106.7 mediapartners KLARA, (H)art met de steun van de Vlaamse Regering en van de Stad Antwerpen teksten programmaboekje Didier Wijnants en Rob Leurentop coördinatie programmaboekje deSingel gelieve uw GSM uit te schakelen foyer deSingel open op vr 21 september vanaf 18.40 uur kleine koude of warme gerechten te bestellen vóór 19.20 uur artiestenfoyer deSingel tijdens Festival Free Music open op za 22 en zo 23 september vanaf 17.00 uur kleine gerechten tot 19.40 uur broodjes en soep tot net vóór aanvang van de concerten en tijdens pauzes Hotel Ramada Plaza Antwerp (Desguinlei 94, achterzijde torengebouw ING) > Restaurant HUGO’s at Ramada Plaza Antwerp open van 18.30 tot 22.30 uur > Gozo-bar open van 10 uur tot 1 uur, uitgebreide snacks tot 23 uur deSingelaanbod: tweede drankje gratis bij afgifte van uw toegangsticket van deSingel voor diezelfde dag Fred Van Hove © Jos L. Knaepen vr 21 sep . rode zaal za 22 sep . rode zaal 20.00 uur 18.00 uur FRED VAN HOVE / JIM BLACK / PETER EVANS 60 à 75’ ALEXANDER VON SCHLIPPENBACH 12 TONE TALES #1 60’ Fred Van Hove piano Alexander Von Schlippenbach piano Jim Black drums Peter Evans trompet pauze pauze 20.00 uur ERIC THIELEMANS A SNARE IS A BELL 60 à 75’ 21.30 uur Jozef Dumoulin piano SAADET TÜRKÖZ / MARTIN SCHÜTZ 45 à 50’ Peter Jacquemyn contrabas Saadet Turkoz zang Eric Thielemans drums Martin Schütz cello en electronics Sainkho Namchalyk stem korte pauze pauze 22.30 uur 21.30 uur MISHA MENGELBERG & ICP ORCHESTRA 60 à 75’ PETER EVANS SOLO 45’ à 50’ Thomas Heberer trompet Peter Evans trompet Wolter Wierbos trombone Michael Moore, Tobias Delius en Ab Baars rieten 22.30 uur Tristan Honsinger cello MICHIEL BRAAM NOPERA 60 à 75’ Mary Oliver viool Michiel Braam piano Misha Mengelberg piano Wilbert de Joode contrabas Ernst Glerum contrabas Michael Vatcher drums Han Bennink drums Jörg Brinkmann cello Oene van Geel, Jasper le Clercq en Friedmar Hitzer viool Sean Bergin, Vera Westera en Lucia Meeuwsen stem zo 23 sep . rode zaal 18.00 uur ALEXANDER VON SCHLIPPENBACH 12 TONE TALES #2 60’ Alexander Von Schlippenbach piano pauze 20.00 uur LUC HOUTKAMP POW ENSEMBLE 60’ à 75’ Joseph Bowie trombone en electronics Han Buhrs stem en electronics Guy Harries stem computer en electronics Nina Hitz cello en electronics Luc Houtkamp saxofoon en computer Marije Nie tapdans 21.30 uur FABIAN FIORINI & BENOIT DELBECQ 45’ à 50’ Fabian Fiorini piano Benoît Delbecq piano korte pauze 22.30 uur SPRING HEEL JACK +++ 60’ à 75’ Ashley Wales electronics John Coxon gitaar Alex Ward klarinet Pat Thomas keyboards Paul Lytton drums SPRING HEEL JACK +++ FESTIVAL FREE MUSIC XXXIV ’Het voordeel van het onbegrijpelijke is dat het nooit zijn frisheid verliest’ Paul Valéry Enkele bladzijden verderop raakt Didier Wijnants in zijn tekst een voor dit festival essentiële kwestie aan: gaat het om de improvisatie of om de vrijheid? En in welke relatie staan die tot elkaar? De muzikanten op het Free Music Festival zien het elk op hun manier. Voor de ene kan de improvisatie alleen Totaal zijn, zonder enig vangnet. De ander gebruikt een partituur of een muzikale traditie als inspiratie. Maar allemaal beogen ze de muzi- kale bevrijding: weg van de beknellende vorm, van het voorspelbare en het alge- mene; op zoek naar het grillige, het persoonlijke, het onbegrijpelijke. Het Free Music Festival biedt een klein dozijn concerten, waarvan het overgrote deel creaties of voor het eerst in ons land - het is een scherpe, veel te scherpe se- lectie uit het enorme aanbod overal ter wereld. Hoe rijk dat aanbod is, mag ook blij- ken uit de grote verscheidenheid: puur akoestische muziek maar ook elektronica en computers; ontmoetingen tussen pioniers en nieuwkomers; tussen verschil- lende muzikale culturen en tradities. Niet omdat de trends het nu even zo willen, maar wel omdat de muziek het vraagt. En steeds met de improvisatie voorop. Of was het de vrijheid? Rob Leurentop artistiek directeur Free Music Festival Free Music Festival XXXIII © Rudi Wilderjans Free Music 2007: Vrijheid veroveren. Zo’n twintig jaar geleden trachtte de eerder daar dan in het imponeren. stromingen die op het eerste gezicht het leerrijk die vruchten van toen eens jazzwereld soms nog haar eigen on- Toch ligt binnen de uitgetekende krijt- een bom leken te leggen onder de basis- te beluisteren met de oren van nu. Die derwerp in een definitie te vatten, maar lijnen van een goed gedocumenteerde principes van swing en jazz. Een tijdlang eerste platen van Ornette Coleman, dat die zoektocht lijkt vandaag definitief traditie niet de meest aantrekkelijke bi- heeft die restauratieve tendens de pu- klinkt vandaag helemaal niet zo veront- gestaakt. De Duitse auteur Joachim otoop van een avontuurlijk muzikant. blieke opinie met succes bewerkt, maar rustend. Zelfs de opnamen van de Cecil Berendt moet zowat de laatste ge- Sinds de jazztraditie door de conser- na enkele jaren trok niemand er zich nog Taylor Unit en de laatste kreten van John weest zijn met die gloeiende ambitie. De vatoria gerecupereerd werd, wordt de wat van aan. In de jaren negentig hebben Coltrane: de meeste jazzliefhebbers rationaliseringsdrang heeft sindsdien illusie op een exhaustieve documenta- we dan ook de meest bizarre menge- hebben dat stilaan bijgebeend en erva- een flinke knauw gekregen en vandaag tie van de traditie steeds groter. Zeker ling van eigentijdse jazzvormen gezien. ren het als logische vruchten van de rijke zwemmen we in de cross-over en predi- omdat die muziekpedagogische instel- Daarin was onder meer plaats voor al- jazztraditie. Daar horen ook (en steeds ken de pausen van de populaire cultuur lingen zich intussen zelfs niet meer be- lerlei ethnische invloeden, al viel het op meer) de rijpe vruchten van Europese het gezellig “buiten de lijntjes kleuren”. perken tot de meest vertrouwde en dat hier vooral op exotische klankkleu- en zelfs Aziatische bodem bij. Dat heeft voor- en nadelen. Vandaag is meest formaliseerbare stromingen van ren gejaagd werd, de bouwstenen van De term Free Jazz (met of zonder hoofd- het motto duidelijk “alles kan” en heeft de jazz: New Orleans, Swing, Bebop. de jazz werden daar niet door beroerd. letters) is intussen ook in onbruik ge- niemand nog behoefte aan een duide- Vandaag flirten ze ook vaker met Fusion Maar ook de link met rock- en popmu- raakt ten voordele van diverse andere lijke afbakening van wat jazz is en wat en zelfs met Free Jazz, al was het meest- ziek kreeg plots een heel ander karakter benamingen en omschrijvingen. Free niet. Dat werkt op zichzelf heel bevrij- al slechts bij wijze van parenthese, om en dat was boeiender. Met name John Music is er één van, maar er is ook Impro dend. Het laat toe om klanken en gelui- adem te happen na de vijfendertigste Zorn heeft in die jaren heel interessan- Jazz en (Vrije) Geïmproviseerde Muziek. den uit hoofd en leefomgeving te pluk- variatie op ‘I Got Rhythm’. te dingen gedaan met zijn groep Naked De ene term legt al wat meer de nadruk ken en ze te verwerken tot een bonte Inderdaad, ook conservatoriumstuden- City en met zijn talloze filmprojecten. op improvisatie, de andere focust eer- persoonlijke mix. Of er op het eindpro- ten snakken naar adem en je merkt dat Ook dat was dus vrijheidsdrang. der op de vrijheidsdrang, feit is dat zo- duct dan nog een klevertje hangt met er de laatste jaren heel wat buiten ge- Uiteindelijk is die drang naar vrijheid wel wel de behoefte aan vrijheid als aan im- “File under jazz” is voor de meeste mu- komen zijn met veel meer honger dan heel kenmerkend voor de jazztraditie, provisatie een belangrijke rol spelen in sici geen punt. Ze “doen gewoon hun hun jazzdiploma lijkt te beloven. De re- misschien zelfs meer dan de behoefte het voortstuwen van de jazztraditie. En ding”, zoals dat in StuBru-termen heet. den is eigenlijk simpel: het zijn kinderen aan improvisatie. De Amerikaanse jazz- zelfs die jazztraditie staat ter discussie, Dat staat ook chic, het levert het cachet van hun tijd, ze hebben in hun jeugd naar criticus John Litweiler heeft dat al vroeg al is dat meestal ook vanuit een bevrij- van vrijgevochten vogel. allerlei soorten muziekjes geluisterd en in de jaren tachtig begrepen toen hij de dingsgedachte, in de wetenschap dat Geen wonder dat bijna niemand het nog zijn niet van plan om die verworven vrij- geschiedenis en de toekomst van de het woord ‘jazz’ ook een reeks onge- aandurft om op de minzijde te wijzen. heid zomaar te grabbel te gooien ter jazz trachtte te schetsen in zijn boek wenste associaties oproept. Het paradigma van “alles kan” werkt wille van een moeizaam te verwerven ‘The freedom principle (Jazz after 1958)’. Een blik op het programma van het vaak een grote nonchalance of zelfs on- métier. Vrijheidsdrang en de vaste wil Volgens Litweiler is de drang naar vrij- 34ste Free Music Festival leert trou- wetendheid over muzikale tradities in om “gewoon zijn eigen ding te doen”, heid een constante in de jazz sinds de wens dat het lang niet alleen om geïm- de hand. Dat gebeurt niet straffeloos. dat staat bovenaan de agenda. geboorte ervan in New Orleans en is proviseerde muziek gaat. Dat wil niet De muziek wordt volgepropt met idee- En dat terwijl we in de jaren tachtig nog die drang tot een culminatiepunt ge- zeggen dat iedereen het dilemma van en en kleuren van diverse oorsprong, allemaal te horen kregen dat het einde- komen aan het eind van de jaren vijf- componist Elliot Carter zal onderschrij- maar zonder slimme verhouding tot één lijk eens gedaan moest zijn met al die tig toen beeldenstormers zoals Cecil ven.
Load more

Recommended publications
  • UWE Obergs LACY POOL Uwe Oberg Piano / Rudi Mahall Clarinets / Michael Griener Drums
    UWE OBERGs LACY POOL Uwe Oberg piano / Rudi Mahall clarinets / Michael Griener drums Just released! LACY POOL_2 (Leo Records / London) LACY POOL was founded by German pianist Uwe Oberg. With an intriguing lineup with the Berlin-based clarinettist Rudi Mahall and drummer Michael Griener, the band explores different styles in Steve Lacy's music and Oberg's compositions. It's a joyful celebration as well as an deconstruction, that transfers the Lacy's pieces into the present. Fresh and inquisitive. JAZZWEEKLY July 2017 “On Lacy Pool, an intriguing lineup (piano-trombone-drums) revisit what might one day become standards - 10 compositions penned by Steve Lacy. Uwe Oberg's angular lines, Christof Thewes' soaring trombone and drummer Michael Griener's clever support help bring out the joy that inhabits those pieces. Their truculent nods at Dixieland or Thelonious Monk are a reminder of how both influences informed the late soprano sax player's development. They never get lost in a meditative state, because Oberg and company's mood is definetely more celebratory than mournful. To sum up, this is an excellent addition to the recent tributes paid to Lacy's legacy that will surely inspire more generations to come. DOWNBEAT, December 2010 Great players, luminously entertaining album. TOUCHING EXTREMES, Okt. 2010 Confirming that the music of a true original like Lacy is best celebrated by adding to it rather than copying, the three leap into the Lacy Pool at the deep end. Accepting this challenge, they still manage an Olympic medal-like performance. KEN WAXMAN, March 2010 This refreshing and innovative, forward-thinking look on Steve Lacy's music is imaginatively clever as it is delightful.
    [Show full text]
  • Printcatalog Realdeal 3 DO
    DISCAHOLIC auction #3 2021 OLD SCHOOL: NO JOKE! This is the 3rd list of Discaholic Auctions. Free Jazz, improvised music, jazz, experimental music, sound poetry and much more. CREATIVE MUSIC the way we need it. The way we want it! Thank you all for making the previous auctions great! The network of discaholics, collectors and related is getting extended and we are happy about that and hoping for it to be spreading even more. Let´s share, let´s make the connections, let´s collect, let´s trim our (vinyl)gardens! This specific auction is named: OLD SCHOOL: NO JOKE! Rare vinyls and more. Carefully chosen vinyls, put together by Discaholic and Ayler- completist Mats Gustafsson in collaboration with fellow Discaholic and Sun Ra- completist Björn Thorstensson. After over 33 years of trading rare records with each other, we will be offering some of the rarest and most unusual records available. For this auction we have invited electronic and conceptual-music-wizard – and Ornette Coleman-completist – Christof Kurzmann to contribute with some great objects! Our auction-lists are inspired by the great auctioneer and jazz enthusiast Roberto Castelli and his amazing auction catalogues “Jazz and Improvised Music Auction List” from waaaaay back! And most definitely inspired by our discaholic friends Johan at Tiliqua-records and Brad at Vinylvault. The Discaholic network is expanding – outer space is no limit. http://www.tiliqua-records.com/ https://vinylvault.online/ We have also invited some musicians, presenters and collectors to contribute with some records and printed materials. Among others we have Joe Mcphee who has contributed with unique posters and records directly from his archive.
    [Show full text]
  • Robert Glasper's In
    ’s ION T T R ESSION ER CLASS S T RO Wynton Marsalis Wayne Wallace Kirk Garrison TRANSCRIP MAS P Brass School » Orbert Davis’ Mission David Hazeltine BLINDFOLD TES » » T GLASPE R JAZZ WAKE-UP CALL JAZZ WAKE-UP ROBE SLAP £3.50 £3.50 U.K. T.COM A Wes Montgomery Christian McBride Wadada Leo Smith Wadada Montgomery Wes Christian McBride DOWNBE APRIL 2012 DOWNBEAT ROBERT GLASPER // WES MONTGOMERY // WADADA LEO SmITH // OrbERT DAVIS // BRASS SCHOOL APRIL 2012 APRIL 2012 VOLume 79 – NumbeR 4 President Kevin Maher Publisher Frank Alkyer Managing Editor Bobby Reed News Editor Hilary Brown Reviews Editor Aaron Cohen Contributing Editors Ed Enright Zach Phillips Art Director Ara Tirado Production Associate Andy Williams Bookkeeper Margaret Stevens Circulation Manager Sue Mahal Circulation Assistant Evelyn Oakes ADVERTISING SALES Record Companies & Schools Jennifer Ruban-Gentile 630-941-2030 [email protected] Musical Instruments & East Coast Schools Ritche Deraney 201-445-6260 [email protected] Advertising Sales Assistant Theresa Hill 630-941-2030 [email protected] OFFICES 102 N. Haven Road Elmhurst, IL 60126–2970 630-941-2030 / Fax: 630-941-3210 http://downbeat.com [email protected] CUSTOMER SERVICE 877-904-5299 [email protected] CONTRIBUTORS Senior Contributors: Michael Bourne, John McDonough Atlanta: Jon Ross; Austin: Michael Point, Kevin Whitehead; Boston: Fred Bouchard, Frank-John Hadley; Chicago: John Corbett, Alain Drouot, Michael Jackson, Peter Margasak, Bill Meyer, Mitch Myers, Paul Natkin, Howard Reich; Denver: Norman Provizer; Indiana: Mark Sheldon; Iowa: Will Smith; Los Angeles: Earl Gibson, Todd Jenkins, Kirk Silsbee, Chris Walker, Joe Woodard; Michigan: John Ephland; Minneapolis: Robin James; Nashville: Bob Doerschuk; New Or- leans: Erika Goldring, David Kunian, Jennifer Odell; New York: Alan Bergman, Herb Boyd, Bill Douthart, Ira Gitler, Eugene Gologursky, Norm Harris, D.D.
    [Show full text]
  • Contact: a Journal for Contemporary Music (1971-1988) Citation
    Contact: A Journal for Contemporary Music (1971-1988) http://contactjournal.gold.ac.uk Citation Barry. Malcolm. 1977-1978. ‘Review of Company 1 (Maarten van Regteren Altena, Derek Bailey, Tristan Honsinger, Evan Parker) and Company 2 (Derek Bailey, Anthony Braxton, Evan Parker)’. Contact, 18. pp. 36-39. ISSN 0308-5066. ! Director Professor Frederick Rimmer MA B M us FRco Secretary and Librarian James. L McAdam BM us FRco Scottish R Music Archive with the support of the Scottish Arts Council for the documentation and study of Scottish music information on all matters relating to Scottish composers and Scottish music printed and manuscript scores listening facilities: tape and disc recordings Enquiries and visits welcomed: full-time staff- Mr Paul Hindmarsh (Assistant Librarian) and Miss Elizabeth Wilson (Assistant Secretary) Opening Hours: Monday to Friday 9.30 am- 5.30 pm Monday & Wednesday 6.00-9.00 pm Saturday 9.30 am- 12.30 pm .. cl o University of Glasgow 7 Lily bank Gdns. Glasgow G 12 8RZ Telephone 041-334 6393 37 INCUS it RECORDS INCUS RECORDS/ COMPATIBLE RECORDING AND PUBLISHING LTD. is a self-managed company owned and operated by musicians. The company was founded in 1970, motivated partly by the ideology of self-determination and partly by the absence of an acceptable alternative. The spectrum of music issued has been broad, but the musical policy of the company is centred on improvisation. Prior to 1970 the innovative musician had a relationship with the British record industry that could only be improved on. To be offered any chance to make a record at all was already a great favour and somehow to question the economics (fees, royalties, publishing) would certainly have been deemed ungrateful.
    [Show full text]
  • The Piano Equation
    Edward T. Cone Concert Series ARTIST-IN-RESIDENCE 2020–2021 Matthew Shipp The Piano Equation Saturday, November 21 2020 8:00 p.m. ET Virtual Concert, Live from Wolfensohn Hall V wo i T r n tu so osity S ea Institute for Advanced Study 2020–2021 Edward T. Cone Concert Series Saturday, November 21, 2020 8:00 p.m. ET MATTHEW SHIPP PROGRAM THE PIANO EQUATION Matthew Shipp Funding for this concert is provided by the Edward T. Cone Endowment and a grant from the PNC Foundation. ABOUT THE MUSIC David Lang writes: Over the summer I asked Matthew Shipp if he would like to play for us the music from his recent recording The Piano Equation. This album came out towards the beginning of the pandemic and I found myself listening to it over and over—its unhurried wandering and unpredictable changes of pace and energy made it a welcome, thoughtful accompaniment to the lockdown. My official COVID soundtrack. Matthew agreed, but he warned me that what he would play might not sound too much like what I had heard on the recording. This music is improvised, which means that it is different every time. And of course, that is one of the reasons why I am interested in sharing it on our season. We have been grouping concerts under the broad heading of ‘virtuosity’–how music can be designed so that we watch and hear a musical problem being overcome, right before our eyes and ears. Improvisation is a virtuosity all its own, a virtuosity of imagination, of flexibility, of spontaneity.
    [Show full text]
  • The Songsof Laura Nyro
    Misha Mengelberg, the idea was put forth that, Anthology (Intakt, 2006). Eberhard shows a continued aesthetically and conceptually, Thelonious Monk’s affinity for small groupings, manifest in a duet with music is from the mind of an “architect” while Herbie American pianist Dave Burrell, as well as the brace of Nichols’ is from that of a “painter”. Monk and Nichols twosomes here that emphasize different facets of her have both been favorites of Mengelberg in terms of craft. interpretation; by comparison, the pieces of the former On Singen Sollst Du..., the German goes head to are painstakingly constructed albeit whimsical in their head with up-and-coming Swiss drummer Alex Huber relationships while the latter’s work is brushy and across a set of 13 short extemporizations. Even from gestural - Alexander Calder versus Willem de Kooning. the first, where Huber’s annunciatory tattoo rattles as Live at Glenn Miller Café A fellow linchpin of European improvisation, if he has chains draped across his drumheads, there is Noah Howard Quartet (JaZt TAPES) German pianist Alexander von Schlippenbach, who a clear sense of exploratory zeal. Eberhard demonstrates by Ken Waxman turns 75 this month, has brought Monk’s music into her credentials as an accomplished free jazz expressive play for decades, whether as a soloist, with saxophonist, deploying a litany of fraying overtones, More than a typical nightclub set, the untitled tracks a trio or in the context of the Globe Unity Orchestra. vocalized inflections, gruff honks and overblown that make up this passionate and high-quality The apex of Schlippenbach’s engagement was Monk’s shrieks to magnificent effect.
    [Show full text]
  • A Touch of Noir / Shades of Jazz on Noir
    2009-2010 architectuur theater dans muziek 2009-2010 blauwe zaal deSingel Desguinlei 25 / B-2018 Antwerpen A TOUCH OF NOIR / ma vr 10 19 uur / za 16 19 uur SHADES OF JAZZ ON NOIR www.desingel.be [email protected] VR 12 FEB 2010 T +32 (0)3 248 28 28 F +32 (0)3 248 28 00 deSingel is een kunstinstelling van de Vlaamse Gemeenschap en geniet de steun van hoofdsponsor mediasponsors 2009-2010 / JAZZ / FILMCONCERT CECIL TAYLOR SOLO & DUO ZO 4 OKT 2009 GRÄWE-REIJSEGER-HEMINGWAY TRIO VR 13 NOV 2009 CRAIG TABORN TRIO WO 2 DEC 2009 A TOUCH OF NOIR / SHADES OF JAZZ ON NOIR VR 12 FEB 2010 THE CLAUDIA QUINTET & SPECIAL GUEst MATT MItchELL VR 5 MRT 2010 REQUIEM FOR A DYING PLANET DO 11 MRT 2010 L’OEIL DE L’élépHANT DO 6 MEI 2010 inleiding Hugo De Craen / 19.15 uur / foyer de kunsthaven begin 20.00 uur pauze omstreeks 20.50 uur einde omstreeks 22.00 uur teksten programmaboekje Didier Wijnants coördinatie programmaboekje deSingel A TOUCH OF NOIR / SHADES OF JAZZ ON NOIR RALPH ALESSI trompet MICHIEL BRAAM piano WOltER WIERBOS trombone WILBERT DE JOODE contrabas MICHAEL VatCHER percussie ANA IsaBEL ORDONEZ filmmontage Deel 1 50‘ A TOUCH OF NOIR pauze Deel 2 50‘ SHADES OF JAZZ ON NOIR gelieve uw GSM uit te schakelen De inleidingen kan u achteraf beluisteren via www.desingel.be Selecteer hiervoor voorstelling/concert/tentoonstelling van uw keuze. Op www.desingel.be kan u uw visie, opinie, commentaar, appreciatie, … REAGEER betreffende het programma van deSingel met andere toeschouwers delen.
    [Show full text]
  • FMP FREE MUSIC PRODUCTION Distribution & Communication Markgraf-Albrecht-Str
    Mary Oliver w ww.oliverheggen.com Mary Oliver (violin, viola, hardanger fiddle) was born in La Jolla, California, and studied at San Francisco State University (Bachelor of Music), Mills College (Master of Fine Arts) and the University of California, San Diego where she received her Ph.D in 1993 for her research in the theory and practice of improvised music. Her work as a soloist encompasses both composed and improvised contemporary music; she has premiered works by among others,Richard Barrett, John Cage, Chaya Czernowin, Brian Ferneyhough, Joëlle Léandre Liza Lim, George E. Lewis , Richard Teitelbaum and Iannis Xenakis . Oliver has worked alongside improvising musicians such as Han Bennink, Mark Dresser, Cor Fuhler, Jean-Charles François, Tristan Honsinger, Joëlle Léandre, George E. Lewis, Nicole Mitchell, Andy Moor, Misha Mengelberg Evan Parker, and Anthony Pateras. As a soloist and ensemble player she has performed in numerous international festivals including the Darmstädter Ferienkurse für Neue Musik ,Donaueschinger Musiktage 2002, Bimhuis October Meeting, Vancouver and Toronto Jazz Festivals, Ars Electronica , Ars Musica, London Musicians Collective Festival, Münchner Biennale, Salzburger Festspiele and MaerzMusik Festival in Berlin. In 1994, she was an artist in residence at Akademie Schloss Solitude in Stuttgart where she added, through their generosity, the hardinger fiddle to her instrumentarium. For the past twelve years she has been based in Amsterdam where she has worked locally and internationally with various ensembles such as Instant Composer’s Pool (ICP) Orchestra, Magpie Music and Dance Company, AACM Black Earth Ensemble, Scapino Ballet , Elision Ensemble, MAE, Het National Ballet and Xenakis Ensemble. Currently she teaches at the Hogeschol voor Kunst, Media en Technology and a member of ICP Orchestra, Ammü (with Han Bennink, Johanna Varner, cello and Christofer Varner – trombone) and Magpie Music Dance Company.
    [Show full text]
  • John Tchicai Discography
    JOHN TCHICAI DISCOGRAPHY Introduction This discography is the result of a special project following the preparation of the ”Danish Jazz Discography 1945-2000”. In the first phase John Tchicai did supply a lot of information on his recordings. However – because of the complications after he suffered a stroke in June 2012 – he did not see the final result. Edited by Erik Raben Please mail all corrections and comments to [email protected]. Content The Discography covers John Tchicai’s recordings 1962 – 2012. Available video recordings are also included. The Detailed Listing of Issues has information on the issues (LP/CD names etc.) – followed by the year of recording. An overview of some of the most relevant issues is found in the Selective Listing of Issues. LP/CD titles as well as the titles played are generally written with initial capital letters – except for titles in Scandinavian languages. It has to be remembered that this discography – like most other discographies – is not faultless! The above mentioned listings are separate .pdf documents and the Adobe search functions can therefore be used to locate specific musi- cians, issues etc. Instrumental abbreviations acc accordion hsc harpsichord alth alto horn keyb keyboards arr arranger ldr leader as alto saxophone mand mandolin b bass mar marimba barh baritone horn mcs maracas bars baritone saxophone mel mellophone band-vcl vocal by members of the band org organ bassax bass saxophone p piano bcl bass clarinet perc percussion bg bongo drum(s) picc piccolo flute bj banjo sax (unspecified)
    [Show full text]
  • Recorded Jazz in the 20Th Century
    Recorded Jazz in the 20th Century: A (Haphazard and Woefully Incomplete) Consumer Guide by Tom Hull Copyright © 2016 Tom Hull - 2 Table of Contents Introduction................................................................................................................................................1 Individuals..................................................................................................................................................2 Groups....................................................................................................................................................121 Introduction - 1 Introduction write something here Work and Release Notes write some more here Acknowledgments Some of this is already written above: Robert Christgau, Chuck Eddy, Rob Harvilla, Michael Tatum. Add a blanket thanks to all of the many publicists and musicians who sent me CDs. End with Laura Tillem, of course. Individuals - 2 Individuals Ahmed Abdul-Malik Ahmed Abdul-Malik: Jazz Sahara (1958, OJC) Originally Sam Gill, an American but with roots in Sudan, he played bass with Monk but mostly plays oud on this date. Middle-eastern rhythm and tone, topped with the irrepressible Johnny Griffin on tenor sax. An interesting piece of hybrid music. [+] John Abercrombie John Abercrombie: Animato (1989, ECM -90) Mild mannered guitar record, with Vince Mendoza writing most of the pieces and playing synthesizer, while Jon Christensen adds some percussion. [+] John Abercrombie/Jarek Smietana: Speak Easy (1999, PAO) Smietana
    [Show full text]
  • GRAMSS Sebastian
    Sebastian Gramss – cb Studium an der Hochschule für die Künste Amsterdam und an der Musikhochschule in Köln. Seine Bands: Sebastian Gramss' Underkarl feat. Nils Wogram, Bartmes und Speeech. Gramss ist auch kompositorisch tätig. Er schrieb Hörspiel- und Filmmusik für zahlreiche Sendeanstalten, sowie Theatermusik. www.sebastiangramss.de Sebastian Gramss, Kontrabass, Komposition In jungen Jahren mehrfacher Preisträger bei Jugend musiziert. Frühe Klassikstudien in der Klasse von Professor Lau (Stuttgart). Studium an der Hochschule für die Künste Amsterdam und an der Musikhochschule in Köln u.a. bei D. Manderscheid, Joachim Ullrich (1989-1996). 1993 gründete er die Gruppe Underkarl. Er schrieb neben Kammermusik für verschiedene Besetzungen zahlreiche Hörspielmusiken, Filmmusik „040“ , „ Himmelsbraut“ und Theatermusik. Er arbeitete u.a. mit Fred Frith, Tom Cora, Peter Kowald, Zeena Parkins, Peter Brötzmann, Gunda Gottschalk, Tyler Ho Bynum, Karl Berger, Axel Dörner, Rudi Mahall, Nils Wogram, Johannes Bauer, Hans Kresnick, Rick Moody, Tony Oxley Celebration Orchestra, James Choice Orchestra, Tippet Ensemble Köln, Emex Ensemble Köln... Seine Tourneen und Konzerte führten ihn nach Afrika, Asien, Russland, USA und ganz Europa. Gramss wurde mehrfach für den Jazzpreis des SWF nominiert. Preisträger Creole ´06 mit Marjana Sadovska; 2005: Musik für Pina Bausch. 2007 führte ihn ein Stipendium ("Art Omi") nach New York. Presse: "Sebastian Gramss is a masterful bass player, establishing his ability to play full dark lines, then demonstrating a consistently firm grasp of arco technique..." (Cadence Magazine, New York) ______________ ENGLISH: Sebastian Gramss,double bass, cellist and composer. He studied music in Stuttgart, Amsterdam and Cologne. 1993 he founded the renowned group „Underkarl“. Besides chamber music he also composed for radio plays, film and theatre and -among others- for choreographer Pina Bausch.
    [Show full text]
  • Solo Contrabass and Washtub Bass Program 2019
    CHRISTOPHER WILLIAMS Solo Contrabass & Washtub Bass Christopher Williams (1981, San Diego) is a way arer on the !o"y#mind continu$m. %is me"i$m is m$sic. PhD, 'ei"en (ni)ersity (with *ichar" +arrett and Marcel Co!$ssen); +., (ni)ersity o Cali ornia, San Diego (with Charles Curtis, Chaya Czernowin, and +ertram 0$ret/1y). .s a composer and contrabassist, Williams2s wor1 r$ns the gam$t rom cham!er m$sic, impro)isation, and radio art to collaborations with "ancers, so$nd artists, and )is$al artists. Collaborators incl$"e Derek +ailey, Compagnie 3$ie/Dire, 'aMonte 4o$ng2s 0heatre o 5ternal ,$sic, 6erran 6ages, +ar!ara %el", *o!in %aywar" (as *ei"emeister Mo)e), Christian Kesten, %ans W. Koch, Christina 7$!isch, 'iminar, ,aulwer1er, Charlie Morrow, Davi" Moss, .ndrea 8eumann, ,ary 3li)er and *o/emarie %eggen, +en &atterson, *o!yn Sch$l1ows1y, Martin Sonder1amp, and 5nsem!le S$per,$si9$e. Wor1 presented thro$gho$t 5$rope : (S., incl$"ing ;&*3 *adio < (%olland), Deutschland $nk 7$lt$r, the ,$seum o Contemporary .rt +arcelona, Vol1s!=hne +erlin, and the .merican Doc$mentary 6ilm 6esti)al. CONTACT Williams2 artistic research takes the orm o !oth conventional academic p$!lications and [email protected] practice-base" m$ltime"ia pro>ects. %is nati)e "igital "issertation Tactile Paths: on and through Notation for Improvisers is available at http://www.tactilepaths.net. %e also c$rates the +erlin http://www.christopherisnow.com concert series 7380*.7'.8G and wor1s with so$n" experience makers MorrowSo$nd.
    [Show full text]