Universidad Complutense De Madrid
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View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by EPrints Complutense UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACIÓN Departamento de Filología Española III LA LÍRICA DE ANÍBAL NÚÑEZ MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Joaquín Herrero Álvarez Bajo la dirección de la doctora Mercedes López Suárez Madrid, 2005 ISBN: 84-669-2726-3 Universidad Complutense de Madrid Facultad de Ciencias de la Información Departamento de Filología Española III LA LÍRICA DE ANÍBAL NÚÑEZ TESIS DOCTORAL AUTOR: Joaquín Herrero Álvarez DIRECTOR: Mercedes López Suárez Madrid, 2003 Perder la libertad es de bestias. FRANCISCO DE QUEVEDO …dust in the wind. KANSAS ÍNDICE Nota preliminar 9 Abreviaturas 11 INTRODUCCIÓN 13 Primera Parte LA GENERACIÓN POÉTICA DE ANÍBAL NÚÑEZ Capítulo 1 NÚÑEZ Y EL PROBLEMA GENERACIONAL 1.1. Breve justificación del concepto de “generación” 41 1.2. Delimitación de una zona de fechas 47 1.3. Un criterio integrador: el espacio de poder 70 1.4. El epónimo generacional 78 1.5. Fecha y denominación de una Generación Poética 92 Segunda Parte. LOS TRES PRIMEROS LIBROS DE ANÍBAL NÚÑEZ (1967-1974) Capítulo 1 LOS NÚCLEOS TEMÁTICOS PRINCIPALES 1.1. La realidad 115 1.2. La represión 133 1.3. La violencia 175 5 1.4. El amor 192 1.5. La naturaleza 203 1.5.1. El progreso y sus consecuencias 219 1.5.1.2. Naturaleza: mito y ética 243 Capítulo 2 LA EXPRESIÓN DE UNOS TEMAS 2.1. El presente 265 2.2. La publicidad 276 2.2.1. Una oposición 282 2.2.2. La imagen 306 2.2.3. La ironía 332 2.2.4. La complejidad sintáctica 353 2.3. El orden métrico 373 2.4. Un poema (casi) nuevo 407 Tercera Parte LA PRODUCCIÓN POÉTICA DE ANÍBAL NÚÑEZ DESDE 1974 Capítulo 1 REFORMULACIÓN DE LOS TEMAS 1.1. Una fecha, 1974 419 1.2. El viaje 426 1.3. El amor 458 1.4. El conflicto 482 6 1.4.1. La naturaleza 517 1.4.2. La belleza 543 1.4.3. Las ruinas 580 1.5. El arte poética 598 Capítulo 2 LA POÉTICA DE ANÍBAL NÚÑEZ 2.1. Dos poéticas, 1974 y 19… 627 2.2. La poética de Núñez antes de 1974 635 2.2.1. La polémica de una antología 635 2.2.1.1. La novedad poética de Gimferrer 644 2.3. La poética de Núñez desde 1974 672 2.3.1. El Clasicismo barroco 681 2.3.2. El Romanticismo 698 2.4. La poética final de Núñez 709 CONCLUSIONES 741 BIBLIOGRAFÍA 761 7 NOTA PRELIMINAR Quiero expresar mi agradecimiento a mi directora de tesis, la profesora Mercedes López Suárez, a cuyo carácter humanístico debo ideas y sugerencias, una crítica constructiva y una erudición exenta de excesos retóricos. Además le agradezco su paciencia infinita, su mentalidad académica extraordinariamente abierta y su amor por la poesía. También deseo manifestar mi gratitud a Ángel Llamas Cascón, vicerrector de la Universidad Carlos III de Madrid, por abrirme las puertas de la Biblioteca María Moliner, y las de su anexo, la Hemeroteca Joaquín Ruiz Jiménez, que tan magníficamente dirige Margarita Taladriz Mas. También quiero agradecerle a Jorge Urrutia que me permitiese acceder a los fondos bibliográficos de su padre, Leopoldo de Luis. Tampoco puedo dejar de expresar mi agradecimiento a Milagros Arizmendi y a Milagros Polo, profesoras del Departamento de Filología Española III y excelentes profesionales. A mi madre, María de los Remedios Álvarez, agradeciéndoselo (imposible) todo. A mi hermana Ana, a Emilia Soler in memoriam. 9 ABREVIATURAS Todas las referencias que en este trabajo se hacen a la obra poética de Aníbal Núñez remiten a la edición de Fernando Rodríguez de la Flor y Esteban Pujals Gesalí, Aníbal Núñez. Obra poética I y II, de la editorial Hiperión, de 1995. Para facilitar su lectura, evitando reiteraciones, aludiré a los distintos libros de Núñez mediante los siguientes términos: 29P: 29 poemas (1967). FD: Fábulas domésticas (1972). NNR: Naturaleza no recuperable (1972-1974). EU: Estampas de ultramar (1974). CASA: Casa sin terminar (1974). DS: Definición de savia (1974). FIGURA: Figura en un paisaje (1974). TH: Taller del hechicero (1974-1975). AR: Alzado de la ruina (1974-1981). CUARZO: Cuarzo (1974-1979). Cm: Cuarzo (manuscrito) (1976). TRINO: Trino en estanque (1982). 11 MEMORIA: Memoria de la casa sin mención al tesoro ni a su leyenda antigua (1984). CLAVE: Clave de los tres reinos (1974-1985). PS: Primavera soluble (1978-1985). CRISTAL: Cristal de Lorena (1987). OP: Aníbal Núñez. Obra poética I, Madrid: Hiperión, 1995. OP II: Aníbal Núñez. Obra poética II, Madrid: Hiperión, 1995. El número que acompaña a estos términos indica la página del poema a la que refiere cada cita de Aníbal Núñez. Obra poética I y II [29P 26-27]. En relación con el aparato crítico, cuando cite obras de otros autores, el superíndice que antecede (a la izquierda) a la fecha de publicación responderá siempre al número de la edición de estas obras [(ARISTÓTELES 31985b)]. 12 INTRODUCCIÓN A finales de la década de los 80 del siglo XX tuve conocimiento de una revista literaria que se venía haciendo desde 1988 en un instituto de bachillerato de la localidad madrileña de Getafe, el I. B. “Matemático Puig Adam”. Se trataba de la revista ilustrada de creación Cuadernos del Matemático, a cuyo cargo estaban Juan Antonio Corbarán, Balbino Gutiérrez, Juan Díaz de Atauri y Ezequías Blanco. En 1989, fallecido Corbarán y trasladado Díaz de Atauri a otro lugar de trabajo, la coordinación de la revista recae en Blanco, con quien en el número 3 empiezo a trabajar: primero, colaborando con él, después, como redactor, hasta que en 1991, en el número 8, comienzo a figurar como subdirector: trabajo que desempeño hasta diciembre de 1996 (número 17), fecha en que abandono la revista. Pero es ya en 1989, en el número 2 de esta revista, en las páginas 20 a 25, cuando tengo la oportunidad de leer por primera vez una pequeña antología de poemas de Aníbal Núñez. Un año más tarde, en 1990, a través de la estrecha amistad que hubo siempre entre Blanco, Núñez y los padres de éste (José Núñez Larraz y Ángela San Francisco), se publican unos inéditos de Núñez en el número 4 de Cuadernos del Matemático, páginas 31-34: una poética sine data y tres poemas fechados en 1974, 1976 y 1981 respectivamente. A este primer acercamiento a la lírica de Núñez siguieron nuevas lecturas, pero ya de libros completos, gracias a mi relación intelectual y de amistad con Blanco, que puso a mi disposición una dispersa e incompleta obra (aunque efectiva y eficaz a 15 mis intereses de ese momento), la de Núñez. Reflejo y fruto de este interés mío por su obra terminó cristalizando en un artículo que apareció bajo el título “La pupila lírica de Aníbal Núñez” en mayo de 1995, en el número 14, páginas 73-76, de Cuadernos del Matemático. Esta fecha, 1995, coincide con la publicación en octubre de ese mismo año de Aníbal Núñez. Obra poética I y II, edición de Fernando Rodríguez de la Flor y Esteban Pujals Gesalí, en la editorial Hiperión, que dirige Jesús Munárriz. Aunque estimo necesario decir aquí que la intención de emprender este trabajo de investigación sobre su obra poética siempre fue anterior a ese artículo mío y también a la publicación de esta Obra poética (completa). Asimismo el objeto de estudio de este trabajo, la obra poética de Aníbal Núñez San Francisco, me parecía muy pertinente, debido a que las primeras lecturas que hice de su lírica a mediados de los 80 ya me comunicaban una emoción que dejaba mi ánimo profundamente insatisfecho. Con posterioridad, esa pasada pertinencia ha venido a confirmarse en el hecho, actual, de que la crítica especializada española se comenzara a fijar en su obra, sobre todo tras su muerte, producida el 13 de marzo de 1987. Ahí están, entre otros, los números dedicados a su lírica, por ejemplo el especial de Pliegos de Poesía Hiperión n.º 5-6 de 1987, el de la revista santanderina La Ortiga, número 6-7 de 1997, o el número 14 del verano de 1997 de El signo del gorrión. Más señalado aún es el número 16 606, que, con particular atención en su obra poética, le dedica Ínsula en junio de 1997. Este interés cada vez mayor por su lírica tras su muerte aumenta la dispersión de y acerca de su propia obra. Así, al hecho de una crítica muy dispersa, habría que añadirle además una relatividad textual que es primera y principalmente con lo que choca el lector cuando trata de leer uno o un conjunto de poemas de Núñez, aunque la publicación por parte de la editorial Hiperión de Aníbal Núñez. Obra poética I y II haya contribuido mucho a llenar esa laguna. Y es que dicha laguna, sin la mayor extensión textual que supone la edición completa, hacía aparecer a su obra como un corpus poético oscuro, dada su dispersión editorial. De toda esta impotencia ante su lectura surgían una serie de preguntas, y lo hacían de forma extraña, porque se presentaban con demasiada ingenuidad: ¿cómo era posible que una lírica así, frente a la poesía de otros poetas coetáneos, hubiera permanecido escondida a los ojos de todos o pergeñada sólo a los de unos pocos?, ¿era producto de la casualidad, o lo era de la causalidad, que sus textos, poéticos o no, estuvieran, como ya he apuntado, tan diseminados en el ámbito literario?, ¿por qué su lectura me desgarraba sutil y delicadamente, cuando advertía que aunque su lírica era un resultado visible, sus procedimientos poéticos parecían proceder en cambio de un método/crítica apenas perceptible?, ¿a qué parecía responder que en mitad de un contexto literario (u otros) en el que, por cierto, se presumía entre otras cosas de buscar siempre “la diferencia”, su 17 lírica aparecía tan genuinamente distinta a la diferencia que se extendía alrededor? La falta de respuesta a todas estas preguntas produjo en mí un interés desmedido por su obra poética.