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La Presencia Del Folclore Andaluz En El Nacionalismo Musical Español»

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La Presencia Del Folclore Andaluz En El Nacionalismo Musical Español» TRABAJO DE FIN DE MÁSTER «La construcción de señas de identidad nacionalistas en España a través de la música en los siglos XIX y XX: la presencia del folclore andaluz en el nacionalismo musical español» AUTORA: Miriam Orozco Núñez TUTOR: Joaquín Piñeiro Blanca MÁSTER EN ESTUDIOS HISPÁNICOS CURSO 2016/2017 JULIO 2017 FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS UNIVERSIDAD DE CÁDIZ ÍNDICE Resumen ..................................................................................................................................... 5 Palabras clave. ........................................................................................................................... 5 Abstract ...................................................................................................................................... 5 Key words. .................................................................................................................................. 6 INTRODUCCIÓN ..................................................................................................................... 7 Objetivos ............................................................................................................................... 8 Hipótesis ................................................................................................................................ 9 Metodología......................................................................................................................... 10 Fuentes................................................................................................................................. 12 Estado de la cuestión ........................................................................................................... 13 CAPÍTULO 1. La Andalucía del Romanticismo. Construcción de la identidad andaluza ............................................................................................................................................. 19 1.1. La imagen de Andalucía desde el exterior: La representación de la Andalucía romántica a través de la literatura de viajeros ..................................................................... 20 1.2. Presencia de la cultura andaluza en la construcción del nacionalismo español: Los signos identitarios más característicos del nacionalismo ............................................. 25 CAPÍTULO 2. La música al servicio de la legitimación de las señas de identidad ........... 28 2.1. La identidad nacional en tiempos de crisis: 1898 ............................................... 29 2.2. Bases teóricas del nacionalismo musical español y su puesta en práctica .......... 32 2.3. Principales compositores del nacionalismo musical español .............................. 37 2.3.1. Isaac Albéniz ................................................................................................. 42 2.3.2. Enrique Granados .......................................................................................... 54 2.3.3. Manuel de Falla ............................................................................................. 62 2.3.4. Joaquín Turina ............................................................................................... 78 Miriam Orozco Núñez Página 2 CAPÍTULO 3. Paralelismos entre el nacionalismo musical español y europeo ................ 88 3.1. El nacionalismo musical español frente al alemán ............................................. 91 3.2. El nacionalismo musical español frente al italiano ............................................. 97 CAPÍTULO 4. Paralelismos entre las composiciones nacionalistas y otras creaciones o corrientes artísticas ......................................................................................................... 105 4.1. La pintura costumbrista ..................................................................................... 106 4.2. El Regionalismo historicista ............................................................................. 116 4.3. El Alhambrismo sinfónico ................................................................................. 121 4.4. El Verismo musical italiano .............................................................................. 126 CONCLUSIONES ................................................................................................................. 133 BIBLIOGRAFÍA ................................................................................................................... 136 APÉNDICES .......................................................................................................................... 146 Apéndice de imágenes I: Compositores ............................................................................ 146 Apéndice de imágenes II: Pintura Costumbrista ............................................................... 150 Apéndice de imágenes III: El Regionalismo historicista .................................................. 153 Apéndice de imágenes IV: El Alhambrismo sinfónico ..................................................... 155 Apéndice de imágenes V: El Verismo musical italiano .................................................... 157 Miriam Orozco Núñez Página 3 AGRADECIMIENTOS Quiero expresar mi más profundo agradecimiento a todas aquellas personas que me han ofrecido su ayuda y aliento durante el transcurso de este trabajo. A mis padres, quienes me inculcaron desde niña la pasión por esta maravillosa manifestación artística que es la música, y a mi hermana por compartir conmigo su vocación. A Oliva Fernández Sánchez, Esteban Pérez Cabral, Jesús Vela Casal y Javier Vela Ruiz por su apoyo incondicional durante el desarrollo de la investigación. A todos los profesores de la Universidad de Cádiz que, de un modo u otro, me han ofrecido valiosos consejos, animándome a continuar en todo momento. Por último, especialmente, a mi mentor y la persona que ha hecho posible la realización de esta investigación, Joaquín Piñeiro Blanca, a quien agradezco su inestimable orientación, generosidad y confianza. Miriam Orozco Núñez Página 4 Resumen Las circunstancias políticas surgidas a raíz de la crisis 1898 obligan a España a redefinirse como nación, puesto que del éxito de esta empresa dependía el que se lograra la legitimación frente a otros estados. Un proceso que trajo consigo el desarrollo de un importante movimiento nacionalista cuyo principal objetivo era de hacer resurgir la visión de España, construyendo unas nuevas señas de identidad de cara a su consolidación como moderno Estado-nación en el continente europeo. Con este fin, el nacionalismo toma para su construcción elementos procedentes de la cultura popular andaluza, volviendo la vista al “mito romántico” que caracterizó a la imagen de este país difundida a través de la literatura de viajeros. Durante los últimos años del siglo XIX, la música se convierte en uno de los más eficaces instrumentos para la legitimación de esta renovada visión de España. Mediante la presente investigación analizaremos la influencia del folclore andaluz en las composiciones creadas en estas décadas centrándonos, especialmente, en el estudio de los cuatro máximos exponentes del nacionalismo musical español: Isaac Albéniz, Enrique Granados, Manuel de Falla y Joaquín Turina. Asimismo, a través de este trabajo, estudiaremos la relación de esta disciplina con otras relevantes manifestaciones y corrientes artísticas propias de este período. PALABRAS CLAVE: Música, Compositores, Andalucía, Cultura popular, Nacionalismo, Arte. Abstract The political circumstances that arose in the wake of the 1898 crisis forced Spain to redefine itself as a nation, since the success of this enterprise depended on legitimizing other states. A process that brought about the development of an important nationalist movement which main objective was to revive the vision of Spain, building new signs of identity for its consolidation as a modern nation- state on the European continent. For this purpose, nationalism takes elements from the Andalusian popular culture for its construction, turning its eyes to the "romantic myth" that characterized the perception of this country spread through the traveler´s literature. During the last years of the nineteenth century, music became one of the most effective instruments for the legitimation of this renewed vision of Spain. Through this research, we will analyze the influence of Andalusian folklore in the compositions created in these decades focusing, especially, on the study of the four greatest exponents of Spanish musical nationalism: Isaac Albéniz, Miriam Orozco Núñez Página 5 Enrique Granados, Manuel de Falla and Joaquín Turina. Also, through this work, we will study the relation between this discipline and other relevant manifestations and artistic trends characteristic of this period. KEY WORDS: Music, Composers, Andalusia, Folklore, Nationalism, Art. Miriam Orozco Núñez Página 6 INTRODUCCIÓN En la Europa del siglo XIX, una centuria caracterizada por las revoluciones burguesas y la aparición de los grandes procesos nacionalistas que trajeron consigo el nacimiento de los modernos Estados-nación, el mundo de las artes sufrió una gran transformación al calor del Romanticismo. Un movimiento cultural que triunfó durante este período, impulsado por las ideas revolucionarias de aquellos artistas que se apoyaron, para la creación de sus obras, en la búsqueda de un conocimiento irracional e intimista, contrario a la razón. A pesar de que su llegada a España se produjo de manera
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