DOCSLIB.ORG

Art Diary- 16: Dated 27 March 2020

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Art Diary- 16: Dated 27 March 2020 Art Diary- 16: Dated_27 March 2020 কাজজমভয ভালরমবলচয ‘কালরা ফগ গলেত্র’ ছবফ বি? ব঱ল্পীযা বি আকঁ ি? এই ঴াজায ঴াজায , রাক া রাক া ঳াযা ঩বৃ িফীকে ব঱ল্পী নাকভ ছব঵কে আকছ, োযা ঳ফাই বি ব঱ল্পী? না নানা প঩঱ায ভেন যঙ েু বর বিকে বিছু আিঁ া ফা নানা ফস্তু বিকে বাস্কম গ঄ ঵া এিটা ঳াধাযণ প঩঱া ভাত্র? পমভন ঩টুো ফা িু কভায নাভ বনকে আকছ! ইবে঴া঳ এই রাক া রাক া ব঱ল্প প঩঱ায পরািগুবরকি ভকন যাক না, মাযা বিছু নেু ন বাফনা , ি঱ন঄ বফজ্ঞাপনয ভে অঙ্ক িকল প্রভাণ িকয পিে োযাই ইবে঴াক঳য আিাক঱ উজ্জ্বর োযিা ঴কে মুকগ মুকগ বফিযভান িাকি। ‘ব্ল্যাি পস্কাোয’ পেভবন এি আবফষ্কায মা গে ১০০ ফছয ফ঴ু ভানুকলয গকফলণায বফলে। ১৬ নং আট঄ডাকেবযয বফলে এটাই। অ্যারফার্গ অ্ল঱াক Zina Publication.Kolkata.New Town. 8777436591 ব্ল্যাি পস্কাোয এয ঳ষ্টৃ ি িো঄ িাজজবভয ভাকরববচ Kazimir Malevich (1879-1935) -অ্যারফার্ট অ্শ঱াক বাফনা঴ীন শুধ ু যং েু বর বিকে মাযা প্রবেভা গক঵ িযানবা঳ ফা পিান ঩কট োযা ঩টুো। আয মাযা ঳ভিারীন ঳ভকে িাবঁ ঵কে মাযা বাফনায ছবফ আকঁ ি োযাই ইবে঴াক঳য োযিা ব঱ল্পী। ছবফ ভূরেঃ িু যিভ পি া মাে। ফস্তুয ফাস্তবফি প্রবেিৃ বে, আকযিটা ঴র ভানুকলয আকফগ ফা পভধায ছবফ। আকফগ ফা পভধায অবধিাং঱ ছবফয ধযণ অফাস্তবফি, আভযা বফভূে ঄ ফবর । ইংকযজজকে ফবর অযাফস্ট্রাক্ট আট঄। এই বফভূে ঄ ছবফয এিটা ঳ংজ্ঞা আকছ। পম ছবফ ফাস্তফকি অবফির নির না িকয যং ,আিৃ বে, বঙ্গী- বাফনাকি গু쇁ত্ব বিকে যচনা িকয োকি বফভূেছ঄ বফ ফবর। ফা পিান ছবফকি ফাস্তফ ঳ে না একঁ ি এপরাকভকরা িকয ভকনয আকফগকি প্রিা঱ িকয পম ছবফ আিঁ া ঴ে োকি঑ বফভূে ঄ ফবর। এই বফভূো঄ েন ঴কে ঩াকয, শু쇁 ঴কেবছর,প্রাগগবে঴াব঳ি মুকগ। গু঴ায গাকে঑ পিউ একঁ ি িািকে ঩াকয। খ্রীকিয জকেয ঩য ইবে঴া঳ ব঴঳াকফ দ্বাি঱ ঱োব্দীয গচবনি িাবর িরকভয িাকজ঑ বনি঱ন঄ আকছ। আভাকিয আধুবনি ঳বয জগকেয ইবে঴া঳ ১৮০০ ঳াকরয প঱লবিি পিকি ধযা ঴ে। অকনি ঳াক঴ফকিয নাভ ধাভ ঩া঑ো মাে। পমভন, Robert Delaunay, ,Wassily Kandinsky,Henri Matisse, James McNeill Whistler,František Kupka, Kazimir Malevich এযিভ অকনি অকনি আকছন। পিউ শুধু পগারািৃ বে বনকে ছবফ িকযকছন পিউ আেোিায আিৃ বে বনকে িাজ িকযকছন। আবভ মা বনকে িিা ফরকে মাজি ো ঴করা প঩ইবটংকময জগকে এি ঳া঴঳ী বফপ্লফ। িাজজবভয ভাকরববকচয ব্ল্যাি পস্কাোকযয ঱েফল ধ঄ াধঁ া। মফভূর্গ ছমফয আইকন ফা প্রমর্쇁঩। ছবফটা বিছু না। আ঩বন ছবফকে বি পি াকরন প঳ই বাফনাটাই রা টািায। ছবফকে পি ুন। ‘ব্ল্যাি পস্কাোয’। আভায িাজ এই ছবফটায গু쇁ত্ব ফরা। ছবফষ্টট ১৯১৩ ঳াকর প্রিভ আিঁ া। এই প্রিভ এিজন ব঱ল্পী the Kiev-born artist Kazimir Malevich আিঁ করন এিটা ছবফ পমটা আিকে পিান বিছু য ছবফ নে। �ধু ছবফয জনয ছবফ আঁ কশে চেশেবছশরন, এফং এইবাফনাটা বেবন িৃ঵বাকফ ভকন বিয িকযবছকরন। বেবন ফাস্তফ পিকি বিছু ই আিঁ কফননা, মা আিঁ কফন ো ঴র বিছু আিৃ বে ফা 쇂঩। ১৯১৩ ঳াকরই, আজ পিকি ১০০ ফছয আকগ, বেবন ফাস্তকফয বিক঱ ছবফ পিক কিক িান্ত। ছবফকি প঳ই িাবন্তয পিকি ফাচঁ াকে পচকেবছকরন। ছবফয জনয এক বফলে঴ীন ঩ৃবিফী দযকায। িাকরা পস্কাোয টা প্রিভ প঩ইবটং ব঴঳াকফ আক঳ ১৯১৫ ঳াকর। বিন্তু োয শু쇁 ঴ে ১৯১৩ ঳াকর Victory over the Sun নাকভ এিটা অক঩যায ঩ি঄াকে নি঱া ব঴঳াকফ। এফং ১৯১৫ পিকি ১৯৩০ ঳াকরয ভকধয বেবন চায যিকভয এই িাকরা ফগ ষ্ট঄ ট আকঁ িন। বিছু নাটযিায, িবফ ঑ ঳ঙ্গীেজ্ঞ ভাকরববকচয ঳াকি বভকর যাব঱োয মা গোনুগবেি বফলে বছর - ি঱ন঄ ঑ প্রগবেয বচন্তা- ো োযা ছু ঁক঵ পপকর বিকে পচকেবছকরন। ঑ই বাফনাযই এিটা নাটি বছর ঳ূকময঄ উ঩য জে Victory over the Sun। পম াকন পি াকনা ঴কেবছর, বিছু পরাি চরবে বাফনা গুবর উরকট বিকি, ঳ূমক঄ি ধকয পপকরকছ, ঳ভেকি ধ্বং঳ িকয বিকেকছ। োযা ঳ঙ্গীে আফ঴঑ ঩ারকট বিকে নেু ন বিছু ফযফ঴ায িকযবছকরন। ভাকরববচ োয ফু কিয বাফনাকি োয িাকজ বভব঱কে নেু ন িাজ শু쇁 িযকরন। বেবন ফরকরন, এটা নেু ন বালা, এয নাভ ঳ুবিভাটর্জভ suprematism ফা ঳ফায চ঳যা। প঩ইবটংকময ভকধয যং ঴র ঳ফায উ঩য। বেবন জযাবভবেি আিৃ বে বনকে িাজ িযা শু쇁 িযকরন এফং বনফাব঄ চে বিছু যং বনকে ঳ীবভে িািকরন। এিটা নেু ন মুকগয শু쇁। বি িকয বচবিে িযা মাে? ঱ূনয বিকে? না, বেবন অকনি পবকফ বচকন্ত এিটা ফগাি঄ ৃ বে ফানাকরন। পগার- ঱ূনয িযকরননা। অকনি ঩বযশ্রভ বছর, ঑ বেবন । ফ঴ু িার ﶂফরকরন , োয এই কাশরা ফর্াটকৃ বে কযানবা঳ িিভ ঳ুিীভাটর্স্ট চ঩ইবট ঩য ঩জিেগন এক্স-পয িকয পিক ন ঐ িাকরা ফগাি঄ ৃ বে ছবফষ্টটয িাকরা যংকময েরাে আকযা বফবব যং যকেকছ। ম ন প্রিভ িাকরা ফগ ঄ ফা ব্ল্যাি পস্কাোয প্রি঱ন঄ ীকে পি াকনা ঴র পিউ ফুঝকে ঩াকযবন বিক঳য ছবফ। এটা প্রিভ বফশ্বমুকেয ভাঝাভাজঝ ১৯০৫ ঳াকর যাব঱োয বফপ্লকফয ঩য এফং চাবযবিকি ম ন নানা ঳াভাজজি অবিযো চরবছর োয িকেি ফছয ঩য ১৯১৭ ঳াকর ফরক঱ববিকিয উত্থান ঑ অকক্টাফয বফপ্লফ প্রিা঱। ঑ই ঳ভে যাব঱োয পরাকিযা বপউচাবযজভ ঑ বিউবফজভ পিক পিক অবযস্ত। ঑ইযিভ এিটা ঳ভকে ব঱র্঩ বফপ্লফ একিফাকযই ঳ফ বছরনা। আরািাবাকফ ভাকরববচ চানবন চবরে ঳ভকেয ছা঩ আ঳ুি োয ছবফকে। ফযং বেবন নেু ন প্রবাকেয এিটা ঳ংকিে পি াকে চান োয িাকরা ফগাি঄ ায ছবফষ্টট বিকে। A section of Suprematist works by Kazimir Malevich exhibited at the 0.10 Exhibition, Petrograd 1915 প্রি঱ন঄ ীয ঴করয উ঩কয পম াকন ঳াধাযনেঃ পরাকিয ফাব঵কে ঠািু কযয ছবফ যাক , পেভন ি঩াকটয উ঩য, িুকটা পি঑োকরয পিানাে ছবফটা টাংবগকে পফাঝাকে পচকেবছকরন, এটা ঐশ্ববযি বাফনায। ঑ইযিভ জােগাকে যাব঱োয পগা঵ঁ া ধাবভক঄ িযা ঳াধু ঳ন্তকিয ছবফ টাঙ্গাে। োয঩য মিাযীবে, স্কাউশের মাশদয ফানাটর্ ট ঱ ফরশেন, চ঳ই যাজনীবেয এক দানফ , নাভ স্তাবরন, কাশরা ফর্াটকৃ বে ছবফশক ঴টর্শে চদন এফং ১৯৮০ ঳ার অবব্দ ভাকরববকচয ছবফ ঴া঑ো ঴কে রুবিকে পগবছর। ৫০ ফছয যাজনীবে এিটা জাবেকি পিান শ্মা঱াকন বনকে মাে মাযা ঳কচেন োযা ঳ফাই জাকনন। পি঱ ি ি ঴কে মাে। ভানুকলয ভুনুলযত্ব ঱ূনয ঴কে মাে। িাকরা ফগষ্টট঄ য উরকটা ব঳কধ পনই। আ঩বন পমকিান বাকফই ঘকয টাঙ্গাকে ঩াকযন। এটা এিটা িাকরা স্পট। িাকরা যং। এিটা নেু ন বাফনা ঳ািা পি঑োকর। ১৯১৫ ঳ালর মখন কাজজমভয ভালরমবলচয ‘কালরা স্কায়ায’ নাভক স্঩ইমটিংটর্ প্রদম঱ গর্ ঴য় র্খন ঳ভয়র্া টিক মছরনা। এর্া র্খন মছর আমদভ ঑ মফশু। এখন এই কালরা যলে পার্র ধলযলছ, অ্মনযা঩দ ফা女ধালনা যাায ভ঱রা স্গারায ঳াদা জমভ স্ফমযলয় আ঳লছ। মকন্তু ১৯১৬ ঳ালর, মফল঱ল চামযজত্রক ঳া঴঳ এফিং উী঩নায স্ভজালজ, স্ঘালণা কলযমছলরন, এই কালরা ফগ গলেত্রটর্ই নর্ুন- ম঱ল্প ভুখ, মফশু ঳টৃ িয প্রথভ ঩দলে঩। স্ভলরমবচ র্ায এই নর্ু ন ম঱লল্পয নাভ কযণ কলযমছলরন ঳ুমপ্রভাটর্জভ । A school and theory of geometric abstract art that originated in Russia in the early 1900s and influenced constructivism. ১৯১৩ ঳ালর, যাম঱য়ায় প্রথভ জযামভমর্ক ম঱ল্প আলদারন গল঵ উলিমছর, স্মখালন মভাজত্রক ঩লর্ জযামভমর্ক আকৃমর্; আয়র্লেত্র, ফগ স্েত্র গ , ফৃত্ত ইর্যামদ মদলয় ছমফ আ女কায এক মফল঱ল যীমর্। এই ঳ুপ্রীভাটর্স্ট স্দয কালছ ফস্তু জগর্ অ্থ গ঴ীন শুধু অ্নুবূমর্র্াই আ঳র। এই ম঴঳ালফ আভযা স্দমখ ভালরমবচ ঳মর্যই স্দমখলয়লছন স্ম কালরা ফগ গলেত্রটর্ স্কান ফস্তুয প্রমর্মনমধত্ব কযলছনা। ঳াদা কযানবাল঳ এইকালরা ফগ গলেত্রটর্ একটর্ স্নমর্ফাচক ম঴঳ালফ জলু ঵ আলছ, মফভূর্গ, প্রকৃমর্য স্কান ফস্তু ম঴঳ালফ অ্স্বীকায কযলছ। এর্া ইভযানুলয়র কালটয ঳াফরাইভ ফা ভ঴ান র্লেয ভর্ অ্লনকর্া ঳াদৃ঱য আলছ। গবীযর্ায উ঩য ঩ার্রা চযা঩র্া মভাজত্রক কালরা ফগ গলেত্র, কালটয কথায়,'ভ঴ান ফস্তুয মফলেলণ'(১৭৯০঳ার), স্কান 쇁঩঴ীন ফা মফযার্লত্বয মফলফচনায় কল্পনায ঳াদৃ঱যর্া স্থলক উলি আ঳া অ্঳লতাললয অ্নুবূমর্। এইবালফ স্঩ইমটিং স্দখায অ্মবজ্ঞর্ায় একর্া মন্ত্রণায অ্নুবফ এল঳ মায়। যাম঱য়ায মচত্রকয কাম঱মভয ভালরমবচ একর্া ঳াদা জমভলর্ কালরা ফগ গলেত্র এ女লকমছলরন। স্঳র্া মছর ১৯১৩ ঳ার এফিং স্঳র্ালকই প্রথভ মভমনভামরজভ আলদারলনয নভূনা ম঴঳ালফ ধযা ঴য়। Donald Judd, Carl Andre, Dan Flavin, Tony Smith, Anthony Caro, Sol LeWitt, John McCracken, Craig Kaufman, Robert Duran, and Robert Morris ,Jack Youngerman, Ellsworth Kelly, Frank Stella, Kenneth Noland, এযকভ অ্লনক ম঱ল্পীয নাভ আলছ এই আলদারলনয। ১৯৪০ এয মদলক Abstract expressionism মফভূর্গ অ্মবফযজিফাদ মায আলযকনাভ Action painting ফা 'যিং মছর্কালনা করা' আলভমযকায় এক মফল঱ল বাফনায জন্ম মদলয়মছর ঑ অ্লনক ম঱ল্পী প্রবামফর্ ঴লয়মছলরন। ঩জিলভয ম঱ল্প এই মনউইয়কগ ঱঴লযই এয঑ ঳ূত্র঩ার্। আলগ ঩জিভ ফরলর্ স্ফাঝার্ পযা঳ী ঩যাযী ঱঴য। ম঱ল্প ঳ভালরাচক Robert Coates যফার্গ স্কার্঳ প্রথভ ১৯৪৬ ঳ালর Abstract expressionism মফভূর্গ অ্মবফযজিফাদ - এই ঩মযবালা ফযফ঴ায কলযন। এই ধযলণয কাজ ১৯১৯ ঳ালর জাভ গান ঩জত্রকায় জার্ মান অভিব্যক্তিব্াদ ফলর অ্মবম঴র্ কলযন। আলভমযকায় Wassily Kandinsky ঑য়াম঱মর কাজিন্সমকয কাজ মনলয় ১৯২৯ ঳ালর এই ঩মযবালা প্রথভ ফযফ঴ায ঴য়। Martha Graham, Isamu Noguchi, Jackson Pollock, Mark Rothko , Barnett Newman প্রভুখ ঳঴ অ্লনলক এই আলদারন Abstract expressionism মফভূর্গ অ্মবফযজিফাদ র্ালদয কালজ ঳ােয স্যলখমছলরন। মর্ীয় মফশ্বমু ঩যফর্ী কারীন ভানুল মনলজলক অ্মধক স্বাধীনবালফ প্রকা঱ কযায ফা঳না স্থলকই নানা ম঱ল্প আলদারন। মভমনভামরজভ বাফনায ম঱ল্পীযা মফভূর্গ অ্মবফযজিফালদয ভলধয জযামভমর্ক মফভূর্গর্া ফস্তুলক র্ায অ্লনক ফা঴ু রযর্া ফাদ মদলয় স্চনালর্ ঳া঴াময কলযমছর, মভমনভামরজভ এলকফালযই ঳িংমেপ্তকযণ। ফস্তুয অ্তঃকযলণয চমযত্রর্ুলক স্যলখ আয ঳ফ মকছু ফাদ মদলয়। মফমবন্ন ভ঴ালদল঱য মবন্ন যকলভয স্বাদ, 쇁মচ ঑ দ঱ গন। স্কউ (এম঱য়া) অ্মফকর প্রাকৃমর্ক 쇁঩ ঩ছদ কলয, স্কউ (ইউলযা঩) মকছু ফুজদীপ্ত মফলয় - জযামভমর্ক 쇁঩ জার্ীয় স্কউ (আলভমযকায়) আফায এলকফালযই মফভূর্গর্া ঩ছদ কলয। আ঳র ঱র্গ ঴র ভানুললক স্ভৌমরক মকছু স্দখালনা ঑ আনদ স্দ঑য়া। Minimalism ভর্ভনর্াভিজর্্ র্ানন ভি? minimal ভালন Smallest in amount or degree, র্া঴লর মভমনভামরজভ ভালন মক েুদ্রায়ন কযা? স্ছার্ কলয ফানালনা? ১৯১৫ ঳ালর মখন কাজজমভয ভালরমবলচয ‘ কালরা স্কায়ায’ নাভক স্঩ইমটিংটর্ প্রদম঱ গর্ ঴য় র্খন ঳ভয়র্া টিক মছরনা। এর্া র্খন মছর আভদর্ ও ভব্�দ্ধ। এখন এই কালরা যলে পার্র ধলযলছ, অ্মনযা঩দ ফা女ধালনা যাায ভ঱রা স্গারায ঳াদা জমভ স্ফমযলয় আ঳লছ। মকন্তু ১৯১৬ ঳ালর, মফল঱ল চামযজত্রক ঳া঴঳ এফিং উী঩নায স্ভজালজ, স্ঘালণা কলযমছলরন, এই কালরা ফগ গলেত্রটর্ই নর্ুন ম঱ল্প- ভুখ, মফশু ঳টৃ িয প্রথভ ঩দলে঩। স্ভলরমবচ র্ায এই নর্ুন ম঱লল্পয নাভ কযণ কলযমছলরন ঳ুমপ্রভাটর্জভ । A school and theory of geometric abstract art that originated in Russia in the early 1900s and influenced constructivism.
Load more

Recommended publications
  • Knife Grinder Date: 1912-1913 Creator: Umberto Boccioni, Italian, 1882-1916 Title: Dynamism of a Soccer Player Work Type: Painting Date: 1913 Cubo-Futurism
    Creator: Malevich, Kazimir, Russian, 1878- 1935 Title: Knife Grinder Date: 1912-1913 Creator: Umberto Boccioni, Italian, 1882-1916 Title: Dynamism of a Soccer Player Work Type: Painting Date: 1913 Cubo-Futurism • A common theme I have been seeing in the different Cubo- Futurism Paintings is a wide variety of color and either solid formations or a high amount of single colors blended or layered without losing the original color. I sense of movement is also very big, the Knife Grinder shows the action of grinding by a repeated image of the hand, knife, or foot on paddle to show each moment of movement. The solid shapes and designs tho individually may not seem relevant to a human figure all come together to show the act of sharpening a knife. I Love this piece because of the strong colors and repeated imagery to show the act. • In the Dynamism of a soccer player the sense of movement is sort of around and into the center, I can imagine a great play of lights and crystal clarity of the ideas of the objects moving. I almost feel like this is showing not just one moment or one movement but perhaps an entire soccer game in the scope of the 2D canvas. Creator: Demuth, Charles, 1883-1935 Title: Aucassin and Nicolette Date: 1921 Creator: Charles Demuth Title: My Egypt Work Type: Paintings Date: 1927 Precisionism • Precisionism is the idea of making an artwork of another “artwork” as in a piece of architecture , or machinery. The artist renders the structure using very geometric and precise lines and they tend to keep an element of realism in their work.
    [Show full text]
  • The End of Painting? Kazimir Malevich’S Return to Figurative Painting
    The End of Painting? Kazimir Malevich’s Return to Figurative Painting Sam Unietis INTRODUCTION Kazimir Malevich is known throughout the world as one of the fathers of the abstract art movement, credited with the creation of geometric abstraction. Malevich was one of the key figures in the Russian Avant-Garde of the early 20th century, a cultural movement that involved artists, poets, musicians, composers, and writers. As varied as the Avant-Garde was with its different artists, styles, and movements, its primary goal was the liberation of art from the stifling confines of the “old culture.” The irreverent attitude that many of the Avant-Gardists held can be summarized in the Futurist manifesto A Slap in the Face of Public Taste (1912). “The past constricts. The Academy and Pushkin are less intelligible than hieroglyphics. Pushkin, Dostoevsky, Tolstoy, etc., etc., must be thrown overboard from the Ship of Modernity.”1 The forms of the past were no longer appropriate for the rapidly modernizing contemporary world. Art had come to a creative standstill because the preservation of classical forms and techniques had been continuously regarded as the only “true art.” Malevich was one of the artists who adamantly rejected the old forms of art in order to inspire a new artistic culture. His artistic styles grew and developed with the artists of the Avant-Garde: from Post-Impressionism, to the Neo- Primitivism of Natalia Goncharova and Mikhail Larionov, to Cubo-Futurism, to an absurdist style Malevich called “Fevralism”2, and finally Malevich took abstraction a step further to develop his most famous movement: Suprematism.
    [Show full text]
  • The Spectacle of Russian Futurism: the Emergence and Development of Russian Futurist Performance, 1910-1914 Vol
    The Spectacle of Russian Futurism: The Emergence and Development of Russian Futurist Performance, 1910-1914 Vol. 11 Sarah Julie Dadswell Department of Russian and Slavonic Studies, The University of Sheffield Thesis submitted for the degree of Doctor of Philosophy January 2005 Chapter 5 Transgression: The Futurist Challenge The Futurists constituted a heterogeneous amalgam of artists whose identity transcendedcontemporary boundaries of artistic style, education, social and financial status and nationality. Artists from wealthy backgrounds such as Natal'ia Goncharova, the Burliuks and Aleksandra Ekster collaborated with and exhibited alongside impecunious and nalf artists, including Pavel Filonov, Velimir Khlebnikov and Niko Pirosmanashvili. Journalists and critics were often challenged by the heterogeneity of the movement, and only a select few (including Iakov Tugendkhol'd, Petr Iartsev and Aleksei Rostislavov) were able to analyse Futurist art and performance in a meaningful way, setting it within the context of Russian and European art and cultural history. The majority of journalists, however, interpreted Futurism from a purely melodramatic or sensationalist perspective, viewing the Futurists and their audience as a symptom of the declining standards of city and cultural life. This chapter explores much of this negative criticism in the context of Futurist attitudes toward the disenfranchised sections of and perceived negative elements in society, including questions of gender, hooliganism and fear, madness and laughter, and the lower classes.Again, in view of the scarcity of direct Futurist written or oral commentary on these issues, a visual analysis of selected Futurist paintings is used to explore the question of the Futurists' attitude toward the public and to argue the possible existence of an underlying socio-political agenda in their work.
    [Show full text]
  • 615206.T08 Kazimir-Malevich.Pdf
    Guggenheim Museum Archives Reel-to-Reel collection Kazimir Malevich by Diane Waldman and Mimi Poser, 1974 MIMI POSER Good evening. This is Mimi Poser at the Guggenheim. Until 1958, the paintings of Russian artist Kazimir Malevich were largely unknown to the Western world. At that time, a collection of his work, which Malevich had left in Berlin in late 1927, was acquired by the Stedelijk Museum. And I might add parenthetically, at this time, that Malevich was in Berlin with an exhibition of his work, was recalled to Russia, probably for political reasons, and, at that time, left his paintings with his friend, the German architect, Dr. Hugo Häring, and he never again left Russia. Now to continue. Until last month, when the Stedelijk Collection came to the Guggenheim, most Americans, unless they traveled to Amsterdam, had hardly ever seen Maleviches. There are very few of his paintings in this country. The current exhibition [00:01:00] begins with his early, largely derivative work, goes on to his most important period, suprematism, and includes several very beautiful examples of the white-on-white paintings of this period. With us this evening is Diane Waldman, the Guggenheim’s Curator of Exhibitions, who organized this show. Mrs. Waldman appeared on this program several weeks ago to discuss Malevich, and we ran out of time and, of course, never got to many topics, so, this evening, we want to discuss Malevich’s mature style, compare his work with that of two other non-objective painters of his time, Kandinsky and Mondrian, and also Malevich’s influence on contemporary art.
    [Show full text]
  • Modern Fashion Design Influenced Russian Rayonism —Forcusing on Mikhail Larigg & Natalia Goncharova —
    IJCC, Vol 4 No. 3, 217 -228(2001) 47 Modern Fashion Design Influenced Russian Rayonism —Forcusing on Mikhail Larigg & Natalia Goncharova — Yoon Jeong Park* and Sook Hi Yang Instructor, Dept, of Clothing & Textiles, Sookmyung Women's University* Professor, Dept, of Clothing & Textiles, Sookmyung Women's University Abstract This study historically considered the meaning of light which has frequently used as the subject of artistic expression since Renaissance, in order to grasp an artistic atmosphere about light and rays before the allusion of Rayonism. Then it inspected closely the course of chants of light as a result of historic circumstances and intended to understand how Russian Rayonism of the 20th, -which maintained these 애何 cts of light more rationally, had an inflt^ence on modern fashion. It yvas created by Mikhail Larionov and developed by his wife, N. Goncharova. The main special feature of Rayonism 바 as the crossing of reflected rays, emerging from various objects. Most of these things depended on line and color. The purpose of Rayonism paintings was to create a new space form arising from which reflected rays from various selected objected crossed one another. Namely, artists maintained that they should give up various objects of visible world and express rays which were reflected from objects and crossed in complex. Rayonists were affected by Cubism and Futurism and came to take an interest in relations whose rays of parallel or convergent color made, also in expression of themes. Since that, Rayonism affected Supermatisme and Constructivism. The pursuit of light and rays 加 m the 19th until the early 20th came to appear in fashion as well as in m as it was.
    [Show full text]
  • Literary Herald ISSN: 2454-3365 an International Refereed/Peer-Reviewed English E-Journal Impact Factor: 3.019(IIJIF)
    www.TLHjournal.com Literary Herald ISSN: 2454-3365 An International Refereed/Peer-reviewed English e-Journal Impact Factor: 3.019(IIJIF) The Literature of Art: Reading the Abstract Art of Suprematism Aayushee Garg Christ University Hosur Road Bengaluru, Karnataka The Literature of Art: Reading the Abstract Art of Suprematism Avant-garde modern art thrived in the late nineteenth and early twentieth century of Russian Empire and Soviet Union. Modern art was characterised by a tendency of deviating from the conventional and traditional forms of art that the world had seen so far. It was an attempt to move away from the narrative form of art. Avant-garde art particularly refers to radical experimentation with respect to existing art. Suprematism was a Russian avant-garde art movement conceptualised by painter Kazimir Malevich. It was heavily influenced by Cubism, Futurism as well as Formalism. Malevich is credited with creating a Suprematist grammar characterised by basic geometrical shapes like square and circle. The celebrated abstract art form allowed the use of only minimal fundamental shapes and colours. The fourth dimension of art is what concerned Malevich‟s abstract paintings the most. This research attempts to critically read the modern abstract art form of Suprematism with special emphasis on Malevich‟s works of art. The influence of this art form on other art forms can nevertheless be undermined. Therefore, its interaction with other art forms prevalent in the same time has also been explored. Keywords: Suprematism, Avant-garde, Russian art, Modern Art, Kazimir Malevich “I transformed myself in the zero of form, I destroyed the ring of the horizon and escaped from the circle of things, from the horizon-ring that confines the artist and forms nature.” -Kazimir Malevich The Russian avant-garde was not only an artistic, but also a social movement of the twentieth century.
    [Show full text]
  • Russian Modernism 3 Russian Modernism Cross-Currents of German and Russian Art, 1907–1917
    RUSSIAN MODERNISM 3 RUSSIAN MODERNISM CROSS-CURRENTS OF GERMAN AND RUSSIAN ART, 1907–1917 Edited by Konstantin Akinsha With preface by Ronald S. Lauder, foreword by Renée Price, and essays by Konstantin Akinsha, Vivian Endicott Barnett, Natalia Murray, Irina Romanova, Jane Sharp, and Aleksandra Shatskikh NEUE GALERIE MUSEUM FOR GERMAN PRESTEL AND AUSTRIAN ART Munich • London • New York NEW YORK 3 CONTENTS 6 RONALD S. LAUDER Preface 8 RENÉE PRICE Foreword 11 Acknowledgments 13 KONSTANTIN AKINSHA A Comedy of Errors: Russian Cubo-Futurism as an Example of Creative Misunderstanding 29 NATALIA MURRAY From the Jack of Diamonds to the Donkey’s Tail: Russian Modernism between Cubism and Primitivism 47 JANE SHARP The Russian Oeuvres of Natalia Goncharova and Mikhail Larionov 61 VIVIAN ENDICOTT BARNETT Russian Artists in Munich and the Russian Participation in Der Blaue Reiter 77 ALEKSANDRA SHATSKIKH Three Russian Pioneers of Abstract Art: Vasily Kandinsky, Mikhail Larionov, and Kazimir Malevich 94 PLATES 183 Checklist 191 Artist Biographies 201 Index 207 Photograph and Copyright Credits PREFACE When my friend and mentor, Serge Sabarsky, and I discussed our plans for the Neue Galerie New York, we were always clear on one point: the museum would focus on German and Austrian art of the early twentieth century. This focus makes the Neue Galerie unique, and serves to highlight the contributions of Germanic culture, which have often been overlooked in surveying the art of the twentieth century. But Germanic culture—like most cultures—did not grow in isolation. In fact, with the increased mobility of the modern era, German and Austrian artists were influencing and being influenced by the art of many other countries.
    [Show full text]
  • MALEVICH It’S Obvious Now That the Forms and Colors in the Paintings 1973–74 That Malevich Began Painting in 1915 Are the First Instances of Form and Color
    MALEVICH It’s obvious now that the forms and colors in the paintings 1973–74 that Malevich began painting in 1915 are the first instances of form and color. It was obvious to Malevich. In From Cubism and Futurism to Suprematism: The New Realism in Painting, first published in December 1915, he wrote: “Forms must be given life and the right to individual existence,” and “Color and texture in painting are ends in themselves.” Before 1915 no form, color, surface, anything, existed as itself. The main development in painting in the nineteenth century is toward the independence of these things. After Malevich the develop- ment is of that independence. Almost ten years ago I saw an exhibition of Cézanne’s paintings at the Metropolitan Museum, after not having seen many since a large exhibition perhaps ten years before that. Twenty years ago I liked Cézanne’s paintings a great deal, and still do finally. But at that second exhibition I had to peer into them and look through the grayed color and wonder what it would be like not gray and then wonder what the forms would be like not crabbed by the figures and trees. This is a real complaint of the present against the past even though the past has to be considered as itself. With and since Malevich the several aspects of the best art have been single, like unblended Scotch. Free. Fifty paintings are included in the exhibition at the Guggenheim Museum, most from the Stedelijk Museum in Amsterdam, five from the Modern Museum here, and a few from individual owners.
    [Show full text]
  • Kazimir Malevich Teaching Packet. INSTITUTION National Gallery of Art, Washington, D.C
    DOCUMENT RESUME ED 405 255 SO 026 704 AUTHOR Wisotzki, Paula; Freifeld, Susan TITLE Kazimir Malevich Teaching Packet. INSTITUTION National Gallery of Art, Washington, D.C. PUB DATE 90 NOTE 69p.; Twenty color slides not available from EDRS; 6 study prints reproduced in black and white in EDRS version. AVAILABLE FROMNational Gallery of Art, Department of Education Resources, Extension Programs Section, Education Division, 4th and Constitution Avenue, N.W., Washington, DC 20565 (free loan). PUB TYPE Guides Classroom Use Teaching Guides (For Teacher)(052) EDRS PRICE MF01/PC03 Plus Postage. DESCRIPTORS Art; Art Criticism; Art Education; *Art History; *Artists; Cultural Context; Elementary Secondary Education; Foreign Countries; Interdisciplinary Approach; Symbolism; Visual Arts; Western Civilization IDENTIFIERS *Abstract Art; *Malevich (Kazimir); Russia; Russian History; Spatial Illusion (Visual Arts); *Suprematism ABSTRACT The resources of this packet provide an overview of the career of Kazimir Malevich, (1878-1935), a Russian painter from Kiev (Ukraine) and a leader in geometric abstraction who developed a style called "Suprematism." Influences on and innovations of Malevich's art are examined, and his art is related to the historical and cultural context in Russia during the early decades of the 20th century. The guide accompanies 20 colored slides that are reproduced as black and white in the text. Contextual information, discussion questions and student activities are given for each slide reproduction. The guide concludes with a time line, time line discussion questions and activities, and a bibliography. A second booklet provides extensive information on the life and times of Malevich, gives excepts from historic writings about the artist, and includes an annotated chronology of his life, a description of "Malevich's Teaching Charts," and suggested readings.
    [Show full text]
  • Mario Burkhardt
    Design Historia Föreläsare: Kristina Hjälte Student: Mario Burkhardt All materials are attributed to their respective creators. Material provided solely by Mario Burkhardt is licensed under the creative commons license with attribution. For more information go to creativecommons.org/ 1 Innehåll: 3 Bra design 4 Ryska avantgardet 9 Art Deco 10 Chair One 12 Specialized 14 Bokomslag 15 Antäkningar 16 Fotos 2 Vad är god/bra design för dig? Bra design händer när en föremål uppfyller sin funktion och inget mer går att plocka bort från föremålet. Design betyder att komunikation händer automatiskt och utan tvång och att alla delar är begripliga på enkla logiska sätt. God design kan man känner igen genom att vara aktsam vilka objekter i vardagan bli helt upfyld med sin funktion.(föremålet kommer inte i vägen av syftet) adjektiv verb • stilrent • inspirera • symetriskt • tilltala • miljövänligt • framhäva • smart • förenkla • enkelt • skapa 3 Det Ryska Avant-gardet Värdegrund/Idiologie Att ta realiteten på en ny nivå och tar in aspekter av kommunism/socialism. Formspråk abstrakt, kantigt, hårda former, levande färgglad, mycket svart, vit, röt Detailnivå hög detailnivå, mycket geometriska former, kompositionen mycket viktig. mest konst+ Architektur Design highlights Shukhov tower shabolovka moscow 4 Kandinsky's On White II (1923) adjektiv stilrent balanserad smart färgglad geometriskt verb futurisera tilltala upmuntrar förenkla informera front figurer Wassily Kandinsky David Burliuk Alexander Archipenko Kazimir Malevich Aleksandra Ekster Vladimir
    [Show full text]
  • SUBJECTIVE MUTAGENIC POETICS and Related Awry Recollections
    SUBJECTIVE MUTAGENIC POETICS and related awry recollections This list is from the description to my flickr set entitled "poems -- 2011". It is obviously an incomplete list. It is also in some instances specifically referential to the 1769 poems included in the flickr set. It occurred to me today that it might be interesting to provide definitions and/or examples for the terms -- some of them are not necessarily obvious, and others are intensely personal. The list on my flickr site ended with this: "...an incomplete list... please feel encouraged to make your own..." It also applies to these definitions and examples, individually and collectively. The list was published in 2016 by John and Cathy Bennett at Luna Bisonte Prods in Volume 2 of Rascible & Kempt (p. 160). https://www.flickr.com/photos/textimagepoetry/albums/72157625829931336 Jim Leftwich 10.28.2016 ______ ______ non-poems: a non-poem is not a poem (it may be a photograph, or a sculpture, or a found object, or a page of quasi-calligraphic drawing, or a text), but it insists on being engaged as if it is a poem. the grocery lists, both personally handwritten and found, circulated by John M. Bennett, Ficus Strangulensis, myself and others, are prime examples. correspondences: correspondences are words connected through the use of gematria. a poem of correspondences might be made of words sharing the same number. eg.: 6 quincunx street face ontology harlequin dragon cat jump step gate cart equinox feline forge with gift optimism police surveillance spy trickster horizon word stories leg ear neck process poems: process poems allow for association and improvisation, as contrasted with procedural poems, which require rigorous adherence to a set of instructions.
    [Show full text]
  • MALEVICH Serge Fauchereau
    MALEVICH Serge Fauchereau Thzzou NEW YORK MALEVICH Serge Fauchereau Following major exhibitions on Soviet art, Malevich is a timely reconsideration of an artist long known only by his famous White Square on White and agitprop trains. The vicissitudes of Soviet art and politics have made Kasimir Malevich (1878-1985) a mythic figure in the modern era. Serge Fauchereau clarifies Malevich’s chameleon-like presence, and dispells the image of the artist as the victim of a repressive regime. Malevich is here presented at the forefront of Neo-Impressionist and Fauve influence on the Russian avant-garde, and as the founder of Suprematism. The author draws on the many recent exhibitions for this new summation of the career of a preeminent modernist. Serge Fauchereau, author of Braque, Hans Arp, and Kupka in the series and Moscow 1900-1930, also contributed to the pivotal exhibitions “Paris-Berlin” and “Paris-Moscow” at the Centre Pompidou. 139 illustrations, 89 in color Digitized by the Internet Archive in 2019 with funding from Kahle/Austin Foundation •' * * https://archive.0rg/details/malevichOOOOfauc ■ ■.*>. ,, • - < ^ ' •^r - i'. ^ »*i «t , \ MALEVICH SERGE FAUCHEREAU MALEVICH First published in the United States of America in 1993 by RIZZOLI INTERNATIONAL PUBLICATIONS, INC. 300 Park Avenue South, New York, NY 10010 © 1992 Ediciones Poligrafa, S. A. Translated by Alan Swan All rights reserved No part of this book may be reproduced in any manner whatsoever without permission in writing from Rizzoli International Publications, Inc. Library of Congress Cataloging-in-Publication Data Fauchereau, Serge. [Malevich. English] Malevich / Serge Fauchereau ; [translated by Alan Swan], p. cm. Includes bibliographical references.
    [Show full text]