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Eugène Stanislas Oudinot De La Faverie Artiste Peintre-Verrier (1827-1889) Et Le Renouveau Du Vitrail Civil Au Xixe Siècle Amelie Duntze-Ouvry

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Eugène Stanislas Oudinot De La Faverie Artiste Peintre-Verrier (1827-1889) Et Le Renouveau Du Vitrail Civil Au Xixe Siècle Amelie Duntze-Ouvry Eugène Stanislas Oudinot de la Faverie artiste peintre-verrier (1827-1889) et le renouveau du vitrail civil au XIXe siècle Amelie Duntze-Ouvry To cite this version: Amelie Duntze-Ouvry. Eugène Stanislas Oudinot de la Faverie artiste peintre-verrier (1827-1889) et le renouveau du vitrail civil au XIXe siècle. Histoire. Université Blaise Pascal - Clermont-Ferrand II, 2016. Français. NNT : 2016CLF20021. tel-01693889 HAL Id: tel-01693889 https://tel.archives-ouvertes.fr/tel-01693889 Submitted on 26 Jan 2018 HAL is a multi-disciplinary open access L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est archive for the deposit and dissemination of sci- destinée au dépôt et à la diffusion de documents entific research documents, whether they are pub- scientifiques de niveau recherche, publiés ou non, lished or not. The documents may come from émanant des établissements d’enseignement et de teaching and research institutions in France or recherche français ou étrangers, des laboratoires abroad, or from public or private research centers. publics ou privés. UNIVERSITÉ BLAISE PASCAL – CLERMONT II Eugène Stanislas Oudinot de la Faverie artiste peintre-verrier (1827-1889) et le renouveau du vitrail civil au XIXe siècle Doctorat en Histoire de l’art contemporain présenté par Amélie Duntze-Ouvry Préparé sous la direction de Jean-Paul Bouillon et de Jean-François Luneau JURY : Laurent Baridon, professeur d’histoire de l’art Université Lumière Lyon 2 Jean-Paul Bouillon, professeur émérite d’histoire de l’art Université Blaise Pascal Clermont- Ferrand Michel Hérold, conservateur général du patrimoine HDR Centre André Chastel Paris Sorbonne Jean-François Luneau, maître de conférences HDR en histoire de l’art Université Blaise Pascal Clermont-Ferrand Christine Peltre, professeur d’histoire de l’art Université Marc-Bloch Strasbourg 2 En première de couverture : Atelier d’Eugène Oudinot, c. 1883, photographie d’Adolphe Giraudon, École nationale supérieure des beaux-arts, Paris, (Ph 7701), tirage de Jean-Michel Lapelerie 3 SOMMAIRE AVANT-PROPOS p. 9 INTRODUCTION p. 17 PREMIÈRE PARTIE Eugène Oudinot de la Faverie : l’homme et le peintre-verrier 1. LE MILIEU FAMILIAL ET LES ANNÉES DE FORMATION p. 25 2. LES ATELIERS DE PEINTURE SUR VERRE FRANÇAIS DANS LES PREMIÈRES ANNÉES DU SECOND EMPIRE p. 39 3. LES PREMIERS ATELIERS D’OUDINOT À PARIS, 1853-1860 p. 50 4. L’ATELIER DU 6 RUE DE LA GRANDE-CHAUMIÈRE (1861-1889) p. 62 5. LES RÉCOMPENSES ET HONNEURS ATTRIBUÉS AU PEINTRE-VERRIER p. 91 6. LA MORT D’EUGÈNE OUDINOT ET LA VENTE DE L’ATELIER p. 95 DEUXIÈME PARTIE Artiste peintre-verrier, expérimentateur et historien 1. LA COMMISSION D’ENQUÊTE SUR LA SITUATION DES OUVRIERS ET DES INDUSTRIES D’ART DE 1881 p. 103 4 2. LA PRÉSENCE D’OUDINOT AUX EXPOSITIONS p. 126 3. LES INNOVATIONS : UN ENJEU POUR L’AVENIR DU MÉTIER p. 147 4. L’HISTORIEN DE LA PEINTURE SUR VERRE p. 175 5. ARTISTE DÉCORATEUR OU ARTISTE INDUSTRIEL ? p. 189 TROISIÈME PARTIE La question du vitrail civil de 1851 à 1889 en France 1. LES BALBUTIEMENTS DU VITRAIL D’APPARTEMENT, 1851-1862 p. 199 2. LE DÉVELOPPEMENT DU VITRAIL D’APPARTEMENT, 1863-1871 p. 221 3. LE VÉRITABLE ENGOUEMENT POUR LE VITRAIL D’APPARTEMENT, 1872- 1878 p. 235 4. LA DÉCENNIE 1879-1889 p. 248 QUATRIÈME PARTIE L’œuvre d’Eugène Oudinot 1. PRÉSENTATION DU CORPUS ÉTUDIÉ. GÉOGRAPHIE ET CHRONOLOGIE DES ŒUVRES p. 273 2. EUGÈNE OUDINOT ET LES ARCHITECTES p. 283 3. LES CARTONNIERS p. 304 4. LA CLIENTÈLE D’OUDINOT p. 329 5. LA TYPOLOGIE DES VITRAUX p. 355 6. LES ÉLÉMENTS ORNEMENTAUX p. 360 7. LES STYLES DE PRÉDILECTIONS DE L’ATELIER p. 379 5 8. LES SIGNATURES DE L’ATELIER OUDINOT p. 386 CONCLUSION p. 393 SOURCES ET BIBLIOGRAPHIE p. 401 INDEX DES NOMS DE LIEUX p. 427 INDEX DES NOMS DE PERSONNES p. 437 TABLE DES ILLUSTRATIONS, TABLEAUX ET GRAPHIQUES p. 453 6 7 AVERTISSEMENTS Sauf mention contraire, les clichés photographiques, les tableaux et graphiques ont été réalisés par Amélie Duntze-Ouvry. Sauf mention contraire, tous les plans présents dans les volumes constituant le catalogue sont mis au net par Luc Mermillod-Blondin d’après les plans esquissés sur le terrain par Amélie Duntze-Ouvry. La Bible utilisée pour l’identification et les explications iconographies est la traduction œcuménique parue en 2004 aux éditions du Cerf. La graphie des noms bibliques est donc empruntée à la TOB ; elle est parfois légèrement différentes des ouvrages iconographiques. 8 TABLE DES SIGLES ET DES ABRÉVIATIONS Arch. dép. Archives départementales (suivi du numéro du département) Arch. du pèlerinage Archives du pèlerinage de Sainte- Anne-d’Auray Arch. mun. Archives municipales (suivi du nom de la ville) Arch. Musées Nationaux Archives des Musées Nationaux Arch. nat. Archives nationales Arch. Oudinot Archives Oudinot Arch. privées Archives privées BM Bulletin Monumental COARC Conservation des Œuvres d’art religieuses et civiles de la Ville de Paris CAC Chronique des arts et de la curiosité GBA Gazette des Beaux-arts L. H. Légion d’honneur JPV Journal de la peinture sur verre RAD Revue des Arts Décoratifs TOB Traduction œcuménique de la Bible UCAD Union centrale des arts décoratifs 9 AVANT-PROPOS Durant les deux années de mon master mention Culture, Territoires et Patrimoine spécialité Histoire des créations artistiques, architecture et images, préparé sous la direction du professeur Jean-Paul Bouillon et du maître de conférences Jean-François Luneau, j’ai établi la biographie et le catalogue de l’œuvre du peintre-verrier clermontois Lucien Chatain (1846-1886). Au cours de ce travail, j’ai cherché, dépouillé, classé et synthétisé des archives afin de reconstituer la carrière de l’artiste. Pour réaliser le catalogue de son œuvre, j’ai inventorié ses vitraux dans une cinquantaine d’édifices situés dans treize départements français. Ces recherches ont été entreprises uniquement à partir de publicités produites par l’atelier. Aucun fonds d’archives n’avait été conservé. Les compétences acquises au cours de ce travail de recherche m’ont permis, il y a cinq ans, de pouvoir entreprendre une thèse de doctorat. En étudiant l’œuvre de Lucien Chatain et plus particulièrement le vitrail de la cité Chabrol de Clermont-Ferrand, des questions sur le vitrail civil ont surgi. Cette première expérience dans le domaine de la recherche a confirmé mon envie de persévérer dans cette voie : l’étude de l’histoire de la peinture sur verre du XIXe siècle axée plus particulièrement sur le vitrail civil. À partir de ce choix s’est posée la formulation du sujet de thèse. En accord avec Jean- François Luneau, j’ai entamé des premières investigations sur Eugène Stanislas Oudinot de la Faverie, peintre-verrier parisien au XIXe siècle. Ce dernier a, d’après les listes des cartons de l’atelier, réalisé de nombreux vitraux civils. Ce sujet de thèse s’inscrit dans le premier thème de l’Axe 2 - Dynamiques culturelles et artistiques - du projet quinquennal 2012-2016 du Centre d’histoire « Espaces et Cultures » (CHEC). Ce premier thème porte sur « l’étude des peintres et des arts du décor : un rapport privilégié depuis la Renaissance jusqu’à nos jours ». Nous verrons dans ce travail de doctorat, qu’Oudinot a travaillé avec et pour de nombreux collaborateurs (peintres-décorateurs, 10 d’histoire, de paysage, et portraitistes…). Il a entretenu tout au long de sa carrière un « rapport privilégié » avec ces artistes. C’est dans cette optique d’intégration au premier thème de l’Axe 2 du CHEC. que j’ai préparé, en juin 2011, les oraux de sélection aux allocations ministérielles. Lors de ces entretiens préliminaires, les membres du laboratoire ont contesté l’aspect trop monographique de mon futur travail, ne le considérant pas comme suffisant pour une thèse et suggérant de mieux faire apparaître la problématique. Il fallait évidemment aller au-delà de la monographie qui relève de l’« histoire-récit » ; la vie de l’artiste, « dans 99 % des cas, n’a strictement aucun intérêt. Il reçoit une formation chez des maîtres, il mène une carrière, il se marie, il a des enfants et des maîtresses, ou il n’en a pas, il meurt riche ou il meurt pauvre »1. Cependant, si l’intérêt du chercheur se porte sur un artiste « c’est parce qu’il a produit quelque chose qui est autre que sa vie »2. La monographie devient alors une « histoire-problème », ou ce que Jean-Marc Poinsot appelle une « monographie problématisée »3. La transversalité de ce genre de sujet recouvre plusieurs problématiques issues des sciences humaines. Ainsi, ce sont des questions économiques, stylistiques et techniques qui se sont posées à moi. Afin de répondre au mieux aux exigences du jury et d’obtenir l’allocation ministérielle, j’ai choisi, en accord avec mes directeurs, d’axer mon travail sur le vitrail civil de la seconde moitié du XIXe siècle et d’y observer la place occupée par l’œuvre d’Eugène Oudinot. Toujours en accord avec mes directeurs de recherche, j’ai défini les aires géographiques sur lesquelles je souhaitais travailler pour constituer mon catalogue raisonné, c'est-à-dire la France et les États-Unis. Eugène Oudinot a beaucoup exporté ses œuvres en dehors de la France. Elles sont présentes dans de nombreux pays : Algérie, Belgique, Roumanie, Allemagne, États-Unis, Argentine, Chili. En dehors du choix de la France qui s’imposait, mon intérêt s’est porté sur les États-Unis pour des raisons scientifiques : la majorité des œuvres américaines d’Oudinot est des vitraux d’appartement, ce qui permettait d’enrichir ma problématique sur le vitrail civil. En juillet 2011, j’ai présenté, devant un jury d’enseignants-chercheurs ne comportant pas d’historiens de l’art, mon sujet de thèse ainsi problématisé, ainsi que les méthodes de 1 Christian Michel, « Un genre à renouveler, une formule à renouveler ? », Perspective, La revue de l’INHA, 4- 2006, p.
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