SCORE
Zakir Hussain (arr. Reena Esmail)
Pallavi (2017)
Composed for Fifty for the Future: The Kronos Learning Repertoire
Please help spread the word about Kronos’ Fifty for the Future project by including the credit below along with the title and composer of the work. This information should be included in printed programs, press announcements, performance videos, websites and when announcing the work from the stage.
“This piece was commissioned for Fifty for the Future: The Kronos Learning Repertoire, a project of the Kronos Performing Arts Association. The score and parts are available for free online. kronosquartet.org.”
Zakir Hussain’s Pallavi was commissioned as part of PUBLISHED BY the Kronos Performing Arts Association’s Fifty for Kronos Performing Arts Association the Future: The Kronos Learning Repertoire, P.O. Box 225340 which is made possible by a group of adventurous San Francisco, CA 94122 partners, including Carnegie Hall and many others. www.kronosquartet.org
Special thanks to Alex Kelly for his help in developing Zakir Hussain's Pallavi.
© 2017 Kronos Arts Publishing. All Rights Reserved. Pallavi Rehearsal & Performance Note
String Quartet by Zakir Hussain (2017) Arranged by Reena Esmail for Kronos’ Fifty for the Future
Rehearsal Note: This piece includes an optional backing track, which consists of a tabla track (performed by Zakir Hussain) and a drone on A. If you decide to perform Pallavi with the backing track, there are several audio tracks, available here dropbox.com/sh/f701ue5xx2uj2cm/AABSgY1FzS-M2gnzj5OI_FKIa?dl=0 for rehearsal and performance purposes, as follows:
- Tabla + Drone + Bells: This is a rehearsal track with both tabla and drone, plus bells to mark each rehearsal letter/landmark o a Tabla + Drone + Bells time code worksheet is included for track navigation - Tabla + Bells: This is a rehearsal track with only tabla, plus bells to mark each rehearsal letter/landmark o the Tabla + Drone + Bells time code worksheet referenced above may also be used to navigate this track - Tabla + Drone: This is the backing track to be used in performances - Drone Only: This is a rehearsal track with the isolated drone for intonation practice - Tabla Only: This is a rehearsal track with isolated tabla
You may also use the Drone Only and Tabla Only files to create your own version of the performance track according to the mix/balance you prefer.
Note from the arranger: The rhythmic genius of Zakir Hussain is displayed so brilliantly in this piece, through the seamless interweaving of many different rhythmic pulses.
The piece is technically written in 6/8, which is the closest Western equivalent to the Hindustani taal (rhythmic cycle) called Dadra: chandrakantha.com/tala_taal/daadra/dadra.html
Though 6/8 is the basis for alignment, each performer's line implies a different meter, at a different speed, that all then align at certain explicit cadence points in the piece. The beginning viola line could be interpreted as a 4/4 with a quarter note pulse.
The Violin 2 line (starting at A, but especially audible when it is alone at m.22) feels like a 2/4 with a dotted eighth note pulse.
When the Violin 1 enters at D, it feels like a 9/8, where the pulse is essentially a quarter note that is then further divided into triplets.
And when the cello finally enters, it is simply the indicated 6/8.
The greatest conceptual difference in meter between Hindustani classical music and Western classical music is this: In Hindustani music, meter is always explicit. If there is a section that is intended to be in a certain meter, there will always be a percussion instrument explicitly showing each beat of that meter. In Western music, the creation of the meter is the responsibility of all musicians, not just percussion. Therefore, in Western music, the job of the melodic instruments is to show and preserve the metric structure, whereas in Hindustani music, it is to create counterpoint with the meter. This is the essence of what Zakir Hussain is showing us through this work—he is allowing Western musicians a window into the most sophisticated levels of Hindustani metric counterpoint.
When listening to the recording, listen closely to each meter as it enters, and how Hussain graciously guides each performer into a new metric space within that 6/8 with his tabla. The possibilities are infinite.
5/11/19 Version Pallavi for Kronos Quartet composed by Zakir Hussain Moderato q = 90 transcribed and arranged by Reena Esmail * Introduction Violin 1 6 8
Violin 2 6 8
Viola 6 8
Cello 6 8 8
15 A
3
21
3
* When performing with tabla backing track, there are 64 measures of tabla intro © Kronos Arts Publishing 2017. All Rights Reserved 2 27 B
34
40
45 C 3 50
55
57
62 D 3 3 3
mf
*
*when scoop is in the same direction as next note, slide always overshoots goal note 4 66 3 on the string 3 3 3 3 3 3 3
3 3 3 3 3 3
71 3
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
76 3 3 3 3 3 33 3 3 3 3 3 3
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
3 3 3 3 3 3
3
3 33
81 3 3 E 3 33 3 3 3 3 3 3 3
3 3 3 3 3 3 3 3 3
3 3
3 3 3 3
3 333 3 3 5 86 3 3 3 3
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
91 3 3
3 3 3 3
96
101 F
Very Free
3 3 3 6 105
110
*
116 G
121
3 3 * When performing with tabla backing track, tabla cue enters on downbeat of measure 112 7 126
132 H
137
142 8 "Main Body" 147 Tabla *Solo I double time feel
152
158
164 J
* When performing with tabla backing track, insert 15 bars of rest between bars 147 and 148 for a tabla solo 9 168
172
176
179 K 10 183
188
193 L
199 M 3 3333 3 3 3 3 3 3 3 3 3
3 11 203 3 33 3 33 3 3 3 3 3
3 3 333 3 3
207 3 3 3 3 33 3 3 3 33 3 3
3 3 3 3 3
211 3 3 3 3 3 3
3 33 3 3 3 3 3 3 3 3
3
214 N 3 3 3 3 3 3 33 3 3 33
3 33 33 3 3 3 3 3 12 218 3 3 3 3 3333 3 3 3
3 3 3 3 3 3 sf sf 3 sf
222 O 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
3 3 sf sf sf sf sf
225 3 3 3 3 3
3 3 3 3 3 33 3 3 3 3 33
228 3 3 3 3 3
3 3 3 3 33 3 3 3 3 33 3 13 231 P 3 3 3 3
3 3 3 33 3 3 3 3 33 3 3 3
234 3 3 3
3 33 3 3 3 3 33
238 Development
f
244 14 248
mf
252
256 Q
260 15 263
266
269
R 272 16 274
278
280
283 17 287 S
290
293
295 18 298
301 T
304
307 19 310
3
314 U
318
322 20 325 V
329
332
335 21 338
342 W 6 6 666 6
346 6 66 X
6 6
349 22 353
357
361 Y Finale
6 (eeex x3) 6 6 6 6 6 6
6 6 (eeex x3) 6 6
6 6 viola
365 3 3
3 3 3 3 23 370 3 3 3 3 3
3 3 3 3 3 3 3
374 3 Z 3 3 3
3 3 3 3 3 3 3 3
378 3 3 3 3 3
3 3 3 3 3 3 3
382 3 AA 3 3 3
3 3 3 3 3 3 3 3 24 386 3 3 3 3 3
3 3 3 3 3 3 3
390 3 BB 3 3
3 3 3 3 3 3 3 3
393 3 3 3 3 3
3 3 33 3 33 3 3 3 3
396 3 3 3 3 3
3 33 3 33 3 3 3 3 3 25 399 CC 3 3 3 3
3 3 3 33 3 3 3 33 3 3 3
402 3 3 3
33 3 3 3 33
404 VIOLIN I
Zakir Hussain (arr. Reena Esmail)
Pallavi (2017)
Composed for Fifty for the Future: The Kronos Learning Repertoire
Please help spread the word about Kronos’ Fifty for the Future project by including the credit below along with the title and composer of the work. This information should be included in printed programs, press announcements, performance videos, websites and when announcing the work from the stage.
“This piece was commissioned for Fifty for the Future: The Kronos Learning Repertoire, a project of the Kronos Performing Arts Association. The score and parts are available for free online. kronosquartet.org.”
Zakir Hussain’s Pallavi was commissioned as part of PUBLISHED BY the Kronos Performing Arts Association’s Fifty for Kronos Performing Arts Association the Future: The Kronos Learning Repertoire, P.O. Box 225340 which is made possible by a group of adventurous San Francisco, CA 94122 partners, including Carnegie Hall and many others. www.kronosquartet.org
Special thanks to Alex Kelly for his help in developing Zakir Hussain's Pallavi.
© 2017 Kronos Arts Publishing. All Rights Reserved. Pallavi Rehearsal & Performance Note
String Quartet by Zakir Hussain (2017) Arranged by Reena Esmail for Kronos’ Fifty for the Future
Rehearsal Note: This piece includes an optional backing track, which consists of a tabla track (performed by Zakir Hussain) and a drone on A. If you decide to perform Pallavi with the backing track, there are several audio tracks, available here dropbox.com/sh/f701ue5xx2uj2cm/AABSgY1FzS-M2gnzj5OI_FKIa?dl=0 for rehearsal and performance purposes, as follows:
- Tabla + Drone + Bells: This is a rehearsal track with both tabla and drone, plus bells to mark each rehearsal letter/landmark o a Tabla + Drone + Bells time code worksheet is included for track navigation - Tabla + Bells: This is a rehearsal track with only tabla, plus bells to mark each rehearsal letter/landmark o the Tabla + Drone + Bells time code worksheet referenced above may also be used to navigate this track - Tabla + Drone: This is the backing track to be used in performances - Drone Only: This is a rehearsal track with the isolated drone for intonation practice - Tabla Only: This is a rehearsal track with isolated tabla
You may also use the Drone Only and Tabla Only files to create your own version of the performance track according to the mix/balance you prefer.
Note from the arranger: The rhythmic genius of Zakir Hussain is displayed so brilliantly in this piece, through the seamless interweaving of many different rhythmic pulses.
The piece is technically written in 6/8, which is the closest Western equivalent to the Hindustani taal (rhythmic cycle) called Dadra: chandrakantha.com/tala_taal/daadra/dadra.html
Though 6/8 is the basis for alignment, each performer's line implies a different meter, at a different speed, that all then align at certain explicit cadence points in the piece. The beginning viola line could be interpreted as a 4/4 with a quarter note pulse.
The Violin 2 line (starting at A, but especially audible when it is alone at m.22) feels like a 2/4 with a dotted eighth note pulse.
When the Violin 1 enters at D, it feels like a 9/8, where the pulse is essentially a quarter note that is then further divided into triplets.
And when the cello finally enters, it is simply the indicated 6/8.
The greatest conceptual difference in meter between Hindustani classical music and Western classical music is this: In Hindustani music, meter is always explicit. If there is a section that is intended to be in a certain meter, there will always be a percussion instrument explicitly showing each beat of that meter. In Western music, the creation of the meter is the responsibility of all musicians, not just percussion. Therefore, in Western music, the job of the melodic instruments is to show and preserve the metric structure, whereas in Hindustani music, it is to create counterpoint with the meter. This is the essence of what Zakir Hussain is showing us through this work—he is allowing Western musicians a window into the most sophisticated levels of Hindustani metric counterpoint.
When listening to the recording, listen closely to each meter as it enters, and how Hussain graciously guides each performer into a new metric space within that 6/8 with his tabla. The possibilities are infinite.
Violin 1 Pallavi for Kronos Quartet
Moderato q = 90 composed by Zakir Hussain * Introduction A B 16 16 16 b 6 & b 8
49 C violin 2 #œfij j #œj j 12 œfij nœ j j œ œj j j b j œ œ œ #œfi œ œ™ œ œ œ œ & b #œ œ œ œ ‰ nœ œ œ ‰ nœ œ œù œùœ#œ œ J nœ nœùœnœ
65 D violin 1 3 3 3 on the string 3 3 3 j j 3 3 3 j -j œ œfi- œfi bb bœ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œnœ œ œ œ J œùœ œ œ œ œ œ. œ œ. . mf J J 3 3 3 3 J 3 œ. . .û. . .
70 3 3 3 j j -j - j j j j j j j . œfi œfi j j œ œ j œ œfi- œfi œfi- œfi œfi- œfi j œfi bb œ. œ. œ œ -œ œ œ œfiœ œfiœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œfiœ œ & - œ 3 - 3 3 3 J 3 3 3 3 3
74 3 3 3 3 3 3 3 3 - -j - b j œ j œ œ œ œ œ œ fij j j j fij b œ œ œ œ œ œ J ù œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œfi œfi j‰ j‰ œfi j‰ j‰ œ œ œ œ & 3 J J 3 3 3 - œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 - œ œ
79 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 j j j j j j j œfi j œfi œfi œfi œfi j œfi- œfi j j j j b œ œ œ œ œ œ œ œfi- œ œ œfi œfi œfi œfi j & b œ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œfi œ œ J 3 œ œ œ œ œ
83 E 3 3 3 3 3 3 3 œfij œfij 3 - j j œ œ œ œ b j œ œfi œ œ œ œù œ ùœùœ œ nœ bœùœ œ b œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ œùœ œ & j œ œ œ œ 3 J 3 J 3 3 œ 3 J œ œ œ 3 3
88 3 3 œfij œfij 3 œfij œfij 3 b œœ œœùœ œùœù œ œ œnœ œbœùœ œ œœ œœùœ œùœùœ œ œnœ œbœùœ & b œ ‰ J ‰ œùœœœ J œ ‰ J ‰ œùœœ 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
93 - - j - - - j - œj œj œfi j - œj œj œfi b -œ - -œ -œ œ œ œ œ ûœ œù œ œùœù œùœùœ œ -œ - -œ -œ œ œ œ œ ûœ œù & b -œ J œ Œ œ œ œ -œ J œ
cello part (use as cue to create 99 F improvised response phrases) - - - j j - - - - - œj œj œfi . b œ œùœù œùœùœ œ œ - œ œ œ œ œ œ ûœ œù œ Œ œ œ œ œù & b Œ œ œ œ -œ J œ J ‰ ‰ Œ™ ™ œ ù ù ù * When performing with tabla backing track, there are 4 measures of tabla intro © Kronos Arts Publishing 2017. All Rights Reserved 2 Violin 1 105 œ r b œùœùœ œ œ œù ùœ œ œ Œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œfi ≈ ‰ b ù ùœù ù œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ & œ û û û û û œ 110 * b j b Œ ‰ ‰ j ‰ ‰ j & œ œ œ œ œfi j œ œ œ œfi œ œ œ œ œ œ œfi œ œ œ œ œ œ œ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 116 G
b fi ‰ Œ™ ‰ j j ‰ Œ & b nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œfi œfi j j œ œ œ j ûœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ûœ œûœ œ œ œ œ œfi œ œ œfi œ œ œ œ œ 121 3 3
b j fij ‰ ‰ Œ œ œ œ œ œ œ b j j œ œ œ j œ œ™ & œ œ œ œ œ œ œù œ œ œ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ù œ œ œ œ œ œ 126
j œ j j œ œ œ œ œ œ œfi j b Œ ‰ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œfi œ j & b œ œ œ™ œ R œ œ
130 H œfij j 14 œ œ œ œ œfi j b œ œ œ œfi j b œ ™ œ œ œfi Œ & œ œ œ œ J œ œ ™
147 Tabla *Solo I "Main Body" J double time feel b 16 4 & b ∑
168 K b 12 3 & b
183 L violin 2 j j 13 j #œfi nœfij j j #œ œj j j b j ∑ œ œfi nœ œ #œfi œ™ œ œ œ œfi & b #œ œ œ #œ nœ œ œ nœù œ œùœ œùœ#œ œ nœ nœùœnœ M violin 1 200 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 - b j œ œ & b œ œ œ œ œ œ œ bœ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ 3 œ 203 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 œ œ œ œ œ 3 bb ‰ œ œ œ œ œœ œ œœ ‰ œ œ œœ œœ œ œ œœ œœ ‰ & œ œœ œ œ 3 3 œ 3 3 3 œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ 3 3 œ 3 208 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 b œ œœ œœ œ œ & b j œœ œœœ œ œœ œœ œœœœœ œ œ œ™œ œœœœœœœ œ œœ œœœœœœ œ œ œœ J œ œœœœ œ J 3 3 3 3 J 3 œ œ œ œ 3 3 3 * When performing with tabla backing track, tabla cue enters on downbeat of measure 112 Violin 1 3 212 3 3 3 3 3 3 3 3 œ œ œ œ œ 3 3 bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ 3 3 3 œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 3 œ œ œ œ œ 3
215 N 3 3 3 3 œ œ œ œ 3 3 3 bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 3 3 3 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 3 œ œ œ
218 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 j b œ œ œfi œœœ > œ œ & b œ œœœ œ œœœœ œœœœœ œœœœœ œ œ œ œœœ œœœœœœœœ ≈ œ œœœœœœœœœ œ œœœœ œ œ 3 3 3 3 œœ œ œ 3 3 sf sf> 3 >
222 O 3 3 3 3 3 3 3 3 3 r 3 r 3 3 3 3 3 3 b œ œ œ r œ œ œ r œ œ œ œ œ œ & b œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈œ œ œ œ ≈ ≈ œ œ ≈œ ≈ œ œ œ ≈œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ J ≈≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 >sf sf> sf> sf> >sf
225 3 3 3 3 3 b œ œ r œ œ œ œ œ œ œ r œ œ œ œ œ œ œ & b œ œ œ œ ≈œ œ œ œ ≈ œ œ œ R ‰ ≈ œ œ œ œ ≈œ œ œ œ ≈ œ œ œ R ‰ ≈ œ œ œ 3 œ 3 R 3 3 3 3 3 œ 3 R 3 3 3 3 3 œ
228 3 3 3 3 3 b r œ œ œ œ œ œ œ r œ œ œ œ œ œ œ r & b œ ≈œ œ œ œ ≈ œ œ œ R ‰ ≈ œ œ œ œ ≈œ œ œ œ ≈ œ œ œ R ‰ ≈ œ œ œ œ ≈œ œ œ œ 3 R 3 3 3 3 3 œ 3 R 3 3 3 3 3 œ 3 R
231 P 3 3 3 3 b œ œ œ œ œ œ œ r œ œ œ œ œ œ œ r œ œ & b ≈ œ œ œ R ‰ ≈ œ œ œ œ ≈œ œ œ œ ≈ œ œ œ R ‰ ≈ œ œ œ œ ≈œ œ œ œ ≈ œ œ œ 3 3 3 3 3 œ 3 R 3 3 3 3 3 œ 3 R 3 3
234 3 3 3 œ œ - j j fi b œ œ œœ r œ œœ œ œœ j . j œ fij œfiœœ œfiœ œ œ œ & b R‰≈ œœœ œ ≈œœœœ ≈ œœœ R‰≈ œœœ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ ˙ œ 3 3 3 œ 3 R 3 3 3 3 3 œ . J . .
239 Development -j -j b œ œ œ™ œ œ œ œ œ & b œ œ œ j œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
244 (cello solo - improvise response phrases) - - -j œ œ b j œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ O Œ œ œ œ ‰ & œ J œ œ œ œ œ 4 Violin 1 248
b ‰ j j Œ j j j j j j j & b œfi œfi œfi œfi œfi œfi œfi œfi j j œfi œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œfi œfi œ œù œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 252
j b j ‰ ‰ j j œ j b j œfi œfi œfi j œ j œ œ œ j j & œfi œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œfi œfi œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œùœù œ œ œ œ œ 256 Q
j j j œfi œfi œfi b j j œ œ œ œ fij j ‰ ‰ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ùœùœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œùœ œ œ & œ œ ùœ fij œ œ œ ù ù œ œ œùœù 260
j j œfi j j j œ j j j j b j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j j œ j j j œ j j œ j œ j j œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ œ j œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ
263 j j j j j j j j œfi œfi œfi œfi œfi œfi œfi œfi fij fij fij fij fij b j j œ œ œ œ œ œ œ™ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
266
j j j j j j œ j b fij fij fij fij fij fij j j j œfi œfi œfi œfi œfi œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œfi œfi œfi œ œ œ œ™ Œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
270 j j j j j œfi j œfi œfi œfi j j j œfi j œ œ œfij œfi œ œ œfij œfi œfi œfij j œfij œfi œfi œfij j b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œfi œ œ œfi & b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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278 j j j œfi œfi œfi œfij j œfij œfij j œfij œj œ œ œ œ œfi j j j œfij œ œfi j œ œ œ œfi œfi œfi œ œ œfi œ œ œ œ œ œ b ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ù œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & b ù ù ù ù ù ù ù ù ù œ œ œ
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Zakir Hussain (arr. Reena Esmail)
Pallavi (2017)
Composed for Fifty for the Future: The Kronos Learning Repertoire
Please help spread the word about Kronos’ Fifty for the Future project by including the credit below along with the title and composer of the work. This information should be included in printed programs, press announcements, performance videos, websites and when announcing the work from the stage.
“This piece was commissioned for Fifty for the Future: The Kronos Learning Repertoire, a project of the Kronos Performing Arts Association. The score and parts are available for free online. kronosquartet.org.”
Zakir Hussain’s Pallavi was commissioned as part of PUBLISHED BY the Kronos Performing Arts Association’s Fifty for Kronos Performing Arts Association the Future: The Kronos Learning Repertoire, P.O. Box 225340 which is made possible by a group of adventurous San Francisco, CA 94122 partners, including Carnegie Hall and many others. www.kronosquartet.org
Special thanks to Alex Kelly for his help in developing Zakir Hussain's Pallavi.
© 2017 Kronos Arts Publishing. All Rights Reserved. Pallavi Rehearsal & Performance Note
String Quartet by Zakir Hussain (2017) Arranged by Reena Esmail for Kronos’ Fifty for the Future
Rehearsal Note: This piece includes an optional backing track, which consists of a tabla track (performed by Zakir Hussain) and a drone on A. If you decide to perform Pallavi with the backing track, there are several audio tracks, available here dropbox.com/sh/f701ue5xx2uj2cm/AABSgY1FzS-M2gnzj5OI_FKIa?dl=0 for rehearsal and performance purposes, as follows:
- Tabla + Drone + Bells: This is a rehearsal track with both tabla and drone, plus bells to mark each rehearsal letter/landmark o a Tabla + Drone + Bells time code worksheet is included for track navigation - Tabla + Bells: This is a rehearsal track with only tabla, plus bells to mark each rehearsal letter/landmark o the Tabla + Drone + Bells time code worksheet referenced above may also be used to navigate this track - Tabla + Drone: This is the backing track to be used in performances - Drone Only: This is a rehearsal track with the isolated drone for intonation practice - Tabla Only: This is a rehearsal track with isolated tabla
You may also use the Drone Only and Tabla Only files to create your own version of the performance track according to the mix/balance you prefer.
Note from the arranger: The rhythmic genius of Zakir Hussain is displayed so brilliantly in this piece, through the seamless interweaving of many different rhythmic pulses.
The piece is technically written in 6/8, which is the closest Western equivalent to the Hindustani taal (rhythmic cycle) called Dadra: chandrakantha.com/tala_taal/daadra/dadra.html
Though 6/8 is the basis for alignment, each performer's line implies a different meter, at a different speed, that all then align at certain explicit cadence points in the piece. The beginning viola line could be interpreted as a 4/4 with a quarter note pulse.
The Violin 2 line (starting at A, but especially audible when it is alone at m.22) feels like a 2/4 with a dotted eighth note pulse.
When the Violin 1 enters at D, it feels like a 9/8, where the pulse is essentially a quarter note that is then further divided into triplets.
And when the cello finally enters, it is simply the indicated 6/8.
The greatest conceptual difference in meter between Hindustani classical music and Western classical music is this: In Hindustani music, meter is always explicit. If there is a section that is intended to be in a certain meter, there will always be a percussion instrument explicitly showing each beat of that meter. In Western music, the creation of the meter is the responsibility of all musicians, not just percussion. Therefore, in Western music, the job of the melodic instruments is to show and preserve the metric structure, whereas in Hindustani music, it is to create counterpoint with the meter. This is the essence of what Zakir Hussain is showing us through this work—he is allowing Western musicians a window into the most sophisticated levels of Hindustani metric counterpoint.
When listening to the recording, listen closely to each meter as it enters, and how Hussain graciously guides each performer into a new metric space within that 6/8 with his tabla. The possibilities are infinite.
Violin 2 Pallavi for Kronos Quartet
Moderato q = 90 composed by Zakir Hussain * Introduction viola œ 3 # 7 6 J œ œ œ œ # 6 B Œ œ œ œ œ œ œ & 8 œ œ œ œ &
17 A violin 2 j j j ## œfi œfi œ œfiœ nœ œ j & œ™ œ™ œ œ œ™ œ œ ‰ œ œ™ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ J œ œ œ œ™ ™ 3
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27 - - j j j j j j j -j j # œfi œfiœ œ œfiœ œ™ œ™ œ™ œ œfi œfi œ œ œfiœ œ œ & # œ œ œ œ œ œ™ ™ œ œ œ œ œ
31 B j œfij # œfi fij j - œ œ & # œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ ‰™ œ™ -œ œ™ œ œ œ J œ œ œ œ œ™ -œ™ -œ™ ™ œ J ™
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48 C j j j ## œfiœ œfiœ œ œ™ œ™ œ™ œ™ù œ™ù & ‰ œ œ œ™ œ™ œ™ù œ™ œ œ œ œ œ œ™ ™ ™ ™ù ™ù œ™ù œ™ 51 j œfi j j # -œ œ œ œ œ œfiœ œfiœ # fij œ™ œ ™ œ ‰ Œ™ & œ œ™ œ œ œ œ™ œ œ œ™ - œ œ œ * When performing™ with tabla backing track, there are 4 measures of tabla intro © Kronos Arts Publishing 2017. All Rights Reserved 2 Violin 2 55 fi # œ œ œ œ™ùœ # œ™ùœ™ù ™ù ™ùœ™ùœ™ù fiœ œ™ùœ™ùœ™ù & œ œ œ™œ™ù œ™œ™œ œ œ œ œ™œ™ œ™ùœ™œ œ™ùœ™ùœ™ùœ œ œ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ù ™œ™œ™
57 - - - j fij j j j j # j -. œ œ œ fij œ œ œ # j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ. œ ‰ œ. œ. œ J ‰ œ œ œùœ œ -œ -. -œ. - - - œùœ œ
61 j -j - - j œfi œj j œ œj j -j # j j œ œfi œ œ œfiœ œ œ œ œ œ & # œ œ ‰ œ œ œ ‰ ™ œ œ œù ùœùœ œ -œ -œ - œ - - J œ œùœ œ
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84 E 3 3 3 j # j œ œfi œ & # nœ œ bœ œ œ œ œ J ‰ ‰ Œ™
cello part (use as cue to create 86 F improvised response phrases) 15 3 # œù & # Œ™ œ nœù bœù œù
105 # nœ œ œ œù œ nœ œ & # ù ù bœù œù œù œù ù œ œ Œ ‰ œ bœ œ Violin 2 3 107
# fi r # bœ ‰ bœ œ œ nœ ≈ ‰ Œ ‰ ‰ j & œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ nœ œfi j œ û û û û û œ nœ œ nœ bœfi œ
112 * # j # ‰ ‰ œ j finœ œ œ ‰ & nœ œ nœ nœ œ œ nœ œ œfi nœ™ œ œ œ ûœ œ œ œ œ nœ bœ œ nœ œ bœ bœ nœ œ œ bœ
117 G # # Œ™ ‰ j j ‰ Œ & nœ œ nœ œ nœfi œfi j j œ nœ œ j bœ nœ œ œ œ œ nœ bœ ûœ œûœ œ œ nœ bœ œfi œ œ œfi œ œ nœ bœ œ
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132 H violin 2 j - # nœfi j j # bœ œfi œ j œ™ œ & œ nœfi Œ™ n-œ™ -œ™ œ œ œ œ -œ™ œ œ -˙™ œ -œ™ -œ™ œ -™ -œ™ -œ™ -œ™ -™ œ™ -™
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143 ## œ œ œ œ œ j - œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ -œ œ œ -œ œ œ ™ œ œ™ œ œ -œ -œ - œ -
147 I "Main Body" double time feel j j 14 # œfiœ œfiœ & # J Œ™ B * When performing with tabla backing track, tabla cue enters on downbeat of measure 112 4 Violin 2 162 viola violin 2 œfij œfij œfij J œfij j œ œ œ œ j j # œ ˙ œù œù œ œ œ B # œ & œ œ œ œ œ œ™ œ™ùœ™ œ™ùœ™ œ œ™ œ™ œ™ ™ûœ™ ™ ™ù ™ûœ™ ™ û ™
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216 N O # 6 9 & #
231 P Development 10 4 cello # œ j œ j œ j j # j œ œ œ nœ œ œ œ bœnœ ‰ & ∑ nœ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ ù ù ù ù œ 6 Violin 2 248 # # ‰ j j Œ j j j j j j j & bœfi œfi bœfi œfi bœfi œfi œfi œfi j j œfi œ nœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ nœ œ œ œ œfi œfi œ œù nœ œbœ œ œ™ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ 252
# j j ‰ ‰ j j œ j # j nœfi nœfi œfi j œ j œ œbœ j j & œfi œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ nœfi œfi œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ bœ œ œ œ nœ œùœù bœ nœ œ œ œ 256 Q
j j j # nœfi œfi œfi j j bœ œ nœbœ fij j ‰ ‰ # nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ ùœùœ œ œnœ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œùœ œ œ & œ œ ùœ fij œ œ œ ù ù nœ œ bœùœù 260
j j nœfi j j j œ j j j j # j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j j nœ j j j œ j j nœ j œ j j œbœ œ # œ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ œ j œnœ œ j œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ
263
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j j j j j j nœ j # j j j j j j j j j bœfi nœfi œfi œfi œfi œ œ nœ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ # œfi œfi œfi œfi œfi œfi œfi œfi œfi œ œ œ œ nœbœ™ Œ œ œ & nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ nœ œ
270 j œfij œfij œfi œfij œfij j bœfij j bœfij œfij j j œfij œfij j # œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œfi œ œ œ œ œfi œfi fij œfi œ œ œfi fij & # nœ nœ œ œ nœ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ
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300 # nœ œ œ nœ œ œ œ œ œ # bœnœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ & œnœ œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œnœ œnœ œ œ œ
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Zakir Hussain (arr. Reena Esmail)
Pallavi (2017)
Composed for Fifty for the Future: The Kronos Learning Repertoire
Please help spread the word about Kronos’ Fifty for the Future project by including the credit below along with the title and composer of the work. This information should be included in printed programs, press announcements, performance videos, websites and when announcing the work from the stage.
“This piece was commissioned for Fifty for the Future: The Kronos Learning Repertoire, a project of the Kronos Performing Arts Association. The score and parts are available for free online. kronosquartet.org.”
Zakir Hussain’s Pallavi was commissioned as part of PUBLISHED BY the Kronos Performing Arts Association’s Fifty for Kronos Performing Arts Association the Future: The Kronos Learning Repertoire, P.O. Box 225340 which is made possible by a group of adventurous San Francisco, CA 94122 partners, including Carnegie Hall and many others. www.kronosquartet.org
Special thanks to Alex Kelly for his help in developing Zakir Hussain's Pallavi.
© 2017 Kronos Arts Publishing. All Rights Reserved. Pallavi Rehearsal & Performance Note
String Quartet by Zakir Hussain (2017) Arranged by Reena Esmail for Kronos’ Fifty for the Future
Rehearsal Note: This piece includes an optional backing track, which consists of a tabla track (performed by Zakir Hussain) and a drone on A. If you decide to perform Pallavi with the backing track, there are several audio tracks, available here dropbox.com/sh/f701ue5xx2uj2cm/AABSgY1FzS-M2gnzj5OI_FKIa?dl=0 for rehearsal and performance purposes, as follows:
- Tabla + Drone + Bells: This is a rehearsal track with both tabla and drone, plus bells to mark each rehearsal letter/landmark o a Tabla + Drone + Bells time code worksheet is included for track navigation - Tabla + Bells: This is a rehearsal track with only tabla, plus bells to mark each rehearsal letter/landmark o the Tabla + Drone + Bells time code worksheet referenced above may also be used to navigate this track - Tabla + Drone: This is the backing track to be used in performances - Drone Only: This is a rehearsal track with the isolated drone for intonation practice - Tabla Only: This is a rehearsal track with isolated tabla
You may also use the Drone Only and Tabla Only files to create your own version of the performance track according to the mix/balance you prefer.
Note from the arranger: The rhythmic genius of Zakir Hussain is displayed so brilliantly in this piece, through the seamless interweaving of many different rhythmic pulses.
The piece is technically written in 6/8, which is the closest Western equivalent to the Hindustani taal (rhythmic cycle) called Dadra: chandrakantha.com/tala_taal/daadra/dadra.html
Though 6/8 is the basis for alignment, each performer's line implies a different meter, at a different speed, that all then align at certain explicit cadence points in the piece. The beginning viola line could be interpreted as a 4/4 with a quarter note pulse.
The Violin 2 line (starting at A, but especially audible when it is alone at m.22) feels like a 2/4 with a dotted eighth note pulse.
When the Violin 1 enters at D, it feels like a 9/8, where the pulse is essentially a quarter note that is then further divided into triplets.
And when the cello finally enters, it is simply the indicated 6/8.
The greatest conceptual difference in meter between Hindustani classical music and Western classical music is this: In Hindustani music, meter is always explicit. If there is a section that is intended to be in a certain meter, there will always be a percussion instrument explicitly showing each beat of that meter. In Western music, the creation of the meter is the responsibility of all musicians, not just percussion. Therefore, in Western music, the job of the melodic instruments is to show and preserve the metric structure, whereas in Hindustani music, it is to create counterpoint with the meter. This is the essence of what Zakir Hussain is showing us through this work—he is allowing Western musicians a window into the most sophisticated levels of Hindustani metric counterpoint.
When listening to the recording, listen closely to each meter as it enters, and how Hussain graciously guides each performer into a new metric space within that 6/8 with his tabla. The possibilities are infinite.
Viola Pallavi for Kronos Quartet Introduction composed by Zakir Hussain transcribed and arranged by Reena Esmail Moderato q = 90 - - - -j œ œ œ -j j j œ œ œ œ # 6 -œ œ œ -œ -œ œ œ œ œ œ Jù ùœùœ œ œ œfiœ œfiœ J œ œ œ œ B # 8 œ ‰ ‰ -œ J J J Œ J J
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91 - œj -j ------œ œ œ -j œ œ œ B## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ -œ -œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ -œ J
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126
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155 - œ -j - j œ œ œùœ # œ œ œùœùœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ù œùœùœ B # œ œ œ J ‰ œ œ œ
160 -j -j j - œ œ œfi j - œ œ œ œ j œ œ œ œfi œ j -j # œ œ -œ œ œ œ œ œ ˙ œù œù œ œ œ B # œ J œ œ J 164 - - - - œ œfij j j j - - - œ œ œ œ œ œfi œfij œ # œ j -œ œ œ œ œ - -œ œ œ œ œ ù œ œ œ œù œ œ B # œ -œ œ Œ ù ù
168 - -œ œ œ œ -j -j j . . . . # -œ - -œ -œ œ œ -œ œ œ œ™ œ œ™ œfiœ œ œ œ B # œ J œ J Œ
172 violin 2 œ™ œ 5 œ œ œ™ œ œ™ œ œ œ œ™œ œj œ™ j # œ œ™œ™ ™œ™œ™œ œ™œ™ ™ œ™ ™ù œ™ ™œ™œ™œ™ ™®™ ™œ™œ™œ œ™œ™®™ œ™œ™œ œ œ™®™œ œ™œ™œ B B # & œ™œ™ ™ ™ ™ ™œ™ ™ ™œ™œ™
180 K viola - - - - -œ œ œ œ œ œ œ œ B## -œ -œ œ œ œ œ œ œ J œ™ -œ J 183 -j - œ œ - -j œ j # œ œ œ j - - -œ - œ œ œ œ ˙ ùœù œ œfi - - - B # œ œ œ œ œ -œ œ œ œ œ œ ùœ œù œùœ œ œ -œ œ œ -œ J -œ J 189 -j -j - œ œ œœœ -j -œ -œ - -œ ------œ œ œœœ -j œ œ B## œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ -œ -œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ -œ J L 196 - - j - - - -j j œ œ j œ # j j - œ -œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ù œù œ œ œùœ œ B # œ œ -œ œ œ œ œ œ œ œ œ ùœùœù -œ J 200 M - -j œ # œ -œ -œ œ -œ -œ œ -œ -œ œ ˙ œ B # œ -œ -œ
203 - j - - - - j . œ œ œ œ œ j 5 B## œ œ œ œ -œ -œ œ œ œ œfiœ œ œ œ ˙ ‰ ‰ œ œ œ -œ J 4 Viola 212 - - - -œ œ œ œ œ œ œ œ œ B## œ œ œ œ œ œ œ œ J œ ‰ œ œ œ œ œ œ J 3 216 N - - œ -j œ - œ # j - - -œ - œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ - - - -œ - œ œ œ B # œ œ -œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ -œ œ œ œ œ œ -œ J J -œ J 222 O -j œ œ œ œ - - - - -œ œ œ œ -j œ œ B## œ œ œ ‰ œ œ œ œ -œ -œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ J -œ J J 227 - - - - -œ œ œ œ -j -œ -œ B## œ œ œ œ œ œ -œ -œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ -œ J J 231 P - - -j - - - # œ -œ œœœ œ j - - -œ - œ œœœ œ œ œ œ œ œ -œ œœœ œ B # œ œù ùœùœù œfiœ œ œ -œ œ œ œ œ ‰ œ œù ùœùœù ‰ Œ™ œ - J -œ Development 237 Cello bœnœ j j 5 4 œ œ bœfi œfi # j j j j nœ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ ‰ ‰ bœnœ œ œ œ œ œ œ B # nœ œ œ œ œ œ œ nœ œ ™ ù ù ù ù 249 j bœfij œfij bœfij œfij œfij œfij j j œfij œ j nœfi # œfi œfi œù œfi œ œ œ œ œ œ B # œ bœ œ œ œ œ nœ bœ œ œ Œ œ œ œ œ bœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ bœ œ œ œ ‰
253 j j œj j j bœ œ nœfi œfi j œ j œ œbœj j j nœ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ nœfi œfi œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ B # ‰ nœ œùœù bœ nœ œ œ œ 257 Q j j j nœ j j nœfi œfi œfi bœù œ œfi œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # nœ œ ù œù œ j œ nœ œ œ œ œ nœ ù œù œù B # nœ œfi bœù œù ‰ ‰ 260 nœfij j j œj j j j œ œ œj œ œ œ œ œj œ œ œj j j nœ j œ nœ j œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œnœj œ œj œ œ œ œj œ j œnœj œ j œ œ œj œ œj œ œ B## œ œ œ œ œ
263 j j j j j j j j œfi œfi œfi œfi œfi œfi œfi œfi nœfij œfij œfij œfij œfij j j œ bœ nœ nœ bœ œ œ œ™ œ œ bœ œ œ œ œ œ # nœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ B # bœ œ œ nœ ‰ 266 j j j j j j nœ j j j j j j j j j j bœfi nœfi œfi œfi œfi œ œ œ nœ œ nœ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œfi œfi œfi œfi œfi œfi œfi œfi œfi œ œ œ œ œ œ œ œ bœ™ œ œ B## nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ Œ nœ
j j œfij j j 270 œfi j j œfi œfi j j j j j j œfi j j œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œnœ œ œ œ œfi bœfi œ œ œ œ œfi bœfi œfi œfi j œfi œfi œ œ œfi œfi j nœ nœ œ œ nœ œ œ œ œbœfi œ œ œ œ œfi œ B## 5 R Viola j j j j 273 j œfi œfi œfi j j j j j œfi j bœfi nœ œ nœ œ j œfi nœ œ nœfi œ œ œfi œ œfi œ j j j œ nœ œfi nœ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ œfi œ œ œbœ œ œ œ nœ bœ™ œ œ™ œ œ œ B##
œfij œfij œfij j j j 277 nœfij œfi œfij j œfi œfi œfij n œ™ œ œ™ œ œ œ œ nœ œfij j œfij bœfi nœ œ œ œfij œ œ œ < > œ nœ œfi œ œ œ nœ œ œ ù bœ œ bœ ù ù ù B## Œ ‰
j j fibœ nœ œ œ œ 280 œfi œ œ bœ œ œ œ œ ù œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ nœ nœ œ œ ù ù ù ù ù ù ù nœ bœ œ œ œ bœ nœ ù ù ù B## ù ù ù ù nœ œ ù
283 œ bœ œ œ œ œ œ œ ù nœù œ œ nœfi œ nœ œ nœ œ œ œ ù ù ù ù ù bœ œ œ œ œbœ nœ ù nœ œbœ nœbœ œ œ œ # ù nœ œnœ ù ù nœ œ œnœ œ B # bœ œ œ œ
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Zakir Hussain (arr. Reena Esmail)
Pallavi (2017)
Composed for Fifty for the Future: The Kronos Learning Repertoire
Please help spread the word about Kronos’ Fifty for the Future project by including the credit below along with the title and composer of the work. This information should be included in printed programs, press announcements, performance videos, websites and when announcing the work from the stage.
“This piece was commissioned for Fifty for the Future: The Kronos Learning Repertoire, a project of the Kronos Performing Arts Association. The score and parts are available for free online. kronosquartet.org.”
Zakir Hussain’s Pallavi was commissioned as part of PUBLISHED BY the Kronos Performing Arts Association’s Fifty for Kronos Performing Arts Association the Future: The Kronos Learning Repertoire, P.O. Box 225340 which is made possible by a group of adventurous San Francisco, CA 94122 partners, including Carnegie Hall and many others. www.kronosquartet.org
Special thanks to Alex Kelly for his help in developing Zakir Hussain's Pallavi.
© 2017 Kronos Arts Publishing. All Rights Reserved. Pallavi Rehearsal & Performance Note
String Quartet by Zakir Hussain (2017) Arranged by Reena Esmail for Kronos’ Fifty for the Future
Rehearsal Note: This piece includes an optional backing track, which consists of a tabla track (performed by Zakir Hussain) and a drone on A. If you decide to perform Pallavi with the backing track, there are several audio tracks, available here dropbox.com/sh/f701ue5xx2uj2cm/AABSgY1FzS-M2gnzj5OI_FKIa?dl=0 for rehearsal and performance purposes, as follows:
- Tabla + Drone + Bells: This is a rehearsal track with both tabla and drone, plus bells to mark each rehearsal letter/landmark o a Tabla + Drone + Bells time code worksheet is included for track navigation - Tabla + Bells: This is a rehearsal track with only tabla, plus bells to mark each rehearsal letter/landmark o the Tabla + Drone + Bells time code worksheet referenced above may also be used to navigate this track - Tabla + Drone: This is the backing track to be used in performances - Drone Only: This is a rehearsal track with the isolated drone for intonation practice - Tabla Only: This is a rehearsal track with isolated tabla
You may also use the Drone Only and Tabla Only files to create your own version of the performance track according to the mix/balance you prefer.
Note from the arranger: The rhythmic genius of Zakir Hussain is displayed so brilliantly in this piece, through the seamless interweaving of many different rhythmic pulses.
The piece is technically written in 6/8, which is the closest Western equivalent to the Hindustani taal (rhythmic cycle) called Dadra: chandrakantha.com/tala_taal/daadra/dadra.html
Though 6/8 is the basis for alignment, each performer's line implies a different meter, at a different speed, that all then align at certain explicit cadence points in the piece. The beginning viola line could be interpreted as a 4/4 with a quarter note pulse.
The Violin 2 line (starting at A, but especially audible when it is alone at m.22) feels like a 2/4 with a dotted eighth note pulse.
When the Violin 1 enters at D, it feels like a 9/8, where the pulse is essentially a quarter note that is then further divided into triplets.
And when the cello finally enters, it is simply the indicated 6/8.
The greatest conceptual difference in meter between Hindustani classical music and Western classical music is this: In Hindustani music, meter is always explicit. If there is a section that is intended to be in a certain meter, there will always be a percussion instrument explicitly showing each beat of that meter. In Western music, the creation of the meter is the responsibility of all musicians, not just percussion. Therefore, in Western music, the job of the melodic instruments is to show and preserve the metric structure, whereas in Hindustani music, it is to create counterpoint with the meter. This is the essence of what Zakir Hussain is showing us through this work—he is allowing Western musicians a window into the most sophisticated levels of Hindustani metric counterpoint.
When listening to the recording, listen closely to each meter as it enters, and how Hussain graciously guides each performer into a new metric space within that 6/8 with his tabla. The possibilities are infinite.
Cello Pallavi for Kronos Quartet composed by Zakir Hussain * Introduction Moderato q = 90 A B 16 16 16 ? 6 b 8
C D 49 violin 1 j 3 3 3 3 3 3 œ bœfi œ œ œ 16 12 œ œ œ œœ ? ‰ j‰ œ j‰ j‰ œ ‰ œ ÆJ œ ? J & j œ œ ÆJ œ œ œ œ œ ÆJ œ œ œ œ œ œ œ J‰J‰ ‰‰Œ™ b œ bœ œ œ 3 bœ œ 3 3 3 3 3 82 E cello violin 1 œ œ 13 œùœù œùbœ ? œ Œ ùœùœùœ ? b ∑ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ ‰ ‰ Œ™ & ùœù J3 3 J3 3 J3 3 J 101 F cello Very Free -j œ œ œ -œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œùœùœùœù œùœùœùœùœ œùœùœùœ œ œ ?b J J œ œbœœ œ ‰ œ J Œ™ ù 3 3 3 106 œ œ j- ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œfiœ œ œ œ œ œ œ œ b Œ ‰ J ‰ J ‰ œ û û û û û ≈ R œ ‰ Œ ‰ œ
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