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v S SOMOS CÓMPLICES LOS DOS el CINEASTA y su SOCIO

No todas las duplas son encarnadas por los actores. Para poder transmitir una imagen justa de su visión, el director necesita encontrar a su complemento perfecto. Una vez que lo encuentra –sea actor, actriz, músico, guionista o algún otro profesional– es imposible desligar al uno del otro y sus múltiples colaboraciones son a tal punto necesarias, que parece inconcebible el resultado de la obra final sin que se involucre el talento de ambos ¿Los sueños de Fellini tendrían la misma fuerza evocadora sin el telón de fondo de las melodías de Nino Rota? Se trata, qué duda nos cabe, de encuentros mágicos. Julio Serna Gómez Fanny y Alexander

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La complicidad entre dos personas ranos muy estrictos y pasaron infan- ría. Claro que también hay en la his- (1937), fue su primer gran éxito inter- serie de proyectos, entre 1950 y 1955, la cual escribió y rodó expresamente es parte fundamental de una amis- cias infelices, gozaron de una tem- toria grandes individualistas cuya nacional. En ella Gabin interpretó a en los que era aventurero, vaquero o una escena para que la protagonizase tad auténtica; que implica un pro- prana fascinación por la fotografía y genialidad se impone sobre todas un elegante ladrón que se esconde de militar. Horizontes lejanos (1952); como regalo de despedida, honrando fundo conocimiento del uno y del la iluminación. Desde El manantial las áreas, casos como , la policía en la Casbah de Argel, y vive Colorado Jim (1953); Bahía negra así toda la experiencia compartida por otro, de sus necesidades, gustos, de la doncella (1960) hasta Fanny y Stanley Kubrick o Charles Chaplin una trágica historia de amor. Pépé le (1953); Música y lágrimas (1953); largos años. puntos débiles y fortalezas. Ser cóm- Alexander (1982) revela la preferen- lo demuestran, pero aquí revisamos Moko obtuvo un éxito sin precedentes Tierras lejanas (1954); Acorazados Bob Rafelson debuta en el cine con plice de alguien significa entenderse cia de Nykvist y Bergman por la luz la relación de convivencia artística- en la historia del cine francés. del aire (1955) y El hombre de Lara- Cabeza (1968), protagonizada por la y completarse mutuamente. natural y la composición rigurosa- creativa entre dos. mie (1955). Todas estas películas estu- Si bien John Wayne, participó en banda The Monkees, película coescrita mente precisa. A Luis Buñuel le era vieron dirigidas por el mismo hombre, En el cine, las relaciones de amis- más de una veintena de películas de y producida por él junto a su amigo el difícil escribir, siempre necesitó de , que les estampó un tad entre el director y el actor u otro John Ford, algunas tan memorables actor Jack Nicholson. Después de este un escritor. Le debe a Jean-Claude carácter más realista y humano del profesional, se establecen en el tiem- Dos cabalgan juntos como La diligencia (1939); El hombre inicio, Rafelson junto a Bert Schneider Carrière sus mejores películas en que era habitual en la época. po y espacio de la realización de un tranquilo (1952); Un tiro en la noche y Steve Blauner crea BBS Productions, su última etapa. Desde 1963 escri- En el cine se generan eficaces socieda- filme. Involucra conocimiento pro- (1962) o Más corazón que odio (1956); Como ocurre con Ford y Wayne, nor- una compañía que se convertiría en bieron juntos seis películas. En la des artísticas entre actor y director. Tan fesional y relaciones humanas. La fue con con quien tam- malmente se asocia el cine de Akira un emblema de un nuevo Hollywood lista figuran Ese oscuro objeto del eficaz puede resultar esta unión, que dirección del actor se sujeta a una bién disfrutó de una colaboración fruc- Kurosawa con Toshiro Mifune, aunque con películas como Busco mi destino deseo (1977), Bella de día (1967), El los cineastas muestran una fe ciega y visión que tiene el director del per- tífera. Fonda trabajó con Ford en siete ambos colaboraron en muchas ocasio- (1969) de , Mi vida es fantasma de la libertad (1974), La total en el talento de estos intérpretes, sonaje y de lo que puede ofrecer el películas durante dos décadas. El joven nes, Kurosawa llegó a rodar 16 pelícu- mi vida del propio Rafelson y El últi- vía láctea (1969), Diario de una ca- porque la química entre ambos es tan actor de acuerdo a esa visión y que Lincoln y Tambores de guerra, ambas las con Mifune y más frecuente fue la mo show (1971) de Peter Bogdanovich. marera (1964) y El discreto encan- natural, que el resultado final resulta de 1939, Las viñas de la ira (1940); Pa- participación del director con Takashi Mi vida es mi vida (1970) reunió de desarrollan juntos en una concesión to de la burguesía (1972). En 1963, único y el beneficio recíproco. intima. A través de los años se han nuevo a Rafelson y a Nicholson en una Buñuel buscaba un guionista para El hacedor de todo tipo de pelí- visto relaciones de complicidad, Be representación de la clase media nor- grid rgm amistad y compañerismo princi- culas Michael Curtiz tuvo a Errol In a teamericana. Tras el éxito, Rafelson e n Flynn en una docena de filmes i palmente entre los directores de n recrea a la mafia local de Atlantic City li entre 1935 y 1941: El capitán San- l cine y los actores o actrices que Más que afinidad e en El rey de Marvin Gardens (1972) s gre (1935); La carga de los 600 s se traducían en un favoritismo o o que protagonizaron Jack Nicholson y

ladrones (1936); El heredero per- R cierta fijación u obsesión por tal y compañerismo, Bruce Dern. Siempre con Nicholson,

o

fecto (1937); Las aventuras de t

persona. r Rafelson realiza El cartero siempre

Robin Hood (1938); Esclavos del e

el director de cine b llama dos veces (1981), cuarta adapta-

De manera distinta eran vistas oro (1939); El halcón de los mares o

R ción de la novela homónima de James las relaciones entre los directores siempre busca y (1940); Tuya es m vida (1940); en- M. Cain. En 1997, dirige Sangre y vino de cine con escritores o guionis- tres otras. Jack Warner fichó para la que supone la octava colaboración tas, músicos, directores de foto- necesita de un ‘otro su estudio a un joven australiano entre Rafelson y Nicholson. El direc- grafía, editores… interpretadas llamado Errol Flynn, se apresuró tor anunció que se trataba de la última más como simple confianza pro- yo’ que también sea en buscarle un director que le pro- parte de una trilogía, cuyos dos res- fesional por el trabajo desempe- curase posible estrellato. El elegido tantes componentes eran Mi vida es ñado. Sin embargo, es también músico, escritor o fue uno de los artesanos más re- mi vida y El rey de Marvin Gardens; conocida las relaciones íntimas y cordados del Hollywood, Michael trilogía en donde Nicholson había sido creativas entre el director y otro fotógrafo. Curtiz. Él fue quien le dirigió en hijo, hermano y padre. colaborador. su primer rol protagonista, quien le llevó a los altares de la fama y La dimensión onírica y melan- poder coescribir Diario de una ca- quien le proporcionó sus papeles más cólica de las películas de Federico Dos extraños amantes marera. “En ese primer encuentro recordados hoy en día, los del aventu- Fellini sin la música de Nino Rota nos dimos cuenta de que nos unían rero de los mares, los del héroe cínico “Querido Roberto, no tendría el poder evocador que sión de los fuertes (1946); El Fugitivo Shimura, 22 películas en total, casi to- varias cosas. Para empezar, me pre- y mordaz, los del vaquero algo elegan- fortalece la atmósfera del universo (1947) y Sangre de héroes (1948). Estos das las que rodó el maestro japonés en He visto sus películas Roma, ciu- guntó si bebía vino. Yo le respondí te y el militar honorable y seductor. felliniano. A partir de El jeque blan- títulos convirtieron a Henry Fonda en su vida. Shimura hizo de todo para Ku- dad abierta y Paisá, y las he dis- que no solo lo bebía, sino que mi fa- Ninguna de las películas que rodó co (1952) empezó una colaboración uno de los actores favoritos del público rosawa: desde el fuerte y firme líder de frutado muchísimo. Si necesita a milia lo producía. También le gustó el actor tras separarse de Curtiz, en que se hizo inseparable hasta el fa- norteamericano. La relación terminó un grupo de samuráis hasta el débil y una actriz sueca que hable inglés que hubiera trabajado con Jacques 1941, puede compararse con las que llecimiento de Rota en 1979. Alfred abruptamente por una riña entre am- enfermo burócrata de Vivir (1952), pa- muy bien, que no haya olvidado Tati y que hubiera rodado un docu- hizo durante esta época. Hitchcock no hubiera sido ni mago ni bos con puñetazo incluido, durante el sando por el sereno doctor de El ángel su alemán, que no se la entienda mental sobre la vida sexual de los maestro de cine sin su Alma Reville, El realismo poético francés de los borracho (1948), el veterano detective mucho en francés y que en italiano animales, Bestiaire d’amour. Mucho rodaje de Mr. Roberts en 1955. Cuando guionista y editora que trabajó a su años treinta tuvo a Julien Duvivier de El perro rabioso (1949) o el aboga- solo sepa decir ‘ti amo’, estoy pre- tiempo después, refiriéndose a aquel se le preguntó a John Ford qué era el lado durante cinco décadas. En 1926, como uno de sus principales realiza- do de principios de Escándalo (1950). parada para ir a rodar una película encuentro, Buñuel me confesó: Supe cine para él, contestó: “¿Usted ha visto cuando Hitchcock empezaba a diri- dores. En 1934 Jean Gabin colaboró Kurosawa contó con Shimura desde con usted” (Romo, 2015) en seguida que tendríamos al menos caminar a Henry Fonda? Pues eso es gir, se casó con Alma y se convirtió con Duvivier por primera vez en la su ópera prima. Con el devenir de los un tema de conversación si el trabajo el cine”. en su asistenta principal, escribía los película Maria Chapdelaine (1934) y años y la vejez de Shimura, su colabo- no iba bien” (Vicente, 2015). guiones, editaba, verificaba la conti- fue su primera gran oportunidad en el era visto como el ración se fue haciendo menos frecuen- nuidad y supervisaba la producción. Más que afinidad y compañe- cine. En sus siguientes trabajos, Gabin amable vecino del frente por el público te y los papeles que interpretaba eran Esta es la carta que la actriz envió a aportó el estilo visual rismo, el director de cine siempre adquirió una notable popularidad con y por los estudios. Tras su paso por la más secundarios. Kurosawa tendría en 1949. La pe- de las películas de busca y necesita de un ‘otro yo’ que su encarnación de héroes románticos y Segunda Guerra Mundial, quiso cam- un último gesto con su buen amigo en lícula que le propuso aquel italiano con imágenes frías, iluminación también sea músico, escritor o fotó- de origen humilde en filmes como La biar su imagen y meterse al wéstern. Kagemusha, la sombra del guerrero fue Stromboli (1950), e Ingrid dejó sombría y contrastes dramáticos. grafo. Es multiplicarse y dejar a su bandera (1935) y Amor intruso (1936), En 1950 protagonizó Winchester ‘73, y (1980), la última cinta en la que in- marido e hija en Estados Unidos. Ambos fueron hijos de pastores lute- par hacer su trabajo como él lo ha- dirigidas por Duvivier. Pépé le Moko su enorme éxito hizo que enlazase una tervino Shimura antes de morir, para Durante el rodaje, e incluso antes,

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ya coqueteaban demasiado como La musa principal de emocional tan grande que luego, cuan- el personaje de Rowlands sirve es- CINE NORTEAMERICANO: DÚOS ANIMADOS E INFANTILES para disimular nada. En unos meses es la ciudad de New York, pero si bus- do se terminó, pasó factura. Su vida pagueti a un grupo de obreros in- quedó embarazada y el escándalo camos a la persona especial, quien personal va muy acorde con esas ocho vitados por Peter Falk, al igual que Luis Augusto Venegas Gandolfo fue mayúsculo. La iglesia luterana, destaca es . Las películas películas que hicieron juntos, en ellas hacía la actriz con los miembros del En la animación, los dúos son abun- 2001), Dumbo y Timoteo (Dumbo, la católica y los Estados Unidos la realizadas con Diane marcaron el pun- se percibe el rumbo que iba tomando rodaje en su casa de campo. Así ha- dantes y son parte de la historia de ma- 1941), Mike Wazowski y James P. Su- odiaron. La pareja colaboró en cinco to supremo de su carrera cinematográ- cada uno de sus etapas como pareja. bla el amor (1971) tiene mucho de nera relevante. Obviamente, si men- llivan (Monsters Inc., 2001) o Snoopy títulos más (entre ellos, Europa ‘51 fica. Annie Hall (1977) y Manhattan El romance duró hasta 1967. En 1987 sus inicios como pareja y la relación cionamos los tipos de dúos y acciones y Charlie Brown (Carlitos y Snoopy: (1952) y Te querré siempre (1954)). (1979) son las obras mayores de Allen. se volvieron a encontrar en un plató de sentimental entre dos personas de que cada uno interpreta en la historia, la película de Peanuts, 2015). Depen- Las películas que hicieron juntos La conoció en el teatro ya que intervino televisión. Anna no pudo aguantar el caracteres opuestos. Pero tal vez sea fácilmente serán reconocidos por el diendo del papel que protagonizan en director y actriz fueron un fracaso en su obra Play It Again, Sam. Diane torrente de buenos y malos recuerdos y en La fuerza del amor (1984) donde niño que se lleva dentro. Además, los el film, los dúos pueden variar de ser comercial. Además, Rossellini pro- Keaton participó también en los filmes salió llorando del programa. Godard ni los puntos autobiográficos de la pa- dúos animados llevan sus propuestas a un personaje simple o estereotipo (con hibía a su mujer que trabajara con El dormilón (1973); La última noche se inmutó haciendo gala de una frial- reja se muestren sin tantos rodeos. otras animaciones o hasta a personajes acciones puntuales) a ser un persona- otros directores, el romance duro de Boris Grushenko (1975); Interiores dad muy poco admirable. Corrientes de amor significó el últi- de la vida real. je redondo (con una gran variedad de (1978); Días de radio (1987) y Un miste- mo regalo de amor de John a Gena. acciones y actitudes según su perso- hasta 1957. Sombras (1959), de John Cassavet- rioso asesinato en Manhattan (1993). El director murió a los sesenta años Uno de los tipos de dúos más recor- nalidad, pasado, etcétera). Hay mu- tes, se convirtió en un icono para el Entre y D. W. Griffith Tras terminar su relación con Diane a causa de una cirrosis. dados sería el de ‘te alcanzo pero no cha diferencia entre los personajes del cine independiente norteamericano te atrapo’, en el cual se recuerda mu- surgió una complicidad artística que Keaton, Allen encontró una nueva cartoon Mr. Peabody y Sherman, que al utilizar un nuevo tipo de cámara cho en los cartoons de Warner Bros para muchos era amor. Ella personi- musa sentimental y artística en Mia mantienen una personalidad única y más ligera y de fácil uso de 16 milí- (Silvestre y Piolín, Wlilly E. Coyote y ficaba el concepto esencial de la obra Farrow, y sus películas se iban ha- las acciones son previsibles, y su film metros. El uso de este nuevo equipo el correcaminos, Bugs Bunny y Elmer del realizador, que giraba en torno al ciendo más amargas y oscuras, más (Las aventuras de Peabody y Sher- le permitió llevar a cabo su objetivo Fudd, etc.), MGM (Tom y Jerry, Droo- enfrentamiento entre el bien y el mal. melancólicas y pesimistas, despo- man, 2014) que tomaron el pasado del principal, que era explorar el trabajo py D. y Wolf McWolf, etc.) y de manera Griffith, sería su maestro y amigo, y jándose por completo de la imagen can para entender porqué tenía tanta a su lado filmó en tres años 48 pelí- más sutil Hanna Barbera (Don Gato y inteligencia y cómo realizaba con cal- culas, donde sentó las bases de la na- Bibliografía el oficial Matute, entre otros). Este tipo ma todas sus acciones. a Karina nn de dúos es poco probable en los films rración cinematográfica. Con ella el A y Bernal, J. (21 de agosto de 2015). Gena de animación debido a su contenido y Muy pocas veces se puede tener ri- cineasta desarrolló conceptos como d r y John, por amor al arte. Jot Down perfil. Los personajes tenían objetivos vales en dúos dentro del cine anima- el primer plano, el fundido-encade- a d Cultural Magazine. básicos y son considerados simples, do, debido a que terminan siempre nado; los flashbacks, los movimien- o G sabiendo que en la actualidad se están volviéndose buenos compañeros y se tos de cámara y la iluminación en c De Cárdenas, F. (1981). Encuentro sin u salida. Hablemos de Cine, 73-74. utilizando para los films los de tipo re- transforman en personajes que se apo- L

exteriores. Ambos se conocieron en - yan mutuamente (Monsters Universi- n dondos y multidimensionales, donde

1912, y comenzaron una relación que a Fernández Santos, E. (4 de diciembre e hay un trasfondo adicional y se sabe ty, 2013), como lo explicado anterior-

tuvo sus momentos estelares con El J de 2012). El alma de Alfred Hitchcock. más de su pasado para entender la ra- mente. nacimiento de una nación (1915), y la El País. zón de sus actitudes. grandilocuente Intolerancia (1916) Aunque pasen los años, las ani- García, R. (20 de septiembre de 1996). Al igual que en los films con actores, maciones no envejecen y terminan Rafelson: la violencia sexual. El País. A Ingmar Bergman le encantaba los dúos animados que son grandes convirtiéndose esos dúos en un gran trabajar con los mismos actores, Gaspar, A. (24 de mayo de 2014). La amigos siempre brindarán apoyo entre complemento en el cine que nunca des- Gunnar Björnstrand, Erland Jose- verdadera historia de Jean-Luc Go- ellos o al personaje principal. Los ami- aparecerán, teniendo la originalidad phson, , Max von dard y . Visiones. gos inseparables son, en buen sentido, en su apariencia y actitud, volviéndose Sydow, , apoyo de uno al otro o apoyan al perso- inolvidables y grandes ejemplos para Gubern, R. (1974). Godard polémico. y entre otros. las siguientes generaciones; tanto para Barcelona. Tusquest editores. naje principal. Tal vez en la televisión Bergman se enamoró perdidamen- se podrá recordar a Pedro y Pablo (Los un público nuevo y un público adulto te de Liv Ullmann, cuando rodaba Gubern, R. (1982). Historia del cine. picapiedra), Shaggy y Scooby Doo, que ha crecido con ellos. Sin duda, una Persona. Nueve fueron las ocasiones Barcelona. Lumen. Pinky y Cerebro. La misma fórmula gran fórmula de marcar la historia que han trabajado juntos. Entre ellos sucede en el cine, teniendo a un sinfín junto al compañero de aventuras y no Hernández, J. (11 de mayo de 2012). dejar de mencionar a uno sin el otro. destacan Persona (1966), La hora de bufón de sus inicios y abrazando de los actores al darles más libertad Los mayores actores fetiches. CINeol. de dúos que brindan apoyo, amistad y La mejor manera de hacer de esto un del lobo (1968), Vergüenza (1968), su inclinación bergmaniana. de movimiento e inundar la pantalla un buen grado de humor si se necesita; equipo indestructible. La pasión de Ana (1969), Cara a de auténtica espontaneidad. Anima- López, F. (15 de octubre de 2015). como en el caso de Timón y Pumba (El Para la película El soldadito (1960), Bergman a través de los ojos de Liv cara (1976) y Escenas de la vida con- do por el éxito que consiguió con rey león, 1994), Shrek y Burro (Shrek, Jean-Luc Godard publica un anuncio Ullman. La Nación. yugal (1973). Liv se convirtió en una Sombras, el cineasta se acercó a en una revista donde dice “Se busca Carlitos y Snoopy: la película de Peanuts de las mejores actrices dramáticas Hollywood y, tras un breve intento Mora, M. (11 de octubre de 1998). El una joven actriz para convertirse en europeas en los años sesenta y seten- de integrarse en la gran industria, ojo de Bergman. El País. protagonista de film y amante del di- ta tras iniciar su relación profesional Cassavetes volvió a sus raíces inde- rector”. Es así como la actriz danesa Quintana, Á. (2011). Maestros del cine. y sentimental con Ingmar Bergman, pendientes con la película sobre la Anna Karina inicia la colaboración con Cahiers du Cinema. con quien tuvo una hija. Cuando se infidelidad conyugal Faces (1968), el cineasta francés. Se casaron durante encontraron, ella tenía 25 años e protagonizada por su mujer, la ac- Romo, J. L. (29 de agosto de 2015). In- el rodaje de Una mujer es una mujer Ingmar, 46. La relación solo duró triz . Buena par- grid Bergman: el romance que desató (1961), verdadero homenaje de Jean- la ira. El Mundo. cinco años. Pero el profundo vín- te del cine de Cassavetes muestra Luc a su joven esposa. Fue una relación culo entre ellos siguió mucho más. detalles y situaciones de carácter Vicente, A. (24 de septiembre de 2015). tormentosa que se contagiaba cons- Bergman murió a los 89 años, en su autobiográfico y, sobre todo, de Jean-Claude Carrierè: Con Buñuel, tantemente de las violentas emociones residencia de Farö, isla donde vivió su vida en común con Rowlands. un día sin reír era un día perdido. que emanaban de sus películas. Vi- durante los últimos años. Murió en En Una mujer bajo la influencia El País. vieron una pasión con una intensidad brazos de Liv Ullmann. (1974), retrata una comida en que

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