![Hyperion-Trio (© Felix Broede] CPD777429-2 Atli Heimir Sveinsson (0 1938) Piano Trios](http://data.docslib.org/img/58e72f2a14bd2e641fe283b16d7f63c7-1.webp)
Hyperion-Trio (© Felix Broede] CPD777429-2 Atli Heimir Sveinsson (0 1938) Piano Trios
Piano Trio No.3 Geheimnisse . Mysteries (2008) 12'03 dedicated to Hyperion-Trio
Piano Trio No.2 (2005) 34'48 dedicated to Thor Vilhjolmsson
IT] 13'31 [2] 1'14 0 III 6'34 IT] IV 6'09 0 V 0'56 0 VI 4'57 IT] VII 1'27 Atli Heimir Sveinsson (© privote property) Atli Heimir sveinsson - Das Triowerk Vergehende Tone Piano Trio No.1 {19851 14'42 dedicated to Thor Vilh;6/msson Horend in Zeitlosigkeit versinken Ein weileres Anliegen des Komponisten ist das Nachzeichnen des lebensbogens mittels der Symbolik Atli Heimir Sveinsson bezeichnet sich selbst ols beseelter, aufblOhender und schlielllich ersterbender 3'04 [IJ "Romantiker"; eine Bezeichnung, die beirn ersten Horen Tone. Er euBerte sich dahingehend, doss er cls das seiner Trios befremdlich klingen mag. Schonsfe in der gesomten Musik des lebendigwerden ~ 0'44 Denn der .transzendentale Hohenfluq des Gefohls" und Vergehen eines einzelnen Tones empfinde. Dleses {Rudiger Solrcnskl] ist nicht sein Hauptanliegen. Er Verklingen wird geqenstcndhch im I. Satz des 1. Trios. III 1'40 @] unterscheidet sich ouch von Navalis' ,,1" uns, oder nir- Ein sechsstimmiger Akkord tritt ins Leben [im pp) und gends ist die Ewigkeit mil ihren Welten." noch und noch werden die Tone aufgehoben bis nur ein IV @J 7'06 In Atli Heimir Sveinssons Musik konnen wir der einziger Obrig bleibt. Und dem Schctten dieses Tones Ewigkeit begegnen - als einem Gegenuber - und eine wird noch hinterhergehorcht ... Der longsame II. Sotz V 2'08 @] leitlang an ihr teilhaben. des 3.Trlos endet ergreifend in einem Dialog zwischen T.T.:61'47 Seine Musik etabliert einen Schwebezustand der Via line und Klovier, der wie ein unendlich gelossenes Zeitlosigkeit. Dos ••Panto rhei"' des griechischen Vorso- Ausatmen klingt, ein unsoglich sonftes Ende. Doss diese krotikers Heraklit wird hcrbor, des Sich-In-Unendlichkeit- Phrase ouch eschatologisch gedeutet werden kenn, ist verstromen des Wossers, der Noturkrojte und ihrer sicher beabsichtigt. Hyperion- Trio lyklen, dos zeitlose Rinnen der Zeit. Man Whitsich ouf- gehoben in einem uberbewuBten Zustand groBer VielSOh:igkeit Hagen Schwarz rock, Piano lufriedenheit und Gelassenheit, denn man empfindet Oliver Kipp, Violin fur Minuten ein Sein ohne Zeit. Besonders uusqeprdqt Die Trios 1+2 weisen ungewohnlich viele Sctze auf. Katharina Troe, Violoncello ist dies in dem longen Schlullteil des I. Satzes des 2. Elliche der neueren Kammermusikwerke Atli Heimir Trios erfohrbar, in dem uns eine Musik begegnet, die Svelnssons sind sieben- oder ochtsctzip. Beim Zuhoren Atli Heimir "Musik am Rande des Schweigens" nennl. fellt auf, doss viele Sdtze sehr kurz sind. Dennoch ist Wir dank en der Spron Bank Iceland, dem Staatsbad Pyrmont Es ist Musik, die alles Dingliche hinter sich gelassen hat des Gesamtwerk kein Potpourri sondern an der stabilen und der Stadt Viersen fur die freundliche Unterstutzung. und uns hinter die Folie der Welt blicken lollt: wir leu- viersdtzig-zyklischen Form ausgerichtet. Neben den schen Klonqen der sich umschlingenden Sphcren, der gewichtigen .Kernsotzen" gibt es die kurzen Sctzchen, We thank the Spron Bank of Iceland, the State Spa of Pyrmont, "harmonia rmmdi". die wie Intermezzi wirken: Kommentare des eben and the City of Viersen for their generous support. Gehorten, ein NachziHern, kleine Puffer. Sie sind wie Splitter einer Wirklichkeit, die man durch ein Kaleido- Nous remercions 10 Banque is/andaise Spron, 10 station thermals skop betrachtet .. de Bad Pyrmont et 'a ville de Viersen pour 'eur aimab'e soutien. 1m 1. Trio sind der II. und III. Satz gedankliche AU5- einandersetzungen mil dem I. Satz, der eine groBe Erwartung und Neugier aufbout, weil er das Werk mil seiner Dynomik on der Grenze der Horborkeit eigent-
5 - lich mil einer .Ntchtexistenz" erollnet. Die aufgestaute Formteile voneinander geschieden werden. Dieses Stil- Geschimpfes zu uberzeugen suchen .. Streicher im VI. Salz des 2. Trios genannt. Jeweils lm Anspannung entlcdt sich in der Toccatina des II. Satzes. mittel ist ols eine ougenzwinkernde Auseinandersetzung 1m Formgefuge bilden diese Knoten als Stobilitctsin- Thema gegen Ende erklingen Flageoletts, die die Auch der III. Satz reagiert noch auf den ersten, indem mil der Tradition zu verstehen. seln ein Kontergewicht zu den huschenden, ephemeren erwohntsn Tierlcvte lautmalerisch nachahmen. er der Nur-Ruhe etwas Kontemplatives hinzufugt. Der II. Dos 3. Trio bezieht seinen Reiz aus der kontrastie- Motivgestolten der sehr freien Rhetorik im Rest des Sot- Atli Heimir Sveinsson schreibt Musik, die sich einer und V. Satz des 2. Trios hingegen sind Nachbeben der renden Dreiteiligkeit seiner Form. Einem Iyrischen Alle- zes. eindeutigen Einordnung enlzieht. Denn sie ist - wie der vorangegangenen Sotze. gretto folgt ein Adagio molto espressivo, nach dessen Mit einem anschoulichen Bild dieser Motiv-Gestal- Komponist seiber sagl - eklektizistisch. Dennoch ist es Verloschen ein eruptives Presto wie ein Springteufellos- ten moqe an dieser Stelle der Komponist zu Wort kom- Musik mit einern unverkennboren Personolstll. Sie rufl Kontraste gelassen wird. Oberhaupt ist das spielerische Element in men: Wie flussiqes Gestein aus einer gewohigen unter- beim Horer ouch unweigerlich Bilder der isldndischen Atli Heimirs Musik allgegenwortig. irdischen Magmakammer eruptiv on die Erdoberflcche Landschaft hervor, denn Atli Heimir ist ein Komponist, In den intermezzoartigen Sotzen I-III des 1. Trios, drangt, wo es eine zufallige Gestalt annimmt - je nach der seine Heimat klingend erlebbar macht. II,V,VII des 2. Trios und im III. Satz des 3. Trios gibt es, Change Music Art des Magma aber noch bestimmten Erstorrungsge- Auch wenn seine Musik sehr neu klingt, bei all ihrer wie in der Barockmusik, eine "Einheit des Affektes"/ selzen - so drdnqten ouch die kompositorischen Rcdtkclttot, so fuBt sie doch sicher ouf dem Fundament des Gedankens. Andere Sotze hingegen entfalten ihre Spielerische Handhabung des Materials bricht sich Gedanken aus dem Urgrund der unterbewuBten Inspi- der troditionellen Formen. 1m 1. Trio begegnen uns eine Wucht gerade durch die Krait stdrkster Kontraste. Auf besonders in der Change-Music Bahn. Atli Heimir ration, urn an der Oberfloche des Kunstwerks zu Form- Toccatina (11.) und ein Marsch (V.). im 2. Trio zwei Inter- dynamischem Gebiet ist dieser Kampf stets gegenwar- Sveinsson bezeichnet diese Musik ols einen freien und Klanggebilden zu erstorren. mezzi III.+V.}, eine dreiteilige liedform (111.), eine Taran- tig. Nur in den angesprochenen "zeitlosen" Inseln fin- Kanon. "Frei" ist dieser Kanon im doppelten Sinne: zum tella IIII.}, Themo can Variazioni (VI.) und eine zweistim- det er nicht stott. einen ist die Substonz oller Stimmen nur in etwa gleich, Praparierter Klang mige Invention (VII.), das dritte Trio befolgt die Des Aufeinonderprallen yon Extremen findet einen zum anderen sind die Stimmen nicht synchronisiert, son- traditionelle Satzfolge schnell-Iongsam-schnell. Hohepunkt im Klovler-Solo des I. Sctzes des 2. Trios. Bis dern entfalten sich frei schweifend. Jeder der Spieler Manche dieser Klanggebilde klingen fremdartig, Dos urolte Spannungsfeld zwischen alt und neu zu dieser Stelle, an der die Musik verdcmmemd ver- spielt seinen Text vollig losqelcst yon den anderen Stirn- do der Komponist unqewohnliche Wege der Klanger- gestallet Alii Heimir Sveinsson auf seine unverwechsel- hallt, gab es in dem Satz ein stroboskopartiges Blitz- men. Der so entstehende freie Kanan, der sich dem zeugung beschreitet. 1m 2. Satz des I. Trios zB. gibt es bore Weise, und er hat der Musik etwas Neues gege- lichtgewitter auBerst agiler Motive. Geistreich und sehr Spiel des Zufalls onvertrout, laBt [edes Mal eine ande- ein proporiertes Klavier: ein mit einem Handtuch umwik- ben: er hat uns die apriorische Zeit horbor gemochl - abwechslungsreich jagten bizarre Gestalten vorilber, re Version entstehen. Der zentrale IV. Satz des 1. Trios kelter schwerer Ziegelstein wird auf einigen Saiten plat- und diese Mornente sind die Ouintessenz seiner Musik. wie Wolken am sturmzerrissenen Himmel. Nun verhallt ist eine solche Change Music. (so ouch der IV. Satz des ziert. Dadurch entsteht der so sonderbor anmutende Musik om Ronde des Schweigens .. ein dumpfer Klang in der tiefen Kontra-Oktave, loh- 2. Trios und I. und III. Satz des 3. Trios) nasale, perkussive Klang, der Neugier und Staunen Hogen Schwarzrock mend long im ppp. Urplotzlich knallt in die Stille ein zer- 1m angesprochenen IV. Satz des 1. Trios irritiert die hervorruft. Des weiteren werden ouch im letzten Satz splitternder Klang im ffff mit dem h"" als Spitzenton, Verknduehmq und fast sinnentleerte Wiederholung yon des 1. Trios im Klavier die Saitenenden mit der Hand- Ein disziplinwilliger Wildfang dem zweithochsten Ton der Klaviatur. Tief trifft hoch, Taktgruppen. Atli Heimir Sveinsson beschreibt dieses kante abgedamplt, was zu dem hohl-dumpfen Klang dumpf trifft grell, ppp triflt ffff, eine 12/4-Note wird von Phcnomen ols .Knotenbiidunq". Die Musik verheddert fuhrt, der den melancholischen Gesang der Violine Urn zur Freiheit zu gelangen, muss man moqlicher- sich ubersWrzenden 32tel-Passagen cbqeiostl sich gleichsam und wird gezwungen, sich permanent zu untermalt. weise weile Wege auf sich nehmen. Wenn bereits in Auch ganze Formteile sind block holt als Kontrost reproduzieren. Dieser Prozess 10uft etwa zur gleichen 1m 3. Trio loBI der Komponist die Streicher nur im II. jungen Jahren die unstillbore Sehnsuchl zur Kunst konzipiert. So im III. Satz des 2. Trios Idreiteilige [ABA'] Zeit in allen Instrumenten ab. 1m Faile des zweiten Kno- Satz mit dem Bogen streichen. I. und III. Salz sind wei- erwacht. Sich das Rustzeuq anzueignen, um sich mitzu- Uedform}: Ein trourig-einsamer pp-Gesang wird abge- tens, der yon gezackten, wie hingebelhen Befehlen lestgehend gezupft. Dies und die leils vierteltonip ver- teilen, um eine Diktion zu linden, urn das innere Brodeln lost yon einer uberschoumenden fff-Tarantelia ols Mittel- beherrscht wird, bricht sich eine subtile Komik Bahn: schobene Intonation unterstiitzt in diesen Sotzen die zu bondiqen, das so atemberaubend garl. satz, dem wieder der Gesang folgt. Des ist an sich hier klingt die Musik wie der sinnlose Streit argumentlo- klangliche Yerwcndtschoh mil indischer Sitar-Musik. Atli Heimir broch bereits blutjung auf zu einer nichts Neves. Wohl aber die Brvtolitdt, mit der hier die ser Kontrahenten, die durch schiere Wiederholung ihres An dieser Stelle seien auch die "Walgesange" der lebenslangen Expedition; auf der vergleichsweise
6 7 geschichte und hielt auBerdem Vorlesungen an vielen schen Kuhur, z.B. fond er einen etwas altmodischen abgeschiedenen Insel Flatey soB er auf der Orgelbank den Loien wie Experten den gleichen Ohrenschmaus amerikanischen und europoischen Universitdten. [udischen Humanismus bei Gunter Raphael, bei Bernd bei seiner GroBmutter, die dem Kleinen vorsang und bereiten. Sveinsson war in den Jahren 1972-1983 President Alois Zimmermann das diclektische Geschichtsbild, und ihm zeigte, wie man die Finger bewegen muss und wie Seine eigene Treffsicherheit und Findigkeit hat aber des lslondischen Kompanistenverbandes. 1973 war er die van Webern ausgehende Nachkriegsavantgarde man durch Zuhoren lernt. ouch zur Folge, dass die Fahigsten ouch zu ihm linden. Organisotor des Festivals und der Generalversammlung soh er in Karlheinz Stockhausen und Gottfried Michael Doch dann trieb es ihn in die Ferne, und dank For- Und zu Ihnen qehoren herausragende Interpreten und der Internationolen Gesellschaft fur Zeitgenossische Koenig personiliziert. tuna landete er an den Ufern des Rheins, wo die Lore- Ionkunstler wie das exzeptionelle Hyperlon-Trio. Des- Musik in Island. Ferner war er 1974- 1976 President des Ais Komponist ist Sveinsson houptsdchlich unter for- ley uncbldssig lockt und bezaubert. Er wohlte sich lehr- sen Namensgeber aus der evidenten Mythologie war Nordischen Komponistenverbondes. 1976 war er Initia- malen Aspekten ein expressiver bisweilen provczieren- meister, die in dem Ruf standen, die strengsten zu sein, der Sohn van Uranus und Gaia, von Himmel und Erde. tor der Nordischen Musiktage und qrtlndete 1980 ein der Experimentator. Des Spektrum der ihm zur Verfu- und beugte sich eine Zeit long ihrer Lehrgewalt, aber ein Titan, der selber der Sonne verbunden war. Diese Festival fur Gegenwartsmusik aus dem Auslond, die gung stehenden Minel hat sich im Laufe der Zeit sowohl letzten Endes lernte er dort durch Selbstdisziplin dos, begnadeten Musiker und Atli Heimir haben einander Dunklen Musiktage. in stilistischer als ouch in expressiver Hinsicht erheblich. was ihm lebenslang van Nutzen sein sollte. 1m Feuer gefunden, und wir kennan uns keine idealeren Kunstler 1976 wurde Sveinsson mit dem Nordischen Musik- verqrossert. Ein weiteres wichtiges Element isl das van Begeisterung und revolutiondrem Zeitgeist lieB er vorstellen, um die wunderbaren Trios yon Alii Heimir preis fur sein Flotenkonzert ousgezeichnet, und 1993 Erzohlerische, das man in den Klangtexturen - Horrno- sich eine Weile Yon Stockhausen rnitreifien, aber beide Sveinsson in tala zum Klingen zu bringen. wurde er Mitglied der Koruqlichen Schwedischen nik und Melodik - der spcten Romantiker jindet. Zudem mussten ihre Wege gehen. Atli Heimir war schon seit Musikakademie. bemuht sich Sveinsson urn die Hervorhebung nichteuro- jeher offen fur all dos, was in den unterschiedlichsten Und wir sind donkbar und beqltickt. Seine Werke sind in vielen Ldndem aufgefuhrt wor- poischer, vor allern japanischer Elemente und ouch um Kunstbereichen auf den Ncqeln brennt, ein disziplinwil- den. Sveinssons Opern sind: Die Damaszenertrommel, die Berucksichligung anderer Musikgenres wie Jazz liger Wildfang, der sich selbst gegenuber unnachgiebig Thor Vi/hjalmsson geschrieben 1980 fur das lslondische Nationaltheater, und Rock. Es gibt immer denselben Pluralismus: Ollen- streng ist. Aus dem /s/andischen von Dr. Co/effa Buhr/ing Vikivaki, geschrieben 1982 im Auftrag der Staatlichen heit und Oberraschungen. Vielfalt der Bilder und die Auf dem Kontinent trieb es ihn aber noch welter, um Rundfunk- und Fersehsender Skandinoviens, des Musi- Vorstellungsfahigkeit stehen neben Monotonie, Brutali- sich mehr anzueignen. Van Koln am Rhein verschlug es Atli Heimir Sveinsson cal Dos Land meines Vaters, das 218 Male am Stodt- tal, kammermusikalischer Sensibilitot und tells echter, ihn fluBabwarts in die Niederlande, wo man alles mit heater in Reykjavik aufgefuhrt wurde, die 1996 in teils parodierter romantischer Ausdruckskunst. doppeltem Aspekt wahrnimmt, weil es sich in Grachten Atli Heimir Sveinsson wurde 1938 in Reykjavik Peking uraufgefuhrte Oper Mondscheininse/, die ouch spiegelt, in Abwesenheit yon Bergen, die Lichtnuancen geboren. Er erhielt Klavierunlerricht bei Roqnvcldur am lslondischen Nationoltheater aufgefuhrt wurde, und Himmelspracht beeinflussen konnen. Manchmal Sigurjcnsson an der Musikschule in Reykjavik und Hertervig nach einem Libretto des norwegischen Dich- wirkte er wie ein Luftikus, der sich und andere mit zeit- machte 1957 seine Abschlussprufung. Zwei Jahre spo- ters Paal-Helge Hougen und die Konversion fur die weiliqern Funkenwirbel ombslert, doch mit jeder Phase ter begann er sein Studium der Komposilion und Musik- lsldndische Staatsoper in Reykjavik. brachen sich dank seiner Experimentierfreude immer theorie on der Kelner Musikhochschule. Seine Lehrer Sveinssons Werkverzeichnis entholt weiterhin neun wieder neue Krclte Bahn. Ihm ist es gegeben, sich die dort waren Gunter Raphael, Rudolf Petzold und Bernd Solokonzerte, Kommermusikwerke, Chorwerke, Lieder unterschiedlichsten Tonmodi aus den magmatischen Tie- Alois Zimmermann. Sveinsson erhielt ouch Privotunter- und dos Bollettoratorium Zeit und Wasser, das nach der fen seines sensibel wachenden kiinstlerischen Bewusst- richt in Komposition bei Gottfried Michael Koenig. Dichtung von Steinn Steinarr komponiert wurde. Sveins- seins einfallen zu lassen, hochkomplizierte Kanons und 1963 schloss er das Studium ab. In diesem Jahr besuch- son hat im Jahr 1999 eine Partitur zu der Theaterouffuh- Spiegelkanons; Sinfonien zu komponieren und in unver- te er ouch die Darmstadter Ferienkurse. rung von Halldor Laxness' Roman HSein eigener Herr" wechselbarer Art mit glucklicher Hand komplizierte Ton- Seither lebt Sveinsson in Island. Er grundete ein geschrieben. sproche zu improvisieren und Gedichte van islondi- Kompositionsseminar an der Musikhochschule in Reyk- Sveinsson dankt seinen Lehrern fur den Kontakt zu schen Lyrikern zu vertonen, die ihm am Herzen liegen, javik, moderierte 015 freiberuflicher Produzent des talon- den verschiedenen Ausprdqunqen der rnitteleuropdi- und uns sofort eingehen- Ohrwimner. die musiklieben- dischen Rundfunks u.a. populdre Programme zur Musik- 9 Hyperion-Trio Atli Heimir Sveinsson's Trio Oeuvre Fading Tones which creates great expectations and curiosity because it actually opens the work with a »nonexistence« with its Dos Hyperion-Trio hot seit seiner GrUndung im Jahr Listening into Timelessness A further concern of this composer is the tracing of dynamics at the limits of audibility. The tension built up 1999 mil zahlreichen Konzerten im In- und Ausland the life cycle by means of the symbolism of animated is released in the Toccatina of the second movement. gastiert und bereits 2001 den Internationalen Johannes- Atli Heimir Sveinsson describes himself as a »roman- tones that flourish and then finally expire. There is a The third movement also reacts to the first in that it adds Brahms-Wettbewerb fUr Kammermusik gewonnen. Des tic,« but this self-description may seem strange on a first statement by Atli Heimir that is pertinent in this connec- something contemplative to the »only-quiet« element. In Trio fuhrt regelmaBig selbst konzipierte Konzertzyklen hearing of his trios. tion; namely, that what he feels to be the most beautiful contrast, the second and fifth movements of the second in Hannover, Leipzig und Magdeburg auf. Die Werke In Goethe's Foust romantic emotion is defined as a thing in the whole of music is an individual tone's com- trio are aftershocks of the preceding movements. des im Jahre 2004 in diesen Stodten aufgefuhrten culmination of the feelings in a moment of intellect and ing to life and dying. This fading away takes on con- Robert-Schumann-Zyklus' mil Klaviertrios von Robert spirit that transcends itself and claims the status of eter- crete shope, to nome one example, in the first move- Contrasts und Clara Schumann, Johannes Brahms, Franz Schu- nity (»Werd ich zum Augenblicke sagen / Verweile ment of the first trio. A six-part chord comes to life {in bert, Felix Mendelssohn Bartholdy und Franz liszt sind doch! Du bist so schonl«] pp]. and the tones are gradually canceled until only a As in baroque music, there is a »unity of affec- 2006 auf vier CDs erschienen. 2007 hat das Hyperion- Atli Heimir Sveinsson is certainly not a romanticist in single one remains. And the lingering shadow of this tion«/of thought in the intermezzo-like first to third move- Trio des Gesamtwerk fur Klaviertrio von Max Reger auf this self-forgetting sense. In his music, however, one can tone continues to be heard. The slow second movement ments of the first trio, second, fifth, and seventh move- CD aufgenommen und dabei des largo aus dem Jahr experience eternity for a moment's time. His music of the third trio grippingly concludes in a dialogue ments of the second trio, and third movement of the third 1889 ersteingespielt. establishes a state of suspension signifying timelessness. between the violin and the piano, and this dialogue trio. Other movements, however, display their forceful Die Mitglieder des Hyperion-Trios wurden zu den The ponto rhei of the Greek pre-Socratic philosopher sounds like an infinitely calm exhalation, an ineffably might precisely on the strength of the sharpest contrasts. Mendelssohn-Festtagen in Leipzig, der Schumann-Fest- Heraclitus is rendered audible - the flowing of wafer, gentle end. The possibility of interpreting this phrase This conflict is always present on the dynamic field. It is wache in leipzig, Weidener Max-Reger-Tagen, Frank- the forces of nature, and their cycles into infinity, the eschatologically is certainly also intentional. only in the already mentioned timeless islands that it is furter Festen, Gottinqer Hdndellestspielen. Sommerli- timeless streaming of time. One has the feeling that one not waged. chen Musiktagen Hitzacker, Kammermusiktagen has been elevated to a supraconscious state of great Multiple Movements The collision of extremes reaches its high point in the Homburg, Festspielen der Amici delia Musica Firenze contentment and serenity; one looks down to the earth piano solo of the first movement of the second trio. Until und der Accademia Chigiana in Siena eingeladen. as if from the lofty heights; in short, for a few minutes The first and second trios display an unusually great this point, at which the music fades away as if into twi- 2006 hat das Hyperion-Trio das erste Euqene-d -Albert- one has the sensation of an existence without time. number of movements. Some of Atli Heimir Sveinsson's light, there is a stroboscopic thunder-and-lightning storm Seminar in der Villa Teresa in Coswig abgehalten. This is especially pronounced in the long concluding more recent chamber compositions are of seven or eight of motifs of the greatest agility. Bizarre shapes race bril- 1m Fruhjohr 2007 war das Hyperion-Trio eingela- segment of the first movement of the second trio; here movements. During the listening process it occurs to one liantly and highly variably on their way, like clouds in den, in Reykjavik das zweite Klaviertrio des islondi- we encounter a music that Atli Heimir terms »music on that many of the movements are very short. The overall the storm-torn sky. Then a dull sound fades away in the scherr Komponisten Atli Heimir Sveinsson uraufzufuh- the verge of silence.e This is a music that has left behind work, however, is not a potpourri but in line with the sta- low contra octave, lamingly long in ppp. A splintered ren. Das dritte Klaviertrio von Atli Heimir Sveinsson, das all that is real and lets us glimpse behind the foil of the ble four-movement cyclical form. Together with the sound in ffff with b':", the second-highest tone of the dem Hyperion-Trio gewidmet ist, wurde im November world: we hear tones of the enveloping spheres, of the weighty »core movements« there are short little move- keyboard, as its highest tone suddenly blasts into the 2008 in Koln durch das Hyperion-Trio uraufgefuhrt. harmonia mundi. ments having the effect of intermezzi: commentaries on quiet. low meets high, dull meets glaring, ppp meets what has just been heard, subsequent reverberation, lit- ffff, and a 12/4 note is succeeded by precipitous pas- tle buffers. They are like splintery fragments of a reality sages in thirty-second notes! that one observes through a kaleidoscope. Whole formal segments are also designed for con- In the first trio the second and third movements trast in block form - for example, in the third movement involve ideational contention with the first movement, of the second trio (three-port [ABA'] song form]. A sad - 10 11 and lonely pp song is succeeded by an exuberant fff selF-reproduction. This process occurs at about the same with the bow only in the second movement. Plucking is A Rascal Receptive to Discipline Tarantella middle movement, which is then followed by time in all the instruments. In the case of the second mostly involved in the first and third movements. Since the song. This is in itself nothing new. What is new, how- knot, dominated by jagged, barked-in commands, a Atli Heimir sometimes calls For intonation shifted by a In order to find one's way to freedom, it is possible ever, is the brutality with which the formal segments are subtle comedy clears a path for itself: here the music quarter tone, the first movement in some passages is that one may have to take upon oneself long journeys. severed from each other. This stylistic device is to be sounds like a senseless quarrel between adversaries reminiscent of Indian sitar music. When already in one's young years the unquenchable understood as an ironic occupation with the musical tra- devoid of arguments, each of whom tries to convince Here the »Whale Sonqse of the strings in the sixth yearning for art is awakened. To acquire the equipment dition. the other by the mere repetition of their scolding. movement of the second trio also merit mention. Flageo- enabling one to convey oneself, to find a diction The third trio obtains its appeal from the contrastive In the formal structure these nodes, as islands of sta- lets imitating the songs of these animals are heard ono- enabling one to tame the inner seething undergoing tripartite structure of its form. A lyrical AliegreHo is fol- bility, construct a counterweight to the scurrying, matopoetically in each case in the theme toward the such breathtaking fermentation. lowed by an Adagio molto espressivo, and after this ephemeral motivic shapes of the very free rhetoric in the end. Atli Heimir set out on a lifelong expedition while he second segment fades away on eruptive Presto is rest of the movement. Atli Heimir Sveinsson writes music that evades a was still very young. On the relatively remote island of released like a leaping manioc. The playful element is At this juncture the composer may be allowed to clear clcssiiicoficn - one might at best term it eclectic. Flatey he sot on the organ bench with his grandmother, in general omnipresent in Atli Heirnit's music. express himself with a vivid image concerning these But it is a music with a unmistakable personal style. It who song for the liffle boy and showed him how one ephemeral shapes: as flowing rock from a mighty sub- also unquestionably evokes in the hearer images of the had to move one's Fingers and how one could learn by Change Music terranean magma chamber eruptively forces its way to Icelandic landscape, for Atli Heimir is a composer who listening. the earth's surface, where it tokes on a random Form - enables his native country to be experienced in sound. But then he traveled into the faraway, and thanks to Playful treatment of the material breaks a path for depending on the type of magma but in accordance Even if his music sounds very new, far all its rcdiccl- Fortuna he landed on the bonks of the Rhine, where the itself especially in the change music. Atii Heimir Sveins- with certain set laws of rigidity, so too the composition- ity, it rests firmly on the fundament of the traditional Loreley ever allures and enchants. He chose teachers son describes this music as a free canon, and this canon al ideos issue and urge forth from the primol depths of forms. In the first trio we encounter a toccatina (second for himself who hod the reputation of being the strictest is free in a twofold sense: first, the substance of all the subconscious inspiration in order to rigidify to form and movement and a march (fifth movement]: in the second and for a time submiHed to their didactic rule, but in the voices is about the same, and, second, the voices are sound structures on the surface of the work of art. trio, two intermezzi (second and fifth movements), a tri- end there too he learned through sell-discipline what not synchronized but unfold while freely wandering partite song form [third movement). a tarantella [third would be of use to him his whole life long. In the fire of about. Each of the instrumentalists plays his text in com- Prepared Saund movement), tema con vcriozioni (sixth movement), and enthusiasm and the revolutionary spirit of the times, he plete freedom from the other voices. The result is a free a two-part invention (seventh movement]: and the third for a time was captivated by Stockhausen, but the two canon that entrusts itself to the play of chance, that each A good many of these sound structures have an trio follows the traditional fast-slow-fast movement had to go their own ways. Atli Heimir had from the time leads to the production of a different version. The unfamiliar sound because the composer not infrequent- sequence. beginning been open to all that is urgent in all sorts of central fourth movement of the first trio is an example of ly pursues unusual paths of sound production. In the sec- Atli Heimir Sveinsson forms this ancient plane of ten- different artistic Fields, a rascal receptive to discipline such change music {as well as the fourth movement of ond movement of the first trio, for example, there is a sion in old and new ways and in his own unmistakable who is mercilessly strict with himself. the second trio and the first and third movements of the prepared piano: a heavy brick enveloped in a handker- ' l manner, and he has given something new to music. He On the Continent he continued his journey in order third trio}. chief is placed on some of the strings. The result is the has rendered a prior time audible to us, and these to make more personal acquisitions. From Cologne on In the abovementioned fourth movement of the first so very strangely nosal, percussive sound that is to be moments are the quintessence of his music - music on the Rhine he was drown downstream to the Nether- trio the entanglement and practically senseless repeti- heard on the recording. The string ends in the piano are the verge of silence. lands, where one perceives everything with a double tion of metrical groups is a source of irritation. Atli also muted with the side of the hand in the last move- Hogen Schworzrock aspect because it is reflected in canals, in the absence Heimir Sveinsson describes this phenomenon as sknot ment of this first trio - which produces a hollow-dull of mountains that might influence the light nuances and formation« or »node formation.« The music gets, so to sound underscoring the melancholy song of the violin. splendor of the sky. Sometimes he created the irnpres- speak, all tied up and is forced to engage in permanent In the third trio the composer has the strings bow sion of 0 giddy sort of guy who amuses himself and orh-
12 13 ers with a passing light show, but with every phase new Atli Heimir Sveinsson of My Father, presented 218 times at the Reykjavik State Hyperion Trio forces again and again cleared paths for themselves Theater; the opera Moonlight Island, premiered in owing to his delight in experimentation. He was given Atli Heimir Sveinsson was born in Reykjavik in Peking in 1996 and also presented at the Icelandic Since its founding in 1999 the Hyperion Trio has the capacity to think of all sorts of different tonal modes 1938. He received instruction in piano from Roqnvcldur National Theater; Hertervig after a libretto by the Nor- guested at home and abroad with many concerts. from the magmatic depths of his sensibly awakening Sigurj6nsson at the Reykjavik Music School and suc- wegian poet Paal-Helge Hougen; and Conversion for Already in 2001 it won the International Johannes artistic consciousness, highly complicated canons and cessfully completed his final examination there in 1957. the Icelandic State Opero in Reykjavik. Brahms Competition for Chamber Music. The trio regu- mirror canons, to compose symphonies, and in an Two years later he began his study of composition and Sveinsson's wark catalogue also contains nine solo larly performs concert cycles of its own design in unmistakable manner to improvise with graced hand a music theory at the Cologne College of Music, where concertos, chamber works, choral works, songs, and Hanover, leipzig, and Magdeburg. The works of the complicated tonal idiom and to set poems by Icelandic his teachers were Gunter Raphael, Rudolf Petzold, and the ballet oratorio Time and Water composed after a Robert Schumann Cycle presented in these cities in poets who are dear to his heart and immediately Bernd Alois Zimmermann. He also received private poem by Steinn Steinarr. In 1999 Sveinsson wrote the 2004 and featuring piano trios by Robert and Claro appeal to us - haunting tunes that delight the ears of instruction in composition from Gottfried Michael score for the theater performance of Hatldor laxness's Schumann, Johannes Brahms, Franz Schubert, Felix music-loving general audiences and experts. Koenig. In 1963 he completed his studies. In this same novel Independent People. Sveinsson is grateful to his Mendelssohn Bartholdy, and Franz liszt were released The composer's own precision and inventiveness year he also attended the Darmstadt Summer Courses. teachers for enabling him to have contact with the vari- on four CDs in 2006. In 2007 the Hyperion Trio record- also mean that the most capable musicians also Find Ever since then Sveinsson has resided in Icelond. He ous manifestations of Central European Culture. For ed Max Reger's complete oeuvre for piano trio on CD their way to him. And they include outstanding inter- founded a composition seminar at the Reykjavik Col- example, in Gunter Raphael he found a somewhat old- - including the recording premiere of the largo from preters and musicians like the exceptional Hyperion lege of Music, as a freelance producer with the Ice- fashioned Jewish humanism and in Bernd Alois Zimmer- 1889. Trio. The trio tokes its name from Greek mythology, from landic Radio moderated broadcasts including popular mann a dialectical vision of history; he sow the postwar The members of the Hyperion Trio have been invit- the son of Uranus and Gaia, from heaven and earth, a programs on the topic of music history, and also held avant-garde originating from Webern personified in ed to the Mendelssohn Festival Days in leipzig, Schu- Titan who himself was linked to the sun. These graced lectures at many American and European universities. Karlheinz Stockhausen and GoHfried Michael Koenig. mann Festival Week in leipzig, Max Reger Days in Wei- musicians and Atli Heimir have found each other, and Sveinsson was the president of the Icelandic Society As a composer Sveinsson is on expressive, some- den, Frankfurt Festen, Gottingen Handel Festival, we cannot imagine more ideal artists for the rendering of Composers during 1972-83. In 1973 he was the times provocative experimenter mainly in the area of Hitzacker Summer Music Days, Homburg Chamber audible of Atli Heimir Sveinsson's trio oeuvre in toto. organizer of the festival and general assembly of the formal aspects. The spectrum of the compositional Music Days, Amici delia Musica Festival in Florence, And we are grateful and happy. International Society for Contemporary Music in Ice- means at his command has been considerably enlarged and Accademio Chigiana in Siena. In 2006 the Hype- Thor Vi/hjo/msson land. In addition, he was the president of the Nordic over the course of time both in stylistic and expressive rion Trio held the first Eugene d'Albert Seminar in the Society of Composers during 1974-76. In 1976 he was respects. A further important element is the narrative Villa Teresa in Coswig. the initiator of the Nordic Music Days, and in 1980 he component that one finds in the sound textures - harmo- In the spring of 2007 the Hyperion Trio was invited founded the Dark Music Days, a festival featuring con- ny and melody - of the late romanticists. Moreover, to premiere the second piano trio of the Icelandic com- temporary music from abroad. Sveinsson concerns himself with the emphasis of non- poser Atli Heimir Sveinssan in Reykjavik. Sveinsson's In 1976 Sveinssan was awarded the Nordic Music European, above all Japanese elements as well as with third piano trio, a work dedicated to the Hyperion Trio, Prize for his Flute Concerto, and in 1993 he was named the consideration of other genres of music such as jazz was premiered by the ensemble in Cologne in Novem- o member of the Royal Swedish Music Academy. and rock. The some pluralism is always found: open- ber 2008. Sveinsson's works have been performed in many ness and surprises. The manifoldness of his images and Translated by Susan Marie Proeder countries. His operas are The Silk Drum, composed in his imaginative capacity stand side by side with monot- 1980 for the Icelandic National Theater; Vikivaki, com- ony, brutality, and chamber-musical sensibility and a posed in 1982 as a commissioned work for the Scandi- romantic expressive artistry that is in part genuine and navian State Radio and Television; the musical The Land in part parodic in intent.
14 15 Atli Heimir Sveinsson - les trios Des sons qui se perdent constituent des reflexions sur Ie premier mouvement, qui Des passages entiers sont eux oussi concus comme Ecouter et plonger dans I'intemporalite Une autre preoccupation du compositeur est de suscite un etct d' aHente et de curicslte car avec ses des blocs contrcstes. Ainsi, au troisieme mouvement du retrocer I' arc de 10 vie grace au symbolisme de sons nuances 6 10 limite de I' audible, il ouvre I' oeuvre sur une Trio n " 2 (en forme lied tripartite [ABA']), un chant pp Alii Heimir Sveinsson se definit lui-meme comme un animas, qui eclosent puis se fanen!. Ainsi, il explique sorte de «non-existence». La tension cccumulee se triste et esseule est interrompu par une tarentelle fff eromcotiquee - une qualification qui deconcerte quel- que, pour lui, 10 plus belle chose en musique esl la nais- decharge dans 10 Toccalina du deuxieme mouvement. debordcnt de vie. Ce precede, en soi, n'c rien de neuf. que peu lorsqu'on entend ses trios pour 10 premiere fois. sance et la mort d'une note unique. Cet evanouissement Le troisierne mouvement raagit lui aussi par rapport au Mais bien 10 brusquerie avec laquelle les passages for- Dons Ie Foust de Goethe, l'emotion romantique est est clnsl bien visible au premier mouvement du Premier premier, en ajoutant ou calme absolu un aspect contem- mels sont sepcres les uns des autres - un elm d'ceil au definie comme 10 culmination des sentiments a un Trio: un accord de six notes se forme Ippl, puis peu 6 plotif. Les deuxieme et cinquieme mouvements du travail de reflexion sur 10 tradition. moment precis d' emotion spirituelle qui se tronscende peu, les noles disparaissent [usqu'c ce qu'il n'en resle Deuxiema Trio, par contre, sont les repliques des prece- Le Trio n° 3 puise son charme dons les contrastes dents. lui-rneme et revendique Ie statui d'etemite (c5i [e dis 6 qu'une seule. On entendre encore par opres I'ombre entre ses trois porties. Un AliegreHo Iyrique precede un I'instant: Resle done! Tu me plais tents]. de ceHe demiere nole ... Le devxieme mouvement lent Adagio malta espressivo, qui opres s'etre eteint laisse 10 Dans cette perspective de I'oubli de soi-rnerne, Alii du Trcisieme Trio, quont 6 lui, se termine de mcniere Contrastes place a un Presto erupfi] comme un diable soutillant. La Heimir Sveinsson n'est certoinement pas un romantique. ernoovcnte sur un dialogue entre Ie violon et Ie piano musique d'Alli Heimir Sveinsson est du reste toujours Avec lui, on peul connaitre pendant un instant l'eternite: qui est com me une expiration paisible et injinie, affront Dans les mouvements en style d'intermezzo 1 a 3 empreinte d' un ccroctere enjoue, sa musique cree un eta' de suspens qui equivcut 6 I'in- une fin indiciblement douce. L'auteur a certainement du Trio n " 1, dans les mouvements 2.5 et 7 du Trio n" temporalit •. On y entend Ie epcnto rhei. du philosophe voulu que l'on puisse donner une interpretation escho- 2 et dons Ie mouvement 3 du Trio n° 3, on relrouve, Change Music comme dons 10 musique baroque, une certaine «unite presocrofique Heroclite, I' ecoulernent infini de I'eau, tologique de ce passage. des forces de 10 nature et de leurs cycles, Ie flux intern- de I'affect», de 10 pensee. Plusieurs autres mouvements, Sveinsson propose un traitement du motenoc musi- porel du temps. On se sent eleve 6 un etat subconscienl Nombreux mouvements par contre, developpent leur energie par 10 force de cal pcniculierernent enioue dans certains passages, de grande satisfaction et de tronqodhte, on observe 10 contrastes extremes. Ce combat apparait toujours bien selon Ie concept qu'il quolifie de «change music». II terre avec detochement, bref, on fait pendant quelques Les Trios n° 1 et n° 2 comportent un nombre inha- present sur Ie plan des nuances. Seuls les i10ts eintempo- corocterise ces passages de «canon libre». Ce canon rels» sont eporqnes. minutes I'experience d' une existence en-dehors du bituellement eleve de mouvements. Plusieurs pieces de est ellbre» 6 deux points de vue: d' une part, 10 subs- temps. musique de chambre nouvelles de Sveinsson comptent Le choc des extremes trouve son apogee dans Ie tance de chaque voix est protiquement egale, et d'ou- Cette experience esl porficulierernent forte dans la sept, voire huil mouvements. Si l'on est frappe par la solo pour piano du premier mouvement du Trio n " 2. tre part les voix ne sont pas synchronisees, elles evo- Jusqu' 6 cet end roil, 10 musique 5' et se perd, on longue partie finale du premier mouvement du brievete d'un grand nombre d'entre eux, on constante ou eteint luent en vagabondant librement. Chaque instrumentiste Deuxierne Trio, dont 10 musique, selon Atli Heimir neonrnoins que I'ensemble de so production n'est pas entend un veritable feu d' artifice de motifs extremement joue so partie en restant tout 6 fait detoche des autres alertes, comme produits par un stroboscope. Des figu- Sveinsson lui-meme, est «au bord du silence». C'est une une espece de pot-pourri, mais qu'elle s'inspire de la voix. II en results un canon libre s'en remeHant au [eu res changeantes et pleines d'esprit, se poursui- musique qui laisse derriere elle tout ce qui est reel et qui structure cyclique robuste en quatre mouvements. A bizorres. du hoscrd. et donnant 6 chaque execution une version [eve Ie voile sur I'autre cote du mirair de I' univers: on y cote des «mouvements principaux» de grande enver- vent comme des nuages dans un ciel dechire par nouvelle. Le quotrteme mauve me nt, central, du Trio n " I'orage. Puis un son etouffe 6 I'octove 10 plus grave, en tend les sons des spheres qui s'entrelacent, de d'hcr- gure, certains petits mouvements ant une fonction d'in- 1, est un passage de ce type [cinsi que Ie quotrierne comme paralyse, est tenu en un long ppp. monie du monde», termezzo: 115 forment Ie commentaire de ce qui pre- mouvement du Trio n" 2 et les premier et troisieme mou- Tout coup, un accord vient dechirer Ie silence, cede, un dernier tremblement, une breve zone tampon. a ((ff vements du Trio n° 31. couronne par un si6, l'ovcnt-demiere note du clavier. Le 115 sont com me les eclcts d'une reolite observes au tra- Ainsi, dans Ie quotrierne mouvement du Trio n " 1, grove rencontre I'aigu, Ie son etouffe rencontre Ie son vers d'un ccleidoscope. I' enchevetrement et 10 repetition presque vide de sens grele, le rencontre Ie et une note en 12/4 cede Au Trio n° 1, Ie deuxierne et Ie trcisteme mouvemenl ppp ffff, de groupes de mesures irrite les sens. Sveinsson appelle 10 place a des traits precipites de quadruples croches! ce phenomena «formation de noeuds». La musique sem- 16 17 ble s'emmeler et est [orcee a se reprodulre de mcniere violcn. Un «enfant terrible» discipline nait des forces nouvelles. II a recu Ie don de pouvoir permonente. Ce processus se deroule plus ou moins Au Trio n° 3, Ie campositeur ne fait utiliser I'archet produire les modes sonores les plus divers a partir du sirnuhonement a tous les instruments. Au deuxieme aux instruments a cordes qu'au deuxieme mouvement. Pour occeder ala Iiberte, il faut parfois parcourir un magma profond de so conscience artistique sensible et noeud, domine par des ordres sees, comme oboyes, Au premier et au troisieme mouvements, les cordes sont long chemin. Ovcnd, des I'enfance, s'eveille 10 soil en eveil: d'ecrire des canons et canons en mirair haute- I'auditeur est surpris par Ie comique subtil de 10 situation 10 plvpcrt du temps ptncees. Comme Ie compositeur insatiable d'art, il faut s'approprier des connaissances ment complexes; de composer des symphonies et d'im- - 10 musique ressemble a 10 querelle absurde et vide exige a certains endroits une intonation par quarts de afin de pouvoir communiquer, afin de trouver un proviser avec bonheur un langage son are cornplexe de d' arguments entre des opposants qui ne cherchent a ton, Ie premier mouvement evoque 10 musique indienne idiome, ohn de dompter les bouillonnements interieurs mcniere inimitable; de mettre en musique les poemes convaincre que par 10 seule repetition de leurs insultes .. pour sitar. qui vous ernpechent de respirer librement. d'auteurs islandais qui lui tiennent a coeur et qui plaisent Dans I' ensemble du contexte formel, ces nceuds II est egalement Interessont de signaler les echcnts Atli Heimir Sveinsson entama des son plus [eune imrnedioternent 0 I' auditeur - ce sent de veritobles representent des ~ots de stcbilite par rapport aux motifs de baleines» des cordes au sixieme mouvement du Trio age une expedition qui devait durer toute so vie; sur I'~e tubes, qui procurent tant aux melomones amateurs epherneres et fuyants de 10 rhetorique tres libre du reste nO 2; vers 10 fin de chaque evocation du theme, des relativement solitaire de Flatey, il eta it assis cupres de qu' aux speciolistes un plaisir sans limite. du mouvement. harmoniques imitent les sons d'animaux en question. so grand-mere devant un orgue, sur lequel celle-ci lui So precision et son ingeniosite ont egalement pour Pour decrire ces Figures epherneres. nous citerons Ie Atli Heimir Sveinsson ecrit une musique qui echcppe montrait comment bouger les doigts. Elle chantait et lui consequence que les plus grands esprits se tournent compositeur: com me 10 roche, venue des gigantesques a tout dassement rigaureux. Elle est reellement eeclecti- apprenait a apprendre en ecoctont. Plus tard, il aspira vers lui. Nous citerons notamment l'exceptionnel Trio reserves souterraines de magma, est lors d'une eruption que». Mais elle n'en est pas mains une musique au style au voyage, et 10 chance le mena sur les rives du Rhin, Hyperion, qui a emprunte son nom au heros mythologi- volcanique projetee sous forme liquide et prend ensuite personnel tout a fait reconnaissable. Elle ne manquera 10 ou 10 Loreley attire et eovocte perpefuellement. II se que, fils d'Uranus et de Gaia, du ciel et de 10 terre, un une forme soli de, qui depend du type de magma mais pas d' evoquer chez I' auditeur des images des payso- choisit des maitres reputes pour etre les plus stricts, et se titan qui est lui-rneme le pere de 10 divimte representant repond (, des lois de sclidlfkotion bien precises, les ges islandais: Atli Heimir est un compositeur qui fait plio pendant un temps 0 leur enseignement rigoureux; le solei]. Les excellents musiciens de ce Trio et Atli Hei- pensees musicales jaillissent des frelonds de l'Inspirc- vivre so patrie dans so musique. mais finalement, c' est par I' autodiscipline qu'il apprit ce mir Sveinsson se sont rencontres pour leur plus grand tion inconsciente pour se solidifier 010 surface de l'ceu- Meme si ses oeuvres ant un aspect tout a fait neuf qui devait lui servir toute so vie. Dons Ie Feu de 10 pas- bonheur, et on ne pourrait trouver meilleurs artistes pour vre d' art en diverses structures formelles et sonores. par leur intransigeance, elles sont Iondees sur les for- sion et des idees revolutlonnolras, il se laissa un moment interpreter dans leur inteqrclite les merveilleux trios du mes traditionnelles. Au Trio n" 1, nous entendons une emporter par le discours de Stockhausen - mais chc- compositeur. «Son prepare» toccatina In 02) et une marche [n ° 5), au Trio n " 2 deux cun devcit suivre son propre chemin. Atli Heimir s'est Nous en sommes tres heureux et tres reconnais- intermezzi [n ° 2 et 5), une forme lied en trois parties toujours rnontre ouvert a tout ce qui apparait comme sants. Certaines de ces structures sonores paraissent encn- {n ° 3}, une tarentelle [n ° 3), un theme avec variations pressant dans les domaines artistiques les plus divers. II Thor Vi/h;o/msson ges parce que Ie compositeur emprunte a certaines (n06) et une invention a deux voix [n " 7). Le Trio n03 est un «enfant terrible» avide de discipline, impitoyable- occasions des voles nouvelles dans 10 production des respecte 10 succession de mouvements rapide-Ient- ment severe envers lol-meme. sons. Au deuxierne mouvement du Trio n° 1, par exern- rapid e. Sur [e continent, il voulut oller plus loin olin d'cp- pie, I'auteur fait oppel a un piano prepare: une lourde Atli Heimir Sveinsson jangle de mcniere inimitable prendre encore davantage. De Cologne, il partit vers brique enveloppee dans un essuie est plccee sur plu- avec l'eternelle tension entre I'ancien et Ie nouveau, et les Pays-Bas, au l'on examine toutes choses sous un sieurs cordes. II en resulte un son percussif, nasal, assez il conlere a so musique quelque chose de totolement double aspect parce tout se reflete dans les canaux, en etronqe, que I'on percoit facilement sur l'enreqistre- neuf: i] nous fait entendre grace a elle Ie temps a priori, I' absence de montagnes qui peuvent influencer les cou- ment. Au dernier mouvement du Trio n" 1, les extreml- et ces instants sont 10 quintessence de so musique. Une leurs de 10 lumiere et 10 splendeur du ciel, Parfois, on [e tes des cordes du piano sant assourdies avec Ie bard de musique au bard du silence .. prenait pour un ecervele, qui s'amusait et amusait les 10 main, ce qui donne un son etouffe et creux qui Hogen Schworzrock autres par un ephernere tourbillon d'etincelles, mois a rehausse merveilleusement le chant rnelcncolique du chaque etape, son plotsir de l'experirnentotion lui don-
18 19 Atli Heimir Sveinsson pose en 1982 sur une commonde de 10 Rcdiotelevision images et I'imagination cotolent 10 monotonie 10 brute- Trio Hyperion islandaise, 10 comedie musicale Le Pays de mon pere, lite, une sensibilite propre a 10 musique de chcmbre et Alii Heimir Sveinsson esl ne a Reykjavik en 1938. II qui a ete [oue 218 fois au Theatre municipal de Reykja- un ort de I'expression romantique tantot vrai, tcntot Fonde en 1999, Ie Tria Hyperion s'est produit lors pcrodie. appril le piano avec Rognvaldur Sigurjonsson a l'Ecole vik, rile au clair de lune cree en 1996 a Pekin et ego- de nombreux concerts en Allemagne et a I' etranger, et de musique de Reykjavik et obtint son diplome en 1957. lement [cue au Theatre national d'isionde, Hertervig sur a remporte des 2001 Ie Concours international Johan- Deux ans plus lard, il entomo des etudes de composi- un livret du poete norveqien Pool-Helge Hougen et La nes Brahms de musique de chambre. 1/ donne reguliere- tion et de thecrie musicale 6 l'Ecole superieure de musi- Conversion de "'slande pour l'Opero notional islondais men' des cycles de concerts qu'il organise lui-meme a que de Cologne, dons les classes de Gunter Raphael, a Reykjavik. Honovre, Leipzig et Magdebourg. 1/ a enreqistre en Rudolf Petzold et Bernd Alois Zimmermann. II prit eqc- Le catalogue des ceuvres de Sveinsson comprend 2006 sur quatre CD les oeuvres du cycle Robert Schu- lement des cours particuliers de composition avec Gott- egolement neuf concertos pour soliste, de 10 musique mann donne en 2004 dans ces memes vi lies, compor- fried Michael Koenig. II termina ses etudes en 1963, et de chambre, des compositions pour chceurs, des melo- tant des trios pour piano et cordes de Robert et Clara porticipa 10 meme onnee OUX Cours d'ett€! de Dorms- dies et I'oratorio-ballet Le temps et I'eau, d'upres un Schumann, de Johannes Brahms, Franz Schubert, Felix todt. poerne de Steinn Steinarr. En 1999, Sveinsson a €lcd' Mendelssohn Bartholdy et Franz liszt. En 2007, Ie Trio Depuis lars, Sveinsson vlt en Islande. II a instoure un une musique pour I'adaptation theotrole du roman de Hyperion a produit sur CD I'inh~grale des trios pour seminclre de composition au Conservotoire de Reykja- Holldor Laxness Gens independants. piano et cordes de Max Reger, et donne a cette occa- vik, a presente des emissions en tont qu'onimateur inde- Grace a ses professeurs, Sveinsson put entrer en sion 10 premiere mondiale du lorgo de 1889. pendant 6 10 Radio Islondoise, nolemmen! des pro- contad avec les diverses facettes de 10 culture d'Europe Les membres du Trio Hyperion ont ete les hotes des grammes fort populaires sur l'histcire de 10 musique, et centrale. Ainsi, il rencontra un humonisme judaique Mendelssohn-FesHage a leipzig, de 10 Schumann-Fest- donne des cours dons de nombreuses unlversites omeri- quelque peu desuet chez Gunter Raphael, 10 vision die- woche a Leipzig, des Joumees Max Reger 6 Weiden, caines et europeennes, lectique de I'histoire chez Bernd Alois Zimmermann, et des Frankfurter Feste, du Festival Haendel de Goffin- De 1972 a 1983, il a preside l'Association des com- chez Karlheinz Stockhausen et Gottfried Michael Koe- gen, des Joumees de musique d' €lie de Hitzacker, des positeurs islandais. En 1973, il fut I'organisateur du fes-- nig 10 personnification de I'avant-garde de I'opres- Journees de musique de chambre de Homburg, des fes- tival et de l'ossernblee genera Ie de 10 Societe Interna- guerre decoulont de 10 musique de Webern. tivals Amici delia Musica a Florence et Accademia Chi- tiona Ie pour 10 Musique Contemporaine en Islonde. En En tant que compositeur, Sveinsson est un expert- giana 6 Sienne. En 2006, il a lenu Ie premier serninoire autre, il fut de 1974 a 1976 president de l'Associatian mentateur au coroctere expressil, porfois provocateur, Eugene d'Albert a 10 Villa Teresa de Coswig. des compositeurs scandinaves. En 1976, il fut Ie promo- principolement sur Ie plan Iormel. l'eventoil des moyens Au printemps 2007, Ie Trio Hyperion a ete invite 6 teur des Joumees de 10 Musique nordique et en 1980 il qu'il utilise s'est consideroblernent elargi au fil du temps, creer a Reykjavik le Devxieme Trio pour piano et cordes fonda un festival de musique contemporaine etrongene, tont sur Ie plan du style que de l'expressivite. Un autre du compositeur islandais Atl! Heimir Sveinsson. En les «Dark Music Days» (Festival de musique des jours aspect important de son ort est son cote norratif, roppe- novembre 2008, iI a ensuite donne 6 Cologne la crea- sornbres]. En 1976, il recut Ie Prix de 10 musique scandi- lant les textures harmoniques et melodiques des der- tion du Trcislerne Trio pour piano et cordes, que son nave pour son Concerto pour flute, et en 1993 il fut niers romantiques. En outre, Sveinsson s'applique a met- auteur lui a dedle. nom me membre de l'Acodemie royole de musique de tre a !'honneur divers elements extro-europeens, Suede. principalement joponais, et a prendre en compte d'ou- Traduction: Sophie Liwszyc Ses oeuvres ont ete jouees dans de nombreux pays. Ires genres musicaux tels que Ie jazz et Ie rock. On II 0 ecrit plusieurs operas: Le Tambour de soie, ecrlt en retrouve toujours chez lui [e meme pluralisme, avec une 19BO pour Ie Theatre national d'isiande, Vikivaki, com- grande ouverture et bien des surprises. La dive-site des
20 21 Atli Heimir Sveinsson (© Elisobeth Heinemonn)
Hyperion-Trio (© Felix Broede)