Hyperion-Trio (© Felix Broede] CPD777429-2 Atli Heimir Sveinsson (0 1938) Piano Trios

Hyperion-Trio (© Felix Broede] CPD777429-2 Atli Heimir Sveinsson (0 1938) Piano Trios Piano Trio No.3 Geheimnisse . Mysteries (2008) 12'03 dedicated to Hyperion-Trio Piano Trio No.2 (2005) 34'48 dedicated to Thor Vilhjolmsson IT] 13'31 [2] 1'14 0 III 6'34 IT] IV 6'09 0 V 0'56 0 VI 4'57 IT] VII 1'27 Atli Heimir Sveinsson (© privote property) Atli Heimir sveinsson - Das Triowerk Vergehende Tone Piano Trio No.1 {19851 14'42 dedicated to Thor Vilh;6/msson Horend in Zeitlosigkeit versinken Ein weileres Anliegen des Komponisten ist das Nachzeichnen des lebensbogens mittels der Symbolik Atli Heimir Sveinsson bezeichnet sich selbst ols beseelter, aufblOhender und schlielllich ersterbender 3'04 [IJ "Romantiker"; eine Bezeichnung, die beirn ersten Horen Tone. Er euBerte sich dahingehend, doss er cls das seiner Trios befremdlich klingen mag. Schonsfe in der gesomten Musik des lebendigwerden ~ 0'44 Denn der .transzendentale Hohenfluq des Gefohls" und Vergehen eines einzelnen Tones empfinde. Dleses {Rudiger Solrcnskl] ist nicht sein Hauptanliegen. Er Verklingen wird geqenstcndhch im I. Satz des 1. Trios. III 1'40 @] unterscheidet sich ouch von Navalis' ,,1" uns, oder nir- Ein sechsstimmiger Akkord tritt ins Leben [im pp) und gends ist die Ewigkeit mil ihren Welten." noch und noch werden die Tone aufgehoben bis nur ein IV @J 7'06 In Atli Heimir Sveinssons Musik konnen wir der einziger Obrig bleibt. Und dem Schctten dieses Tones Ewigkeit begegnen - als einem Gegenuber - und eine wird noch hinterhergehorcht ... Der longsame II. Sotz V 2'08 @] leitlang an ihr teilhaben. des 3.Trlos endet ergreifend in einem Dialog zwischen T.T.:61'47 Seine Musik etabliert einen Schwebezustand der Via line und Klovier, der wie ein unendlich gelossenes Zeitlosigkeit. Dos ••Panto rhei"' des griechischen Vorso- Ausatmen klingt, ein unsoglich sonftes Ende. Doss diese krotikers Heraklit wird hcrbor, des Sich-In-Unendlichkeit- Phrase ouch eschatologisch gedeutet werden kenn, ist verstromen des Wossers, der Noturkrojte und ihrer sicher beabsichtigt. Hyperion- Trio lyklen, dos zeitlose Rinnen der Zeit. Man Whitsich ouf- gehoben in einem uberbewuBten Zustand groBer VielSOh:igkeit Hagen Schwarz rock, Piano lufriedenheit und Gelassenheit, denn man empfindet Oliver Kipp, Violin fur Minuten ein Sein ohne Zeit. Besonders uusqeprdqt Die Trios 1+2 weisen ungewohnlich viele Sctze auf. Katharina Troe, Violoncello ist dies in dem longen Schlullteil des I. Satzes des 2. Elliche der neueren Kammermusikwerke Atli Heimir Trios erfohrbar, in dem uns eine Musik begegnet, die Svelnssons sind sieben- oder ochtsctzip. Beim Zuhoren Atli Heimir "Musik am Rande des Schweigens" nennl. fellt auf, doss viele Sdtze sehr kurz sind. Dennoch ist Wir dank en der Spron Bank Iceland, dem Staatsbad Pyrmont Es ist Musik, die alles Dingliche hinter sich gelassen hat des Gesamtwerk kein Potpourri sondern an der stabilen und der Stadt Viersen fur die freundliche Unterstutzung. und uns hinter die Folie der Welt blicken lollt: wir leu- viersdtzig-zyklischen Form ausgerichtet. Neben den schen Klonqen der sich umschlingenden Sphcren, der gewichtigen .Kernsotzen" gibt es die kurzen Sctzchen, We thank the Spron Bank of Iceland, the State Spa of Pyrmont, "harmonia rmmdi". die wie Intermezzi wirken: Kommentare des eben and the City of Viersen for their generous support. Gehorten, ein NachziHern, kleine Puffer. Sie sind wie Splitter einer Wirklichkeit, die man durch ein Kaleido- Nous remercions 10 Banque is/andaise Spron, 10 station thermals skop betrachtet .. de Bad Pyrmont et 'a ville de Viersen pour 'eur aimab'e soutien. 1m 1. Trio sind der II. und III. Satz gedankliche AU5- einandersetzungen mil dem I. Satz, der eine groBe Erwartung und Neugier aufbout, weil er das Werk mil seiner Dynomik on der Grenze der Horborkeit eigent- 5 - lich mil einer .Ntchtexistenz" erollnet. Die aufgestaute Formteile voneinander geschieden werden. Dieses Stil- Geschimpfes zu uberzeugen suchen .. Streicher im VI. Salz des 2. Trios genannt. Jeweils lm Anspannung entlcdt sich in der Toccatina des II. Satzes. mittel ist ols eine ougenzwinkernde Auseinandersetzung 1m Formgefuge bilden diese Knoten als Stobilitctsin- Thema gegen Ende erklingen Flageoletts, die die Auch der III. Satz reagiert noch auf den ersten, indem mil der Tradition zu verstehen. seln ein Kontergewicht zu den huschenden, ephemeren erwohntsn Tierlcvte lautmalerisch nachahmen. er der Nur-Ruhe etwas Kontemplatives hinzufugt. Der II. Dos 3. Trio bezieht seinen Reiz aus der kontrastie- Motivgestolten der sehr freien Rhetorik im Rest des Sot- Atli Heimir Sveinsson schreibt Musik, die sich einer und V. Satz des 2. Trios hingegen sind Nachbeben der renden Dreiteiligkeit seiner Form. Einem Iyrischen Alle- zes. eindeutigen Einordnung enlzieht. Denn sie ist - wie der vorangegangenen Sotze. gretto folgt ein Adagio molto espressivo, nach dessen Mit einem anschoulichen Bild dieser Motiv-Gestal- Komponist seiber sagl - eklektizistisch. Dennoch ist es Verloschen ein eruptives Presto wie ein Springteufellos- ten moqe an dieser Stelle der Komponist zu Wort kom- Musik mit einern unverkennboren Personolstll. Sie rufl Kontraste gelassen wird. Oberhaupt ist das spielerische Element in men: Wie flussiqes Gestein aus einer gewohigen unter- beim Horer ouch unweigerlich Bilder der isldndischen Atli Heimirs Musik allgegenwortig. irdischen Magmakammer eruptiv on die Erdoberflcche Landschaft hervor, denn Atli Heimir ist ein Komponist, In den intermezzoartigen Sotzen I-III des 1. Trios, drangt, wo es eine zufallige Gestalt annimmt - je nach der seine Heimat klingend erlebbar macht. II,V,VII des 2. Trios und im III. Satz des 3. Trios gibt es, Change Music Art des Magma aber noch bestimmten Erstorrungsge- Auch wenn seine Musik sehr neu klingt, bei all ihrer wie in der Barockmusik, eine "Einheit des Affektes"/ selzen - so drdnqten ouch die kompositorischen Rcdtkclttot, so fuBt sie doch sicher ouf dem Fundament des Gedankens. Andere Sotze hingegen entfalten ihre Spielerische Handhabung des Materials bricht sich Gedanken aus dem Urgrund der unterbewuBten Inspi- der troditionellen Formen. 1m 1. Trio begegnen uns eine Wucht gerade durch die Krait stdrkster Kontraste. Auf besonders in der Change-Music Bahn. Atli Heimir ration, urn an der Oberfloche des Kunstwerks zu Form- Toccatina (11.) und ein Marsch (V.). im 2. Trio zwei Inter- dynamischem Gebiet ist dieser Kampf stets gegenwar- Sveinsson bezeichnet diese Musik ols einen freien und Klanggebilden zu erstorren. mezzi III.+V.}, eine dreiteilige liedform (111.), eine Taran- tig. Nur in den angesprochenen "zeitlosen" Inseln fin- Kanon. "Frei" ist dieser Kanon im doppelten Sinne: zum tella IIII.}, Themo can Variazioni (VI.) und eine zweistim- det er nicht stott. einen ist die Substonz oller Stimmen nur in etwa gleich, Praparierter Klang mige Invention (VII.), das dritte Trio befolgt die Des Aufeinonderprallen yon Extremen findet einen zum anderen sind die Stimmen nicht synchronisiert, son- traditionelle Satzfolge schnell-Iongsam-schnell. Hohepunkt im Klovler-Solo des I. Sctzes des 2. Trios. Bis dern entfalten sich frei schweifend. Jeder der Spieler Manche dieser Klanggebilde klingen fremdartig, Dos urolte Spannungsfeld zwischen alt und neu zu dieser Stelle, an der die Musik verdcmmemd ver- spielt seinen Text vollig losqelcst yon den anderen Stirn- do der Komponist unqewohnliche Wege der Klanger- gestallet Alii Heimir Sveinsson auf seine unverwechsel- hallt, gab es in dem Satz ein stroboskopartiges Blitz- men. Der so entstehende freie Kanan, der sich dem zeugung beschreitet. 1m 2. Satz des I. Trios zB. gibt es bore Weise, und er hat der Musik etwas Neues gege- lichtgewitter auBerst agiler Motive. Geistreich und sehr Spiel des Zufalls onvertrout, laBt [edes Mal eine ande- ein proporiertes Klavier: ein mit einem Handtuch umwik- ben: er hat uns die apriorische Zeit horbor gemochl - abwechslungsreich jagten bizarre Gestalten vorilber, re Version entstehen. Der zentrale IV. Satz des 1. Trios kelter schwerer Ziegelstein wird auf einigen Saiten plat- und diese Mornente sind die Ouintessenz seiner Musik. wie Wolken am sturmzerrissenen Himmel. Nun verhallt ist eine solche Change Music. (so ouch der IV. Satz des ziert. Dadurch entsteht der so sonderbor anmutende Musik om Ronde des Schweigens .. ein dumpfer Klang in der tiefen Kontra-Oktave, loh- 2. Trios und I. und III. Satz des 3. Trios) nasale, perkussive Klang, der Neugier und Staunen Hogen Schwarzrock mend long im ppp. Urplotzlich knallt in die Stille ein zer- 1m angesprochenen IV. Satz des 1. Trios irritiert die hervorruft. Des weiteren werden ouch im letzten Satz splitternder Klang im ffff mit dem h"" als Spitzenton, Verknduehmq und fast sinnentleerte Wiederholung yon des 1. Trios im Klavier die Saitenenden mit der Hand- Ein disziplinwilliger Wildfang dem zweithochsten Ton der Klaviatur. Tief trifft hoch, Taktgruppen. Atli Heimir Sveinsson beschreibt dieses kante abgedamplt, was zu dem hohl-dumpfen Klang dumpf trifft grell, ppp triflt ffff, eine 12/4-Note wird von Phcnomen ols .Knotenbiidunq". Die Musik verheddert fuhrt, der den melancholischen Gesang der Violine Urn zur Freiheit zu gelangen, muss man moqlicher- sich ubersWrzenden 32tel-Passagen cbqeiostl sich gleichsam und wird gezwungen, sich permanent zu untermalt. weise weile Wege auf sich nehmen. Wenn bereits in Auch ganze Formteile sind block holt als Kontrost reproduzieren. Dieser Prozess 10uft etwa zur gleichen 1m 3. Trio loBI der Komponist die Streicher nur im II. jungen Jahren die unstillbore Sehnsuchl zur Kunst konzipiert. So im III. Satz des 2.

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