Agsch-Manual-Rama-Caminantes-1.Pdf

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Agsch-Manual-Rama-Caminantes-1.Pdf Este Manual forma parte de las publicaciones previstas en el Proyecto Estratégico 2015, aprobado por la Asamblea Nacional de la Asociación de Guías y Scouts de Chile los días 27 y 28 de noviembre de 2010, el que se propuso como resultado esperable para fines de 2015 “una propuesta educativa articulada y flexible, apoyada por material educativo apropiado y accesible”, cuya aplicación permita a los jóvenes “construir su programa de actividades y lograr sus objetivos personales.” Un método de educación no formal para jóvenes de 17 a 20 años Guías y Scouts de Chile 1 Comisión de1 Educación Todos los derechos reservados. Ninguna parte de esta publicación puede ser traducida o adaptada a ningún idioma, como tampoco puede ser reproducida, almacenada o transmitida en manera alguna ni por ningún medio, incluyendo las ilustraciones y el diseño de las cubiertas, sin permiso previo y por escrito de la Asociación de Guías y Scouts de Chile. Primera edición 2.000 ejemplares. Noviembre de 2014 Guías y Scouts de Chile Av. República 97, Santiago, Chile código postal 8370040 Tels. +56 2 2689 9000 - +56 2 2672 0996 - +56 2 2671 9166 [email protected] www.guiasyscoutsdechile.cl 2 3 Página Presentación 5 Capítulo 1 La adultez emergente 7 Capítulo 2 Valores y marco simbólico 25 Los valores, el perfil de egreso y la Ley 27 El marco simbólico 39 El camino simbólico 43 Capítulo 3 El método 49 El clima educativo: los componentes del método 51 Particularidades del método en la Rama Caminantes 59 Capítulo 4 Objetivos educativos y Proyecto Personal 63 Áreas de desarrollo y objetivos educativos 65 La propuesta de objetivos y el Proyecto Personal 69 Capítulo 5 Actividades y proyectos 87 Objetivos y actividades 89 El proyecto 100 Los proyectos en campos de acción prioritarios 111 Las competencias 122 2 3 Página Capítulo 6 El equipo, el grupo de trabajo y el Clan de Caminantes 131 El equipo Caminantes 133 El grupo de trabajo 147 El Clan de Caminantes 157 Capítulo 7 Guiadoras, dirigentes, padres y formación de redes 173 Guiadoras y Dirigentes 175 Los padres y la formación de redes 187 Capítulo 8 El ciclo de programa 197 El Ciclo de Programa 199 Evaluación de los Proyectos Personales y decisiones sobre actividades y proyectos 202 Diseño y preparación de actividades y proyectos 208 Desarrollo y evaluación de actividades y proyectos 214 Capítulo 9 Evaluación de la progresión personal 223 Glosario 237 4 5 Este Manual hunde sus raíces en la historia institucional reciente. Al igual que los cambios realizados en los últimos años, tiene su origen en el 8º Congreso Guía y Scout, celebrado en la Hacienda Picarquín, comuna de Mostazal, en septiembre de 2010, con la participación de más de 500 guiadoras y dirigentes provenientes de todo el país. Con una actitud resiliente, el 5 de septiembre de ese año el Congreso aprobó la Visión 2020, documento que luego fue ratificado por el Consejo Nacional de la Asociación con fecha 12 de septiembre del mismo año. Teniendo como perspectiva los postulados de la Visión, el Consejo Nacional aprobó a continuación el Proyecto Estratégico 2015, el que fue ratificado por la Asamblea Nacional los días 27 y 28 de noviembre de 2010. En base a los nudos de gestión detectados, el Proyecto fijó los resultados estratégicos esperados para el quinquenio 2011-2015 respecto de nueve distintos componentes, desde el programa de jóvenes hasta las relaciones internacionales. El nudo de gestión en programa de jóvenes mostraba en aquella época que en materia de método y programa las propuestas eran “poco claras, excesivamente teorizantes, con cambios constantes, falta de decisiones oportunas, carencia de material educativo y falta de apoyo a los Grupos.” Para resolver esa situación el Proyecto 2015 se propuso como resultado esperado al año 2015 la “existencia de una propuesta educativa articulada y flexible, integrada entre todas las Ramas, apoyada por material educativo apropiado y accesible, cuya aplicación es animada en terreno con efectividad, facilitando a los jóvenes construir su programa de actividades y lograr sus objetivos personales.” No obstante que durante los años 2011 y 2012 se realizaron numerosas jornadas de actualización con relación a los contenidos del Manual publicado a fines de 2010, éste demostró ser insuficiente para lograr el resultado esperado por el Proyecto Estratégico. Como esta situación también se detectó en las demás Ramas, la Dirección de Métodos Educativos, a mediados de 2013, con motivo de la puesta en marcha de la Estrategia de desarrollo de los animadores adultos y de su énfasis en el programa de jóvenes, construyó una línea transversal de animación del programa que fuera común para todas las Ramas y que respondiera con efectividad a las carencias detectadas en el nudo de gestión antes aludido. 4 5 La línea transversal se diseñó a partir de los fundamentos del Movimiento, destacó la aplicación armónica del método como garantía de la creación de un clima educativo en las Unidades, instaló un ciclo de programa de aplicación continua como sistema de planificación participativa para la construcción del programa por los jóvenes, invitó a guiadoras y dirigentes a reconvertir sus roles tradicionales y culminó fijando una evaluación para el desarrollo como modalidad de animar la progresión personal de los jóvenes. Todos los Cursos Iniciales, Medios y Avanzados dictados desde esa fecha, sin desatender las particularidades de cada Rama, han relevado la aceptación de guiadoras y dirigentes a esta modalidad de animación del programa, lo que no asegura el éxito futuro, pero constituye un buen augurio. Este resultado llevó a la Comisión de Educación a aprobar, en junio de 2014, el documento denominado Marco conceptual del método y modalidad de animación del programa, donde se desarrolla la línea transversal referida y en base a la cual se ha elaborado este Manual. Junto con responder a dicho Marco conceptual, este Manual lo complementa con los elementos de la estrategia educativa propia de la Rama Caminantes: Proyecto Personal, camino simbólico, adquisición de competencias, proyectos en campos prioritarios e instalación de redes. El Proyecto Personal, como principal elemento de la estrategia, es diseñado por cada joven de acuerdo a sus aptitudes e intereses y a las propuestas del Movimiento, integrando en su vida los valores que se ha comprometido a vivir. Consideramos que de esta manera se consolida su personalidad, se fortalece su conciencia ética y se prepara para ejercer el liderazgo que hoy la sociedad necesita para la construcción de un mundo mejor, tal como nuestra Misión nos pide. El Manual será exitoso en la medida en que guiadoras y dirigentes apliquen sus recomendaciones en la vida diaria de sus Clanes. Para eso no solo hay que conocer y comprender las propuestas del Manual en toda su amplitud, sino también realizar el esfuerzo de diseñar cada Clan de Caminantes de acuerdo a sus recomendaciones, a las características de los jóvenes que lo componen y a la realidad del entorno en que actúan. No debemos olvidar que el resultado esperado en el Proyecto Estratégico no solo nos pide disponer de “material educativo apropiado y accesible”, sino también de que su aplicación sea “animada en terreno con efectividad”. Buena suerte a todos en esa tarea. Javier Salas A. Alberto Del Brutto Gerardo González Comisionado Nacional Director Director Ejecutivo Rama Caminantes Métodos Educativos Guías y Scouts de Chile 6 7 6 7 LA ADULTEZ EMERGENTE 8 9 Hoy la adolescencia empieza antes y termina después En la actualidad la adolescencia empieza antes que hace un siglo, ya que debido a los avances en nutrición y cuidados de la salud, en la mayor parte de los países la pubertad se inicia más pronto. Del mismo modo, si marcamos el final de la adolescencia como el momento en que el joven o la joven asumen papeles de adulto, tales como matrimonio o vida en pareja, rol de padre o madre y trabajo estable, la adolescencia termina después. Debido principalmente a la prolongación de la educación, muchos jóvenes posponen esas transiciones por lo menos hasta la mitad de la segunda década de la vida. Así, la faja de edad tradicionalmente considerada como adolescencia, que se estimaba entre los 10 y los 18 años, se ha extendido a un período que se ha denominado “adultez emergente”, y que se prolonga entre los 18 y 25 años.1 De ahí que hoy se tienda a reconocer en la adolescencia tres períodos: 1 adolescencia temprana, de los 10 a los 14 El autor del concepto es Jeffrey Jensen Arnett, profesor años; adolescencia media, de los 15 a los investigador del Departamento 18 años; y adolescencia tardía o adultez de Psicología de la Universidad emergente, de los 18 a alrededor de los 25 de Clark, Worcester, años. Edades que por cierto son relativas Massachussets, autor de y dependen de los ritmos individuales.2 Adolescence and Emerging Adulthood: A Cultural Approach, Pearson/Prentice Hall, 2007. Tercera edición en español por Pearson Educación, México, 2008. 2 Por ser la edad que interesa para el análisis de la Rama Caminantes, este Manual se centra en la presentación de un panorama de la adolescencia tardía o adultez emergente. Para el análisis de la adolescencia temprana, se pueden consultar los Manuales de las Ramas Guías y Scouts, editados por la Asociación. La adolescencia media, la identidad personal, las conductas de riesgo y los factores protectores en relación con el método scout, se analizan en el Manual de la Rama Pioneros y Pioneras. 8 9 En la adultez emergente continúa la exploración de identidades En esta fase aún no culmina la exploración de identidades, se mantiene la inestabilidad y el enfoque en uno mismo, y el joven se siente “a la mitad” de sus posibilidades.
Recommended publications
  • MP3, MP4 ¿Reproduces Sexismo?
    ¿reproduces sexismo? GUÍA PARA JÓVENES SOBRE PREVENCIÓN DE LA VIOLENCIA DE GÉNERO: ¿reproduces sexismo? ¿reproduces sexismo? ¡sin machismo sí! pásalo Edita: Instituto Canario de la Mujer. Consejería de Bienestar Social, Juventud y Vivienda. Gobierno de Canarias. Elabora: Fundación Mujeres Autora: Eva Mª de la Peña Palacios Primera edición: 2009 © De la edición: Instituto Canario de la Mujer Diseño gráfico y maquetación: Pablo Hueso & AC.sl Ilustración: Sonia Alins Ninguna parte de esta publicación, incluido el diseño puede ser reproducida, almacenada o transmitida en manera alguna ni por medio alguno, ya sea electrónico, mecánico, óptico, de grabación Versión digital de la edición impresa o de fotocopia, sin permiso previo y expreso de la entidad editora. Índice de la Guía Presentación 5 Manual de Instrucciones de la Guía 7 - DESCRIPCIÓN. ¿Cómo es y funciona la guía? 7 - ORIENTACIONES Y SUGERENCIAS DIDÁCTICAS. ¿Cómo utilizar la guía? 1 4 - OBJETIVOS. ¿Para qué? 1 9 - POBLACIÓN DESTINATARIA Y ÁMBITOS DE APLICACIÓN. ¿Para quién? 2 1 Tres Guías en una: 2 3 3 ¿reproduces sexismo? 2 5 mp3 Tipos de canciones para analizar (dinámicas) 3 7 1. CANCIONES que Reproducen 3 9 2. CANCIONES que Maltratan 7 9 3. CANCIONES que Previenen 9 7 Índice de la Guía ¿reproduces sexismo? 1 4 1 mp4 Bloques teóricos para saber más (teoría) 1 4 4 1. ¿QUÉ ES…LA VIOLENCIA DE GÉNERO? 1 4 7 2. ¿CÓMO SE MANIFIESTA…LA VIOLENCIA DE GÉNERO? 1 6 7 3. ¿CÓMO SE PRODUCE…LA VIOLENCIA DE GÉNERO? 1 8 7 4. ¿CÓMO SE PREVIENE…LA VIOLENCIA DE GÉNERO? 2 0 7 4 ¡sin machismo sí! 1 2 5 pásalo TEST para evaluar el sexismo interiorizado Y yo…¿soy machista? ¡CHEQUEA TU MACHISMO! 1 3 2 Y mi relación… ¿funciona? ¡CHEQUEA TU RELACIÓN, CHEQUEA EL AMOR! 1 5 5 Y el amor… ¿Es romántico? ¡CHEQUEA TU IDEA DEL AMOR! 1 7 8 Sobre Violencia Sexista ¡CHEQUEA LO QUE SABES ¡ 1 8 5 ¿Y que pasa si me pasa?..
    [Show full text]
  • Lecuona Cuban Boys
    SECCION 03 L LA ALONDRA HABANERA Ver: El Madrugador LA ARGENTINITA (es) Encarnación López Júlvez, nació en Buenos Aires en 1898 de padres españoles, que siendo ella muy niña regresan a España. Su figura se confunde con la de Antonia Mercé, “La argentina”, que como ella nació también en Buenos Aires de padres españoles y también como ella fue bailarina famosísima y coreógrafa, pero no cantante. La Argentinita murió en Nueva York en 9/24/1945.Diccionario de la Música Española e Hispanoamericana, SGAE 2000 T-6 p.66. OJ-280 5/1932 GVA-AE- Es El manisero / prg MS 3888 CD Sonifolk 20062 LA BANDA DE SAM (me) En 1992 “Sam” (Serafín Espinal) de Naucalpan, Estado de México,comienza su carrera con su banda rock comienza su carrera con mucho éxito, aunque un accidente casi mortal en 1999 la interumpe…Google. 48-48 1949 Nick 0011 Me Aquellos ojos verdes NM 46-49 1949 Nick 0011 Me María La O EL LA CALANDRIA Y CLAVELITO Duo de cantantes de puntos guajiros. Ya hablamos de Clavelito. La Calandria, Nena Cruz, debe haber sido un poco más joven que él. Protagonizaron en los ’40 el programa Rincón campesino a traves de la CMQ. Pese a esto, sólo grabaron al parecer, estos discos, y los que aparecen como Calandria y Clavelito. Ver:Calandria y Clavelito LA CALANDRIA Y SU GRUPO (pr) c/ Juanito y Los Parranderos 195_ P 2250 Reto / seis chorreao 195_ P 2268 Me la pagarás / b RH 195_ P 2268 Clemencia / b MV-2125 1953 VRV-857 Rubias y trigueñas / pc MAP MV-2126 1953 VRV-868 Ayer y hoy / pc MAP LA CHAPINA.
    [Show full text]
  • Ciudadanos Imaginados: Historia Y Ficción En Las Narrativas Televisadas Durante El Bicentenario De La
    Ciudadanos imaginados: historia y ficción en las narrativas televisadas durante el Bicentenario de la Independencia en Colombia, Chile y Argentina Mary Yaneth Oviedo Department of Languages, Literatures and Cultures McGill University, Montreal November 2017 A thesis submitted to McGill University in partial fulfilment of the requirements of the degree of Doctor of Philosophy © Mary Yaneth Oviedo 2017 2 Tabla de contenido RESUMEN…............................................................................................................................................... 4 ABSTRACT………. .................................................................................................................................... 6 SOMMAIRE........ ........................................................................................................................................ 8 Agradecimientos.. ...................................................................................................................................... 10 Introducción……. ..................................................................................................................................... 11 Televisión, historia y ficción .................................................................................................................. 15 Televisión y melodrama ......................................................................................................................... 17 Capítulo 1. La Pola: La historia nacional hecha telenovela ...........................................................
    [Show full text]
  • Representación De La Violencia En La Novela Del Narcotráfico Y El Cine Colombiano Contemporáneo
    University of Kentucky UKnowledge University of Kentucky Doctoral Dissertations Graduate School 2010 REPRESENTACIÓN DE LA VIOLENCIA EN LA NOVELA DEL NARCOTRÁFICO Y EL CINE COLOMBIANO CONTEMPORÁNEO Claudia Ospina University of Kentucky, [email protected] Right click to open a feedback form in a new tab to let us know how this document benefits ou.y Recommended Citation Ospina, Claudia, "REPRESENTACIÓN DE LA VIOLENCIA EN LA NOVELA DEL NARCOTRÁFICO Y EL CINE COLOMBIANO CONTEMPORÁNEO" (2010). University of Kentucky Doctoral Dissertations. 45. https://uknowledge.uky.edu/gradschool_diss/45 This Dissertation is brought to you for free and open access by the Graduate School at UKnowledge. It has been accepted for inclusion in University of Kentucky Doctoral Dissertations by an authorized administrator of UKnowledge. For more information, please contact [email protected]. ABSTRACT OF DISSERTATION Claudia Ospina The Graduate School University of Kentucky 2010 REPRESENTACIÓN DE LA VIOLENCIA EN LA NOVELA DEL NARCOTRÁFICO Y EL CINE COLOMBIANO CONTEMPORÁNEO ABSTRACT OF DISSERTATION A dissertation submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in the College of Arts and Sciences at the University of Kentucky By Claudia Ospina Lexington, Kentucky Director: Dr. Susan Carvalho, Associate Provost for International Programs Lexington, Kentucky 2010 Copyright © Claudia Ospina 2010 ABSTRACT OF DISSERTATION REPRESENTACIÓN DE LA VIOLENCIA EN LA NOVELA DEL NARCOTRÁFICO Y EL CINE COLOMBIANO CONTEMPORÁNEO This dissertation analyzes the representation of violence in Colombian novels and films from the last two decades of the XX century. Aided by current theories of violence and representation on the one hand, and an interdisciplinary methodology that analyses the phenomenon of the violence of drug trafficking from different perspectives on the other, my analysis examines the challenges and limits of literary and cinematic representation as it grapples with the extreme realities of life in Colombia’s major cities.
    [Show full text]
  • La Imagen De La Justicia Divina
    Paulino Rodríguez Barral La imagen de la justicia divina. La retribución del comportamiento humano en el más allá en el arte medieval de la Corona de Aragón. Tesis doctoral dirigida por el Dr. Joaquín Yarza Luaces Departamento de Arte Facultad de Letras Universidad Autónoma de Barcelona Febrero 2003 ÍNDICE INTRODUCCIÓN......................................................................................................................................7 JUICIO FINAL Y JUICIO PARTICULAR EN EL PENSAMIENTO MEDIEVAL ........................11 DIALÉCTICA DEL PREMIO Y EL CASTIGO EN LA PREDICACIÓN ........................................21 LA PREDICACIÓN Y EL “EXEMPLUM” COMO INSTRUMENTOS DE SALVACIÓN ...............21 Predicadores y aparecidos: una alianza al servicio de la salvación.................................................24 Aparecidos en demanda del auxilio de los vivos ...............................................................................25 Aparecidos al servicio de la pastoral del miedo................................................................................29 Aparecidos del purgatorio.............................................................................................................................. 30 Aparecidos del infierno.................................................................................................................................. 32 “In inferno nulla est redemptio”. Inutilidad de los sufragios por las almas condenadas.................34 Excepciones a la regla: una segunda oportunidad............................................................................35
    [Show full text]
  • Subjectivity and Structures of Ideological Domination in Late Twentieth-Century Argentinean Cultural Production
    The Uncanny Laughs Once Again: Subjectivity and Structures of Ideological Domination in Late Twentieth-Century Argentinean Cultural Production by María Ofelia Ros A dissertation submitted in partial fulfillment Of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy (Romance Language and Literature, Spanish) in the University of Michigan 2010 Doctoral Committee: Assistant Professor Katharine Miller Jenckes, Chair Associate Professor Catherine Brown Associate Professor Cristina Moreiras-Menor Associate Professor Gareth Williams © María Ofelia Ros All rights reserved 2010 A mi abuelo por su política. A mi abuela por su economía. A mi madre por su psicoanálisis. A Ana, mi compañera entre tantos fuegos cruzados. ii AGRADECIMIENTOS En este cierre hay miles de cosas que no cierran, que no quieren cerrar, que no cesan de retornar, desafiantes, irresistibles, incomprensibles, burlándose de este punto final. En los párrafos siguientes quiero expresar mi agradecimiento a todos los que me acompañaron en estos seis años de escuela graduada; les agradezco con estas palabras que no hace más que bordear lo que significaron para mi. A la Universidad de Michigan, y en particular al Departamento de Romance Languages and Literatures que me brindó el tiempo y el espacio para llevar adelante este proyecto. Agradezco la concesión de las becas, la Rackham Humanities Research Fellowship y la One Term Dissertation Fellowship, que facilitaron el proceso de escritura; también el Rackham International Research Award y la International Institute Individual Fellowship que hicieron posible mi encuentro con la escena cultural de la poscrisis en el Cono Sur. A Kate Jenckes, mi directora de tesis, por la libertad para perderme, para confundirme, y por leer páginas y páginas de un discurso obstinado, encontrando algo que valía la pena rescatar, algo en lo que valía la pena detenerse y seguir pensando; por su inteligencia, su exigencia, su afecto y su apoyo en momentos donde nada parecía tener sentido.
    [Show full text]
  • Redalyc.CODICIA E IRRESPONSABILIDAD, ¿LAS OTRAS CAUSAS DE LAS CRISIS?
    Apuntes Universitarios. Revista de Investigación ISSN: 2225-7136 [email protected] Universidad Peruana Unión Perú Gonzales, Pedro CODICIA E IRRESPONSABILIDAD, ¿LAS OTRAS CAUSAS DE LAS CRISIS? Apuntes Universitarios. Revista de Investigación, núm. 1, julio-noviembre, 2011, pp. 09-22 Universidad Peruana Unión San Martin, Perú Disponible en: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=467646123001 Cómo citar el artículo Número completo Sistema de Información Científica Más información del artículo Red de Revistas Científicas de América Latina, el Caribe, España y Portugal Página de la revista en redalyc.org Proyecto académico sin fines de lucro, desarrollado bajo la iniciativa de acceso abierto Revista AÑO I NÚMERO 1 ISSN: 2225 - 7136 I CODICIA E IRRESPONSABILIDAD, ¿LAS OTRAS CAUSAS DE LAS CRISIS? Greed and Irresponsibility,TOWARD THE SACRED other MUSIC’S causes THEOLOGY from crisis? IN ELENA G. WHITE’S WRITINGS Pedro Gonzales Licenciado en Contabilidad por la Universidad Peruana Unión. Doctor en Administración por la Universidad Nacio- nal Federico Villarreal. Actualmente se desempeña como docente de posgrado de la Universidad de Montemorelos. Asimismo, realizó actividades de docencia en diversos pos- grados organizados por dicha universidad. Ha publicado nu- merosos artículos en revistas nacionales y extranjeras. 9 Pedro Gonzales AÑO I NÚMERO 1 p. 9 - 22 Resumen El fracaso de las recetas económicas, poscrisis financieras, implementadas en di- versos países del mundo para el rescate de la economía global, el desborde de codicia e irresponsabilidad que se sigue dando en los mercados financieros, el excesivo endeudamiento de los países más desarrollados, la existencia de una economía financiera sobredimensionada frente a la economía real, la inestabili- dad persistente del sistema económico y financiero mundial frente a la insolvencia de algunos países, nos ofrecen la oportunidad de explorar nuevos enfoques para afrontar las crisis económicas y financieras.
    [Show full text]
  • El Reloj Y La Brújula Análisis De La Novela Agosto, De Romina Paula
    EL RELOJ Y LA BRÚJULA ANÁLISIS DE LA NOVELA AGOSTO, DE ROMINA PAULA Ellen Maria Martins de Vasconcellos é mestranda na área de literatura hispano-americana da Universidade de São Paulo – USP. Email: [email protected] Resumen Resumo El objetivo de este texto es entender cómo la O objetivo deste artigo é entender como a narradora narradora de la novela Agosto (2009), de Romina do romance Agosto (2009), de Romina Paula, Paula, construye el duelo por su amiga muerta con el constrói seu luto pela amiga morta com um tempo e tiempo y el espacio suspendidos aunque con marcas um espaço suspensos ainda que com marcas geográficas y generacionales. Para conseguir dar geográficas e geracionais. Para conseguir dar corda cuerda al reloj y encontrar el Norte de la brújula, no relógio e encontrar o Norte da bússola, também se también se analizará fragmentos aparentemente analisará fragmentos aparentemente autônomos, nos autónomos, en los cuales la narradora expone escenas quais a narradora expõe cenas de crimes familiares de crímenes familiares vistos en la televisión. vistos na televisão. 1) Introducción 10.17771/PUCRio.escrita.24904 “Um passado não reconhece o seu lugar: está sempre presente”. Mário Quintana Emilia es joven. Tiene sus veinte y picos de años. En los años noventa, fue una adolescente clase media, lo que significa formar parte de la generación X (GARBATZKY, 2009), es decir, mucha música en la tele, en la radio, en cds, en cintas casete, miles de seriados en la televisión, películas, soup-operas, documentales, programas sensacionalistas... Una generación que no perdía nada del mundo pop porque los massmedia eran la sensación del momento.
    [Show full text]
  • Operación E Deshora
    Diario HOY Daily INTERVENCIÓN DE Journal BEL BORBA, 2:00 P.M. BARRIO GETSEMANÍ Diário WWW.FICCIFESTIVAL.COM Paul Schrader HOY MASTER CLASS CON EL GUIONISTA DE TAXI DRIVER EN EL SALÓN FICCI A LAS 3:30 PM EN AECID Operación E PREMIER EN COLOMBIA DE LA PELÍCULA ESPAÑOLA QUE GANÓ RECIENTE TUTELA A FAVOR DE SU EXHIBICIÓN HOY A LAS 8:30 PM EN CENTRO DE CONVENCIONES Deshora ENTREVISTA CON BARBARA SARASOLA DAY 24 02 2013 No.4 Aunque la figura de Schrader se asocia con directores consagrados como Steven Spielberg, Francis Ford Coppola, Brian de Palma, George Lucas y Martin FOTO Scorsese, fue cautivado por el cine a sus 18 años luego de una fuerte educación 2 CORNISA calvinista. La primera película que vio fue “El profesor chiflado” (1963). Categorías Telenovela, Serie y Miniserie Mejor Actor de Reparto de Serie o Miniserie: Christian Tappan - Escobar, el patrón del mal, Caracol Mejor Telenovela: Rafael Orozco, el ídolo - Caracol Televisión Televisión Mejor Director de Telenovela: Rafael Orozco, el ídolo - Andrés Marroquín y Unai Amuchástegui - Caracol Mejor Fotografía de Serie o Miniserie: Escobar, el patrón del mal – Ricardo Torres y Alfredo Ruiz - Televisión Caracol Televisión Mejor Arte de Serie o Miniserie: Escobar el patrón del mal – Diego Guarnizo y Germán Mejor Historia y Libreto Original de Telenovela: Rafael Orozco, el ídolo - Arleth Castillo - Caracol Lizarralde – Caracol Televisión Televisión Mejor Edición de Serie o Miniserie: Escobar, el patrón del mal – Sandra Rodríguez - Caracol Mejor Adaptación de Obra Literaria o Libreto para
    [Show full text]
  • Evolución Iconográfica E Iconológica Del Juicio Osiriaco En La Edad Media
    Evolución iconográfica e iconológica del juicio osiriaco… Mª Amparo Arroyo de la Fuente EVOLUCIÓN ICONOGRÁFICA E ICONOLÓGICA DEL JUICIO OSIRIACO EN LA EDAD MEDIA Mª Amparo ARROYO DE LA FUENTE Universidad Complutense de Madrid Colaboradora honorífica, Departamento de Ciencias y Técnicas Historiográficas y de Arqueología [email protected] Recibido: 31/3/2017 Aceptado: 19/5/2017 Resumen: El juicio de Osiris fue concebido como símbolo del tránsito del hombre a una nueva vida después de la muerte, pero también como un examen moral que determinaba el acceso a esa vida de ultratumba o bien la completa anulación mediante la destrucción de los componentes espirituales del ser humano. El emblema principal de esa prueba objetiva de la honestidad del finado fue la balanza, que también tuvo un profundo significado escatológico en el mundo heleno. El cristianismo primitivo adoptó este concepto e incluyó este elemento en las imágenes del Juicio Final, pero también vio en los platos de la balanza una alegoría con la que expresar la dualidad entre el cielo y el infierno, el Bien y el Mal. Palabras clave: juicio de Osiris; Anubis; Juicio Final; san Miguel Arcángel; san Cristóbal. Abstract: The Judgment of Osiris was shaped as a symbol of transition to a new life after death, but also as a moral proof that decided the entry in that new life beyond the grave or the complete disappearance through the destruction of the spiritual components of the man. The main emblem of this objective, proof of honesty, was the scale, which it also had an eschatological meaning in the Greek world.
    [Show full text]
  • La Mujer Sobre El Tablado En El Siglo XVII: De Actriz a Autora
    La mujer sobre el tablado en el siglo XVII: de actriz a autora Teresa Ferrer Valls UNIVERSITAT DE VALÈNCIA En estos momentos se acaba de publicar el Diccionario biográfico de actores del teatro clásico español, un proyecto que, financiado por el Ministerio, he venido dirigiendo desde 1993 con un amplio grupo de investigadores y colaboradores1. La cantidad de noticias que hemos reunido en esta base de datos, a partir de fuentes documentales publicadas, permite no sólo obtener información sobre actores u obras concretas, sino que nos ayuda a indagar sobre aspectos de la profesión teatral a partir de la reunión masiva de datos hasta ahora dispersos. En el trabajo que ahora presento llamaré la atención sobre algunas de estas cuestiones fijándome, de manera especial, en la trayectoria de algunas de las mujeres que a lo largo de su carrera desempeñaron, en un momento u otro, tareas relacionadas con la actividad teatral y en especial tareas relacionadas con la dirección de una compañía. 1 Mi trabajo se ha beneficiado de las subvenciones recibidas del Ministerio de Educación y Ciencia, con fondos Feder, en sucesivas convocatorias (referencias PB94 1005, PB98-1485, BFF2002-00294, HUM2005- 00560, HUM2006-9148, FFI2008-00813) Sobre este proyecto puede verse Ferrer Valls [1997-98] El grupo principal de investigadores lo han constituido V Arenas Lozano, J Badia Herrera, Mimma De Salvo, A Gadea Raga, A García Reidy, A Giordano Gramegna, D González Martínez, D Noguera Guirao, M. Pascual Bonis y F. Sáez Raposo Aunque la interpretación de los datos es mía, he podido llevarla a cabo a partir de la confrontación de información obtenida de esta base de datos, que se publica con el título Diccionario biográfico de actoies del teatro clasico español (DICAT), edición digital [Reichenberger, 2008] Para evitar la multiplicación de notas, remito a ella para los datos biografieos de los diferentes accores que manejo XXXI JORNADAS DE TEATRO CLASICO.
    [Show full text]
  • Ena Lucía Portela's La Sombra Del Caminante
    LAS SOMBRAS DEL CAMINANTE DE ENA LUCÍA PORTELA Ena Lucía Portela's La sombra del caminante IVONNE SÁNCHEZ BECERRIL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO [email protected] Resumen: Este artículo busca comprender el periplo del protaGonista sui generis de La sombra del caminante (2001), novela de la escritora cubana Ena Lucía Portela (La Habana, 1972), a partir de la compleja intertextualidad que desplieGa el texto. Para ello se analizan las relaciones que la novela entabla con El extranjero, de Albert Camus, Crimen y castigo, de Fiódor Dostoievski, El proceso, de Franz Kafka, Divina comedia, de Dante AliGhieri, y "El caminante y su sombra", de Friedrich Nietszche. Palaras clave: Ena Lucía Portela, postosviética, intertextualidad, novela latinoamericana contemporánea Abstract: This paper searchs to read the journey of the singular hero of Ena Lucía Portela's La sombra del caminante (2001) throuGh the importance of the metafictionality and intertextuality of the text. In order to do so, throuGout the paper we analize the relationships that La sombra del caminante establishes with other texts such as Albert Camus' The Stranger, Fiodor Dostoyevsky's Crime and Punishment, Franz Kafka's The Process, Dante AliGhieri's Divine Comedyand Friedrich Nietszche's "The wanderer and his shadow". Keywords: Ena Lucía Portela, Postsovietic Cuban Fiction, Intertextuality, Latin American Contemporary Novel Recibido: 15/07/2014 ISSN: 2014-1130 Aprobado: 03/09/2014 vol.º 10 | invierno 2014| 17-31 Las sombras del caminante de Ena Lucía Portela Publicada en La Habana por Ediciones Unión en 2001 y en Madrid por Kailas en 2006, la seGunda novela de Ena Lucía Portela, La sombra del caminante, es, a mi parecer, la más suGestiva de ellas.
    [Show full text]