Millennium Actress, Una Mirada En Profundidad
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158 Millennium Actress, una mirada en profundidad MILLENNIUM ACTRESS UNA MIRADA EN PROFUNDIDAD Rolando José Rodríguez De León Universidad de Panamá, Escuela de Diseño Gráfico Análisis narratológico, gráfico, histórico y cultural Analysis of the narrative, graphic, historical and de Millennium Actress, segunda película del director cultural aspects of Millennium Actress, second film Satoshi Kon y que se conformará en piedra angu- of director Satoshi Kon, that will be established as lar para comprender su forma de trabajo, técnicas y the cornerstone to understand his ways of work, te- aspectos psicológicos que desarrollará en sus futuras chnical and psychological aspects that he will de- creaciones. En un acercamiento no solo a la historia velop in future creations. This approach is not only y cultura de Japón, sino también de su cinematogra- to history and culture of Japan, but also to their fía, el artículo explora de forma sencilla los aspectos cinematography. The paper explores simple aspects muchas veces desconocidos para los occidentales de often unknown to the western of Nippon culture, la cultura nipona, presentando los más relevantes de presenting the most relevant of the film to enable la película, de manera que permitan al lector un acer- the reader an approach to the forms of graphics and camiento a las formas de representación utilizadas a cultural representation used by the director. nivel gráfico y cultural por su director. Palabras clave: Satoshi Kon, anime, animación, Japón, cultura. DOI : http://dx.doi.org/10.4995/caa.2013.1436 Rolando José Rodríguez De León 159 01 historia y su cultura, mostrados siempre a tra- Introducción vés de las vivencias de la protagonista. Lue- go se analizarán, desde el punto de vista de la El director japonés Satoshi Kon (1963-2010) narrativa y del montaje, detalles que resaltan nos dejó muy pronto, cuando apenas había rea- las técnicas utilizadas, algunas de las cuales se lizado cuatro películas y una serie de televisión. repetirán en otras producciones; y finalmente, Sin embargo, sus creaciones consiguieron una se profundizará en la estética, simbolismos y matrícula de honor para la animación japonesa. metáforas que, siendo parte de la cultura del La madurez de sus historias, lo realista de su es- Japón, pueden pasar inadvertidas a los espec- tilo y la crítica social que contienen sus trabajos tadores internacionales: por el contrario, cono- calaron hondo a nivel internacional. cerlas y comprenderlas puede hacer más ame- De sus trabajos con Katsuhiro Otomo heredó na su visualización. el detalle de los dibujos, y de Mamoru Oshii la Para la crítica internacional esta animación madurez de las historias. Dicha fusión elevó su marcó un hito que llevó a la Agencia Japonesa trabajo de una forma que no ha sido superada por de Asuntos Culturales a expresar: otros directores nipones, pero algo que marca to- Millennium Actress es un ejemplo exquisito das las creaciones de Kon y que se hace de forma de la animación japonesa como forma de arte casi imperceptible en Millenium Actress (Sennen que es disfrutado por adultos y no un mero joyū, 2001) es la extensión de la diégesis a todas sus entretenimiento para niños. La película en- obras: mientras que cada producción presenta una tremezcla una historia clásica de amor con fábula diferente, todas están salpicadas por peque- una composición atrevida e imágenes extra- ños rasgos de las predecesoras, generando en el es- vagantes creando un nuevo tipo de anima- pectador una agradable sensación de familiaridad. ción. Con el advenimiento de Millennium Millennium Actress está cargada de detalles Actress se abren las puertas a nuevos campos 1 históricos y culturales del Japón. Para esta pro- en la animación japonesa. ducción Kon investigó a profundidad sus raí- ces, y esta búsqueda le marcó de tal modo que decidió mostrar a su público la enfermedad de olvido que plagaba a sus conciudadanos. Siendo 02 su segunda película, ya se vislumbraba en ella el Una lección de historia juego con la interacción de la psique de sus per- El Señor Kon y su grupo de animación tienen una sonajes: la fábula y el imaginario. Su impronta increíble habilidad de imitar el aspecto, las esceno- se haría presente, aunque en una escala menor, grafías y el movimiento de cámara característico de en sus siguientes creaciones. varios directores y períodos, que se entremezclan La estructura narrativa se conforma por la in- en una mágica y loca lección de historia.2 teracción de dos líneas: la creación de un docu- A.O. Scott, “To the Samurai and Godzilla, mental sobre la actriz por los personajes Genya With Love”, 2003 Tachibana y Kyoji Ida; y la historia de Chiyoko Con una premisa tan sencilla como la bús- Fujiwara, su vida con recuerdos tanto persona- queda del amor verdadero, Millenium Actress les como de sus actuaciones, contados por ella. se desenvuelve como un drama romántico. Al En este breve estudio se tratarán, en primer igual que la película precedente —Perfect Blue lugar, los detalles históricos y las alusiones di- (1997)—, el estilo de dibujos se aleja un poco rectas al espectador japonés, recordándole su de lo caricaturesco, lo que da a los personajes y 160 Millennium Actress, una mirada en profundidad al ambiente un toque de realismo. Al respecto, por una bufanda. Al respecto, Melek Ortabasi Kon expresó en una entrevista: “solo quise hacer (2008: 289) dice: una película como un ‘trompe l’oeil’, después me El póster per se es un facsímil del promocio- di cuenta de que el concepto de una actriz era nal de la película ¿Cómo te llamas? (Kimi no perfecto para este proyecto”.3 na wa, 1953, de Hideo Ôba). Las mujeres que Este drama romántico alejado del final feliz siguen el estilo demuestran el estatus de Chi- de las películas comerciales se enmarca den- yoko como un ídolo y la popularidad del film. tro del “anime” elegíaco según la clasificación En la realidad sucedió que la popularidad de de Napier, ya que los requisitos de melancolía la actriz llevó a las mujeres a usar las bufandas y nostalgia son parte esencial de la historia y en el mismo estilo, lo que se conoció en Japón del personaje principal, además de que ratifica como el ‘Chal Machiko’. la inquebrantable decisión de la protagonista. La protagonista vive desde el punto de vista La historia introduce a los personajes: Chiyoko, artístico mil años aproximadamente de la his- Genya y Kyoji, que son los principales, en los toria japonesa —como el título de la película cuales se apoya la línea documental, mientras indica— mediante diferentes personajes in- que la línea narrativa de las memorias de Chi- terpretados en diversas épocas: en el Período yoko se basa en el Pintor, Eiko y el oficial Cara- Edo hace los papeles de ninja en una pelea y cortada. El desarrollo se realiza mediante los re- de geisha que se enfrenta a un grupo de guar- cuerdos de Chiyoko, que incluyen a las personas dias; en el Período Meiji es arrestada y llevada con quienes interactuó en vida y los personajes a la cárcel; al ser liberada resurge en el Período propios de sus actuaciones. El desenlace es la Showa en el momento de los bombardeos alia- aceptación de la actriz de la pérdida del amor dos a Japón; sus últimas películas son de este que buscó y que culmina con su muerte. período y luego desaparece. Kon mezcla hábilmente varios períodos La obra es un collage de géneros de la fil- históricos, así como también géneros cine- mografía nipona, citando el “Jidai geki” con la matográficos japoneses. Hay una secuencia antes mencionada Trono de Sangre; el “Cham- de homenaje a Trono de Sangre (Kumonosu jō, bara”, en las peleas de los samurái; del “Gen- 1957) de Akira Kurosawa, que se aprecia en dai geki”, cuyo encuadre recuerda las películas la escena del ataque con flechas que se clavan de Ozu, en especial Primavera Tardía (Bashun, alrededor del camarógrafo Kyoji —lo que re- 1949); el “Kaiju eiga”, tomada de Godzilla (Go- trotrae al espectador a Toshiro Mifume, prota- jira, 1947, Ishirō Honda), y la adaptación de El gonista de Kurosawa en los minutos finales de hombre del carrito (Muho matsu no issho, 1958, dicha película—. Simultáneamente introduce Hiroshi Inagaki) —para clarificar los géneros el período Muromachi,4 la época de los Es- mencionados se puede consultar el Glosario al tados Guerreros (s. XV y XVI), y toma otro final del artículo—. También la ciencia ficción préstamo, el personaje de una vieja que mueve hace su aparición, pues Chiyoko actúa como una rueca donde el hilo gira cíclicamente: esta una cosmonauta: el diseño del traje guarda pa- es la simbolización de las Nornas5 de la mi- recido con 2001, Odisea Espacial (2001: A Space tología nórdica, en estrecha conexión con los Odyssey, Stanley Kubrick, 1968). principios filosóficos budistas de nacimiento La trama y realización gráfica de este trabajo y renacimiento. Otro homenaje al cine japo- fílmico comporta el estudio pormenorizado de nés se aprecia en el póster de la falsa película las propias referencias culturales; las cinemato- Meguriai, en el que aparece Chiyoko cubierta gráficas nacionales e internacionales; los actos Rolando José Rodríguez De León 161 bélicos de las dos guerras Sino-japonesas y la timo viaje con la emotiva y admirable decisión Segunda Guerra Mundial; y de manera rele- de continuar la búsqueda de su amado, siendo vante, el nuevo cine de postguerra. El uso de precisamente esta búsqueda lo que ha dado sig- tan variadas fuentes, el esfuerzo creativo de ha- nificado a su vivir. En ochenta y siete minutos, cerlas creíbles, demuestra que Kon se proponía el filme representa mil años de la historia de enriquecer el universo del “anime” con elemen- Japón a través de los ojos de una actriz: la na- tos valiosos de la cultura nipona en particular, e rración combina la ficción en la que actuó y la internacional en general.