51 FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINEMA FANTÀSTIC DE CATALUNYA DIUMENGE 7 D’OCTUBRE DE 2018 NÚMERO 4 Panos Cosmatos “Desconfío de cómo los popes de la contracultura han acabado capitalizando la espiritualidad” Mandy está llamada a convertirse en una de las pelícu - las de Sitges, y del año: una epopeya vengativa, ruidosa, de estética artificial pero atravesada de una sensación de dolor que cubre la pantalla. Ha llegado arropada al Festival por su actor protagonista, Nicolas Cage, y por su director, Panos Cosmatos. Conversamos con este último sobre hippies degenerados, sobre imaginar películas de terror antes de poder verlas y sobre cómo esta obra magna estuvo a punto de no llegar a existir por su negativa inicial a no rodar en otro formato que no fuera celuloide. [PÀG. 4] Gareth Evans “Netflix i les plataformes que aposten per la creació pròpia salvaran el cinema independent” És gal·lès, però s’ha forjat una carrera al cinema in - donesi amb The Raid. L’èxit d’aquella pel·lícula d’acció adrenalínica, que vam poder veure a Sitges l’any 2011, va ser enorme a nivell internacional, cosa que el va dur a filmar-ne una segona part, i que n’estiguin prepa - rant un remake. Va codirigir el curtmetratge de ter - ror Save Haven amb Timo Tjahjanto (de qui enguany tenim May the Devil Take You i The Night Comes for Us), i quan li preguntem per tot plegat només fa que repe - tir: “soc molt afortunat, estic molt feliç amb tot el que m’ha passat”. Gareth Evans torna a les pantalles de Sitges amb Apostle, la nova aposta de Netflix pel terror, i ens parla dels seus projectes del passat, del present i ens avança algun del futur. [PÀG. 12] EN CONTRA DE L’OBSESSIÓ EL DESCONCERT COM UNA A LA DESCOBERTA SHINYA TSUKAMOTO. NATURALISTA DE LES BELLES ARTS DE MACOTO TEZUKA MATAR O NO MATAR. En la seva columna sobre actors i actrius, Ma- Tilman Singer, el director de Luz, ens ofereix Divendres a la nit vam descobrir The Legend of Repassem la figura d’un dels noms més esti- ría Adell analitza els gestos interpretatius de algunes de les claus per endinsar-nos en el the Stardust Brothers, un dels secrets més ben mats a Sitges, i l’estreta relació amb les seves l’hiperbòlic Nicolas Cage, a qui compara amb viatge sensorial que proposa, un intricat re- guardats del cinema japonès dels vuitanta. El accions davant i darrere la càmera. James Cagney. lat de possessions demoníaques que aspira a seu director, Macoto Tezuka, ens explica algu- hipnotitzar l’espectador. nes coses sobre aquest clàssic de culte instan- tani... trenta-tres anys després. [PÀG. 7] [PÀG. 7] [PÀG. 8] [PÀG. 11] SITGESFILMFESTIVAL.COM DIARI DEL FESTIVAL DIUMENGE 7 D’OCTUBRE 2018 /3 Pam Grier: Màquina del Temps Ron Perlman i Marta Milans: Asher Arribada de Nicolas Cage John Ajvide Lindqvist: Tabook’s Film Industry Hub L’equip de One Cut of the Dead Exposició Frankenstein Resuturado L’equip d’Aterrados L’equip de Zoo PRODUCTES GALÀCTICS DES DE 1909 DIARI DEL FESTIVAL 4/ DIUMENGE 7 D’OCTUBRE 2018 ENTREVISTA Panos Cosmatos Por Gerard Casau Pelo largo, barba y expresión seria. El aspecto de Panos Cosmatos podría ser el de un metalhead cualquiera, pero su visión del cine es única: un manifesto crítico con la perversión de la contracultura, convertido en óperas de metal y fuego escarlata. Normalmente, en el Diari tratamos de buscar un lugar tran- En los sesenta, junto a todos los movimientos de derechos quilo para realizar las entrevistas y conversar con los invitados civiles, hubo también una serie de popes culturales que creyeron de Sitges sin las interferencias propias del funcionamiento del entender mejor que nadie los fundamentos del mundo, y se Festival. En este caso, sin embargo, no fue posible: en el mismo autoadjudicaron una superioridad por encima de los demás. Esa momento de sentarnos frente a Panos Cosmatos, director de es la arrogancia que, tanto en Mandy como en Beyond the Black Mandy, el protagonista de la película, Nicolas Cage, hizo su en- Rainbow, se vuelve monstruosa a través de los personajes que trada triunfal en el jardín del Meliá Sitges. Con él, una horda de interpretan Linus Roache y Michael Rogers, respectivamente. fans entusiastas que lo perseguían y que acabaron por rodear completamente la mesa en que nos encontrábamos, tratando de ¿Por qué insistes en ambientar tus películas en 1983? ¿Tiene un otear al ídolo, ajenos al hecho de que el culpable de que el actor significado especial para ti ese año? visite este año Sitges se encuentre sentado delante suyo, aparen- No lo sé... Supongo que es el número que me viene a la cabeza temente inmutable tras sus gafas de sol. cuando pienso en los mundos imaginarios de mi infancia. Me veo a mí mismo sosteniendo la cinta de VHS de una película Parece que Nicolas Cage no solo desata el caos en Mandy, sino de terror que aún no tenía permiso para ver; contemplando el también en el Festival... dibujo o la fotografía de la portada, leyendo una y otra vez la Sí, ¿verdad? Me parece bien. [Sonríe con un deje malicioso] sinopsis en la contraportada, e imaginando cómo debía ser ese film. En esa época, también había algo místico en el hecho de Han pasado ocho años entre tu anterior película, Beyond the buscar películas raras: se convertían en un artefacto sagrado Black Rainbow, y Mandy. ¿Por qué tanto tiempo? que ansiabas adquirir y experimentar más que nada en el Ufff… [Ríe] Supongo que, ante todo, quería asegurarme de poder mundo. Por otro lado, no echo nada de menos cómo veía el hacer esta película exactamente como yo creía que debía hacerse. cine de terror en ese momento. No sé cómo sería aquí, pero en Y eso llevó mucho tiempo. Estados Unidos las películas de, por ejemplo, Dario Argento, nos llegaban en versiones mutiladas por los distribuidores: Finalmente, la película ha contado con grandes nombres, como pasaban el cinemascope a los 4:3 para adaptarlas a la pantalla del Cage o el compositor Jóhann Jóhannsson. ¿Fue una sorpresa televisor, y alteraban los encuadres y los movimientos de cámara. para ti que quisieran implicarse en un proyecto como este? Así que al principio, pensé: “¡este tío no tiene ni puta idea!”. Y Totalmente. Y lo cierto es que todo se lo debo a Beyond the Black cuando finalmente pude ver Suspiria o Tenebre tal y como fueron Rainbow. De algún modo, la cinta fue circulando y causó cierta concebidas, sentí que estaba presenciando una revelación. impresión en personas tan influyentes en los entornos creativos como lo es Nicolas y como lo fue Jóhann [el músico islandés En tu cine hay una construcción audiovisual que imagino muy falleció a principios de 2018]. Gracias a la película, ellos pudieron laboriosa, sobre todo en postproducción. ¿Cómo es el proceso ver qué tipo de cosas me interesaba hacer, y les apeteció formar de creación? parte de ello. Mi estado mental es siempre el mismo, ya cuando hacía cortos en super 8 en mi patio trasero. Pienso en cómo quiero que luzca ¿Cuál fue el detonante de Mandy en tu cabeza? ¿Una imagen? un plano, qué sensación ha de transmitir, cómo se relaciona ¿Una idea argumental…? con el conjunto… Más que contar una historia, siento que estoy Principalmente, lo que quería era hacer una “película de venganza” colocando las piezas de un diorama, o modelando una escultura. que orbitase en todo momento alrededor de la persona que ha de ser vengada. No quería centrarme en la retribución en sí, sino en el peso Beyond the Black Rainbow se rodó en 35 mm. En cambio, Mandy se insoportable de esa ausencia. Por eso, la estructura de la película se ha producido en digital. ¿Cómo ha afectado tu visión ese cambio? «En Mandy, la centra primero en el personaje de Mandy, y luego en Red: es como Para mí, el soporte ideal para el cine sigue siendo el celuloide, dar la vuelta a un vinilo para pasar de la cara A a la cara B. porque creo que hay algo mágico en el proceso químico que venganza no es tan conlleva. Mandy debería haberse rodado así, pero la compañía Aunque la película transcurre en la década de los ochenta, de seguros se negó a involucrarse si manteníamos ese formato. creo que en realidad está hablando de cómo la resaca de la En un primer momento, debo admitirlo, pensé en dejarlo correr, importante como la contracultura de los sesenta llega pervertida a ese tiempo. Me porque realmente soy un fundamentalista en esta cuestión. da la sensación de que los hippies degenerados que lidera Linus Pero, meditando un poco, me dije a mí mismo: “¿realmente ausencia de la persona Roache no están tan lejos del culto de Charles Manson. quieres dejar pasar la oportunidad de hacer la película en que “Hippies degenerados”... ¡Ese habría sido un buen título para has estado trabajando tantos años?”. Y seguí adelante. De todos la película! Si te fijas, eso que comentas ya estaba presente modos, sabía que con la cámara que utilizaríamos, la ARRI Alexa, que se ha perdido» en Beyond the Black Rainbow: tanto en ella como en Mandy, los luego había maneras de hacer que la imagen se acercase a lo tentáculos de los sesenta llegan hasta 1983, que es el presente que yo tenía en la cabeza. La verdad es que acabé disfrutando narrativo del film. Supongo que todo viene de la desconfianza del proceso de aplicar escaneados de grano de celuloide en que me genera la generación del baby boom, y cómo han acabado postproducción, teniendo control de este elemento como si fuera capitalizando la noción de “espiritualidad” en nuestra cultura.