Por Los Cine- Proximos Estrenos Funciones

I? POR LOS CINE - Escriben: JJENTRO del documental, pe-<S>cámara que expresan más la CRITICA * ★ NOTICIAS HUGO R. ALFARO y ro en una forma fronteriza agitación que la inquietud. Pe- Los Films JORGE A. ARTEAGA ya con e l film de intriga, se ro todo lo que se salva de este sitúa la figura de Dimilri Kir film de 1924 es demasiado im» sanov. el realizador de ME- portante para que sea contem NILMONTANT (CINE CLUB, plado con indiferencia, para martes 7). En esta película, que su lección no sea escu PROXIMOS ESTRENOS que muchos consideran su chada con entusiasmo. obra maestra, el -pretexto ar- “ LA ANTESALA DEL INFIERNO” «DETECTIVE STORY). Producción gu me ni al (la historia de una Paramount, 1951. Productor y direc seducción de dos hermanas tor. William Wyler. Productores asociados, Robert Wyler-Lesier Koenig. Libro "EL HOMBRE MOSCA" P°r un mismo individuo) no (SAFETY LAST, 1923), film cinematográfico, Philip Yordan y Robert Wyler basado en la pieza de Sidnev molesta demasiado a Kirsanov. Kingsley. Director de fotografía. Lee Garmes, A. S. C. Dirección artística, Hal de Harold Lloyd que el miér La usa para decir otra cosa: coles 15 presenta CINE UNI Pereira y Sari Hedrick. Montaje, Robert Swink, A. C. E. Supervisión de so para demostrar la maduración VERSITARIO, es uno de los nido, Leen Becker. Decorados, Emile Kuri. Elenco, Kirk Douglas, Eleanor de una muchacha (la hermana • Parker, William Bendix, Cathy OTDonnell, Bert Freed, Frank Fraylen, Wi que lo hicieron famoso, si no: menor) a través del melodra- EL que lo hizo famoso. Apa* lliam Phillips, Grandon Rhodes, Lee Gran!, Luis Van Rooten, Craig Hiil, Ho- ma, de la traición y del des- ¡ rece ya como el típico mucha* race McMahon, Warner Anderson, George MacReady, Joseph Wiseman. Cines engaño, pero también a través cho pueblerino decidido a con Elíseo y Trocadero, lunes 13. del amor y de la breve felici quistar la gran ciudad y obli dad. Esios estados de alma, i STA no es * una obra fundamental, ni gado a salir de un lío para composición fotográfica. Por ello, y lenta esas sucesivas experiencias caer en oiro.. La comicidad de , pretende serlo, en la ya larga carrera mente, se va intensificando la tensión que que se acumulan y se expre E del realizador de Lo mejor de nuestra Harold Lloyd no abusaba de alcanzará su gradación máxima en los dis san en el rostro hermoso v lo payasesco: . se basaba en vida (The Best Years of Our Lives, 1946). Su tintos enlaces que contemplan los arranques sutil de Nadie Sibirskaia. es tema, por lo pronto, bósquejo dramático vul una versión ligeramente satí histéricos de Kirk Douglrs luego de -la reve- ¡ lo que importa. Y también el rica de la sociedad; en mos gar, carente de un severo estudio psicoló lacion del pasado de su esposa, el arresto coníra punto que se establece gico de sus personajes, con el barniz me runitario y discutido del joven ladrón, el trar el envés del sueño norte entre la emoción de la prota americano del éxito. Harold lodramático, efectista de sus situaciones prin dirtinto tratamiento de los dos “gangsters”' gonista y el mundo que la ro cipales. no permitía conseguía» el éxito por su ¿al — de ascendencia ita dea. Porque Kirsanov no ol ta de carácter y de personali naturalmente la con liana, claro—, y el vida nunca que proviene del t ó rm ación de una dad, por su ineficacia, por u continuo ir y venir documental y que los seres en bondad rayana en la estrpi-. Gbra maestra para e) de los otros persona- los que ahora concentra su cine. La pieza homó dez. El enfoque tenía gracia y nima de S i d n e > ™ ^ "5 ? rÍCS en I aiención viven inscriptos en Lloyd sabía explotarlo. Pero esos momentos— car determinados ambientes, circu- lo que ahora impresiona más Kingsley —de gran gando sus respectivos lan entre las calles estrechas éxito en Brosdway— en sus films es lo que tienen, problemag. y solitarias, de paredes enne de puramente cómico: las si» si bien es hábil, inteli Es notable también, grecidas por la indiferencia y gente en la distribu :uaciones disparatadas y felices . — y en esto Wyler la miseria o son -piezas de la Algo .de la inventiva satírica ción de sus múlti no hace más que máquina industrial que es la ples acciones, — con de Chaplin parece contagiarse' cumplir con viejas y gran ciudad moderna, apura en una escena como la de li trapuestas a la res festejadas prerroga dos y ajetreados, roídos po el petada unidad del lu quidación de saldos en la gran tivas—, el bien calcu tiempo. Los mejeres momentos tienda o la de la casera que ' gar y tiempo (aque lado papel de los diá de este film impar son los que llas se desarrolla r. viene a cebrar el alquiler y só-. logos que, pese a ser oponen la angustia o la felici lo encuentra los sobretodos col casi siempre en la or fatalmente abundan dad de la muchacha a h . _n- la de una comisar: tes, no dejan por ello gados (con los invisibles in iura infinitamente matizada quilinos dentro). Pero lo que ■ po'icial neoyorkiv: de mantener una fir del París que la rodea. No hay ________________ eñ el correr de una más sorprendió cuando su es- me -y casi rítmica vi- visión turística ni divagaciones freno y lo que todavía cocser- agitada jornada;— , es g e n c i a dramática- del color local; hay una com palpable su debilidad Wyler, en la. aparien va eficacia y suspenso es lá . prensión entre lo que se '.ren famosa ascensión de Harold temática aun como cia, siempre respeta te y lo que se ve. exponente de sus variados conflictos, mane la constitución orgánica de la obra original, Lloyd por el frente de un edi- ■ jados sólo con un oficio extraordinario que sus escenas, la matemática ubicación y des No toda la película conser ficio de unos veinte pisos. Esa disimula su carencia de interés global en arrollo de la mayoría de sus situaciones, de va hoy su purez .. El tiempo larga escena, con la que cul la complejidad de los casos ofrecidos. sus diálogos. Pero también hace algo más en ha marcado algunos interiores mina la película, justificaría / De la elección de tal obra sólo puede in su beneficio, reclamando para sí adqui mal iluminados, ha condenado por sí sola la reposición. culparse al propio Wyler, productor además siciones de absoluta creación personal. El algunos gesi viejos, ha supe • * ¿de realizador; pero el hecho no puede sor rado rápidos movimientos de x -E. R* MI» ^ ejemplo típico, en este caso, es la escena --------------------------------------!---- -------------------------------- — ¡a ' prender demasiado. Es casi segura su con en la que Kirk Douglas debe escuchar la con formidad, quizás hasta su entusiasmo al en fesión de su esposa respecto al amante que contrar una obra que le ofrece, bien servido, tuvo antes de casarse. Su raigambre, su des FUNCIONES ESPECÍALES •Sin rico material para explayar cómodamen arrollo y aun la estilizada caracterización de Viernes 10. — 19.15 y 22 hs. Ciclo La Vanguardia. MENTL- te su partieulrr estilo de narración cinema sus des personajes respondían, —a pesar de M O N T A N T .(1924). — Realización de Dim itri Kirsanov, - tográfica. Hasta hoy, y sin querer disimular considerarse el momento fundamental de la protagonizada por Nadia Sibirskaia. Función de Cine - lo mucho. Wyler ha trabajado elementos pieza—, al más cerrado melodrama. Wyler Club del Uruguay (Florida 1474). extraídos con preferencia de la literatura tea recreó esos pasajes, limando su falsedad ge Domingo, 12. — 9.45 hs. EL HOMBRE DE AR AN (Man of Aras. ¿-1 tral. Pero, por contraste, en su traslado a la neral no sólo por la situación misma extre- Inglaterra. 1932-34). Realización de Robert Flaherty. Fun-/ pantalla, y gracias a su valiosa capacidad mizada sino también por la floja pintura de ción del Grupo Cine Experimental (Cine Central). creadora, los ha transformado en definida caracteres del policía como personaje de po Lunes 13. — 20.50 hs. Función del Teatro del Pueblo. En 2da., sustncia cinematográfica en base a recursos ca consistencia humana y, por reflejo, ha Sección EL SADICO (Hets 1944) realizada por Alf Sjoe- legítimamente identificados a la hueva téc ciendo poco convincentes sus reacciones vio berg. Con Stig Jarrel, A lf Xjelling, Mai Zetterling. (Cine • nica. Lo prueban los mejores pasajes de films lentas. Acudió para ello al concurso pasivo Casa blanca). • como Callejón sin salida (Dead End, 1937) de la cámara que, fija y en aparente des Martes 14. — 21 hs. Aspectos del Cine Francés: Louis Jou- /- sobre otra pieza de Kingsley. Jezabel la tem cuido, deja que Eleanor Parker llore y jus vet. LA KERMESSE HEROICA (La kermesse heroico .. • pestuosa ÍJezebei, 1933), La loba (The Liiíle tifique su conducta y que Kirk Douglas sólo .. 1936; de Jacques Feyder y UNA HISTORIA DE AMOH- Foxes. 1941), La heredera (The Heiress. 1949). refleje su desesperación cerrando su puño (Une hisioire d'amour, 1950) de Guy Lefranc. Función ; Cada uno de ellos vislumbró una técnica ex nerviosamente. Pero cuando estallan los re de Cine Club del Uruguay. (Cine Apolo). presiva cada vez más firme, más personal proches del policía a su esposa la cámara em Miércoles 15. — 20.15 y 22 hs. EL HOMBRE MOSCA (Sa--~ que señalaba en detalles esenciales la visión pieza a cercarlos hasta casi ahogarlos en un fety Last, 1923). ProtagonistaiHarold Lloyd. Función de -. - profundamente cinematográfica de Wyler res primer placo contra la pared que refleja, Cine Universitario del Uruguay. (Cine Defensa). pecto a las obras que relabcraba.

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