Концепты «Imprisonment»(Заключение) И «Madness
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
ФИЛОЛОГИЯ | УДК 811.111 КОНЦЕПТЫ «IMPRISONMENT» (ЗАКЛЮЧЕНИЕ) И «MADNESS» (БЕЗУМИЕ) В ТВОРЧЕСТВЕ СТИВЕНА КИНГА И. В. Шалимова, К. Е. Годунова THE CONCEPTS OF IMPRISONMENT AND MADNESS IN STEPHEN KING’S WORKS I. V. Shalimova, K. E. Godunova Вся совокупность творчества С. Кинга рассматривается в данном исследовании как единый художествен- ный универсум, сложная структура из взаимосвязанных авторских концептов. В работе анализируются концеп- ты «imprisonment» (заключение) и «madness» (безумие), определяются специфические признаки этих концеп- тов, места их соприкосновения, а также связанные с ними метафорические построения. Исследованные произведения классифицируются по манере представления в них данных концептов. Stephen King’s oeuvre can be viewed as a wholesome literary universe, a complex structure of interrelated con- cepts. This paper features two of them – imprisonment and madness, describes their most peculiar features and meta- phors, and identifies the spheres in which they overlap. The works under consideration are classified according to the way they represent the concepts. Ключевые слова: концепт, авторский концепт, метафора, Стивен Кинг, художественный универсум, кон- цептосфера автора. Keywords: literary concepts, metaphor, Stephen King, literary universe, author’s sphere of concepts. Библиография Стивена Кинга состоит из более Мы полагаем, что особый интерес представляет чем 60 романов, опубликованных почти ежегодно с именно целостность творчества данного автора, кото- начала карьеры писателя в 1974 году, а также более рое в совокупности можно воспринимать как некий 170 произведений малой формы, и несмотря на при- авторский гипертекст, пронизанный перекрестными крепившийся к нему ярлык «Короля ужасов», пишет ссылками. Для исследователя, познакомившегося с он в самых различных жанрах. Кроме того, автор ак- достаточным количеством книг писателя, не составит тивно занят изучением механизма порождения сюже- труда увидеть, что в основе любого его романа или тов на своем собственном примере и издал несколько рассказа лежит одна и та же картина мира, составлен- пособий о том, как написать бестселлер. Мы полага- ная из взаимосвязанных и пересекающихся авторских ем, что творчество Стивена Кинга, которое традици- концептов: страх, творчество, безумие, заключение и онно пренебрежительно относят к так называемому др. В данной статье будут представлены некоторые «легкому чтиву» в мягкой обложке, является неверо- наиболее интересные результаты исследования только ятно интересной и плодотворной почвой для исследо- двух концептов – «imprisonment» (заключение) и вания. Эта «всенародная любовь» как раз и доказыва- «madness» (безумие). ет ценность творчества С. Кинга как материала для В данном исследовании художественный концепт литературоведческих, культурологических, лингвис- понимается нами как сложное ментальное образова- тических и междисциплинарных исследований [1; 5; ние, принадлежащее не только индивидуальному соз- 6; 7]. Востребованность придуманных им сюжетов в нанию, но и психоментальной сфере определенного литературе и кинематографе делает книги этого писа- этнокультурного сообщества [2], а индивидуально- теля своего рода феноменом современности и позво- авторский концепт – как концепт, информационная ляет предположить, что автор активно и грамотно ис- целостность, содержание и вербализация которого пользует в своих произведениях некие глубинные присущи творчеству данного автора. Отсюда следует, архетипы, способные найти отклик в сознании самых что понятие художественный концепт соотносимо с разных читателей. Ведь С. Кинг – не только талантли- понятием индивидуально-авторский концепт, но яв- вый и многогранный писатель, но и настоящее во- ляется более широким: индивидуально-авторский площение «американской мечты» о богатстве и славе. концепт всегда является художественным, но не каж- Несмотря на то, что романы С. Кинга – «плоть от пло- дый художественный концепт (например, концепты ти» американской культуры, они переводятся на де- «добро», «зло») будет индивидуально-авторским. Ху- сятки языков и популярны даже в тех странах, чья дожественный концепт рождается благодаря художе- культура радикально отличается от американской. ственной ассоциативности, что определяет множест- Следовательно, творчество С. Кинга затрагивает не- венность новых смыслов и интерпретаций, продуци- кие архетипические образы, которые подвергаются руемых читателем. Несмотря на наличие в ядре модификациям в различных культурных сообществах, индивидуально-авторского концепта лингвоэтниче- но безошибочно узнаются носителями других куль- ской основы, авторский концепт может актуализиро- тур, так как коренятся в глубинах бессознательного. В вать те значения, которые в национальном концепте то же время мотивы безумия и заключения настолько находятся на периферии и наоборот [4]. распространены в творчестве интересующего нас ав- Концепт «imprisonment».Была выведена класси- тора, что нельзя не говорить об индивидуально- фикация произведений Стивена Кинга (в которых авторском характере этих концептов. данный концепт актуализируется в наибольшей мере) Вестник КемГУ 2013 № 4 (56) Т. 2 | 153 | ФИЛОЛОГИЯ по степени удаленности их от ядерного смысла кон- «cubicle» (кабинка), «jug» (кувшин), «keg» (бочка), цепта и актуализации различных характеристик. Пер- «shithouse» («нужник»). Понятийный слой концепта вую группу формируют произведения, где тюрь- включает в себя различные наименования «пленни- ма/темница выполняет свою прямую функцию со- ков» (inmates, cons, prisoners) и их стилистически циального института: «The Green Mile», «Rita Hay- маркированные синонимы, используемые в тюремном worth and Shawshank Redemption», «The Eyes of the сленге для обозначения различных уровней неофици- Dragon», «Nona»,«Wind through the keyhole». Если в альной тюремной иерархии (long-timer, hard-timer, так называемых тюремных романах преобладают сло- long-lineriders, lifer; theguy, who can get it for you; the ва-номинанты художественного концепта, объективи- sisters, bull queers, jail house susies, sodomities, killer рующие признаки, близкие к его ядру (например, queens), а также тех, кто ограничивает свободу заклю- включающие в себя описание внутреннего простран- ченных (emloyees, prisoncrew, officer, cop, captor, chief ства тюрем, различные способы номинации их обита- custodian, jailer). Для описания первой группы харак- телей), то в каждой последующей группе можно от- терны пассивные конструкции (to be popped, collared, метить усиление индивидуально-авторских смыслов. picked up, locked up,cellbound, sentenced, put in a(little Так, герои романа «The Long walk», несмотря на от- metal)box, trapped, caught, pinched, to be frisked, сутствие заборов или ограждений, являются пленни- trapped, to be duct-taped (to a chair), bound (to the chair’s ками марафона, что и иллюстрируется автором через arms), bound (by duck tape), taped (to the floor), glued художественный прием сравнения (способ имплицит- (to the chair). Что касается эмоционально-оценочного ной репрезентации): «Abraham looked more like a уровня, то названия тюрем и прочих мест заточения, convict with his shirt off» («Без своей майки Авраам как правило, характеризуются отрицательными эпи- выглядел скорее как заключенный») – благодаря ме- тетами или носят в своем названии отрицательное тафоре «with Abraham crawling on his knees, eyes значение (прил. goddamned, goddam, horrible, fucking). turned blindly… They were the eyes of a sheep caught in Тюрьма метафоризируется как ад: «a long season in a barbed wire fence» («Авраам полз на коленях, с ниче- hell». Примечательно, что попадая в поле концепта, го не видящими глазами… То были глаза овцы запу- самые обыкновенные обозначения помещений приоб- тавшейся в изгороди из колючей проволоки»). ретают характер лабиринта, из которого главный ге- Во вторую группу вошли произведения, где зато- рой не может вырваться (auditorium, booth, stamping- чение происходит в результате противоправных дей- mill, diningroom, Men's and Women's rooms, kitchen). ствий со стороны другого лица (например, при похи- Для данного концепта характерны такиег руппы щении или захвате в заложники): «Misery», «Gerald's признаков, как теснота (такие эпитеты, как «little», Game», «Heartsin Atlantis», «Carrie», «Lunchat Gottam «tiny», «small», «narrow», «tight», «phone-booth-sized», Café», «Rage», «The Stand», «The Gingerbread Girl», «six steps each way», «less than four inches of clearance «Blaze», «Dollan’s Cadillac», «Desperation». К третьей on either side»), дурной запах (stale, unaired,smelling группе относятся произведения, где присутствует за- salmon,odor of disinfectant, the stench of decaying hu- точение в результате причин природного или фанта- man waste, evil aroma) и серость (gray, fog-gray, sha- стического характера: «Survivor Type», «The Stor- dowy, dull, dim, concrete). Признак «дурной запах» яв- mofthe Century», «1408», «the Dome», «Shining», ляется показательным, так как позволяют различать «Mist», «Chattery Teeth», «The Ten O'Clock People», пространство места заточения и пространства «сво- «Willa», «Needful Things», «Cell», «The Raft», бодного», неограниченного. Он может метафоризиро- «Trucks», «Graveyard Shift». В произведениях четвер- ваться в виде дикого зверя, разрывающего глотку той группы убежище становится местом заточения: своими когтями: «…the stench of the tank seemed to «Kujo», «Rainy Season». В произведениях пятой груп- leap down his throat and sink claws into his stomach». пы концепт «imprisonment» проявляется, несмотря на Другим признаком заключения является искаженное отсутствие закрытых