ORCHESTRE DE PARIS

CONCERTO POUR PIANO No 1 EN UT MAJEUR, OP. 15 1770-1827

Entracte

SYMPHONIE N° 9 EN UT MAJEUR, «LA GRANDE» D. 944 1797-1828 Grande Salle Pierre Boulez – Philharmonie

Fin du concert aux environs de 22H35 20h30

Jonathan NOTT direction Piotr ANDERSZEWSKI piano Orchestre de Paris Philippe AÏCHE violon solo Mercredi 2018 24 et jeudi 25 janvier CONCERTO POUR PIANO No 1 EN UT MAJEUR, OP. 15 Ludwig van BEETHOVEN

Composé en 1795 ; révisions jusqu’en 1800. Créé le 18 décembre 1795 à Vienne, avec le Vous avez une abondance compositeur au piano ; version définitive créée le 2 avril 1800 au Théâtre de la cour de inépuisable d’inspiration, vous Vienne, avec le compositeur au piano. Trois mouvements : 1. Allegro con brio aurez des pensées que personne 2. Largo – 3. Rondo : Allegro . n’a encore eues, vous ne sacrifierez Cadences de Beethoven Dédié : à la princesse Barbara Odescalchi jamais votre pensée à une règle Durée approximative : 35 minutes tyrannique, mais vous sacrifierez

EN SAVOIR PLUS les règles à vos fantaisies ; car vous

– André Tubeuf, Ludwig van Beethoven, me faites l’impression d’un homme Arles, Éd. Actes Sud « Classica », 2009 qui a plusieurs têtes, plusieurs – Tia DeNora, Beethoven et la construction du génie, Paris, Éd. Fayard, 1998 cœurs, plusieurs âmes. – Maynard Solomon, Beethoven, Paris, Éd. Joseph Haydn, premier professeur de Beethoven, Fayard, 2003 en 1793 – Brigitte et Jean Massin, Ludwig van Beethoven, Paris, Éd. Fayard, 1967 a qualité et la puissance du jeu de Beethoven pianiste impressionnaient son public, mais ce L’ŒUVRE ET L’ORCHESTRE L sont ses prodigieuses capacités d’improvisateur (qui avaient déjà fait l’admiration de Mozart lors de leur Ce concerto est au répertoire de l’Orchestre unique rencontre en 1787) qui firent de lui un pianiste de Paris depuis mars 1970, où il fut joué par Bruno-Leonardo Gelber (dir. Georges hors du commun. Carl Czerny en témoigna plus tard en Prêtre). Lui ont succédé depuis Christoph ces termes : « Son improvisation était on ne peut plus Eschenbach en 1971, puis en 2001 et 2002 ; brillante et étonnante. (…) Il y avait dans son expression Eric Heidsieck en 1973 ; Daniel Barenboim quelque chose de merveilleux, indépendamment de la à de nombreuses reprises en 1976, 1977, 1978, 1981, 1984, 1985 et 1989 ; Alfred beauté et de l’originalité de ses idées et de la manière Brendel en 1989 et 2002 ; ingénieuse dont il les rendait. » Beethoven, à qui sa surdité en 1996 et 1998, jusqu’à Lang Lang qui devait à jamais accoler l’image d’un artiste travaillant de l’a joué en 2007 avant de le graver pour Deutsche Grammophon (dir. Christoph manière purement mentale, presque indépendamment Eschenbach). Stephen Kovacevich l’a joué du résultat sonore, fut d’abord un compositeur « au en 2010 (dir. David Zinman) et Lars Vogt en clavier », chez qui le contact avec l’instrument façonnait 2013 (dir. Herbert Blomstedt), Radu Lupu directement l’imaginaire musical. André Boucourechliev en 2014 (dir. Paavo Järvi) et enfin Christian Zacharias (dirigeant du piano) en 2017. écrivit ainsi : « Dans le principe concertant qui oppose soliste et orchestre, Beethoven découvre les sources vives d’un dialogue poétique libre qui, tout en préservant la forme traditionnelle du genre, la fait oublier ; le BEETHOVEN ET LES concerto beethovénien résonne pur de toute convention CONCERTOS POUR PIANO formelle. Ses dimensions temporelles et sonores sont, au Au sein de l’immense production reste, sensiblement élargies : conception symphonique beethovénienne, la musique de l’orchestre, des thèmes, de l’écriture pianistique concertante est évidemment elle-même, qui rivalise avec toute la masse sonore en dominée par l’imposant massif des un discours d’égal à égal… » Le premier mouvement, cinq Concertos pour piano, qui Allegro con brio, se distingue d’emblée par une longue constituent un tournant décisif dans introduction orchestrale, assez mozartienne de ton. Deux l’histoire du genre. En effet, si les thèmes principaux, l’un joyeux et presque martial, l’autre deux premiers, malgré leur hauteur plus lyrique, sont énoncés avant l’entrée du soliste, qui d’inspiration, témoignent encore de déploie pour sa part une ligne ornementale. Au fil du l’influence directe du XVIIIe siècle et développement, l’écriture du piano se fait plus brillante trahissent chez le compositeur un et démonstrative : il s’agit alors de montrer sa virtuosité, désir de briller comme pianiste, les intention qui culmine dans la cadence, pour laquelle suivants multiplient les innovations, Beethoven n’écrivit pas moins de trois versions, de durée les audaces, approfondissant la et de difficulté différentes. Le deuxième mouvement, modernité formelle et la puissance Largo, constitue l’une des plus belles inspirations de expressive. Le Concerto no 3 fait cette première période beethovénienne. Il se caractérise littéralement éclater, par son précisément par une grande vocalité : c’est ici le piano ampleur, les cadres du genre, qui domine les débats, imposant un ton de quasi-prière inaugurant un nouveau rapport qui anticipe sur les pages les plus éthérées et méditatives dialogique entre l’orchestre et du « dernier Beethoven ». La délicatesse de l’écriture, le soliste ; le Concerto no 4, plus la capacité du soliste à disparaître en volutes presque audacieux encore, ose soumettre la abstraites, avant de réintroduire un chant poignant, forme à une expressivité évoquant l’intervention radieuse de la clarinette solo : tout contribue parfois l’improvisation, et tous à faire de cette page emplie de sombre tendresse le les mélomanes ont en tête son sommet émotif de la partition. Le Finale enfin est un étonnant début, où le soliste, contre Allegro scherzando plein de vigueur et d’alacrité. L’énergie toute tradition, énonce le thème du thème de danse et le caractère ludique de la partie à découvert. L’ultime Concerto soliste en font une pièce contrastée, dans l’esprit de la enfin, surnommé« L’Empereur », fantaisie. Il se dégage de l’ensemble un effet de spiritualité porte à son terme la métamorphose presque comique, une sorte de « gai savoir » décanté qui du genre, ouvrant d’immenses porte incontestablement la marque de Haydn. perspectives au piano moderne, à la fois comme instrument et support Frédéric Sounac de pensée musicale. SYMPHONIE N° 9 EN UT MAJEUR, « LA GRANDE », D. 944 Franz SCHUBERT

Composée en 1825-1826 et créée le Dans les symphonies de Schubert, il 21 mars 1839 au Gewandhaus de Leipzig, par l’Orchestre du Gewandhaus n’y a ni lutte ni développement au sens de Leipzig placé sous la direction de strict, il y a la marche de l’homme, le Felix Mendelssohn-Bartholdy - Première édition Breitkopf & Härtel battement de son cœur, il y a l’éternel Quatre mouvements : 1. Andante. Allegretto ma non troppo – 2. Andante voyageur en quête de sa patrie. con moto 3. Scherzo. Allegro vivace 4. Allegro vivace Carl de Nys (1917-1990), religieux et musicologue Durée approximative : 50 minutes n 1838, alors qu’il vient se recueillir sur la tombe de Schubert dix ans après sa mort, Robert EN SAVOIR PLUS ESchumann découvre avec enthousiasme un lot – Philippe Cassard, Franz Schubert. Paris, de manuscrits chez le frère aîné du compositeur, parmi Éd. Actes Sud/Classica, 2008 lesquels une copie de la « Grande Symphonie en ut » – Marcel Schneider, Schubert. Paris, Éd. Le dont il confia aussitôt à Felix Mendelssohn la première Seuil, collection Solfèges, 1957 exécution en mars 1839 à Leipzig. Écrite dans la même tonalité que la Sixième – dénommée de ce fait la « Petite ut majeur » – la « Grande » Symphonie est sa dernière LE SAVIEZ-VOUS ? achevée. Grande, elle l’est d’emblée par ses puissantes Jean Paul : Johann Paul Friedrich Richter proportions. D’une durée avoisinant une heure, c’est la (1763 – 1825), mieux connu sous le première de l’histoire à atteindre de telles dimensions pseudonyme de Jean Paul, est un écrivain en usant des seules ressources orchestrales, tout en romantique allemand, au style proche de celui d’ E. T. A. Hoffmann. s’inscrivant dans le cadre de quatre mouvements. Mais si Schumann emploie à son propos l’expression de « divine longueur », c’est bien, comme le souligne Paul- Gilbert Langevin, au singulier et comme une louange : L’ŒUVRE ET L’ORCHESTRE « Und die himmlische Länge der Sinfonie » renvoie à Au répertoire de l’Orchestre depuis mai l’« ampleur céleste » propre à la Neuvième symphonie, 1971, où elle fut jouée sous la direction de comparable à celle d’« un épais roman de Jean Paul en Joseph Krips, cette symphonie a depuis été quatre volumes ». Le motif initial des cors, à découvert, donnée à de nombreuses reprises : sous la direction de Theodor Guschlbauer en 1972, indique déjà combien Schubert cherche à concilier Karl Böhm en 1974, Daniel Barenboim en la peinture d’un paysage intérieur et les moyens de 1978, 1979, 1982 et 1987, Kurt Sanderling l’orchestre. Ainsi que le note Brigitte Massin, cet appel en 1986 et 1993, Jerzy Senkow en 2002, situe d’emblée l’auditeur « au cœur de la profonde forêt Christoph Eschenbach en 2008, David Zinman en 2010, Christoph von Dohnányi germanique, au cœur du mystère et de l’enchantement. » en 2014 et Paavo Järvi en 2016. Il inaugure un premier mouvement monumental, suivi d’un Andante où se reconnaît le Schubert de l’errance rêveuse et de l’éternel recommencement des thèmes, LES SYMPHONIES DE SCHUBERT passant du hautbois solo aux différents timbres Schubert aura composé presque des bois. Dans le Scherzo où dialoguent un unisson autant de symphonies achevées, énergique des cordes graves et la voix légère des bois, toutes créées à titre posthume, Schubert transfigure avec éclat le rythme ternaire de la que d’essais interrompus. Après valse autrichienne dont il était familier. Le gigantesque un fragment orchestral en 1811, Finale, d’une inspiration foisonnante, est parcouru de il écrit six symphonies jusqu’en bout en bout par une cellule rythmique – trois brèves, 1818. Si les trois premières une longue – qui électrise tout le mouvement jusqu’à portent la marque de Mozart l’apothéose. Composé à un âge où Beethoven écrit et de Haydn, la Quatrième, sa Première symphonie, ce chef-d’œuvre de Schubert, dite « Tragique » témoigne de véritable clef de voûte du romantisme, constitue sa découverte de Beethoven et l’aboutissement de multiples tentatives interrompues. d’ambitions formelles neuves. L’ébauche d’une ultime Dixième symphonie, composée La Cinquième fait retour à un dans les derniers mois de sa vie, montre combien les style classique qu’il porte à la efforts de Schubert, mort à trente et un ans, étaient perfection tout en cherchant à le tendus vers cette forme dont il est l’un des plus grands dépasser. À partir de la Sixième maîtres. en 1818, Schubert accomplit une Véronique Brindeau mutation stylistique à travers des opus inaboutis jusqu’au Croyez que, dans cette symphonie, chef-d’œuvre de la Neuvième en 1826, sa dernière achevée : de la se cache plus qu’une simple belle Septième en 1821, seules sont mélodie, plus qu’une simple orchestrées les cent dix premières mesures de l’esquisse complète en succession de souffrances et de quatre mouvements ; en 1823, les joies, telles que la musique en a déjà deux mouvements de la Huitième exprimées de cent façons – bien « Inachevée », échappent aux règles du genre et annoncent les plus, elle nous conduit dans une sommets du lyrisme à venir. En région où il nous est impossible 1978, la découverte à Vienne de l’esquisse d’une ultime symphonie d’avoir souvenir d’être allés déjà. datant des derniers mois de sa vie fut une révélation. JONATHAN NOTT Direction

onathan Nott est chef principal de l'Orchestre symphonique de Lucerne de 1997 à 2002, chef J principal de l'Ensemble intercontemporain entre 2000 et 2003 et chef principal du Symphonique de Bamberg entre 2000 et 2016. Il est actuellement directeur musical de l'Orchestre symphonique de Tokyo ainsi que chef principal et conseiller artistique de la Junge Deutsche Philharmonie depuis 2014. En janvier 2017, il a pris ses fonctions de directeur musical et artistique de l'Orchestre de la Suisse Romande. Jonathan Nott est invité à diriger les orchestres philharmoniques de Berlin, Vienne, New York et Los Angeles, l’Orchestre de la Tonhalle, l’Orchestre du Gewandhaus de Leipzig, le Staatskapelle de Dresde, les Orchestres symphoniques JONATHAN NOTT de Chicago et de la radio bavaroise. Il est, par ailleurs, ET L’ORCHESTRE DE PARIS très engagé auprès des jeunes musiciens. En 2013, il fait ses débuts avec la Junge Deutsche Philharmonie Jonathan Nott a fait ses début à l'Orchestre de Paris en 2004, dans un dont il est nommé chef principal et conseiller artistique programme réunissant des œuvres de dès 2014. Sa volonté de travailler avec les jeunes se Schumann, Schoenberg et Stravinski prolonge avec son réengagement au Gustav Mahler et le Concerto pour piano de Grieg Jugendorchester, avec lequel il part en tournée en 2015. interprété par . Durant son mandat à Bamberg, il établit des séries d’artistes en résidence, collaborant avec Vadim Repin, © Enrique Pardo / OSR Truls Mørk et Pierre-Laurent Aimard et met en place un partenariat avec le peintre Peter Schmidt. Jonathan Nott initie et préside la Gustav Mahler Conducting Competition, qui compte parmi ses lauréats, Gustavo Dudamel et Lahav Shani. Jonathan Nott enregistre, avec Teldec, l’intégrale des œuvres pour orchestre de Ligeti. Avec le label Tudor Records, il remporte de nombreuses récompenses (CD Mahler, Bruckner, Schubert et Stravinski, enregistrés avec l’Orchestre symphonique de Bamberg). Après avoir étudié la musique à l’Université de Cambridge, le chant et la flûte au Royal Northern College of Music de Manchester et la direction d’orchestre à Londres, Jonathan Nott débute sa carrière aux opéras de Francfort et Wiesbaden. Durant cette même période, il commence sa collaboration avec l’Ensemble Moderne. 伀倀준刀䄀匀Ⰰ 䌀伀一䌀䔀刀吀匀Ⰰ 䐀䄀一匀䔀Ⰰ 䨀䄀娀娀 쀀 䰀䄀 吀준䰀준嘀䤀匀䤀伀一

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es dernières années, Piotr Anderszewski a donné des récitals au Barbican Centre C à Londres, au Konzerthaus de Vienne, à Carnegie Hall à New York et au Mariinsky Concert Hall à Saint-Pétersbourg. Il a collaboré en tant que soliste avec l'Orchestre philharmonique de Berlin, les orchestres symphoniques de Chicago et de Londres, l'Orchestre de Philadelphie et l'Orchestre Royal du Concertgebouw. Il a dirigé depuis son clavier des orchestres de chambre comme le Scottish Chamber Orchestra, le Sinfonia Varsovia et le Deutsche Kammerphilharmonie de Brême. Lors de la saison 2017-2018, Piotr Anderszewski se produit, outre ces concerts avec l'Orchestre de Paris, avec l’Orchestre PIOTR ANDERSZEWSKI du Festival de Budapest, l’Orchestre philharmonique ET L’ORCHESTRE DE PARIS de Vienne, entre autres. Il joue en récital au Barbican Centre à Londres, au Concertgebouw d’Amsterdam Piotr Anderszewski a fait ses début à l'Orchestre de Paris en février 2013, et à Berlin. Au printemps, il reprend sa collaboration sous la direction de Paavo Järvi dans la avec le Scottish Chamber Orchestra dans le cadre Symphonie n° 4 pour piano et orchestre, d’une tournée européenne. Piotr Anderszewski a dite « Symphonie concertante» de collaboré avec Bruno Monsaingeon sur deux docu- Szymanowski. Il a retrouvé Paavo et mentaires couronnés par la critique et par des l'orchestre en octobre de la même année pour interpréter le Concerto no 3 de festivals de cinéma. Le premier, Piotr Anderszewski Bartók à Paris d'abord, puis à Franfort et joue les Variations Diabelli, explore l’identification au Luxembourg. extraordinaire du pianiste avec l'œuvre de Beethoven tandis que le second, Piotr Anderszewski, voyageur anderszewski.net intranquille est un étonnant portrait de l’artiste où celui-ci s’interroge sur la musique et se penche sur © DR ses racines polono-hongroises. Un troisième film avec Monsaingeon, diffusé en 2010, est consacré à ses interprétations de la musique peu connue de Robert Schumann. Artiste enregistrant en exclusivité pour Warner Classics/Erato (ex Virgin Classics), ses disques ont été salués par la critique internationale et se sont vus décerner de nombreuses récompenses. Ainsi son récent enregistrement, les Suites anglaises no 1, 3 et 5 de Bach a obtenu le Prix ECHO Klassik et le Prix Gramophone du meilleur disque instrumental. 0123 partenaire de L’ORCHESTRE DE PARIS

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ARGENT & PLACEMENTS lture SUPPLÉMENT cu Suivez aussi la ­Méry e/ ubert B euve ur eur : H lt Fondat onde.fr/cu w.lemonde.fr ― lem ww r olitaine ­ su métrop 2,20 € ­F rance ANNIQUES o 21836 ­ CTIONS BRIT ­ 7 1e année ­N ÉLE 1er avril 2015 e commission Mercredi S Mémoire v iv Une EUROPHOBE Benjamin Stora » ? parl’historien ÉCOSSAIS dit «Républicains dirigée politiques ET Vous avez MP e s ur troisdrames p veau nom, l ’U enquêt ant ca t c e n ou llesdur le TURBENT adoptan auxAnti de PER ubains épris En dans intervenus PA G E 7 gar artistes c kozy s’inscrit etien. ls ORAL Des art olas Sar Entr al ÉLECT é d ’un de Nic né onisation. ,V JEU uba, à c ôt t j acobin, la décol te LE A C couran liberté ’un éfai de inquiétés l’histoire d PA G E 6 ad teurs sont 1980. sl PA GE 2 », des créa les années rè LIRE «d’Etat , d ans Ap es → le régime à g auche epris isonnés. Mais tr e e mpr G E 2 en voir ure. PA ux d’ouvert ’aidea aux élections GREC donnedes signes el te ▶ L’échec PARLEMENT nforc e é cologis tales du re La député départemen S et ▶ COUR Monde e v eut énoncele position LE DIS Le premier ministr cile Duflot d marque l a d écom nnulé ▶ ssement Cé » d u p re­ municipal TSIPRAS lls a a vesti périmé lisme DE 1 – ▶ Manuel Va soutenir l’in «logiciel du socia erlin propo­ Verts ET m 6 t à B reprises et e. Les DÉBATS P. 13 déplacemen s e nt ministr P. 8-9, 22 TOURNE ai son de 2». mier tour → LIRE COURTOIS P. er à l ’Assem­ acron sur un re DE GÉRARD 2015 rencontr une loi «M t d ivisés LA CHRONIQUE OIRE ux pour sera son À L A F ie stes sociali de cap t sd N – députés ange pas vernemen de e l es ne ch au gou », blé Il ue o aite laïq 191 atisés par la déf ue D’EMPOIGNE hapelleSixtine traum économiq AGE 3 naissance «c ÉC O P re sCarrache, tementales LIRE LE CAHIER La eriede des d épar → deFrance,lagal aumécénat el’ambassade epartiegrâce », rnèsequiabrit financésengrand haunleMouton danslepalaisFa ngrandioses, «S ARome, vauxderestauratio loufoque faitl’objetdetra l’échappée ÉCONOMIE Aardman MONDIALE : dustudio L’ORDRE CHINOIS PROGRESSE 22 → LIRE PAGE

KATMANDOU LA CAPITALE HIMALAYENNE ÉTOUFFE SOUS LA POLLUTION GE 7 llace → LIRE PA ▶ Après « Wa et Gromit» en Run», ENQUÊTE et «Chick URIOUS», le studio anglais «FAST & F l livre u n n ouve MÉCANIQUE t LA opus hilaran DU SUCCÈS ▶ Les autres a SA PA GE 12 ies ciném TION LTD & S TUDIOCANAL LIRE sort AARDMAN ANIMA → de la semaine

CULTURE GES 16 À 1 9 → LIRE PA l les sondages, i saient penser à c e q ue lais ne remporte es trairement d’éluset départemental e q u’une s oixantaine de telles don­ près les élections ser la ne compt Difficile, au vu erreur, a d’en minimi département. pourtant… ANALYSE 29 mars, serait aucun électoral.Et des 22 et chiffres sem­ arlerd’unséisme 29 mars, i n­ vrai que certains nées, de p Dimanche portée. Il est L’abstention, la réalité est là. 20 heu­ elle lecture. Et pourtant, peu après diter une t ient qu’elle t à l a t élévision lérie ÉLECTIONS L’blent accré nsprédisa nt en direc camp,Manuel d’aucu tervena e s on Va scrutin, éfaite d

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euros en 2014, leurs t h aut de 10, leur siècles, n’ava et de cloître : ce dernier, Mic mécènes. sans fard, Catherine d’ Ne milliards es sur 7 e de ruche mort de , explique, Jacques ML 57 rès d e 1 0 % de 20 mètr des Métamorphoses tmosphère tauratrices d’entrée. travaux l’Elysée de encore d e p x, inspirée La tion. A et de res lourdeporte et des hommes te­parole de du progresse de colis Amours des dieu l’art m ondial. de restaurateurs n p eu… la des femmes ancienne por s e uropéennes 400 millions joyaux de e vingtaine ’on d érange u y c roise aussi carré des affaire En par an. Soit ide. L’un des nêtre ouvert sent b ien qu la On Centimètre rac et ministre de Villepin. les clients. 950 HUF, d’Ov ar une fe irent. On globale de des plâtriers. , Chi inique orter vers 2,80 €, Hongrie à f lots p u s’affa comme e a u p lancher de Dom à t ransp . 8 -9 2,40 €, Guyane F C FA e e ntre t l e s oleil d e r estauration vêtus la voût ernement considérés ÉC O P A a utres 1 9 00 lumièr pas tan la premièr l’ambassa­ e c arré, de gouv sont pas CAHIER €, Guadeloupe-Martinique9 T L, Afrique CF ce n’est « C ’est Colonna, entimètr grands rrache ne LIRE LE 1,90 £, Grèce 2,50 DT, Turquie erie. Mais resques après c des p lus les Ca re. » → tagne XPF, Tunisie 2,50 la gal que les f plique Catherine être le contrôle revanche, pouvait attend 00 F C FA, Grande-Bre M A vion 450 dans i l ’éclaire lerie » , ex devrait sous des galerie 4 € , Gabon 1 9 3,50 CHF, TO main qu é­ ga Le chantier s s ’activent, r l ’original priorité.La 2,50 €, Finlande 2,80 €, Suisse emps ro es de l’int en Italie. il etrouve mme une KRD, Espagne 2,50 €, Saint-Martin print illuminé de France période, à r le co , Danemark 30 FA, Slovénie i s emblent drice ts de la uit, d’hui e 1 9 00 F C FA al 1 9 00 F C mes, qu es, les ors été. exper chesd’end 4,50 $, Côte d'Ivoir 2,40 €, Sénég elles­mê retrouvé a fin de l’ sont pas lescou F C FA, Canada 2,50 €, La Réunion livréà l ce ne achesous au fil des ge 3 1 9 00 €, Portugal cont. leurs couleurs reblan­ an désormais, frères Carr déposées suite pa 2,20 €, Cameroun Pays-Bas 2,50 par les stucs d’un de sière, lire la 2,80 €, Belgique Maroc 13 DH, rieur origine, plus l’ambassade de pous ues 2,40 €, Autriche €, Malte 2,50 €, éclat d’ Depuis es de lin, de cire, ert ces fresq 108x170-OrchestreAndorre de2,20 Paris-Noir.indd 1 ndus à l eur t l fonctionnair Farnèse de le ntrecouv 24/07/2015 13:54 Interview de Laurent Vilarem – Claude Giron © Studio Cabrelli joue dansSirba Octet (groupe demusique savoir improviser. Celame manquequandje La basseélectrique instrument ? Si vous deviezjouerd’un autre quimèneàlaréussite… oupas! sportif challenge quiramèneàlaréalité, commeundéfi moi.un Ladifficulté techniqueestlàcomme et videlatête. C’est unevéritable thérapiepour c’est avant toutunjeu. Quidétend, rendheureux, un passeurd’émotions. « Un instrumentn’est jamaisqu’un outilpourcréer, violoncelle ? Le ! de moi fiers sontparents assez dans métier. ce Et au final, mes que crois je indispensables qualités l’effort, et persévérance m’a Cela poursuivre. laisser me de la appris père, mon et surtout parents, convaincrefallu mes musiquede à13 il a ans Après aété LE déclic. baignerde dans stage premier la musique. Mon n’avais être du peut bonheur que pas idée cela pas musiciens et je n’étaient parents Mes Un déclicpour devenir musicienne mes 17ans. qui jedoistout(ou presque) m’a suiviejusqu’à pièce, j’ai choisilevioloncelle. à Maprofesseur tous cesinstrumentsjouésdansunemême musique demaville. Danslacacophoniede à unejournée«Portes del’école ouvertes» de pratiquer undeuxièmeinstrument,jesuisallée de l’Eurovision. Puis, danslaperspective de entendues àlatélévision, commelegénérique lequel jereproduisaisd’oreille lesmusiques Il yavait unpianochezmagrand-mèresur Comment êtes-vous venue auvioloncelle PORTRAIT de l’Orchestre deParis Violoncelliste CLAUDE GIRON ! J’adore lesonetj’aimerais Jouer duvioloncelle

? », », ? mon compte. intérêt musical. Personnellement j'y trouve très séduisantspar leuroriginalitéet et réfléchi. Ses choixdeprogrammesont qu'il veut obtenir. Sondiscoursesttrèsclair sa «relative» jeunesse, il sait exactement ce C'est unchefextrêmementexigeant.malgré Harding ? Daniel digne deJackNicholsondansShining il seplantait danslevôtre !C’était d’une intensité mer bleuazur. Etpuisleregard de Maazelquand Le siteétait splendide Lorin Maazellorsd’un àRavello concert enItalie. Un chefd’orchestre quivous aébloui? pas encoretrouvé letempsdem’y mettre. Mais c’est etje n’ai unetechnique bien à part, ancienne et j’aimerais partager cela avec eux. font delaflûte Mon filsetmoncompagnon cordes enboyau surundemesvioloncelles. La musiqueancienne. J’ai mettredes fait Un répertoire àexplorer? comme delamusiquechambre. engrandeffectif.parfois faudrait Il l’aborder son, d’écoute, deprécisionquenousnégligeons unequalitéde Celanousapporterait répertoire. Mendelssohn) avec deschefsspécialisésdansce classique(Mozart, Le répertoire Schubert, assez ? Le répertoire que l’orchestre nejouepas permet demaintenirlepupitresoudé. retraite ouautreévénément majeur. Cela anniversaire,et toujoursprêtàfêter naissance, Plutôt sympa, rigolard, excellent quandilfaut propre etsapersonnalitédansl’orchestre. Certains collèguesnousl’envient Le pupitredevioloncelles l’amour. C’est unmicro-mondequej’adore ! de donnerlemeilleur. Onyrencontrel’amitié ou musique ensemblepourunpublicàquionaenvie à l’étranger... Avec commebutdejouerla de chambre, unatelier éducatif ouunetournée demusique une pépinièredeprojets,unconcert apprend lerespectdesautres,on y découvre La vieencommunautéauquotidien. Ony d’orchestre ? Que vous aappris lemétierdemusicien du cadreclassiqueetdelibérerlacréativité.. bien de cesincroyables si musiciensqui lefont Yiddish). Ceseraitleterrainidéal, entourée ! L’improvisation permetdesedégager : la scène surplombait une : lascènesurplombaitune ? ! Il a sa couleur ! Il a sacouleur ! DÉCOUVREZ NOTRE NOUVEAU SITE

FIGURES DE NOTES

Mode d’emploi, anecdotes, solos préférés… Nos musiciens dévoilent en vidéo tous les secrets de leurs instruments ! Testez ensuite vos connaissances avec le quizz !

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Page pub NDP Figures de Notes.indd 1 3/9/2015 6:17:10 PM ORCHESTRE DE PARIS DANIEL HARDING DIRECTEUR MUSICAL

Première formation symphonique française, de la musique ou fragilisés. En février 2018, l’Orchestre de Paris donne, avec ses 119 l’orchestre se produit en Allemagne sous la musiciens, plus d’une centaine de concerts direction de Daniel Harding, lors d’une tournée chaque saison à la Philharmonie de Paris avec l’altiste Antoine Tamestit. En mai, il et lors de ses tournées ou de sa résidence retrouvera l’Espagne avec Daniel Harding et au Festival d’art lyrique d’Aix-en-Provence. Maria João Pires avant de rejoindre en juillet sa Cette phalange d’exception fête ses 50 ans résidence au Festival d’Aix-en-Provence pour y au fil de la saison avec en point d’orgue deux donner deux opéras, L’Ange de feu de Prokofiev concerts anniversaire les 1er et 2 novembre (dir. Kazushi Ono) et Ariadne auf Naxos de 2017. Il a en effet donné son concert inaugural Richard Strauss (dir. Marc Albrecht). En 2011, en novembre 1967 sous la direction de son Lionel Sow a pris la direction du Chœur de premier directeur musical, Charles l’Orchestre de Paris fondé en 1976 Munch. Herbert von Karajan, sir par Arthur Oldham. Il développe Georg Solti, Daniel Barenboim, depuis plusieurs ensembles Semyon Bychkov, Christoph au sein de la formation : le von Dohnányi, Christoph Chœur d’enfants, le Chœur Eschenbach et Paavo Järvi de jeunes, l’Académie, le se succèdent ensuite à la Chœur de chambre et le direction de l’orchestre. Chœur principal. Daniel Harding est devenu Parmi les dernières paru- en 2016 le neuvième directeur tions, mentionnons le DVD musical de l’Orchestre de Elektra (Bel Air Classiques – Paris, Thomas Hengelbrock le Grammy Award) enregistré lors rejoignant comme chef associé. Ces du Festival d’Aix-en-Provence (dir. deux chefs, aux programmes novateurs, Esa-Pekka Salonen). En 2015, sont parus deux conjugueront leurs talents pour écrire une enregistrements consacrés à Rachmaninoff nouvelle page de l’histoire de l’Orchestre de et Dutilleux (dir. Paavo Järvi) sous le label Paris. L’orchestre joue un rôle majeur au service Erato. Afin de mettre à la disposition du plus des répertoires des XIXe et XXe siècles et de la grand nombre le talent de ses musiciens, création contemporaine. L’Orchestre de Paris l’orchestre diversifie largement sa politique accueille cette saison le compositeur Jörg audiovisuelle en nouant des partenariats avec Widmann en résidence et assure notamment Radio Classique, , Arte, Mezzo la création d’Au cœur de Paris conçue pour et France Télévisions. Deux enregistrements- le cinquantième anniversaire de l'orchestre, live sous la direction de Daniel Harding sont ainsi que la création française du Concerto disponibles dorénavant sur le site Classical pour violon de Daníel Bjarnason en octobre. Live (Google play musique) : Une Vie de héros Avec le jeune public au cœur de ses priorités, de Strauss et la Musique funèbre maçonnique de l’Orchestre de Paris offre une large palette Mozart. L’Orchestre de Paris est soutenu par d’activités, ouvertes au public scolaire ou le Ministère de la Culture et la Mairie de Paris familial ainsi qu’aux publics plus éloignés depuis sa création. ORCH’EXTRA C’EST L’« EXTRA-ORDINAIRE » ENGAGEMENT DES MUSICIENS DANS LES ACTIONS PÉDAGOGIQUES ET CULTURELLES DE L’ORCHESTRE DE PARIS

ZOOM SUR LA RÉSIDENCE DE L’ORCHESTRE DE PARIS À ROMAINVILLE : LE PARCOURS DES CM1 B DE L’ÉCOLE FRATERNITÉ

• Des ateliers de découverte des instruments avec les musiciens de l’Orchestre de Paris • Des concerts éducatifs dans la Grande Salle de la Philharmonie de Paris • Des ateliers musicaux de création avec un intervenant pédagogique • Une initiation au soundpainting • Une restitution de leur création musicale à la fin de l’année

La résidence de l’Orchestre de Paris à Romainville bénéficie du soutien de Groupe Fiminco LES MUSICIENS DE L’ORCHESTRE DE PARIS

DIRECTION Momoko Kato CONTREBASSES CONTREBASSON er Bruno Hamard Maya Koch Vincent Pasquier, 1 solo Amrei Liebold e Directeur général Anne-Sophie Le Rol Sandrine Vautrin, 2 solo CORS Angélique Loyer Benjamin Berlioz er Daniel Harding André Cazalet, 1 solo Nadia Marano-Mediouni Igor Boranian er Directeur musical  Benoit de Barsony, 1 solo Pascale Meley Stanislas Kuchinski Jean-Michel Vinit Édouard Fouré Caul- Phuong-Maï Ngô Mathias Lopez Anne-Sophie Corrion Futy Nikola Nikolov Gérard Steffe Philippe Dalmasso Délégué artistique Étienne Pfender Ulysse Vigreux Jérôme Rouillard Gabriel Richard Marie van Wynsberge CHEF ASSOCIÉ Bernard Schirrer Richard Schmoucler  Thomas Hengelbrock FLÛTES TROMPETTES Élise Thibaut er Vincent Lucas, 1 solo Frédéric Mellardi, 1er solo PREMIERS Anne-Elsa Trémoulet er Vicens Prats, 1 solo Laurent Bourdon VIOLONS SOLOS Caroline Vernay Bastien Pelat Stéphane Gourvat Philippe Aïche ALTOS  Florence Souchard- Bruno Tomba Roland Daugareil Ana Bela Chaves, 1er solo Delépine David Gaillard, 1er solo TROMBONES VIOLONS  PETITE FLÛTE Guillaume Cottet- Nicolas Carles, 2e solo Eiichi Chijiiwa, Anaïs Benoit er e Dumoulin, 1 solo e Florian Voisin, 3 solo 2 violon solo HAUTBOIS Jonathan Reith, 1er solo Clément Batrel-Genin Serge Pataud, Michel Bénet, 1er solo Nicolas Drabik e Flore-Anne Brosseau 2 violon solo Alexandre Gattet, 1er solo Jose Angel Isla Julian Sophie Divin Nathalie Lamoureux, Benoît Leclerc Cédric Vinatier e Chihoko Kawada 3 solo  Rémi Grouiller Christian Brière, Béatrice Nachin TUBA COR ANGLAIS Stéphane Labeyrie 1er chef d’attaque Nicolas Peyrat Gildas Prado Christophe Mourguiart, Marie Poulanges TIMBALES 1er chef d’attaque Cédric Robin CLARINETTES Camille Baslé, 1er solo Philippe Balet, Estelle Villotte Philippe Berrod, 1er solo Javier Azanza Ribes, 2e chef d’attaque Florian Wallez Pascal Moraguès, 1er solo 1er solo Antonin André-Réquéna VIOLONCELLES Arnaud Leroy PERCUSSIONS Maud Ayats  Emmanuel Gaugué, PETITE  Éric Sammut, 1er solo Elsa Benabdallah 1er solo CLARINETTE Nicolas Martynciow Gaëlle Bisson Éric Picard, 1er solo Olivier Derbesse Emmanuel Hollebeke Fabien Boudot François Michel, 2e solo CLARINETTE HARPE David Braccini Alexandre Bernon, 3e solo BASSE  Marie-Pierre Joëlle Cousin Anne-Sophie Basset Philippe-Olivier Devaux Chavaroche Cécile Gouiran Delphine Biron Matthieu Thomas Duran BASSONS Handtschoewercker Manon Gillardot Giorgio Mandolesi, er Gilles Henry Claude Giron 1 solo er Florian Holbé Marie Leclercq Marc Trénel, 1 solo Andreï Iarca Florian Miller Lionel Bord Saori Izumi Frédéric Peyrat Lola Descours Raphaël Jacob Hikaru Sato orchestredeparis.com Auditions pour la nouvelle

DE L’ORCHESTRE DE PARIS

VIOLONS, ALTO, VIOLONCELLE, CONTREBASSE à partir de février 2018

Six mois d’immersion Pré-sélections sur dossier professionnelle Clôture des inscriptions en orchestre entre le 20 décembre 2017 rémunérés et le 9 février 2018 selon l’instrument Les auditions auront lieu à la Philharmonie de Paris

orchestredeparis.com

Pub Académie.indd 1 01/12/2017 17:45 PROCHAINS CONCERTS DE L’ORCHESTRE DE PARIS À LA PHILHARMONIE DE PARIS – GRANDE SALLE PIERRE BOULEZ FÉVRIR MERCREDI 31 JANVIER ET CASELLA Alfredo er JEUDI 1 FÉVRIER La Donna serpente, fragments symphoniques, extraits 20H30 DEBUSSY Claude Images (Gigues, Iberia, Rondes de printemps) RACHMANINOFF Serge Les Cloches Gianandrea Noseda direction • Irina Lungu soprano Dmytro Popov ténor • Vladimir Vaneev basse Chœur de l'Orchestre de Paris • Lionel Sow chef de chœur Avec le soutien de la Fondation Serge Rachmaninoff

Tarifs : 50 € | 40 € | 35 € | 25 € | 20 € | 10 € WK-ND MUSIQUE DE CHAMBRE CHIN CHEN Qigang Le Souvenir, pour flûte et harpe / Instants d'un opéra de Pékin, pour piano seul / Voyage d'un rêve pour flûte, harpe, SAMEDI 10 percussion, violon, alto et violoncelle AMPHITHÉÂTRE CITÉ DE LA MUSIQUE – 15H DEBUSSY Claude Sonate pour flûte, alto et harpe MESSIAEN Olivier Le Merle noir, pour flûte et piano RAVEL Maurice Introduction et allegro pour harpe, flûte, clarinette et quatuor à cordes Musiciens de l'Orchestre de Paris : Pascale Meley violon Philippe Balet violon • Florian Voisin alto • Alexandre Bernon violoncelle • Vincent Lucas flûte• Olivier Derbesse clarinette • Bénédicte Rostaing harpe • Éric Sammut percussion et piano Coproduction Orchestre de Paris, Ensemble intercontemporain et Philharmonie de Paris

Tarif : 20 €

SAMEDI 10 CHEN Qigang 20H30 Wu Xing (Les Cinq éléments), Concerto pour violoncelle « Reflet d'un temps disparu » BARTÓK Béla Le Mandarin merveilleux Long Yu direction Gautier Capuçon violoncelle Coproduction Orchestre de Paris, Philharmonie de Paris

Tarifs : 50 € | 40 € | 35 € | 25 € | 20 € | 10 € POUR FACILITER VOTRE RETOUR APRÈS LE CONCERT

G7 RÉFÉRENCE COULEUR : LOGOTYPE G7,4/02/16 PARTENAIRE DE L’ORCHESTRE DE PARIS, met à votre disposition ses taxis à la sortie des concerts du soir de la Grande Salle. Un coordinateur G7 se tiendra à votre disposition dans le hall d’entrée de la Philharmonie (niveau 3) pour vous aiguiller vers les taxis. N’hésitez pas à vous renseigner auprès des agents d’accueil.

SERVICE DE NAVETTES GRATUIT À l’issue de chaque représentation donnée en soirée dans la Grande salle ou dans la Salle des concerts, la Philharmonie de Paris vous propose un service gratuit de navettes desservant différents sites parisiens. Ce service est offert durant toute la saison. Les navettes stationnent le long du boulevard Sérurier. TRAJET NAVETTE 1 Gare du Nord, République, Hôtel-de-Ville, Luxembourg et Denfert-Rochereau. TRAJET NAVETTE 2 Gare du Nord, Saint-Lazare, Charles-de-Gaulle – Étoile. REMERCIEMENTS

PRÉSIDENT Pierre Fleuriot MÉLOMANES,  MEMBRES GRANDS MÉCÈNES REJOIGNEZ CERCLE CHARLES MUNCH Marie-Louise Antoni et Philippe Lagayette, Hélène et LE CERCLE DE Gérald Azancot, Anthony Béchu, Nicole et Jean-Marc Benoit, Agnès et Vincent Cousin, Vincent Duret, L’ORCHESTRE DE PARIS Nathalie et Bernard Gault, Pascale et Éric Giuily, Marina et Bertrand Jacquillat, Tuulikki et Claude Janssen, Claude et Denis Kessler, Ioana Labau, ■ Réservez vos places en priorité Brigitte et Jacques Lukasik, Danielle et Bernard Monassier, Adrien Nimhauser, Laetitia Perron et ■ Rencontrez les musiciens Jean-Luc Paraire, Judith et Samuel (in mem.) Pisar, Alain et Michèle Pouyat, Éric Rémy, Brigitte et Bruno ■ Découvrez la nouvelle saison  en avant-première Revellin-Falcoz, Carine et Éric Sasson

■ Accédez aux répétitions générales MÉCÈNES Isabelle Bouillot, Florence et Jean-François Couturier, ■ Accompagnez l’orchestre  Anne et Jean-Pierre Duport, France et Jacques Durand, en tournée… Philippine et Jean-Michel Eudier, S et JC Gasperment, Chantal et Alain Gouverneyre, Geneviève et Gérard Grâce à vos dons, vous permettez Gozet, Annette et Olivier Huby, Marie-Claude et à l’orchestre de développer ses Jean-Louis Laflute, Estelle et Maurice Lasry, François Lureau, Pascal Mandin, Michèle Maylié, Gisèle et Gérard projets pédagogiques et sociaux. Navarre, Emmanuelle Petelle et Aurélien Veron, Eileen Le Cercle contribue également et Jean-Pierre Quéré, Olivier Ratheaux, Olivia et Antoine au rayonnement international Robichon, Véronique Saint-Geours, Agnès et Louis de l’orchestre en finançant ses Schweitzer tournées. DONATEURS Andrée et Claude Arnoux, Françoise Aviron, Claire ADHÉSION À PARTIR DE 100 € et Dominique Bazy, Monique et Franck Briatte, Maureen et Thierry de Choiseul, Nicole et Ervin Ciraru, Claire et Richard Combes, Sylvie et Yann DÉDUISEZ 66% DE VOTRE DON  Delabrière, Christiane et Gérard Engel, Yves-Michel DE VOTRE IMPÔT SUR LE REVENU Ergal, Claudie et François Essig, Anne-Marie Gachot, OU 75% DE VOTRE IFI. Catherine Ollivier et François Gerin, Thomas Govers, Bénédicte et Marc Graingeot, Yves Le Bellec, Si vous résidez aux États-Unis ou Christine et Robert Le Goff, Gilbert Leriche, Michel dans certains pays européens, vous Lillette, Catherine et Jean-Claude Nicolas, Christine pouvez également faire un don et Guillouet et Riccardo Piazza, Annick et Michel Prada, bénéficier d’un avantage fiscal. Benoît Quernin, Nicole et Jacques Sampré, Colette et Bill Toynbee, Claudine et Jean-Claude Weinstein ENTREPRISES,  DEVENEZ MÉCÈNES ORGANISEZ DE L’ORCHESTRE UN ÉVÉNEMENT DE PARIS INOUBLIABLE

Apportez un soutien concret à des Organisez un événement et invitez vos projets artistiques, éducatifs ou clients aux concerts de l’Orchestre de citoyens qui ne pourraient voir le Paris à la Philharmonie de Paris. jour sans votre aide. L’Orchestre de Paris prépare votre En remerciement du don de votre événement : entreprise : ■ Des places de concert en 1ère ■ Des invitations catégorie « Prestige » ■ L’organisation de relations ■ L’accueil à un guichet dédié,  publiques prestigieuses des hôtesses pour vous guider ■ De la visibilité sur nos supports ■ Un cocktail d’accueil, d’entracte de communication et/ou de fin de concert ■ Des rencontres avec les musiciens ■ Un petit-déjeuner lors  après le concert d’une répétition générale ■ Des concerts privés dans vos ■ Une visite privée de la locaux... Philharmonie de Paris et de ses coulisses 60% DE VOTRE DON  EST DÉDUCTIBLE DE L’IMPÔT  SUR LES SOCIÉTÉS

CONTACT

Nathalie Coulon 01 56 35 12 05 [email protected] L’Orchestre de Paris remercie  les mécènes et partenaires pour leur généreux soutien

LES MÉCÈNES Mécène principal et membre d’Honneur du Cercle de l’Orchestre de Paris

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