Le Cahier 3 Sommaire
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LE CAHIER 3 SOMMAIRE TEXTES / ENTRETIENS BIOGRAPHIES MICHEL GONDRY 04 JURYS 28 SAÏD BEN SAÏD 08 COMPÉTITION INTERNATIONALE 29 DAVID OREILLY 18 SÉANCESCOMPÉTITION SPÉCIALES NOUVELLES VAGUES 31 FRANÇOIS MUSY 24 VARIÉTÉ 33 SÉANCES SPÉCIALES 35 PERSPECTIVES 38 PAROLES 40 JEUNE PUBLIC 41 SCOLAIRES 42 ÉQUIPE Délégué général du festival Paolo Moretti Directrice artistique adjointe Charlotte Serrand Conseillers de programmation Aurélie Godet, Olivier Pierre, Morgan Pokée Assistant de programmation Marco Cipollini Adjoint de direction EPCCCY Antoine Heude assisté de Nina Orain Assistante administrative EPCCCY Sylvie Fourment Comptable Philippe Vistour Programmation et coordination jeune public et scolaires Hélène Hoël assistée de Mariko Koetsenruijter Assistante coordinatrice jeune public et scolaires Éléonore Bondu Coordination partenariat, communication, médias, protocole Jean Pierre Caillet assisté de Aurélie Basseux Assistante PAO Aline Bansard Attachée de presse Karine Durance Coordination des rendez-vous professionnels Fabienne Moris Accueil invités Pierre Nicolas assisté de Louisa Fourage Protocole invités Vincent Poli Ange Jury Félicie Villefrance Responsable d’accueil du public Mathilde Martin Directrice technique Émilie Rodière Régisseur général Zober Ouahrani assisté de Marilou Gautier, Clément Pignon, Benoit C. et Salina Koné Régisseur copie Rémi Laurichesse Régisseurs Salles Wilfrid Wilbert, Jérôme Boyer, Kamel Beztout, Omar Mohammed Projectionnistes Stéphane Imari, Cyril Méroni, Aladin Jouini, Rémi Laurichesse Caissiers: Marina Thévenot, Olivier Gachenot, Marie-Ange Fiore, Anne-Violaine Huard, Caroline Thoueille, Nicole Clauw Conception graphique EPCCCY et Lucile Page Rousse Crédits photos : François Musy © GUILLERMO RODRÍGUEZ ; David OReilly © Heinrich Voelker © David OReilly ; Affiche Festival © Kristopher Roller ; Elle Toute l’équipe du cinéma Le Concorde ; Toute l’équipe du Grand R ; Toute l’équipe du Cyel ; Tous les bénévoles © SBS Distribution ; Julian Rosefeldt © Renate Brandt ; Jean des Forêts © Pamela Pianezza ; Xavier Beauvois © Claude Lair ; Laurent et David Nicolas de Festi’Clap ; Tous les étudiants de l’IUT Information - Communication de l’Université de Nantes © Noodles ; Alessandro Comodin © MN ; Alejo Moguillansky © Marco Abram ; Frederick Wiseman © John Ewing ; David Lowery ©Kris Dewitte 4 5 MICHEL GONDRY “Lorsque j'ai une idée, je sais où Coen), le renversement de la gravité je vais, mais je ne sais pas si je (Protection de Massive Attack), la vais y parvenir. J'ai une méthode modélisation d'une topographie en particulière pour trouver des idées. harmonie avec le spectre d'un mor- Je fais défiler dans ma tête toutes ceau (Star Cuitar des Chemical Bro- celles qui me viennent, et quand j'en thers), la duplication des éléments trouve une complètement ridicule, je physiques et signalétiques au sein la fais passer pour en laisser surgir d'autres, puis je vais la rechercher. Je d'un espace unique (Corne Into my me dis que cette idée est tellement World de Kylie Minogue), la conden- bancale qu’elle va me demander une sation du temps et de la distance attention très spéciale pour exister par l'accélération maximale (Behind physiquement et être acceptable de Lacquer), le récit renvoyé infini- dans la réalité. Et l’attention spéciale ment à lui-même (Bachelorette de que je vais lui porter fera que le Bjôrk), pour ne retenir que quelques résultat sera lui aussi spécial.” Michel illustrations. Au sein de cette somme Gondry d'expérimentations, le plan séquence est récurrent, conformément à l'idée selon laquelle l'ensemble doit certes tenir par la somme des parties mais Si la notoriété de Michel Gondry est aussi grâce à une continuité qui sup- dans un premier temps impulsée par porte difficilement l’interruption une série de clips réalisés pour cer- (exemplairement, Sugar Water de tains artistes caractéristiques de la Cibo Matto, l'une des mises en place chanson française de la fin des années narratives les plus sophistiquées de 1980 et du début des années 1990 Michel Gondry, ou plus récemment (L'Affaire Louis Trio, Étienne Daho, Love Letters pour Metronomy, jouant Laurent Voulzy, Les Négresses vertes, de la visibilité délibérée de ce qui Rachid Taha, etc.), son inventivité vi- est traditionnellement laissé hors- suelle se déploie véritablement dans champ : les abords immédiats du pla- les années 1990, au contact de musi- teau de tournage). La collaboration ciens internationaux, majoritaire- de longue haleine avec Bjôrk (sept ment anglais et américains. Chaque clips) a une particularité au regard clip est dès lors affirmé comme une de ce premier corpus, tant la conni- expérience (ou, pour reprendre les vence entre les deux artistes a permis mots du principal intéressé, la mise d’opérer à l'écran une malaxation des en œuvre d'un « concept ») tentant de incarnations physiques de la chan- reconfigurer plastiquement le monde teuse islandaise et de son environ- ou de procéder à sa diffraction : la nement graphique, lui faisant porter reconstitution du texte chanté par mille masques, souvent dans une l'assemblage d'enseignes parisiennes communion explicite entre paysage (La Tour de Pise de Jean- François géographique et paysage mental 6 7 (« emotional landscapes » - paroles of the Spotless Mind, tournés au Il s'agit donc de montrer le cinéma qu'ils se heurtent au réel, du quotidien de Jôga). début des années 2000 aux États- tel qu'il peut ramener le passé dans morne vers son échappatoire par le Unis, sont les premiers jalons d’une le présent, tel qu'il se fabrique puis se merveilleux, du sentiment amoureux Dans la conception des clips et filmographie qui place notamment révèle, tel qu'il peut être son propre vers le refus de l'être aimé. Film chéri publicités, l'extrême rigueur ne se en son centre la mémoire et sa sujet. L'expression «faire un film » a de son réalisateur, dont il pourrait départit jamais d'une approche représentation. Le deuxième long une résonance particulière formu- cristalliser certains motifs qui lui terriblement ludique : il s'agit pour métrage de Michel Gondry, à la fois lée par Michel Gondry, tant chaque sont désormais associés jusqu'à Michel Gondry de faire coexister une le plus brillant et celui qui soulève film sous-entend prioritairement en résumer le style, La Science des croyance spontanée en le pouvoir une certaine dubitativité de la part la formalisation matérielle d'une rêves est le cœur battant d’une d'évocation des images autant que de son auteur, torture le souvenir idée, selon un primat du tournage filmographie protéiforme. l'assouvissement du désir enfantin amoureux et parasite sa perception, sur les effets créés pendant la post- de remodeler le réel à sa guise afin par les personnages comme par le production, dans une transparence A tous niveaux, le travail de d'instaurer une rythmique visuelle spectateur. Le scénario d'Eternal qui va parfois jusqu'à exposer aux Michel Gondry s'installe dans des (consulter, à ce titre, le vertigineux Sunshine of the Spotless Mind, dont le spectateurs la méthode employée territoires et considérations a making of de Star Cuitar). Ces titre est tiré d'un poème d'Alexander (dans Conversation animée avec priori contradictoires : les clips et créations télévisuelles attestent Pope, est inspiré de L'Herbe rouge et Noam Chomsky, notamment). Le le cinéma, la France et Hollywood par ailleurs d’influences nettes, L'Arrache-cœur, l'écriture imagée et la scénario de Soyez sympas, rembo- (jusqu'à une dépossession partielle hétéroclites, souvent perceptibles fertilité terminologique de Boris Vian binez a nécessairement amorcé des de l'esthétique de The Green Hornet), dans un agencement actualisant ayant durablement influencé Michel concours de films « suédés », parfois l'expérimentation et les succès une idée trouvée par d'autres (les Gondry, jusqu'à adapter L'Écume très inspirés, et ce projet a trouvé populaires, Georges Méliès et la vidéo, interactions entre le premier et des jours en 2013. La mémoire comme aboutissement L'Usine de le name dropping de stars mondiales l'arrière-plan - de Jacques Tati individuelle ou collective est ainsi films amateurs, installée ponctuel- comme autant de collaborateurs et aux publicités pour Air France, la souvent traitée comme une matière lement dans plusieurs grandes villes la proximité familiale, la révélation démultiplication d'un corps dansant visible, flexible, possiblement remise du monde, donnant la possibilité à des techniques et la retenue sur - de Busby Berkeley à Let Forever en jeu et en scène, créant des zones chacun de s'approprier des moyens l'évocation de ses propres films, Be des Chemical Brothers, entre qui s'emboîtent, se renforcent cinématographiques simples pour l'inspiration permanente et la crainte autres raccords). La cinéphilie de ou se confondent. Soyez sympas, concevoir des histoires élémentaires. de son déclin. Ces écarts dessinent Michel Gondry, plus largement rembobinez applique ce principe à Chaque réalisation de Michel Gondry pourtant une logique peu commune, son rapport de spectateur aux la cinéphilie populaire : en réalisant est un dévoilement des coulisses, au celle de la réinvention permanente. images en mouvement, ne saurait des approximatives copies bricolées premier degré dans Block Party, le cependant être restituée jusqu'à de quelques succès américains, Jerry concert filmé étant considéré égale- Nicolas Thévenin l'exhaustivité dans ce numéro, tant et Mike mettent en effervescence le ment dans ses préparatifs et ce qui Michel Gondry, Répliques Hors-Série chaque référence en appelle une