Georges Pompidou Communiqué De Presse Dijon/Le Consortium.Coll

Georges Pompidou

Direction de la communication

Communiqué de presse

dijon/le consortium.coll tout contre l'art contemporain

4 novembre - 14 décembre 1998 Galerie Sud, Centre Georges Pompidou

Le Centre Georges Pompidou, Musée national d'art moderne/Centre de création industrielle, présente du 4 novembre au 14 décembre 1998 dans la Galerie Sud l'exposition «dijon/le consortium .coll». Coll. pour collection, car il s'agit à travers l'exposition (et non un simple accrochage) d'éléments de sa collection (réactualisés à cette occasion) de rendre compte de l'activité exercée depuis vingt ans par Le Consortium, un centre d'art singulier, sinon atypique, installé à Dijon, en toute complicité avec les artistes.

Depuis septembre 1997, et ce à l'occasion de ses travaux de réaménagement intérieur, le Centre Georges Pompidou a initié un important programme d'expositions Hors les murs à partir des oeuvres de sa collection . Ainsi, le Centre Georges Pompidou a-t-il entamé de nombreuses collaborations avec des institutions culturelles en région telles que le Musée d'Unterlinden à Colmar, le Musée des Beaux-Arts de Nantes, le Musée Nicéphore Niépce de Chalon-sur-Saône, ou encore le Carré d'Art de Nîmes, etc. Le Centre Georges Pompidou a souhaité accueillir à son tour une institution culturelle établie en région : Le Consortium.

Depuis son origine, Le Consortium est résolument tourné vers la création internationale, de Cari André à Duane Hanson en passant par On Kawara, Imi Knoebel, Pino Pascali, Dan Graham ou Donald Judd. Il conserve également des liens très étroits et durables avec des artistes français comme Christian Boltanski, Annette Messager, Daniel Buren ou encore Bertrand Lavier, rejoints aujourd'hui par la plus jeune génération : Pierre Huyghe, Philippe Parreno, Dominique Gonzalez-Foerster, Xavier Veilhan. Nombre d'entre eux ont créé, à l'occasion d'expositions personnelles au Consortium, des oeuvres spécifiques pour ce lieu, dont certaines ont rejoint la collection.

Conçu comme un parcours actuel, mêlant oeuvres isolées et ensembles constitués autour de principes comme la reconstitution ou le souvenir d'expositions, «dijon/le consortium .coll» est un véritable jeu entre mémoire et futur. De nombreux artistes y sont acteurs aujourd'hui, impliqués dans la mise en place de leurs travaux, ou dans la relecture d'oeuvres d'autres artistes.

0 75191 Paris cedex 04 téléphone 01 44 78 12 33 télécopie 01 44 78 13 02 Le corps principal de l'exposition est ainsi constitué de plusieurs «ensembles complexes»: ainsi deux oeuvres monumentales de l'artiste américaine Jessica Stockholder, dont la réflexion sur l'espace, les formes et les couleurs est prolongée par les oeuvres de Niele Toroni, Wallace et Donohue, Imi Knoebel, Isa Genzken, et Steven Parrino ; ou encore, le «Rehearsal Studio» de Rirkrit Tiravanija, studio de musique ouvert à l 'expérimentation du public incluant une oeuvre de Matthew McCaslin, et elle-même installée en vis-à-vis du «Project of Museum for Gordon Matta Clark», pièce historique de Dan Graham voire un important dispositif de présentation de l'artiste suisse John Armleder, «La Tribune de Genève», où le spectateur évolue dans un lexique de films de série B, de peintures abstraites (de Mike Scott, Steve Di Benedetto .. .), de films super 8, de néons et de guirlandes lumineuses ...

Sont également évoqués ou montrés le One man show de Bertrand Lavier, plus grand rassemblement d'ceuvres de cet artiste dans les collections publiques françaises, et le «Red Show», exposition du critique Robert Nikas qui réunissait une sélection d'ceuvres d'une même couleur, d'artistes différents, et qui donne lieu à la réalisation d'une oeuvre nouvelle de Daniel Buren.

En outre, hors du contexte du Consortium, plusieurs artistes sont invités à opérer une relecture de leurs oeuvres afin de les adapter au site original qu'offre la Galerie Sud du Centre Georges Pompidou. Plus qu'une présentation de collection, plus qu'une exposition, c'est aussi une forme dynamique de croisements, d'enrichissements entre collection et exposition qui est proposée.

Lieu de plaisir et d'expérience, l'identité «délocalisée» du Consortium constitue aussi un champ de réflexion sur la façon, aujourd'hui et demain, de penser en termes vivants l'oeuvre comme un corps vivant, dans sa relation à l'espace, au temps, à l'histoire.

Liste des artistes présentés :

John Armleder Bertrand Lavier Michael Asher Louise Lawler Christian Boltanski Tom Marion Angela Bulloch Matthew McCaslin Daniel Buren Allan McCollum Balthasar Burkhard François Morellet Maurizio Cattelan Sarah Morris Dejanov Plamen / Heger Swetlana Olivier Mosset David Diao Cady Noland Steven Di Benedetto Philippe Parreno Hans Peter Feldmann Steven Parrino Sylvie Fleury Ugo Rondinone Isa Genzken Claude Rutault Christiane Geoffroy Reiner Ruthenbeck Liam Gillick Michael Scott Dan Graham Jessica Stockholder Lothar Hempel / Maurizio Cattelan Rirkrit Tiravanija Sarah Jones Niele Toroni On Kawara Alan Uglow Julije Knifer Wallace / Donohue Imi Kncebel Rémy Zaugg

O Commissaires :

Catherine Grenier, conservateur au Musée national d'art moderne, Centre Georges Pompidou, Paris Franck Gautherot, Xavier Douroux et Eric Troncy, Le Consortium, Dijon

Scénographe:

Stéphane Bara

Informations pratiques :

Heures d'ouverture 10h - 22h tous les jours fermé le mardi Tarif : 30F / tarif réduit : 20F Pour toute information complémentaire : 3615 Beaubourg (1,29F T .T.C. la minute) et sur Internet : http://www.cnac-gp .fr

http://www.leconsortium .com

Direction de la communication

Attachée de presse Bénédicte Baron tél : 01 44 78 42 00 fax : 01 44 78 13 02 e-mail : benedicte .baron©cnac-gp .fr

Plan de l'exposition

Eoltanaki C: HcCaslla H

Rutault Cl Zaugg R Knifer Mcrellet F

Cattela_. H Geatken I ArmIeder J Knce_el I L Parr'_nc S Ci Ee .^.edettc 5 Rcnd_ :cr.e Hcaaet C Ru tae rec .- P. Scot : H Stock. clder J La-r_et E Tcrr :i N Wallace/Dc :c`__e De ;.acc7 P/°_eçer S Fel_ann E-P Layer L R ;:tault Cl

Graham D Parreno P*_ I

Jones S Red : Euren D Ciao D Naric= T Morris 5 Gecf roy Ch Kawara Cr Mc CaelLr H Ruta•_lt C: Lavier B hclamd C Hc_c11um A Tira-ar.ija R Parrinc 5 Ccicw A Ruta_'_t Cl lebyr__tte moral : EuLlcch A Eurk_srd 5 Cafte''-aa H

Fieur7 Gillick L

0 John Armleder Liste des oeuvres Sans titre proposées par salle 1992 3 peintures (coulures) appartenant à un ensemble de 7 peintures 300 x 200 cm chaque Collection Le Consortium de Dijon

Extérieur Steven Di Benedetto Reflexion, Part I Claude Rutault 1991 A l'adresse 1 Acrylique sur toile grande version, 1992 150 x 150 cm Acrylique sur toile sur mur matrice et autres murs Collection Le Consortium de Dijon 150 toiles sur châssis de formats variés Dimensions variables Steven Di Benedetto Collection Le Consortium de Dijon Segmentation 1991 Acrylique sur toile Salle 1 150 x 150 cm Collection Le Consortium de Dijon Plamen Dejanov & Swetlana Heger Steve Di Benedetto Where the strange things are 1996 Composite Structure Plate-forme en médium, 3 lampes de Pardo, 1 dessin 1991 de Tiravanija, 1 affiche de Jeremy Deller, 1 lecteur C .D. Acrylique sur toile et 1 disque de Charles Long et Stéréolab 150 x 150 cm 200 x 400 x 2 cm Collection Le Consortium de Dijon Collection Le Consortium de Dijon Olivier Mosset Hans Peter Feldmann Bandes verticales blanches et grises Affiches 1973 Acrylique sur toile 1977 20 photographies sur papier 200 x 210 cm Collection Le Consortium de Dijon Dimensions variables (250 x 120 cm) Collection Le Consortium de Dijon Olivier Mosset Dan Graham Newton Creek Revolving Door (project for Loïe Fuller) 1987 1983 Acrylique sur toile 300 x 600 cm Verre et aluminium Collection Le Consortium de Dijon 225 x 330 x 400 cm Collection Le Consortium de Dijon Michael Scott Louise Lawier Untitled Le Coin du Miroir-le Consortium-Vaccum cleaner 1989 Email/aluminium 1988 243 x 122 cm 3 photographies encadrées et texte adhésif 3 x (80 x 100 cm) Collection Le Consortium de Dijon Collection Le Consortium de Dijon Salle 3 Salle 2 Dan Graham John Armleder The Gordon Matta-Clark Museum La Tribune de Genève 1987 1996 Maquette en carton 6 éléments de 30,5 x 51 x 50 cm chacun Structure d'échafaudage - 5 T.V., 5 VHS, Projecteurs super 8, et 1 x (30 x 72 x 50 cm) 3 radio K7 Collection Le Consortium de Dijon 600 x 800 x 350 cm environ Collection Le Consortium de Dijon

0 Sarah Jones Isa Genzken The Staircase (Francis Place) I Fenster 1997 1990 Photographie couleur Béton et table en métal 150x150cm 276 x 130 x 50 cm Collection Le Consortium de Dijon Collection Le Consortium de Dijon

Sarah Jones Imi Knoebel The Staircase (Mulburry Lodge) I Oktoberstück 1997 1989 Photographie couleur Isorel, bois et carton 150 x 150 cm 303 x 200 x 260 cm - 2 cartons : 63 x 63 x 63 cm Collection Le Consortium de Dijon 2 x (200 x 202 de haut) et 80 cm de large 262 x 128 cm de haut et 64 cm de large Sarah Jones Collection Le Consortium de Dijon The Sitting-Room (Francis Place) H 1997 Steven Parrino Photographie couleur Blob (Fuck head Bubblegum) 150 x 150 cm 1996 Collection Le Consortium de Dijon Toile peinte froissée, scotch 150 cm de diamètre, 100 cm de haut Matthew McCaslin Collection Le Consortium de Dijon Tricks of the Trade 1991 Reiner Ruthenbeck 2 horloges, 2 ventilateurs, 2 ampoules, fils électriques Weisser Papierhaufen Dimensions variables 1979 Collection Le Consortium de Dijon 600 feuilles papier blanc 180 g Feuilles de papier 50 x 50 cm Tom Marioni Collection Le Consortium de Dijon Man 1984 Jessica Stockholder Dessin à la mine de plomb sur papier Recording for ever pickled 140 x 30 cm 1990 Collection Le Consortium de Dijon Socle bois, socle béton, châssis, 5 projecteurs, canapé, chaise Cady Noland plaques de polystyrène, 12 sacs plastiques de 200 litres Untitled (Patty Hearst) remplis de feuilles mortes 1989 800 x 400 x 400 cm Sérigraphie/aluminium Collection Le Consortium de Dijon 120 x 300 cm Collection Le Consortium de Dijon Jessica Stockholder House Beautiful Claude Rutault 1994 A l'adresse (annexe 2) Poutres de bois, 4 tapis, moquette, ventilateur, lustres, Mur blanc câbles d'acier, 60 pelotes de laine dimensions variables 1000 x 500 x 300 cm Collection Le Consortium de Dijon Collection Le Consortium de Dijon

Rirkrit Tiravanija Wallace/Donohue Rehearsal Studio Buddy can you spare a dime 1996 1988 Studio en bois contre-plaqué, 3 guitares, 3 amplis Acrylique sur bois, caméra 550 x 380 x 250 cm dimensions variables Collection Le Consortium de Dijon Collection Le Consortium de Dijon

Niele Toroni Salle 4 Sans titre 1990 Maurizio Cattelan 4 toiles Sans titre 200 x 200 cm chaque 1997 Collection Le Consortium de Dijon Armoire métallique sans fond 200 x 120 x 40 cm Collection Le Consortium de Dijon Salle 4 B Salle 6

Christian Boltanski Bertrand Lavier Projection au Coin du Miroir Rouge bordeaux par Novémail & Ripolin 1978 1986 80 diapositives, socles et projecteur Huile sous verre Dimensions variables 200 x 250 cm Collection Le Consortium de Dijon Collection Le Consortium de Dijon

Bertrand Lavier Matthew McCaslin Walt Disney Productions 1947-1985 Why can't we be three 1985 1994 Cibachrome 9 T.V., 3 VHS, 3 K7 VHS, 2 radio K7, 2 tue-mouches 120 x 120 cm électriques, 2 K7, câbles électriques noirs, multiprises Collection Le Consortium de Dijon péritel, multiprise électrique Dimensions variables Bertrand Lavier Collection Le Consortium de Dijon Progression en 9 couleurs 1987 Liquitex/affiche Salle 5 80x120cm Collection Le Consortium de Dijon Rémy Zaugg Sans titre Bertrand Lavier 1989 Tennis sur volley-ball (détail) Acrylique sur toile 1986 Diptyque 60 x 52 cm Filets sous Plexiglas Collection Le Consortium de Dijon 112 x 302 cm Collection Le Consortium de Dijon Rémy Zaugg Sans titre (Percevoir) Bertrand Lavier 1989 Composition n°1 165 x 145 cm 1986 Collection Le Consortium de Dijon Liquitex/panneau signalétique de métal 60 x 60 cm Rémy Zaugg Collection Le Consortium de Dijon Sans titre 240 x 220 cm Bertrand Lavier Collection le Consortium de Dijon Rivale 1989 Rémy Zaugg Liquitex/bois Nouvelles toiles 152 x 274 cm Acrylique sur toile Collection Le Consortium de Dijon 80 x 50 cm Collection Le Consortium de Dijon Bertrand Lavier Objet soclé (Skate Board) Julije Knifer hauteur : 70 cm Sans titre Collection Le Consortium de Dijon 1961 Huile sur toile Bertrand Lavier 56 x 140 cm Objet soclé (nounours) Collection Le Consortium de Dijon hauteur : 50 cm Collection Le Consortium de Dijon François Morellet Répartition aléatoire de 40 000 carrés Bertrand Lavier 50% gris clair - 50% orange, 1981 Objet sodé (parpaing) Sérigraphie sur bois hauteur : 40 cm 80 x 80 cm Collection Le Consortium de Dijon Collection Le Consortium de Dijon Bertrand Lavier Objet sodé (cône signalisation) hauteur : 50 cm 0 Collection Le Consortium de Dijon Bertrand Lavier Allan McCollum Objet soclé (porte frigo) Five Perfect Vehicles (ID 894 hauteur : 110 cm 1986 Collection Le Consortium de Dijon 5 moulages de vases en plâtre peint Dimensions variables (5 éléments de 30 cm de haut Bertrand Lavier chacun) Objet soclé (bidon de lait) Collection Le Consortium de Dijon hauteur : 90 cm Collection Le Consortium de Dijon Alan Uglow 68/89 Equator (red) 1989 Salle 7 Acrylique sur aluminium 132 x 254 x 4 cm Philippe Parreno Collection Le Consortium de Dijon Snow dancing 1995 Steven Parrino 7 ensembles d'objets : 3 T-shirt géants - 3 paires Red Varla de chaussures - mousse dure - lecteurs C.D . - atelier 1989-93 pour fabriquer des clés-minute - perruques -du tissu Acrylique sur coton en jean .... 168 x 214 cm Dimensions variables Collection Le Consortium de Dijon Collection Le Consortium de Dijon

Philippe Parreno Salle 9 Sans titre 1995 Liam Gillick Porte vitrée du Consortium (en deux parties) Sans titre (190 x 90 cm) x 2 1995 Collection Le Consortium de Dijon Table en bois 140 x 200 cm Collection Le Consortium de Dijon Salle 8 Red Show Liam Gillick Daniel Buren Téléviseurs Oeuvre spécifique 1997 3 téléviseurs - 3 magnétoscopes - 6 K7 VHS - poudre David Diao argentée - Plexiglas - 2 cordes - 2 catalogues Painting in six parts Dimensions variables 1985 Collection Le Consortium de Dijon Acrylique sur toile (6 éléments) 180 x 150 cm en coin Collection Le Consortium de Dijon Salle 10

Christiane Geoffroy Sylvie Fleury Hélice ADN Sans titre 1998 1994 Acrylique sur bois Porte vitrée du Consortium (en deux parties) 2 x (150 x 250 cm) + lettres A7 Collection Le Consortium de Dijon (190 x 90 cm) x 2 Collection Le Consortium de Dijon On Kawara Date painting Sylvie Fleury Tableau rouge Mondrian boots Acrylique sur toile 1992 30x40cm 50 paires de chaussures Collection Le Consortium de Dijon Dimensions variables Collection Le Consortium de Dijon Bertrand Lavier Panton sur Fagor 1989 Chaise Panton sur réfrigérateur Fagor 54 x 60 x 195 cm Collection Le Consortium de Dijon Salle 11 Moral Maze

Angela Bulloch Echasses 1996 180 cm de haut Collection Le Consortium de Dijon

Angela Bulloch Rules series 1996 Dimensions variables Collection Le Consortium de Dijon

Balthasar Burkhard Der KSrper 1983 Photographie noir et blanc sur papier 800 x 135 cm (4 parties : 297 x 135 cm - 209 x 135 cm) Collection Le Consortium de Dijon

Hempel / Cattelan Sans titre 1996 Collage - photographie sur papier 50 x 60 cm Collection Le Consortium de Dijon

Maurizio Cattelan Sans titre 1995 4 machines à laver 4 x (60 x 55 x 86) cm environ Collection Le Consortium de Dijon

Maurizio Cattelan Sans titre 1995 Porte vitrée du Consortium (en deux parties) (190 x 90 cm) x 2 Collection Le Consortium de Dijon

Sarah Morris Mid Town (Seagram Building) 1998 Housegloss sur toile 183x183cm Collection Le Consortium de Dijon

Ugo Rondinone N 43, zweiteraprilneunzehneunedertzweiundneunzig 1993 Acrylique sur toile 250 x 210 cm Collection Le Consortium de Dijon

O Michael Asher Notices «Une des visées du travail de Michael Asher est de produire, dans le domaine de l'art, des modèles analytiques pour des fonctionnements dont l'action n'est pas d'emblée observable. En réfléchissant des formes de prédétermination John Armleder liées à certains dispositifs structurels, son travail «Fondateur du groupe ECART en 1969, John tente de repérer le réseau de forces qui oriente Armleder est aujourd'hui créditeur d'une oeuvre les activités, les décisions à l'intérieur de tel multiforme et ambitieuse où références cultivées, système culturel donné. En effet, il ne suffit pas détournements instruits, esprit dubitatif et de circonscrire les coordonnées et appareils de allusions stylistiques côtoient un sens certain de tel champ institutionnel, encore faut-il concrétiser la provocation discrète, de la remise en question d'où se produit ce qui les rend effectifs . Ses sournoise, et un rapport jamais stabilisé à la modèles toutefois matérialisent uniquement les notion de «bon goût». éléments d'un processus d'abstraction. L'objectif C'est dans le plus pur esprit Fluxus ( ...) que John serait de cerner la logique même du mode de Armleder réalise au début des années soixante- production sous lequel nous vivons et de marquer dix un certain nombre de performances, plus le type de disjonction que ce mode de production exactement de petits moments de vie (...). suppose. Par là, il vise la perception critique du On y repère déjà en substance un sens aigu de la leurre qui s'inscrit du fait qu'un rapport social se dérision, de la simplicité, et de la fatalité qui présente sous la forme d'une chose et s'y ensevelit. habitera ensuite toute son oeuvre. Ainsi sa pratique engage, à partir d'une (...) La dérision, arme absolue contre le caractère responsabilité quant à la position subjective, une péremptoire de l'art et du monde, ne doit pas, adresse spécifique au spectateur et une réflexion pour ce qui le concerne, être entendue comme sur la place de l'objet . Le travail fonctionne un cynisme supplémentaire . C'est au contraire de le plus souvent comme un dispositif d'articulation façon très élégante que Armleder y a recours, et de cadrage .» en signe de modestie dubitative.» in Catalogue de l'exposition "Michael Asher" au Centre national John Armleder par Eric Troncy d'art et de Culture, Georges Pompidou, Paris, 1991

«L'ceuvre de John Armleder a contribué à reporter ces significations hors de l'objet lui- Christian Boltanski même, transformant ainsi ce qui depuis toujours «L'oeuvre de Christian Boltanski est caractéristique - était un point d'arrivée du regard en un point de on devrait même dire emblématique - de l'art de départ . Le tableau (et dans l'ceuvre de John ces vingt dernières années pour au moins deux Armleder c'est parfois presque littéralement) est raisons. Tout d'abord parce qu'elle n'occupe pas un miroir : il ne contient que ce que le un territoire préétabli où il serait aisé. de spectateur est contraint d'y amener, il renvoie au la situer (...) mais qu'elle élabore à mesure son décor, à l'histoire de l'art, aux modes, aux styles : propre champ d'action, ses propres règles. il n'est plus cette fenêtre ouverte sur le monde Ensuite parce que son évolution ne se présente qui en donnait une image figée, il n'est plus cette pas comme une histoire progressive, faite d'une surface fascinante, comme un lieu sacré, qu'a pu succession de problèmes posés puis résolus, être parfois la peinture abstraite. Il est comme un mais comme une constellation qui pose en même écran vidéo : il s'emplit du monde et de ses temps une infinité de problèmes sans prétention circonstances au gré des déplacements que à les résoudre . On pourrait dire que cette oeuvre l'artiste opère au sein des styles et des oeuvres, n'a pas d'histoire, et qu'elle invente sa propre des époques et des situations . (...) géographie . Qu'on en juge : si Boltanski se En interprétant ses propres manifestations déclare artiste peintre, c'est en vertu d'un comme en interprétant les oeuvres et les styles du paradoxe (...) et non relativement à une technique ; XXème siècle, l'art de John Armleder permet de il renonce en 1966-67 aux toiles sur châssis nouvelles circulations du sens, des échanges enduites de couleur pour substituer à une pratique entre les valeurs du symbolique et de l'utilitaire, purement picturale une activité polymorphe qui une échappée vers la chaîne infinie, l'entrelacs intègre d'un côté ce que l'on peut appeler jamais achevé, des relations entre les objets d'art le théâtre (...), et de l'autre, le discours, et leur décor.» classiquement exclusif et concurrent de la John Armleder, Le Capitou, centre d'art contemporain, peinture et plus généralement des «arts visuels». Fréjus Electa, Milan, 1994 par Jean-Michel Foray Aux feuilles manuscrites, lettres, cahiers 8 d'écolier, s'ajoutent des fascicules réalisés par

diapositives 10. Claude Rutault Cohabitation disponibles R. Zaugg Sans titre 1988 1. John Armieder François Morellet Coulures Répartition aléatoire de 40 000 carrés, 1996 50% gris clairs, 50% orange Coll. le consortium de Dijon 1961 © A. Morin, Paris Julije Knifer Sans titre 2. John Armieder 1961 La Tribune de Genève Coll. le consortium de Dijon 1996 © A. Morin, Paris Coll. le Consortium de Dijon © A. Morin, Paris 11. Plamen Dejanov / Swetlana Heger Where the strange things are 3. Christian Boltanski 1996 Projection au Coin du Miroir Coll. le consortium de Dijon 1978 © Scavone Coll. le Consortium de Dijon © A. Morin, Paris 12. Jessica Stockholder Bouse Beautiful 5. Balthasar Burkhard 1994 Der Kdrper I Coll. le Consortium de Dijon 1983/95 © A. Morin, Paris Coll. le Consortium de Dijon © A. Morin, Paris 13. Jessica Stockholder Recording For ever Pickled 6. Matthew Mc Caslin 1990 Tricks of the Trade Coll. le Consortium de Dijon 1991 © A. Morin, Paris Rirkrit Tiravanija Rehearsal Studio, 1996 14. Michael Asher Coll. le Consortium de Dijon Radiateur + cartes postales © A. Morin, Paris 1991 Coll. le consortium de Dijon 6. Maurizio Cattelan © A. Morin, Paris Philippe, Idiot 1995 15. Philippe Parreno Coll. le Consortium de Dijon Snow Dancing © A. Morin, Paris 1995 Coll. le consortium de Dijon 7. Sylvie Fleury © A. Morin, Paris Entrance Door 1993 16. Philippe Parreno Coll. le Consortium de Dijon Snow Dancing © A. Morin, Paris 1995 Coll. le consortium de Dijon 8. Sarah Morris © A. Morin, Paris Mid Town (Seagram Building) 1998 17. Philippe Parreno Coll. le consortium de Dijon Snow Dancing © A. Morin, Paris 1995 Coll. le consortium de Dijon 9. Imi Knoebel © A. Morin, Paris Oktoberstück 1989 Coll. le Consortium de Dijon 8 © A. Morin, Paris 18. Bertrand Lavier 28. Steven Parrino Progression en 9 couleurs Blob 1987 1996 Coll. le consortium de Dijon Coll. le consortium de Dijon O A. Morin, Paris 19. Bertrand Lavier Panton sur Fagor 29. Tom Marioni 1989 Man Coll. le consortium de Dijon 1984 O A. Morin, Paris Coll. le consortium de Dijon O A. Morin, Paris 20. Liam Gillick Téléviseurs 30. Sarah Jones 1997 The Staircase Coll. le consortium de Dijon 1997 O A. Morin, Paris Coll. le consortium de Dijon O A. Morin, Paris 21. Olivier Mosset Newton Creek 1987 Coll. le consortium de Dijon O A. Morin, Paris

22. Maurizio Cattelan Sans titre (Machines à laver) 1995 Coll. le consortium de Dijon O A. Morin, Paris

23. Maurizio Cattelan Sans titre 1997 Coll. le consortium de Dijon O A. Morin, Paris

24. Atlan McCollum Five Perfect Vehicles (ID 894) 1989 Coll. le consortium de Dijon O Alain Chudeau

25. Dan Graham The Gordon Matta-Clark Museum 1983 Coll. le consortium de Dijon O A. Morin, Paris

26. Angela Bullock Rule Sertes 1998 Coll. le consortium de Dijon O A. Morin, Paris

27. Niele Toroni Empreintes de pinceau n 50 répétées à intervalles réguliers de 30 cm Coll. le consortium de Dijon O A. Morin, Paris Photographies Noir & blanc

Matthew Mc Caslin Tricks of the Trade 1991 Rirkrit Tiravanij a Rehearsal Studio, 1996 Coll. le Consortium de Dijon © A. Morin, Paris

Steven Parrino Blob 1996 Coll. le consortium de Dijon © A. Morin, Paris Informations Abonnement : pratiques Le Laissez-passer vers l'an 2000 C'est une carte d'abonnement qui offre jusqu'au 31 décembre 1999 au tarif unique de 100 Frs :

Tarif de l'exposition : • l'accès libre, sans attente aux caisses à toutes les expositions du Centre Georges Pompidou 30 F / tarif réduit : 20 F dans et hors ses murs à Paris et en région Pour toute information complémentaire 3615 Beaubourg (1,29 F TTC la minute) • la réservation prioritaire aux spectacles du et sur Intemet http://www.cnac-gp.fr Centre dans et hors ses murs pour deux places à tarif réduit

• la réception à domicile du programme Heures d'ouverture : trimestriel du Centre

10h-22h tous les jours • la gratuité aux concerts de musique Fermé le mardi de chambre de 18h30 de l'Ircam

• un accès et des tarifs préférentiels Visites / conférences : aux propositions du Cercle des abonnés

Groupes • l'accès privilégié aux activités pédagogiques sur rendez-vous, tous les jours : 10h - 20h du Centre sauf mardi réservation : 01 44 78 46 25 • des conditions préférentielles dans de grandes institutions culturelles parisiennes Adultes 900 Frs / groupe 25 personnes maximum • des réductions à la librairie-boutique du Centre Etudiants, abonnés 600 Frs / groupe 25 personnes maximum Tarif unique : 100 Frs Scolaires Renseignements : 01 44 78 14 63 300 Frs / classe

Groupes 6 - 12 ans sur rendez-vous, tous les jours de 10h à 20h sauf mardi tarif : 300 Frs / classe réservations : 01 44 78 46 25

Réservé aux enseignants visites commentées de l'exposition le mercredi 10 novembre 1998 2 séances : 14h et 15h gratuit durée 1h30 réservations : 01 44 78 46 25

Individuels samedi et dimanche à 15h sur présentation du billet d'entrée . Prochaine exposition de la Galerie sud au Centre Georges Pompidou

David Hockney Espace/Paysage 27 janvier - 26 avril 1999 Galerie sud

Commissaire : Didier Ottinger conservateur au Musée national d'art moderne Centre Georges Pompidou

Un parcours rétrospectif et thématique, des années 60 aux peintures les plus récentes retraçant les étapes et recherches de David Hockney dans le domaine du paysage.

Exposition réalisée en collaboration avec le British Council. Manifestation réalisée en coproduction avec la Kunst und Austellungshalle de Bonn (présentée du 26 mai au 19 septembre 1999 à Bonn)