Iii1111111idiulid¡II II 1~Dliii Ii Y-Ii I/S?

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Iii1111111idiulid¡II II 1~Dliii Ii Y-Ii I/S? BIBLIOTECA UC III1111111IDIUlID¡II~ II 1~Dliii Ii~ 5309041863 Tesis Doctoral PEORO PANIAGUA SANTAMARIA Se recuerda al ector no hacer más oso de esta obra que el que permiten las disposiciones Vigentes sobre los Derechos dc Propiedad Intelectual de autor. La Biblioteca queda exenta de toda responsabilidad LA PRENSA ESCRITA ANTE LA TELEVISION PRIVADA: TRATAMIENTO DE LA APARICION DE TELE 5 EN LOS MEDIOS IMPRESOS Director: Prof. Jasé Luis Martinez Aibertos Departamento: Periodismo Facultad: Ciencias de la Información UNIVERSIDAD COMPLUTENSE Dado de Baja en la UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE CIENCIAS A ~. y-ii~-t ‘y> i/s? -4’ DE LA INFORMACION REGISTROS DE LIBROS BIBLIOTECA GENERAL MADRID N9 Registro r/: 1995 INDICE Introducción .7 CAP. 1. Antecedentes. 1. 1. Antecedentes generales. Orígenes de la televisión privada en España 10 1.2. Antecedentes específicos. Orígenes de Tele 5. 1.2.1. Berlusconi 20 I.2.2.L.aONCE 24 I.2.3.Anaya 27 1.3. La concesión 30 1.4. Marco jurídico de la televisión privada 43 1.5. Influencia política 51 CAP. II. La batalla por el accionariado en Tele 5. 11.1. Anaya declara la “guerra abierta” 64 11.2. Fininvestcontraataca 72 11.3. La ONCE y Berlusconi desplazan a Anaya 77 2 11.4. El Grupo Z negocia su entrada 84 11.5. Presentación de Tele 5 87 11.6. Alerta, Nuevo Lunes, Rato y liorna 96 11.7. De Ja Rosa 99 11.8. Blanc, nuevo intento deZyElAgulla 104 11.9. Se cierra el accionariado 107 CAP. III. Programación III. 1.Caracterfstícasgenerales 112 ¡11.2. Prograinaciónalternativa. Italia’90 119 111.3. Programaciones especiales. 111.3.1. Verano 90 126 111.3.2.Otoflo 90 130 111.3.3. Navidad 90 133 111.4. Producción propia. 111.4. 1.Fichajes 137 111.4.2. “VIP” 141 111.4.3. “Su media naranja” 147 1II.4.4.”TuttiFrutti 150 111.4.5. “¿Hablando se entiende la gente?”.Telecupón 151 111.5. Producción externa. 111.5.1. Series 158 II1.5.2.”TwinPeaks’ 165 111.5.3. Telenovelas 176 111.5.4. Programación infantil 181 111.5.5. Cine 189 111.6. Deportes. III.6.1.Fútbol 197 111.6.2. BoxeoyLucha libre 201 111.7. Informativos. 3 111.7. 1. La opinión como elemento diferenciador 206 111.7.2. LaGuerradel Golfo 214 111.8. Elerotismoen laprogramacion 219 CAP. IV. Audiencia y competencia entre cadenas. IV. 1. Exito de audienciade Tele5 232 IV.2. Sistemas de medición. El “Escándalo Ecotel” 237 lV.3. Comprade derechos 258 IV.4. Competencia por fichajes 264 IV.5. Contraprogramación 266 IV.6. Mimetismo 276 IV.7.Cobertura 281 CAP. V. Publicidad y Doble Financiación. V. 1. Protagonismo de la publicidad 287 V.2. Intentos de prohibición en Europa 292 V.3. Autopromoción 296 V.4. Saturación 298 V.5. “Zapping” 305 V.6. Patrocinio 313 V.7. Doble financiación 317 CAP. VI. Revisión de los últimos datos (1994-95). VI. 1. Influencia política y marco jurídico. 4 VI. 1.1. Influencia po¡íti~ . 332 VI.I.2. Marco jurídico 334 VI.2. Accionariado 338 VI.3. Programación 344 VI.4. Audiencia y competencia entre cadenas. VI.4.1. Audiencia 347 VI.4.2.Contraprogramación 348 VI.4. 3. Competencia por el cable 350 VI.5. Publicidad y financiación VI.5.1. Publicidad 354 VI.5.2. Financiación 356 CAP. VII. Valoración de los distintos medios. VII. 1. Favorable acogida a Tele 5 VII.l.1. Presentación. Primer aniversario 362 VII.l.2. “VIP” 365 VII.1.2. “Twin Peaks’ 367 VII.2. Críticas a la programación. VII.2.1. Italianización 372 VII.2.2. Escasezdeinformación 373 VII.2.3. Erotismo 374 VII.2.4. Contraprograniación 378 VII.2.5. Mimetismo 380 VII.2.6. Saturación 382 VII.3. Grupo Z VII.3.1. Crisis accionarial enTeleS 387 VII.3.2. Z negocia su entrada 410 VII.3.3. Programación 414 VII.4. Prisa VII.4.I. Prórroga de CanalPlus 417 VII.4.2. Crítica de películas 425 5 VII.5. Grupo 16.428 VII.6. El Mundo 432 VII.7. Abc 438 VII.8. El Independiente y La Vanguardia. VII.8.1. El Independiente 442 VII.8.2. La Vanguardia 448 Conclusiones 451 6 INTRODUCCION En esta investigación hemos tratado de estudiar el comportamiento de la prensa escrita ante un fenómeno que cambió radicalmente el mundo de la televisión en España, como fue la aparición de las televisiones privadas en enero de 1990. Dentro de ellas, hemos analizado especialmente lo publicado sobre la que irrumpió con un esquema más innovador y atrajo en mayor medida que otras el interés de los medios. Nos referimos a Tele 5. Hemos analizado la prensa de un año completo por considerar este período el mínimo imprescindible para ver el fenómeno en su conjunto, de forma completa. Amena 3 apareció en enero, Tele 5, en marzo, y Canal Phis, en septiembre. Podemos decir que a finales de año -o en marzo de 1991, por tomar como fecha final el primer aniversario de Tele 5- ya habían aparecido todas las novedades que el fenómeno trajo consigo. Para entonces ya estaban puestas las bases de lo que darla de sí la televisión privada en España. Marzo de 1991, además, marca el plazo a partir del cual podemos decir que la televisión privada tuvo una implantación generalizada en España. En esa fecha se alcanzó la cobertura de veinte millones y medio de personas, lo que suponía el 54% de la población y el hecho de que las veinte principales capitales de provincia estuvieran cubiertas. Naturalmente, los limites no son tajantes. Para comprender el período estudiado ha sido necesario recordar primero muchos de sus antecedentes y remontarnos a los primeros intentos de establecer en España una televisión privada a finales de los años setenta. De la misma forma, marzo de 1991 no puede ser una línea nítida en la que interrumpir la investigación, pues, en un sector como el televisivo, en continua evolución, y más en estos años, muchos de los 8 los últimos capítulos hemos intentado actualizar muchos de los aspectos que entonces quedaron abiertos. Los medios elegidos como base del estudio han los siete diarios que enero de 1990 contaban con una mayor difusión en toda España, es decir, El País, Abc, La Vanguardia, El Periódico de Cataluña, Diario 16, El Correo Español y El Mundo’. Por dar al estudio una mayor amplitud geográfica se han estudiado también, para algunos aspectos, diarios como Levante y La Voz de Galicia, si bien la televisión privada fue un fenómeno en principio circunscrito a Madrid y Barcelona y sólo con la ampliación de su cobertura fue conviniéndose en un fenómeno nacional. En otras ocasiones se han tomado otros diarios como El Independiente por presentar aspectos de interés para esta investigación como el hecho de figurar en su accionariado alguno de los socios que comenzaron en una de las televisiones privadas. En cuanto a las notas de los diarios, es necesario advertir, que la gran mayorfa pertenecen a artículos publicados en las secciones de televisión o comunicación, por lo que no se específica en ellas la página de publicación. Sólo cuando los artículos han sido publicados en otros emplazamientos distintos, como la portada o la sección de opinión, se ha indicado su ubicación en el diario. Se han analizado también semanarios como Epoca o Tribuna, bien por aportar algún dato nuevo de interés, o bien por corroborar lo dicho por algún diario. De la misma forma se han introducido artículos de revistas especializadas como Actualidad Económica ola ya citada Anuncios. Y también, para lo referente a aspectos jurídicos, se han utilizado boletines oficiales como el del Estado o el de Jurisprudencia Constitucional. Por último, sobre todo en la parte referida a los antecedentes, se han consultado varios libros que han tratado aspectos centrales o colaterales de esta investigación, tales como los orígenes de la televisión privada, la historia de algunos empresarios o el trasfondo político que subyacía en momentos clave del período estudiado. Según datos de la Q~Iil correspondientes al período enero-diciembre 1989, publicados en AflilgQI, 11.12.1990, pU. 9 1. ANTECEDENTES . 1.1. Antecedentes generales. Orígenes de la televisión privada en Los primeros intentos para crear en España un marco jurídico-político que permitiera el nacimiento de cadenas privadas de televisión datan de 1978. En aquel año Manuel Martín Ferrand y los hermanos Manuel y Rafael Jiménez de Parga, impulsores de la cadena de radio Amena-3, iniciaron una batalla legal para intentar vencer la resistencia que el partido entonces en el Gobierno, Unión de Centro Democrático (UCD), oponía a la llegada de las nuevas emisoras. La televisión privada era algo completamente normal en la mayoría de los países occidentales a los que España se quería equiparar en aquellos años. La sociedad veía en ella una libertad más que era imprescindible conquistar. Y el deseo de esta conquista se convirtió en un auténtico clamor popular. Además de en la calle y desde sectores empresariales, en foros universitarios también se trató la necesidad de su llegada. En unas jornadas celebradas en la Universidad de Navarra, en mayo de 1981, bajo el título “Televisión Pública- Televisión Privada” se debatió ampliamente el tema desde muy diversos puntos de vista. En aquellas jornadas participó José Luis Martínez Albertos, catedrático de periodismo de la Universidad Complutense de Madrid y representantes de buena parte de las sociedades que entonces en España tenían interés, de una u otra forma, en los nuevos canajes: Luis Gutiérrez Espada, por TVE; Manuel Jiménez de Parga, por An2tena-3; Joaquín Peláez por la Ser; y Luis Angel de la Viuda, por Tele- Ochenta.
Recommended publications
  • Akio L'isola Dei Famosi Su Rai 2 Vista Da Caro Televip (2003-2012
    Akio L'Isola dei famosi su Rai 2 vista da Caro Televip (2003-2012) carotelevip.net Premessa (26 gennaio 2014) Cari lettori di Caro Televip, in occasione del ritorno del reality L'Isola dei famosi, stavolta su Canale 5, ho messo insieme i post che ho scritto dal 2003 al 2012 quando questo reality andò in onda su Rai 2. Noterete tre cose: la prima è che ero un "ingenuo" ed inesperto blogger alle prime armi che scriveva dei "postini" (o piccoli post). La seconda è che sulle prime edizioni ci sono molti più post, anche a distanza di pochi giorni uno dall'altro (soprattutto nel 2004 quando il reality andava forte e giornalmente offriva spunti al "giovane" ed inesperto blogger). Con il tempo, l'interesse del blogger e, soprattutto, del telespettatore Akio, si è sensibilmente attenuato per non dire annullato (e non sono il solo). Ultimo, ma non ultimo, noterete che molti dei "famosi" dell'Isola dei famosi, sono praticamente scomparsi dalla televisione. Nel bene, e soprattutto nel male, l’Isola dei famosi è un reality che, insieme al Grande Fratello, ha dato origine ad un genere televisivo che ancora oggi ha riflessi sul modo di fare televisione. Ora comincia una nuova fase di questo format che era già “eccessivo” quando andava in onda su Rai 2, una rete della tv pubblica Rai, figuriamoci quanto lo sarà su Canale 5, l’ammiraglia delle tv commerciali Mediaset. E’ facile prevedere che “rimpiangeremo” i primi dieci anni di vita di questo reality show. Akio Senza colpa (1 dicembre 2003) Cara Simona Ventura, Andy Warhol ha detto che la televisione rende tutti famosi per 15 minuti.
    [Show full text]
  • Repertorio Di Anagrammi Di Personaggi 2016
    Associazione Culturale “Biblioteca Enigmistica Italiana Giuseppe Panini” - Modena Repertorio degli anagrammi di personaggi noti (a cura di Pippo, Haunold e Nam ) settembre 2016 N.B.: questo repertorio non può in alcun modo considerarsi comprensivo di tutti gli anagrammi onomastici pubblicati Abbreviazioni pubblicazioni a- Adami, Lorenzoni, Anagrammi e giochi di parole, Oscar Mondadori, Milano 1990 b- Anacleto Bendazzi, Bizzarrie letterarie , Ravenna 1951 c- Pietro Bruno, Anagrammando gli uomini - nel nome il destino, Catania 1995 d- Michele Farano (Cantachiaro), Anagrammi…1983, 1984, 1985, A.Gr.Licenziato, Napoli 1985 e- Sandro Dorna, Anagramma è gioco tosto , Ed.Mastrogiacomo, Padova 1978 f- Mario Acunzo, Specchio deformante - L'anagramma politico in Italia, Roma 1979 g- Franco Gabici, Sulle rime del don , Ed.Essegi, Ravenna 1996 h- Peres, Angiolino, Di Giorgio, Mille giochi con le parole, Xenia Ed., Milano 1998 i- Carnevale, Rossi, Che cos'è l'enigmistica , Ed.Sansoni, Firenze 1980 l- Mario Musetti, Dizionario Enciclopedico dell'enigmistica, Ed.Mursia, Milano 1970 m- Mario Musetti, Invito all'enigmistica , Ed.Mursia, Milano 1987 n- La Mummia, Pettegoliere anagrammatico, Ed.Gribaudi, Torino 1979 o- Ennio Peres, Giochi di parole e con le parole, Ed. Elle Di Ci, Torino 1997 p- Tolosani, Rastrelli, Enimmistica , Ed.Hoepli, Milano 1938 q- Peres, Serafini, Parole numeri logica e fantasia , ed.L'ED, Roma 1990 r- Francipane, Io cruciverbo, e tu? s- Dizionario del calcio, Baldini & Castoldi, 2000 u- riv. Cortocircuito, a.1 n.1 ott. 2007 v- Stefano
    [Show full text]
  • Bella E Abbronzata. Visualizzare La Razza Nella Televisione Italiana 1978-1989 Gaia Giuliani
    Bella e abbronzata. Visualizzare la razza nella televisione italiana 1978-1989 Gaia Giuliani Partendo dall’idea che «la relazione tra ciò che vediamo e ciò che sappiamo non è mai fissata una volta per tutte» 1, e dall’idea che il reale non è altro che il risul- tato dell’interpretazione da parte di una specifica posizionalità 2, in questo saggio mi concentrerò sulla codificazione visuale, o, di converso, l’invisibilizzazione, del sogget- to egemonico e di quello subalterno. Il mio obiettivo è quello di cogliere il costan- te lavorìo di certe – immancabili – ‘figure’ nella loro rappresentazione. Intendo con queste ultime una sorta di sintassi visiva che si tramanda nel tempo, dalla «Venere Ottentotta» dalla sessualità animalesca 3 alla Phuong di Graham Greene (la piccola vietnamita sempre descritta mediante metafore floreali) 4, alle figure delle indigene e degli indigeni andini 5 e di quelli del Pacifico nei ritratti di frontiera 6 immortalate nelle fotografie dell’epoca dell’impero britannico 7. Questi materiali apparentemente ‘innocui’, ‘oggettivi’ per la loro ‘attinenza al reale’ (ma che cos’è appunto il reale?) restano nell’immaginario collettivo, via via trasfigurati. Nel caso dei prodotti televisivi che analizzerò, essi sono presentati nel- la forma del grottesco, del kitch o invisibilizzati. Questa scelta ‘stilistica’ è tipica dei programmi televisivi di intrattenimento il cui obiettivo è la presa in giro, o l’ironia più sofisticata, di una specifica diversità – rappresentata da un personaggio comico o cabarettistico che la rende ‘carnevalescamente’ esplicita. D’altra parte, riprendendo ciò che scrive Alan O’Leary in questo volume, in riferimento ad una lettura bachtiniana del carnevalesco nel cinepanettone, è l’incon- trollabile instabilità di questi ‘regimi di verità’ a lasciare lo spazio alla sovversione, di 1 Berger 1972, p.
    [Show full text]
  • Sommario Rassegna Stampa
    Sommario Rassegna Stampa Pagina Testata Data Titolo Pag. Rubrica Anica 31 Corriere della Sera 14/06/2020 VANNO ONLINE I MESTIERI DEL CINEMA (D.Fedeli) 3 1 Il Gazzettino - Ed. Treviso 14/06/2020 I MAXISCHERMI DELLA MARCA SI RIACCENDONO A SINGHIOZZO 4 37 L'Eco di Bergamo 14/06/2020 SALE CINEMA ALLE PROIEZIONI SEDUTI SENZA MASCHERINA 6 9 Gazzetta del Sud 13/06/2020 IN SALA, MA SENZA MASCHERINA LE NUOVE REGOLE DEL CINEMA 7 (F.Pierleoni) 30 Gazzetta di Parma 13/06/2020 CINEMA SI RIACCENDONO I GRANDI SCHERMI: DA LUNEDI' IN SALA 8 SENZA MASCHERINE 15 Il Foglio 13/06/2020 NUOVO CINEMA MANCUSO (M.Mancuso) 9 13 Il Manifesto 13/06/2020 NIENTE MASCHERINA, IN SALA CON I "CONGIUNTI": I CINEMA 13 POSSONO RIAPRIRE 1 Il Messaggero 13/06/2020 SEDUTI IN SALA SENZA MASCHERINA SI' AI POPCORN: IL CINEMA 14 RIPARTE (G.Satta) 23 Il Messaggero 13/06/2020 ALBERTONE UN SECOLO D'AMORE (G.Satta) 16 23 Il Messaggero 13/06/2020 LUI E LA CITTA' SINDACO PER UN GIORNO MA ABBRACCIATO DA 18 TUTTI PER L'ETERNITA' (F.Rutelli/W.Veltroni) 26 Il Messaggero 13/06/2020 E ASPETTANDO LA MOSTRA SI TORNA IN CAMPIDOGLIO (V.Arnaldi) 21 17 La Gazzetta del Mezzogiorno 13/06/2020 CINEMA, CONTRORDINE NIENTE MASCHERINE (F.Plerleoni) 22 Rubrica Anica Web Ladige.it 14/06/2020 C'E' L'ACCORDO, SI TORNA AL CINEMA MA IL RIENTRO IN SALA SARA' 23 GRADUALE 247.Libero.it 13/06/2020 ANICA - DIFFIDA VERSO RAPPRESENTANTI DEL PICCOLO AMERICA 25 Ansa.it 13/06/2020 SEDUTI IN SALA SENZA MASCHERINA, SI TORNA AL CINEMA 26 Corriere.it 13/06/2020 «FARE CINEMA» VA SUL WEB 28 Ilmanifesto.it 13/06/2020 NIENTE MASCHERINA,
    [Show full text]
  • Materiali,10. Voci Del Varietà. Federico Delle Voci. I Direttori Di Doppiaggio Di Fellini
    VOCI DEL VARIETÀ / FEDERICO DELLE VOCI I direttori di doppiaggio di Fellini A CURA DI TATTI SANGUINETI CON LA COLLABORAZIONE E UNA FILMOGRAFIA DI GERARDO DI COLA FONDAZIONE FEDERICO FELLINI 1 Questa pubblicazione è stata realizzata dalla Fondazione Federico Fellini in collaborazione con la Cineteca di Bologna. Con il contributo della Direzione Generale Cinema - Ministero per i Beni e le Attività Culturali Aiuto: Alessandra Fontemaggi Segretaria di edizione: Rosellina D’Errico Redazione: Giuseppe Ricci Trascrizione testi: Mirco Cecchini, Francesca Chicchi, Lorenzo Corbelli, Rossana Mordini, Gina Saielli Progetto grafico della copertina: Damir Jellici Stampa: Ramberti Arti Grafiche Un particolare ringraziamento a: Gianfranco Angelucci, Gideon Bachmann, Daniela Barbiani, Pino Bruni, Valerio Caprara, Renato Cortesi, Andrea Crozzoli, Solvejg D’Assunta, Gian Luca Farinelli, Anna Fiaccarini, Giulia Graziani, Franco Interlenghi, Miro Gori, Michele Kalamera, Enrico Lancia, John Francis Lane, Francesca Leali, Oreste Lionello, Paolo Luciani, Stefano Masi, Roberto Mannoni, Andrea Meneghelli, Paolo Mereghetti, Vincenzo Mollica, Enzo e Glauco Ocone, Angelo Olivieri, Elio Pandolfi, Fiammetta Profili, Pier Luigi Raffaelli, Gian Piero Rizzo, Walter Santesso, Moraldo Rossi e inoltre Cinemazero, Reporters Associati, il Centro Espres- sioni Cinematografiche di Udine, la CVD di Roma e Elisabetta in particolare, la famiglia di Gerardo Di Cola e quella di Mario Maldesi. È vietata ogni riproduzione non autorizzata dei disegni e delle foto pubblicate. 2 Fondazione Federico Fellini Via Oberdan 1 - 47900 Rimini tel. 0541 50085-50303 / fax 0541 57378 www.federicofellini.it e-mail: [email protected] residente Pupi Avati Vice Presidente Giuseppe Chicchi Direttore Vittorio Boarini Consiglio d’Amministrazione Pupi Avati Marco Bertozzi Giuseppe Chicchi Carlo Fuscagni Angelo Libertini Stefano Pivato Italo Sala Comitato Scientifico Gian Piero Brunetta Michele Canosa Maurizio Giammusso Jean A.
    [Show full text]