DOCSLIB.ORG

Berliner Zeitgeist

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Berliner Zeitgeist CHLAGER S T S WIN ET SENKIN G/J AR MU DER H AZ AB OP Ö Z K /P RB CK UC W O H E N R L O T S M N U A S I H K C BerBerlinelinerr ZZeieittgegeisistt 1901 bis 2012 & duo-phon classic & CANTICA - Musik der Ostkirchen Inh. Alfred Wagner Künstlerportraits Claire Waldoff Es gibt nur ein Berlin Bestellnr.: 01 20 3 Es gibt nur ein Berlin / Warum liebt der Wladimir j’rade mir / Kremserlied / Warum soll er nicht mit ihr / Wat braucht der Berliner um glücklich zu sein / Nach meene Beene is ja janz Berlin verrückt / Wegen Emil seine unanständ’ge Lust / Ne dufte Stadt ist mein Berlin / Die Radpartie / Fritze Bollmann / Warum willst Du mich denn ganz verlassen / Hätt’ste det von Ferdinand gedacht / Hannelore / Das Lied vom Vater Zille / Hermann heest er...! / Wer schmeißt denn da mit Lehm Immer ran an' Speck Bestellnr.: 01 32 3 Mir hab’n se die Gurke vom Schnitzel weggemopst / Na dann laß es dir mal jut bekommen / Warum soll er nicht mit ihr? / Immer ran an’ Speck / Raus mit den Männern aus dem Reichstag / Im Nussbaum links vom Molkenmarkt / Mich hat ein fremder Mann geküßt in der Nacht / Wat braucht der Berliner um glücklich zu sein? / Mein Maxe / Emilie vom Kurfürstendamm / Der Schlips im Kohlenkasten / Lied der Harfenjuhle / Er ist nach mir ganz doll / Wenn der Bräutigam mit der Braut u.a. Die Berliner Pflanze Bestellnr.: 05 11 3 Det Scheenste sind die Beenekens / Kuno, der Weiberfeind / Wenn der Bräut’gam mit der Braut so mang die Wälder geht / Was liegt bei Lehmann unterm Apfelbaum? / Der Puls von Witwe Schulz / Er ist nach mir verrückt / Die Tante aus Hamburg (Er stand beim Train) / Krause! / Klärchen aus dem Gartenhaus / Die Berliner Pflanze / Hermann heeßt er! / Moritat / Die Flundern, die werden sich wundern / Man ist nur einmal jung! / Die Laubenkolonie / Wozu hat der Soldat eine Braut? / Maxe von der schweren Artillerie / Morgens willste nicht und abends kannste nicht / Mensch, komm’ mal rüber u.a. Mensch, dir hängt ‘n Zipfel ‘raus Bestellnr.: 05 29 3 Warum hast de mir denn bloß geheirat’ / Ich hab’ so’n Krach mit meinem Mann / ‘ne dufte Stadt ist mein Berlin / Das Lied von der grünen Wiese / Mir ist so trübe / Der Soldate / Auf der Banke, an der Panke / Wenn der Tambour / Wer wird denn weinen, wenn man auseinandergeht / Piefke in Paris / Gotthold Bemmchens Abenteuer / Das Lied vom Avec / Ick war uff alles gefaßt / Eh du mon Dieu / Der alte Faun / Es hat doch jeder seine eig’ne Note / Oh Marianka! Komm’ auf die Banka / Die Tausend-Kronen-Note / Herrgott, schütz’ mir vor die Liebe / Fräulein, woll’n Sie nicht / Mensch, dir hängt’n Zipfel ‘raus u.a. Berliner Diseusen N Trude Hesterberg, Kate Kühl, Blandine Ebinger Bestellnr.: E 05 04 3 Die Herren Männer M Aufnahmen 1926 -1930 H Die kleine Stadt / Kleinigkeiten / Loblied auf Italien / Die Herren Männer / Ich hol’ dir vom Himmel A das Blau / Mein Freund aus Singapur / Was zieh’ ich heute an? / Die Knöpfelschuhe / Charlot / Berliner Wiegenlied / Lene Levi / Matrose Siebenhaar / Die Dorfschöne / Ballade von der Fischersfrau / Groß- N stadt-Song / Erinnerungen an die Marie E. / Er oder ich / Räuber Stenka / Die Trommlerin als Schieß- F budenfigur / Der Taler / Das Groschenlied / Das Currendemädchen / O Mond / Das Wunderkind / Die U Hungerkünstlerin / Wenn ich mal tot bin A E Eva Busch Zauberlied - sämtliche veröffentlichte Platten 1932-19 44 Bestellnr.: H Berlin, Amsterdam, Prag & Filmton 05 19 3 C S I Hinter den sieben Bergen / Auch für uns ist die Stunde gekommen / Ich lebe nur für einen Mann auf R der Welt / Wenn ich für dich nicht die Richtige bin / Vom Fahrstuhl auf den Barstuhl / Jo-Jo / Warum, weshalb, wieso / Jede Frau geht ganz gerne mal zum Tanztee / Schatz, der erste Satz zum Glück / Man O trägt Rot, wenn man verliebt ist / Ein Kuß, der muß aus Spanien sein I /O Anabella / Jo-Jo II/ Ein Kuß, T S der muß aus Spanien sein II u. III (Orchester- und Klavierversionen) / Gruß und Kuß,- Veronika / Es I geht ein Zauber von dir aus / Das Spiel ist aus - Der Vorhang fällt! / Ich muß dir soviel sagen! / Ich dan- H ke Dir! / Die Männer sind schon die Liebe wert! / Si loin de toi / Gruß und Kuß,-Veronika (Filmton) 2 Künstlerportraits H I S T O Otto Reutter R Es geht vorwärts Bestellnr.: I 01 27 3 S C Es geht vorwärts / Der Überzieher / Karussell / Wir fang’n noch mal von vorne an / Das ist so einfach, H und man denkt nicht dran / Aus! / Gründ’n wir ’ne GmbH / Der Blusenkauf / Alles weg ’n de Leut’ / E Berlin ist ja so groß / Nehm’n Sie ’n Alten / Gräme dich nicht / Mir hab ’n se als geheilt entlassen - Vortrag eines Idioten / Loblied auf die Frauen von heute / Phantasie ist jederzeit schöner als die A Wirklichkeit / Einmal im Jahr / Mein Theaterrepertoire / Und dadurch gleicht sich alles wieder aus / Ist U doch schön - so bequem / Ich habe zuviel Angst vor meiner Frau / Ich kann das Tempo nicht vertragen / F Sei modern / Der gewissenhafte Maurer N A Das sind die Sorgen der Republik H Bestellnr.: M 01 39 3 E Herr Neureich / Kinder, Kinder, sorgt für Kinder / N Ick wund’re mir über jarnischt mehr I / Ein Sachse ist immer dabei / Zwanzig Jahre später / Widewidewitt bumbum / Ein bißchen Arbeit muß der Mensch schon haben / Bevor du sterbst / In der Einsamkeit / Ick wund’re mir über jarnischt mehr II / Es geht mir in jeder Hinsicht immer besser / Lass’ Dir bloß die Nase ändern / Das ist so einfach, und man denkt nicht dran / Das sind die Sorgen der Republik / Seh’n Sie, da- rum ist es schade, daß der Krieg zu Ende ist / Immer rin in die Landwirtschaft / Das macht uns Freude / Wenn ich das große Los gewinne / Die Damenwelt In fünfzig Jahren ist alles vorbei Bestellnr.: 05 08 3 Kinder, Kinder, was sind heut’ für Zeiten / Der Michel wird nicht klüger durch den Krieg / Sei nicht blöd’ / Wie reizend sind die Frauen / Aber der Mann / Es ist nichts Halbes, es ist nichts Ganzes / Mit der Uhr in der Hand / O du liebes deutsches Gretchen / Das ist leicht, das ist schwer / Man wird ja so bescheiden / Ich sitz’ vor meinem Häuschen / Warum, warum? / Was ich nicht weiß / O Jugend, wie bist du so schön / Wie kommt das bloß / Muß man denn ins Ausland reisen? / Wir lieben uns zu sehr / Und so kommen wir aus der Freude gar nicht raus / ‘s ist ein Geheimnis von Berlin / Beinah’/ Die ganze Geschicht’, die lohnt sich nicht / In fünfzig Jahren ist alles vorbei Gräme dich nicht Bestellnr.: 05 28 3 Das find’ ich reizend von der Frau / Wie die kleinen Kinder / Das ist mir ganz egal / Ja, die Natur, die läßt sich nichts befehlen / Nun g’rade nicht! / Aber keiner fängt an! / Nicht so laut! / Des Bürgermeisters Töch- terlein / Wissen Sie, was der mir geantwort’t hat? / In dem Moment / Vergänglichkeit / Das gefährliche Al- ter / Dann merkst du gleich, der Mann ist aus Berlin! / Gräme dich nicht! / Die Lorelei – Parodie in ver- schiedenen Dialekten / Na, nun tun Sie man nicht so! / Kolossal! / Die Liebesgabenkiste / Sei gescheit! / Laß’ sie hungern! Hans Reimann Oswin, der ertrunkene Hering Bestellnr.: - sämtliche veröffentlichte Platten 05 40 3 1928 - Anfang 1930 & 2 Unveröffentlichte Oswin, der ertrunkene Hering I+II / Die Katze / Dienstmädchen / Im Zigarrengeschäft / Loblied auf die gute alte Zeit / Die Reise nach Bitterfeld / Das Fischerkind von Norderney / Sächsische Hymne / Wiegenlied / Laura, ein Gedicht / Sago, kein Gedicht / Mathilde Müller, oder: Die verbogene Lebens- kurve einer sächsischen Jungfrau / Trinklied / Die wundgeküßte Hand der Madame / Die gute alte und die neue Zeit / Nachgemachter Schiller / Nachruf auf einen Kanarienvogel / Drei kleine Stachel- schweine / Schlaraffenland u.a. Wilhelm Bendow mit Paul Morgan, Bruno Fritz, Bestellnr.: Max Ehrlich & Franz-Otto Krüger 01 21 3 Ein Komiker läßt grüßen... Achtung, Tonfilmaufnahme oder Wilhelm Bendow im Löwenkäfig / Mies und Munter im Theater / Silvesterfeier / Prosit Neujahr / Nur nicht unterkriegen lassen / Faust in der Garderobe / Auf der Rennbahn / Mies und Munter im Schlafwagen 3 Künstlerportraits Fredy Sieg Zickenschulze aus Bernau Bestellnr.: 01 22 3 Hochzeit bei Zickenschulze / Ganz draußen an der Panke / Das liegt daran – sie hat die Hosen an (1. & 2 .T eil) / I ck b in j a d ov! / Ick b in ‘ nen G emütsmensch / D as L ied v on d er k rummem L anke (1. & 2. Teil) / Ick bin Portier / Reine Wäsche / Ach, die schöne Angelei / Die Zille / Ick bin een’n Happen dämlich! (1. & 2. Teil) Max Hansen Ach, Luise Bestellnr.: 01 37 3 Musik muß sein / War’n Sie schon mal in mich verliebt / Ich hab’ ‘ne Leidenschaft / Was hab’n sie heu- te Nacht mit dir gemacht, mein Schatz / Ich hab’ kein Auto / Das Lied vom Zuschau’n / Bayerisches Seemannslied / Im weißen Rössl / Einmal möcht’ ich keine Sorgen haben / Kannst du pfeifen, Johan- na? / Meine liebe Lola / Wenn ein Fräulein keinen Herrn hat / Ach, Luise / Gehst du mit nach Hono- lulu, geh ich auch nach Honolulu / Franz Schubert, du warst nicht umsonst verliebt / Da geh’ich zu Maxim / Übers Jahr wird alles wieder anders sein / Die erste Frau, die ich geküßt / Dänische Aufnahmen: Hva’glade har du af, at jeg ka li dig / Ah, Luise Johannes Heesters Ich brauche keine Millionen... Bestellnr.: Filmton 05 15 3 Mein Herz müßte ein Rundfunksender sein / Auf all meinen Wegen / Es fing so harmlos an / Durch dich wird diese Welt erst schön / Eins, zwei, drei (Hokuspokus) / Karussell / Junger Mann / Finale: Durch dich wird diese Welt erst schön - Karussell / Armer Musikant / Hoffnungslos (Zank-Duett) / Liebling, was wird nun aus uns beiden? / Die ganze Welt dreht sich um dich / Man müßte Klavier spie- len können / Sehnsucht nach dir / Ich brauche keine Millionen / Jede Frau hat ein süßes Geheimnis / Ich werde jede Nacht von Ihnen träumen / Einmal von Herzen verliebt sein / Ein zärtliches Lied / Das gan - ze Leben ist ein Roman / Wunderschön ist es verliebt zu sein Willi Forst Bel Ami Bestellnr:.
Load more

Recommended publications
  • 757.Pdf (140.1Kb)
    THE fESTIVll..L OPE!:'..'. RDDllCT:f;~''i STAFF .?-V{ Musical Direction-------------------------Stanley Chapple f'SO' Musical Preparation-----------------------Alexander Kuchunas Stage Direction---------------------------Ralph Rosinbum /' Scenic Design-----------------------------John Ashby Conway UNIVERSITY OF WASHINGTON Costnme Design----------------------------James Crider FESTIVAL OPERA Technical Director------------------------Don Klovstad Lighting Design---------------------------Lee Harmon Stage Manager-----------------------------Daniel Brenner and the Office of Lectures and conce~ Assistant Stage Directors-----------------Richard Krueger Randall Holden Repetiteur--------------------------------Marlene ThaI present Performance rights granted by: Mills Music, Inc. (Hello Out There); Schotts Music Publishing Co. (Wise Woman). HELLO OUT THERE 56 10 ORCHESTRA "Hello Out There" based on the play by William Saroyan String Quintet Wood Winds Music by Jack Beeson **Martin Friedmann *Felix Skowronek **David Buck *Laila Storch Carol Kapek *William McColl **Michael Matesky *Arthur Grossman AND Harold Johanson Brass Pe raussion *Christopher Leuba .. *David Shrader **Timothy Dunlop THE WISE WOMAN (DIE KLUGE) sG Ii *Faaulty Member Piano Sbl~ **Graduate Student James van Horn Music by Carl OIff "Wise Woman" Violin Bass Trumpet Cynthia Cole Glenn Stallcop Keith Baggerly \ Sherry Peterson Flute & Piaaol-o Jeffrey Cole / Loryn Davidson Leslie Hall Charles Stowell Roger Faris Grace Millay Terry Nickels Phyllis West Betsy Raleigh Trombone Mark Lutz
    [Show full text]
  • German Operetta on Broadway and in the West End, 1900–1940
    Downloaded from https://www.cambridge.org/core. IP address: 170.106.202.58, on 26 Sep 2021 at 08:28:39, subject to the Cambridge Core terms of use, available at https://www.cambridge.org/core/terms. https://www.cambridge.org/core/product/2CC6B5497775D1B3DC60C36C9801E6B4 Downloaded from https://www.cambridge.org/core. IP address: 170.106.202.58, on 26 Sep 2021 at 08:28:39, subject to the Cambridge Core terms of use, available at https://www.cambridge.org/core/terms. https://www.cambridge.org/core/product/2CC6B5497775D1B3DC60C36C9801E6B4 German Operetta on Broadway and in the West End, 1900–1940 Academic attention has focused on America’sinfluence on European stage works, and yet dozens of operettas from Austria and Germany were produced on Broadway and in the West End, and their impact on the musical life of the early twentieth century is undeniable. In this ground-breaking book, Derek B. Scott examines the cultural transfer of operetta from the German stage to Britain and the USA and offers a historical and critical survey of these operettas and their music. In the period 1900–1940, over sixty operettas were produced in the West End, and over seventy on Broadway. A study of these stage works is important for the light they shine on a variety of social topics of the period – from modernity and gender relations to new technology and new media – and these are investigated in the individual chapters. This book is also available as Open Access on Cambridge Core at doi.org/10.1017/9781108614306. derek b. scott is Professor of Critical Musicology at the University of Leeds.
    [Show full text]
  • INDIANAPOLIS OPERA COMPANY PRESENTS How to Fight Inflation
    INDIANAPOLIS OPERA COMPANY PRESENTS How to fight inflation. * It looks like a piano. And it sounds like a piano. But it's more than a piano. It's a Steinway. And that means that it's not only a fine musical instrument. It's a fine investment as well. So fine, that people with 30 year old Steinways are selling them today for more than they originally paid. What makes a Steinway such a blue chip investment? Work. Experience. Work. Caring. Work. Using mortised joints where butt joints could get by. Making each individual hammer instead of buying them from someone else. Voicing each piano for 8 full hours. A thousand other details. It takes a full year of this kind of work to complete one Steinway grand. A year that pays dividends in tone, touch and power year after year after year. What this means is that although you pay more, a Steinway doesn't really cost more. Because no matter how you decide to play it, a Steinway outperforms the market. For more information visit any of the 5 Wilking Stores and let one of our keyboard counselors relate the complete story or call 293-4717 and we will be pleased to mail you complete descriptive information. The Steinway House of Indiana Downtown: 43 East Washington Street 637-1326 Ayr-Way Greenwood Mall: U.S. 31 S. and County Line Rd. 882-9195 Castleton Square 849-9402 Lafayette Square 297-4121 Washington Square 898-6451 OPEItf. \Ji FOUR ACT5 APRIL 27, 29, 30, 1977 8:00 P.M.
    [Show full text]
  • Kodály and Orff: a Comparison of Two Approaches in Early Music Education
    ZKÜ Sosyal Bilimler Dergisi, Cilt 8, Sayı 15, 2012 ZKU Journal of Social Sciences, Volume 8, Number 15, 2012 KODÁLY AND ORFF: A COMPARISON OF TWO APPROACHES IN EARLY MUSIC EDUCATION Yrd.Doç.Dr. Dilek GÖKTÜRK CARY Karabük Üniversitesi Safranbolu Fethi Toker Güzel Sanatlar ve Tasarım Fakültesi Müzik Bölümü [email protected] ABSTRACT The Hungarian composer and ethnomusicologist Zoltán Kodály (1882-1967) and the German composer Carl Orff (1895-1982) are considered two of the most influential personalities in the arena of music education during the twentieth-century due to two distinct teaching methods that they developed under their own names. Kodály developed a hand-sign method (movable Do) for children to sing and sight-read while Orff’s goal was to help creativity of children through the use of percussive instruments. Although both composers focused on young children’s musical training the main difference between them is that Kodály focused on vocal/choral training with the use of hand signs while Orff’s main approach was mainly on movement, speech and making music through playing (particularly percussive) instruments. Finally, musical creativity via improvisation is the main goal in the Orff Method; yet, Kodály’s focal point was to dictate written music. Key Words: Zoltán Kodály, Carl Orff, The Kodály Method, The Orff Method. KODÁLY VE ORFF: ERKEN MÜZİK EĞİTİMİNDE KULLANILAN İKİ METODUN BİR KARŞILAŞTIRMASI ÖZET Macar besteci ve etnomüzikolog Zoltán Kodály (1882-1967) ve Alman besteci Carl Orff (1895-1982) geliştirmiş oldukları farklı 2 öğretim metodundan dolayı 20. yüzyılda müzik eğitimi alanında en etkili 2 kişi olarak anılmaktadırlar. Kodály çocukların şarkı söyleyebilmeleri ve deşifre yapabilmeleri için el işaretleri metodu (gezici Do) geliştirmiş, Orff ise vurmalı çalgıların kullanımı ile çocukların yaratıcılıklarını geliştirmeyi hedef edinmiştir.
    [Show full text]
  • Operetta After the Habsburg Empire by Ulrike Petersen a Dissertation
    Operetta after the Habsburg Empire by Ulrike Petersen A dissertation submitted in partial satisfaction of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in Music in the Graduate Division of the University of California, Berkeley Committee in Charge: Professor Richard Taruskin, Chair Professor Mary Ann Smart Professor Elaine Tennant Spring 2013 © 2013 Ulrike Petersen All Rights Reserved Abstract Operetta after the Habsburg Empire by Ulrike Petersen Doctor of Philosophy in Music University of California, Berkeley Professor Richard Taruskin, Chair This thesis discusses the political, social, and cultural impact of operetta in Vienna after the collapse of the Habsburg Empire. As an alternative to the prevailing literature, which has approached this form of musical theater mostly through broad surveys and detailed studies of a handful of well‐known masterpieces, my dissertation presents a montage of loosely connected, previously unconsidered case studies. Each chapter examines one or two highly significant, but radically unfamiliar, moments in the history of operetta during Austria’s five successive political eras in the first half of the twentieth century. Exploring operetta’s importance for the image of Vienna, these vignettes aim to supply new glimpses not only of a seemingly obsolete art form but also of the urban and cultural life of which it was a part. My stories evolve around the following works: Der Millionenonkel (1913), Austria’s first feature‐length motion picture, a collage of the most successful stage roles of a celebrated
    [Show full text]
  • Carl Orff Die Kluge Mp3, Flac, Wma
    Carl Orff Die Kluge mp3, flac, wma DOWNLOAD LINKS (Clickable) Genre: Classical / Stage & Screen Album: Die Kluge Country: Germany Style: Modern, Opera MP3 version RAR size: 1909 mb FLAC version RAR size: 1356 mb WMA version RAR size: 1620 mb Rating: 4.3 Votes: 411 Other Formats: AC3 XM WAV DXD DMF VQF MOD Tracklist Die Geschichte Von Dem König Und Der Klugen Frau A Carl Orff Spricht Den Prolog, 1.-3. Szene B 4.-6. Szene C 7.-8. Szene, 9. Szene (1. Teil) D 9. Szene (Schluß), 10.-12. Szene, Carl Orff spricht den Epilog Credits Baritone Vocals [Der König] – Marcel Cordes Baritone Vocals [Zweiter Strolch] – Hermann Prey Bass Vocals [Der Bauer] – Gottlob Frick Bass Vocals [Der Kerkermeister] – Georg Wieter Bass Vocals [Der Mann Mit Dem Maulesel] – Benno Kusche Bass Vocals [Dritter Strolch] – Gustav Neidlinger Composed By, Narrator [Speaker], Other [Recording Supervisor] – Carl Orff Conductor – Wolfgang Sawallisch Liner Notes – K. H. Ruppel Orchestra – Philharmonia Orchester London* Soprano Vocals [Die Kluge] – Elisabeth Schwarzkopf Tenor Vocals [Der Mann Mit Dem Esel] – Rudolf Christ Tenor Vocals [Erster Strolch] – Paul Kuen Notes Recorded under the personal supervision of Carl Orff Recorded in London · May 1956 Other versions Category Artist Title (Format) Label Category Country Year Angel ANGEL 3551 Records, ANGEL 3551 B/L, ANG. Die Kluge (2xLP, Angel B/L, ANG. Carl Orff US 1956 35389, ANG. Mono + Box) Records, 35389, ANG. 35390 Angel 35390 Records Elisabeth Schwarzkopf / Elisabeth Marcel Cordes / Schwarzkopf / Gottlob Frick / Marcel Cordes / Rudolf Christ / The Record Gottlob Frick / Benno Kusche / Society, Rudolf Christ / Paul Kuen / World 40-6040, No.
    [Show full text]
  • HANS-URS WILI CARL ORFF: Carmina Burana
    HANS-URS WILI 1 CARL ORFF: Carmina Burana (1937) 19.04.2012/huw (Wohlen2012NovORFF0.docx) Zum Konzert des Singkreises Wohlen vom 10. November 2012 im Casino Basel und vom 11. November 2012 im Casino Bern: CARL ORFF (1895-1982): Carmina Burana. Cantiones profanae cantoribus et choris cantandae comitantibus instrumentis atque imaginibus magicis (1937) Bst. Inhalt Rz. S. A Einleitung ……………………………………………………………… 1-2 1 B CARL ORFFs Leben ……………………………………………………. 3-32 2-16 C Carmina Burana ……………………………………………………. 33-91 16-37 Ca Zum Inhalt der Carmina Burana …………………………………. 35-37 17-18 Cb Historische Hintergründe …………………………………. 38-69 18-31 Cb.I Eigenkirchenwesen …………………………………. 38-42 18-21 Cb.II Kreuzzugswirren …………………………………. 43-46 21-23 Cb.III Zölibat und klerikale Elitenentwicklung ………………. 47-54 23-27 Cb.IV Universität und Gelehrte ………………………… 55-60 27-28 Cb.V Latein …………………………………………………….. 61 29 Cb.VI Elitäre Obszönitäten ………………………………….. 62-64 29-30 Bc.VII Leichs ……………………………………………………... 65-69 30-31 Cc Zur Musik der Carmina Burana ………………………………….. 70-91 31-37 Cc.I Persiflagen ………………………………...…………. 70-75 31-33 Cc.II Zitate ……………………………..………………………. 76-77 33-34 Cc.III Charakter der Musik ………………………………….. 78-91 34-37 D Benediktbeuren ………………………………………………………………. 92-94 38-39 E Fortuna und (Anankè) …………………………………………… 95 39 F Literatur ………………………………………………………………. - 39-42 A Einleitung 1 Mit CARL ORFFS Carmina Burana singen der Projektchor SMW Frick und der Singkreis Wohlen gemeinsam das wohl populärste Werk der E-Musik des 20. Jahrhunderts.1 Dabei kann man sich fragen, inwieweit das Werk überhaupt zu Recht der E-Musik zugerechnet wird. Derbheit und karikierende Parodie verschiedener Gesänge haben musikalisch Schlager inspiriert und führen Bilder einer Spottlust vor Augen, die landläufig weit eher der U-Musik zugeordnet werden könnte.
    [Show full text]
  • Und Johann Strauß (Sohn) 2017
    Repositorium für die Medienwissenschaft Hans Jürgen Wulff Filme über Johann Strauß (Vater) und Johann Strauß (Sohn) 2017 https://doi.org/10.25969/mediarep/12809 Veröffentlichungsversion / published version Buch / book Empfohlene Zitierung / Suggested Citation: Wulff, Hans Jürgen: Filme über Johann Strauß (Vater) und Johann Strauß (Sohn). Westerkappeln: DerWulff.de 2017 (Medienwissenschaft: Berichte und Papiere 174). DOI: https://doi.org/10.25969/mediarep/12809. Erstmalig hier erschienen / Initial publication here: http://berichte.derwulff.de/0174_17.pdf Nutzungsbedingungen: Terms of use: Dieser Text wird unter einer Creative Commons - This document is made available under a creative commons - Namensnennung - Nicht kommerziell - Keine Bearbeitungen 4.0/ Attribution - Non Commercial - No Derivatives 4.0/ License. For Lizenz zur Verfügung gestellt. Nähere Auskünfte zu dieser Lizenz more information see: finden Sie hier: https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ Medienwissenschaft Berichte und Papiere 174, 2017t Johann Strauß (Vater) und Johann Strauß (Sohn). Redaktion und Copyright dieser Ausgabe: Hans J. Wulf. ISSN 2366-6404. URL: htp::/:/berichte.derwulf.de:/0174_17.pd.. Letzte Änderung: 9.9.2017. Filme über Johann Strauß (Vater) und Johann Strauß (Sohn) Zusammengestellt von Hans J. Wulf Inhalt 1. Strauß, Johann (Vater:/Sr.) (* 14.3.1804 – † 25.9.1849) [3] 2. Strauß, Johann (Sohn:/Jr.) (* 25.10.1825 – † 3.6.1899) [6] 3. Die Opereten-Adaptionen [12] 3.1 Die Fledermaus (Operete in 3 Akten, Johann Strauß, Sohn) :/:/ UA: 5.4.1874 [12] 3.2 Eine Nacht in Venedig (Operete in 3 Akten, Johann Strauß, Sohn) :/:/ UA: 3.10.1883 [17] 3.3 Der Zigeunerbaron (Operete in 3 Akten, Johann Strauß, Sohn) :/:/ UA: 24.10.1885 [18] 3.4 Wiener Blut (Johann Strauß, Sohn) :/:/ UA: 25.10.1899 [19] 3.5 Frühlingsluf (Jose.
    [Show full text]
  • Erich Korngold's Discursive Practices: Musical Values in the Salon Community from Vienna to Hollywood
    University of Tennessee, Knoxville TRACE: Tennessee Research and Creative Exchange Masters Theses Graduate School 8-2016 Erich Korngold's Discursive Practices: Musical Values in the Salon Community from Vienna to Hollywood Bonnie Lynn Finn University of Tennessee, Knoxville, [email protected] Follow this and additional works at: https://trace.tennessee.edu/utk_gradthes Part of the Musicology Commons Recommended Citation Finn, Bonnie Lynn, "Erich Korngold's Discursive Practices: Musical Values in the Salon Community from Vienna to Hollywood. " Master's Thesis, University of Tennessee, 2016. https://trace.tennessee.edu/utk_gradthes/4036 This Thesis is brought to you for free and open access by the Graduate School at TRACE: Tennessee Research and Creative Exchange. It has been accepted for inclusion in Masters Theses by an authorized administrator of TRACE: Tennessee Research and Creative Exchange. For more information, please contact [email protected]. To the Graduate Council: I am submitting herewith a thesis written by Bonnie Lynn Finn entitled "Erich Korngold's Discursive Practices: Musical Values in the Salon Community from Vienna to Hollywood." I have examined the final electronic copy of this thesis for form and content and recommend that it be accepted in partial fulfillment of the equirr ements for the degree of Master of Music, with a major in Music. Rachel M. Golden, Major Professor We have read this thesis and recommend its acceptance: Leslie C. Gay Jr., Victor Chavez Accepted for the Council: Carolyn R. Hodges Vice Provost and
    [Show full text]
  • Orff's OPERAS: Suitable Even for the Unexperienced EARS
    PRESS RELEASE opera Mgr. SILVIA HRONCOVÁ Director of Opera ORff’S OPERAS: SUITABLE EVEN FOR THE UNEXPERIENCED EARS Prague, 13 October 2016 The National Theatre Opera prepared two opera specialities for its audience that can be seen and heard during one evening: the two one-act fairytale operas Die Kluge and Der Mond by Carl Orff, globally known for the famous cantata Carmina Burana. These operas premiere on 20 and 21 October 2016 under the baton of Zbyněk Müller and the director will be Jiří Nekvasil. Both operas retell in the form of entertainment and epic folk theatre the respective fairytales of the Grimm brothers. Die Kluge (The Wise Girl) is about a poor but shrewd peasant girl who can answer any riddle, outwits the three swindlers and even wins the love of the king. Der Mond (The Moon) is a story about foolish people who steal the Moon for themeselves until Peter, the guard of heaven retrieves it and hangs it in the sky, out of reach of their meddlesome hands. “Orff’s intention was to entertain and educate in a noble way, particularly the more adult audience. The composer found the operatic form that can captivate audiences of the late 20th century,“ says conductor Zbyněk Müller and continues: “The combination of an innocent child‘s world with the corruption of the adult world seems really attractive and original. This contrast certainly highlights one of the small messages that we can find in this piece.“ “Tales of the Brothers Grimm are quite excentric in comparison with the traditional ones.
    [Show full text]
  • Darmstadt Laudatio John Dew 03 03 12
    LAUDATIO Sehr geehrter, lieber John Dew, meine sehr geehrten Premierengäste beim MOND von Carl Orff! Im vergangenen Jahrhundert gab es einige Regisseure, die sich kontinuierlich und intensiv mit dem Werk von Carl Orff auseinandergesetzt haben. Günther Rennert Oskar Fritz Schuh Rudolf Hartmann Wieland Wagner Heinz Arnold Gustav Rudolf Sellner August Everding Alle diese Regisseure haben in enger Zusammenarbeit mit Orff dessen Stücke entwickeln und aufführen können Wichtig ist aber, wie Orff immer wieder betonte, nicht nur, dass die Stücke uraufgeführt werden, sondern dass man sie nachspielt. Everding klagte oft, dass etwa 95% der Komponisten, deren Werke er inszenierte, tot waren und nicht mehr befragt werden konnten. Wieland Wagner hatte sogar geplant, PROMETHEUS im Rahmen der Bayreuther Festspiele uraufzuführen, was leider durch seinen frühen Tod 1966 vereitelt wurde. Hellmuth Matiasek hatte als künstlerischer Leiter von ORFF IN ANDECHS im dortigen Florianstadl die Märchenopern DER MOND, DIE KLUGE, den SOMMERNACHTSTRAUM, ASTUTULI und DIE BERNAUERIN herausgebracht. Marcus Everding setzt nun diese Tradition fort in Zusammenarbeit mit der Orchesterakademie des Münchner Rundfunkorchesters. Sie, lieber John Dew, sind der erste und einzige in diesem Jahrhundert, der es gewagt hat, als Intendant eines Opernhauses das Bühnenwerk von Carl Orff konsequent auf die Bühne zu bringen. Sie begannen gleich mit dem Schwierigsten: mit den Griechendramen OEDIPUS und ANTIGONAE, jenen Werken, in denen sich Orff am radikalsten vom Operntheater entfernt und sich mit dem traditionellen japanischen Theater auseinandergesetzt hat. Er sagte mir einmal nach dem Besuch einer No-Theater-Aufführung im Münchner Marstalltheater: “Selbst wenn es nicht so ist, i c h glaube an die Wiedergeburt der griechischen Tragödie durch das japanische Theater!“ Sie haben die beiden Sophoklesdramen in der deutschen Übertragung von Friedrich Hölderlin überzeugend auf die Bühne gestellt und damit gezeigt, wie aktuell diese Orffsche Sophoklesdeutung noch heute ist.
    [Show full text]
  • Inhaltsverzeichnis
    Carl Orff Zur Navigation springen Zur Suche springen Orff ist eine Weiterleitung auf diesen Artikel. Weitere Bedeutungen sind unter Orff (Begriffsklärung) aufgeführt. Carl Orff (1956) Carl Orff um 1970 Carl Orff (* 10. Juli 1895 in München; † 29. März 1982 ebenda) war ein deutscher Komponist und Musikpädagoge. Sein bekanntestes Werk ist die szenische Kantate Carmina Burana, die zu einem der populärsten Chorwerke des 20. Jahrhunderts wurde. Inhaltsverzeichnis • 1 Leben o 1.1 Verhältnis zum NS-Staat o 1.2 Weitere Tätigkeiten o 1.3 Privatleben • 2 Werke o 2.1 Bühnenwerke o 2.2 Andere Werke • 3 Ehrungen (Auswahl) • 4 Nachwirken und Rezeption • 5 Schüler • 6 Siehe auch • 7 Literatur • 8 Weblinks • 9 Einzelnachweise Leben Carl Orff, 1895 in der Maillingerstraße 16 (heute: Hausnr. 30[1]) im Münchener Stadtteil Neuhausen geboren,[2] war der Sohn des Berufsoffiziers Heinrich Orff und erhielt ab 1900 Klavier-, Cello- und Orgelunterricht. In diesem Jahr erschien auch seine erste Komposition. Frühe Erfahrung im Musizieren in der Gruppe sammelte er als Schüler des Wittelsbacher- Gymnasiums, wo er das Schulorchester auf der Orgel, dem Klavier oder Harmonium begleitete und im Schulchor Solopartien als Sopran übernahm. Außerdem sang er sonntags im Kirchenchor, und zuhause, von seiner Mutter am Klavier begleitet, Opernpartien nach Klavierauszügen. Mit 14 Jahren war er nach dem Besuch der Oper Der Fliegende Holländer von Richard Wagner tagelang so erregt, dass er diese bald darauf mit einem Klavierauszug ausgestattet erneut besuchen musste, um wieder ansprechbar zu werden.[3] Nachdem Carl Orff 1911 unter anderem Gedichte von Hölderlin und Heine für Gesang und Klavier vertont hatte, studierte er von 1913 bis 1914 an der Königlichen Akademie der Tonkunst in München und widmete sich daneben der Musikpädagogik.
    [Show full text]