Twice-Twice-ToldTold Stories: or the double erasure of limesTimes SquareSqu are

Things must bbee twice-toldtwice-tald inin orderarder tota bbee sasafefe lyly rederedeemedemed fromfmm timtimee and dedecacayi 1.

The contemporarycontemporary space of Manhattan is suffering from a series of DOisneyficationsisneyfications aandnd Theme Park simusimulations.lations. Christine Boyer Professor of ArchitecturArchitecturee and Times Square/42nd StrStreet,eet, for exaexample,mple, the meetingmeeting of two trtrianglesiangles that form an "X" at 42nd Street,Street, was Urbanism School of ArchArchitectureitecture once was the popularpopular entertaenterta inminmentent districtdistrict of vaudevillevaudeville andand the BroadwBroadwayay theater. Princeton University. ThiThiss rorowdywdy playground hhasas been theth e cecentrantra l public pplacelace where New Yorkers havehave cecelebratedlebrated New YearsYears'' © Eve since the earlyearly twentieth cecentury.ntury. Del documento, Frequented bbyy thousands of daily cocommmmututeersrs who aarriverrive viavia its labyrinthlabyrinthianian subway system, TTimesimes Square/42nd StrStreeteet is intimatelyintimately linked to the eentntireire mmetropolitanetropolitan region.egion.

It hhasas been, as ititss namename designates, theth e locationlocation of great newspapernewspaper and radio headquarters. los

autores. But aatt thithiss very momentmoment in time,time, TimesTimes Square/42ndSquare/42nd Street is bebeinging rrenderedendered by DisOisneyney and turnedturn ed intointo a wax museum with the likeess of MMadameadame Tussaud.

Digitalización It is beinbeingg regulatedregul ated by gguuideidelinlines that ca ll for a requisiterequ isite number of Lutses [Light[Li ght Units iinn Times Square] and cocontrolledntrolled by uurbanrban designersdesigners who have plannedplanned iitsts spontaneous unplunplannedness.annedness. Times SquSquare/42ndare/42nd StreStreetet iiss becoming DOisney'sisney's "Ne"Neww York LandLand"." .

Patrolled by private polipoi icemen,cemen, iitsts garbage pipickedcked up by private collectors, and itsits siigngnageage refurefurbishedrbished by realizada prprivateivate aallocationsllocations --underunder ththee gegeneneraral guguideidelinlin es set down by itsits BusinessBus iness IInvestmnvestmenentt DOistrictistrict [BIO]-[B IDJ- itit iiss becoming as clean aandnd pure as a whistle.

por HowHow hhaveave we lletet this happenhappen to such anan icon ic plaplacece of popular ccuullture?ture? WWillill TTimesimes Square/42ndSqu are/42nd Street survive, will iitts competitcompetitivive cchaoshaos and tough-guy allurll ure be able to hoholdld out aga instinst ththisis latestatest onslaughtons laught of ULPGC. improvimprovementement schemes?

Or has a ggrandrand mistake been mademade - andand thisth is disfunctiondisfunction junction maumauledled by disimprovementdisimprovement policiespoli cies Biblioteca amendingamending its auauthenticthentic nnatureature instinsteadead of iitsts corrcorruption?uption?

Has TTimesimes Square/42nd Street becombecomee anotheranother non-pnon-placelace instantlinstantly rerecognizabcogn izablle from ththee iimmagesages that

universitaria, ccirculateircu late on our televisiontelevision aandnd cineminemaa scscreensreens but a space thatth at we nevernever expeexperrieniencece directlydirectly2.

Cuentos contados dos veces: la dobledobl e desaparicióndesaparicion de TimesTi mes museDmuseo de cera al esties tillo deldel londiondinnense Madame Tus­Tu s­ SquareSquare.. sa ud 's .

2014 Se hhanan marcado pautas que establecen un númnumero determi­ " Las cosas han de decdecirseirse dos veces para ponerlasponerlas a salvo dedell nadonado de LutLu tsesses ((ununidadidad de luzlu z en TimesTimes SquareSquare) y la contro­ tiempo y la decadencia'"a" l. lan disenadoresdiseñadores urbanos que hanhan plaplannifiifica do su espoes pontánentaneaa EEll espacioespac io contemporaneocontemporáneo de Manhattan estáesta padeciendo faltafa lta de pplanlanifiificaccac i6nón.. SegunSegún parpareceece,, Times SquarSquaree se estáa toda una ser ie de DisneyfDisneyficacionesicaciones como si se tratara de un convi rti endoen do en New York Landia. parque teematmáticcoo de aatraccionestracciones . Sus ca ll es las ppatruatrullanllan popolicíasli cfas priprivadova doss,, la basurbasura la reco ­ Times SquareSquareJ/Calle 42, por ejempejemplloo,, la intersecci6nersección de dos gen empresas de rrecogecogididaa privadas, y sus sus carca rteltel es han sisido do triángulostriangulos que forman una X enen la Ca lllle 42 , fue en ssuu díadfa el renovadosenovados coconn capital privadopriva do, eso sísf, bajjoo las normnormasas gene­ áarearea de eenntrtretenimitenimieentonto dede masas,masas, dondedon de se daban cititaa la rales estab lec idas porpor la ssicic Business In vestm ent District, BIDBID picaresca del vodevil y el teatro de BroadwayBroadway.. (Orga ni zaci6nión de Empresa riosri os papara llaa Mejora)Mejora). De esta Este bullbulliciosoicioso patio de recreo ha sididoo el pprincipalri ncipal lugar publpúbli­i­ maneramanera,, la zona se ha vuelto tantan puritanana y llimimpiapia como un a co aall qqueue,, ya desde comcomiienzosenzos del siglo XXXX,, acudenac uden 1l05os neoneo­ patenapatena.. yorqu inoin oss a celebrarcelebrar el Fin de AnoAño. ¡CólC6momo hemollloss permitidopermitido que le suceda estoesto a todo un símbo•sflllbo- TimTimeses Square/Calle 42 recibe diariamente a milesmiles de transetranse­­ 1lo0 de la cuculturltura populapopular?r? ¡Podl Podrráa sobrevsobreviviivirr TimesTimes SquareSqua re/Ca lle úntesuntes de todas las zonas de la cciudadiudad, que lllI egan a travestravés deldel 42? ¡PodlPodránran el caoscans competitivo y e l enca nto de 1los05 tipotiposs labeaberfríntintico sistestemama metropolitano, íntimamentefntimamente ligadogado a todo cachas contener el violentoviolento ataque que suposuponennen 1los05 proyeproyecc­ el áreaarea subtesubterranearránea . ttosos dede mejora? Ha sidosido,, comocomo su nombre indicaindica,, la razónraz6n socsociaial de ggrandesrandes ¡OlO es que acaso se haha cometetidoido un error fatalfatal,, ququee ha resul­ perperiódicosi6dicos y emisoemisorasras de rradioad io (New YYorkork Times, por eejejemplo)).. tado en ququee este punto de intersintersecci6necc ión hhaa sidosido estropropeadoea do por PeroPero eenn este mmomomentntoo ddee la histohi stoririaa,, Times Square//CaCa lle las polfticaspolíticas ddee deslllejora,desmejora, que hhanan modifica do su auteauténtica DACDACTT 5 70 42 se estaestá conviirrtiendotiendo eenn un esceescenanaririoo de Disney o0 en un naturalezanaturaleza enen vez de erraderradicaricar su corrupciión6n? I15s it in danger of extinctionion or disappearance - reduced to anan aanyny-sp-space-wace-whatever?

GilGillles Deleuze claimed that aany-spaceny-space-w-whateverhatever is " ...... a perfectperfectlyly singu lar space, w hichch hhasas mmererely lost ititss homogenehomogeneityty,, that is,is, the principile of ititss mmetrietri c relationsons oorr the connececttionsions of iittss own parts, so that the linkaglinkageses ca n be made in aann infinitinitee numbernumber of ways"3.

Times SquareSquare/42nd/42nd Street iiss a postmodern hheterotopiceterotopic space juxtaposingtaposing in a single rea l place severaseverall types of spaces. This open-ended disjunctive set of sites co-exco-existsists simultaneouseously as a retro-thro-theeateate r distrdistrict,ict, a media centnterer, a Disneyland,Disneyland, a suburbsuburban-stylan-styl e shopping mall,mall,

an adveadvertisirti sin ngg zone,zone, a corporate officeoffice park, a mmoviovie but also a song, a novnovelel, a pplay,lay, a street,street, and a way of 2014 liflife,e, a place where prostitutesprostitutes,, pimps, hucksters,ksters , or or teenagers rub shoshouuldlders withw ith out-of-town conventioneersentioneers,, theaterth eater aaududiienncesces,, corpocorporaterate execexecutiveutive secsecretaries,retaries, touristsists,, andand families.fami lies.

CaCann itit allssoo be a center for theth e visualvisua l arts, a placeplace of eemergingmergi ng electronicectronic industriindustr ies, a trutrully plugged-in space universitaria, connected to the rest of ththee worldld??

As a med ia cecententer, TimesTimes Square has been atat a crossroadcrossroad since 1961 wwhehenn ththee New York Times so ld its 24

stostoryry triangulartriangu lar Times Square Tower, originall y bu iltil t in 19041904.. Biblioteca

Even li"thethe GGreatreat White Way" tthehe razzle-dra zzle-dazzllee electectroronicnic w izarza rdrdry of greaeatt neon signssigns ththatat hhaveave turned the ninightght lighhtsts of Time Square into a mid-town Coney IslandIsland sincesi nce the mid-1920s has been tampered withw ith by ULPGC. requrequiringiring that neon ssignageignage nnowow adoadornrn every new structure. por

"L"Lutses"utses" hhaveave been tturnedurned looseloose in the Sq uare -definineded by a 1987 ordordininanceance that mandates the amountamou nt of illillumiuminatednated signage andand ththee degree of bri llianceance tthathat newnew bu ildings mustmust ccararrryy.. realizada ThThee city wants th ese new signs to be as flashy as possible, anndd advertisingadvertising is clea rl y aallowed,llowed, hoping to cover overover thethe fact that Times Square hhasas bbecoeco meme a dull aandnd darkdark ca nyonnyon of overover-I-l arge skyscraperskyscraper offofficeice towers ththee unintendunintended result of zoning bonuses ththaatt operatedated in thethe territoryterritory aroaroundund the squaresqua re from 1982 until 19871987..

Artkraft StraStraussuss SignSi gn CorporationCorporation has kkeptept ththee competitive glow ofof TimesTimes Square alivlivee since the first animatednimated Digitalización baballll droppdroppeded oonn the squaresq uare in 1908.

They have even been responsibleresponsible for ththe fa mousmous CaCamemell ad wwhhichich bbeelched rings of smokesmoke intintoo tthehe squasquare,re, autores.

the moving-headlinmoving-h eadlinee "z"zipper"ipper" aroaroundund ththee Times Square Tower created in 1928, los

¡SeiSe ha convertconvertidoido TimTimeses Square/CalleSquare/Cal le 42 en uno masmás dede esos ¡AcasoiAcaso puede ser este un lluugargar para lalass aartesrtes vvisuaisuales, donde no-lugares,no-Iugares, fácilmentefacilmente rreconocibleeconocible poporr lalass imágeagenes que emergen induindustriasstri as eelectronicas,lectrónicas, un lu gar veverdaderamenterdaderamente pulupululanlan eenn las pantallas de tetelevisionlev isi ón o0 cine, peropero que en rea­ea­ coconectadonectado al resto dedell mundmundoo?? documento, lidaadd nuncanunca hemoshemos percibidopercibido diredirecctamente?tamente?2 Como eejeje de vavarriios mmediosed ios de comunicaccom unicacion,ón, Times SquarelSquarel Del ¡SeiSe encuentencuentrara en peligropeli gro de extiinnciiónon o0 desapdesaparicion,ari ción, redureduci­ci­ Ca ll e42 hhaa padecidopadec ido una ccrriissisis ddee ppersonalidaderso nalidad desde ququee en do a un lugagar-cr-cualquiualquier-er-cosa?cosa? 19611961, llaa compañíacompaiifa New YYorkork TTimesimes vendvendieraiera ssuu tortorre re trtriangu­iangu­ © GGillesilles DeDeleuzleuze,e, filosofofilósofo y aantropontropólogo francés,franCE~s, aaffirmóirmo ququee un llarar de 24 ppisosisos,, la torretorre ddee TimTimeses Square, constconstruidaruida en 11904.904. lugar-cualquier-cosar-cualquier-cosa es un " ... siititioo muy sin gguullar que simple­simple­ IncInclusolu so la "G"Granran VíaVia BlancaBl anca",", el eembrujombrujo frenétfrenetico de 10los5 mentemente ha perdperdidoido ssuu hhomogeneomogeneididad,ad, es dedecir,cir, el principioprincipio por ggrandesrandes cacartelesrtel es de nneoneón quque,e, desdedesde mmediadosed iados de 1l05os aariosños el que se rrigigeen sussus rrelacioneselaciones mmetricasétri cas o0 llasas coconexnex iones ddee sussus 20, han hecho dede las lu ces nocturnasnocturnas de TimTimeses SquareSquare un par­par­ propiaspropias partes, de manera que se ppuedenueden estabestabllecer infinitinfinitasas ququee de atraccatracciones tipo ConeyCaney Islandsland eenn mediamedio ddee la cciiudadudad,, combinacionescombinaciones entre ell as" 3.] la han estropeadoestropeado aall ex igirir que todas 105los nu evos edificiosedificios tten­en­ TimeTimess Square/Calle42 es un lugar hheterotopicoeterotópico posmodernoposmoderno gan un cacartelrtel de nneon.eón. que yuxtaponeyuxtapone eenn un so lolo espacespacioio rea l, va rios tipotiposs de lugaresga res.. Se hhaa dado cacartarta blaancanca aall numeronúmero, por exceso, de LutLutsseses : Este coconjuntonjunto de sitiossitios didisyuntivosyuntivo y sin fronteras existeex iste simulta­á­ un a ordenanzaordenan za dede 19871987 estableceestablece llaa cacantntidadidad de ca rrteleste les neamentenea mente eenn ca lidad ddee ddistritoistrito reetro-teatratro-teatral, de ccuarteuartell gegeneralneral luminosos y el ggradorado de iluminacioniluminación que comocomo minimomínimo de medios de cocomunicacion,municac ión, dede DisneylandiaDisney landia,, de cecentrontro deben tener 1l05os nunuevosevos edificios.edificios. cocomerciamerciall al esestitilolo suburbasuburbano,no, ddee aárea publipublicitariacitari a,, de cecentrontro LLaa rrazonazón por la ququee llaa ciudaadd quiere que estosestos nuevosnu evos ca rte­ eemmpresarialpresa rial,, de pepeliculalícula peperoro al titiempoempo de cacancion,nción, dede novelanovela,, lleses sean tantan resplandecientesresp landecientes comocomo sea posiblepos ible,, y por llaa que de obobrara dede teatro, de ca lle y eenn ca lidaadd de estiloestilo de vida,vida, un la publipublicidadcidad estáesta claaramenteramente ppermitidaermitida,, rresidees ide en llaa esperan­espera n­ lugarluga r donddon de prostitutas,prostitutas, cchulos,hulos, vendedores ambulaantesntes o0 adoado­­ za de ocultar el hecho hec ho ddee ququee Times Square se hhayaaya coconver­nve r­ lescentesescentes se eenntremetremezzclanclan concon congresistascongresistas dede todo eell mundomundo,, tido eenn un ca n6nñón so mbrfombrío y oscuro ladeado parpor inmensosinmensos ras ­ publicopúblico de teatroteatro,, secretarias de ejecutejecutivosivos,, turistasturistas y ffamiliasamilias.. caccacieielos, resultadoresultado no pretendidopretendido dede 105los in cecentntiivos fiscales 71 5 DACT Artkraft has put up aboutabout 99% of the signage in ththee square or mormoree than 200 milmileses of neon.

TodayToday it iiss responsiblerespons ible for Joejoe Boxer at 42nd aandnd BroadwayBroadway -a 6000 squaresq uare foofoott lilightedghted bottom strstripip that contcontinuouslyinuousl y ununfurlsfurls birthdaybirthday ggreetings,reetings, marriagemarri age proposalsproposals sentsent to tthehe WorldWorld Wide WebW eb addaddressress or e­ maimailed led to the underwearunderwear companycompany Joejoe ·Boxer.Boxer. Artkraft also hhasas desidesignedgned theth e fast pacedpaced tripletriple zipperer on the Morgan StanleySta nl ey building on Broadway betweenbetween 47th andand 48th street that tells the spectator the latest financialfi nancial data andand stock quotes.

© There isis plenty of newnew ssignageignage to be seen in the Square: In factfact TimTimeses SquareSquare iiss now so brightbright at night that Del nnotot ononlyly ca n yoyouu see its gglowlow from llowerower Manhattan M anhattan llookinookingg up 7th7th or 8th8th avenue,avenue, but a new ba ll was documento, required for New Year's Eve in 19951995 becabecause use thethe oldld oonene nnoo longer stood ooutut in ththee blazblazee of lilights.ghts.

But a cry has been hheardeard onon the inter-netinter-net that ththisis traditionaltrad itional media centerce nter is llosingos ing its vita lity aandnd wi ll neverever survivesurvive the eelectroniclectroni c media revolution.revolution. los

autores. As a culturaculturall pulse-point, TimTimeses Square/42nd Street iiss doomed to becobecome me a gghettohetto for ququaintaint neon siggnagenage aandnd saccharine musicmusicalsals like Cats or Beauty andand the Beast for the operative word on the square is nostalgia -or staged chaos-chaos- not reconceptualizingreconceptuali zin g the future. Digitalización InsteadIn stead of retroretro signagegnage andand sculpturalscu lptural camelsca mels smokingsmoking cigarettes, TimesTimes SquareSquare nneedseeds a ddozenozen fast ppastast fflex­lex­ face billboards that change every 3030 seconds.seco nds.

And itit shouldshould becobecome me an incubator space for ththee nnewew electectronicroni c arartsts rather than thethe proposedproposed formformatat of yet realizada mmoreore shopping aandnd stillst ill trying to have some fun.

AllAII of tthesehese so-called improvementsimprovements hhaveave taken placepl ace underunder theth e watchful eyeeyess of thrthreeee redevelopment

por oorganizationsrga ni zations "w"whoho kkeepeep aann eye on thatth at brew of thethe eelectric,lectric, vital, collororffuull aandnd ... aestheticaesthetic chaos", thatthat spelspe llsls "t"thhe gestaltgesta lt of TimesTimes SquareSqu are"" : ULPGC.

ButBut w ill all of this improvement acactivitytivity salvagesa lvage the trashy,trashy, glitzy raffisshh qualityquality of the underbellyunderbell y of life thatth at once defined TimesTimes SquSquare?are? Or is that desiredes ire on ly bblatantlatant nostnostaalgiiaa,, what has been ca lleedd "ro"romamanticinticizingin g theth e Biblioteca guttegutter"?r"?

As the 11933933 mumusicalsica l movimoviee proclaimed 42nd StreStreetet (1933) waswas a "naug"naughtyhty,, bawdy, gaudy,ga udy, sportsporty y"" placeplace

universitaria, alreadylready wellwel l in decline whenw hen it llentent its icoconicnic title to ththee film opening at the Stand Theater,Th eater, five bblockslocks away.

coconcedidosncedidos desdedesde 1982 hastahasta 19871987 pparaara coconstrunstruirir en el teterrirri ­ HaHayy muchfsimoshísimos cartelesca rteles queque verver enen la plaza plaza,, ddee hhechoec ho,, to ri o ququee rrodeaodea la plplaza. TimTimeses SSquarequare esttaá tan iluminiluminadado ddee nnocheoche ququee nnoo sólso loo es

2014 AArtkrtkraft StraussStrauss SSignign Corprporation,orati on, eempresampresa de cacarrtelteleses lumilumi­ poposiblsible aapreciarprec iar su esesppllendorendor desdedesde eell bajobajo ManhM anhattttaan mirmiranan­ nnosososos,, ha mantenidomantenido vivovivo eell competcompetititivoivo eespsplleendondor ddee Times ddoo hhaacciiaa a rriba eenn la SeptimaSéptima u OctavaOctava AveAvenida,nida, sinineo que SSquarequare desdedesde ququee en 1990808 ddescendescendiiera por primprimeraera vvezez ssobobrre aademas,demás, en llaa NocheNoche ViViejjaa de 1995 fuefu e necesa riari a un a nuevanu eva TimesTi mes SquarSqu are la gigantescagantesca bo la iiluminluminadaada queque hoyhoy dfadía formaforma bolabola porqueporque la queque tentení faan antesantes ya no resa ltltabaaba entreentre el res­ partpa rte dede la tradiciontradición ddee llaa NocheNoche Viejaeja neoneoyoyorquina. plandorplandor dede las luceslu ces . Inccllususo hhanan ssidoido 1l05os responsablesres pon sa bles dedel famofamososo aannunun cio del Sin eembamba rgorgo, se haha oídooido un gritorito en interninterneett que nosnos advadviiertrtee camelca mellolo queque aarrrrojabaojaba an anillillos ddee humhumoo sobre sobre la plplazaaza,, o0 llaa ququee este núnuccleo ddee mmediosedi os dede comucomuninicac ionón eestastá perdiendoperdiendo papantallantalla luminoluminosasa que rorodeadea la TorrTorree ddee Times SquSquareare ddesdeesde susu vvitalidaditalidad y queque nuncanunca ppodraodrá sobsobrevrev ivir a la revoluccioión ddee 11928928. la cocomunmuniicacióonn eelectronlectróniica . yYes es ququee AArtkraftrtkra ft haha colocadooca do allrrededorededor deldel 99% de 1l05os lumi­ CCoommo centracentro dede interesinterés ccuulturlturalal, TimesTimes SSqquuareare/Ca/Ca lle42e42 esestatá nnosesosos queque hay eenn TimTimes SSquarequare 0,o, 1l0o ququee es 10lo mismomismo,, másas ddee sseenteencnciaadodo a connvertirsevertirse eenn un gghettohetto dede rebuscadosrebuscados cacarte­rte­ 323200 kilkilometrosómetros dede neóeon. lleses luminluminosososos y musicalesmu sica les descafeinadosdesca feinados ccomoomo CatsCa ts o0 LaLa HHoyoy dídfaa se enncargacarga ddeel Joe BBoxeroxer eenn la CCaallll e 4242 y BroadwayBroadway,, BellaBella y la BBestiaestia. Y eess queque la papalabraabra clclaveave de la plplaza es nonoss­ un a fraanjanj a luminoluminosasa dede masmás ddee 55055 0 m2 ququee ddespliegaespliega coconsns­ talgiatalgia,, o0 cacaDsos Ilellevadovado a escennaa,, y nnoo rreconceptualizacioneconceptuali zac ión deldel tatantementntementee fe li citacionestac iones por ccumpumplleafiosea ños o0 propuestaspropu estas dede futuro.futuro. matrimoniomatrimonio env enviadiadas a la ppaginaág ina wwebeb de esestata emprempreesasa de En vvezez dede letreroseros anticuaadosdos y escuesc ulturaslturas dede ca mellos fumfumanan­ rropaopa intinterioreri or o0 a susu buz6nbu zón de correocorreo electr6nicoelectrónico. TambienTambién ha dodo,, TimTimeses SquareSqu are necesitaeces ita unaun a docenadocena dede esas modernmodern as ddiiseñasefiadodo AArtkraftrtkraft llaa pantallapantalla luminosaluminosa tripltriplee situaadada eenn eell eeddi­i­ vallasva llas publicitariaspublicitari as queque cacambianmbian ccadaad a trtreintaeinta segundossegundos . ficiofi cio dede MorganMorga n StanleyStanl ey en BroadwayBroadway,, entre lala CCaallelle 47 y 48,48, MMasás aaunún, eess prpreferibeferiblele ququee se ccoonvieertarta en ununaa inccubadoraubadora ddee qquue infinformaorma al[ espectadores pectador ssobreobre [oslos últimosu[timos ddatosatos finfinancierosancieros l[asas nu evaevass aartesrtes e[lececttrr6nióni cas ququee enen e[l esteestereeotipootipo prpropuestoopuesto DACT 5 72 y las cotizaczacioionesnes de la bolsbolsa.a. dede masás tiendasti endas y alggoo de didiversionve rsión. Even so, 42nd Street was stillstill the mostmost imaginaryimag inary yet gglamorouslamorous street in the world, it was the hub of the entire theater world for thousands who dreameddrea med aboabouutt being anan actor oorr dancer.dancer.

"That"Th at little thoroughfare" in "t"thehe heart of old New York",York", invitesinvites thethe spectatorspectator to "co"comeme and meet those dancing feet" andand as the hero ine begins herher tap routine, the chorus line ·'- in oneone of Busby Berkeley's greatgreat produ ctioonn numbers- turns itit back and mounts the sta irs enabling the specspectatorstators to see the placades tthathat form an animatedanimated image of the New York skyskyline.line. While the buildings sway, the choruschorus line begbeginsins to exitex it along the prone body of the Empire State building.

The moviemovie had ththatat leaean,n, hungry,hungry, undunderliterlit look of gangster films of the sa me eraera -a "hardbo" hardboil ed Musical"Musical" as 2014 HollywHollywoodood ca lled it- for it hadhad a social messagemessage that spoke to thethe times.times .

TheThe spectacle of 42nd StreetStreet,, the act of putting onon a pllaay,y, or a showshow within a show, iiss laargelyrgely about secursecu rining a job in the theater. In fact,fact, the moviemovie was called " ...... the TimesTimes Square of the assembassemblyly line".line". universitaria, The narratarrative of tthehe play points outout that " ... the machine cou ld nnotot pausepa use to brook over the destinies of the humanhuman beings th at are caughtca ught up in its motion.motion. Machines areare imperso nal thingsthings not givengiven to intintrrospectospect andand retrospect.retrospect. AIIAll that driving force was pounding relentlessrelentless toward one goa l - a successfu l premier on Forty­ Biblioteca Second Street".

The moviemovie captured the etethhos of the Depression yeayears.rs . Its openingopening cocoincincidided w ith the inaugurationauguration of Franklin D. Roosevelt as President,Pres ident, a nd opportuopportunistically,nistically, Warner Brothers adveradverttisedised the film wwithith the ULPGC. slogan " In auguratingaugurating a New Deal in Entertainment". por

Upon ttakingaking office, Roosevelt saidsa id ""IfIf I have rreeadad the temper of our people correctcorrectly,ly, we nownow rea li ze as we have nevernever realizedrea lized before ourour intinterderd ependenceependence ... If we are to go forwardforward,, we mustmust movemove as a trained and realizada loya l armyarmy w illing to sacrifice for the good of a commoncommon discipline".discipline".

CooperatCooperatiion was tthehe newnew deal and Peggy Sawyer,Sawyer, the heroineeroine of the movie,movie, embodembodies thisthis new sensesense:: she worksworks hard,hard, resists temptation and gets hherer break but she does so as a cog in a vast machine,machine, cooperatively

following orders. Digitalización

CommentingCommenting on Americanism andand FordismFordism in the 1920s19205 andand 1930s,9305, Gramsci nonotteded that "Amer" Americanican

industrialilistssts are concecernedrned to maintmaintainai n the continuitycontinuity of the physicalphysica l and muscular-nervousmuscu lar-nervous efficiency of autores.

the workerworker.. los

Todas estas "mejorajoras"s" se han Illl eevavado a cabo bajo la ssuperupervi­i­ 1l05os edificiosios se inclininciinan, la Ifnlínea de corocoro empieza a sa lir por si6ón de 3 orga ni zac iones de deesasarro lloo,, "qu e vigil an la elaboabo­­ el cueerrpopo boca aababajo del EmpirEmpire State Builduildiing. rac i6ón dedel caoscaDs elecelectr6ónico,nico, eneérgicogico,, lllI enono de color y ...... esté­e­ La comedia ti ene ese aiirree ddee ca reesstftía, dede pobpobreza,reza, dede pepenum­ documento, ti co" que representa "el conjunto indivisible de Times Squaree".". brbra típfpiico de las pelflícul as ddee gagánggsstters de esa misma eépoca, Pero ¡podrIpodraán eststaas mejjororaass rreeccupuperar aquell a ca lidadlidad disipa­ y fu e ca lificada pporor Hollywood como un "mumusisica l seve ro", Del da, oosstentosa e inutinútilil de la vulnerab le v ida quque en su dfdía pu es contenfnía un mensaje social que haabbllaababa ddee 1l05os ti empos. © albergogó TimTi meses SquSq uare? ¡O10 es qquue ese deseodeseo no es másas que El especespectacác ulo de La CCaalllle 42,42, el acto de poner un a obraa,, 0o purpuraa nostalgiaa,, 1l0o que se ha dado a lllI amar "romromantizacioón ddeel un show,ow, dentrntroo de un show,ow, trata en gran medididaa acerca de barrio bajo"? aasegseg urars e un pu esto eenn el t eatea trroo. De hec hoo,, a estaesta pelícfc ula Comomo se afirmóo en llaa comedia mu sica l de 1933 LaLa Calle 422,, se le Illl amoó " ... el Times Squ are de la ca dena de montaje". ésteeste era un lugar "pfpícaroca ro, pica nte, hortera y libli beertino" que ya El narrador de la obrbraa se ñiiala quque " ...... la maáqquinuina no popodíafa estaestaba en decadeca dencia cuandondo prest6ó su simb6ó 1ili co tftultítul o a la detenerse para enm endar el destino de 1l05os se res hhumumaanos que pelílfcula estrenaddaa en el Th eater Stand, a cinco mannzzaannaass. eessttáan in sertortoss en su funcionamientnto.o. Las máaquinas son cosascosas A pesarpesar de eseso,o, llaa CallCa lle 4242 todavftodav ía era la ca lle masás ffantantáasstiti ca impersonalnaleess nono dadasdas a llaa introspeccioón y rretretrospospecc ióni6n. y co conn másas glamour del mundmundoo;; e ra la MecaM eca del teatro para Toda esa ffuuerza directriz estaba martill ando implacablemen­n­ miles de perso nas que sosonñaban con ser acto res 0o bailarinil arin es. te hac ia un obobjjeti vo:vo: un estreno ccoonn exéx ito en la Ca lle 42". "EEssaa pequeñna vífa publipública" en "el centro de NNuueva YYorkork" in vi­ La pepelílfcululaa refl eja la actitutitudd vital generali za da que se vivífa en ta al espspectador a ""vevenir a vever esosesos ppiies de bbaailarfnrín ", commoo la éepoca de Depres ióonn.. Su eesstrtreno coincoincidi6ó ccoonn la inaugura­ rreezaza la ca nci6ón, y, mientras llaa heroínfnaa comicomienza su rutinari o ci6ón de la pres idencia de Franklin D.D. Roosevelt, por 1l0o quee,, claqueo, la Ilífnea de cororo,, en un o de 1l05os númnumerrosos del fa moso aaprprovechando la ocasocasiiónon, la W arn er Brrotothers hi zo ppuublicidaadd ccoorree6ógrgraaffo Bu sby Berkeley, nos da la eessppalda papara subir las de la pelílfcul a con el slloogagan " Inauugurgurando un Nuevo Prograa­­ escalerasescaleras permitiendo a 105los eespectadorespectadores ver 1l05os cacartelesrteles que mmaa (New Deeaal~) en el Ocio", hacihac iendo referencia al nombre formforman la imagen animanimada del perfil de Nueva York . Mientraass que se le di o a las medidas de Roooosevesevelt para leva ntar el ppafaíss.. 73 5 DACT It is in their interestsinterests to have a stable skilled llaborabor force, a permanently well-adjwell-adjustedusted complexex,, because the humanhuman complex (the(the cocollllececttivive worker) of anan enterprise iiss a lso a machine which cannot, without considerable 1loss,055, be ttakenaken to pieces too often andand renewedrenewed with single new parts"pa rts "..

The New Deal in Entertainment, was a' lulllullabyaby on BroadwBroadway,ay, a dream world of escape, homfrom the repetitions andand fragmentationsfragmentations of the conveyorconveyor belt and the assembly linline.e.

But now as the ggloballobal economy shifts andand turns, informinformationation or data-processing has replaced the produproductionction © of goods, thethe computercomputer stands in for the machine,machine, and leisureisure time not work time is on the risrise.e. Del documento, Thus Americanism has turned into coconsumernsumerismism transforming the llandscapeandscape of ccitiesities into new imagescapes for the display of commoclities.commodities.

WhileWhile leisure time hhasas been utilizedutilized to stitch the worker into a commodifiedcommodified network of pleasurablepleasurable and

los inninnocentocent entertainments. autores. LonLongg ago, WaiterWalter Benjamin noted that architecturearch itecture was always consumed by ththee collectivity in a stastate te of distraction;distraction; alalll acts of forgetting take the form of distractions never allowingllowing the essenceessence of a thing to

Digitalización penetrate perception.

But now as the global economy shifts and turns, Thus it should be no surprise that TimesTimes Square/42nd StreStreetet is the latest information or data-processing has replaced the urban territory to be shaped by global cacappitalismitalism or thatth at it substitutessubstitutes production of goods, the computer stands in for the signs of the rerealal for the rreal.eal. realizada machine, and leisure time not work time is on the rise. Distracted, we forget what role architecture in the city once mimightght havehave held.

por Thus Americanism has turned into consumerism Why should we be criticacritical of the new imagescape of Times 'Square

ULPGC. transforming the landscape of cities into new intendedintended to be televisedtelevised mormoree than experienced?experien ced? WalterWaiter Benjamin imagescapes for the display of commodities. warned us that:

Biblioteca "(ritic"Criticiismsm is a matter of correctcorrect distancing. It was at home in a world where perspectivesperspectives and prospects counted andand where it was stistillll possible to takeake a standpoint. Now things presspress too closloselyely on human society. TheThe "unc " uncloudlouded",ed", " inninnoocent"cent" eye has becomebeco me a lielie,, perhaps the whowholele naive modmodee of expressionexpression sheer

universitaria, incompetence. Today the most realreal,, the mermercantileca ntile gaze into the heartheart of things is the adadvertisementvertisement ... For

AlAI hacer posesiónposesi6n de su cargo, RooseveltRoosevelt ddijoijo: "Si he captado Pero ahora,ahora, con el cambio de la ecoeconomnom íafa mundimundial,al, la infinforor­­ correctamentecorrectamente el temp le de nuestro pueblo,pueblo, en este momento maci6nmación o0 el procesam iento de datos ha reemplazado la pro­ nos estamos dando cuenta como nunca antes dede nuestra interde­ ducci6nducción de bienesbienes,, el ordenadorordenador suple a la maquinamáquina,, y el 2014 pendencia ... SiSi estamos destinados a cam inar hacia adelante,adelante, tiempo de ococio,io, no el tiempo de trabajo, va en aumento.nto. debemos hacerlohacerl o como un ejércitoejercito preparado y lea l coconn la AsfAs í, el AmerAmeriica nismonismo se ha convevertidortido enen CoConsumnsumismoismo, por vo luntluntadad de sacrsacrififiicarse por eell bbienien de una disciplinadisciplina común".comun". 1l0o que el paisaje de las ciudades se ha transformadotransforrnado en esca­esca ­ La cooperacióncooperaci6n era el New OealDeal y PeggPeggyy Sawyer,Sawyer, la heroínaherofna paratespa rates donde se exponen aartrtífculoscu los de consconsuummoo.. de llaa pelfcula,película, encarna este nuevo concepto: ttrabajarabaja mucho,mucho, Simultimultaáneamente,neamente, el tiempo de ococioio se ha uti lliizadozado para inci­ rreesistesiste la tentacióntentaci6n y finalmente obobttieneiene su rrecompensa,ecompensa, pero tar aall trabajador a fformarormar parpartete de una acommododadaada redred de pla­ 10lo hace como una rueda dentada de una gran máquina,maquina, coo­ centeros e in ocenocenttes enntrtreteetennimiimientosen tos.. perando en el cumplimilimientoento de 6rdenes.órdenes. Hace ya tiempo, WalterWaiter BenjamBenjaminin hizo notar que la colecti­ En un comentariocomentario sobsobrere AmericanAmericanismoismo y FordFordismoismo en 105los aiiosaños vidad siempsiemprere consumfasumía la arquitecturaarquitectura enen un estado de ddis­is­ 20 y 30, el pensador y polfticopolítico italianoitaliano GramscGramscii seiiaseñaló:l6: " 10los5 tracción;tracc i6n; todos 1los05 actos de oolvidolvido adoptan la forma de dis­dis­ empresariosios americanos se preocupanpreocupan por mantener la contcontii­­ tracctracción,i6n, por 1l0o que nunca se percibe la esencciaia de llaass cosas.cosas . nuidad de la eficienceficienciaia ffsicafísica,, muscular y sfqusíqu ica del trabajador.trabajador. Por tanto, no deberíadeberfa sorpresorprendernosndernos que TimTi meses Square!CaSq uareJCa lle42 A el los les interesa tener una mano de obraobra cua liflifiicadacada yesta­ sea el uúltiltimomo reducto urbano que queda por serser modelmodelado ado por ble,ble, un complejocomplejo que funciiononee bien permanentemente,permanentemente, ya que el capicapitatali smo globaoball 0o que sustituyesust ituye carteca rteleless de 1lo0 rrealea l por 1lo0 el conjuntnjuntoo humano (e l trabajador co lleectctivivo)o) de un a empempresaresa real. es tambiéntambien una maquinamáquina que no puede desguazadesguazarserse sin pérdperd i­i­ DistraídosDistrafdos, olvidamosvidamos quéque papelpapel pudo haber desempeñadodesempeiiado das consiidderableserables y renovarse aiiadiendoañadiendo nuevas piezas"".. en su díadfa la arqu ititecturaectu ra de lala ciudad.ad . El New Deal en el Ocio eerara una cacancnciión6n de cuna en BroadwayBroadway,, ¡PoriPor quequé debemos seserr crfticoscríticos concon la nunuevaeva imimagenagen de Times un mundo onfricoonírico para evadevadirseirse de llasas repeticioonesnes y fragfragmen­lllen­ Sq uuareare, orientada Illasmás bienbien a ser televisadatelev isada que experimrilllentanta­ DACT 5 74 tactacionesiones de llaa cinta transportadora y de la Ifnlín ea de montaje. da? WaiterWalter BenjaminBen jami n ya nos advirtadvirtió:i6: © Del documento, los autores. Digitalización realizada por ULPGC. Biblioteca universitaria, 2014 the man in the street, hhowever,owever, it iiss money tthathat ... brings him into perceived contactcontact witwithh things. And the paidpa id ccrritiiti c, manipulatingmanipulating paintingspa inti ngs in the dealer's ex hibitioonn room, knows mmoreore important if not better things aboutabout them than the artart lover viieewingw in g them in the showshowroomoom w ininddowow ... What, in the end, makesakes advertisements so superior to crcritiiti cism? Not w hat the moving rreadead neoeonn sigsignn says - but the fiery pool reflecting it in the aspha lt".

BenjamBen jam in was arguiarguingng tthathat the tempo of mmodernodern life no llongongeer facilitated thethe o ld style of rh eetotoriri ca l convin cing but rrequiredequired a new forformm of picture-writingpicture-writing taken from advertisinising.g. © Del Advertis ing was a peculiarlypecu liarly Ameri ca event, and Le Corbusier surmisurmiseded its origiginn lay in tthehe greateat size of the documento, countrycountry - iitsts millions of citizens stretched overover vast open spaces had constantconstantly to be informed thatat this or that existed.existed.

Yet advertising was banalbana l and without plasticplastic quality,quality, he would ban it from the streets of the city " ... thethe

los traffic lightsghts cause vertigo; in thethe streets andand alongong hihighwaysghways immense, sshhininining, aandnd as it were cellophaned,ce llophaned,

autores. posters - young men and young women of the pure AmericanAmerica n type, exubeex uberanntltly hea lthy, their cheeks provided with useful reflections - fruits shining and and allssoo ce llllophophaaned,ned, with all theirtheir reflectionstions;; boxesboxes of various products,products, bottles, cars,ca rs, alwlwaysays ce ll ophaophaned aandnd supplied withw ith rreflectionseflections ...... M. Ingrrees,s, rraisinaising his

Digitalización finger, sa id to his students:students: ""GentGentllemen, reflectionsreflections aarere unworthy of great art".

But the lights of Broadway were seductive.sed uctive. Le Corbusi er admitted that

" ...... I cannot pass bybythe the luminous advertisadvertisinging onon Broadway. EveryoneEveryone has hea rd aboutabout that incandescent realizada path cutting diagodiagonallynall y acrossac ross Manhattan in w hicchh the mob of idlers andnd patrons of motion pictures, burlesqueburlesque shows andand theaters mmoves.oves.

EElectricitylectricity reigns, bbutut it is dynamic here, exp lod ing, mov ing, sparsparkling,kling, w ith lights turningturning white, blue, red, por green, ye llow.ow. The things bebehhindind it are disappointing. - ULPGC.

These close-range constellations,constellations, this Milky Way in wwhichich you aarere carrcarriedied along,along, leadlead to objects of enjoyment which are often mediocre. So muchmu ch the worst forfor adveadvertrtisinising! ... Biblioteca

And on Broadway Broadway,, divided by feefeelilinngs of mmelancholyelancholy aandnd lilivelyve ly gaiety, I wanderwander along in a hhopopeleslesss search forfor an inteintelligentlligent burlesque show in whichw hi ch tthehe nudnudee whitew hite bodies of beautiful women wiwillll spring up in witty flas hes ununderde r the pa radisiradis iac illumiilluminationnation of the spotlights". universitaria,

" La crfcríti ca es uunna cuesti óon de cocorrrrecto distanciamientntoo. Se cidos sobre grandndeses extensiones, tenín fan que estarsta r infin foormados encontrntrabaaba mmuuyy a gusto en un mundmundoo en el que la perspecti­ti ­ co nsta ntnteemente de que esto o0 aquello ex iststfaía. va era importaortante y en el qquue aaúunn era pos iblible atenerse a un Aununquque la publicidad era babanal y sin la ca lidad pl ásasttiica de 2014 punto de vista. Hoy en dídfa, las cosas estaán mu y encima de la hoy en dídfa, Le Corbuorbusier la hubiese retiraddoo dede las ca lles de sociedad humana, impidiendo la oobjbjeti vidad.idad. El ojo " in ocenn­­ la ciudad:d: " ...... 1l05os sseemáafoforos ddanan vevérti ggo,o, en llasas calllleses yay auto­ tte",e", "despejado",ejado", se ha convertido en un a mentira, quizászas pi stas nooss encontramos grgrandes cacartrteles resplrespl andec ientientees,s, toda la manera dede ex pres ióon naif rebosa de in competencia. como si tu vieran ce lofáan, ddee chicos y chicacass del másas puro Ahhorora,a, 1lo0 másas rea l, la mirada co mercial en el ccoorrazoazón de las estilo ameri ca no, rebosaebosa ntnteses de ssaalud, con llasas mmejejillill as dodotta­ cosas,cos as, es la publipu bliccidadidad ... Paarara e l ciu dadano de a pi e, sin das de 1l05os muy útilutiles refl ejosjos;; ca rteles de frutas brillanteess y embargo, es el dindin ero 1lo0 que le hace ser co nsc iennttee de las tambieén cubiertartass de ce llofofaán, coconn sus ccoorrrres pondientes reflrefle­ cosas que percibe. Y el crítirfti co remunerado, que manipula 10lo5s jojos;s; de cajasjas de va ri os productoproductoss,, botellasll as, coches, todos cuadros en l a ga leriría de arte, ssaabe cosas maás importantes, si ell os con ce lofáan y refl ejjosos ...... M. In gres, aallza ndo el dedo, dijo nnoo mejores, acerca de éestos que el amantntee dedel arte que va a a ssusus alumnoslumnos: "Senñores, 1l05os refefllejos ssoonn indignos del artarte contemplmplarl os a un a expos icióon. ¿iQQuuée es 1lo0 que, al fin y al sublime""e"".. cabo, hace la publicididadad ttaan superi or a la crfcríticaca?? No es 1lo0 Sin embargo, laass lu ces de BroBroaadwayway eran seductoras . Le Cor­Cor­ que dice el luminoso de neóeon rarojjo,o, sinGo su ffeeroz refefllejo en un busier ad mitióo: charco de la ca rretera"a".. " No pu edodo pasa r porpor altolto la pubpublilicidad luminosa de Broad­d­ Benj amin sostenínfa que 10lo5s ti empos modernorn oss ya nnoo eran way. TodTodoo el mundomundo ha oídoofdo algoal go aceacercrcaa de la víavia iinncacandndees­s­ dados a la vieja retoetóri ca co nvin centnte,e, sinoi no que requeríafa n un a ce nte que corta ManhManh attan didiagonagonalmente, en la que ssee nu eva foormrm a de imagen-rótuln-rotul o totomada ddee la publicidadd.. mmuueve una mucheeddumbrumbre de deesesempleaddosos y mecenas de La publipubli cidad frue un acoaconntec imientntoo pa rrtiticularm ente ameameri­ ppeelílfcul as, especespectácaculooss burlburlescescos y teateatrros. ca na.o. Le CaCorrbusier suuppaoninía que la ca uussaa de su s aorígeigenes erraa La e lececttriri cidadidad reina e n eesstte luglu gaar, perroa aquíqui eess dinaámiccaa: DACT 5 76 la gran extensioón dedel paífs: sus millones de habitantes, espar- expl ota, se mueve, chi spea, y laass lu ces se vuvuellvenven blanca s, Far from ppittingitting desiredes ire againstaga in st rationality, the compelling advertirtisingsing imagimagee against the puritiespurities of high art -oppos-opposinging forces that lead nowhere- WalterWaiter BenjaminBe njam in nnotedoted ininsteadstead that

""TheTh e cocommoditymmodity ... celebrates its incarnation in the wwhore"hore". She is both cunningcunn ing saleswomansa leswoman and ititemem for sale and sets up a burning desire that can nevernever be quenched. She iiss the oneone wwhoho leads the strostrollerll er of city streets astray by enticing him to step over the tthresholdhres ho ld of lust into obliviQn.oblivion.

AAndnd so the destabilizing forces of desire must be eradicatederad icated from TimesTimes Square ifif it is to be transfigured intintoo a pleasurable, innocent, or enchantedenchanted but never seductiveseductive lolocaca lele - a place that wwillill incorporateincorporate and uussee pproductivelyroductively the very play withw ith advertisiningg ssignsigns thatthat simultaneously threaten itsits ex istence with disruptive imprimpropriety.opri ety. 2014 Since the decline of legitimate theater along 42nd StreetStreet or "T"Thhe Deuce" as the block of 42nd StreetStreet braced by TimesTimes Square and Eighth Avenue is ca lledlled,, Times Square/42ndSq uare/42nd Street hhasas seen the spread of pornography and a sordidsord id undercurrent of crime and prostitution take oveoverr its terrain.

But we should be reminded that the lastlast leg itimate stage production on 42nd StreetStreet closedc10sed in 11937937 and most of universitaria, thatth at ststreetreet's's ttheatersheaters became moviemovie houses sshorthortly after the Brandt OOrganizationrga ni zati on bought them in 11933.933. Of the 13 fabled theaters that once adorned 42nd Street -a ll11 built between 1899 and 1920-1920- th ere are onlyonl y 5 survivors. Biblioteca Beginning in 1982 when John Portman's 50 storysto ry Marriott Marquis HotHoteel was built, the cityity has waged a war to "clean up" thethe area. ULPGC. But Times SquareSq uare has alwlwaysays hadhad its burlesque shows, its B-rated momovvies, its fleapit paradises and it has alsoalso por hadhad ototherher improvementimprovement crusaders, vice squads, aandnd prohibitions

-so-so wwhyhy do we continued to tell tall tales of the decline, danger andand sordidness of Times SquareSq uare anndd ititss nneedeed for redevelopment? Why eraseerase this popular good time place from our collective memory?memory? realizada

No otherother AmericanAmerican pplacelace standssta nds ououtt as a monumentmonument to raucous commerciialal eenterprnterpriisese more than does TimesTimes Square.

After two decades of debate, this famous space hashas been placed in a stastate te ofof suspension and we wait to Digitalización discover wwhetherhether it has been weakeweakenedned beyond reparepair,ir, or been given a new leleasasee on lifli fe.e. Will the citityy be strong eenoughnough to over-ride these ddisimprovementsisimprovements and invade its sanitized domain? autores. los azules,az ul es, rorojasjas, verdes,des, aamarirn arillll as ..... SSinin embargo,ern ba rgo, las cosas ququee seductseductiivovo,, unun lugar qqueue incorporaoraráa y utilizarazará de maaneranera estáestan detrasdetrás sonso n ddecepcionantes.ecepcionantes. productivaproductiva una verdadeverd ade ra repeprresentac ióon teatral teatral ddee ca rteles Estas coconstenstelac ioonesnes dede pocapoca extensión,on, esta ViaVía Lacácteatea eenn la pupublicitariosbli citarios, queque sosonn 1los05 qqueue a l mismo tiempoti empo amenazanamenazan queque estamosestarn os envenvueltos, nosnos conducecenn a oobjetosbjetos de ocioocio concon acabar concon la ex iiststeencncia ddee este ssitioitio coconn unaun a faltafa lta ddee genegeneralrnlmeentente mediocresrn edi ocres . iConiCon didiferenciaferencia, 1lo0 peorpeor de la decoro destdestruru cctivati va.. documento, publicidad!.publicidad!. .. DesdeDesde queque se produjo elel declivedeclive del verdaderoverdadero teatroteatro ((eenn opo­ yY en BroBroadway,adway, divididodi vidid o por sentimintirnientosentos dede melancolíamelancolia y sicióon al teatrotea tro bbarato)arato) queque se ofrecofrecfaía a 1lo0 llargoargo de la CalCa llle 42, Del aalegría,legria, deambudea mbullo enen buscabusca de un espectácuespectaculloo burlescoburlesco intinte­e­ o "The DDeuce",euce", comocomo se le ll ama a la mamanzananza na de la Ca lle 42 © ligente,gente, enen el qqueue 1los05 blancosancos cuerposcuerpos desnudosdesnudos de bebellasll as chi­chi ­ con TimesTimes SquareSq uare y la OctavaOctava Avenidnida,a, TimesTimes Square/Calle42Square/Ca lle42 cas resaltanresa ltan eenn ddivertidosive rtid os destellosdestellos bajbajo la paradisíacaparadisiaca ilumi­ ha sido testigotest igo ddee la expaex pansinsioónn pporor totodada la zona dede la porno­porno­ nacaciónion ddee 1l05os ffocosocos" . grafafiía y la sosórdrdididaa conntrtracorri eentente dedell dedelitolito y la prostprostitución.tucion. Lejos dede antepoanteponneerr el deseo a la rac ionionalidad, la irres iststiblible PPeroero ddeberíamoseberia mos tenertener eenn ccuentauenta queque la últimaultima producciónproducc ion dede imagen de la publipublicidadcidad a llasas ppurezasurezas ddelel aarterte ssubublimlime ((fuer­fu er­ teatroro verdaderoverd adero lIllevadaevada a cacabobo eenn la Ca lle 42 cecerrórro eenn 19371937, zas oopuestaspuestas ququee nnoo Illlevaneva n a ninningunagun a paparterte),), Wa iltteer BBenjaminenja min yY llaa mayormayoríaia de 1los05 teatros dede esa ca lle se habíanhabia n conveconverrtidtidoo hhiizo nnotarotar: en sa llaass de cine ppocooco ddespuéses pu es de ququee la OrganizaciónO rgani zac ion BrandtBrandt " El artícuarticu lo de coconsnsumumoo ... cecelebralebra su encarnaccarnac iónon en llaa prostii­­ las commprprara en 1933. DDee 1los05 13 tteatroseatros legendaegendariosri os qqueue enen tuta".a". EEllalla es tantotanto llaa aastutastuta vendndeedoradora comocomo e l productoprod ucto eenn susu didíaa aadornarodorn aron la CalCa llle 42, construidtru idosos todos entreentre 1899 y venta,venta, y prprovocaovoca un deseo fervienteviente impimposibleos ible de sofocasofocar.r. EllaEll a 19201920, sosólolo ququedanedan 5 supesupervivientesvivientes . es la qqueue ddescarríaescarria al viandiandaantente ddee llasas ca lleess dede la ciudad ten­ten­ DDesdeesde 1982,982, añoalio eenn ququee se coconstnstruru yóyo el h otelotel ddee 50 plantasplantas tándtandole a crcruuza r el umbral de llaa lujurialujuria parapa ra entrar en el olvilv iddoo.. dede John Portman,Portman, e l MMarriotarriot MMarquis,arqui s, la c iudiu daadd h a libradoado yY pporor eso,eso, las fuerzasfuerzas desestabilizadorasdesestabilizadoras deldel deseo debendeben ser unaun a batallabatalla para " Iimpilimpiar" la zozona.na. erradicadaserradi cadas de Times SquareSqu are ssii se quierequi ere convertir esteeste en un Sin embargo,argo, Times SquareSquare siempresiempre ha tetenidonido ssusus espectácu­es pectacu - lugar complaciente,ac iente, in ocente o0 e ncacannttadoo,, pperoero nunca 1l05os burlescos,burlescos, sussus pelilícul as dede serieseri e BB,, ssusus pparaísosaraisos deldel cine de 77 5 DACT The New York TimeTime's's architectural critcriticic HHerberterbert MuscMuschamphamp points out that lithe"the goal of the $20 millionmillion planplan [of '42nd Street, Now!] iiss not so mucmuchh to oveoverhaulrh au l the streetstreet physicallyphysica ll y as to rreconstructeconstruct peoppeople'sle's perceptionperception of iitt ......

A lot of time, money and public rerelationslations have gone into constructing thethe imageimage of 42nd StreetStreet as a squalidsq uali d corridor of horrors that can only be redeemedredeemed by rrippingipping iitt apart.

The image is not unconnectedunconnected to rearealitylity.. The decay,decay, crcrimeime, drugs,drugs, pornography and prostprostitutionitution aarere reareal,l, and no one thinks that these are civic assets . ©

Del ...... even in iitsts most blighted state the street contcontinuedinued to draw peoppeoplele who came to enjoy the brbrightight lightshts,,

documento, crowds and budget movie tickets.tickets. And it has never been clear that real esestateta te devedevelopmentlopment is thethe ideaideall deterrentdeterrent to squalor or crime".

We couldcou ld claim that New York City RealRea l Estate va lluueses and the mmid-townid-town zonzoninging ddistrictistrict that operated between 1982-1987 and allowed ttaaller and bubulkierlkier skyscrapersskyscrapers from TimeTime Square to Collumbuumbuss Circlirclee aloongng los the Broadway spine kkilledilled Times Square and turned it into a corporate officeoffice Park. autores.

Or we cocouuldld mmentionention the competition w iithth the Wall Street area in lower Manhattan that favored TTimimeses Square as this newnew offofficeice park because iitt lieslies nearnea r the ccity'sity's most densely popupopulatedlated mass transittransit hhubub anndd iiss Digitalización in ccloselose proximity to cocommutermmuter rail lines at Grand CentraCentrall Station and Penn StatStation.ion.

And of course there has been the city's economic developmentdevelopment policiespolicies that havehave pushedpus hed family-fam il y- sstyletyle entertainment for the massesmasses as a tourtouristist iincncententiveive and demanded that tthehe guttegutterr sordsordidnessidness and nnotoriousotorious vice zzoonene of TimesTimes Square be erased by reallocatingrea llocating sex to safety zones on the periphery of tthehe city. realizada

After this lawlaw goes into eeffectffect iinn November of 1996, TTimimeses Square and its archarchitectureitecture of luludidicc ppleasuresleasures wwillill be coconsiderablynsiderably diminished. IItt will keepkeep,, for the sake of nostalgia,nostalgia, 6 to 10 of its origginainal porn sshopshops -but-but moremore por than 10 evevidentlyidently woulldd tip the sca les and produce sordsordidid secondary effects sucsuchh as crime, drug;;,drug?, and

ULPGC. declining reareall estaestatete vavalues.lues.

Narrating the story of disappearance: RealRea l Estate vavalueslues alone do not tetellll us why the vovoidid exexistsists iinn TiTimesmes SquareSquare that enables us to tell tatallll tatalesles about crime, prostitution,prostituti on, drugs, and illiillicit busbusinessesinesses . Biblioteca

PerhapsPerh aps,, instead, we shou ldld exam ininee the rorolele thisth is pubpubliclic space has heldhe ld in the popupopularlar memory of tthehe ciitty,y, for we wiwillll findfind that a doubdoublele gap hhasas occurred inin ourour memory devices -o-onene in tthehe late 119405940s andand aanothernother

universitaria, in contemporary times- fac ilitilitatingating the tellingte lling of twtwicice-toe-toldld stories.stories.

ppooca ca monta,monta, y ttambienambién hhaa tenidotenido ootrastras cacampanasmpañas ddee mejora,ora, La imimagen,age n, a ddecirecir ve rdaad,d, no estaá desvinculadadesv inculada a la rea lli­i­ brigadasbrigadas antantivicio y prohibiciones,prohibiciones, asiasí queque ...... ¿cólcomo es queque dadad.d. La decadecadencia,dencia, la ddelincuencia,elincuencia, lasas drodrogas,gas, la pornporno­o­

2014 cocontinuamosntinuamos cocontantando ccuentosuentos cchhinoin oss sosobbrre llaa decadenciaia,, grafafiaía y la prprostitucionostitu ción so n reareales, y nadidiee ppiensaiensa queque seansea n el ppeligroeligro y la suciedaedadd dede TimesTimes SquareSquare y sob re la necesidadeces idad va loreess moralesmorales . ddee rreconstruireconstruir esteeste sitiitio? ¿lPorPor quequé eliminar dede nuestraestra mmemo­emo­ ...... inclusoinclu so en su estadoestado ddee mámaximxima ruinaru ina, lala ccaalle segseguiauía atraa­­ riari a colectectiiva esestete lulugargar dede diversiondive rsión populpopular?ar? yennddoo a gentegente ququee veníaia a ddisfrutarisfrutar ddee llaass resplandecientesrespl andecientes NingunNingún otro lugarlugar enen AmericaAméri ca destacadestaca tantotanto comocomo monumonu­­ luces,lu ces, deldel bulliciobull icio y dede las pepelilícuculas baratas.baratas . yY nununnca ha esta­esta­ mentoento a la estrestridideentente eempresampresa cocomemerciaall comocomo 1lo0 hace TimesTimes do claaroro ququee el ddesarrolloesa rrollo ddee bienes inmuebebles sea el ffrenoreno SSquare.quare. idea l a la mise ri a o0 la ddelincuencia"eli ncuencia" . OespuesDespu és de dosdos ddecadasécadas ddee ddebate,ebate, nos hemmooss visto inmersosinmersos PodriamosPodríamos afafirmirmarar queque 1l05os criteri os refeeferentes a 105los bi enes eenn un estadoestado ddee suspe suspense con rrespectoes pecto a este siititi o. Ahoora,ra, inmuinmueb les dede la cciudadiudad de Nueva York, junttoo con el contrcontrolol esperamosesperamos a queque se ddescubraescubra si se ha debilitadodebilitado irrirreparableeparable­ sob re eell uusoso ddelel suesuelolo queque se lllIevóevo a cacabobo en el centrontro de la ciiuu­­ mentemente o0 si se le hhaa devuelltoto la viittalidad. iSe¿Seráa cacapazpaz esta cciiu­u­ daddad entre 1982 y 19819877 Y ququee permitióo ququee sese conststruruyyeeraran ededi­i­ daddad de sobresob rellllevar estaass desmejoras des mejoras y vo lver a iinnvavaddirir su ficiosfi cios másas altoltoss y vovoluminososluminosos a 1lo0 largogo dede BroadwayBroadway desdeesde ddominioominio saneado?sa neado? TimTimeses SSqquuareare hhastaasta Co lumbus CirclCirclee,, aanniquiliquilaron TimesTimes SquSqua­a­ El crícrittiico de aarqurquititectuecturra deldel diariodiari o New YorkYo rk Times,Times, HHerberterbert rree y 1lo0 coconvnvirirtitieeron en un coconnjjununto dede edificioscios ddee ooficinasfi cinas . MuMuschampsc hamp senaseñala: ""EElI objetivoobjeti vo deldel planplan dede 1l05os 2200 mimillonesll ones dede oO ttambienambién popodriamosdría mos mencionarmencionar la competencia que surgiosurgió dolaresdólares le[e l dede " iii ICa lllle 442,2, ya !!!!" pparaara reoeorgarga ni za r la zonaall nnoo ccoonn la zzonaon a dede WWaall StStreetreet en el bajo ManhManhattaattan, queque favore­e­ es tantotanto reconstrueconstru ir la ca ll e fífisicamentesica mente commoo rreconstruirecon struir la cioció el ququee TimesTimes SquSquareare se ccoonnvirtirtiiera en este nu evevoo cenntrotro percepcionpercepción y eell conceptoconcepto queque tienen 10los5 ciudiudadaadanosnos de ell a ...... de ofi cciinnas ddebidoebido a ququee esestatá ubicacadodo cerca ddelel nucleonúcleo con MMuchoucho tiempo,empo, dinerodinero y relacionesrelac iones publipúblicas ssee hhanan aaunadoun ado mmasás trtransitoánsito de masas ddee la cciiududad y a que esestatá mumuyy próproxxiimmo pparaara eri gir llaa imaimagegen de llaa CalleCa ll e 4242 cocomomo un pasillopas illo mi serabserable a llaass Ifnlíneas ferroviariasferrov iarias de cecercanírcanfas de llasas estacestac iones GrandGrand DACT 5 78 dede horrores,orrores, ququee sosó lo pupueedede sa lvavarserse mediantemediante la extirpacion.extirpac ión. Central Stationon y Per1l1nn StationStation.. TheseThese gaps enable a distinction to be made between realistic representation and simsimulatedul ated effects. And this distinctdistinction,ion, in turn, engenders a twicetwice-told-told story that lingerslingers nostalgically overover the mmemoryemory of Times SquareSquare tryingtrying to keep it from change and destruction.destruction.

Deleuze argues that any-space-whateverany-space-whatever bbeganega n to proliferate afterafter WWWWIIII - they were demodemolishedli shed or reconstructed towns, pplaceslaces of undifferentiated tissue or undunderutieruti I iizedzed and fallow lands such as dockdocklandslands,, warehouses or dumps.

RepresentedRepresented in fi lm, these any-space-wany-space-whatevershatevers became spspiririitual spaces: an amorphousamorphous set that eliminated that which happenedened and acted in it, a non-totalizabza blele space fu ll of sshadowshadows and deep blackbl ac k hholes.o les . 2014

They were pessimistic ssites,ites, offering no promise of cocomfortmfort or retreat. Times SquareSq uare was a ququintessentialintessential postwar any-space-whatever.

In postwar America,America, when theth e first memorymemory gap occuoccurredrred and the ffiirrst stostoryry was toldto ld, centracentrall placesplaces suchsuch as universitaria, Times Square were beginning to be threatenedth reatened with disappearance.

As a result,resu lt, Times Square, along with other important pplaceslaces of tthehe ccity,ity, wewerere reeducedduced to representational Biblioteca images that coucouldld stand-instand-in for pplaceslaces no longerlonger expexploredlored by ppedestriansedestrians nor rrememberedemembered from the details of direct encounters. ULPGC. This was a way of memorializingmemorializing their 1loss,055, without commcommittingitting them to nnostalgicosta lgic rre-enae-enactments.ctments. por

A certain degree of cocommandmmand and contcontrolro l over these unknown teterrarrains coucoulld be effected, however, by nnarrarratingating a series of techtechnniical facts and enumerating thetheirir charactercharacteristics.istics. realizada ThThee detective story aandnd the polipolicece narrative are devices that offeofferr an illuillusionsion of rrealityea lity in narrateded formoform.

They ca n be usedused to focus on, underline, point out andand re-member parts of the city that have bebeenen covecoveredred oveoverr by mysterious events. They presentedpresented anan imaginary centered andand legible city and therebythereby enabledenabled the spectator to "cognitive"cognitivelyly map"map" or gain comcommandmand and cocontrolntrol over a plaplacece that was nnoo llongeronger experiencedenced directly. Digitalización

Kevin Lynch usedused thethe terms "cognitive map" in Th e Image of the City ((1960)1960) to explore how mmentalental images not only affected a spectator's sense of identity,entity, wewell-beingll-being and belonging to a paparticurticullar ccityity but aalsolso made autores.

the city memormemorableab le or imageable.imageable. los

Y, por supuesto,esto, hay que mencionar las polítiticas de desarro­o- 1l05os añri os 4400 de esestete siglo y otro en la eépocapoca contemporaánea, ll11 0o econoómico de la c iudad, que han introducido papara las hac iendao pospos ible conta r cuentos contados ddosos veces. masas el ocio al estil o fa miliar como rec lamo turíturistico, y han Estas lagunas nonoss permiten que se eesstaabbllezca una dissttinincióon documento, ex igididoo que la so rdidrdidezez bbaarrirriobobajera y e l ev idente vicio de entre reepprresentac ionión rea lista y efec efecttooss simulaadosdos. Esttaa distin­ Times Square sea erradi cado, rea lojando e l sex o en zonas cióon, a su vez, genera un cuentoto contado ddooss veces que se Del másas seguras de la ppeerifereriia ddee la ciu daddad.. rreses iistste nostáalgiccaammente a desaesapaparecer de la memori a ddee Times © DesOesppuuéses ddee que en novovieiembrmb ree dede 1996 entrara en vigogorr esestata Sququaaree,, iintntentando sa lva rl o del ca mbi o y la destru cc ioón. leyey,, Times Square y su su arquitectectuura de lúudi cos pl aceres se DOeleuze argum entntaa que 1l05os lugares-cualquilquier-cosa empezaeza­­ haabbrraán reducido. Se mantendráan, poror consinsiddeerac ióon con l a rronon a proliferar despes puuesés de la Segunda Guerra MMundiundial: eran nosta lgia, entre 6 y 1010 sex shhopops, aununquque si quedasen masás de ciu dadesdades demolidas o0 reconstrutruididaas,s, lu gares ddee tejido indife­ 1100,, ev identemente se desequilibrariría la bbaalanza y se produprodu ­ renciado o0 infrautiliinfrautilizadozado y titierras en ba rbecho comomoo zonas ciríirfan terribles efectosefectos sec undari os tales como delincuencia, portuari as, almacenes o0 ve rtedero s. ddrrogasogas y declive de 1l05os prinprincipiipiosos que rigen 1l05os bienes Repprreseesentados en ppeelilícul as, estos lugagares-res-cualquierr--cosa se inmuinmuebles. convirirtitieron en lugares espirituales: un conjunto amomorforfo qquue Narrando la historia de la desaparición:desaparici6n: Los principios que eliminaba todo aquello quque aconntteCÍaecia o0 actu aba en éel, un sitio rigen 1l05os bienes inmuebeblles en ssií no nos dice n por quée ex isteste nnoo totalizable Illleno de so mbraass y proproffundos agujeros negross.. este vaciovaCÍo en TimTimes Square que nos da pipie a contar hi stori as Eran sitios pes iimimi stas, qquue no ofreciaeCÍa n perspecspecti vas de bi e­ exage radas sosobrbre dellin incuenciaia,, proproststituitucióon, drogas y nego­ nestar o0 de refugio. Times SSququarree erera el lugar-c-cualquierr--cosa cios ilfilíciittos.os . de posguerra por excelencia.a. Qui nls,zás, en lugarga r de eso,eso, deberrífaamos exa minar el papel que ha En la A méeri ca de posguerraa,, cuandndoo se produjo la primera desempeñiiado esestete lugarga r públipublico en la memorriiaa popular de la laguna en nuestra memororiia y se contóo el cuentntoo pporor primera ciudaad,d, ya que descubriremos que se ha produproduciciddo una dob le vezvez,, los luga reess neuraálgicos como Times Square empezaban laguna en nuestrosestros meca ni smmooss de memororiaia: un o a fin ales de a estar en peligro de extincioón. 79 5 DACT Fredric jamesonJameson argues that this cogn itiveitive framework enablleses a spectator to project an imaginimag inaryry imageimage of the totaltotal ciittyy even where it might be bbrokenroken iinn parts. TThehe spectator isis abablele subseqsubsequentlyuently to gaigainn a sensese nse of place and to construct a composed eensembnsemblle that cacann be retainedretained in memory, and used to map andand remap the city along flexible and changiin ngg trajectories.trajectories.

But this was the probproblemlem in postwar ciititieses:: the relationshipre lat ionship between the spectator's percepperceptionti on of thethe physiph ys ica l structure of the city had been shatteredshattered and a "cognit"cognitivivee map" couldcould no longerlonger be based on ddirectirect expeexperience.ri ence. © Some other device had to mediate between the two and render thethe ciityty readabreadable.le. A "cognitivenit ive map"map" coucouldld Del be producedproduced,, for example, by images of citiescities depicted in films and photographs. documento,

The semi-documentary The Naked City Uules Dassein,Dassein, director 1948) providesprovides an exceexcellentllent exampexamplele of ssuchuch mediating devices that "cogncognitivelyiti vely map" the ciittyy because it not only stars the streets and landmarksndmarks of Manhattan as its main feature attraction, but utilizes voice-over narratnarrationion iinn anan unuunususualal manner. los

autores. Voice-over narration hehelpslps to illillustrustrateate the case hhistoryistory of policepolice work and to tietie togettogetherher thethe 107 differentdifferent locations filmed in the streets and buildingsbu ild ings of New York CCity.ity.

Digitalización From its beginnbeginning,ing, the spectator is presented wwithith a b iirdrd's's eye v iew of the ccity,ity, stretcstretchedhed ooutut belowbelow aandnd waiting for inspection -th-thisis is a truthfultruthfu l story, the Naked CityCity whose facts willwill be exposed, wwhosehose ccrimesrimes willw ill be revealed.

The narrator/director Mark HellingerHell inger is aboveaboye all a story-tellerstory-teller who maps out the space of New YorkYork whilew hile realizada ssimultaneouslyimultaneously directing the flow of the narration.

His voice over remarks on the next move,move, informs the viewerviewer of policepoli ce routinesroutines andnd offers background

por informationinformation on the characters. It enables the spectator to dip in aandnd out of "representntative"ative" New YorkerYorker's's minds as they go about their dailydai ly routines. ULPGC.

Then the narrator omniscientomnisciently withdraws to a hhigherigher level where he weaves togettogetherher thethe montmontageage of imimagesages and story linlineses as the camera constantlyconstantly shiftssh ifts its vvisualisua l andand narrativena rrative focusfocus.. Biblioteca

He tells the young detective Halloran who is staring out a large window thatthat lookslooks outout over tthehe city, "[tJhere's"[tlhere's the layout,layout, Jim.jim. The man who killedkilled leanJean Dexter is somewheresomewhere down there.there. Can'tCa n't blameblame himhi m forfo r

universitaria, hiding can you?"

Como resultadoresultado,, TimTimeses Square,Square, junto con olrosotros lugares impor­impor­ tidotido de ididentidadentidad ddelel espectador, su bienestar y ssuu pertennen­en­ tantes de la ciudad,ad, fuerofueronn reducidos a iimágenesmagenes representa­representa ­ ciacia a unauna ciudad coconcreta,ncreta, si no tambiéntambien hacíhacfanan que la ci ududadad

2014 das que podíanpodian suplsup lirir esos lugaresgares que ya no seriríaann exp loraa­­ se pudiera recordarecordar y estru cturar con imagenes.ágenes. dos por 1l05os viandantes ni recordadosrecordados por 1l05os detalles captados Fredric Jamesoamesonn aargurgummeentanta queque esta estructura cognitivanitiva pperer­­ en encuentros directos.directos. mite al espectador proproyectaryectar una visi6nvisión imaginariimaginariaa de todatoda llaa Este era un modo de memorizar la pepérdidard ida de estos lugares, ciudadciudad incluso donde estaésta pudiese estarestar frfragmentadaagmentada en sin hhaceracer reconstrucciones nostalgicas.nostálgicas. vavariasrias partes.pa rtes . Como consecuencia, eell espectador puede Sin embargo, se podríapodria ejercer ciertocierto mando y controcontroll sob re adquirir un sentsentidoido dede orientaci6orientaciónn y construirconstruir un conjunto estos terrenosterrenos desconocidos mediantemed iante la narrac ióni6n de una ensambsa mbladolado suscusceeptible dede ser rretetenido en llaa memoria y dede serseriie de datos tecnicostécnicos y la enumeraci6neración de ssusus característisticasicas . usarse para mapearmapear y relllapearremapear llaa ciciudaudadd siguiendosiguiendo trayectoyecto­­ Las hihistoriasstorias de detectives y las novelas policíacaspol icfacas son mmeca­eca­ rias flleexxibles y variab les. nismos que ofrecen una versi6nversión de la realidad en forma de Pero este eraera el problemaproblellla de llasas ci ududadesades en la posguerraposguerra:: el nnarraci6narrac ión . modo de percibir llaa estructuraestru ctura fífisicasica de llaa ciudad que teníteniaa elel Se pueden usar para examexaminain arr, destacardestacar,, señaserialarlar 0o recordarecordar especespectadortador habiahab ía ssidoido hecha añicos,ariicos, por 10lo que ""uunn mapa cog­cog­ partes de la ciudad que han sido empariadasem pañadas por aconteciaconteci ­ nitivo" ya no podíapodia estar basado enen la experienciaex periencia directa. mientos misteriosos. En ell as se presentaba una ciudad imagi­imagi­ LLee corrrreespospondiandía a algúnalgun otro mecanismomeca nismo la tarea de medediiar naria centcentrrada y legibleleg ible y por 1l0o tanto brindaban al espectaespecta­­ entre eell espectadorespectador y llaa ciudadiudad y hacer que éstaesta fuesefu ese legibllegible.e. dor la posibiposibilidadlidad de "mapmapearear cognitivavamente"mente" un lugar queque Se podiapodía producir un "mapa"mapa cognitivo" por ejemplo,ejemplo, emple­ ya no era exexperperimentado ddirectameirectamente, 0o adqadquuiriririr cocontrolntrol ando las imágenesimagenes de la ciudadciudad que aparecenapa recen enen las pelípelicu­cu­ sobsobrere este. las y fotografiasfotografías.. Kevin Lynch empleóe6 105los términosterminos ""mapamapa cogcognnitiitivo" enen The El semsemii-docu-documentalmental The Naked City (s icic Jules DDassein,asse in, direc­ naked ccityity (1960)(1960) (La ciudiudadad desnuda)desnucla) para invein vessttiigar cócomo tor 1948),1948), es un excelente eejemplojemplo de mecanismo mediador DACTOACT 5 80 laslas imagenesimágenes mentales no 56só 1l0o teteniannían sussus efectos ssobreobre el sesen-n- que ""mapeamapea cognitivavamente"mente" la cciiudadud ad,, pupuestoesto que el papepapell .' \_/ .. , .,. .~... 1ft . f, ..; {f < • • f ~ :

© Del documento, los autores. Digitalización realizada por ULPGC. Biblioteca universitaria, 2014 IItt is uupp to tthishi s detectdetectiveive to makmakee the conconnnectectiionsons tthhatat solveso lve thethe mysterymystery jusjustt as hhee slowowlyly blbloocckkss out one street afterafter aanotnothherer sstreettreet onon hishi s sectsectiionaonal mapmap ofof loowewer MManhattananhattan ssearcea rching stepstep by ppatientatient stepep fofor thethe killer'skiller's address .

Ca mera shotshots thatthat followfollow the dedetecttectiive as he walkslks thrthroougghh thethe city,city, ththatat captureca pture him mmappingapping ooutut blblockock after blockblock onon hishi s map,map, plus sskylkylinine panopa noramasamas and vviewsiews ooutut over the city, in addadditiition to ththee inviissiblible lines of telecommunicacattiionon, ©

Del "cog"cognitivnitiveely map" ththee ciityty for ththee spespeccttatorator trtryingying ttoo oofferffer a synopticsy noptic vviewiew thatth at spatialspatia l frfragmentationagmentation -both- both the rea lliityty of thethe postwarpostwar AmerAmeriica n city and thethe filmicfilmic pprocessrocess of montmontage- in ccreasingreas ingly reendenders imposspossiblible. documento,

To exp loreore anotherer mannerma nner in wwhichhi ch tthehe title ofof "Th e NakNaked CiCitty" and eveneven thethe processprocess ofof mmappingapping haaveve been replayed,rep layed, it sshouhoulld be nnototeded tthathat thethe ttiitle for HellingHellingerer's's movie wawass takenken fromfrom

los a 1945 book of pphotographotograp hs entitledntitled "NNakeaked City"City" byby Weegee,Weegee, thethe sensatsensatiionaonal crcrimime photogph otographer.apher. BeforeBefore

autores. thethe titltitle adorn ed a HHollywoodoll ywood movmovieie anndd its ssubsequentubsequent teltelevisionisi on series,seri es, itit was WeegeeWeegee wwhoho turneedd ththee prying eye of hhisis ca mera oonn ththee bibizzaarre aandnd didisorderlyso rd erl y liflife ooff New New YYorkork City.

Digitalización He recoecordedrded tthhe spectacspectaclele of iitsts strstreeeetts:s: ththee cruelru el and vvioiolent life of murdmurders,ers, ffiresires aandnd acc identsnts and ththee compecompelling scenesscenes of loneliness,oneliness, hhomomelessness,essness, andand povepoverty.rty.

His sensationasensational ssnapshotnapshot of a ca r accideaccidentnt (1945), (1945), publipublishedshed in NNakedaked City, cacapturesptures a policepolice mmanan's's futilefu tile gestuurree towardstowards a paper-coveredpa per-covered corpsecorpse wwhhilile a movie marqumarquee iironicallyro ni ca ll y annoouncesunces thethe "JJoyoy of LiLivingving"".. realizada TThehe quicknessquickness of thisthi s imageimage and itsits jarringjarring juxtaposxtapositiitionsons inhibiinhibitt ththee aauraticuratic potentiapotential ofof phphotographyotography whiwhichch otherwise ennddowow iitt w ithith a timeless qquauality.

por Insteadstead,, tthishis StreetStreet pphotographyhotograph y sesetsts upup a virtual monumentmonu ment to theth e deathdeath of theth e city, ththee wwithdrawalithdrawal ooff lifli fe,e, money andnd peoppeoplele frfromom communitimmunitieess ththatat were bbeingeing "killed" byby thethe bulldbulldoozezer. - ULPGC.

TThehe darkda rk pphotographshotograph s of NaNakedked CCityity map thisth is death,death, tthihi s ttwilightw ilight ofof thethe life of a ggreatreat city aandnd ththee blackac knness tthathat smotherssmothers it and ca n notnot be erasedased. Biblioteca

By ththee ssummerummer of 1195957,7, ththee M IIBIBI ("Mo("Mouvementuvement InIntternationaleernationale pourpour un BauhaBa uh aus ImImaagginiste"ste" oonene of ththee precursorsprecursors of tthhe Situituationistationist IInnteterrnnaationational ) hadhad re-appropriated-appropriated the ttititle fforor a mmapap ooff PParisaris ccreatedrea ted bbyy Guy Cuy

universitaria, Debord.

princiippaal no sóso lo 1lo0 desemmppeñaeiian las ca lleess y puntos destaca­ Le dice al joven detecti ve Hallllororan,an, postrado en ffrrente de un dos de la ci uuddaad, si nono tammbibieén un a voz narratitivava emplmpleada ventanal desde el que se didiviissaa la ciudiudadad: "(a h0hQ estaá el traza­

2014 de un modo un ttantoan to iinunu suasual. do, Jim . El hommbrbree qquue mamatóto a Jea n Dexexteter estáesta en algunún lu gar La voz narrativa ayuda a ilustrar el caso que sigsigue un policíacia de ahiahí abajojo. No ppodrodrásas reprprooccharl e qquue se escoescondnda,a, ¡l no?" y a vincul aarr los 107 lugares diferentes que se filman en las Es tarea de esteeste detececttiive el hhaacercer ccoonnex iones que reessuuelva n ca lles y ededifificios de la ciiududadad dede Nueva YYoork.rk. el misteri o. Mientraas,s, recorre manzana a mmananza na en su Desde el comienzozo,, se le brininddaa al espectador un a vista de maapapa ddeel bbaajo MMaanhaattattan bubusca ndndoo pac ientnteementntee pasopaso a pápajaro dede la ciudad que se exti ende bajo la cáca mara en espe­ pasoaso la ddirecirecccióon del ases ininoo. ra de ser exaexammininadaada:: esto es unana hi stoorriia rea l, la Ci ududaad DDes­es­ Las tomas dede cáca mara que siguen al dedetectecti ve en su caminata poror nudanuda c uyos hec hos seraán exexppuuestosos,, cuyos ccrrimímenes seraán la ci ududaad, qu que le captan mapepeaandndoo en su mapa manzana trtras revelados.os . manza na, junto coconn 10los5 panornoramamas del peperfil de la ciuiuddaad y las El nnaarrrradorador / ddiirrecectotor MMarkark Hellinger es sob re totododo un cuenta vististas de páajaro, ademásas dede laass víias de cocomunicaccacioón invisibles, cuennttosos queque mapea el espacio de NuNuevaeva York al titiememppo qquue "mapeanean cogcognniittivamenntte"e" parraa el espectador,or, ininttentaentando ofr e­ dirige el decdec urso de la narrac ióonn.. cerl e una vviisióon sininoptióptica que la ffrragmentac ióon espac ial (ttananto Su voz eenn off comennttaa el siguientntee movmovimiimiento, infinforormma al la rea liliddaad de la ciudad ameri cana de ppoosgsguerrrraa como el pro­ espectadorespectador sosobrebre la ru tina de llaa popolicíacia y ofreceofrece inforformmac ióon cesoceso dede momontntaje dede la pelilícul a) hace cacadda vezvez menDsos ppoossible. acerca dede 1l05os perso najes. PPeermitrmitee al especespectadordor rececorreorrer las Para ahond arar en ootratra manera en la quque el títftultulo Th e Nakeded menmenttes dedel "es"estetereotipo" de neoyoeoyorquinorquino en el devedevenir dede sus CiCittye ininclucl usoso el procesoceso e n ssií de mmapapea r ha ssidoido reppetidetido, vidas cotiididianas . dedeberiría hacerse notar que el titultítulo de la pelilícul a de Hellinger Entntoonces, el narradoadorr omnimniprpresennttee nos atrae a un ni vel supe­ fuefu e tomaadodo de un liblibroro dede fofototoss ddee 1945945 titultituladadoo NaNakeked CityCity ri oor,r, donddonde entreteje e l m onnttaajjee dede imágeagenes con el arrgu­gu­ (C iudiudadad deessnudnuda), de W eegee,eegee, e l sesennssacacional fotfotógografo de mennttoo mientras la cacámamara cacammbibia constantntemeementntee s u focofoco crcrlmímenes. Antes de que e l títultitulo adornara ununaa pepelícicululaa de DACT 5S 82 narrativo y visual. HollHoll ywooywood y su sububsisiguiente seri e de televevisisioón, f ue WWeegeeeegee This map, like itsits predecessors, underscored a developing crcrisisisis in bothboth the constrconstructionucti on and perceptperceptionion of contemporary urban form.formo

By now a well-known imimage,age, the mapmap consisted of 19 cutcut-outs-outs from a pockpocketet guide to Paris tthathat were printedprinted in blackblack ink withw ith red directionaldi rectional arrowsarrows linkinglinking each sections.

The cut-outscut-outs depicted what Guy Debord defined as a "un"unityity of atmosphere"atmosphere" -a specialspec ial placeplace suchsuc h as the LuxLuxembourgembourg Gardens,Ga rdens, Les Halles,Halles, the Ledoux Rotunda, oror the Gare de Lyon-Lyon- often a wasteland or aann ooldld districts llefteft behind in ththee wake of modmodernizationerni zation whichw hi ch containedcontained unusual attractionsattractions for strollersstro llers andand enabledenabled unknown encountersencounters to occur. 2014

The arrows on the other handhand illillustrated ustrated tendencitendencieses of oorientationri entation for a strollerstroller who mmight ight cross the areaarea devoid of specificspecific intintentions.entions.

This was an experimentalexperimental "map" representingrepresenting a system of playfulplayfu l spontaneityspo ntaneity enablingenab ling sensitivesens itive participants universitaria, to experience the city's many marvels,marve ls, to recoderecode and rrepossessepossess itsits tterrain.errain. Thus the map of "ThThee Naked City"City" becobecomes mes a heterotopicheterotopic narrative of open possibilitiesposs ibilities where eacheac h followerfollower must choosechoose diffdifferentere nt ppathsaths through ththee ccityity and oveovercomercome the obstacles the city presentspresents.. Biblioteca

As the ffilmilm eentitledntitled The Naked City strips ManhattanM anhattan barebare,, enablingenabli ng its The map's self-reflective intention is to actualize - and streets andand landmarkslandmarks to bebecoco me the stars of the film, so thethe sectsectionalional ccutoutsutouts aarere the stars of ParisParis.. thus to make the spectator aware of - the artifice of ULPGC.

spatial construction,construction, of the city planners' arbitrary por If the citycity of NewNew York offeofferedred onlyon ly tiny cluescl ues to bbee used to overcome creation of spatial districtsdistricts,, and their imposition of a false the obstacles it presented againstagai nst its many ununsolvedso lved crimes,crimes, thenthen Paris unity on the face of the citycity.. too yyieldedielded ononlyly tiny clues to a future narration of new possibilities. realizada

And if thethe film invertedin verted the synopticsynoptic vviewiew of mapping the city,city, onlyon ly addingadd ing to its fragmentedfragmented realityrea lity aandnd its threatenedthreatened dis-memberment,dis-memberment, then so too Debord'sDebord's map fragmentsfragments the experienceexperi ence andand perceptionperception of the pedestrian who drifts from one selectedse lected ""unityunity of atmosphere"atmosphere" toto anotheranother without knowingknowing eithereither how these juxtapositionsjuxtapos itions are connected oror hhowow they might presentpresent an illusionillusion of the citycity as a totalitytotality.. Digitalización

The mmap'sap's self-reflectiveself-reflective intention iiss to actualizeactuali ze - andand thus to make the spectatorspectator aware of - theth e artifice of spatiaspatiall constconstruction,ru ction, of the ccityity planners'planners' aarbitraryrbitrary creationcreation of spatial districts, and their impositionimposition of a fafalselse autores. unityunity on the face of the city.city. los

quiquienen apuapuntntóo el ojojo fisgón fisgo n ddee susu cacá mmarara en l a extrañaextraiia y turtur­­ 1lo0 pparaara pponérseloonerse lo a un mapamapa d dee ParísParfs creadocreado por GuyGuy bulentbulenta vida dede NuevaNueva YoYork.rk . Debord.Debord.

GGrabórabo el espectácespectacululoo ddee sus ca lilles: llaa cruelcru el y vvioiollententa vididaa ddee EEstste mmapapa, cocomomo ssusus predecesores,predecesores, ssubrayaubraya el desadesarrollorrollo dede documento, 1l05os asesinatos,ases inatos, in cendios y accaccideidentes y las impimponentesonentes esce­esce­ un a cri sis ttantoanto en llaa coconstrnstruucciónon como en la percepciónpercepcion dede nas de la sosolledad,edad, el ddesamparoesa mparo y la pobrezaeza.. llaa forma urbannaa contcontemporánea.emporanea . Del

Su magnífica magnffica in stastantaáneanea dede un acciacc iddente dede cochecoche ( 1945), AhorAhoraa por todosdos coconnooccido, el mapa se componímponfa ddee 1919 recor­ © publipubli cada enen NaNakedked CiCity,ty, ca pta elel inútilinutil gesto que pponeone un tteses ddee unauna guíafa de bolsillobolsillo ddee PParís,arfs, impresaimpresa en tinttintaa negra policíapolicfa ante un cuerporpo sin vidaida cubierto de ppapelapel ddee pperiódi•eriodi­ con flechasfl echas rojrojas ququee vinculinculabaaban cadacada secciónion. co, al titiempoempo quque,e, ironiirónica mmentente,e, ddesfilaesfila en un panelpanel lumino­ LLooss rrecortesecortes repeprresentabntabaan 1lo0 ququee GuyGuy DebordDebord definíadefinfa comocomo so la frase "Joy of LiLiving"ving" ("e(Uel placer ddee vivir")vi r"). LLaa rapapididezez de "unidad ddee ambiente" (un luga r espec ial como 1lo05s JardinesJardines de esestata iimagenmagen y ssusus yuxtaposyuxtapos iciones discordesscordes inhibinhibenen el potpoten­en­ Lu xexembmbururgo, Les Hall es, Ledouxedoux RotundaRotunda o0 GareGare de Lyon) cial auraáttiiccoo ddee la fotografíafotograffa quque,e, por otro lado, la ddotanotan ddee ggeenerralmentalmente un terrenoterreno yeyermrmoo o0 un distrito viviejoejo oolvidadolvidado por ununaa ca lidadadd atemporal.atempora l. la momoddeerni zac ioón,n, queque conconttenínfa sisinngulares aatraccionestracciones parapa ra 1l05os EEnn cacambmbio, esta fofotografíatograffa dede la ca lle e ri ge un monumento ppaseantesasea ntes y permitíapermitfa queque se proodudujjesen encuenntrtros fortuitos.fortui tos. virtual a la mu erte ddee llaa ciciududadad, la retiradtiradaa ddee la vida,vida, el dine­ Las flechasfl ec has iilustraban Iu straban tendencias pparaara oorientarri entar al ppaseanteasea nte ququee ro y la gente de comcomuniuniddaadesdes que esestabantaban ssiendoiendo ddestruidasestruidas qquisieraui siera aattrravesa r llaa zona desespprroviistosto dede intintencionesenciones ccoonncreetastas . pporor 105los bulldozer.bulldozer. EEsteste era un "mapa"apa" expeexperimentntaal ququee repeprresenta un sistemastema ddee LLasas ggrisesri ses fotografíasfotograffas dede NNakedaked CitCityy mmapapea n su muerte, eesteste eesponspontantaneideidaadd ocociosaiosa que perermitmite a lo105s paparticipantesrticipantes sensiblessensibles creepúscupuscullo dede la vidavida dede unauna gragran ciudiudadad y la negruranegrura queque la expeexperimrimententaarr 1lo05s abundabundantesantes prprodigiosodigios ddee la ciudad, rrecodifi­ecodifi­ apaga y queque nono se pupuedeede suprimir.suprimir. cacarr y rereposeerposeer el tterrenoerreno.. Por tatanto,nto, el mmapaapa de The NakedNaked CiCityty EEnn el ve rano ddee 1957, el MIBI ("Mo("Mouuvemenvementt Intern aattionionaa­­ se conviertnvierte eenn una narracióon heteeterotrotópopiica con muchasmuchas posi­pos i­ le pour un BBauhausauh aus Imag ini ste", uno de 1los05 prprecursoresecurso res dede bilidaades,des, ddondeonde ccadaada usuariouario debeebe eleleggir ddiferentesiferentes ca minos a llaa Internacionaern acional SSituacituac ionista)oni sta) se haabbfía reapropiaadodo el títu-tftu- travéstraves de la cciiududadad y sosorrteatea r 1los05 oobsbstacáculosulos qqueue eséstata presenntta.a. 83 5 DACT Narrating a twice-told story about Times Square: As we havehave seen, the first told story reliedrel ied on atastea taste for realistic representation that grew out of a failure of memory effected by the disappearing or increasinglyincreas ingly invisible city.

But now we must draw a distinction be~ween these 194051940s and 195051950s realistic representations of urban space and our contemporary representations that display aataste taste for simulation,simu lation, for delight in wax museums, theme parks, retroarchitecturalretroarchitectural splendors,sp lendors, and the suspension of disbelief that ""pplanninglanning can createcreate the appearance of the unplanned" in the redevelopment of Times Square. ©

Del In other words the contemporary production of spaces such as Times Square is a twice-told story that depends on a second memory gap and creates a different effect. documento,

WeW e are no longerlonger search inging for photographic realism,realism, for mappingmapping techniques,techniques, for documentary rendering of a city that iiss begbeginninginning to disappear from our lived experexperiience and collectiivvee memory. los In other words the contemporary production of spaces Now the technical apparatus that canca n produce the illusionary re­ autores. appearaancence of Times Square or "The"The Great White Way" is such as limesTimes Square is a twice-told story that depends foregrounded enabling the masterful display of this artistry with allall of on a second memory gap and creates a different effect. its theatrical ity, pretenses and tricks to become the show. Digitalización This re-enchanted worworldld depends on the power to simulate and distorts the proclaimed purity and objectivity of representative realism.real ism .

In order to exp llororee this twice-told story,story, lletet me turn briefly to the late nineteenth centcenturyury when simulation realizada as a means of popular entertainment achievedac hieved its full hheight.eight.

Three-dimensional tableaux vivants, alongalong with panoramas, dioramas, magic lantern shows, photographs

por and stereoscopic views,views, offered the nineteenth century spectator a new kind of visual realism utili z~ng the most advanced technical means. ULPGC.

they relied on techtechnicalnica l means or an appaapparatusratus of vision to organize,organize, manage aandnd produce their effects be it the dissolves of a magic lantlanternern show or thethe three-dimensional illillusionsusions of a stereoscope. Biblioteca

It was not just representational realism but mechanical or instrumeninstrumenttalal realism that enthralledenthral led spectators in the latlatee nineteenth century. They flocked to theatrical spectacles which were produced by mechanechan ica l

universitaria, means and thrilled at scenographic appearances being magically transformed by machines and devices.

MiMientrntras qquue en la pelilícula The NakedNaked CCitityy ssee des nunuddaa pporor diddidaa de memori a ca usaddaa poporr la desapaesapari ci6ón 0o crec iennttee compleetoto MaManh attan, hac iennddoo que sus ca lles y ppuntuntos desta­esta­ in visibiibilidlidad de la ciudadd..

2014 cados se convinvieertarta n en estreestrellas de cinee,, en el mapaapa de Pero ahora debemos estab lecer un a diisstincióci6n entre eestasstas Deboebordrd 1l05os recortes dede secc iones so n las estestrrellas dede PPaaríris. represe nnttacac iionones rea listas del eessppac io urbano quque se dieronron en SSii la ciudaadd ddee NuNueva YYorkork ofof recíaeci a pequeñíilisimas pistas papara 1l05os aiiaños 4040 y 50, Y nuestras representantacciones contemporaáne­ sorso rteatea r 1los05 obsstactácuullos que pprresentabaaba contra sus numerosos as que manifiestan un gustosto por la sisimulmulac i6ón, por el deleiittee crímrimenes sin rresoesollvever,r, entonces Parísis ta mbiéen dabaaba pocaspocas piss­­ que producecenn 1l05os musmu seoseos de ceraa,, 1l05os parqu eess temáati cos, 1l05os tastas ppaara un a narrac i6ón futura de nu evas posibilidposibilidades. eessplplend oreess retroa rquitect6ónicos y el suspense que ori gina la Y si la pelícicula trastrocóoc6 la vista sin 6ópti ca de mapea r la ciciuu­ increcredulidad de que " la planificaci6ón puede tener aspecaspecto de dadad,, con 56só1l0o aiiñaaddirir su rea lidlidaadd fragmentadntada y su amenaza­ ffaalta de planifini ficaci6ón" e n la reorgani zaci6ón de Times Squaree.. do des membramientnto,o, entonntonces el mapa de Deebbordord fragmen­n­ Con otras palpalaabbrras, la urburbaanizac i6ón contempormporaánea de espa­ tata la expeerriiencia y la percepci6ón del viandante que ssee mu eve ciooss como Times SSququare es un cuento contado dos veces que de una "unidunidadad de ambientete"" se leccionada a ottrraa sin ssaaber depedepende de un a segunda lagun a en la memori a y que produ­produ­ cóc6momo eessttáan conectadas eessttas yuxtapos iciones ni cóc6mo podrídri­­ ce un eefecfecto difereerentee.. an ddaar un a visi6sión de la ciudad en su totalidad. Ya no bu sca mos ese rea lismomo footogtogrrafiáfi co, esas técecnicasca s de La iinntenció6n quque el m apa en sísi r efl eja es la de actuali za r (y mapeado, esa prproyecci6ón ddooccum entntaal de la ciudad quque estáa ppoor t antntoo,, poponer sobre av iso al eessppectador) el artificio de llaa empeza ndo a desaparecer ddee nu estras ex peri encia vivida y de constru cci6ón espacespac ial, de la arbitrari edad de 1l05os urbanistas al nu estra memoria col ecti va . creacrea r distritos espac iales y su imposici6ón de un a ffaallssaa unidad AhorAhora, se ha destacado el aparato tecécninicoco ca paz dede prproduciirr sosobbrre la ciudad. la reapari ci6ón iluso rriiaa de TimTimeess SSququare 0o "La Gran VVíiaa Bl ann­­ Narrando un cuento contado dos veces sobre Times Square: ca", permitiendo que la genial repreesesentac i6ón de este taltalento Co mo heemosmos observado,o, el primprimer cuentonto se basa en el gustoto artísistico con toda ssuu teatralidad, fi cciiónon y trutrucocos,s, se cononvivier­ DACT 5 84 popor la representac i6ón rea lista que suurrggi6ó a parrtirti r de un a peér-r- tatan en show.ow. This was one way that Victorian society could becobecome me accustoaccustomedmed to lilivingving wwithith machinmachineses and mmeecchanical processes.

Modern realism enabenab led the world to be describeddescribed in factualfactual form,form, uncompromisuncompromiseded by theortheory,y, values or magmagicalica l eventsnts.. Paradoxically, howeveer,r, once theth e worldworld had been ddeprivedeprived of wonder through its ininstrumentsstruments of rrealisticea listic vision, once occu lt aandnd ssupernaturalupern atural effects had bbeeneen ddestroyedestroyed through too much understanding,understanding, the nineeteeteenthnth centcenturyury then re-enchantedre-enchanted this view in theatricatheatricall eveevents,nts, visualvisua l spectacles andand quasi-magicalquas i-magical shows.shows.

ItIt simulatedsimulated the enchantmentenchantment of inexplicableinexpl ica ble proprocessescesses andand magical effects,effects, hidinghidin g the apparatusapparatus of displaydisplay and hihighlightingghlighting the technical ararttifiificece of rrecreation.ec reation. 2014

On the ototherher side of rationrationalal and ininstrumentalstrumental cocontrolntrol oveoverr material rrealityea lity laylay the willing suspensionsuspension of disbelief and the pleasurablepleasurable immeersrsiion in fantastfantasticalica l ssimulatedimulated woworlds.rl ds .

Pleasure resided nnotot just in seeseeingin g the worworldld dupliduplicatedcated in rrealisticea listic exactitude,exactitude, aann act demonstratindemonstratingg ththatat one universitaria, cocoulduld appropriate tthathat worlldd,, mastermaster it,it, map, projectproject or reconstructreconstruct it _ bbutut pleasurepl easure arose as wewellll from ththee abilabilityity to simusi mullatate that world and this eentantailediled aann apparatusratus or techniciantechni cian to crreeaatete suchsu ch specspecialial effectseffects and to revealrevea l an instruminstrumentalist'sentalist's cocontrontroll over pphysicalhys ica l rea litlity.y. Biblioteca

So we might say of cocontemporantemporarry Times Square whose ssimulatedimulated So we might say of contemporary limesTimes Square whose ararrangementsrangements havhavee produced anan ontological confusionconfusion in whichw hi ch ththee ULPGC. oorriiginagi nal story hhasas been forgottenforgotten aandnd nnoo longer needseeds to be told. simulated arrangements have produced an ontological

confusion in which the original story has been forgotten por SimuSimulationlation plays onon this shiftingshifting of ground and iiss enhnhancanceded wwhenhen anan and no longer needs to be told. unstable relation ex iistssts between reprrepresentationese ntation and experience. realizada TTimesimes SquaSquare,re, by now, is known onlonlyy through its representatrepresentations,ions, ititss signsign systems, its iconic cinematic presence. PPleasureleasure nonoww derivesderives from expeexperiencingri encing thethe illusionillusion of ""TheThe GreatCreat WhitWhitee WayWay"" by simulsimulatingating its Lutses [Light Units in TimesTimes Square),Squa reJ, byby planningplan ning its unplannednunplannednessess,, by foregroundingforeg rounding theth e apparatus that produces these manipulatedmanipulated representations.representations. Digitalización

SinceSi nce the need for realisticreal isti c representationrepresentation that providesprovides a "cognitive map" of unknownunknown tterrainerrain hhasas declined,dec lined, tthehe pressure for simulatationion as a twice-toldtwice-told story incrincreaseaseses.. Now the narration of storiesstori es residresideses in the

combinatorcombin atoriiaall replayrep lay embeddedembedded in theth e codes of a computer mmemory,emory, in the technitechnicalca l apparatusapparatus of autores.

ssimuimullatation,ion, in the rregulatoryegulatory controls of urban ddesign.es igno los

EsteEs te mundmundoo rreencantadoeenca ntado dependedepende de la cacapacpac iidadda d dede simusimullarar EstaEs ta eerara una fformaorm a eenn llaa queque la socsociedadiedad ViVictorianactori ana lllI egoegó y distorsionardistors ionar la procproclamadalamada pupurezareza y obobjetividadjeti vidad dedell realrea li is­s­ a acostumbraacostumbrarse a vivvivirir entreentre maquinasmáquinas y procesos mmeca­ecá ­ mo representativorepresentativo. ninicos.cos. documento, CoConn el propositopropós ito de ahondarahondar enen este ccuentouento cocontadontado dos El rrealismoea lismo mmodernoodern o permitiopermitió queque se descdescribierari biera eell mundmundoo ddee Del veces, permitanmeperm ítanme evocaevocarr bbrevementerevemente elel periodoperíodo ddee finfinalesales mmaneraanera factual,factu al, sinsin cocompmprroommiisossos coconn la tteoria,eoría, 1l05os va lores © del siglo X IXX,, cuandocuando llaa simulacsimul ac ionón comocomo mediamedio de ententrreteete­­ mmoralesorales o0 105los ffenomeenómenos mmagicoság icos . SinSin embargo,embargo, se da la nimientoni miento populapopularr alcanzoalca nzó ssuu plenitud.plenitud. paradojaparadoja dede queque unauna vez ququee el mundmundoo hhabiaabía sidosido desvadesvalliiddoo Los cuadroscuadros vivosvivos tridimensionales,tridi mens ionales, juntjuntoo coconn ppanoramas,anoramas, de milmilagrosag ros mmedianteedi ante sussus in strumentosstrumentos de vvisionisión rea li sta, unauna ddioramas,ioramas, especespectacutác ullos de linteernarn a mágag iicaca,, vistasvistas fotogfotograficasráficas vez ququee 10los5 ffeenomeómenosnos supranaturalessupranaturales y ococuultoltoss haabianbían sidsidoo y estereoscopestereoscópicas, ofrecíaofreciann aall especespectadortador decimononicodec imonónico un a destrdestruidosuidos a travestravés ddee muchomu cho entenndimidimieento,nto, eell sigsiglo diecidiec i­ nnuevaueva formaforma de realismorea lismo vvisualisual eempmpleandoea ndo 1l05os mmediasedios ttecni­écn i­ nuevenu eve volviovo lvió a rrecrearec rear esta vvisionisión enen las oobrasbras teatrales,tea trales, cos másmas avanzaavanzados.dos. espectácespectacuuloloss vvisuaisuales y sshowshows cuas i-magicoságicos.. Se basababasabann eenn mediasmed ios ttecnicoséc ni cos o0 enen aparatosaparatos de visionvisi ón parapara SSee ssimuimullaababa el encacantonto ddee 1l05os proprocesoscesos ininexplicablesexplica bl es y mani­man i­ orgaorganizar,ni zar, encauzaencauzarr o0 hacerhacer queque sussus efectosefectos desemboquendesemboquen eenn ffestacionesestac iones magág icas,cas, ocultandoocultando el aaparatoparato dede representacrepresentac ionón uunn showshow de linteternarn a mmagicaágica o0 enen la ilusorilu soriia vissionión tritridimen­dimen­ y destacandodestacando el aartifrtifiiciioo ttecéc ni co ddee la rrecreacionec reac ión. siosionanal de un estereoscopestereoscopioio.. PPoror ototroro llado,ado, el cocontrontrol rracionalac ional e in sstrumentaltrumental sob rree llaa rrea­ea­ No eraera ununaa ssimpimple rrepresentacioneprese ntación de rrealismo,ea lismo, ssinein o un rrealis­ea lis­ lidad mmaterialateri al impliimplicaca el cocompmplac ieentente ssuspeuspense ddee la inincrcree­ mo mecanicomecáni co o0 instrumentalin strum enta l 10lo ququee embmbelelesabaesa ba al espectadorespectador dulidaddulidad y la place nterraa inmeersrsionón eenn mundos ddee fantasiafantasía. de ffinalesinales del sigsiglolo diecdiecinueve.inueve. AcAcudianud ían a tropel a 10los5 espec­espec­ El dedeleiteleite resideres ide nnoo sóso lo eenn ver el mundmundoo duplicadoduplica do coconn exac­exac­ tacutácu los teatteatralesrales producidosproducidos mediantemed iante procedimientosprocedimientos meca­mecá­ titutitudd realista,rea lista, actoacto queque demuestrademuestra ququee ununoo puede puede serse r dduefioueño nicosnicos y cargados de emocionemoc ión porpor las trtransformacionesansformac iones magi­mági ­ dedel mundomundo,, dominarlo,dominarlo, mapearlo,mapea rl o, prproyectarlooyectarl o o0 reconstruirlo.reconstruirlo. cas queque maquinasmáquinas y aparaaparatostos hhaacíacfa n sosobrebre las apaapari cioniones En rea liliddad,ad, el ddeeleitite surgesurge adeademasmás dede la hhabilidabi lidaadd dede simimuu­­ escenogrMicas.escenográficas. larlar ese mundo,mund o, 1lo0 queque suponesupone queque maquinasmáquinas o0 ttecnicosécnicos creencree n 85 5 DACT So we hhaveave allowlloweedd Times Square as a quintessentialquintessential publicpublic spspaceace of an AmAmerericanican citycity to be reedesdesignedigned as a simulated themetheme park for commecommerciarcial entertainment.entertainment.

Once Robert A. M. Stern was put in ch?rge!=l rge of the interimerim pplanlan for "42nd Street Now!"",, givinggiving the project a decidedly rraazzzzle-dazzle orientation,orientation, it was hoped ththatat aarcrchitehitectscts would remember thatth at the rea l star of the show was Times Square _ "our most democratdemocraticic good-time place".

Drawing from a ubiquitous seri es of alreadylready ddeterminetermined and ordinaryordinary adveadvertisemrtisemeentntss,, signs and billboards, ©

Del aandnd eveevenn relying on ththee potential drawdrawing ca rdrd of MiMickckey Mouse aandnd DonDonaldald Duck, documento, Times Square hhasas been incocorrporatporated into a largearger senssensee of assembledas sembl ed space, where all of its simultaneity and immediacyimmed iacy can evaporaevaporate te into astonastonishish in g imagescaagescappes.es .

HHere,ere, aass ththee ea rlier commerrcicial entnteertainmrtainmentsents of ththee diorammaa,, panorama, and lananterntern sslideli de shows los demonstrated, spectators thrthrillill at tthhe re-creation of ththe rea l, wowonderiderinng aatt the technitechnica l proprocedurescedures which autores. conviinncinglycingly transport them into aann experi ence that may never havhavee existed inin reality.

So we have allowed limesTimes Square as a quintessential But now, in contemporary timtimes,es, designers bring all of their informinformationation

Digitalización processprocessining ab ililitiities into play in order to demodemonstrnstrateate the techntechniiccaal aandnd public space of an American city to be redesigned as a ot oorganizatiorganizationalnal powpowerer of plann iningg reregugullatioationsns aandnd design controls that simulated theme park torfor commercial entertainment. canca n turn ththee matmateeri al form of the city into such anan effective illusion.

Like aanyny successful mmagicag ic showshow,, spectators are doubly thri lled when thethe illusionsion i s produced by invisible realizada means, wwhenhen the prosaicprosa ic world canca n bbee re-re-enchantedenchanted andand disbdisbeelief suspended albeit for a mommomeent.

Revealing Nostalgia in Public Place: Any-space-whatever, representedrepresented in the film Th e NakNakeded CityaCity andnd its

por various serial rreplays,eplays, presented anan imimageage of remembraemembranncece ththatat moved across space in many diffdifferenterent directions, that was rreconneeconn ecctetedd to different layers of timetime that confronted each other. - ULPGC.

It was the texture of the memoemorry of ththee city that was importantimportant _ the weavingweaving together of itsits temporal andand spatialspatia l particul aritiritieses thatth at mapped out an ordord inary day in the liflifee of the ccity.ity. Biblioteca

Yet this gesture to rrememembeember the space and timtime of the city in itsits actact of disappearandisappearancece ddidid not reach out to actuallyactually preserve or arrest the flow of time in the citityy as itit moved smootsmoothlhl y forward, for time ththatat passes ca n universitaria, nneverever be reca lled.

estos efecefectostos especiaalesles y desdesplieguenplieguen un cocontrontrol instru­stru­ Por ttantoanto heemosmos permitidopermitido que Times Squa re, un esteestereotiporeotipo de mentalista sobre llaa rreaea lidad física.ffsica. lugargar publipúblico puro,puro, sea red iiseñadoseiiado y convertidoconvertido en llaa simula­

2014 Por eso podrfamospodríamos decirdecir deldel TimTimeses SquareSqu are contemporáneocontemporaneo cioónn de un parque temáticotematico pparaara el entretenentretenimiimieentonto comercial.comercial. que sus arregarregloslos simusi mullaadosdos hhanan producido unaun a confusconfusiónion TTodaoda vez que se lele encomendóencomendo a RobertRobert A. M. Stern llaa reareali ­ ontológontolog ica que deri va en ququee la historiahistoria origina ori ginal hahayaya sido zacioónn ddelel plan interino "i iCalliCa ll e 42 Ya! !"!",, queque le dio al pro­pro­ olvidada y ya no haga fa ltltaa concontatarla.rl a. yecto ununaa publi cidad a bombo y platatilloillo,, ssee esperaesperababa que 1los05 LaLa s imuimullac iónion salesa le a escenaescena e n esestete ca mbimbioo de lugarga r y es arquitrquitectosectos recordaranrecordaran que lala verdaderaverdadera estreestrella del especta­espectá­ mmaayoryor cuando se da ununaa relarelaccioón inestableinestabl e entreentre la represeeprese n­ culo era TimesTimes Square,Sq uare, "el lugar de diversióndiversion másmas demodemocrcrati­áti­ taciónta cion y lala experi encia. co que teneemos"mos" . HoHoyy eenn día,dfa, Times Square es conocididoo sosólolo por sus rrepreseneprese n­ In spirandosespirándose en llaa oomnipresentemnipresente serseriie de comcomunesun es letrletrero,ero, tacionestaciones,, sussus sistemas dede rótulosrotu los,, su ssimbóimbolica presennciacia anunnuncioscios y cacartelesrteles preestablecidospreestablecidos,, e incluso confiando eenn el ccinemática.inematica. El deleitedeleite se derivaderi va ahorahora de vivir llaa ilusiónilusion de "LLaa potencpotenciaial dede atatrracc iónon de MickeMickeyy Mouse y eell Pato DonDonaldald,, Gran VfaVía Blanca"Blanca" mediantemediante la ssiimulacimulaciónon dede sus LutsesLutses ((UnUn i­ TimTimeses SquSquareare da unaun a mmayorayor sensac iónon de espacio ensnsamblamblaa­­ dades de lu z enen Times Square)Square),, a trtravésaves de su carenccarencia ddee pla­ do, donddondee ttodaoda su simu ltltaneidadaneidad e inmediinmediatezatez se evapora ninifificac ion,ón, destacandodestaca ndo el aaparatoparato que produce esestastas reprerepre­­ connvirtivirtieéndndososee eenn ggrandesrandes escaparates. sentaciones mmanipulanipuladdas.as . Aquí,Aquf, comocomo en su dfdíaa demodemostraronstraron 1lo05s entretntreteniminimientosentos HHabidaab ida cuentacuenta de ququee llaa necesidadneces idad de reprrepresentacionesesentaciones rrealistasea listas cocomercmerciiales dedell diorama,diorama, panorama y espectacuespectácu los de linter­ que proporcionanproporcionan un ""mapamapa cognitcognitivoivo"" deldel teterreno ddesconocidoesconocido nnaa mágicamagi ca,, a 1l05os espectadores les eemociomocionana llaa recreaciónec reacion de hhaa decdecaído,afdo, auaumentamenta la presiónpresion pporor la simuulacionlación en ca liliddadad de 10lo rrealea l, encandiencandiladoslados por 105los proproccediedimientosmientos técnicostecnicos queque tan cuentocuento conconttadoado dos veces.veces . Ahora,Ahora, llaa narraciónnarracion ddee historihistorias rreesi­si­ convconvin centementecentemente les hhacenacen vivirvivir exexpeperienciasriencias ququee quizasquizás ddee eenn la reproduccionreproducción combinatoriacombinatoria incruincrustadastada eenn 105los cocódigosdi gos ddee nunca vivirfiviríaann en la rea lidad.ad. la memoriamoria de un ordenador, eenn el aparatoapa rato técntecnicoico ddee simusimulla­ PPeroero ahora, eenn llaa epocaépoca cocontentemporaneamporánea,, 105los urbanistas sacasacann DACTOACT 5 86 cioón,n, eenn el cocontrontroll rregulatorioegulatorio del diseñodiseiio urbanístico.urbanfstico. a esceescenana ttodaoda su capacididadad de procesarprocesa r infinformormacac ionión parapara Instead thethe virtual imimagesages of ccinemainema stood-in for ourou r mmemoriesemori es or for actualactu al images,images, they even competed with personalpersonal recorecollectionsllections of how it might havehave been.

In this imaginary space, realrea l images and actualactual images running after eacheach oother,th er, referringreferring to eacheac h otother,her, reflectingreflecting each other, met aalonglong a borderline wwherehere theythey began to blurblur..

On the otherother hhand,and, "42nd StreetStreet,, Now!" is a nnostalgicosta lgic mappinmapping,g, erectingerecting a simulacrum substituting for tthehe real.

It reflereflectscts a form of melancholy hovhoveringering oveoverr our cities that pines for places aandnd styles of liflifee,, valuesva lu es andand existencexistenceses that have been lostlost oror eeliminatedliminated decades ago.ago.

Freud outlined two modes of grievinggrieving - melancholy and mourning - Now we know that nostalgia is a particular postmodern 2014 noting that the melancholic grievegrieverr when confronted with tthehe 1055loss of dilemma -if we allow limesTimes Square to be our prime something or someplace that was valued, rrefusesefuses to letlet go, rrefusesefuses to example. aacceptccept ththatat which is no longer possiblepossible..

Thus the task of mourning iiss ararrested,rested, the task that eenablesnab les newnew symbolic worlds to be imaginedimag in ed universitaria,

Now we know that nostalgia is a particular postmodern dilemma -if we aallowllow TimTimeses Square to be our prime

example. Biblioteca

AppaApparentlyrently, those in charge of its restorationresto ration will not acknowledgeacknowledge the factfact of iitsts 1055,loss, willw ill notnot draw upup a listlist

of "no longerlonger possibles.". ULPGC. por Disavowing that anythanythinging was eveeverr eerased,rased, fragmented, oror dismembereddismembered,, theythey aarere cocompelledmpelled to repeatrepeat this trauma over and over agaagainin by eerectingrectin g substitute forms, by holdinholdingg oontonto imimagesages that havehave disappeared, by fantasizingfantas izing the unity of its appearance.appearance. realizada

But there is another more criticalcritica l sside,ide, a "r"rhetoricshetori cs of mourning",mourning", that mmarksarks theth e postmodern crcriticalitica l llandscape.andscape.

HereHere there is a recognition of 1055loss aandnd dismemberment, of fragmentation aandnd wounds, gaps and ffissuresissures, of the hole in thethe heart of the city.city. Digitalización

Postmodern critics inviteinvite readersreade rs to mourn the shattered fantasy of the whole andand thethe oneone thatthat hhasas haunted the Western imagination. autores. los

poponener de mamanniifiesto la técntec niica y el ppodeoder ddee organga niizac ioónn quque En este lu garga r imag iinnarriioo,, las imageneságenes reales y las imagenesimágenes tienen las nnormasorm as urburbanísticasanfsti cas y 1l05os controles sob re el didiseñoseiio vivirtuartu ales corri eendondo ununaass detrásdetras de las ootras,tras, refiriendoserefiriéndose las y que conviertenconvierten la formaform a materialmateri al de la ciudad en unaun a ilu­il u­ un as a lalass otras, refefllejáejandond osese las unas eenn las otras,otra s, se encuenncuen­­ sionsión bienbi en lograda.lograda. tran en una frontera en la que eempmpiiezan a difdifuminarse.uminarse.

CoComomo eenn cua lququierier buen espectáculoespectaculo de mmagia,agia, parapara eell espec­espec­ Por ototroro ladolado,, "i" i iiCalleCa lle 4242,, ya!!" es un plplanan urbano nostálgico,nostalgico, documento, ttadorador hhayay mmuchoucho másmas mimisteriosterio cuandocuando la ilusiónsion la producenproducen queque eri ge un simulacacroro ququee sustitsustituuye 1l0o rreal.ea l. mediosmedios in vissibiblles, ccuauandndoo el mundo puede serse r reenca ntadoado y Refeflleejaja una formaforma de melaanconcolíalfa queque flota sosobrebre la ciudadiudad y Del lala incrincredulidadedu lidad didisipadasipada aaunqunquue sosó lo sea pporor un momento.momento. susp ira por aquaq uellos luglugaares y estilos dede vida, va looresres y com­com­ © Nostalgia eenn lugares públicos:publicos: Un lugagar-cuar-cualquier-cosa,er-cosa, portamientos ququee se han perdido o0 eliminadoado hahaccee ya decadas.décadas. representado eenn la películapelfc ula ThThee NaNakedked City y sus sus diversas Freeudud diferencióencio dos manifman ifestacestacioonesnes de congocongojaa:: la melancolíamelancolfa serseriies ddee tetelevisiónion, presenta un a imimagenage n ddee rec uerdrdoo que se y llaa lamentacion,ón, e hizo notanota r qqueue llaa melancolíalfa,, cuandoando ssurgeurge movfamovía eenn el espacespac iioo haciahac ia didistintasstintas direcciones,direcciones, queque se reco­ por la pérdidaperdida de allgogo o0 ddee algúnun lugarluga r ququerido,erido, ssee nieganiega a marmar­­ nnectabaectaba concon diststintintos estratos de tietiempompo opuestos eentntrre si.sí. cchaharrsse,e, se nieniegaga a acepaceptartar que algo jaamásmas volveraverá a ser posposible.ible. Era la texturatextura dedell recuerdorecuerd o ddee llaa ciudad 10lo ququee importaba, el Por tanto,tan to, llaa laamementntacac ionón se ve obstaculizada,obstacul izada, es decirdecir, 1l0o ququee entreentrelazado de las particu laridadesaridades temporalestemporales y espacialesespac iales ppermiteermite imaimaginarginar nuevosnu evos mundos simbolicossimbólicos. que mapeabanapea ban un díadfa cualquiera en llaa vida de la cciudad.iudad. Ahora sosomosmos conscconsc ientesentes ddee ququee la nostnostaallgiagia es un dilemdilemaa SSinin eembargombargo,, el gesto de recordarrecord ar el espacio y el titiempoempo ddee la posmoderno particuparticularlar; eso sfsí,, si dejamdejamosos que Times SquareSq uare ciudad durante el actoacto de su ddesapariciónesapari cion no lllIegoegó a preservar o0 sea nu esesttroro ejemplo por exceexcelelenciancia.. a ddeteneretener eell devedevenirnir del tiempo eenn la ciudaadd mientras ava nzaba SegunSegún paparece,rece, aaqquuellllosos que estaestán a ca rgo ddee susu restauracion,restauración, apac iblemente,emente, ya ququee el titiempoempo pasado nono se pupuedeede recuperarr.. nunca rececoonnoocceeranrán eell hechhechoo dede queque se hayahaya pperdidoerdido,, no hharanarán LLasas imagenesimágenes virtvi rtuuales del cine reemplazanreemplaza n nunuestrosestros recuer­ecuer­ una relacacionión ddee cosas que "jamás"jama s vollvveranerán a serser posposibiblles". dos o0 imágenesimagenes rreeaales, e inclusoincluso compiten con nu estras con­ PartiParti endo de la bbasease de que nadanada ha sido borrado,borrado, fragmen­fragmen­ cepcionescepciones de cómocomo podíapodfa haberhaber sido la ciudad.ciudad . tado o0 desmdesmembrado,embrado, estaestánn inevititablab lementntee destinadosdestinados a 87 5 DACT Insteinsteadad we must learn ttoo toleratetolerate unpredictable conjunctions,ons, ininststabiabi lilitiesties and chhaosaos of socialsocial arraarrangemngemeents,nts, and hybrid formsforms of personpersonalal identities.identities .

Ifif therethere is to be a new geometry on which the ciittyy might be imaginimagined,ed, new space and timetime trtransformationsansformations that might enableenable us to eenvisionnvision creatcreativiv'e potentialities

-that something " new"new" pushpushinging us toward expeexperrimentimentatationion and imimprovisprovisationation wwhenhen we cocomeme in cocontactntact with the real © Del -th-thenen it must be basbaseded not on the simulated ddisplaysisp lays aandnd descriptivedescriptive signs of ouourr contempormporaary documento, imagescapes-imagescapes- the resultres ult of a severed relationship betweenbetween meaning andand placepl ace

-but insteadinstead on the open-ended display of any-space-whateveany-space-whatever andand the conjunctivjunctivee "a"and" between virtual and actual imimagesages that aallowsllows a playfuplayfull remrememberingembering aandnd improvisationalimprovisational excess. los autores. Digitalización realizada por ULPGC. Biblioteca universitaria,

repetir este traumatraurna una y otra vez rnediantemediante la erecciónerecci6n de for­ un lugar-cualquier-cosalugar-cua/quier-cosa y enen l a "y" conjuntivaconjuntiva que va eentrentre masrnas sustitutas, la conservac i6nón de imágenesirnagenes que han desapa­ imágenesimagenes virtuales y reales, que permpermiteniten un recuerdorecuerdo ocioso

2014 recido e idealizandoidea lizando la unidad de su figura . y un exceso de improvisación.improvisacion. Pero existe una facciónfacci6n aúnaun masmás crítica,critica, "una ret6ricaretórica del lamento"arnento" que caractercaracterizaiza eell paisajepa isaje posmoderno.posrnoderno. Aqui,Aquí, se reconoce la pérdperdidaida y el desmembramiento,desrnernbrarniento, la frag­ rnentaci6nmentación y las heridas, 105los vacíosvados y las ffisurasisuras que se han producido en el coraz6ncorazón de la ciiududad.ad. Los crítcriticos posmodernos ininvitanvitan a 10los5 lectores a lamentaramentar llaa fantasíafantasia hecha añicosanicos dedell conjunto y la unidad que ha cauti­cauti­ vado la imaginaciónirnaginaci61l de Occidente. En lugar de eso, debemos aprender a totolerarlerar las conjunciones impredecibirnpredecibles, las inestabilinestabilidadesidades y el caoscaDs de 105los acuerdos Guido FFink,ink, From Sf¡owingShowing tolO Telling: Off-Screen Narration in Ihethe socialessoc iales y llasas formas hibridashíbridas de ididentidadentidad personal. American Cinema en "Letterature d' ArnericaAmerica 3, 1122 (Prirnave(Prima verara de Si ha de existir una nueva geornetrgeometríaia sobresob re llaa que se pueda 1982): 2323.. Citado por Sarah Kozloff, Inisible SlorytellersStorytellers:: Voice­ imaginar la ciudad, nuevas transformaciones espaciales y Over Narration in AmericanArnerican Fiction Film. BerkleyBerkley.. University of temporales que nos permpermitanitan entreverentrever nuevosIluevos potencpotencialesiales de California Press, 11988:988: 21. creaci6ncreación (a lgo nuevo que nos empujaempuja haciahac ia la experimentaexperimenta­­ 2 Marc Auge,Augé, Non-pNon-places:laces: Introduction 10to an anthropologyantf¡ropology of super­ ciónci6n y llaa improvisaciónimprovisaci6n cuandocuando entramos en contactocontaclo conCOil 10lo modernity. TraducTraducidoido del francésfrances por JJohnoh n Howe.Howe. Londres y rrea!),ea l), entonces debe estar basado no en carteles descriptdescriptivosivos Nueva York. Verso Press, 1995. e imágenesirnagenes simuladas de nuestros paisajespa isajes urbanos contem­ 3 Gilles Deleuze, Cinema / The Movement-Images. Traducido del poraneos,poráneos, resultacloresu ltado de la relaci6nre lac ión rota eenntretre prop6sitopropósito y franC(~sfrancés por Hugh TTornlinsonom lillson y Barbara HabberjamHabberjarn. MinneapolisMinneapolis.. DACT 5 88 lugar, sinosin~ en llaa representaci6nrepresentación sin limiteslím ites preestablecidos de University of Minnesota Press, 1986: 109.109. © Del documento, los autores. Digitalización realizada por ULPGC. Biblioteca universitaria, 2014