Album Für Die Jugend Op

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Album für die Jugend op. 68 Robert Schumann: Sämtliche Werke für Klavier 6 (1848, erschienen 1848) Album für die Jugend Erste Abteilung: Für Kleinere Zweite Abteilung: Für Erwachsenere eit etwa 60 Jahren sind immer wieder Die auf 15 CDs angelegte erste wirkli- 1 Melodie 1:24 bu Kleine Romanze 1:01 SVersuche unternommen worden, Ro- che Gesamtaufnahme der zweihändigen 2 Soldatenmarsch 0:57 cl Ländliches Lied 1:21 bert Schumanns Gesamtwerk für Klavier zu Klavierwerke von Robert Schumann durch 3 cm Trällerliedchen 1:06 *** 2:01 zwei Händen, einen faszinierenden Kosmos Florian Uhlig versucht erstmals, mit thema- 4 Ein Choral [„Freu dich sehr, cn Rundgesang 1:37 von großer Vielfältigkeit und Bandbreite tisch sinnvoll konzipierten CDs (z.B. „Robert o meine Seele“] 1:43 co Reiterstück 1:16 zwischen hochvirtuosen Stücken für den Schumann und die Sonate“, „Der junge Kla- 5 Stückchen 1:15 cp Ernteliedchen 1:14 Konzertsaal und wertvoller Literatur für den viervirtuose“, „Schumann in Wien“, „Schu- 6 Armes Waisenkind 2:07 cq Nachklänge aus dem Theater 1:22 Klavierunterricht, auf Tonträgern festzuhal- mann und der Kontrapunkt“, „Variationen“) 7 cr Jägerliedchen 1:00 *** 2:41 ten. Diese ebenso reizvolle wie schwierige alle originalen Klavierwerke zwischen 1830 8 Wilder Reiter 0:34 cs Kanonisches Liedchen 1:28 Aufgabe wurde leider, ganz abgesehen von (Abegg-Variationen op. 1) und 1854 (Geister- 9 Volksliedchen 1:48 ct Erinnerung (4. November 1847 – rein künstlerischen Mängeln, nicht immer Variationen) nach den neuesten textkriti- bl Fröhlicher Landmann, von der [Mendelssohns Todestag]) 2:12 mit der gebotenen Sorgfalt angegangen, so schen Ausgaben und/oder Erstausgaben zu

Arbeit zurückkehrend 0:52 cu Fremder Mann 2:33 dass keine dieser Aufnahmen das Prädikat präsentieren. Mehrere dieser CDs werden DEUTSCH bm dl Sizilianisch 1:35 *** 3:33 „Gesamtaufnahme“ zu Recht trägt. Da Schu- auch Erstaufnahmen enthalten. Die Booklets bn Knecht Ruprecht 2:18 dm Kriegslied 1:19 mann eine Reihe von Werken (Impromptus op. von Joachim Draheim, der einige der Werke bo Mai, lieber Mai, – Bald bist du dn Sheherazade 3:01 5, Davidsbündlertänze op. 6, Symphonische entdeckt und/oder ediert hat, erhellen die

wieder da! 2:51 do „Weinlesezeit – Fröhliche Zeit!“ 1:55 Etüden op. 13, Concert sans Orchestre bzw. biographischen und musikgeschichtlichen Höhe: 120 mm bp Kleine Studie 3:23 dp Thema 1:46 Sonate f-Moll op. 14 und Kreisleriana op. 16) Hintergründe der jeweiligen Werkgruppe. bq Frühlingsgesang 2:26 dq Mignon 2:40 in zwei mehr oder weniger divergierenden br Erster Verlust 2:00 dr Lied italienischer Marinari 1:14 Fassungen publiziert hat, ist es unstatthaft, bs Kleiner Morgenwanderer 1:26 ds Matrosenlied 1:57 unter dem Etikett „Gesamtaufnahme“ nur „In jedem Kinde liegt eine wunderbare Tiefe.“ bt Schnitterliedchen 1:07 dt Winterszeit I 2:02 eine dieser Fassungen einzuspielen oder die lautet ein früher Aphorismus Robert Schu- du Winterszeit II 2:55 Fassungen gar miteinander zu verquicken. manns, der wie kein anderer bedeutender el Kleine Fuge (Vorspiel – Fuge) 2:14 Dabei wurden auch an entlegenen Stellen Komponist eine Beziehung zu Kindern und em Nordisches Lied (Gruß an G. veröffentlichte oder unveröffentlichte Werke jungen Menschen hatte, und dies nicht [Niels Wilhelm Gade]) 1:37 sowie Fragmente, die sich ohne waghalsige nur deswegen, weil er selbst ein glücklicher en Figurierter Choral 1:42 Spekulationen leicht ergänzen lassen, bisher Familienvater war. Dass „Kindheit“ neben eo Sylvesterlied 1:46 nur in Ausnahmefällen berücksichtigt. Natur, Religion und der Welt des Übernatür-

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98.013_TS|Booklet_© 2.indd 2-3 Breite: 121 mm Breite: 121 mm 24.07.13 18:37 lichen, z.B. in Märchen und Legenden, zu 1872) beschäftigt. Dies ist nicht nur durch mann aus den Studien für den Pedalflügel Sohnes Ludwig am 20. Januar 1848. Noch den wichtigsten Projektionen romantischer die Widmungen der drei Klaviersonaten für op. 56 und den Davidsbündlertänzen op. 6 aus der Heilanstalt in Endenich, in die er ein Ästhetik gehörte, was ein völlig neues, we- die Jugend op. 118 (enthalten auf Vol. 5 vorgespielt hatte. Er schreibt in seiner Auto- Foto seiner Kinder mitnahm, schrieb Schu- niger rationalistisches Bild von Kindern mit dieser Gesamteinspielung: „Robert Schu- biographie Aus meinem Leben: „Damit soll- mann am 15. Dezember 1854 an Brahms: sich brachte, konnte Schumann auch in mann und seine Töchter“, hänssler CLASSIC te mein genußreicher Schumann-Tag noch „Über meine Mädchen Marie, Elise, Julie und den Schriften seines literarischen Idols Jean CD 98.011) dokumentiert, sondern auch nicht zu Ende sein. Schumann lud mich ein, ihre bedeutenden Talente freue ich mich Paul nachlesen. In seinen Kinderszenen op. durch das am 23. Februar 1846 in Dresden am Nachmittag mit ihm und seiner Familie sehr gern. Hörst Du sie manchmal?“ 15, Stücken über die Kindheit aus der Sicht begonnene Erinnerungsbüchelchen für un- einen Spaziergang in den ‚Großen Garten’ des Erwachsenen, nicht für Kinder, ist dies sere Kinder, das von der jüngsten Tochter zu machen. Clara ging mit dem ältesten Das erste Kind des Ehepaars Robert und auf faszinierende Weise zu Klang geworden. Eugenie (1851–1938) bereits 1925 in ihren Mädchen voraus, Schumann führte das zwei- Clara Schumann, die Tochter Marie, wurde Kein anderer großer Komponist hat aber lesenswerten Erinnerungen liebevoll, wenn te an der Hand, ich das jüngste, Julie, ein am 1. September 1841 in Leipzig geboren. auch so viele wertvolle Werke für Kinder und auch nicht ganz vollständig publiziert wurde. wunderschönes Kind, das Schumann scher- Der stolze Vater vermerkte im Ehetagebuch: DEUTSCH Jugendliche geschrieben, die auf behutsa- Dieses wohl einzigartige Zeugnis väterlicher zend meine Braut nannte. An einem großen „Am 1sten September schenkte uns der Him- me und methodisch geschickte Weise in die Liebe und Fürsorge kommentiert das Leben Tisch, unter schattigen Bäumen, setzten wir mel durch meine Klara ein Mädchen. Die Musik einführen und dabei Spieler, Sänger der drei Töchter von der Geburt an, berich- uns zum Kaffee nieder, und ich habe sogar Stunden, die vorangingen, waren schmer- und Zuhörer für musikalische Qualität sen- tet ungeschminkt von ihren schulischen und diesen berüchtigten sächsischen Kaffee vor- zensvoll ... 10 Minuten vor elf Uhr Vormittag

sibilisieren: das bis heute unerreichte Album musikalischen Entwicklungen, von ihren züglich gefunden, weil ich ihn an der Seite war das Kleine da – unter Blitz und Donner, DEUTSCH für die Jugend op. 68 für Klavier zu 2 Händen Charaktereigenschaften bis hin zu wichtigen Schumanns trank. Diesen konnte ich jetzt in da gerade ein Gewitter am Himmel stand. (1848), das z.T. mehrstimmige Liederalbum Erlebnissen, etwa auf der Reise nach Wien seinem Behagen und seiner Zärtlichkeit als Die ersten Laute aber – und das Leben stand für die Jugend op. 79 (1849), die 12 vierhän- Ende 1846/Anfang 1847, bei der Marie und Familienvater betrachten. Gesprochen hat wieder hell und liebend vor uns – wir wa-

digen Klavierstücke für kleine und große Kinder Elise die Eltern begleiteten und die „schwe- er allerdings auch hier sehr wenig, aber sein ren ganz selig vor Glük. Wie bin ich doch Höhe: 120 mm op. 85 (1849), die Drei Klaviersonaten für die dische Nachtigall“ Jenny Lind und den geist- freundlich, fast kindlich blickendes Auge stolz eine Frau zu haben, die mir außer ihrer Jugend op. 118 (1853) und den Kinderball. vollen Musikschriftsteller Eduard Hanslick, und sein wie zum Pfeifen gespitzter, lächeln- Liebe, ihrer Kunst auch solch ein Geschenk Sechs leichte Tanzstücke zu vier Händen für den späteren Brahms-Freund und Wagner- der Mund schienen mir von ganz eigener, gemacht.“ Zu den Paten des Mädchens, das Pianoforte op. 130 (1850/53). Widersacher, kennenlernten. rührender Beredsamkeit.“ das von Anfang an „Vaters Liebling“ war, wie Eugenie Schumann bezeugt, gehörten Zudem hat sich Schumann sehr viel inten- Hanslick hatte bereits am 29. August Das Erinnerungsbüchelchen enthält außer- Clara Schumanns Mutter, die Pianistin und siver, als dies für einen bürgerlichen Vater 1846 bei einem Besuch in Dresden Einblick dem Ratschläge für ihr Leben an seine Kinder, Sängerin Mariane Bargiel, und kein Gerin- des 19. Jahrhunderts üblich war, ja geradezu in Schumanns Familienleben bekommen, u.a. eine Sammlung „Sprüche fürs Leben“ gerer als der Gewandhauskapellmeister Fe- mit pädagogischem Elan, mit seinen drei äl- nachdem er zunächst mit dem schweigsa- des von ihm hochgeschätzten Dichters und lix Mendelssohn Bartholdy. Anlässlich von testen Kindern, den Töchtern Marie (1841– men Komponisten eine etwas zähe Unter- Orientalisten Friedrich Rückert, und endet Mendelssohns frühem Tod am 4. November 1929), Elise (1843–1928) und Julie (1845– haltung geführt hatte und ihm Clara Schu- mit der Eintragung der Geburt des zweiten 1847 erinnerte Schumann seine Tochter an

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98.013_TS|Booklet_© 2.indd 4-5 Breite: 121 mm Breite: 121 mm 24.07.13 18:37 ihren berühmten Patenonkel im Erinnerungs- nicht zufällig Teil der sog. „Familienkasset- „Die Stücke, die die Kinder gewöhnlich in Im Verlauf des Septembers hat Schumann, büchelchen, in dem sich auch eine erste te“, die in der Sächsischen Landesbibliothek den Klavierstunden lernen, sind so schlecht, nach eigener Aussage „mit unsäglicher Freu- Charakteristik der Fünfjährigen findet: „Hei- Dresden aufbewahrt wird. daß Robert auf den Gedanken kam, ein Heft de“ (Brief an Carl Reinecke vom 14. Septem- terer, lebhafter Charakter, wenig eigensin- (eine Art Album) lauter Kinderstückchen zu ber 1848), weiter am Album gearbeitet, am nig, durch Güte leicht zu lenken, anschmie- Im noch unveröffentlichten „Gedenk- komponieren und herauszugeben. Bereits 24. spielte Clara die fertigen Stücke den mit gend, gemütlich, liebevoll. Vortreffliches buch“ für Marie notierte Schumann am 4. hat er schon eine Menge reizender Stück- dem Ehepaar befreundeten Malern Eduard Gedächtnis für die kleinsten Begebenheiten August 1842 „Zwei kleine Melodieen“. Bald chen gemacht.“ Als Clara Schumann am 1. Bendemann, Julius Hübner und Gustav Metz aus ihrem kleinen Leben. Gegen Fopperei ging er mit Marie regelmäßig spazieren, September 1848 diese Worte im Tagebuch vor, am 26. wurden sie geordnet und am 27. sehr empfindlich. Zeigt zur Musik Lust; au- im März 1846 begann er, der Fünfjährigen notierte, wurde ihre älteste Tochter sieben an den Verlag Breitkopf & Härtel in Leipzig ßergewöhnliche Begabung noch nicht zu „die Tasten auf dem Klavier zu lehren“. Im Jahre alt. In Schumanns Haushaltbuch heißt geschickt. Nachdem dieser die Herausgabe gewahren. Fängt im Februar 46 zu stricken April 1846 plante er bereits, „Ein Heft ‚Kin- es am Vortag: „Idee d. Kinderalbum’s – zu Schumanns großer Enttäuschung auch an, zeigt überhaupt Sinn für das Häusliche, dermelodieen’ für Klavier allein für Marie“ Stückchen f. Marie“ und am 1. September aus Kostengründen abgelehnt hatte, wurde DEUTSCH Wirtschaftliche.“ zu schreiben, was damals aber noch nicht dann: „... ihr Vergnügtsein – das Kinder- das neue Werk unter tätiger Mithilfe des jun- zur Ausführung kam, wohl aber (im Ansatz) album.“ „Stückchen für’s Clavier / Zu gen Komponisten und Schumann-Verehrers Welchen Anteil Schumann an der musika- ein Jahr später, im Juni 1847. Da heißt es Marie’chens 7tem Geburtstag / den 1sten Carl Reinecke dem Hamburger Verlag Julius lischen Entwicklung dieses Kindes nahm, beim Erinnerungsbüchelchen: „Marie und Lies- September 1848 / gemacht vom Papa.“ Schuberth & Co. anvertraut, der damit ei-

zeugen zahlreiche, z.T. wirklich ungewöhn- chen – ihr wart immer wohl und oft recht lautet der Titel jenes „Kinderalbums“, des- nen solchen finanziellen Erfolg erzielte, dass DEUTSCH liche Aktivitäten des Vaters. Zum ersten vergnügt. Marie kann nun zweiundzwanzig sen Autograph lange verschollen war, sich er später Clara Schumann das nicht geringe gemeinsamen Weihnachtsfest der kleinen Übungen auf dem Klavier; am 8. Juni, dem heute im Besitz des Beethoven-Hauses Bonn Honorar ein zweites Mal auszahlen konnte. Familie schrieb Schumann ein „Wiegenlied siebenunddreißigsten Geburtstag des Papa, befindet und seit 1998 in einer mustergül- Schon im Dezember 1848 erschienen die

für Marie und Klara zu Weihnachten 1841“, hat sie ihm sogar ein Stückchen von Papa tigen Faksimile-Ausgabe (Bonn 1998, hrsg. 40 (später verbessert in: 43) Clavierstücke Höhe: 120 mm das als Schlummerlied 1853 in den Album- selbst vorgespielt ... Lieschen denkt aber von Bernhard R. Appel) vorliegt. Es enthält für die Jugend als op. 68; die von Schumann blättern op. 124 (Nr. 16) veröffentlicht wur- noch an kein Lernen; manches lernt sie spie- insgesamt 14 kleine Klavierstücke, darun- ursprünglich vorgesehenen Titel „Musikali- de (vgl. Vol. 5: „Robert Schumann und seine lend durch Marie, so die Zahlen und Buch- ter auch Abschriften und Bearbeitungen sches Weihnachtsalbum“ (im Skizzenbuch) Töchter“, hänssler CLASSIC CD 98.011). Cla- staben. Dich, Marie, wollte die gute Mama, von Werken anderer Komponisten (Bach, bzw. „Weihnachtsalbum für Kinder, die gern ra Schumann spielte das traumhaft-filigrane die dich schon das Klavier lehrt, auch Lesen Händel, Mozart, Beethoven und Schubert). Klavier spielen“ (im Projektenbuch) wurden Stück aus verständlichen Gründen sehr gern und Schreiben lehren und hat dir auch viel Sechs von den originalen Stücken wurden auf Anraten des Verlegers wieder fallenge- und oft in ihren Konzerten seit 1854 und beigebracht.“ Das hier aufgezeichnete Stück nur wenig überarbeitet in das spätere Al- lassen. Der uns geläufige Titel Album für die zeichnete sogar 1895 ein kurzes Vorspiel auf, erscheint auch im Skizzenbuch und in der bum für die Jugend übernommen (vgl. Vol. 5: Jugend findet sich nur auf dem äußeren Um- das sie im Konzert vor dem Schlummerlied zur Stichvorlage zum späteren Album für die Ju- „Robert Schumann und seine Töchter“, häns- schlag und erscheint erst in späteren Ausga- Einstimmung zu improvisieren pflegte. Das gend unter dem Titel Für ganz Kleine, wurde sler CLASSIC CD 98.011). ben im Titel. auf Schmuckblättern notierte Autograph ist aber nicht in den Erstdruck aufgenommen.

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98.013_TS|Booklet_© 2.indd 6-7 Breite: 121 mm Breite: 121 mm 24.07.13 18:37 An Reinecke, der am 23. Dezember 1848 den Sinn des Werkleins verstehen und ihm des Stücks lautete etwa so: ‚Ringsum ver- tig und mit großer Intensität berücksichtigt. ein erstes Exemplar „mit freundlichem Weih- die rechten Seiten abgewinnen.“ schneit liegt Wald und Flur, dichter Schnee Schumann legt Wert auf eine Vielfalt der nachtsgruß“ erhielt und später Schumanns bedeckt die Straßen der Stadt. Abenddäm- Formen und Stile, er wechselt zwischen ho- Vorbild als Verfasser wertvoller Musik für Kin- Auf Schumanns Wunsch, der zunächst merung. Es beginnt in leichten Flocken zu mophoner und polyphoner Schreibweise, der und Jugendliche in zahlreichen Werken sogar an Randzeichnungen zu den einzel- schneien. Drinnen im traulichen Zimmer geht von einfachen zu schwierigeren Tonar- gefolgt ist, schrieb der Komponist am 4. und nen Stücken dachte, entwarf Ludwig Rich- sitzen die Alten am hellen Kaminfeuer und ten, von kürzeren zu längeren Stücken über. 6. Oktober 1848, indem er eine (von vielen ter (1803–1884), dessen Sohn Heinrich er schauen dem fröhlichen Kinder- und Pup- Klangstudien und rhythmische Probleme Klavierpädagogen bis heute leider nicht Kompositionsunterricht erteilte, das be- penreigen zu’.“ werden ebenso behandelt wie Anschlags- beherzigte) Differenzierung zwischen den rühmt gewordene Titelblatt, ein anmutiges arten und ihre Differenzierung. Dass es ihm 1838 entstandenen und nicht für pädagogi- Meisterwerk biedermeierlicher Genrekunst, Es wäre allerdings verfehlt, aufgrund der nicht nur um die Erlernung der Technik, sche Zwecke bestimmten Kinderszenen und das dann von Christian Hahn lithographiert vielen bildhaften Überschriften zu den Stü- sondern um eine umfassende musikalische den neuen Stücken vornahm: „... Ich wüßte wurde. Heinrich Richter berichtet in den er- cken des Albums für die Jugend anzunehmen, Bildung ging, beweisen auch zwei Ideen, die DEUTSCH nicht, wenn ich mich je in so guter musika- gänzenden Nachträgen zu den Lebenserinne- dass es sich hier um „Programmmusik“ han- er in der gedruckten Fassung des Albums lischer Laune befunden hätte, als da ich die rungen seines Vaters: „In nähere Verbindung delt. Eugenie Schumann, die jüngste Toch- nicht bzw. nicht sogleich realisieren konnte. Stücke schrieb. Es strömte mit ordentlich zu. – kam Richter mit Robert Schumann. Der ... ter, erzählt in ihren Erinnerungen, dass ihre Ursprünglich war nämlich beabsichtigt, wie ... aber diese [Stücke] sind mir besonders an’s Komponist besuchte ihn eines Tages und Mutter Clara ihr während des Klavierunter- schon im „Kinderalbum“ für Marie, auch

Herz gewachsen – und eigentlich recht aus bat um Ausführung eines Titelblatts zu den richts einmal gesagt habe: „Die Titel zu den Stücke anderer Komponisten (Bach, Händel, DEUTSCH dem Familienleben heraus. Die ersten der Klavierstücken seines Jugendalbums. Richter Stücken erfand der Papa erst, als sie fertig Gluck, Mozart, Beethoven, Spohr, Weber, Stücke im Album schrieb ich nämlich für un- erwiderte den Besuch, um sich nach Schu- waren. Sie sind sehr zutreffend und können Schubert und Mendelssohn), z.T. in Schu- ser ältestes Kind zu ihrem Geburtstag und so manns Wunsch von dessen Gattin diejenigen wohl das Verständnis fördern – n ö t i g sind manns Bearbeitung (z.B. das Freudenthema

kam eines nach dem andern hinzu. Es war Sätze vorspielen zu lassen, welche er durch sie nicht.“ Schumann selbst hat einmal die aus Beethovens 9. Sinfonie, die Arie der Höhe: 120 mm mir, als fing ich noch einmal von vorn an Vignetten erläutert wünschte. Während des Überschriften zu den Kinderszenen in einem Zerline („Vedrai carino“) aus Mozarts Don zu componiren. Und auch vom alten Humor Klaviervortrags seiner Frau saß der Kom- Brief vom 5. September 1839 an seinen Giovanni oder Kaspars Trinklied aus Webers werden Sie hier und da spüren. Von den Kin- ponist mit gesenktem Haupt und halbge- ehemaligen Lehrer Heinrich Dorn als „feine- Freischütz), aufzunehmen, um den Kindern derscenen unterscheiden sie sich durchaus. schlossenen Augenlidern an ihrer Seite und re Fingerzeige für Vortrag und Auffassung“ einen ersten Einblick in die Musikgeschichte Diese sind Rückspiegelungen eines älteren flüsterte vor Anfang jedes neuen Stücks des- bezeichnet. zu vermitteln. Ein letztes Relikt dieser sozusa- und für ältere, während das Weihnachtsal- sen Überschrift und einige sie erklärende Be- gen „historisch bildenden“ Konzeption sind bum mehr Vorspiegelungen, Ahnungen, zu- merkungen. Für das poetisch Gehaltvollste Das Album für die Jugend ist progressiv die Stücke Erinnerung (Nr. 28), das durch das künftige Zustände für jüngere enthält. Aber dieser kleinen Tongedichte hielt Richter die aufgebaut, ohne jemals in Schematismus zu beigefügte Datum „4. November 1847“ auf was sprech’ ich Ihnen vor, der Sie sich so Komposition mit dem Titel ‚Winterszeit’; sie verfallen. In den zwei Abteilungen „Für Klei- den Todestag des von der ganzen Familie theilnahmsvoll in meine Musik hineinge- haftete in seiner Phantasie und wirkte dort nere“ und „Für Erwachsenere“ werden tech- Schumann tief verehrten und betrauerten dacht. Besser wie jeder Andere werden Sie still und lange fort. Schumanns Erklärung nische und musikalische Probleme gleichzei- Felix Mendelssohn Bartholdy weist, der zu-

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98.013_TS|Booklet_© 2.indd 8-9 Breite: 121 mm Breite: 121 mm 24.07.13 18:37 dem der Pate von Marie Schumann war, und der ein Zyklus ist noch für den Konzertsaal „Schnell“ durchlaufen, wodurch Monotonie eines großen Ganzen, sondern sie bilden, das den Stil der Lieder ohne Worte aufgreift, bestimmt, wie in fast allen Kompositionen vermieden wird. Dass der weltoffene Schu- und das ist eben das Wohlthuende in ihnen, die Kleine Fuge (Nr. 40), eine offensichtliche Schumanns es subtile Beziehungen zwischen mann, der sich auch für die Musik anderer trotz ihres geringen Umfanges, ein befriedi- Hommage an Bach und Gruß an G. (Nr. 41), den einzelnen Stücken und Verweise auf an- Völker lebhaft interessierte, sich jeglicher gendes, abgeschlossenes Ganzes. Sehr nahe das durch den musikalisierten Themenkopf dere Werke Schumanns und von anderen engstirniger Deutschtümelei enthielt, was zu liegt der Vergleich dieses Albums mit den G-A-D-E und die nordisch-herbe Harmonik Komponisten gibt. seiner Zeit keine Selbstverständlichkeit war, ‚K i n d e r s z e n e n’ desselben Verfassers, dem hochgeschätzten jungen Kollegen Niels beweisen Titel wie Sizilianisch (Nr. 11), She- welche jedoch ungeachtet mancher äuße- Wilhelm Gade (1817–1890) huldigt. Außer- So greift der figurierte Choral (Nr. 42) auf herazade (Nr. 32), Lied italienischer Marinari ren Aehnlichkeit sehr verschieden von diesen dem sollten die noch heute lesenswerten den schlichten homophonen Choral (Nr. 4, (Nr. 36) und Nordisches Lied (Nr. 41). Clavierstücken sind. J e n e hört man häufig Musikalischen Haus- und Lebensregeln, die „Freu dich sehr, o meine Seele“) zurück. In Kinderstücke nennen; d a s sind sie nicht! zusammen mit den Stücken entworfen wor- Winterszeit II (Nr. 39) setzt Schumann den Der Rezensent der Signale für die Musika- Der Componist hat sich mit ihnen nur in den waren, mitabgedruckt werden, was erst Großvatertanz, bekannt aus seinen Papil- lische Welt (Nr. 13 vom 28. Februar 1849) seine Kinderjahre zurückgeträumt, hat aber DEUTSCH in der zweiten Auflage im Dezember 1850 lons op. 2 und Carnaval op. 9, als Symbol hat die Bedeutung von Schumanns Album die damaligen Eindrücke mit der Seele eines geschah. für die „gute, alte Zeit“ ein. Im berühmten für die Jugend, seine Stellung im Schaffen Aelteren nachgefühlt und somit auch für Soldatenmarsch (Nr. 2) zitiert Schumann in des Komponisten und den fundamentalen Aeltere geschrieben, während er d i e s e s Dass Schumann auch in diesem für musik- witziger Weise das im ¾-Takt (!) stehende Unterschied zu den Kinderszenen hellsichtig Werk offenbar mit kindlicher Empfindung

pädagogische Zwecke geschriebenen Werk Scherzo aus Beethovens Frühlings-Sonate erkannt: „Seit geraumer Zeit hatte R o b e r t und eben deshalb so recht eigentlich für Kin- DEUTSCH keinerlei Kompromisse machte, was die op. 24 für Violine und Klavier, im ersten S c h u m a n n nichts für Pianoforte allein der schuf. Nur einige wenige Stücke machen musikalische Substanz und Qualität betrifft, der drei Stücke ohne Titel, die nur mit drei geschrieben, und waren wir daher um so hiervon eine Ausnahme und dazu rechnen und von der bisweilen erschreckenden Bana- Sternen überschrieben sind und zu den kost- mehr erfreut, in vorliegendem Album einem wir vorzüglich die ‚E r i n n e r u n g a n

lität und Trivialität vieler für den Unterricht barsten Miniaturen des Komponisten zählen Werke zu begegnen, das seiner leichteren M e n d e l s s o h n’, ‚S h e h e r a z a d e’, Höhe: 120 mm bestimmter Musik vor und vor allem nach (Nrn. 21, 26, 30), Florestans „Euch werde Ausführbarkeit halber einem bei weitem ‚M i g n o n’ und die drei mit S t e r n c h e n ihm vollkommen frei ist, muss nicht eigens Lohn in bessern Welten“ aus Beethovens Fi- größeren Kreise zugänglich ist, als das Meis- bezeichneten Stücke; aus ihnen spricht der betont werden. Dies ist sicher auch das Er- delio, der neben dem Freischütz von Weber te seiner früheren Clavier-Compositionen. – Dichter selber zu uns, in ihnen begegnet gebnis einer strengen Auslese, denn elf meist wohl Schumanns Lieblingsoper war. Die Fol- S c h u m a n n hat in diesem Werke, welches uns Robert Schumann in seiner ganzen Ei- kürzere, oft sehr hübsche Stücke, die mehr ge der Tonarten und von Dur und Moll (16 43 – nicht, wie der Titel angiebt, 40 – klin- genthümlichkeit, während wiederum einige oder weniger fertig waren, wurden nicht in der 43 Stücke stehen in Moll) ist wie immer gende Bilder enthält, einen wahren Schatz andere Stücke, z.B. der Choral nebst seiner den Druck aufgenommen, weil sie nicht in bei Schumann schlüssig und kontrastreich, von Poesie, Gemüth und ächtem Humor späteren Bearbeitung, das nordische Lied das Gesamtkonzept passten. Bemerkenswert ebenso der durchdachte Wechsel der Taktar- niedergelegt, und wüßten wir kaum, daß und die kleine Fuge, mehr objectiv gehalten 2 4 6 ist außerdem neben zwei „Ausflügen“ in ten ( ⁄4, ⁄4 und ⁄8-Takt, merkwürdigerweise bis dahin in so kleinem Rahmen so Geistrei- sind ...“. die Literatur (Sheherazade, Nr. 32, Mignon, kein einziger ¾-Takt!) und der Tempi, die ches dargeboten wäre; dennoch erscheinen Nr. 35), dass auch in diesem Werk, das we- eine weite Skala von „Sehr langsam“ bis die Stückchen nicht als Scizzen, als Embryo

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98.013_TS|Booklet_© 2.indd 10-11 Breite: 121 mm Breite: 121 mm 24.07.13 18:37 Das Album für die Jugend op. 68 gehört bum op. 39), Alexander Gretchaninoff und Ausgabe: Robert Schumann: Kinderszenen Opus 15, Florian Uhlig zu den (auch kommerziell) erfolgreichs- selbst noch Béla Bartók. Album für die Jugend Opus 68, hrsg. von Ernst ten Werken Schumanns, was den allzu ge- Herttrich, München 2007, Henle. ie findet ein Musiker in einem Klassik- schäftstüchtigen Verleger Schuberth nicht Darüber hinaus wirkte das Werk auch über W betrieb, der teils zum harten Geschäft nur zu abstrusen Bearbeitungen (z.B. für den musikpädagogischen Bereich hinaus. geworden ist, den direkten Draht zum Pub- 6st. gemischten Chor!) verleitete, sondern Der tschechische Komponist Víteˇzslav Novák Literatur: Bernhard R. Appel: Robert Schumanns „Album für likum? Diese Frage beschäftigt Florian Uhlig auch zu einer großspurigen Anzeige in den (1870–1949) nahm das hochchromatische die Jugend“ – Einführung und Kommentar seit Beginn seiner Karriere. Für seine Pro- Signalen für die Musikalische Welt im August Thema (Nr. 34) tatsächlich als Thema für [mit einem Reprint des Erstdrucks], Zürich und gramme entwirft der 1974 geborene Pianist 1850, in der es u.a. heißt: „Das Aufsehen, einen ausgedehnten, pianistisch anspruchs- Mainz 1998, Atlantis / Schott; Neuausgabe Schott stimmige Werkkombinationen, die jenseits welches R. Schumanns ‚Album’ für Piano zu vollen Variationszyklus (1892), Theodor W. Music, Mainz 2010. der einzelnen Komposition selbst eine Ge- 2 Händen machte, ein solches Beispiel ist Adorno instrumentierte 1941 die Stücke schichte erzählen. Immer wieder kommen in der classischen Musikliteratur noch nicht Frühlingsgesang (Nr. 15), Lied italienischer Alle Stücke, die im Zusammenhang mit dem „Album für dabei auch eigene Werke und Arrangements DEUTSCH vorgekommen. Zur Ehre des deutschen mu- Marinari (Nr. 36), Mai, lieber Mai, – Bald die Jugend“ op. 68 entstanden sind, auch die Bearbeitungen zur Aufführung. Mit diesem Mut zum krea- sikliebenden Publicums sprechen wir hiermit bist du wieder da! (Nr. 13), Erinnerung (Nr. und Abschriften fremder Werke, sind auf Vol. 5 (Robert tiven Zugriff bricht er in gewisser Hinsicht öffentlich aus: das[s] binnen Jahresfrist von 28), Winterszeit II (Nr. 39) und Knecht Rup- Schumann und seine Töchter, hänssler CLASSIC CD 98.011) mit der großen Vergangenheit deutscher diesem Album, ungeachtet des starken Prei- recht (Nr. 12) für ein filigran aufgefächertes enthalten. Klavierschule(n), über die der amerikanische

ses von 3 Thlr., eine Auflage von nahe an Kammerorchester (2 Flöten, Oboe, Englisch Kritiker Harold C. Schoenberg etwas pau- DEUTSCH 2000 Exempl. Absatz gefunden hat, ja, dass Horn, 2 Klarinetten, Bassklarinette, Fagott ] ] ] schal urteilte, sie seien bei allem gewissen- die Nachfrage nach diesem Werke, welches bzw. Kontrafagott, Horn in F und Streicher) haften musikalischen Können eher streng als sowohl für den musikalischen Geschmack, – unter dem Titel Kinderjahr. Diese reizvolle charmant, mehr nüchtern als brillant.

als für das Pianofortespiel, einen nachhal- Bearbeitung erschien erst 1980 im Druck, Höhe: 120 mm tigen, die Kunst fördernden Eindruck übt, ist gelegentlich zu hören und zeugt einmal Gegen Charme und Brillanz hat Florian noch im Steigen begriffen ist.“ Es wurde mehr von der erstaunlichen Faszination, die Uhlig aber überhaupt nichts einzuwenden – auch sehr bald zum (allerdings fast nie er- Schumanns Musik gerade auch auf Musiker möglicherweise ist dies dem kosmopoliti- reichten) Vorbild für musikalisch anspruchs- der Moderne ausübte und noch immer aus- schen Zug seiner Biografie zuzuschreiben: volle pädagogische Literatur für Klavier, zu- übt. Bereits seit 1995 lebt der Pianist in London. nächst bei Schumanns Freunden, Adepten Joachim Draheim Er kam zum Studium nach England und ir- und Verehrern Stephen Heller, Ferdinand gendwie sagten ihm englischer Pragmatis- Hiller, Carl Reinecke und Theodor Kirchner, mus und Lebensart so zu, dass er es nicht ei- aber auch bei Adolf Jensen (Lieder und Tänze lig hatte, die Stadt zu verlassen. In Düsseldorf op. 33), Theodor Kullak und Cornelius Gur- geboren, ist Uhlig in einer musikliebenden litt bis hin zu Peter Tschaikowsky (Jugendal- Familie aufgewachsen. Mit 17 Jahren nahm

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98.013_TS|Booklet_© 2.indd 12-13 Breite: 121 mm Breite: 121 mm 24.07.13 18:37 er am Schubert-Wettbewerb teil; in der Jury Bayerischen Rundfunks, der Dresdner Phil- Florian Uhlig erzählt mit den thematisch gend. Denn für Florian Uhlig ist Musik das saß der Klavierpädagoge Peter Feuchtwan- harmonie, dem Beijing Symphony Orches- geordneten Einspielungen ein weites Pa- „eigentliche Leben“. Die „existenzielle Kraft“, ger. Da fiel die Entscheidung zum Studium. tra oder dem Simon Bolivar Youth Orches- norama seelischer Empfindungen auf sehr die ihn bewegt. tra of Venezuela mit Krzysztof Pendereckis sinnliche Weise. Schumanns musikalische Florian Uhlig hatte nie Förderer oder prä- Klavierkonzert unter der Leitung des Kom- Zerreißproben, die manchmal am Rande des ] ] ] gende Lehrer, die ihm den entscheidenden ponisten. Einladungen zu Festivals führten Nachvollziehbaren angesiedelt sind; seine Schub gaben. Mit einer gewissen „Sturheit“ ihn u.a. zum Beethovenfest Bonn, zu den plötzlichen Entfesselungen, unvermittelten sei er stets eigener Initiative gefolgt. Es gab Festspielen Mecklenburg-Vorpommern, den Brüche, romantischen Parodien und Träu- natürlich wichtige Begegnungen, wie mit Schwetzinger Festspielen, den Kammermu- mereien: Der Künstler vollzieht das unter Peter Feuchtwanger, bei dem er Meisterkur- siktagen Schloss Elmau, den Wiener Fest- Ausnutzung aller Wirkungsmöglichkeiten se belegt hat. Und von dem Klangsinn des wochen, France Musiques Paris und zum des Klaviers nach. Es ist eine enorme innere Pianisten Pascal Devoyon war er so beein- Schleswig-Holstein Musik Festival. Als Solist Energie, die seinen Klavierton so unverwech- DEUTSCH druckt, dass er ihm 1994 in Paris vorspielte. konzertiert Florian Uhlig mit international selbar macht, ihn bis in die komplexesten Für das Studium allerdings bewarb er sich in renommierten Dirigenten, darunter Kristjan Passagen hinein hell und konzentriert auf- London am Royal College of Music, an der Järvi, Thomas Sanderling, Ariel Zuckermann, leuchten lässt. Royal Academy of Music und der Guildhall Radoslaw Szulc, Eivind Gullberg Jensen oder

School: Alle drei Schulen boten ihm ein Sti- Christoph Poppen. Als ob das neben den Konzertverpflich- DEUTSCH pendium an. Uhlig entschied sich zunächst tungen nicht genug wäre, steckt Florian für den Egon-Petri-Schüler Bernard Roberts Der leicht zu angelnde Erfolg interessiert Uhlig bereits in den Vorbereitungen für ein am Royal College. 1999 wechselte er an die Florian Uhlig bis heute nicht. Er blickt weiter zweites Aufnahmeprojekt mit sämtlichen

Royal Academy of Music, wo er seinen Mas- als andere: Etwa auf die Rückseite des Na- Klavierwerken Maurice Ravels. Und dann Höhe: 120 mm ter machte und auch promovierte. heliegenden, indem er auch die Skurrilitäten ist da noch sein Engagement als Künstleri- der großen Komponisten betrachtet – wie scher Leiter des Johannesburg International Sein Orchesterdebüt gab Florian Uhlig im Beethovens Variationen über „God save the Mozart Festivals, das er seit 2008 leitet. Vor Londoner Barbican im Jahr 1997. Seitdem King“. Oder Uhlig tritt einen Schritt zurück dem komplexen historisch-politischen Hin- führt ihn eine rege Konzerttätigkeit in die und nimmt die Totale in den Blick – wie jetzt tergrund des Landes soll Mozarts Geist als großen Säle von Berlin, New York, London, bei seinem auf 15 CDs angelegten Projekt, Sinnbild für universelles Denken beschwo- Paris – oder auch Hongkong, Reykjavik und der Aufnahme von Robert Schumanns sämt- ren werden – mit einem bunten Pool afri- Kapstadt. Er konzertierte mit Orchestern lichen Klavierwerken beim Label hänssler kanischer Musiker, Südafrikas Chortradition, wie dem BBC Symphony Orchestra, der CLASSIC. Zwei CDs pro Jahr sind vorgesehen. Jazz und Klassik. So bekomme Musik eine Deutschen Radio Philharmonie, dem Kam- „unendlich gesellschaftliche Relevanz“, sagt merorchester des Symphonieorchesters des Uhlig. Das klingt bei allem Pathos überzeu-

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98.013_TS|Booklet_© 2.indd 14-15 Breite: 121 mm Breite: 121 mm 24.07.13 18:37 Robert Schumann: Complete Piano Works 6 image of children, was evident to Schumann Little book of memories for our children, be- in the writings of his literary idol Jean Paul. gun on February 23, 1846 in Dresden, which Album for the Young This aspect is fascinatingly depicted in music was affectionately included in not quite in his Scenes from Childhood op. 15 – pieces complete form by the youngest daughter everal attempts have been made over the ibly concentrating on different themes (e.g. about childhood from the perspective of an Eugenie (1851–1938) in her 1925 memoirs, S last sixty years or so to record all Robert “Robert Schumann and the sonata”, “The adult, not pieces for children. On the other which are well worth reading. A unique at- Schumann’s works for solo piano, a fascinat- young virtuoso”, “Schumann in Vienna”, hand, no other great composer has also testation of paternal love and care, Schu- ing cosmos full of variety that ranges from “Schumann and counterpoint”, “Variations”), written so many estimable works for chil- mann’s “little book” comments on the life extremely virtuosic pieces for the concert the pianist for the first time attempts to dren and juveniles – works that judiciously of his three daughters from birth and gives hall to valuable literature for piano tuition. present all the original piano works between and methodically introduce them to music, unvarnished reports on their scholastic and This attractive but difficult quest has unfor- 1830 (Abegg Variations op. 1) and 1854 while sensitizing performers and listeners to musical development, their special qualities tunately been marked by a lack of the ne- (Theme and Variations in E flat Major), using musical quality. They comprise the still un- and their important experiences, like the cessary care, not to mention purely artistic the latest critical editions and/or first edi- rivalled Album for the Young op. 68 for solo journey to Vienna in 1846/1847, on which deficiencies, so that none of the releases tions. Several of those CDs include first re- piano (1848), the Song Album for the Young Marie and Elise accompanied their parents deserves the name “complete recording”. cordings. The introductory notes written op. 79 including part-songs (1849), the and met the “Swedish Nightingale” Jenny Since Schumann published several works by Joachim Draheim, who has discovered four-handed 12 Piano Pieces for Young and Lind and the brilliant music commentator (Impromptus op. 5, Davidsbündlertänze op. 6, and/or edited a number of the works, throw Older Children op. 85 (1849), the Three Piano Eduard Hanslick, who later became a friend

ENGLISH Symphonic Studies op. 13, Concert sans Or- light on the biographical and historical back- Sonatas for the Young op. 118 (1853) and the of Brahms and an adversary of Wagner. chestre or Sonata in F minor op. 14 and Kreis- grounds of the respective groups of works. Children’s Ball, six easy dances for piano duet leriana op. 16) in two more or less different op. 130 (1850/53). Hanslick had already had a glimpse of

versions, it is not legitimate in a “complete Schumann’s family circle during a visit to Höhe: 120 mm

recording” to include only one of the ver- “Wonderful depth is found in every child” Schumann involved himself with his three Dresden on August 29, 1846, after having ENGLISH sions, let alone to amalgamate two of them. was one of the early aphorisms of Robert eldest children, Marie (1841–1929), Elise had a somewhat awkward initial conversa- Moreover, works published at remote places Schumann, who related to children and (1843–1928) and Julie (1845–1872), with tion with the taciturn composer and hear- as well as unpublished works and fragments young people as no other important com- an educational vigour that was a great deal ing Clara Schumann play to him parts of that could easily be completed without too poser has – not only because he himself was more intense than usual for a middle-class the Studies in the Form of Canons for Organ much speculation, have so far been taken the happy father of a family. The fact that father in the nineteenth century. This is doc- or Pedal Piano op. 56 and the Davidsbünd- into account only in exceptional cases. “childhood” was among the most important umented not only by the dedications of the lertänze op. 6. In his autobiography From my projections of Romantic aesthetics, along- Three Piano Sonatas for the Young op. 118 life, he wrote: “But my delightful Schumann Florian Uhlig’s 15-CD set is the first gen- side nature, religion and the world of the su- (contained in vol. 5 of this complete record- day was not yet at an end. In the afternoon, uine complete recording of Robert Schu- pernatural in fairy tales and legends, bring- ing – “Robert Schumann and his daughters”, Schumann invited me to go for a walk with mann’s works for solo piano. On CDs sens- ing about a completely new, less rationalistic hänssler CLASSIC CD 98.011), but also by the him and his family in the ‚Great Garden’ [a

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98.013_TS|Booklet_© 2.indd 16-17 Breite: 121 mm Breite: 121 mm 24.07.13 18:37 Baroque park]. Clara walked in front with September 1, Heaven gave us a girl through The extent to which Schumann took an have always been happy and often really full the eldest girl, Schumann led the second by my Klara. The preceding hours were painful interest in the musical development of this of yourselves. Marie can now play twenty- the hand and I the youngest, Julie, a won- ... 10 minutes before 11 o’clock in the morn- child is indicated by the many, sometimes two exercises on the piano; on June 8, the derful child whom Schumann jokingly called ing the infant was there – amid thunder and highly unusual things he did. For the small thirty-seventh birthday of her Papa, she my betrothed. We sat down to have coffee lightning, for a thunderstorm raged in the family’s first Christmas together, Schumann played him a piece of his own ... but Lies- at a large table under shady trees, and I even skies just overhead. After the first sounds, wrote a “cradle song for Marie and Klara for chen is not thinking about learning yet; she found that notorious Saxon coffee excellent however, life again lay brightly and lovingly Christmas 1841”, which was published in learns some things from Marie in play, like because I was drinking it at the side of Schu- before us – we were quite beside ourselves 1853 as “Lullaby”, no. 16 of Album Leaves op. numbers and letters. You, Marie, are being mann, whose ease and tenderness as father with joy. How proud I am to have a wife who 124 (cf. vol. 5: “Robert Schumann and his taught the piano by your good Mama, who of a family I now had a chance to observe. can give me such a present in addition to her daughters”, hänssler CLASSIC CD 98.011). also taught you reading and writing and Here too, he spoke very little, but his kind, love and her art.“ Among the godparents of For understandable reasons, Clara Schu- many other things.” The piece presented almost childlike eye and smiling lips pursed the girl, who was “father’s darling” from the mann liked to play the delicate, dreamlike also appears in the sketchbook and in the as if he were about to whistle had their own, start, as Eugenie Schumann testifies, were piece in her concerts from 1854 onwards engraver’s proof for the later Album for the touching eloquence.” Clara Schumann’s mother (the pianist and and in 1895 actually wrote out the music Young under the title “For the very little”, but singer Mariane Bargiel) and no lesser person- that she used to extemporize in recitals as a it was not included in the first edition. The Little book of memories also contains age than Felix Mendelssohn Bartholdy, con- short prelude to the “Lullaby”. It is no acci- advice to his children about how to live their ductor of the Leipzig Gewandhaus Orches- dent that the autograph on decorated paper “The pieces children ordinarily learn in

ENGLISH lives, including a collection of “sayings for tra. On the occasion of Mendelssohn’s early forms part of the “family box” in possession piano lessons are so bad that Robert had the life” by the poet and orientalist Friedrich death on November 4, 1847, Schumann of the State Library of Saxony in Dresden. idea of composing and publishing a book (a Rückert, whom he highly esteemed, and reminded his daughter of her famous god- kind of album) just of children’s pieces. He

ends with the entry of the birth of their sec- father in the Little book of memories, which In the still unpublished “book of remem- has already written a lot of charming little Höhe: 120 mm

ond son Ludwig on January 20, 1848. Even also contains a first characterization of the brances” for Marie, Schumann noted “two pieces.” When Clara Schumann noted those ENGLISH at the sanatorium in Endenich, where he had five-year-old: “Cheerful, lively nature, not little melodies” on August 4, 1842. Soon words in her diary on September 1, 1848, her a photo of his children with him, Schumann too stubborn, easy to steer with kindness, he regularly went walking with Marie, be- eldest daughter was seven years old. Schu- wrote to Brahms on December 15, 1854: “I affectionate, contented, loving. Excellent ginning “to teach the keys on the piano” to mann’s housekeeping book has this entry am very pleased with my girls Marie, Elise, memory for the smallest events in her small her in March 1846, when she was five. In on the previous day: “Idea of the album for Julie and their significant talents. Do you life. Very sensitive to teasing. Shows inclin- April 1846 he planned to write “a book of children – small pieces for Marie” and on ever listen to them?” ation towards music; exceptional talent not ‚children’s melodies’ for the piano just for September 1: “... her pleasure – the album yet recognizable. Begins to knit in February Marie”, but got round to writing no more for children.” “Little pieces for the keyboard Marie, the Schumanns’ first child, was 46, shows a sense of domesticity, economy.“ than part of it a year later, in June 1847. The / for Mariechen’s 7th birthday / 1st Septem- born in Leipzig on September 1, 1841. The following is noted in the Little book of Memo- ber, 1848 / made by Papa” appears on the proud father noted in the marriage diary: “On ries at that point: “Marie and Lieschen – you title page of that “album for children”, the

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98.013_TS|Booklet_© 2.indd 18-19 Breite: 121 mm Breite: 121 mm 24.07.13 18:37 autograph of which was missing for a long 43) Clavier Pieces for the Young were pub- and there too. They are altogether different planatory remarks. Richter considered the time, but is today in the possession of the lished as op. 68 in December 1848; the from the Scenes from Childhood, which are composition with the title ‚Wintertime’ to Beethoven House in Bonn; it has been avail- titles Schumann originally planned, “Musi- reflections of an adult and for adults, while be the most poetically substantial of these able since 1998 in an exemplary facsimile cal Christmas album” (in the sketchbook) the Christmas album contains more make- little tone poems; it stuck in his mind and edition (Bonn 1998, ed. by Bernhard R. Ap- and “Christmas album for children who like believe, presentiment, future states for occupied him quietly for a long time. Schu- pel). It contains fourteen small piano pieces, to play the piano” (in the project book) were youngsters. But why am I saying all this to mann’s explanation of the piece was some- among them copies and arrangements of dropped on the advice of the publisher. The you, who have so actively tried to feel your thing like this: ‚Everywhere the woods and works by other composers (Bach, Handel, modern name Album for the Young appears way into my music? You will grasp the sense fields are snow-covered, thick snow covers Mozart, Beethoven and Schubert). Six of only on the outer wrapper, and was used as of the little work better than any other and the streets of the town. Dusk. Light flakes the original pieces were adopted in the later the title only in later editions. find the right things in it.” of snow begin to fall. The old folk sit at the Album for the Young with very little revi- hearth in their cosy room and watch the sion (cf. vol. 5: “Robert Schumann and his Reinecke received a first copy “with kind After having initially considered draw- merry dancing of the children and their daughters”, hänssler CLASSIC CD 98.011). Christmas greetings” on December 23, ings in the margins of the individual piec- dolls’.” 1848 and he later followed Schumann’s ex- es, Schumann approached Ludwig Richter In the course of September 1848 Schu- ample and composed numerous estimable (1803–1884), whose son Heinrich was It would however be wrong to regard the mann continued working on the album works for children and young people. On learning composition with him, and asked Album for the Young as “programme music” “with indescribable joy” (letter to Carl Rei- October 4 and 6, 1848, Schumann wrote to him to design the now famous title page, a on the strength of the graphic titles many

ENGLISH necke of September 14), and on the 24th him explaining the difference (unfortunately charming masterpiece of Biedermeier genre of the pieces bear. Eugenie Schumann, the Clara played the finished pieces to their ignored by many piano teachers) between art, which Christian Hahn then lithographed. composer’s youngest daughter, relates in friends, the painters Eduard Bendemann, Ju- the Scenes from Childhood of 1838, which In the supplements to the memoirs of his fa- her memoirs that her mother Clara once said

lius Hübner and Gustav Metz. On September were not intended for educational purposes, ther, Heinrich Richter reports: “Richter came to her during a piano lesson: “Papa thought Höhe: 120 mm

26, the order of the pieces was fixed, and on and the new pieces: “... I can’t recall when into close contact with Robert Schumann. up the titles after the pieces were finished. ENGLISH the 27th they were sent for publishing to I was ever in such a good musical mood as The ... composer visited him one day and They are very apt and can promote under- Breitkopf & Härtel in Leipzig. Partly for cost when I wrote those pieces [i.e. Scenes from asked him to design the title page to the standing – but they are not necessary.” In reasons, they declined it – to Schumann’s Childhood]. It all simply came to me. – ... but piano pieces of his young people’s album. a letter to his former teacher Heinrich Dorn great disappointment; with the active assist- I have grown very fond of these [pieces] – Richter returned the visit so as to comply dated September 5, 1839, Schumann him- ance of the young composer and Schumann and they actually grew out of my family life. with Schumann’s wish to have his wife play self once referred to the titles of the Scenes admirer Carl Reinecke, the work was ac- I wrote the first of the pieces in the album the numbers he wanted illustrated by means from Childhood as “little hints for interpreta- cepted by Julius Schuberth & Co. in Ham- for the birthday of our eldest child and the of vignettes. While his wife played, the com- tion and understanding”. burg, who made such a profit from it that others followed. It seemed to me that I was poser sat with sunken head and half-closed Clara Schumann later received a second learning to compose all over again. And so eyes at her side and, before she began each The Album for the Young is structured as a payment of royalties on it. The 40 (later you will sense some of my old humour here new piece, whispered its title and a few ex- progression, but is never merely schematic.

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98.013_TS|Booklet_© 2.indd 20-21 Breite: 121 mm Breite: 121 mm 24.07.13 18:37 Both technical and musical problems are of Felix Mendelssohn Bartholdy, who was vidual pieces and references to other works and open-minded Schumann took a lively presented with great intensity in the two deeply revered and mourned by the whole by Schumann and other composers, just as interest in the music of other peoples and parts designated “For little ones” and “For Schumann family and was additionally Marie almost all Schumann’s compositions do. shunned all forms of narrow-minded hyper- the more grown-up”. Schumann sets store Schumann’s godfather; the “Little Fugue” Germanism, which was unusual in his day. by a variety of forms and styles, alternates (no. 40), an obvious homage to Bach; and The “Figured Chorale” (no. 42), for exam- between homophonic and polyphonic idi- the “Salute to G.” (no. 41), which renders ple, refers back to the simple homophonic The reviewer writing for the Signale für om, goes from easy to more difficult keys homage to Schumann’s highly esteemed chorale (no. 4, “Freu dich sehr, o meine die Musikalische Welt (no. 13 of February and from short pieces to longer ones. Tonal young colleague Niels Wilhelm Gade (1817– Seele”). “Wintertime II” (no. 39) uses the 28, 1849) prophetically recognized the sig- studies and rhythmic problems are given at- 1890) in its G-A-D-E main theme and austere “Grandfather’s Dance” familiar from Schu- nificance of Schumann’s Album for the Young, tention as well as forms of keyboard touch Nordic harmony. Schumann also intended mann’s Papillons op. 2 and Carnaval op. 9 its position in the composer’s œuvre and the and their differentiation. The fact that he to include in the publication the House Rules as a symbol of the “good old days”. The fundamental difference between it and the was not concerned solely with imparting for Music and Living, which are still worth famous “Soldiers’ March” (no. 2) wittily Scenes from Childhood: “Robert Schumann technique but with providing wide-ranging reading, but they only appeared in the sec- quotes the scherzo (which is in ¾ time!) has written nothing for the solo pianoforte musical education as well is shown by two ond edition in December 1850. from Beethoven’s Spring Sonata op. 24 for for some time, and we were therefore all the ideas that he could not realize – or at least violin and piano. There are three pieces more pleased to find in this album a work not at once – in the printed version of the Needless to say, Schumann made no com- (nos. 21, 26, 30) which bear three asterisks that is easy enough technically to be acces- album. He originally intended to include – as promises in respect of musical substance and instead of titles; they are among the most sible to far greater numbers of people than

ENGLISH he had done in the “children’s album” for quality even in this work written for music precious of the composer’s miniatures. The most of his piano compositions to date. In Marie – pieces by other composers (Bach, teaching purposes, which is quite free of the first of them is based on the prison terzetto this work, which contains 43 tone pictures Handel, Gluck, Mozart, Beethoven, Spohr, sometimes alarming banality and triviality from Beethoven’s Fidelio, Schumann’s fa- – and not 40, as the title states – Schumann

Weber, Schubert and Mendelssohn), some that marks much music of this kind composed vourite opera after Weber’s Freischütz. The has given us a true treasure of poetry, sen- Höhe: 120 mm

of them in his own arrangements (e.g. the before and above all after him. This is proba- sequence of the keys and of major and minor timent and genuine humour, and we can- ENGLISH Ode to Joy theme from Beethoven’s Ninth bly in part the result of strict selection, since (16 of the 43 pieces are in minor keys) is as not think of any other works that present Symphony, Zerline’s aria “Vedrai, carino” eleven mostly shorter and often very pretty usual in Schumann’s works logical and full of so much wit in such small compass. The from Mozart’s Don Giovanni and Kaspar’s pieces that were more or less ready were not contrast, as are the well considered changes little pieces do not appear as sketches, as 2 4 6 drinking song from Weber’s Freischütz), to published because they did not fit into the of time ( ⁄4, ⁄4 and ⁄8 – strangely, not a single embryonic of a greater whole; instead, they convey a first general overview of the his- overall concept. Another remarkable aspect piece is in ¾ time) and the tempos, which form – and this is what is so pleasing about tory of music to children. Three fragments is that apart from two “excursions” into lit- vary greatly from “very slow” to “fast”, thus them – in spite of their small size, a satis- remain of that “history lesson” concept: “Re- erature (“Sheherazade”, no. 32, “Mignon”, avoiding monotony. Titles like “Sicilienne” factory, complete whole in themselves. The membrance” (no. 28), a piece set in the style no. 35), this work, which is neither a cycle (no. 11), “Sheherazade” (no. 32), “Italian comparison of this album with the ‚Scenes of the Songs Without Words and bearing the nor intended for the concert hall, also con- Mariners’ Song” (no. 36) and “Nordic from Childhood’ by the same composer is date “November 4, 1847” to mark the death tains subtle relationships between the indi- Song” (no. 41) show that the sophisticated obvious, yet regardless of many superficial

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98.013_TS|Booklet_© 2.indd 22-23 Breite: 121 mm Breite: 121 mm 24.07.13 18:37 similarities, those piano pieces are very un- of the German music-loving audience, we lish horn, 2 clarinets, bass clarinet, bassoon Florian Uhlig like these. The ‚Scenes from Childhood’ are herewith announce publicly that regardless or double bassoon, horn in F and strings) frequently referred to as pieces for children; of the high price of 3 talers, almost 2000 entitled Children’s Year. Not published until ow does a musician in the classical music they are not! In them the composer reflected copies were sold within a year of this album’s 1980, this attractive, occasionally performed H business find a direct line to the public on the years of his childhood, creating the publication; and indeed that the demand arrangement is further evidence of the as- now that the market has become, in many impressions with the soul of an adult and so continues to grow for this work, which has tonishing fascination Schumann’s music has respects, so difficult? This question has been writing them for adults, while in this work he made a lasting impression, to the further- exerted on modern composers. of concern to Florian Uhlig ever since the obviously wrote from childlike feelings and ance of art, on both musical taste and pi- Joachim Draheim start of his career. Now the pianist, born in was therefore actually writing for children. ano playing.” It also very soon became the Translation: Janet and Michael Berridge 1974, devises cohesive concert programmes Only a few pieces constitute an exception, (hardly ever equalled) model for musically which all tell a story that goes beyond the notably ‚Remembrance’ in memory of Men- demanding educational literature for the narrative of each individual work. These re- delssohn, ‚Sheherazade’, ‚Mignon’ and the piano, initially from Schumann’s friends, Edition: Robert Schumann: Scenes from Childhood opus 15, citals frequently also include his own com- three pieces marked with asterisks; in them followers and admirers Stephen Heller, Fer- Album for the Young op. 68, ed. by Ernst Herttrich, positions and arrangements. In daring to the poet himself speaks to us, in them we dinand Hiller, Carl Reinecke and Theodor Henle, Munich 2007. take such a creative approach he is to some encounter Robert Schumann in all his indi- Kirchner, but also by composers from Adolf extent breaking with the great German viduality, while many other pieces, like the Jensen (Songs and Dances op. 33), Theodor Literature: Bernhard R. Appel: Robert Schumanns “Album für school(s) of the past, of which the Ameri- ‚Chorale’ and its later arrangement, the ‚Nor- Kullak and Cornelius Gurlitt to Pyotr Tchai- die Jugend” – introduction and commentary can critic Harold C. Schoenberg somewhat

ENGLISH dic Song’ and the ‚Little Fugue’, are more kovsky (Album pour enfants op. 39), Aleks- [with a reprint of the first edition], sweepingly declared that despite their musi- objective in style ...”. ander Gretchaninov and even Béla Bartók. Atlantis / Schott, Zurich and Mainz 1998; cal diligence and competence they were se- new edition Schott Music, Mainz 2010. vere rather than charming, and sober rather

The Album for the Young op. 68 is one of The work has moreover exerted influence than brilliant. Höhe: 120 mm

Schumann’s most successful works, both beyond music teaching. The Czech compos- All the pieces Schumann wrote in connection with ENGLISH commercially and in terms of popularity. er Víteˇzslav Novák (1870–1949) subjected the Album for the Young op. 68, including the arrangements The fact that the pianist Florian Uhlig has That led the all too enterprising publisher the highly chromatic “Theme” (no. 34) to and copies of other composers’ works, are presented in vol. 5 nothing against charm and brilliance may Schuberth not only to publish it in abstruse an extensive, pianistically sophisticated set (“Robert Schumann and his daughters”, stem from the cosmopolitan element of his arrangements (even for six-part mixed of variations (1892), while in 1941 Theo- hänssler CLASSIC CD 98.011). biography. He has lived in London since choir!), but also to place a boastful adver- dor W. Adorno delicately scored the pieces 1995. He came to England to study and tisement in the Signale für die Musikalische “Spring Song” (no. 15), “Italian Mariners’ ] ] ] found English pragmatism and the English Welt in August 1850 that stated among Song” (no. 36), “May, sweet May” (no. 13), way of life so congenial that he was in no other things: “The sensation R. Schumann’s “Remembrance” (no. 28), “Wintertime II” hurry to leave the city. Born in Düsseldorf, ‚Album’ for piano for 2 hands has caused is (no. 39) and “Servant Ruprecht” (no. 12) he grew up in a musical family. At 17 he without equal in classical music. In honour for a chamber orchestra (2 flutes, oboe, Eng- took part in the Schubert Competition. On

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98.013_TS|Booklet_© 2.indd 24-25 Breite: 121 mm Breite: 121 mm 24.07.13 18:37 the jury was the piano teacher Peter Feucht- Orchestra of the Bavarian Radio, the Dres- of spiritual feeling in a very sensual way. wanger. It was then that Uhlig took his deci- den Philharmonic, the Beijing Symphony He uses the piano’s full range of effects to sion to study the piano. Orchestra, and the Simón Bolivar Youth Or- interpret Schumann’s extreme musical ex- chestra of Venezuela, performing Krzysztof periments, often pushing the instrument Florian Uhlig has never had mentors or Penderecki’s piano concerto with the com- to its very limits and including sudden wild particularly influential teachers to give him poser conducting. Invitations to festivals outbursts, abrupt breaks, romantic parodies the decisive push; he has always rather stub- have taken him to the Beethoven Festival in and rêveries. An enormous inner energy bornly gone his own way. There have of Bonn, the Festivals of Mecklenburg-Vorpom- makes his pianistic tone unmistakable and course been significant encounters such as mern and Schwetzingen, the Schloss Elmau allows him to shine brightly and concen- the one with Peter Feuchtwanger, in whose chamber music festival, the Vienna Festwo- tratedly in even the most complex passages. masterclasses he took part. And he was so chen and the Schleswig-Holstein Music Fes- impressed with the pianist Pascal Devoyon’s tival. As soloist Florian Uhlig is working with As if all these performing commitments beauty of tone that he went to Paris in 1994 internationally renowned conductors, such were not enough, Florian Uhlig is already to play to him. However, it was in London as Kristjan Järvi, Thomas Sanderling, Ariel busy preparing a second recording project, Aufnahmedatum/Recording dates: that he applied to study: at the Royal Col- Zuckermann, Radoslaw Szulc, Eivind Gull- this time tackling the complete piano works 16.–18.04.2013 lege of Music, the Royal Academy and the berg Jensen or Christoph Poppen. of Maurice Ravel. In addition he has been Aufnahmeort/Place of recording: Guildhall. All three offered him scholarships. artistic director of the Johannesburg Inter- Menuhin Hall, Yehudi Menuhin School,

ENGLISH To start with, he chose to study with Bernard Florian Uhlig has never been interested national Mozart Festival since 2008. Against Stoke d’Abernon, Cobham, Surrey, Großbritannien Roberts, an erstwhile pupil of Egon Petri, at in easy successes. He takes a longer view South Africa’s complex politico-historical Executive Producer: Sören Meyer-Eller the Royal College, but in 1999 moved to the than others; for instance, in the case of the background, the desire is to conjure up Tonmeister/Producer and Editor: Mike Purton Royal Academy, where he gained his Mas- most obvious choices of composer, he seeks Mozart’s spirit as an emblem of universal Tontechniker/Recording Engineer: Tony Faulkner Höhe: 120 mm

ter’s degree and then a doctorate. out the quirky or eccentric pieces, such as thinking using an eclectic combination of ENGLISH Konzeption und Texte/Concept and Texts: Beethoven’s variations on “God Save the African musicians, South Africa’s choral Dr. Joachim Draheim Florian Uhlig made his orchestral debut King”. Or he takes a step backwards in order tradition, jazz and classical music. As Uhlig Instrument: Steinway D at the London Barbican in 1997, and since to gain an overall view of a totality, as now puts it, “it is hoped that music will gain a then a busy performing schedule has taken with his project with the hänssler CLASSIC boundless social relevance”. This may sound Foto/Photo: Friedrun Reinhold him to the concert halls of Berlin, New York, label to record all Schumann’s piano works sentimental, but it is convincing because for English translation: London and Paris, but also Hong Kong, Reyk- on fifteen CDs. The plan is to make two CDs Florian Uhlig music is “real life”, the “exis- Janet und Michael Berridge javik and Cape Town. He has performed each year. tential force” that moves him. Coverdesign: Mayerle Werbung with orchestras such as the BBC Symphony Grafik (Innenseiten): Wolfgang During ] ] ] Orchestra, German Radio Philharmonie, With his thematically organised record- Endredaktion/Final editing: hänssler CLASSIC the Chamber Orchestra of the Symphony ings Florian Uhlig unveils a broad panorama

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