MUSICAL RHETORIC IN SWEELINCK’S CHROMATIC FANTASIA

Society for Seventeenth-Century Music, 25th Annual Conference, April 20-23, 2017 Derek Remeš (Eastman School of Music) [email protected]

Presentation Overview

Part I: Historical Context Part II: Analysis of the Chromatic Fantasia A. Te Canons of Rhetoric A. Overview B. Musica Poetica B. Exordium C. Music-Rhetorical Analysis C. Medium D. Fantasia as Genre D. Finis E. Sweelinck as Pedagogue

Example 1: Five canons of rhetoric (Rhetorica ad Herennium; Cicero, De Oratore)

FIVE CANONS ASSOCIATED CONCEPTS 1 Inventio Content, loci topici, stasis 2 Dispositio Form, structure, organization 3 Elocutio Style, syntax, clarity, varietas 4 Memoria Pictoral scripts, mnemonics 5 Pronuntiatio Delivery (vox and gestus)

Example 2: Two models of rhetorical dispositio

MODEL 1 MODEL 2

CLASSICAL SIX-PART MODEL FOR ORATIONS TRIPARTITE VARIANT (Rhetorica ad Herennium) (VICENTINO 1555; Dressler 1563; Cicero, De Oratore) 1 Exordium Introduction 1 Exordium (authority) 2 Narratio Statement of Facts 3 Partitio Main Points in Favor 2 Medium (logic) 4 Confrmatio Affirmation of Proof 5 Confutatio (Refutatio) Rebuttal 6 Peroratio (Conclusio) Conclusion 3 Finis (emotion)

1 Derek Remeš, SSCM (2017) Example 3: Te only two extant depictions of Sweelinck (1562–1621)

Ex. 3a Ex. 3b

Unknown artist, dated 1606 Engraving by Jan Harmensz. Muller, dated 1624 (Dirck Sweelinck? [brother])

Example 4: Large-scale overview of the Chromatic Fantasia

SECTION Exordium Medium Finis

MM. 1-69 70-170 171-197 PROPORTION Half Notes Whole Notes Quarter Notes 8th Notes Coda MM. 1-103 104-148 149-183 184-193 194-7

Subject Subject STRUCTURAL fuga fuga realis STRETTO realis Pillar EVENTS Pillar in dim. (Ex.7a) diminution (Ex.7b)

MM. 55-63 176-80

2 Derek Remeš, SSCM (2017) Example 5: Four levels of subject augmentation and diminution (proportion)

Ex. 5a - Double diminution in eighth notes

Ex. 5b - Diminution in quarter notes

Ex. 5c - "Original" rhythmic values in half notes

Ex. 5d - Augmentation in whole notes

3 Derek Remeš, SSCM (2017) Example 6: Four rhythmic levels of suspensions [preparation (P), suspension (S), and resolution (R) indicated]

Ex. 6a - Eighth note suspension—ornamented vs. structural versions

ORIGINAL STRUCTURAL

2 - 3 2 - 3

Ex. 6b - Quarter note suspension—ornamented vs. structural versions

STRUCTURAL ORIGINAL

4 - 3 4 - 3

Ex. 6c - Half note suspension

CS5

CS4 subject

Ex. 6d - Whole note suspension—ornamented vs. structural version

ORIGINAL STRUCTURAL

4 Derek Remeš, SSCM (2017) Example 7: Two analogous passages of fuga realis—four-voice subject stretto [preparation (P), suspension (S), and resolution (R) indicated] Dotted ties are not original.

Ex. 7a - In the exordium

Ex. 7b - Analogous passage in diminution in the fnis

Ex. 7c - “Diatonicized” reduction of Ex. 7a

5 Derek Remeš, SSCM (2017) Example 8: Overview of exordium (asterisk indicates only instance of CS2 in the bass)

SUBSECTION Part 1

DESCRIPTION Fugue in Triple Invertible Counterpoint (subject, countersubject 1, countersubject 2)

MM. 1-4 5-8 9-13 13-17 17-21 21-25 26-29 29-33 34-38 38-42 42-46 47-51 51-55

VERTICAL S S Free CP S CS1 ORDER OF CS1 CS2 CS2 CS1 CS2 CS1 S S CS1 CS2 Free CP Free CP S CS2 S (frag.) CS2 S S CS2 SUBJECT AND CS1 CS2 CS1 Free CP CS2 S CS1 CS1 S CS1 Free CP CS1 COUNTER- S CS1 S SUBJECTS Free CP

SUBSECTION Part 2

DESCRIPTION Closing Function

MM. 55-63 63-67 68-69

VERTICAL Subject CS3 Cadential ORDER OF fuga realis Free CP Material SUBJECT AND Pillar S (Ex.7a) Free CP COUNTER- SUBJECTS

Example 9: Overview of medium (gray shows countersubject fuga realis [stretto])

SUBSECTION Part 1

DESCRIPTION Subject in Half Notes

MM. 70-74 74-78 78-82 82-86 87-93 90-93 94-103

CS5 CS4 CS5 CS4 CS4 S6 VERTICAL ORDER OF SUBJECT S Free CP fuga S CS5 fuga fuga AND COUNTER-SUBJECTS CS4 CS4 realis Free CP S realis realis S (Ex. 10) CS4

SUBSECTION Part 2 Part 3

DESCRIPTION Subject in Whole Notes Quarter Notes

MM. 104-110 111-118 119-12 126-133 133-39 140-46 146-48 149-16 161-170 6 0 S CS9 CS8 VERTICAL ORDER OF CS6 CS6 CS8 S frag. S Free CP CS9 fuga Cadential S fuga CS8 S frag. Free Free CP SUBJECT AND COUNTER- S realis Material SUBJECTS CS7 realis S Free CP S CS9 (Ex.11) CP

6 Derek Remeš, SSCM (2017) Example 10: CS4 fuga realis from medium (brackets show [-3, -3, +4] pattern)

ORNAMENTED:

STRUCTURAL:

Example 11: CS9 fuga realis from medium (brackets show [+4, -3, -3] pattern)

ORNAMENTED:

STRUCTURAL:

7 Derek Remeš, SSCM (2017) Example 12: Overview of fnis

SUBSECTION Part 1 Part 2 Coda

DESCRIPTION Quarter Notes Eighth Notes -

MM. 171-76 176-180 181-83 184-188 189-193 194-197

Subject S Subject S Cadenza-like VERTICAL ORDER fuga realis CS16 S in paired S fourish OF SUBJECT AND Pillar CS16 S imitation S over a COUNTER-SUBJECTS in diminution S “Tonic” Ped. “Dom.” Ped. “Tonic” Pedal (Ex.7b)

Example 13: CS16 derived from CS2 in diminution

Ex. 13a - CS2 in exordium

CS2 (fragment)

Ex. 13b - CS16 congeries in fnis, derived from CS2 fragment diminution

CS2 CS2 CS2

CS2 CS2

8 Derek Remeš, SSCM (2017) PRIMARY SOURCES Praetorius, Michael. 1619. Syntagma Musicum III. Wolfenbüttel: Te author; Translated and edited by Jeffery T. Kite-Powell. New York: Oxford University Press, 2004. Aristotle. 350 BCE. Poetics. Translated by S.H. Butcher. Accessed 28 January 2016. http:// Rhetorica ad Herennium. c.80 BCE. Loeb Classical Library, 1954. Available from the University of classics.mit.edu/Aristotle/poetics.html. Chicago. Accessed January 18, 2015. http://penelope.uchicago.edu/Tayer/E/Roman/Texts/ ————. 350 BCE. Rhetoric. Translated by W. Rhys Roberts. Accessed 28 January 2016. http:// Rhetorica_ad_Herennium/1*.html. classics.mit.edu/Aristotle/rhetoric.3.iii.html. Santa Maria, Fray Tomas de, 1565. Libro Llamado El Arte de Tañer Fantasia. Valladolid: Francisco Bach, C.P.E. 1753/62. Versuch über die wahre Art Klavier zu spielen. Berlin: Christian Friedrich Henning Fernandez; edited and translated by Almonte C. Howell Jr. and Warren E. Hultberg, Yvette E. (part I); George Ludewig Winter (part II); facs. ed. Lothar Hoffmann-Erbrecht. Leipzig: Breitkopf Miller, (general editor). Te Art of Playing the Fantasia. Pittsburgh: Latin American Literary Review & Härtel, 1969; edited and translated by William J. Michell. Essay on the True Art of Playing Press, 1991. Keyboard Instruments. New York: W.W. Norton, 1949. Spiridionis a Monte Carmelo. Nova Instructio pro pulsandis organis Spinettis Manuchordiis… pars prima Banchieri, Adriano. 1605. L’Organo Suonarino. Venice: Ricciardo Amadino; translated and edited by (Bamberg, 1670), pars secunda (Bamberg 1671), pars tertia & pars quarta (Würzburg, 1675-77). Edoardo Bellotti. Il Levante Libreria Editrice, 2014; also translated and edited by Donald Earl Modern edition edited by Eduardo Bellotti as Tastature Musiche intavolate per strumenti da tasto, Marcase. Adiano Banchieri, L’Organo Suonario: Translation, Transcription and Commentary. Indiana vol. 11 & 21. Colledara: Andromeda, 2003-5, 2008. University, PhD Disseration, 1970. Sweelinck, Jan Pieterszoon. c1600-1621?. Composition Regeln. In Werken van Jan Pieterszoon Sweelinck Bernhard, Christoff. c1657. Von der Singe-Kunst oder Manier, Tractatus compositionis augmentatus, 10. Edited by Hermann Gehrmann. Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1901. Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien. New ed. In Die Kompositionslehre Vicentino, Nicola. 1555. Ancient Music Adapted to Modern Practice. Translated by Maria Rika Maniates, Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Chr. Bernhard, edited by Joseph M. Müller-Blattau. edited by Claude V. Palisca. New Haven: Yale University Press, 1996. Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1926; 2nd ed., Kassel: Bärenreiter, 1963; translated by Walter Hilse as Zarlino, Gioseffo. 1558. Te Art of Counterpoint: Part III of Le Istitutioni Harmonische. Translated by Guy “Te Treatises of Christoph Bernhard.” In Te Music Forum, vol. 3, edited by William J. Mitchell A. Marco and Claude V. Palisca. New York: W.W. Norton, 1976. and Felix Salzer, 1-196. New York: Columbia University Press, 1973. Bulwer, John. 1644. Chironomia: or, Te Art of Manuall Rhetorique. London: T. Harper. Burmeister, Joachim. 1606. Musica Poetica. Rostock: S. Myliander; Facsimile Kassel: Bärenreiter, 1955. SECONDARY SOURCES Translated by Benito V. Rivera as Musical Poetics. New Haven: Yale University Press, 1993. Bartel, Dietrich. 1997. Musica Poetica: Musical-Rhetorical Figures in German Baroque Music. Lincoln: Calvisius, Seth. 1602. Compendium musicae pro incipientibus. Leipzig: Franz Schnellboltz’s heirs. University of Nebraska Press; revised from handbuch der musikalischen Figurenlehre, Regensburg: ————. 1592. Melopoeia sive melodiae condendae ratio. Erfurt: Georg Baumann. Laaber, 1985. Chiodino, Giovanni Battista. 1610. Arte prattica latina e volgare di far contrapunto a mente e a penna. Bent, Margaret. 1983. “‘Resfacta’ and ‘Cantare Super Librum.’” JAMS, 36, no. 3: 371-391

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C ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó ˙Ó Ó S 10 First contrapuntal "box" (S, CS1, CS2) S œ ∑ ∑ Ó œ ˙ ˙ ˙ & œ œ œ ˙ <#>œ œ œ œ œœœ™ œœ w CS2 œ œ œ œ ˙ œ œœœ œœ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œœœ œ ˙ ˙ œ™ œ# œ œ™ œ œ œ ˙ œ œ œ™ Jœ# œ™ œ œ ˙ J J J Œ ? ∑ ∑ ∑ Ó S ˙ ˙ ˙ #˙ ˙n ˙ ˙n œCS1 œ œ { ˙ ˙ ˙# ˙n ˙ ˙b œ œ œ œ œ ˙ œ# #œ œ #˙ ˙ bwœ œ ˙ œ ˙ CS2 Œ CS1 19 CS1Œ œ œ œ œ œ CS2 & ˙# ˙n œ ˙ bœ˙ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ# ˙ œ œ œœ œœœ œœ œœ œ œ œ œ œ Ó Œ œ™ Jœ œ ˙ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ ˙ œ œ CS2 CS2 j S œœ™ œj œ œ œ œ œ œ™ œ# œ œ ™ œj œ œ œ œ œ œ {? œ ˙ œ# œ ˙ œ œœœœœœœ ˙ ˙ ˙ #˙ n˙ #˙œ n˙ ˙ ˙ œw œ œ œ w ∑ Ó S 27 Single instance of CS2 in the bass CS1 j j S Œ & ™ œ# œ œ œ œ œœ ˙ ˙ ˙ #˙ ˙n ˙ ˙n œ œ œ #˙œ n˙ ˙œ™ œ b˙ œ œœ œ œ#œ œ œ ˙ œ# #œ œ #œ˙ œ œ œ nœ b˙œ œ œ ŒŒ CS1 œ ˙ ˙ ∑ ∑ Œ j j j ™ j {? œ ˙ œ# œ ˙ œ w œ œ™ œ œ œ ˙ œ™ œ# œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ# œœœœœœœœœœ ˙ ˙œ œ ∑ CS2 ∑ ∑ ∑ Ó S 35 j ˙ w S Œ CS1 & œ œ œ œ #œ™ œ œ œ œ œ˙™ œ ˙ ˙ ˙ #˙ n˙ œ œ œ w œ™ #Jœ œ™ œ œ J œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ #œ˙ œ œ nœ˙ œ ˙ œ œœ˙ œ˙ œ# ˙ CS2 J œ œ S CS1 œ ˙ ˙ ˙ œ ˙ ˙ ˙ ? œ˙œ ˙œ œ œ ˙ œ# œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ˙ œ œ ˙ { #˙ ˙n ˙ ˙b ˙ Œ œ œ œ ˙ #œ ˙ œ ˙ ˙ ∑ CS1 44 S˙ ˙ ˙ & œ ˙# œ# œ œ# #œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ# ˙ ˙ #˙ ˙n #˙ ˙ ˙n ˙ œ Œ œ œ œ œ œ œ Cadence on A {? w w w Ó CS1 ˙ œ œ# œ œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 49 #˙ n˙ Œ CS1 & ™ œ# œ œ #˙ nœ˙ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ # œ J œ™ Jœ# œ œ œ# œ ˙ ˙œ œ# ˙ Ó ˙# ˙ ˙ ˙ ˙ œ# CS2 œ œ Œ CS2 œ œ œ ™ j œ œ j œ {? ˙# œ# ˙ œ# ˙ ˙ œ ˙œ ˙ œ ##˙œ œ n˙ #˙œ™ œ# n˙œ ∑ ∑ Ó S 55 Subject fuga realis "pillar" (Ex. 7a) ˙ Ó œœœœœœœ ∑ ∑ Ó S˙ ˙ ˙ # n & ˙œ™ œ# œ œ œ nœ™ œ œœœœœ œœœœ w Ó ˙ ˙ ˙ #˙ n˙ ˙ ˙ #˙ ˙n w˙™ œ# J S ˙ b ˙ ˙™ œ ˙ ˙ ˙ j S˙ œ œ ? S˙ ˙Ó S ˙ #˙ n˙ #˙ ˙n ˙™ œ œ™ œ# œ œ œ œ ˙œ œ œ { w˙ #˙ n˙ ˙ b ˙ w w ∑ Ó œ œ œ

64 CS3 Closing material & end of rst contrapuntal "box" œ œ œ œ œ œ œ œ œ & #œ œ œ œ# #œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ w œ œ w œ œ œ œ ˙ œb œ œ œ œ ˙ œ˙ œ ˙œ œ w œ Œ Cadence on D j ? #˙ n˙ #˙ n˙ ˙ Œ œ ™ œ œ œ œ œ œ ˙ œ ˙ { œ™ œ ˙ œ™ œ ˙ œ b˙œ w w œ J J œ™ J œ™ Jœ not new CS (similar to CS2) 11 Medium (logos/logic), mm.70-170 Second contrapuntal "box" (S, CS4, CS5) 70 CS4 Œ CS4 œ ˙ S œ œ œ œ œ œ œ œ & ˙ ˙ œ˙ œ #˙ œ nœ˙ #˙ n˙ w œ œ ˙ œ w Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

S CS5 {?#w˙™ œ w ∑ ∑ Ó ˙ ˙ ˙ ˙# ˙n ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

77 CS5 œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ & œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙w™ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™ œ œ# ˙ œ œ ˙ Œ CS4 Œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ {? ˙# ˙n ˙ ˙ ˙ ˙ œ #˙œ n˙ œ œ ˙œ b˙ œ œ œ ∑ Ó S 82 CS4 fuga realis (Ex. 13) CS4 CS4 & ˙ œ œ œ CS4œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w œb œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ™ Jœ œ œ œ œ œ CS4 CS4 œ œ œ œ œ œ CS4 CS4œ œ ™ {? œ œ œ œ∑ œ œ œ œ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ CS4 œ œ CS4 CS4 87 CS4 CS4 CS4 fuga realis CS4 Œ œ œbœ œ œb œ œ œ œ œ CS4 j & œ œ œ ˙w œ ˙ œ œ ˙œ œœœœœœ #˙ œ n˙œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ #œ œ S ˙ b˙ œ œ œnœ œ b˙ œ œ CS4 CS4 j Ó CS4 w Œ œb œ œ œ œ™ œ ˙b ˙ CS4œ œ œ CS4œ œ {? ˙b œ œ œ œÓ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œbœ ˙ ˙ ˙ Ó ∑ Œ œ ˙ Œ œ œ œ œ CS4 94 CS6 fuga realis CS6 Ó ŒCS6 Ó ∑ Œ CS6 & œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œœœœœœ œ# œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ CS6 Œ CS6 ? œ œb œ œ w w CS6 œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ { b˙œ œ œ w Œ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ nœ œ œ œ ˙ ∑ ˙ CS6Ó Œ œ œ 103 S augmentation CS6 CS6 CS6 & œ# ˙™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ ˙œ œ œÓ w w w #wœ œ œ nw œ œ j ∑ ∑ ∑ ? œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ™ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ { œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 109 CS7 CS7 CS6 CS6 œ œb œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œÓ œœœœœœœ ∑ œœœœœ œ œ œœ œ œ œ w nw bw œ Œ Œ ∑ ∑ Œ œ œ œ œ Œ œ œ œ ? œ œœœ œ œ œœœ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ w { œœœœ œ œ œb œœœ œœ œ œ œœœœœœ œ w ˙ CS6Ó CS7 (frag.) CS6 115 CS6 fuga realis S augmentation CS8 œœ œ œ ∑ ÓŒ œ œ & ˙œ œ œ œ œ ˙™ œ œ œ œ œ œ# œ œœœœœœ œ# œ w œ œ# œ œ œ œ w Œ œ ˙ ‰ Jœ œ œ ˙ w ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ œ œ CS8 œ œ œ œ œ œ œ œ #˙ œ œn œ œ œ bœ œ œ œ {? œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ w w˙ Œ w w œ #w wÓŒ Œ ˙ ∑ CS6 CS8 124 S augmentation j CS9 j ˙ œ ™ œ ˙™ œ œ Œ œ™ œ ˙ œ œ œ œ ˙ & ˙™ œ œb œ œ# œ œ œ nœ œ œ #œ œ œœœ ˙ œ œ œ œ œ œ# œ ∑ ∑ Ó Œ J œ œ œœœ œ ˙ Œ œ œ™ œ œ œ w ˙ Ó CS9 J œ CS9 ? œ œ œ œ œ ˙ w œ w ˙ #w nw w# nw { w bw œ œ ˙ œ œ œ œœ w w œ™ œ œb w Œ œ Ó Œ œ J œ CS9 12 Medium, cont. (logos/logic), mm.70-170 133 CS9 fuga realis (Ex. 12) CS9 j CS9 j œ œ œ# œ #w™ Œ œ™ œ œ œ™ œ & Ó Œ œ œ œ œ# œ ˙ œ Œ œ™ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ ˙ J œ Jœ œ œ ˙ œ œ™ œ œ œ CS9 J œ œ œ ˙ CS9 CS9 j j ™ j œ™ œ ŒCS9 œ™ œ ŒCS9œ œ œ œ œ# {? w œ #œ™ œ œ œ˙ w ˙ œw™ œ œ œ œb ˙ ˙ ˙ Œ œ J œ œ œ œ œ œ œ ˙ CS9 J œ 140 S augmentation, stretto, and fragmented imitation w w & ∑ w# œ œ œ nw w# œ œ œ œ œ œ œ ˙ Œ Œ œ œ œ œ ? œ œ #œ˙ œœ ˙n œœœ w œ# œ# œœ œ bœw œ# œ œœ w œ# œœœœ œ { œ œ œ œœ œ# œ œœœ œœ œ# œœ J œ œœ œb œœ œœ œœ œœ œ œœ œ# œ œœ Œ œ œ J œ œ œ 145 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ & nw ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœœœœ w ˙ Œ Ó ˙™ œ œb ˙ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ w {? œ œ œb œn œ œ œ œ œ œ œ œ Ó w ˙ b˙ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó

149 S diminution S S œ œ œ #œ œn #œ œn œ œ œ & œ œ œ #œ œn œ# œn œ œ œn nœ œ œ# œœ œ œ œ# œ œ œ œ#œ œœœ #œ œ œ œnœ œ œ œ œœ œœ œ œ# œ œ™ œ œn œ œ™ œœ œ™ œ œ œ ? ˙ ∑ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ ∑ { Ó œ ∑ CS11 ˙ Ó ∑ ∑ ∑ ∑ CS10 154 S S #œ nœ œ œb œ œ œ œ œ œb œ œ œb œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ {? ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ œ œ œ ∑ ∑ œ œ œ œ ∑ ∑ ∑ ∑ 158 S & œ œ œ œ œ# œ œ œ œ# œn #œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ {? œ œb œ œ œ œ œ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ œ œ œ ∑ œ œ œ œ œ ∑ œ ∑ ∑ 161 œ œ œ œ œ œ œœœ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ œ œ œ œ Ó ∑ œ# œ œn ∑ ∑ œ# j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ œ ? Œ œ œ œ #œ nœœ #œ œ nœœ œ œ œ œ œ #œ œ œn œ œ œ œ { Œ S S

165 CS12 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6 6 6 6 & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ ∑ œ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ { œ S œ œ œ S CS13

CS14 6 168 CS15 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ & œ œ# œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ ∑ œ ∑ ?#œ ˙ œ ˙ œ #œ ˙ œ { #œ nœ œ# nœ œ œ œ œ #œ nœ œ bœ S 13 complexio = repetition of initial passage at end congeries = "piling up" of synonyms fuga realis = stretto Finis (pathos/emotion), mm.171-197 = evaded cadence

171 S in paired imitation S w# S Œ œ œ œ #œ œn Œ S & œ œ œ œ# nœ #œ nœ ˙ œ bœ œ˙ œ œ œ œ œ œ# nœ Œ Œ ˙ Œ œ ™ S œ œ œ œ# œn ? œ œ œ ˙ ∑ ÓŒ œ œb ˙ { w ∑ ∑ ∑ ∑

E! Subject fuga realis "pillar" in diminution (Ex. 7b) & complexio 176 j j j j Œ S œ œ œ œ œ #œ œ œ œn œ™ œ œ œ œ & œ™ œ ˙ œ #œ nœ #œ nbœ #œ™ œn œ œ œ œ ˙ œœ bœ œ™ nœ Ó Œ S œ bœ œ œ ˙ ˙ S Œ S Œ œ œ œ #œ œn œ œ ? ˙ S œ œ œ #œ nœ œ œn œn nœ œ œ ˙ œ œb œ œn œ { Ó œ œ œ #œ nœ œ b œ # ˙ œ œ œ œ œ œ Ó Œ ˙ œ Ó Œ S

CS16 congeries & complexio 182 CS16 S double diminution congeries #œ œ œ œ œn œ œ œ œ j j S Ó & ˙ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ nœ œ ˙ Ó œ œ œ œ# œn œ# œn Ó Ó ‰ J ˙ œ ˙# J CS16 ‰ œ œ #œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ S j {? œ œ #œ nœ #œ nœ ˙ ‰ œ œ œ œ# œn œ# œn ˙™ œ w w

"dominant" pedal

186 ‰ S j & œ œ œ œ# œn #œ œn œ ˙™ œ #˙œ™ œ œ #wœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? œ œ œ œ œ# œn œ# œn w { #w˙™ œ w S w

"dominant" pedal

189 S double diminution congeries supplementum Ó j Sœ œ œ œ# œn œ œb ∑ œb ‰ S œ œ œ œ# œn nœ œb bœ œ œ & ˙ J œ œ œ œ# ˙ œ #œ ˙ œ w˙ ˙ ‰ ™ œj œ œ S œ œ œ œ# œn œ œb œ œ œ œ j œ œ bœ˙ {?#wœ #œw w ˙# œ œ™ œb œ œ œ œ œ œ™ œ œ

"tonic" pedal "subdominant" reference (Burmeister, Musical Poetics) Coda

6 194 6 6 œ# œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ 6 6 œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & wœ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ w œ œ œ œ# œ #w ∑ w {? w w w w w 4 3 ornamented whole-note suspension 14